kokoro「使人残疾的是心,不是身体。
」二十三岁的贵田梦马因脑性麻痺,长年以轮椅代步,母亲待她如易折的鲜花,偏执呵护,但隐藏在美少女漫画师身份背后的她,依旧梦想著独立自主。
梦马将作品投稿至成人漫画编辑部,却被批评「经验不足」,她也因此开始探索自己的慾望。
当她与专门为身障者提供性服务的舞姐相遇,性启蒙的欢愉仿如盛开的花蕊,艳丽而张扬,而关于她生命起点的秘密,也正隐隐显现端倪……。
以爱欲启蒙为主轴,导演HIKARI在海选中深受零表演经验的佳山明吸引,并以她身为大脑性瘫痪残障人士的亲身经验重新编写,虚实交织成这部缤纷曼妙的真挚之作。
资深演员神野三铃、渡边真起子分别饰演保守派母亲与解放派性工作者,情感张力十足,涩川清彦、石桥静河惊喜现身更添亮点。
「人应该有无限可能,唯一的限制,只会是我们自身。
」──HIKARI
开头以为是略带情色的纪实片,中间以为要爱情片走向,后半程突然出现孪生姐姐似乎要悬疑,最后原来是治愈片,结尾竟然是母爱。
看完想说,导演真厉害。
有人说后半段太突兀,导致整体风格落了俗套。
从泰国寻亲开始,的确和前面的吊人胃口不太协调,但正是无法猜测的走向,反而让这部片子有真实的触动,没有固定的调式节奏,就没了刻意。
最后以她和母亲的和解并回到正常的轨道为尾,是最平实和温暖的结局。
残疾者、少女、成人漫画、偏执的母爱、红灯区、寡言俊朗的陪护、记忆里的父亲、健全的姐姐,每一个都能是色彩鲜明的调性,随便一个都能串出精彩的故事。
但难得的,片子把所有的重色都轻略一过,框在了范围内,没有让他们晕染少女的探索之路,所以,随着她的一路,我们静静看到了世界另外的景象,去思考从未留意过的,如梦马一般人的内心,去感受梦马最后找到自我立足生活的意义。
片中的梦马是让人心疼的,小小细细的声音,随处可见的“对不起”,“谢谢”,对朋友无理要求的默声包容,她有权利埋怨不公的出生,可以像很多不得志的人一样发泄不满、自暴自弃、狰狞或不屑,但这些爆发在她身上都没有发生,和母亲的争吵,也是因为过度的保护缺少自由而发出的反抗。
唯一自我表达“37秒遗憾”时,都像在诉说别人的故事,平静没有波澜,那一句“我很高兴承受的人是我”这么主题性的话,让人觉得她真的就是这样想,因为是个善良的人。
梦马也是勇敢的,作为残疾人,如果感同身受下,大概是不愿出门的,更不会敢去做任何普通人看起来都略疯狂的事,因为承受不住可能的目光或无力的尴尬。
梦马可以,她愿意像平常人一样去像投稿应征,也可以平和接受轻嘲的建议,并为了对她来说困难的办法去尝试和体验,她没有去想母亲口中的“会有很多坏人,你没有反抗的能力”,而是义无反顾的踏进她不熟悉的区域。
所以,当这样不一样色彩的少女踏进形形色色的人物中时,连带她周围所遇的人,都褪去了固有的色调而接入真实,每个人的故事都吸引我们去想象:24小时营业的工作者阿舞,随时待命的司机小俊,同为残疾却驾轻就熟的大叔......梦马是内心有爱的,因为有爱,她看到的世界不一样,她能看到城市的灯火,像眼睛和张动的嘴巴;会思考,外星人看这个地球的人类多么渺小;会在姐姐犹豫向前时,主动拉起手,给她拥抱;会出走时也不忘给妈妈电话,带回姐姐的速写,传达姐姐很想她;她的内心,对这个世界,比很多健全人有更多的容纳和热爱。
