马粥街残酷史

人最开始接受的是家庭教育而后是学校教育，很明显这部电影里的学生大多数都是问题少年，而这种问题的本身来源于哪里呢？

我们首先看到男主的爸爸，望子成龙的心态可以有但在与孩子的沟通上缺乏技巧，再回到学校老师对学生的问题直接使用暴力，仿佛不是一个阶级使用暴力就是合理的，男主本性善良，但在现实中这种善良遇到不懂珍贵的人反而会觉得软弱，一句老话人善被人欺，直到最后男主反抗。

给看到这条评论还在读书的同学带句话，童年时和什么样的人相处往往不是我们能选择的，可能你并不快乐可能在这个集体你找不到融入点，但这只是你整个人生中很短暂的一段时光，讨厌哪种人不是成为他而是超越自己，总有一天你会拥有自己的生活，而过去已是往事。

序

自从看了《热血高校》之后，一直对“校园暴力”这类电影情有独钟。

但并非所有的校园武斗题材都遵循“热血”与这一主题，若是回望现实，对更多人而言，这类青春多半是暗黑、压抑、恐惧和凄惨的，有时甚至叫人不忍目睹。

它就像是一个阴影、一个囚牢，企图控制你的记忆，禁锢你的人生，有的人能够一笑而过，但有的人却要用尽一生，才能够淡忘、摆脱。

我喜欢这类电影，是因为想借助艺术的方式回味曾经，去正视我那时拼命想要避开的东西。

我这一生乏善可陈，记忆中的青春没有多姿多彩，倒是有很多的遗憾，细碎地散落在小学、中学、大学的各个时段。

有时候看着这类电影，真能够引起那么一点儿共鸣。

昨晚看完了朋友推荐的电影《马粥街残酷史》，不是特别优秀，也说不上有多喜欢，但仍有感想，亟待抒发。

女孩追求浪漫爱情，内心炽热如火，但在这场恋爱上，她从始至终都只是一个局外人江恩珠完美具备少年们梦中情人应有的样子：外貌清纯美丽，性格热情开朗，举止优雅文静，学习成绩很好，浑身散发着一股书香味的文艺气质。

我很喜欢影片中的那句台词："那个雨夜，一个女孩跑来躲在我的伞下，我的心至今仍留在那个夜晚，那个时候我感觉我们心灵相通。

可她却爱上了别人，一个让她流泪的男孩。

心痛的是，我不能为她做什么。

她总让觉得整个世界已经终结，我宁愿把她就这样忘记，好像公车上那把伞一样。

”这是金贤洙给恩珠留下的信，信中的那个男生便是他的好友金佑值。

这是苦痛的决然，不知是如何的心碎，才写出了这段忧郁绝望的文字。

一开始，江恩珠倾慕的，是性格内敛的金贤洙，至于金佑值，按照金贤洙自己的说法：他品行不端。

比起不羁放纵、大胆非为的学渣金佑值，成绩优异、平静帅气的金贤洙，显然更要有吸引力。

可是，金佑值具备金贤洙所没有的东西：胆大主动。

那夜，一个男孩子淋着一夜的雨，站在女孩屋前，坚定地倾诉自己的爱意，手中的鲜血正止不住地往地上滴落。

女孩子被吓坏了，急忙将男孩邀请进了家。

对有的人来说，这是残忍，但对恩珠来说，这便是浪漫，因为有一个男孩，居然能够为了她做到这一步。

有的女孩天性里隐藏着对刺激的渴望，对于向来乖巧文静的恩珠来说，这种惊喜无法抵抗，因为回味过往，恩珠的人生一直平淡似水，若是有人为她献出炽热如火的心，她会惊慌失措、欣喜若狂，但这种刺激，如同吗啡，容易让人上瘾。

