绝望主夫

作为开心麻花的老观众，看到这个影片时，第一时间就扎进了电影院，九十多分钟的剧长，不多不少，正好够笑一场，过年了，还不兴给自己加点笑料啊，去看吧，入股不亏。

我个人认为影片用了一种讽刺的幽默来探讨了在现今男女等大环境下，女性经常遇到的各种苦恼困境，要探讨这个问题，需要技巧，毕竟现今大中华大男子主义的不在少数，搞不好就会引来口水大战。

还好本片在尺度把控上节奏控制住了，站在了上帝的视角，让男女都过上了各自想要的生活，女人穿上了西装革履，过上了职场人生，应酬、压力、客户、实现财富，可以回家对男人给予小恩小惠，趾高气扬。

男人也过上了朝思暮想的所谓米虫生活，做做家务、追追剧、伺候伺候家公婆，随便怀个孕，受着家人生了男孩的窝囊气。

还有伸手要钱的快乐，孕期应酬的快乐。

这下男女双方都圆满了，让都能在影片中找到共鸣，难怪影片打出了：带着你的女人一起走进影院的口号。

人有了爽感的同时也同样进行深思。

当喜剧照进现实，才会发现人生都是不完美的，家作为二个家庭和人的共同载体，应该要互相理解，互相扶持着建立一个能共同的避风港，当我们受到外界的伤害时，我们依然还有坚定的后方可以疗伤，影片的结局也并没有俗套的大团圆，而是在互相理解的基础上，找到了各自的想要过的生活方式。

恶心，真的好恶心！

影片的故事是一个大男子主义的男人进入了一个女子为尊的现代都市，经过一系列Pua后成功娘化，变为了家庭主夫，并对以前的自己产生反思的故事。

恶心的点就是，女子为尊的世界里，男人的性格都是娘化的，而女人的性格都比较强硬，也就是说男女性格进行了调换。

那么在这样的前提之下，就算老总，警察，消防员保安等等职业全是女性，又有什么意义？

如果女人必须要变成男人的性格才可以在这些职业里活动，那么这个女子为尊有多么可笑？

男人的性格娘化就要相夫教子，换句话说，拥有女人的性格，就应该在家当好贤内助，哪怕就是男人，拥有女人的性格就得当家庭主夫？

这是对的吗？

之前的影视作品也展现过女子为尊的世界，比如传闻中的陈芊芊，比如卿卿日常的丹川，赘婿也算半个，其中没有一个作品把男人变得娘化，因为那样的话，骨子里还是男子为尊，只不过换了个皮罢了。