从以为的自信,到怀疑,到探索和寻求,最后到获得新的体验和答案,梦马的成长之旅有光怪陆离下的鲜活和失落、也有卸重后的开怀大笑,有萍水朋友的尊重和关怀、也有异国风景的生机和生活细琐的平和。
片子结束时圆润的拉回到了普通生活,这次追问历程并没有走向高潮烂漫。
但已不一样,她发现了母亲的愧疚和深爱,已经离去父亲曾经的思念和爱,以及尚不亲近,但终会牵挂的亲人之情,她找到了更适合自己的漫画表达,这些都成为她立于生活更有力的力量。
只有爱,可以拯救生命状态,让无力的生活,重新变得不再一样,最后的画面有风,对比她之前静态厚实的画面,终于有了一丝呼吸和流动。
导演很优秀,给纯素人的梦马搭配了实力强悍的演员配角,专业与真实融合促成这部重力却轻敲的片子。
也许导演的意愿,也是生活中,每个有艰难生活的人,在面对旁人的残破失落时,能给予的是呵护和温暖;面对自己时,能有如梦马般寻求的勇敢,拥抱属于自己的爱。
各个公众号不吝溢美之词的夸奖吸引我来看了这部电影。
但看完总觉得它可以更好。
如果说以yuma的离家出走为分割线,之前打4.5分都不为过,之后加入双胞胎姐姐,去世的父亲,母亲和父亲的情感纠葛外加离婚就显得很冗杂。
一开始彩香的编辑上门拜访的画面让我以为这部电影要讲的是残疾人自力更生丰衣足食的故事,而彩香靠yuma骗粉的清洁是给yuma后面跳槽开启美丽人生做铺垫,结果剧情就开始走向奇怪。
然后yuma为了体验面试编辑说的那些体验和阿舞她们开启另类生活方式,导致yuma和母亲有了冲突后,yuma在康复中心逃离。
这一部分的剧情,冲突,节奏都特别棒,尤其是后来在浴室那段,母亲看不下去yuma进入浴缸想帮忙被yuma拒绝的那段十分棒。
如果后半段按照这个路线走下去的话应该是一部很棒的作品。
不足之处在于导演的心太大了,短短两个小时既想讲yuma作为漫画家的成长蜕变,又想讲yuma在保护欲过强的母亲失控的照顾之下想和母亲在母女关系这一方面作出改变。
中间添加了父亲去世,姐姐奔赴泰国做了老师的桥段。
37秒这种现象是不是必须得在双胞胎的生产条件下形成?
我不是学医的不了解,如果答案是否的话,去掉双胞胎姐姐,对剧情似乎并没有过大的影响,即使有略微的影响也在完善剧情的范围之内。
yuma和姐姐告别时的和解对剧情有什么意义?
由香释怀了没错,可是yuma并不知道由香的想法,对yuma来说由香的释怀有什么用?
以及到最后,一家成人漫画公司接受了yuma偏离主题的投稿(之所以说偏离主题是因为主编想让yuma把性爱场面画的更写实些再来投稿,结果最后yuma投了个啥???
)就显得很牵强,不接受。
后半部分打3分不能再多了。
以及,如果后半部分的节奏可以和开头yuma被母亲安排在浴室里洗澡那样的节奏走的话,应该会好很多。
总而言之,两个小时的时长想讲的故事线太多,直击人心不够,冗杂有余。
总体来说还算不错。
以上。
and 打个预防针,对我的长评有意见欢迎指教,拒绝攻击性言辞。
“我想知道他们为什么离婚。
”“大概是因为妈妈太爱你了。
”父亲的乐观,母亲的温柔,我一直想不明白梦马父母为什么会离婚。
直到梦马妈妈拿到梦马画的姐姐的照片抱着梦马大哭时,我才突然明白过来。
原来妈妈是怕梦马因为仅仅的37秒缺氧对双胞胎姐姐的健全而感到不公怨愤吗?