男孩借机对女孩倾诉爱意，此刻若要拒绝，实在于心不忍，从另一方面来说，她很感激和享受佑值为她所做的这一切。

于是情感被纯粹的感动主导，就在她的脑海中，产生了这么一个错觉：也许我能够改变金佑值，让他成为第二个金贤洙，这样便能够不留遗憾。

比起胆大奔放的佑值，金贤洙要显得木讷无趣太多，因为他循规蹈矩，无法像佑值那样通过制造小意外带来惊喜。

若情感需求得到一定满足，候选对象颜值上的差距，也并非不可填平。

至于那个对她一往情深的金贤洙，她只能深表遗憾，因为她不能同时爱两个人。

这让我想起来高校中的各种盛大表白现场，很多时候被表白者其实也没那么喜欢表白者，但盛情难却，在场的每个人都期望见证一段佳缘，众口一词地呼喊：在一起。

在此情此景之下，被表白者不想让大家失望，害怕自己会被戴上冷漠、保守、残酷的标签，很容易失去拒绝的勇气。

只要当事人意志不够坚定，即便是不喜欢的人，也会为了满足大家的期望，而假装高兴地说：我愿意。

当木已成舟，她们有时甚至还会强迫自己显得很感动，接受麻痹，欺骗自我，认定这是两情相悦的结果。

于是，一段并不合适的恋爱，就这么荒唐地诞生了。

真正的爱情，从来都不需要这么花里胡哨地演出，它更应该是真实、自然的，两人约会、牵手、接吻，一切都水到渠成，而不是揠苗助长。

江恩珠的情况也大抵类似，她被假象迷惑，天真地以为一个男孩既然能够为她付出这么多，也一定能够为她而改变。

但是，金佑值并没有那么在乎她，求爱也只是心血来潮，若是太快满足，很容易心生厌倦。

在恩珠所不知道的背后，佑值多次议论过她是婊子、骚货，这一点真正爱她的金贤洙最为清楚。

其实，佑值根本没那么喜欢恩珠。

金佑值看似有担当，可一旦经受考验，所谓的兄弟情能在顷刻间支离破碎也许看过这部电影的读者会觉得金佑值有担当、重感情，但从影片的镜头细节来看，金佑值并没有那么正派。

金佑值确实很有担当，班上同学遭受别班欺负时，会第一个站出来。

但在细想之下，会发现金佑值这样做，只是在捍卫自己的权威罢了——他自尊心很强，无法容忍身边的人走在自己前面。

金佑值初次追求恩珠的时候，是以失败告终。

在餐桌上，佑值失望地对金贤洙吐槽对方不解风情，还对恩珠进行了人格攻击，直言对方是婊子、很做作。

无论怎么看，都是一副对恩珠不再有任何兴趣的样子。

但佑值觉察到了金贤洙表情上的窃喜，发现原来他们才是两情相悦。

于是佑值嘴上鼓励，背地里却是展开了雷霆行动。

前文我也提到过，金佑值并不是真的喜欢恩珠，因此他的行为可以这样解读：佑值本就是抱着泡妞的目的去追恩珠，没想到对方态度冷淡，他本想放弃，但看到金贤洙对恩珠一往情深，再联想到恩珠对金贤洙的热情，顿时明白了自己失败的原因。

但他并不愿放手，因为金贤洙一直蒙受他的照顾，此时却在争夺恩珠这事上，走在了他的前面，这让他很没面子，甚至萌生嫉妒。

于是便对恩珠展开了更为猛烈的攻势，成功夺走了恩珠芳心，还以一个胜利者的姿态，在金贤洙面前大肆炫耀，声称自己如今有了女友管教，得好好学习、痛改前非才行，甚至厚颜无耻地邀请金贤洙去当他们的电灯泡。

虽然悲痛万分，但金贤洙还是接受现实，不再抱有念想；有趣的是，佑值此时也不再装模作样，态度180度大转变，责怪恩珠管得太多，语气满是嫌弃，甚至提出了分手——他们那时的甜蜜也许本就是演给金贤洙看的。

