过境

Transit,时空中转站(港),过境情谜(台)

主演:弗兰茨·罗戈夫斯基,葆拉·贝尔,戈德哈尔德·吉瑟,莉莲·巴特曼,玛丽安·扎瑞,巴尔巴拉·奥尔,马蒂亚斯·勃兰特,塞巴斯蒂安·胡克,艾米莉·德·佩里萨,Ant

类型:电影地区:德国,法国语言:德语,法语,法国手语年份:2018

《过境》剧照

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《过境》剧情介绍

过境电影免费高清在线观看全集。
德国军队就在巴黎城外。格奥尔在最后一刻逃到了马赛。他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产,这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。这些遗产中有一份手稿,一些信件,和墨西哥大使馆对签证的一份担保。只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开,离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。以Weidel的假身份,格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上,领事馆的等候室里,以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子,海因茨在逃亡时不幸过世。但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编,电影以现代马赛为背景,来自过去的人们在这里四处出现。因此,过去的难民会与今日的难民相遇,历史与今生相遇,他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间。热播电视剧最新电影茜色如烧猛犸象义薄情天延迟午夜凶铃2(美版)疯狂的麦穗儿寻秦记女子的生活暗黑家族新堂家的复仇女人三部曲狐狸小姐不好惹代课老师斯嘉丽小姐和公爵第四季杀手信徒第三季海边的朝日与骗子们吉米与朱迪我的姐姐来自普莱恩维尔的女孩心慌‧心郁‧逐个捉派对继续进行天命重案组第二季怀玉传奇千金妈祖美人如画玉面桃花总相逢超次元学院1夜间呼叫大笑喜剧人卓娅在路上

《过境》长篇影评

 1 ) 尺度

  火车的百叶窗,酒吧的门窗,佩措尔德的灵魂又回来了。

  在法国的德语,是那个人们心中已变味的美丽语言。

执着于一个死去的丈夫,是不是我们对于身份和过去的最后倔强,是不是我们对于一切错误的后置解释。

  过境,是为了再启程。

当铁轨已到尽头,海遥遥无边时,或从身一跃,或随遇而安。

放空和填满心的过程,那就是“transit”。

在过境中,我们可能都心照不宣的等待着那样一个时刻,平静沉入海底,故人推门而入。

  现代的警笛声在街道上回荡,这是更文明却更可怕的暴力。

  看待一个人一生的尺度究竟是什么。

在单个生命的限度中,“政治”的确是一个影响力极大的事物,甚至是影响一切的庞然巨物。

很多人的一生时刻受到其影响,或许被限制,被迫害,被狂热,被操控…… 尺度的大或者小,可以改变什么呢?

我们作为一个体,去思考超越个体的东西,意义在哪里?是因为有可能伟大而不朽吗?是因为这种行为更加高级吗? 或许,不论每个人的尺度如何,“过境”状态是我们终究摆脱不掉的。