换皮，这就是最恶心的地方，主创团队骨子里还是那副男子为尊的傲慢，却硬要换一个皮好赚女人的钱，甚至里面还有三从四德之类裹小脚的东西，不由怀疑编剧是不是裹了小脑！

《绝望主夫》阵容还不错，聚集了当今比较红的部分喜剧人，有常远和辣目洋子就是笑点的保证，还有老戏骨李诚儒的加盟，更是一大亮点。

穿越、互换身份，剧情比较老套，从一开始就能看到走向和结局。

夫妻关系、婆媳关系，展示的也都是日常生活中的矛盾冲突。

但只是简单的把双方的身份和角色转换过来，没有加入更多的设计和亮点，观众总能猜到后面的故事和包袱，所以看起来比较平淡。

观看时也能明显感觉到影厅里笑声非常匮乏，能带动起全场大笑的场景基本没有。

而且对于性别刻板印象的处理略显尴尬，没有让人很舒服的接受性别的优缺点。

不过影片带给我们的思考，和片尾对立意的升华还是很值得回味的。

绝望主夫 (2022)4.32022 / 中国大陆 / 喜剧 / 张琦 / 常远 李嘉琦

社会发展到今天，可以说文明程度到达了一个至高点。

可是两性之间的不平等却依然存在于我们的生活之中。

所谓的两性矛盾，无非就是极端的大男子主义和女权至上的冲突，最近准备上映的喜剧《绝望主夫》就直面了这个问题。

主人公胡铁男人如其名，是个不折不扣的钢铁直男，一次意外让他来到了一个足以颠覆他世界观的异时空。

在异时空里，他的岳父大人信奉的是“娶鸡随鸡，娶狗随狗”的原则，生活上点点滴滴的琐事都给足自己老婆大人面子。

这样的设定对于胡铁男来说无疑是极度扭曲的，于是他产生了各种“水土不服”。

在异时空的生活里，胡铁男遭遇了各种挑战，同时也给他带来了不小的改变。

不得不说这部电影还是相当写实的，里面的夫妻矛盾大多能在我们的生活中尝见一二，胡铁男与妻子之间的相处折射出了万千家庭的缩影。

当然通过异时空的“改造”，胡铁男这大男子主义的毛病最后还是得到了一定程度的整改，不过这过程嘛还是相当精彩笑料倍出的。

说一千道一万的还不如12月31日等电影上映后直接去影院观看一下，感受更直观呢

本片是一部十分搞笑的电影，一开始就把胡铁男钢铁直男的身份表现得淋漓尽致，估计能让不少观众无论男女都想隔着屏幕去揍他一顿。

然后当胡铁男被电梯意外传送到另一个时空宇宙时，他却成了最格格不入的人，其心理也造成了极大的打击和创伤。

在这之后幡然醒悟，不再对家中的女主呼来唤去，但最后也不得不面对离婚的命运。

影片中真正搞笑的部分在于男主梦境中女性地位至上而男性乖乖顺从女性时发生的一系列事情，那一部分喜剧色彩非常浓厚却没有刻意向观众讲大道理。

如果准确打分的话 我大概会给5.9～6.7首先，立意和出发点真的不错，反应女性处境，没有扭曲诋毁，台词和情节非常、非常典型。

然后，演员演技和细节也比较到位。

在男女地位颠倒的世界，女主等一众女性对于原世界男性行为的再现，男主决心离婚开车离开婆家的衣着（帆布鞋），另外女主在两个世界的气质对比很不一样。

还有一点很打动人心，即穿越世界中男主为儿子读睡前童话，白雪公主、灰姑娘等等经典童话的性转翻版。

导演和编剧着实用心了。

最后，电影结尾没有落俗套。

女主一句“想干啥干啥”和与男主渐行渐远的身影让我内心熨帖。

算是OE吧。

比女主不分青红皂白的原谅终于过上美好生活的HE结局好多了。

有些缺点：节奏掌握不太行，不够紧凑。

观影过程中让人屡次走神。

情节较为单一，看见开头大概猜到过程和结尾，比较普。

看几分钟开头我就猜到女主必然会在男主穿回来时提出离婚等等。

某些情节过渡比较生硬。

比如使男主了解到自己来到另一个相反世界的情节，广告屏幕、传单等因素的使用有些突兀，没有很好地融入电影整体。

再有男主女主之间的相处这一点。

男女性之间的相处和社会对男女性之间的差别对待是两性电影题材的重头戏，可惜本影片对前者的展现粗略浅显短少，性转世界女主的性格很典型，但表现力不够，不比真实世界的性与力量主导者所带来的压抑（也可能是出于喜剧这一题材的考虑，有意淡化）。

