寻找幸福的起点

前几天看了俄罗斯的《寻找幸福的起点》，让我很是感动。

他，一个即将被意大利夫妇收养的小孩，不期望未来美丽的富裕的生活，反而一直担心自己的母亲来寻找他，他等不起了，终于开始了自己寻找的历程.....电影的海报就相当让我震撼，一个小孩，独自走在寻找的路上。

电影中的一幕，竟让我忍不住流下泪来：他被追到一个死胡同的时候，拿起地上的一个酒瓶，砸碎向自己的手上刺去，并请求追他的人让自己去找妈妈.......我总在想，我幸福的起点在哪里？

我又是否有勇气去寻找呢。

威尔史密斯的《当幸福来敲门》更是让我感觉到那种得来不易幸福后的感觉，当他缓慢地走上街头，使劲地拍着双手，一副即将哭泣的脸庞，我想，这就是喜极而泣吧。

又或许，我们已经找到，或者拥有幸福。

高中的一篇课文，好像是写在日本经济衰退的时期母子三人，每年都会头碰头地来一家面馆吃上一碗阳春面，从最初的怯生生到最后孩子都长大成人，过上幸福的生活，可他们依旧忘不了大年夜的阳春面。

我知道，幸福，有时只是一碗面条。

寒冬的一个下午，几个哥们饶有兴趣地唱了一下午歌，场面确实有点尴尬，但都已经不重要了。

记得只是肚子饿得一直叫，一路走到北门一简陋的小巷子，一碗热乎乎的面条，顶着寒风。

我终于感觉到这碗面条的幸福。

或许就是这样，我也找到了幸福......

刚开始的灰色调，有让我想不会有一部失败的电影？

因为刚看过一部据说好看的，但我确实看的索然无味。

但是紧紧不到十分钟的时间，这部电影抓住了我的心，最后看完，真想对那个小男孩竖起一个大拇指，这个电影也就竖起了一个大拇指！

好童真的电影，应该是很久没有看这么童真的电影了。

童真到我都自己想回到小时候了，特别是两个小孩子，伊凡和东尼两个人的对话，立马勾起我想回到小时候，找我的小伙伴了。

三个个场景：1、穆尼的妈妈来找穆尼伊凡说：“穆尼真不幸，他晚点走就可以见到他妈妈了”东尼说“穆尼真幸运，遇到了好人家，不用见抛弃他的妈妈”伊凡说：“那可是亲妈啊”2,、伊凡被意大利夫妇收买了东尼说：“你要去过好日子了，到时候记得给我写信，好让我知道你过得挺好的”伊凡说：“怎样子说明我过得好呢？