 2 ) 左岸派的复兴

对于习惯了看电影一定要看一个清楚明白的故事的观众而言,《过境》显然是一部不知所云的电影。

它的故事没有开头,没有结尾,甚至于也完全不按照叙事电影的基本逻辑去走。

它忽左忽右,沿着两条叙事路线同时行进,不分主次,令人捉摸不到哪一个才是最重要的主线故事。

但对于《过境》这部电影而言,讲一个什么故事并不是很重要,重要的是在哪里讲。

甚至于在哪里讲也不重要,而重要的是,所有的人物都处于同一个时空下,彼此交互、彼此相聚又分离,不追问过往,也没有未来。

从这一点上,《过境》倒可以看做是对阿伦雷乃的一次继承与创新,绝少有人能将这种风格完成得十分精彩。

特别是在影片的最后,男主格奥尔坐在咖啡馆,一直等待着玛丽的归来,此情此景令人惆怅万千,联想起《广岛之恋》结尾处两人在酒吧分别,更添几分致敬的意味。

《过境》中故意的模糊了影片的反法西斯战争的历史背景,使得整部电影的发生环境变得无足轻重,以此让我们更能够关注到整个事件发生的空间。

一如《广岛之恋》中模糊了整个反法西斯战争背景,将一个关于相遇、相知、过去、未来的故事演绎得情绪丰沛。

《过境》有一个非常简单的历史背景,德军兵临巴黎城外,男主格奥尔伪装成另一个人带着一位作家出逃,但却在出境的过程中遇到了阻碍,作家不幸去世。

男主却在出逃过程中,遇到了假身份的真妻子,于是上演了一出爱恨别离。

影片前面的故事线和后面的故事线彼此并没有必要的逻辑关系,甚至于砍掉任意一个故事,另一个依然合理,这就令人怀疑这个故事本身的逻辑问题是否成立。

但诸如阿伦雷乃这样的表现主义导演,则不会这样认为。

他们更倾向于营造出一种时空,来展现这个时空下所有发生的事,即使他们并无明显的逻辑关系,但这个时空依旧是成立的。

导演克里斯蒂安佩措尔德营造出一个“过境”时空,现代的人、过去的人都生活在这样一个时空里,在这个时空里不断重复过往的爱恨纠缠。

这样的表现方法,更可以看作是对“左岸”派导演艺术手法的继承与发扬。

区别于以巴赞的影响本体论为基础的“新浪潮”电影,这一派导演更着重于电影的文学性,他们经常通过大量场景的对话和哲学思考去完成一个文学性浓厚的主题表达。

但不同于《去年在马德里昂巴德》中人物走走停停,反复叩问记忆存在的必要性,《过境》对伤痕、记忆的呈现更趋向于表现记忆的痛楚与撕心裂肺。

《过境》中的人物呈现出一种对过往的流连忘返,正如影片中反复叩问的“到底是谁先遗忘了谁”一样,导演的心中,搞清这个顺序无比重要。

所有的人物似乎都只停留在过去的某个时间点,不愿离开,只愿意停留在原地去寻找丢失的过往。

基于故事但不着力于渲染故事,反而去通过故事去发掘潜意识里记忆的要素,正是“左岸”派艺术的表达方式。

他们融合了布莱希特体系、佛洛依德的心理学理论和潜意识学说。

所以我们在《过境》中看到了布莱希特体系的史诗剧特征,但着力点却不在社会,而在于深刻挖掘人内心深处的潜意识。

相比于去解读《过境》的表达主题,我更愿意把它看作是一次对“左岸”派导演的回眸一笑。

这也就是为什么看过《广岛之恋》、《去年在马德里昂巴德》多年以后,会觉得《过境》如此的似曾相识但又不尽相同。

《过境》尊重电影的文学性,但又不局限于故事本身,向内开掘出潜意识的天地。

不追求前因、不追究后果,只重当下,只重内在。

这就是这部电影的目的,也是所有“左岸”派导演的美学诉求。

本文首发于锐影Vanguard,版权属于锐影

 3 ) Flow of the Void

05/17/2020. Timelessness. The presence and absence of the time. 在时间之外、在虚无里逡巡;也如同行在日光之下尘世之上的无间道。

Almost otherworldly. Strikingly intimate, immersive, and mesmerizing. Spontaneous and grounded in every aspect. Pure embodiment of the characters. His rootlessness and her restlessness. (Does love ground you and bring you back to the “living”? Does it give you a path to take?) Franz自身独特的质地带给了角色微妙的温度、流动性、与隐秘感。

Paula Beer也十分鲜活、复杂、迷人,如活在你漫长的错觉里。

Both of them are beautifully present, true, and nuanced. Loved the breath-giving, open giving-receiving between them. 作者与作品之间的疏离感。