存在刻板印象。

典型是一方面，另一方面，对于男性女性都存在刻板印象（或许是为了在电影中有更好地表现吧），对于两性行为的观察不够深入，人物性格不明晰。

具体表现为兰花指，烹饪课等。

结局的运镜很奇怪，感觉结束在女主背对男主渐行渐远这一画面就够了，但是又来侧面运镜和大景，导致有些混乱。

窃以为，评分低还有一大原因在于结尾。

这同时也是本影片有些高开低走的起因和表现。

过于理想化的结尾——男主悔改。

于此，男主性格与行为的转换有待商榷。

男主只是身临其境地体会了妻子的处境，但并不代表他的思维模式更新换代。

可以看得出，他没有彻底的改变。

面对妻子的离婚请求，或许是出于对妻子和女儿的爱，他说我怎么办，菲菲怎么办。

这是一种隐形的非强硬性胁迫。

他一厢情愿地想用自己以后的悔改行为弥补妻子，他仍然是站在自己的角度思考的。

他缺失对于妻子真正想要的东西的思考。

他见过相反世界中助理李虹对弱势性别的温柔与体贴，所以回到在原世界后他对助理态度大变。

他也改变了对周围女性的态度。

由此可知，他对于两性问题的思考有，但是不足够，没有触及根本。

他最后写出的新书是《女人背后的男人》，这和影片始他的《男人背后的女人》一书是同样的逻辑思维所著成的。

《怎样不喝酒谈成一门生意》是他为男性所著的书，但是浅显。

他只知道怎么做——不要让女人屈居于男人身后，不要辜负女人。

不过，他不知道真正的男女平等是如何内涵如何光景，他不会谈“女性的处境”，也不清楚女性的平等是女性应该拥有什么。

他还没有参悟，他仍然软弱愚昧。

假若换成另一个世界，人类性别多样化，不再以男女划分，而是采用其他的方式，那么，倘若男主成为这个世界中的性主导者，那么他仍然会贯彻类似大男子主义的利己思想，吃遍红利；倘若他成为性中弱势方，他会被同化，逐渐忘记反抗，在社会环境的束缚、性主导者的压迫下放弃争取自己作为一个完整的人应当拥有的正当权利。

如同影片中一样。

经典的喜剧中总是蕴含悲剧。

本影片是含有悲剧因素的，女性处境本身就含有悲剧色彩。

然而，还不够。

私以为，更加发人深省的结局可以是男主回归自己的世界，但是他沉浸在自己仍然是社会结构中的获利者的狂喜，不用承受生育之苦与社会环境明里暗里的束缚打压，他依旧颐指气使，大男子主义不改，他会更清醒地意识到并且享受作为男性的性别红利，甚至因为另一个世界被女性压迫触底反弹，继而报复性地对待周围的女性甚至妻子。

面对妻子的离婚请求，他可能借着离婚冷静期一拖再拖，磨磋妻子的自由意志，利用当下社会赋予的优势与妻子展开拉锯战，直至妻子放弃自由回归家庭，继续做他背后的女人。

或者，男主同意离婚，与支持他讲座的黄衣女人结合，黄衣女人已经被男主的“男人背后的女人”的观点洗脑，她会成为下一个女主，成为男主家中的物件，周而复始。

不过，作为轻松喜剧向，影片结局也不能被大肆批判，毕竟轻松喜剧总要给出一个令人开怀、积极向上的结局。

以上对于电影缺点属于个人主观判断，希望同类题材电影能够越来越好。

喜剧搞笑的方式有很多种，但是靠设定来达成特定的喜剧效果，这就很考验编剧和导演的脑洞的。

电影《绝望主夫》就是用穿越的形式，结合喜剧的风格，用新奇的手法且又非常符合当下社会话题的笑点，不是那种老套的男扮女装的故事，而是将男人转变为女生，奇幻感直接拉满了。