”东尼说：“就给我邮寄今天吃的巧克力，我就知道你过得很好”这一段看的好有感觉。。。。。。。。

3、伊凡偷档案被锁到屋子里了东尼说：“伊凡，你在里面吗？

我带了面包，从那里能塞给你呢？

”伊凡说：“没有地方可以塞进来，是不是你高的密？

不然没人会知道的”东尼：“那是去过好日子去了，我就想看看你不去了，我能不能去”也特别喜欢那个带着伊凡出去的伊卡。。。。。

一个小孩子，6岁而已，聪明的叫人可怕，或许有些人就是大小就有一种气质，或者叫做气场的东西，跟别人不一样。

伊凡就是。。。。

他并不觉得跟着意大利夫妇是好日子了，只有跟着自己的亲妈才能过上真正的好日子。。。。。

他想到了追溯自己，妈妈不来找自己，我就去找他。。。

他不识字，宁可被打一顿，也换来了伊卡教他识字。。。。

学的认真的不像一个孩子，认真或许是他内心里的希望带动的。。。。

偷档案。。。。。

路上的聪明，不惧怕。。。

总之，最终他给东尼真的写信了，没有给他巧克力，告诉了他比巧克力还幸福的事情。。。。。

小演员选的太好了。。。。。

真讨人的小孩子。。。。

一个简单却感人肺腑的故事，一个俄罗斯版的“小蝌蚪找妈妈”。

小男孩即将被一对意大利夫妇收养，这是一件好事：1.对于小男孩来说，从此他就能过上富裕的生活，他一生的前途都有了保障；2.对于孤儿院来说，能够拿到一大笔收养费。

每个孩子都很羡慕小男孩，但是他开始担心一个问题--如果妈妈来找他而他又不在怎么办？

随着被收养的日子临近，小男孩的妈妈还没有来，他等不及了，决定自己去找妈妈。

为了读懂自己的出生证明，小男孩开始自学识字。

为了坐火车，在一个大姐姐的帮助下偷了几个大孩子打工的钱。

小小的人，开始了找妈妈的旅程。

小男孩一路上遇见了形形色色的人，醉鬼、抽烟的女人、火车上打扑克的乘客、欺负人的坏孩子、两个中年妇女、好心的成年男子、穷追不舍的孤儿院老板和司机……小男孩很聪明，很会跟人打成一片，必要的时候还会撒点小小的谎言－－他知道怎么博取人的同情。

一路上有人欺负他、有人帮助他。

欺负也好，帮助也好，每个人只要愿意，都有能力影响到他，甚至决定他的命运。

孤儿院的司机找到了他，在雨中追赶着小男孩，最终把他逼到了墙角。

小男孩拿起一个酒瓶砸碎，死命地往自己的胳膊上划，鲜血淋漓。

小男孩一点都不单纯，他明白世界是怎么回事。

但是当他往自己身上扎的时候，我们都哭了，其实他骨子里还是个单纯、无助的孩子。

司机放走了他。

小男孩最后站在妈妈的院子里，笑了。

早上，很早，送猪猪坐车回家。

送完回来，走在大街上，惊觉大街上好多人，面无表情，迎面而来，回头一看，背后一个人都没有。

想想自己好像也是睡眼惺松，面无表情，于是就笑了笑。

这样的孩子谁遗弃谁不是SB才怪，身上蕴含的那股蛮劲，估计只有喝伏特加长大的俄罗斯民族才有。

想起高尔基笔下的学徒，看《回归》里的孩子，我想都是那样长大的吧。

种种苦难和伤害，造就的是内心强大的隐忍力和应对社会的应变力。

社会如何转型，从理想到物质，扭曲不了一些俄国人的寻根之心。

最后打破玻璃瓶扎向幼小手臂的瞬间。

更是扎向每个大人心窝的瞬间。

尤其扎向的是那个司机的心窝。

扎向那些只要痛快不要尊严，只要未来不要过去的人。

想通了，其实我们一无所有，有的只是对未来的寄托。

生命的公交一站又一站，不要到终点时候才醒悟在起点的时候所遗弃的“包袱”，原来是自己的所有。

我们所不愿面对和试图逃避的历史总有一天会翻越千山万水来寻找我们。

只是我们是开门迎接还是等到最后一站的铁轨边。

是个人的历史态度和国家的历史态度决定着未来的蓝图。

一句话评论：In Russia, Every Orphan Longs for Adoption. Vanya Has Other Plans...To Find His Mother At All Costs 它是来自异域的，它是鼓舞人心的，它有一个值得敬佩、聪明伶俐的孩子，它描绘了一个远离西纽顿的饱受痛苦与磨难的地方，并且它抓住任何可能将你无法想象的苦痛演绎到淋漓尽致。

——《波士顿环球报》结果就是影片半甜半苦，查尔斯·狄更斯也会为之叫好的。

——《娱乐周刊》结合了意大利新现实主义的影响和狄更斯式的剧情，安德烈·克拉夫库克的这部最新力作《寻找幸福的起点》，随着剧情的展开始终坚强有力而感动人心。

——《好莱坞报道》《寻找幸福的起点》是一部具有审美价值的优秀作品，但是在道德上却是含混不清的。

——《记事板》杂志有些许神奇的亮光，使得小主人公想逃离这个充满奇幻色彩的地方。

这种非现实的感觉、神奇的想象和愿望，推动着故事的发展，以及主人公开始了一段非同寻常的旅程。

——《纽约时报》幕后制作：狄更斯式的银幕孤儿《寻找幸福的起点》是一则来自俄罗斯的黑暗传奇故事，影片从一开始，就立即把观众带入这片富饶的大地，在这个养育了无数生灵的地方到处却是弃儿和痛苦。