作者性的纯粹,作者却隐而不现。

 4 ) 欧洲难民题材竟能与二战纳粹历史相互穿越互文,这部电影太恐怖

今年的柏林电影节上,金熊奖呼声最高的影片影片是克里斯蒂安·佩措尔德的《过境》(Transit)。

被作为柏林电影节“嫡系”部队成员之一的克里斯蒂安·佩措尔德,早在6年前就凭借二战影片《芭芭拉》拿过金熊奖。

今年,剧情讨巧的《过境》却与金熊奖失之交臂,最佳影片奖被罗马尼亚女导演阿迪娜·平蒂列首次执导的长篇《别碰我》摘得。

《过境》的落败可以说“成也历史,败也历史”。

影片《过境》改编自德国著名流亡文学家安娜·西格斯的同名小说。

为了逃避纳粹政权的审判,安娜·西格斯在1933年离开开德国,踏上流亡。

在流亡途中,安娜·西格斯写下了《人头悬赏》、《拯救》、《第七个十字架》等带有强烈批判意识的小说,这给她带来了世界范围的声誉。

《过境》,是一部散文风味浓厚的作品,刻画了当时流亡者的生活及他们遇到的困难。

可以说,任何一部流亡小说都没有像《过境》那样,深入细致地描绘了在1940与1941年之交的那个冬天,暂留在法国马赛的那群流亡者的境遇。

安娜·西格斯运用精确的表达和对现实生活艺术化的表现手法,细致入微地展示了当时苦等船只的逃亡者的绝望和希望。

已经拍摄过《芭芭拉》和《不死鸟》等二战题材影片的导演克里斯蒂安·佩措尔德当然不愿意继续重复自己。

在《过境》中,他向影迷们展示了自己全新的叙事风格。

首先,他把发生在二战时期的故事移植到了当下。

时空的错乱,让人恍惚之间穿越到了过去,当但众多现代化的物品出现时,又会猛的发现所谓的纳粹和二战竟然就发生在现在,只是替换了形式和内容,演变成了欧洲移民问题引发的新纳粹主义。

影片故事只是利用了小说中的人物结构和大致经历,讲述德军逼近巴黎,空袭随时可能毁灭整座城市,而城市内部的大清洗运动此起彼伏。

男主角,德国人格奥尔作为难民之一,从巴黎逃到了港口城市马赛。

他阴差阳错的得到了当时的知名作家威登的亲笔信件和还未出版的小说原稿。

威登独自在旅馆中自杀,尸体被秘密处理,几乎没有人知道他去世的消息。

于是逃亡到马赛的格奥尔半推半就的“充当”起了威登。

他成功的在大使馆拿到了逃亡的船票,十几天之后,他就可以逃避战火,去到墨西哥,过上平静安逸的生活。

可他与死去同伴儿子的“亲情”牵挂,

与作家威登妻子玛丽的“爱情”纠葛,

让他在“去或留”之间挣扎不已。

二战时期,德军在短短几个月内就占领了不可一世的法国,早在占领前几年,德国本土的犹太人或者政治倾向不和的作家和科学家就开始了大逃亡。

作为港口城市的法国马赛就是大批流亡人士的聚集地。

作为其中一员的安娜·西格斯就是在那段动荡的岁月里,将亲眼所见的纪实改写成了具有艺术手法的小说。

在欧洲难民问题引发的极右组织,新纳粹主义尘嚣而上的当下, 克里斯蒂安·佩措尔德大胆的将两者搭上了关系。

将二战时期的故事全盘挪移到当下的欧洲背景里,年代错乱感起初让人感觉不适,但随着情节发展却又能从中看出不少对当下世界政治格局以及欧洲社会问题的讽喻,导演这种时空背景错置的实验性手法高明而奏效。