这份母爱浓烈动人,她爱梦马,也爱姐姐,她把一切过错都归结在自己身上,她愿意承担爱人分离,舍弃另一个女儿的痛苦。
是这样吗?
是这样的吗?
梦马的确如妈妈所想那样,内心干净得过分。
在人类劣根性面前,恶意没有让她怨恨,在阴暗的红灯区,偏见也没有让她自怨自艾。
她眼里有妓女和小俊的善意。
这些善意洗涤着她,让她勇于追寻自己真实内心。
或许很多人会认为梦马是善良的,但我觉得善良不足以概括梦马。
在邪恶面前,善良才有形状。
而邪恶没有进入梦马半分,她干净纯粹的过分。
刚开始看到梦马的时候,我不认为她和我有什么不同,我们都是普通人。
她虽残缺,但有过人的天赋。
我虽健康,但平凡无奇。
在平衡的角度上,我们没有什么不同。
但梦马的干净的内心打破了这个平衡,她是特别的,是高于我之上的。
她是月晕下的一汪清泉。
人生方为人 缺氧37秒,这个题目再加上视频小片段太让人浮想联翩了,但看过之后,却发现自己肤浅了,这个电影里有更多复杂的人性关系需要慢慢品味发掘。
说说梦马自己,一个23岁有着超强的漫画绘画能力的脑瘫少女,但是“脑瘫”把前面所有的形容词都给否定了,因为自己的残疾,不能名正言顺的给出版社投稿,只能依附于“好友”受不公平的待遇。
但梦马心理是十分强大的,比一般普通任都要强大,她的心绪很稳定,而且目标明确,受不公平待遇没有自暴自弃,而是给自己寻找出口,更多的是体会人生,我觉得一个残疾人能把自己的生活过成梦马这样已经完全耀眼了,她有着丰富的内心,比正常人更平稳的内心和更向往自由的心❤️。
生命诚可贵,爱情价更高,若为自由故,两者皆可抛。
梦马自由的相反面是妈妈。
梦马的妈妈为了照顾残疾的女儿牺牲了一切,并且变得敏感而掌控欲很强。
可是这本身就很矛盾,作为女主来看,我可能和梦马一样需要生活更加耀眼而灿烂,而作为孩子的母亲,我何尝不是用我的一切去保护孩子呢,并且我是有愧于孩子的,如果不是出生时的37秒缺氧,梦马的一生就不会残疾了,所以我更加用力的无微不至的去照顾她,而梦马的妈妈难道没有自己的梦想与自由吗?
她好像喜欢读台词剧本,看到彩香的妈妈穿的漂漂亮亮花枝招展的,难道自己不想打扮吗,但是所有的一切都已经被生活磨平了。
梦马绘画能力的超群可能遗传了她的生父,在她很小的时候就离开他去追寻所谓自由的爸爸。
又是恐婚恐育的一天,并且带走了健康的双胞胎姐姐。
其实我对梦马爸爸很无感,一个热爱自由又爱好和平的人,大多是无能且自卑的,抛下残疾的女儿和妻子,去追寻的自由也是无比自私的。
就我看来双胞胎姐姐去泰国教书真的能看出来他的爸爸很失败… 四个人爸爸妈妈姐姐和梦马,只有梦马打破屏障让一家人联系到了一起,不由得佩服梦马的勇气与对爱的向往,那种平稳与温柔的力量展现的淋漓尽致。
梦马是个搞事业的女生,就连也是为了自己的漫画事业,但是小俊的存在我一直搞不懂是什么意思?
肯定不会是单纯的工具人吧?