本片由安德烈·克拉夫库克执导，也是他的导演处女作，取材于安德鲁·罗曼的电影剧本，影片的中心人物是一个六岁的孤儿凡亚(柯里亚·史比里道诺夫饰)，而他从小生活的环境——孤儿院，很容易就让人联想到文学巨匠狄更斯笔下的世界。

过于拥挤的空间和惨无人道的生活，这是一个绝望逐渐死去的地方，而且每当一个新的生命降临的时候这种绝望更加强烈。

导演克拉夫库克站在孤儿的角度，以同理心看待孤儿。

然而与狄更斯《孤星血泪》里的孤儿，或者说“千里寻母”辛苦历程之类的题材相比较而言，本片还是有着自己独到之处。

“寻找”，代表积极主动的精神；“幸福”，是更加美好的情感经验，也是一种期许的态度，同时也预示了光明的未来；“起点”，绝非白忙一场跑回原点，而是找回真爱、启动新生。

意大利新现实主义风格凡是有孩子为主角的电影，通常都能轻易俘获观者的情绪，成为讨好观众的最佳利器。

如果再以孤儿千里寻母这样的感人题材来演绎，一定会是最有力的催泪弹和票房的保证。

但是，在这部影片中，我们会发现，《寻找幸福的起点》并不打算以此为卖点来大做文章。

在导演的这部长片处女作品中，安德烈·克拉夫库克以机智辛辣的笔调，揭露了在俄国极其严重的非法收养问题。

有大量证据现实这已经成为了一个国际性的危机。

《寻找幸福的起点》正是根据新闻里一个俄罗斯小男孩的真实故事改编而来，他是在孤儿院被人遗弃的孩子，一直想寻找自己的亲生母亲。

影片是一个简单而感人的电影，虽然碰触了俄罗斯的经济、社会问题(单亲女性无力抚养小孩、孤儿院里黑幕重重)，也揭露了领养制度背后的利益交换，然而这无不建立在最单纯的孺慕之情上，道出爱的渴望与重要。

饰演凡亚的小男主角柯里亚·史比里道诺夫的表演极为生动，天真可爱却又不可思议的精准的紧揪着观众的心。

锲而不舍的精神力量勿庸置疑，本片的灵魂人物就是小男孩凡亚松赛夫。

他的每一次出场，都能够牢牢揪住观众的视线，感动每一位观众的内心。

剧情随着俄国一个孤儿院里的日常生活展开，真实地再现孤儿院的生活原貌：大孩子照顾小小孩，有些大孩子会欺负小小孩，某些孤儿希望被领养、能够拥有正常的家庭、有父母疼爱自己。

但是，为什么凡亚松赛夫要逃跑呢？

即使是被中介孤儿的恐怖霸道女人，及老是被霸道女人糟蹋的司机追捕，凡亚松赛夫仍是坚决地朝目标前进。

想找到妈妈是因为他相信：妈妈不是真的要抛弃他，如果他被意大利人收养了，妈妈找不到他，可怎么办？

影片借着孤儿院，所要表现的不只是孤儿的心愿，还有俄国当下的经济环境，影片以被意大利人收养，代表可以过好生活、吃好东西，至少是突显出俄国与意大利的差异。

令人激赏的是司机与凡亚松赛夫从追捕的过程里，狼狈又温馨的互动。

此外，凡亚松赛夫学习识字以找到正确的搭车路线及阅读出生证明的精神。

这部电影的确让我们见识到一种锲而不舍的力量。

　花絮：·电影的英文片名“Italianetz”（The Italian）的意思是“意大利佬”，俄罗斯小男孩凡亚即将被一对意大利夫妇领养，孤儿院的其他人出于嫉妒就给他取了这个绰号。