两个时代之间,能指与所指的互换,让主题意义不言而喻:战争和纳粹随时会卷土重来,现代明晃晃的日光下往日的幽魂并未溜走。

《过境》通过男主角格奥尔在马赛短暂的流亡经历,以他的眼展示了新纳粹对于人民生活的影响和压抑。

所有流亡者都面临着身份认同的危机,归属感的缺失导致安全感荡然无存。

格奥尔替代了小说家的身份,可这个对他有利的身份,却煎熬着他的心。

帮死去同胞的孩子修好了收音机,可即将远走他乡格奥尔无法提供长久的陪伴,小孩不愿吃下,最终化掉的巧克力圣代是亲情的瓦解,良心的无奈垮塌。

玛丽一次次的介入格奥尔的生活,一袭红裙、一抹倩影、让格奥尔一丝心动。

可当谜底揭晓,原来玛丽是在寻找丈夫,就是被格奥尔顶替了身份的作家威登时,格奥尔的良心再遭重创。

他先占有玛丽,却因身份的问题备受煎熬,且离去的时间越来越近,这场爱情注定短暂,还未开始,即将结束。

还有那位唠叨不休的逃亡指挥家,那位沉默寡言,带着狗流浪的女人,以及格奥尔失去同胞的哑巴妻子,他们共同构成了一幅奇妙的现代浮世绘。

他们衣冠楚楚,却个个内心凄苦。

那位医生踏上了远去的游轮,却不想最终还是撞到了历史冰山。

看吧,没有人可以逃离,或者,逃离的只是身体,灵魂和心,始终遭受放逐。

《过境》带着历史的遗产,移情今天,让二战的疑云,纳粹的恐怖穿越时空来到了现在。

可怕的是,一切不是电影上的妄语和拟像,他们正真实的发生于现在的欧洲大陆,刺痛着一个又一个不安的心。

《过境》借用了历史,加倍了现代人的焦虑。

影片在时空上的错乱,虽然提高了影片的文本厚度,为主题闭合减少了叙事上的繁琐,但过于松散的结构,以及电影元素之间故意寻求的“断裂”和“距离”,又让普通影迷觉得乏善可陈。

时空错乱带来的新奇感,很快在男女主角之间的爱情纠葛下消耗殆尽,变成弃之可惜的鸡肋,化为一场噱头。

另外,格奥尔在处理小说与电影的文本转译时采用了第三人称旁白的手法。

大段的旁白叙事,揭露了角色的内心,同时负责解读潜文本,有时甚至会推进剧情,这种游离在外的叙事方法,值得商榷。

虽然拉开了观众和人物之间的心理距离,保持中立,以旁观的态度避免共情带来了的理性塌陷,为观众能够更好的思考影片内核提供了空间;但冷冰冰的旁白又稀释了故事的浓度,将戏剧性冲突降到了最低,影响了影片的观感,令人有“出戏”之感。

旁白几乎完全解构了潜文本的存在,让角色失去了需要隐藏起来的内心世界,令对白本来需要提供的求知欲和情感共鸣完全丧失。

这种讲出来的台词,与演员演出来的行为,同时并行的手法,大胆且反叛,虽然新颖,但肯定会引来大批观众的不适,以及传统电影人士的不屑。

《过境》是充满挑战且颇具意义的艺术电影,它邀请观众追随角色一起在原版小说和当代新纳粹主义、反难民情绪上升之间建立联系。

几十年前的社会问题现在仍未过时。

只是如今的我们普遍患上了失忆症,或为自保的选择了缄默不语而已。

但结局必定是,人人都是受害者,就像那场餐厅里的再度重逢,旁白解读围观人充满嫉妒,男女主角深情相拥,可最终还是抵不过命运的作弄,良心的拷问,注定只能分道扬镳,阴阳相隔。

 5 ) 过境-影评

故事:一个男人想要凭着假身份过境,最终经过思考成全了另一个男人及女人,反而这俩人因战争波及死亡。

背景将二战德国与犹太人的历史放在了现代;男主和作家一起偷渡,作家却在中途死亡,男主凭借作家的假身份可以过境,中途遇到了作家的妻子和医生,作家妻子在等待丈夫归来,而医生与作家妻子在这个背景下已心生爱慕,男主也爱慕作家妻子,男主想和她一起过境,最终战胜自己的念头,成全他们;没成想反倒害了他们,最终在酒馆了已经出现幻觉了,幻觉中作家妻子来找他,想必真实世界肯定没有生还了;男主已经不在意大清洗了,只是希望她最终会来到这里找她。