类似于讲述残疾人的片子我还想看一步国产黄轩演的盲人按摩师的,可能会有更多收获。
人生方为人,鸟飞方为鸟,梦马为“人”很成功,很耀眼~
去年柏林电影节可谓对女导演大门敞开,除了在主竞赛选了五部女导演作品外,其余各个单元也是不甘示弱,竞相挑选世界各地的女导演作品让观众大饱眼福,而其中导演处女作也是占据半壁江山,这似乎可以成为后MeToo时代里一种有趣的现象。
在这些作品中,我们可以发现她们都喜欢选择用女性成长题材来作为叩响影坛的第一步,德国的《系统破坏者》和韩国的《蜂鸟》最为明显,而这部出自日本导演宫崎光代的处女作也可以看作是另一种女性的“成长”故事,尽管影片的主角已经是成年人。
影片的叙事切入点新奇,展示却不猎奇。
残疾人题材的影片我们之前看过不少了,当观众以为这仅仅是一个身残志坚女青年凭借努力实现梦想的老套故事时,却被导演不断抛出接踵而至的深层思考而吸引和感动。
从残疾人的性爱观、独立生存的权利,直至到敏感的身世寻根之旅,导演在剧本创作上不断提升这个噱头十足的题材深度。
更难得的是,导演在处理某些情色意味的猎奇部分时,比如说女主角第一次到风月场所找男人的段落,依然能保持着小清新的风趣幽默感,这似乎是日本艺术电影的传统。
影片用不偏不倚的眼光去看待残疾人,不同情也不鄙视,感觉就像处理一个普通女孩子的成长故事,只不过她是坐在轮椅上的脑瘫患者而已。
最令我意外的是,她周遭的同事和朋友都并没有因为她的身体状况而歧视,即便是老板窃取她的漫画创作也只是针对她的才能,而非趁她的残疾人身份而获取便利。
整个日本社会对残疾人的平等尊重的态度足以让我们深思。
女主角需要面对的是自身正常的性爱欲望需求,以及摆脱过度保护的母亲从而独立生活。
最后一幕转到个人身世寻根之旅,似乎有点偏离影片的成长主题。
然而,我们会发现导演把最关键的题旨“37秒”放在这个压轴段落里呈现是经过一番深思熟虑的。
情节始终回到母女两人的关系上来,清晰解答了母亲对女儿那种控制欲形象的由来,令母爱的这一层深意浮出水面。
无论如何,这位女导演在处理这个噱头十足的题材,完全出乎我的意料,并没有往低俗猎奇的角度展现,而是用真实平等的人性心态去挖掘残疾人在家庭和社会上的真实遭遇徐徐展开,也巧妙地避免落入老套的心灵鸡汤情节里。
最令我印象深刻一处是风月场大姐评价与残疾人发生关系跟普通人有何不同时,她说到残疾人会比较粗暴一点,也许暗中反映的是他们对社会或者命运的反抗态度,这种顽强的生活态度顿时令我感动万分。
疫情之下看这部电影,想到每个人的心都是一样的吧,都想走出去,和爱人走在街上晒晒太阳。
随你去哪里,随你做什么。
“残疾人做爱的时候很粗鲁”,是什么让“他们”不一样了呢?
爱得不坦荡,世界对他们设了一道墙。
梦马多可爱呢,离开母亲的一瞬间偷偷笑,就是小孩子得逞的表情呀,去寻求初夜体验的紧张和害羞,也是每个少女的姿态。
轻快的舒缓的音乐,也都是少女心事。
高中时的同学脸上有一道很瘆人的疤,初起不敢和他说话,怕自己无意识的眼神举动会让他难过。
后来熟悉之后,也会和他聊八卦,说到喜欢的人他也会脸红。
有天聊到与残障人士交往,才意识到自己已经忽略了他的疤。
我能看到这条疤,也能忘掉它。
太阳底下,是万物生长。
说实话,家庭温情片,在亚洲日本数第二,没人敢争第一,其次,日本电影音乐做得真不错,就拿最煽情的那两段来和国产片做个对比,一个是泰国和姐姐拥抱,一段回家与妈妈拥抱,那背景音乐让你情由心生,欲哭无泪,对比我们的囧妈,徐导找他妈在俄罗斯松林里那一段,那种音乐让你想吐,煽情,真的不是靠背景音乐来打动观众的,再次提醒国导,特别是拍惯了神剧的导演们。
当时在风俗街,梦马问:我该去哪里?
