维塔利娜·瓦雷拉
Vitalina Varela,暗光疏影留不住(港),梦回里斯本(台),火焰的女儿,As filhas do Fogo,The Daughters of Fire
导演:佩德罗·科斯塔
主演:维塔利娜·瓦雷拉,文图拉,曼努埃尔·塔瓦雷斯·阿尔梅达,弗朗西斯科·布里托,玛丽娜·阿尔维斯·多明格斯,蒙泰罗·伊米迪奥
类型:电影地区:葡萄牙语言:葡萄牙语年份:2019
简介:薇塔莉娜经过漫长的等待,总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票,然而迎接她的并非丈夫允诺的美好未来,而是天人永隔的哀伤,以及迷雾般的身后事。两人上次见面已经是多年前,期间渺无音讯,谣言说丈夫卷入了肮脏阴暗的利益纠纷,却没人知道他究竟发生了什么事。伤心的薇塔莉娜寡居在丈夫生前的幽窄小屋中,独自在暗夜的巷弄间徘徊,循..详细 >
闭上双眼 依旧是暗色红与黑 光全部涂抹融入双色里!最后 Vitalina 和 Ventura 的对手戏以及间隔和空间感厉害!Leonardo Simões 才是去年最佳摄影
适合摄影爱好者观看,取光的b格很高,片子很沉闷。
不喜欢过于雕琢的美学
QY-328,科斯塔的美学风格达到了极致,这次的故事在细节上也非常的精巧细致,很多呼应的细节在交代人物的关系和故事前后的逻辑,来辅助观众捋清这个故事,称得上是一部导演的巅峰之作了!这个女人的眼神太有故事了,喃喃自语中探寻着她的爱情和她的一生。
油画般得打光与构图。人物仿佛鬼魅在画布上游走。
A / 要如何区分黑暗与光亮呢?在影片大多数镜头中,光并不是从孔隙中投射进来的——它无需被溯源,它本就是黑暗里生长的孔隙。当我们看到光和实际空间被沉静地并置在一起时,世界更像是叠合的两层:一个是由门窗、楼梯、巷弄与断壁连成的废墟;另一个则是蚁穴般的光路迷宫。镜头下逡巡的人更像是在两个世界的交汇处浮动,他们的力从两者间的罅隙中萌芽。在最终的生命咒语中,光倏忽间隐没于自然并将人释放,世界在屋顶重新降生。
2021-2-4重看。科斯塔一贯的打光美学,局部光源穿透黑暗,聚焦于苦难深重的脸,折射于粗粝墙面,共建幽冥氛围;用光如泼墨处留白,人形于无限幽暗处剪影如鬼魅,一出似梦非梦的追忆。与记忆中明媚的佛得角成对比的是追述中幽冥环绕的往事,以及陷于光线深处的里斯本低下层现实废墟,无法用葡萄牙语沟通的失语境地,无法控诉的亡灵;结尾终于转向明媚室外,屋顶上开启的新生。透过铁栅栏窥视失去信仰的神父,如头顶荆棘的耶稣,惊到了。
片名出现前我开启了二倍速,坚持十分钟以后开始后悔,后悔为何不找个五倍速的播放器
舞台剧(空间)和皮影戏(平面)的相互渗透,叙事和美学都走向了某种极端。第一部科斯塔。
没有十年的抑郁症拍不出这样的电影:一个被丈夫遗弃的怨妇,一个丢失了信仰的神父。可怜嘛?诚然!然而世人哪个不是在浮嚣的生活里中活着?!自我感动的人是自欺的懦夫,完全配不上他所经受的苦难。
让情绪淹没表达,利用构图塑造世界,或许应该从光影中解读文本。3.5.
绘画样的画面美学。传教人疯人的语言。诗的自白。
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昏暗
唯有驱不散的黑暗。
持续对佩德罗科斯塔无感。在他的电影里感受不到时间的流逝。情感都是禁锢的,我处处受限。
那些打四星,五星的到底是get到电影的美了,还是皇帝的新衣?
静谧的固镜与环境音,精心设计的光影效果值满分,只是故事内容实在太少,基本没有推进,全靠台词在撑着
光影的艺术。电影无非就是让人在平凡的生命中更多的模拟经历更多的一些事情或者别人的生命,这片子似乎有这个魔力。用股沟地图云旅游了半天佛得角。
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