看过一些在二战这个德国与犹太人的背景之下的电影,人们做的一些违背道德的事,貌似已经感觉很正常了,男女之间的多角恋,人与人之间的诚信崩塌,最后再人类本善的觉醒;整个影评演的比较自然,故事不新颖,但是二战背景和现代衔接的很好。

 6 ) 标题

二战故事设定在当下环境所产生的时间歧义性牵引着观影心理不断在占领时期犹太人惊心动魄逃亡史和今日中东难民遭遇间摇摆;但佩措尔德仍太执着呈现完整狂想曲,这种情节上曲折性削弱了设定含混性带来的文本想象乐趣。

但在这个情节剧被普遍贬低为狗血电视剧的时代里,这份坚持或许是反审美潮流,但潮流永远是短暂的狭隘的哗众取宠的,佩措尔德却更可贵地在延续着一种伟大的类型传统。

 7 ) 愚蠢又渺小的人类

马赛,一个繁忙的港口城市。

它让人想起《基督山伯爵》,还有那部二战电影《卡萨布兰卡》,当时很多欧洲人从马赛出发取道摩洛哥希望能躲避战争到达新世界美国。

克里斯蒂安·佩措尔德(Christian Petzold)的《过境》,用影像摆脱时间的限制,让过去的难民与如今的难民在马赛相遇,巧妙地将他们的故事杂糅融合,却毫无违和。

人类多么愚蠢,又何其渺小。

战争与动荡的时局给普通人带来多少苦难,造成多少悲剧?

历史是不断地重复吗?

弗兰茨·罗戈夫斯基(Franz Rogowski)的戏愈见娴熟。

虽然他曾是兔唇患儿,经闭合手术后,说话依然口齿不清,但对角色情感的把控与表达如时间的陈酿,观众喝上一口,有层次有厚度。

 8 ) 窗

德国军队就在巴黎城外。

格奥尔在最后一刻逃到了马赛。

他的行李中带着一个叫Weidel的作家的遗产,这个作害怕遭受迫害而选择了自尽。

这些遗产中有一份手稿,一些信件,和墨西哥大使馆对签证的一份担保。

只有这些才能证明他们已被允许从这座港口城市离开,离开这里意味着还需要一份来自潜在东道国的入境许可。

以Weidel的假身份,格奥尔试图获取船上的一些稀缺通道。

难民之间的会谈在他小旅馆的走廊上,领事馆的等候室里,以及港口边上的咖啡厅和酒吧中进行着。

格奥尔帮忙照顾着他已逝战友海因茨的儿子,海因茨在逃亡时不幸过世。

但他的计划在遇见那个神秘姑娘玛丽时改变了。

《过境》基于德国女作家安娜·西格斯撰写的二战同名小说改编,电影以现代马赛为背景,来自过去的人们在这里四处出现。

因此,过去的难民会与今日的难民相遇,历史与今生相遇,他们所有的故事融合在一起构成一个永恒的过境空间。

 9 ) 大师之作

拍得太好了,这是真正的艺术。

我不知道该用怎样的语言形容看完本片的感受,我初听Christian Petzold要拍移民题材穿越剧,还觉得对他来说这主题有点跌份儿,这么多人拍移民苦情戏,他何必趟这滩浑水?