三个变性人说:这完全由你自己决定。
性只是一把钥匙,打开这场冒险的第一个环节,前半段说实话比后面精彩很多,但后面其实更丰满。
梦马的困境在于母亲的控制欲和自己的自卑。
她挣脱母亲的控制在风俗街开启性冒险,以性觉醒唤起了自己自我意识形态的觉醒。
勇敢的迈出一步探索自我的身体,探索世界,开始打扮,第一次跟人聚会喝醉,然后第一次离家出走,第一次询问自己的父亲,第一次看到自己的姐姐。
等她完成了这一切她也就完成了这场自我意识觉醒。
她两次直接的谈论自己的残疾,一次是浪漫主义的,喝醉酒的梦马说自己是外星人的实验品。
第二次是现实的,她见到了自己的双胞胎姐姐,在深夜说,37秒是她窒息的时间,如果早出生的是她,那么现在过着正常人生活的就是她不是姐姐。
但她也说,如果可以选择,她还是选择让自己来承受这一切。
到这里,梦马完完全全接受了自己残疾的事实,发自内心真正接受了自我。
其实相比这个少女觉醒我更惊讶于日本社会,电影里的社会我不知道是不是真实的日本现状,但很羡慕能拍出这样的世界。
残疾人出行多方帮助,残疾人通道也是畅通的,除了在酒店下楼梯电梯按钮坏掉以外,梦马几乎没有遇到“物理”阻碍。
社会硬件水平之外,“软件”方面的人际交往上,H漫画社的大姐姐,对方也只是询问了一下,更别说她遇到的阿舞姐姐,哪怕反派彩香也是窃取她的劳动成果而非嘲笑她的残缺,电影里没有任何一个人在她身体残缺这一点嘲笑过她,唯一的人是她母亲。
电影里残疾人的困境来源于自己或者自己的家庭,只要他们敢过了自己心里这关,社会将会柔软的拥抱你。
传达出的一种观念是:社会已经准备好了,我们正在等待你。
妈耶,真的好正能量啊!
不是吹捧,只是觉得日本人能够拍出这样的电影应该很有底气。
最后,网飞是不是看上了日本情色产业了?
怎么出品的影视都绕不开风俗街,一看就知道不是什么好飞!
这个故事的主题讲述梦马出生时缺氧37秒,导致脑性瘫痪,知道自己不像正常人,不甘心成为妈妈的累赘和别人的影子,自己独立去面这个世间的,面对种种困难,从困难中找方向,别人一句半开玩笑的戏言,反而成就她改变人生的动力,她不愿意失去对生活的向往,坚信自己,努力改变自己,为自己以后的人生创造出不一样的结果。
电影里的很多问题不少短评已经讲到,一开始给人的感觉眼前一亮,残疾人家庭社会认同/性的苏醒,而后面逐渐地俗气和鸡汤了。前半段铺垫的那么多的社会问题在后面无影无踪,仿佛猛地被灌了口糖水。所幸执行得还行,单看两部分各自也能接受。虽然现场导演给出了前后断层的解释,无比真诚,但仍然掩盖不住电影散漫的走向。4星我认为电影的前半段探讨的主题对现实意义很大。
性探索的部分不加矫饰,是在青春独自进行的伟业,哪怕场所是没有电梯的阴黑楼道,在进行性探索的过程中都会把它囊括作更完满世界的一部分。然而突然又意识到自己初中时的经历却已经是女主完全成人之后的经历,年龄意识的错位是进入人物的窗口:她的青春真正在探索的会是什么?日本电影真的会让人有一种联想到一生的魅力和完整感。也只有经由性探索这段孤独却恰有温暖陪伴的旅程,才能重新找到自己的位置,找到重新接受自己的方式(虽然身世的点还是有点点俗套)
剧情没看点,设定一般。
呼吸也是一种自由,在需要它自由的时候
现实真的好残忍,现实中又有多少人能发自内心的对残疾人士保持尊重呢?37秒的时间,完全不同的人生。可人性竟是如此冷漠,心疼梦马,她真的可爱又美好啊。
父亲去世的时候,对女儿说:不要悲伤。我们还会再见面的。泪目呀!