·《寻找幸福的起点》获得第55届柏林国际影展暨第28届儿童电影节最佳儿童电影及儿童评审团奖、第13届圣彼得堡国际影展观众票选最佳影片、第23届Poznan Ale Kino!青少年观众国际影展首奖、2005年阿姆斯特丹国际影展首奖等众多奖项。

——观《寻找幸福的起点》有感电影是从一场交易开始的。

灰蒙蒙的天，耳边充斥着呼啸而过的凛冽寒风，万物萧条，了无生机，给人以悲怆萧瑟的感觉。

毋庸置疑，凡亚是幸运的，他聪明伶俐的小模样吸引了意大利的一对夫妻，他们将成为他未来的父母，一切都那么顺其自然。

在收容院的其他小伙伴们眼中，凡亚就要去过好日子了。

可是，故事戛然而止，朝着相反的轨迹发展下去。

另一位已被收养的孤儿的亲生母亲在寻儿未果后选择卧轨自杀。

触目的鲜血深深刺激到了只有六岁的小凡亚，尽管他对母亲的音容相貌全然不知，尽管他的母亲没有尽到半分抚养的责任，但小凡亚仍然相信母亲不是故意抛弃他，而是有自己的苦衷。

于是他不顾困难，毅然踏上了寻找生母的漫漫旅途。

是什么力量支撑一个六岁的小孩儿不畏艰难，克服恐惧，穿越人海去寻找他的妈妈，大抵只有血浓于水的亲情值得这样了。

在故事中，收容院的院长和中介胖女人也是不容小觑的人物。

凡亚在寻找母亲中走过的路，他们也一一经历。

他们为找到孩子不惜下重赏，仅仅是为了想让孩子过上好日子么？

恐怕不然，更多的是一种对权益的阿谀奉承，对金钱的担惊受怕。

他们是生活在俄罗斯底层的劳苦人民，对于意大利的贵族有种与生俱来的崇拜和尊敬，他们舍不得丢掉这次赚钱的大好机会，才用尽力气寻找逃跑的凡亚。

寻母之路当然不会是平坦的，凡亚经历了被打劫，被欺骗，被追赶，被咒骂的过程，与院长在一个小巷狭路相逢，但是，爱的力量终于打败了贪婪之风，院长妥协了，一个大人向小孩妥协，这并非是身体力量的获胜，而是爱、亲情，终于冲刷了被欲望和贪婪蒙蔽的双眼，也洗净了本该纯粹的心灵。

凡亚，还是最终找到了他的妈妈。

轻柔的音乐在凡亚敲开那扇门时悄然响起，千辛万苦，百般阻拦，凡亚还是找到了他的妈妈，找到了爱的起点，凡亚用他的倔强和单纯诠释了爱的深刻内涵，故事也是在这样温暖的结局中画上了终止符。

是爱，赋予孩子真正的能量去寻找自己的母亲。

是爱，擦净贪婪的人的双眼，开启他们尘封的纯粹，融化他们早已干涸的心灵。

是爱，成为幸福的起点，并且永恒下去。

唯有爱，永垂不朽……

итальянец，从俄语直译过来就是意大利人，源于片中小男孩要被一对意大利夫妇收养，孤儿院的同伴们一见他就喊：嗨，意大利人。

一个简单的谑称，一个简单的故事。

中文译名“寻找幸福的起点”，似乎揭示了电影的主旨，其实不然。

有人说电影带有很浓郁的狄更斯风格，细细看来，狄更斯的笔调却置于整个俄罗斯的大背景下，透过那对意大利夫妇之口，“看看这真正的俄国大地”，镜头里是白雪雾濛的平原，泥泞的一条弯路，感叹19世纪油画里的景象犹存，不由想到“回归”里清晨的湖畔，一般的孤寂与清冷，只不过一个是冬天，一个是夏天罢了。