然而Petzold一出手就是一部条理清晰冷静克制的作品,全程让我屏息静气,生怕错过任何一句诗意的台词,任何一束精准的目光,任何一处欲言又止意味深长的停顿。

影片改编自德国作家Anna Seghers同名小说,Petzold把叙事者从男主角改为一位局外人,并且将布景置于当代法国,在架空的历史中更加客观地审视男主角的言行。

Petzold高超的银幕写作技巧融化在意味绵长文辞隽永的电影语言中,惊雷发于无声。

舒缓的节奏一点不妨碍Petzold全程保持住故事的张力,观看本片完全沉浸其中,感觉不到时间的流逝。

Petzold是当今德国电影唯一的大师,他和Michael Haneke是当今德语电影仅有的大师。

Haneke年事已高开始自我重复,Petzold依然突破自我,不负我的期待,他没有一次让我失望过。

衷心希望他的艺术生涯天长地久,每次观看他的电影都是我人生中幸福的时刻。

 10 ) 漂泊

看这部电影始终牵引着我的是一种 漂泊感 哪怕我不懂原著本想描述的故事背景,但是通过电影我感受到主角们对于巨大生活变故带来的恐慌无助的漂泊感,逃跑躲藏慌乱带来的无助感,会比较容易让人陷入爱河,寻求不到稳定的居所 那就寻求稳定的关系,在爱情里找到一丝倚靠很多剧情比较魔幻 就像我始终不明白玛丽为什么对每一个人都说 我很爱我的丈夫我要找他,但是她依然还会与其他人相爱,可能是在流离失所时太脆弱

《过境》短评

尽管略微明白影片想要说什么,但是情节电影看的好累人啊,导演绝对是多特蒙德球迷

9分钟前
  • 里昂
  • 较差

13分钟前
  • 音墙展开
  • 推荐

不知道有誰看到最後一幕是和蓋爾搭上同一腦迴路且有被感動到的。(有的可以在私信說一下)反正我替自己遺憾,沒感受到。看得出來佩佐想透過這個故事想表達「命裡有時終須有,命裡冇時莫強求」這種很微妙的人生觀點。但是這片算是我看過佩佐電影裡面敘事比較「糟糕」的一部。(儘管還是看到敘事功力還在,一些情節設置得很巧妙的,尤其那場和領事對話的戲)V.O.使用的效果總的來說負面居多。重要的轉捩點很難讓人完全信服,所以才導致最後一場戲沒有達到想要效果(?) 因為李察那條線已經用過一次這個點了。關於故事背景設定這個稍微有點混亂(但也不是重點)。雖然整體是有點糟糕,但不然後來也不會有更單純的溫蒂妮。

16分钟前
  • 一朵潛水云
  • 较差

无聊的剧情片

19分钟前
  • 端木凌枫
  • 很差

物理时间的确发生了从二战到现代的层级跃迁,但因为人物的情感、记忆、体验是同质的,所以呈现给观者的、人物的心理时间是绵延的;前半段我始终无法认同它发生在二战时期,人物的服装和周围的建筑以及通过摄影整个呈现出来的感觉等等都半夹杂“现代”,同一时空之内的各种提示物理时间的符号是不统一的,因而完全削弱了观众对物理时间的感知;小说旁白与镜头所示竟然没有全然吻合,在这种犹如平行宇宙的虚实错位中,整个电影建构了一个扭曲的异次元场域。

23分钟前
  • Alain
  • 力荐

影片试图通过模糊时间跳脱出历史年代剧的局限,将“过境/短暂”这藏匿在“Transit"背后的双关语义表现出来。第三人称的回忆口吻增添了叙述的距离,这个“旁观者”式的画外音让影片弥漫着文字的质感,但也与此同时抽离了人物本身的实际精神状态。这部作品对人物的刻画不算成功,情感线索的发展也有些不着边际——或者说把故事主线拴在男女主角两人身上本身不是个最优的选择。即便观看时能沉浸在淡淡的文字忧伤中,对导演试图刻画的浮萍式的漂泊也有切身感受,但总会时不时因为突兀的画面和过弱的情节而出戏,所以情绪也一直无法调动起来。 - IFC Center (3/16/2019)