而且对另一个世界的塑造也非常完整，能看到很多细节，好玩但又非常贴合剧情的发展。

尤其特别说一下，李诚儒老师饰演的岳父非常出彩，一个打扮成大妈样子的老大爷太有喜感了，台词也很真实，转换之后还真有种小媳妇的感觉。

当然本片最大的亮点还是对婚姻关系中，男女不同分工这一主题的表达，在层出不穷的笑料中探讨非常现代的婚恋观，敢于去触碰和反对我们旧观念中男尊女卑的观点。

演员反差的表演更多是在讲述全职主妇在婚姻中的状态，家务负担重、个人价值不被认可、没有安全感等问题，传达家庭中的双方都应该理解和尊重对方，相互支持。

深刻的主题不单纯是在迎合女性观众，也是以电影这一形式在推动观念的改变。

传统固然有值得继承发扬的，但其中一些不再符合我们时代发展的，也需要去转变了！

文/电影怅客

我认为这是一部扁平化的“女版男权世界”或者说是极为肤浅的女权主义电影。

与其看《绝望主夫》不如看法国拍的《男人要自爱》（I AM NOT AN EASY MAN）。

我认为,现在我们所宣扬的不是男权主义,也不是女权主义,而是平权主义。

我们应该尊重每个人的自主权和尊严。

我们应该努力促进性别平等,反对性别歧视和压迫。

虽然这是一部喜剧的电影，不排除其为达到戏剧效果而采用的表现形式，但喜剧电影绝非是浮夸低俗。

影片《绝望主夫》故事情节和角色形象显得过于简单和肤浅,缺乏深度和主题，难以引起观众的共鸣和思考。

我不认同为了讽刺“大男子主义”，就要将男性的低俗的生活习惯强硬地带入女性的生活习惯之中如：口吐芬芳，烂醉如泥。

女性有着自己独特的魅力与行为方式，我们可以优雅，可以时尚，可以高傲，可以思想保守，但绝非低俗与下流。

我认为《绝望主夫》更应该宣传男女平权、相互尊重的观念。

就算将男性与女性的生理完全调换，男性也不会轻易因为尝到了女性生育的痛苦就能够彻底改过自新，作为丈夫“面对妻子低三下四、苦苦哀求”“帮妻子做家务、带孩子…”，这本就不是健康的家庭关系，所谓家庭的责任和义务（狭义）本是夫妻双方共同承担的，夫妻应该是相互体谅和尊重的，而非一个人工作，另一个人就要为了家庭而放弃自身的事业和喜好。

电影《绝望主夫》所展现出男女权“错位”的世界，其实是想表达男女性换位思考，然而却忽视了换位思考即想人所想，而非对至高权力的屈服。

我们所追求男女平权，并非是主张某一性别凌驾于另一个性别之上。

《绝望主夫》中没有鲜明地表现出自己的主题，在本片电影结尾胡铁男始终没有明白自己错了什么（或许很多观影的男士也没有想明白），而许薇薇也仅仅是离开了胡铁男去追求个人生活，这部片子没有传达出两性间的相互理解与帮助，有的只是两性之间的矛盾与猜忌。