近年来获奖的俄罗斯导演都有些风格相似，连音乐也是，看似寥寥几笔，却直击人心。

如果仔细解读，这或许不能称为一部简单的“找妈妈”的儿童电影，不过但凡俄国电影都带有其强烈的个人色彩，让人不禁思考，俄罗斯--这个没有定则的国家，每个人心中都有自己的一把秤，所以偷钱是允许的，但偷朋友的钱却要挨揍。

所以每个人都嫉恶如仇，每个人都尊严却又卑微。

所以每个人都是科学家，工程师，艺术家，每个人却又都一贫如洗。

每一个俄国人生来都是哲学家，就像每一个法国人生来都是诗人，每一个中国人生来都是阴谋家。

永远都不可能像他们那样，穿着破旧的灰大衣，在迟缓的火车上一醉方休，用砸碎的玻璃瓶那样肆虐得扎自己，六岁的孩子眼中可以有那样鲜红的仇恨，可以因为一个理由轻易的制造或是结束一个生命，永远都不可能如他们般潇洒，也永远都不可能进去他们的世界。

简单说来是一个孤儿寻找母亲的故事把母亲叫做幸福的起点很感动无论是这个名字还是整个电影情感的爆发在于临近结尾的一个片段6岁的孩子离成功只有一步之遥偏偏一直受委托捉他回去的男人与他正面相对他先是跑发现到了一个死角的时候他拾起地上的一个空瓶子将底部砸碎露出锋利的玻璃刃他喊着我不怕你,我已经找到她了我不怕你说着疯狂的割破手臂以此来威胁男人而这个一直冷酷的男人情感也在那一刻崩溃他打掉孩子手上的手上的武器用纱布给他鲜血淋淋的手臂包扎然后哭着把他抱到怀里所有人的情感都达到了感动的颠峰男人最后让孩子走了去寻找他的母亲而显然孩子也成功了没有一点矫情的煽情所有积压在心底的不满、愤怒、委屈都在这场男人与男孩的对峙中爆发出来真是一个好片子不像刺青一类的电影制造的刻意的感动这个故事显然已经达到了一定的人性高度也许能和伊朗的《小鞋子》相媲美的儿童片就是这一部了