25分钟前
  • 北回归线
  • 较差

3.5。比《不死鸟》弱了点。

30分钟前
  • Jeannels
  • 还行

不知所云……烂七八糟

33分钟前
  • 语泓
  • 很差

旁白起到了干扰作用

36分钟前
  • Mr.D
  • 还行

二战就是二战,难民潮就是难民潮,为了硬扣实事而混为一谈,夹带私货。

41分钟前
  • Süskind
  • 较差

1.认识我自己2.我是多变的3.接纳自己4.保护自己国无防不立,民无防不安。驻足回首泱泱华夏的五千年历史,充满了无数的荣耀与挫折,“犯我强汉者,虽远必诛”诉说着当年华夏国防的自信从容;“凡日月所照,江河所至,皆为汉土”展现着神州大地的雄伟气魄;封狼居胥、石勒燕然宣誓着泱泱中华一统四海的气壮山河;也曾有民族沉沦,国家受辱,国防废弛的心酸与不甘。在历史的进程中,我们的国家跨越时间,历经风雨,但始终坚韧不屈,国防始终是捍卫国家安全与尊严的关键。

44分钟前
  • 芋泥椰椰
  • 较差

一个珍宝似的故事,仿佛出自布鲁诺·舒尔茨之类的小说家之手,简洁但是高度浓缩,回味悠长。男主假扮小说家,在试探他的领事面前说,“小时候去郊游,第二天被老师要求写作文《美好的一天》,就像我的那些同行,从集中营里出来,那些苦难仿佛都是为了写作。但我决定停笔。”真是高级;而且发现导演非常喜欢人死后的幽魂再现,很日常很突然的那一下,让你觉得哪里不对,是不是他(她)死了,然后果然,一场悲剧已经在主人公不在场的时候发生,他看到的只是意念的残影

49分钟前
  • 用心棒
  • 推荐

论德国导演用影像书写二战的一百种不同方式。之前只看过佩挫尔德的《不死鸟》,都突出了身份的替代/隐藏这一主题,以及将观众本难以买账的曲折和巧合情节讲述的可信。

54分钟前
  • RayonVert
  • 推荐

似乎找到了电影和小说之间的均衡点。

55分钟前
  • 皮革业
  • 推荐

2018411 一星平庸 背设扣一星 旁白扣一星

60分钟前
  • 多不利登
  • 很差

沉重而诗意的散文电影。大量旁白增添了文学性,心理描写很细腻。难民们在无尽的等待中滋生的焦灼、绝望、孤独,人与人之间的疏离,想要抓住一丝温暖和爱,以及不知是抱着一点希望更好过,还是在绝望中麻木才不那么痛苦。封城一个多月后看很能relate.

1小时前
  • 冬叶
  • 推荐

叙事中对戏剧性的弱化以致其几乎完全消失的手法并不少见,但在这里它似乎格外地契合叙述的对象 —— 停滞在过境状态的生活。 一方面,在这无止境的等待和煎熬中,生活似乎止步不前,男主角一次又一次回到同一个小酒馆,坐在窗边端起同一杯红酒;另一方面,生活中各种瞬间与其所激发的情感的迅速消逝又似乎体现了生命本身的倏忽与短暂,即使是所爱之人去而复返这样的喜悦似乎都在周围人群的审视中极速冷却,生离死别在个体生命中所激起的惊涛骇浪在茫茫人海中可能只是一圈浅浅的涟漪。This life of transit speaks the transience of life.

1小时前
  • 皮皮兔
  • 力荐

看不进去………第二部佩措尔德

1小时前
  • 🍑Polaris.J
  • 还行

置于现代背景的过去往事,时空错乱。Christian Petzold的改编剧本和崭新创意突破天际,引人惊叹。纳粹主义大行其道地呈现在现代背景,平静中游离着一丝恐怖,正令我想起近乎同期的另一部德国电影《冒牌上尉》的片尾。

1小时前
  • 独行侠杀手阿何
  • 推荐

拧巴

1小时前
  • 鱼小益
  • 较差