《绝望主夫》并不触及本质的女性问题，它也许仅仅是在试图回答什么是男权社会中的“完美大丈夫”。

而反观法国拍的喜剧电影《男人要自爱》（I AM NOT AN EASY MAN）在主题、内容、视觉效果等方面表现得非常出色,是一部非常值得观看和思考的电影。

这部电影深刻探讨了性别平等和性权利的问题,呼吁人们尊重每个人的自主权和尊严，不应将性关系视为一种简单的权力斗争。

《男人要自爱》（I AM NOT AN EASY MAN）故事情节连贯、结构完整，展现了人性的复杂性和多样性。

主人公达米安是个花花公子、大男子主义者。

他意外踏入了男女互换社会角色的平行世界。

在那里，女性成为社会的主宰，而男人却成为被物化、被消费的对象。

在这个“女性上位”的世界，达米安不得不利用规则逐步“进化”。

与此同时，他成为了知名女作家亚历山桑德拉观察写作的对象。

其间，主人公通过自我反省,逐渐认识到了自己放纵和不负责任的行为,并决定采取行动来改变自己。

他学会了自律和自我控制,学会了珍惜自己的身体和感情,学会了如何与家人和朋友相处,以及如何做一个负责任的丈夫和父亲。

这些成长不仅使主人公变得更加完整和有意义,同时也让观众看到了一个更加积极和进步的男人的形象。

另外，这部电影的视觉效果设计非常精美，场景设计、服装造型和音乐配乐等方面都做得十分到位，时而高级优雅，时而颓丧痞气……能让观众感受到一种独特的氛围。

因此我非常推荐该电影。

综上，我们应该努力推动平权主义的发展,让每个我认为这是一部扁平化的“女版男权世界”或者说是极为肤浅的女权主义电影。

与其看《绝望主夫》不如看法国拍的《男人要自爱》（I AM NOT AN EASY MAN）。

我认为,现在我们所宣扬的不是男权主义,也不是女权主义,而是平权主义。

我们应该尊重每个人的自主权和尊严。

我们应该努力促进性别平等,反对性别歧视和压迫。

虽然这是一部喜剧的电影，不排除其为达到戏剧效果而采用的表现形式，但喜剧电影绝非是浮夸低俗。

影片《绝望主夫》故事情节和角色形象显得过于简单和肤浅,缺乏深度和主题，难以引起观众的共鸣和思考。

我不认同为了讽刺“大男子主义”，就要将男性的低俗的生活习惯强硬地带入女性的生活习惯之中如：口吐芬芳，烂醉如泥。

女性有着自己独特的魅力与行为方式，我们可以优雅，可以时尚，可以高傲，可以思想保守，但绝非低俗与下流。

我认为《绝望主夫》更应该宣传男女平权、相互尊重的观念。

就算将男性与女性的生理完全调换，男性也不会轻易因为尝到了女性生育的痛苦就能够彻底改过自新，作为丈夫“面对妻子低三下四、苦苦哀求”“帮妻子做家务、带孩子…”，这本就不是健康的家庭关系，所谓家庭的责任和义务（狭义）本是夫妻双方共同承担的，夫妻应该是相互体谅和尊重的，而非一个人工作，另一个人就要为了家庭而放弃自身的事业和喜好。

电影《绝望主夫》所展现出男女权“错位”的世界，其实是想表达男女性换位思考，然而却忽视了换位思考即想人所想，而非对至高权力的屈服。

我们所追求男女平权，并非是主张某一性别凌驾于另一个性别之上。

《绝望主夫》中没有鲜明地表现出自己的主题，在本片电影结尾胡铁男始终没有明白自己错了什么（或许很多观影的男士也没有想明白），而许薇薇也仅仅是离开了胡铁男去追求个人生活，这部片子没有传达出两性间的相互理解与帮助，有的只是两性之间的矛盾与猜忌。