节奏太慢了特别是后半段。在初夜没有能交给鸭哥哥之后就知道梦马根本没能性探索、性欢愉,反而变成了不痛不痒、言而无物的寻亲电影。
女主角完全看不出[演技],其他地方[導][演]痕跡都很重… 建議編劇重新梳理故事主線和人物動機,除了女主角其他人都不像是真實生活中的人,台詞的編導操弄主觀意識明顯 [媽媽得知女兒出走後的反應不自然/Mai和Toshi為何無償幫助女主...等等...]… 找爸爸和去泰國覺得與前面段落是兩個故事(但也有可能因為拿到了很多補助…不得不出境拍攝Vlog [誤])… 前半段的漫畫家Sex冒險可以做為某種[奇觀]來看…(但也非常擔心是在消費[身障]族群)… 媽媽角色演得太不自然,強烈建議重新Casting… 攝影和配樂可以點讚~ (雖然一些鏡頭安排莫名…但這應該是剪接的問題)… 如果專注在前段 變成30min的短片會比較精彩… 新人導演長片處女作,整體可以再更好…
榴莲电影,外表带刺,味道怪诞,但内核又足够柔软。3.8
画H漫为trigger来获得性意识觉醒,很多妙趣横生的点,护工哥哥好呀撒西,飞到寻亲的剧情我还以为能继续飞到loveline…期待导演下一部
演着演着居然变成寻亲了
故事情节太乱
接收,而后继续向前。讲挺多
#Berlinale69Panorama 后半部分这碗鸡汤喝得我...
想给三星 但后半段不对了
一部以“残疾人士性问题”为题材的电影,女主因为出生时窒息的37秒钟导致其终身不得不与轮椅相伴,她不能拥有与自己的年龄相应的生活,囚禁于轮椅即使想要自我改变也无能为力... 偶然一次面试上遇到的一个问题让她开始注意“性”的世界。她探索了,被打击了,受束缚了,但是她认识了新的世界,新的人,新的生活,她开始自我探索,去寻找自己的过去,来寻找自己的未来...电影结束后导演上台自述她拍这部电影的起因是她发现社会上还没有人关注到残障人士这个群体的性生活问题,并且大家对于“性”的话题还是相对保守。即使是在现代社会,一个人如果超过20岁但还是没有恋爱或者性的经验,依旧会受到来自各方面无形的压力。我们可能会对这个问题避而不谈,但是这个问题它就在那里。我想说这也是我困扰的问题,关于年龄与恋爱经验,感谢导演将它拍了出来
J357
不甘心活在妈妈的累赘和别人的影子下的梦马准备自己独立去直面人生,而面对社会的第一个就是她没有生活经验,更没有性爱经验;别人一句半开玩笑的戏言,反而成就她的改变人生的动力,从她密集约会失败到她花钱买春没有效果,最后她终于在一段寻亲之旅中发现了自己的人生秘密;是向命运屈服还是和家人和解,梦马选择了后者,她理解了妈妈长年累月照顾的负疚感,她更加不埋怨这短短的人生37秒改变的姐妹的不一样的人生,电影給了我们一个开放和阳光的结尾,其实作为梦马真的应该感谢她生活遇到的各种各样的人更应该感谢那位成人漫画出版人的“激励”其实和真的做爱不一样的事,人生值得去做的还有很多,成功的路是靠自己摸索和走出来的。37秒虽然改变了一生,但是也給我们带来少女漫画新人。日本电影在性上面,变态也可以做到极致;感动也可以世界第一
前半段现实又残酷,后半段忽然变成了治愈的寻亲故事。后半段很“日系”但又很普通,更喜欢前半段一点。女主很幸运啊,遇到了很好的朋友。
前后根本衔接不上,前面挺好的后面一下子不知道到底在拍什么