看完电影，一时间竟然不知道说什么好。

那么可爱的孩子，那么强大的内心，那么出格的举动。

或许吧，因为是孩子，他所做的一切行为都让我为之震撼。

有这样一个片段，孩子在雨中与一个男人进行坚决对抗而进行自残行为。

如果不是一心想找到妈妈，在这种强大的意念驱使下，我想一个孩子不会伤害自己，那么决绝。

顺便说些题外话吧，很少看俄罗斯的电影，这回央视电影播放就顺便看了。

电影画面是我后来才喜欢上的淡淡蓝色调，晦涩而朦胧。

海报呢却是鲜亮的色彩。

这个孩子，刚开始是不怎么招我喜欢的，说话总是冷淡、无趣。

后来他爆发了，于是我就喜欢了。

这样一个敢于行动的小家伙，不知是配音的原因还是本身就那样，孩子的说话语气一直趋于平调，貌似表情都很少，总给人一副少年老成的感觉。

如果不是孩子，我不会认为有故事。

还有一点在电影中体现得也很明显，孩子以一个独立个体形象与周遭打交道，既有一种成人身份，又有一种孩子的童稚的形象。

话说在欧美电影中这个一般都表现得比较充分。

这是一部俄国电影，讲述孤儿院里的一个六岁小男孩如何拒绝被人领养而孤身踏上寻母的历险。

影片有着纪录片一样的镜头，清冷、零碎又真实。

前半部分讲述孤儿院里的生活百态。

小的孩子渴望被人领养，一旦有人来就争先恐后地趴在窗口看。

小男孩凡亚松赛夫被一对意大利夫妇看中收养后，其他的孩子就嫉妒地给他起了个外号叫“意大利佬”。

其中睡在他邻床的小男孩尤其地羡慕，他为了取代凡亚的好运小小年纪就学会了出卖和告密。

而那些大了的孩子则变成了强盗或流莺，暴力、勒索、弱肉强食，为这所破败的孤儿院未来的出路和希望染上了灰暗的注脚。

凡亚本来是高兴于被收养的，直到孤儿院里来了一个寻找弃子的母亲。

她低声下气地恳求，但被院长粗暴地推出大门。

在车站上这位无法找到儿子的母亲对小亚凡絮叨着自己对孩子的思念和愧疚。

后来，她卧轨自杀了，也许因为内心的绝望和自责。

这位母亲凄惨的死使六岁的亚凡深深地震惊，虽然孤儿院里的其他人还是无动于衷，但是凡亚的对亲生母亲的渴望苏醒了。

更深层地说，虽然他从未见过母亲，但是心中却始终保留了母亲的位置，所以他担心被领养后，自己的妈妈再也找不到他，也会发生同样的悲剧。

这是多么难得啊，如此小的心就懂得了悲悯。

虽然他和孤儿院里的其他孤儿一样从一出生就被抛弃，但他却不是真正意义上的孤儿。

其他的孩子对自己的亲生父母已经完全没有念头，只希望能够撞上好运被富有人家挑中。

这样的孩子被领养了，可以想像得出他们会怎样装的乖巧懂事以获得宠爱。

这种幸福是被人赐予的，双方都是各自的替代品，始终都像是一场表演。

这样的结局未必就是好的归宿。

小男孩逃亡的过程让人看得有点心酸，有个专门贩卖孤儿的冷酷有钱的女人对他紧追不舍。

这个老鹰捉小鸡的逃捕可没有美国“小鬼当家”那样子的故作幽默和夸夸而谈。

六岁的小亚凡遭遇欺负抢劫，迷路淋雨，最惊心动魄的是他被坏女人的司机逼到绝境，捡起了玻璃瓶自戕手腕，誓死也不要被抓回去，看得我差点要掉眼泪。

那个大人后来也被小男孩的勇气和坚毅折服了。

找妈妈的孩子有什么错要抓起来呢。

这个小演员演的非常传神，表现出了超越年龄的机智和冷静，但他稚嫩的脸庞上仍然写着纯真和迷惘。

他从火车的窗口往外远眺的心情绝不是一般孩子出门游玩的雀跃和兴奋。

他用自己小小的身躯在和无数的大人斗争，那些大人们用自己设置好的制度和交易来衡定这些孩子的命运，社会的运转有时候就是像锅底一样的黑，这些为利益而驱赶的人就是从锅底里伸出的肮脏的手。

这部片子着实揭露出了俄罗斯社会不少阴森的地方，和中国有的一拼。

但是幸运的是，那么多孩子中，有一个亚凡听从了自然的人性，像《咪咪流浪记》一样矢志不渝地寻找妈妈。

看到他找到妈妈后悲喜交织的小脸，这一刻让人相信，只要坚持住单纯的希望，不怕困苦地去实现，泥土下的珍珠就会握在自己的手中。

真佩服这个小男孩，想想我六岁的时候还在为了吃到蛋糕而赖皮。

哪怕是现在这个年龄，也有多少成人做不到小男孩凡亚松赛夫的勇敢和纯真。

我们已经太学会怎么样妥协和软弱了，只知道改变自己的规则去取悦别人和适应社会，而忘了许多珍贵和美好的感情已被自己毫无知觉地抛弃。

寻找妈妈，就如寻找生命中美丽的理想之灯塔，所有人都以为遥遥无期，只是海市蜃楼，哪比得上真正的实惠来的合算，但是那些真正的智慧的勇者会到达的，而他们得到的归宿也将千百倍幸福于苟且偷生。