《绝望主夫》并不触及本质的女性问题，它也许仅仅是在试图回答什么是男权社会中的“完美大丈夫”。

而反观法国拍的喜剧电影《男人要自爱》（I AM NOT AN EASY MAN）在主题、内容、视觉效果等方面表现得非常出色,是一部非常值得观看和思考的电影。

这部电影深刻探讨了性别平等和性权利的问题,呼吁人们尊重每个人的自主权和尊严，不应将性关系视为一种简单的权力斗争。

《男人要自爱》（I AM NOT AN EASY MAN）故事情节连贯、结构完整，展现了人性的复杂性和多样性。

主人公达米安是个花花公子、大男子主义者。

他意外踏入了男女互换社会角色的平行世界。

在那里，女性成为社会的主宰，而男人却成为被物化、被消费的对象。

在这个“女性上位”的世界，达米安不得不利用规则逐步“进化”。

与此同时，他成为了知名女作家亚历山桑德拉观察写作的对象。

其间，主人公通过自我反省,逐渐认识到了自己放纵和不负责任的行为,并决定采取行动来改变自己。

他学会了自律和自我控制,学会了珍惜自己的身体和感情,学会了如何与家人和朋友相处,以及如何做一个负责任的丈夫和父亲。

这些成长不仅使主人公变得更加完整和有意义,同时也让观众看到了一个更加积极和进步的男人的形象。

另外，这部电影的视觉效果设计非常精美，场景设计、服装造型和音乐配乐等方面都做得十分到位，时而高级优雅，时而颓丧痞气……能让观众感受到一种独特的氛围。

因此我非常推荐该电影。

综上，我们应该努力推动平权主义的发展,让每个人都能够享有自主权和尊严,享受平等的权利。

这是我第一部没有看完就离场的电影，冲着开心麻花的演员阵容去的结果是一部烂到不行的片儿。

当然不是对演员们失望，一如既往的喜欢，但这部电影的编剧我觉得真的是有大问题。

作为一部喜剧首先没有几个能够笑出来的点，其次对于主题的表达也没有引起观众的共鸣。

同主题的影视作品不如电视剧《赘婿》。

但让我走出电影院的原因，不是因为它相比之下不出色，而是我认为，整个剧本设定非常的肤浅。

看似在为在社会中受到歧视的女性发声，实则无时无刻在刻画着社会对女性的刻板印象。

剧本设定男主电梯穿越后世界上男女地位颠倒，女性成为了社会劳动力主流而男性多为家庭主夫，想通过描写男主角在这种社会环境下的种种困境来表达女性在当前社会下的困境。

主题很好，当时为什么会让人觉得特别的烂呢？

首先，我不明白穿越之后的世界里，为什么成功女性都要穿着男款西装呢？

难道成功的女性不能是穿着亮丽的衣服，妆容精致，谈吐优雅的样子吗？

只有穿笔直的西装、抽雪茄才能定义成功和社会地位吗？

男性穿着裙子短裤就代表受压迫吗？

第二，既然穿越后的世界男性代表现实生活中的女性，那么穿越后男性聚会只关注美容护肤自拍完全无脑，也是在表达编剧心里现在女性就都是这样的吗？

一边想颠覆社会对女性的刻板印象，一边又拿这些刻板印象当笑点真的有些自相矛盾。

第三，电影整个的情感推进莫名其妙，一个从来不管孩子的父亲因为穿越，穿越后就开始会照顾孩子了，开始在意孩子头发脏没脏了。

然后莫名其妙开始低眉顺耳的成为了乖巧的主夫，然后向妻子反思自己的过去。

虽然剧情交代是孩子说不想离开爸爸所以男主开始努力顺应社会，但首先一开始父亲和孩子的情感建立我觉得就让人没信服感，更何况穿越后的孩子都不是他曾经真实生活中的孩子，怎么能让观众相信男主这么快速的情感过度呢？

第四，片名叫绝望主夫，可纵观全文，我没有感觉这个主夫哪里绝望，可见编剧对女性到底在生活中有哪些绝望的体会不真，自然刻画不深。

写了好多女性生活难的点，包括家务、孩子、公婆，可是哪一个都没有写进人心里。

因为编剧只写了一些生活中不痛不痒的烦躁小片段，但真正的绝望是什么，是成为家庭主夫这件事没得选，也逃不出来，看不到希望，并不只是每天多干点活。

第五，难以共情。

穿越后的世界是借男人写女人，但设定上男人成了会生孩子的，男人成了力气小的弱势群体。

那这男和女换与不换有什么区别呢？

我不知道我能不能表达明白这个意思，全换了那不是和没换是一个样子吗？

本片想表达女性在社会的困境，并且希望男主这样一个大男子主义的人在经历过穿越后理解女性。

那我觉得想表达这个的方法不应该是实现一个绝对的男女互换，而是应该保持现实中的男女本身特点，改变穿越后的社会环境。

这样的设定下剧情才不会假，也容易产生共鸣让观众信服。

比如，现实生活中，怀孕女性会受到职场歧视，做家庭主妇会丧失社会地位被老公看不起。

那么互换后的世界不一定非要女性都走入职场，不一定怀孕的都变成男的，不一定做家庭主妇就被瞧不起。

如果是我，我会设定穿越后的世界——首先男性女性的生理特征不变，男主的工作状态不变，而穿越后的世界公司更爱招聘女性，且同处一个岗位时怀孕女性更容易受到重用，人们会更信任将工作交给家庭合睦，夫妻相爱，子女带得好的女性。

而男主空有工作能力却得不到领导和客户赏识。

我认为这种设定更可以让我共情到现在社会上有能力的女性没有出路的问题。

然后是家庭方面的设定，如果是我我会设定社会环境上全职爸爸成为主流，各种声音要求男性要达到家庭和工作的平衡。

然后正逢孩子考试不及格或者不学习什么的，周围人，包括妻子都劝他辞职回家带孩子，反正工资也不如老婆一个零头。

男主被迫辞掉了工作，开始了家庭主夫的生活。

婆媳矛盾方面，我认为不应该将婆婆刻画成张牙舞爪只会吼着你干活的人，因为这是一个小辈对婆婆的忍让，并不是绝望。

真正的绝望是，没人有错，但现实的车轮就是将你逼到无处可去。

那么穿越后的设定应该是丈母娘是真的身体有问题需要人照顾，可自己女儿忙于工作只能男主这个赚钱能力差的人牺牲自己去照料。

男主人公就这样陷入家庭的“泥潭”中丢失了自我。

在这样由需求、感情、责任构成的“泥潭”中男主真正理解了妻子在现实生活中面临的困境，妻子没有出去工作不只是因为社会不公平，也不是因为丈夫的拒绝，更不是妻子没有工作能力，而是感情和责任困住了她。

其实妻子只要想工作随时都可以，来征求他的意见不过是因为她还爱这个家，还把他当家人还愿意征求他的意见。

从今以后无论妻子是出去工作还是当全职妈妈，丈夫都会尊重妻子了。

这样一个走内心的情感线我认为才能真正的表达大多数成为全职妈妈的人的心路历程。

故事中只有男性将这种心路历程带入自己的真实生活中才能体会出那种绝望。

还是那句话，绝望的不是多干一些活，而是开始无从选择，结束时又无法抽离，丢了自我又丢了价值。

今年最后一天看元旦档的喜剧电影《绝望主夫》，一起欢乐跨年。

电影《绝望主夫》的故事很简单，胡铁男(常远饰)是个典型的大男子主义，主张“男主外，女主内”，想让妻子给他生儿子传宗接代，并为宣扬大男子主义开讲座、写书、办签售会。

他无意中被神（魏翔饰）带入不一样的时空，世界反转，穿越到了女人当家作主的社会，我姑且称这个时空为“母系社会”。

这里女人赚钱养家，男人相妻教子。

在“母系社会”中的经历，让胡铁男感受到了妻子在“现实时空”中的不容易，开始理解妻子为家庭的付出有多么伟大。

影片的结局是胡铁男再次回到“现实时空”，妻了向他提出离婚，他不舍独立洒脱的妻子，开启追妻路。

虽然最终胡铁男与妻子在“现实时空”中没有复合，但我觉得此时两人的相处模式要更加和谐。

影片有众多喜剧大咖参演也是一大看点，演员们在塑造角色时不管在造型上还是说话方式上都非常有特点，给我印象最深的是蒋诗萌和李成儒，角色的气质算是被他们狠狠拿捏住了。

常远饰演的男主胡铁男回到“现实时空”后在电梯口的情绪变化也可圈可点，他的第一反应是为从颠倒的世界回到“现实时空”感到兴奋，待冷静下来后，在“母系社会”中培养的相妻教子思维让他理所当然首先想到自己怀的孩子，并为失去这个孩子痛心，于是他在没怀孕的喜悦以及失去孩子的伤心之间来回切换，这种人物的情绪变化让观众觉得合情合理，又让片中角色认为他是因电梯事故而精神不稳定，我觉得常远的这段表演非常有戏剧性。

李佳琦饰演的女主许微微在“现实时空”中是被生活压垮、得不到丈夫理解和支持的家庭主妇，角色给人感觉是阴沉的，“母系社会”中的她作为一家之主则霸气侧漏，影片结尾与男主离婚后的样子又是潇酒阳光的，李佳琦完全演绎出了女性的三种不同人生的状态。

在搞笑方面，麻花是认真的。

男主说自己辛苦赚钱是为了妻子在家轻松点，“母系社会”里女主也对他说了同样的话；男主希望妻子给自己生个儿子传宗接代，“母系社会”里他丈母娘让他生个女儿传宗接代。

虽然催生这段我觉得在“现实时空”中加入公婆的角色要更好，但即使这样也增加了影片的讽刺“笑”果。

此外，相妻教子、雌风不减当年、孕夫和泼夫等词也相当有意思，影片中还用到了脱离于现实世界的古典文学和童话故事，如灰小子、大将赵霞杀敌七进七出、草木兰无姐替母从军、白雪王子以及小蝌蚪找爸爸等，这种扭曲的设定凸显了颠倒世界的种种不合理，高级文学梗还是有它高级的道理的。

老实说，影片中没有实际生活中真正让人窒息的情节，让我松了一口气。

真实生活中女性被家暴后不会委屈的四处宣扬，她们婚后不紧要面对丈夫的不理解和孩子的懵懂无知，还要承担来自两个家庭的压力，承受社会对女性的各种眼光，她们不会像电影里那样容易被人理解，真实的生活要更加残酷。

影片中不管是“现实时空”还是“母系社会”，都倡导“一方主内，一方主外，相辅相成”，但其实没有谁辅助谁，谁成就谁，夫妻间相互理解、相互尊重，家庭才能美满，社会才会和谐。

影片的主人公可以经历一场穿越，或做一场梦，但现实生活中没有重来键，人生只有一次机会，要珍惜眼前人。