这一点，早在他们聚在一起吃饭时就可以看出：当恩珠对待自己和金贤洙态度截然不同时，佑值的脸色十分阴翳，与之前接受汉堡吹捧时的表情形成强烈反差。

此时受到冷落，他十分不快。

被甩的恩珠十分伤心，此后相当长的一段时间里，金贤洙都陪同在恩珠的身边，暖心安慰她。

但他并未觉得自己能够重拾旧爱，虽然很希望和恩珠交往，却仍理智地写下了那份决然的信。

佑值不知道这一切，在深深辜负了恩珠的感情后，目睹到被自己拆散的两人，似乎又重新走到了一起，很是不满。

这不是心碎与嫉妒，更像是自己的东西被人抢走了一般的愤怒，因此在金贤洙替恩珠偿还佑值送出的礼物后，他当着金贤洙的面，再次对恩珠进行人格侮辱。

佑值与恩珠与其说是爱情的长跑，倒不如说是和金贤洙竞争博弈的结果——从始至终，这场恋爱就和恩珠没什么关系，身为情侣的一方，却一直都是可怜的局外人。

看到这里，你还觉得佑值是重感情的人吗？

不过佑值本人从未自知，总以为自己很够哥们，认定在金贤洙转学的这段期间，一直都深受自己的保护。

从结果上来说，佑值这样想也没错，不过他的保护有时候并也并没有那么重要，因为他自己也会欺负同学。

佑值自视清高、看不起在班上贩卖黄书的汉堡，不顾及对方的感受，进行口头的侮辱，弄得汉堡在班上丢尽脸面。

而另一方面，又从中作梗、横刀夺爱，阻止金贤洙与恩珠相恋。

最终，他尝到了恶果，挨了金贤洙的拳头（影片中主角第一次出手打人，可见比起车宗勋等人，佑值当时要更为可恨），差点被曾经的小弟汉堡泼硫酸，大腿更是被戳伤。

当时的汉堡早已对佑值大感失望，投入了车宗勋的阵营。

打伤佑值后，他立马联系车宗勋。

得知机会来之不易，车宗勋在汉堡的带领下，来到班上，指名要和佑值在天台单挑，了断恩怨。

佑值是一个标准的武斗派，能够用拳头解决的事，他绝不会多嘴，但现在状态极为不佳，所以任由车宗勋挑衅，也不为所动。

可他有着非常明显的缺点：自尊心过强，极为自负。

车宗勋利用了这个弱点，嘲笑佑值是保姆的儿子。

这个方法十分凑效，佑值听完后，勃然大怒，立马同意了去天台。

佑值打架很厉害，即便负伤，一开始依旧能够压制住车宗勋，却因被人偷袭，导致局势发生改变，后期逐渐不敌，被车宗勋打趴在地上。

自此，佑值失去了在学校的威信。

这个结果，佑值很难接受，他一开始不愿接受车宗勋挑战，就是生怕自己状态不佳输给车宗勋，会很没面子；但是任由车宗勋侮辱自己是保姆的儿子，这更没面子；影片中，佑值多次强调过“会没面子”这四个字：一次金贤洙感叹面对学长的围殴，如果不反击就好了，佑值给了这个解释；另一次是解释隐瞒自己向恩珠求爱被拒的原因。

但佑值最终还是输在了面子上，此后愤然离学，但自尊心作祟，仍对金贤洙心有不满，带着并不爱的恩珠离家出走，据说是私奔，从此一无所踪。

与现实中最贴近的，还是车宗勋、汉堡这样的墙头草同为校园一霸的车宗勋和佑值不一样，虽然也爱面子，但没有这么强烈扭曲的自尊，为人圆滑无比，能屈能伸，暗中拉拢仇视佑值的汉堡，将他收为小弟。

在往常，面对佑值的威胁，他多次选择了退让。

即便自己身为纪律部，有着管理学生秩序的权力，却不敢踏入佑值的教室一步，包括找鸟蛋算账，也只是站在教室外放话。

只有在佑值不在场的时候，他才会进去，行使自己身为纪律部的职责。

而如今佑值已经“众叛亲离”，身体状态极为不佳，车宗勋便见缝插针，对佑值提出单挑。

当鸟蛋被开除、佑值也离开学校之后，金贤洙的班上失去了两大顶力柱，车宗勋没了任何阻碍，从此可以在金贤洙班上随心所欲。

他自己也得意地说：以后我要经常来这里玩。

汉堡的人设十分典型，他装腔作势，在初次认识金贤洙的时候，就对金贤洙炫耀自己的人脉，在迪斯科因为受到冷落，对搭讪失败的女孩出口成脏，甚至还动了手。

汉堡没有独立的能力，他习惯于依附他人。

给佑值当小弟的时候，致力于阿谀奉承，后来加入了车宗勋，也是一样的做派，当金佑值被车宗勋打倒后，他自以为自己出力不小，理应受到足够的重视与尊重，甚至要和车宗勋平起平坐。

汉堡就是这样：你给他一点儿面子，他就会无限放大，然后彻底失去自我定位的认知。

所以当车宗勋来势汹汹，要在他们班上揪出对他投掷牛奶的凶手时，汉堡作为劝阻者，表面劝架，实际在向同学炫耀自己的能耐，却没能把握尺度，称呼车宗勋为“小子”，俨然一副班级老大的姿态，结果遭到了车宗勋一伙人的毒打。

于是立马换了一副嘴脸，哀声求饶。

金贤洙是唯一纯情的爱慕者，但他的爱意与追求始终不得回报再来说说金贤洙。

他的家教严格保守，父亲不重视儿子的心理，一味采取强势手段，培养了儿子软弱怕事的性格。

当遇到威胁时，金贤洙也是一味采取退让妥协的态度。

直到几度三番被兄弟绿了，心爱的女孩也是不告而别，回到家还要受父亲的气。

他经历了打压、希望、失望、绝望的转变，在悲愤交加之下，内心极度失衡，最终懦弱被残酷取代。

影片最后一幕金贤洙与车宗勋决斗等人的镜头刻画得非常好，但自此之后，金贤洙也离了学，主角后续的性格转变并未有足够多的后续补充，因此显得有点完成度不够。

在医院内，金贤洙的父亲向车宗勋的母亲婉言道歉，为表诚意，七尺男儿，当众下跪。

这一刻，金贤洙的内心十分难受，对父亲，又多了几丝理解。

在夕阳下，父子两一前一后地走动，金贤洙对父亲说了一声“对不起”。

父亲这一次没有责怪，看到儿子淡然而真诚的道歉，他给了儿子一个平静的回头。

对儿子来说，父亲老了，对父亲来说，儿子长大了，此刻父子两终于和解，达成了某种心照不宣共识。

此后一路上虽不再言语，但他们对于彼此的理解，超越了以往的任何时候。

同样的，金贤洙又很纯情，他班上的男生们迷恋H色书刊，并且为此不惜给汉堡交纳借书费，唯独他对此较为抵触，即便汉堡免费送他，他也断然不要。

这样“干净”的男生，在追求爱情的时候，目的同样也很干净，不参杂任何杂质，给人的感觉非常阳光、真诚，恩珠最初就是因为这一点才迷恋上他。

可是，有情人最终还是不成眷属，得到恩珠芳心的人，是那个从来就不把恩珠当回事的校园一霸，这人偏偏还是自己的朋友。

每当金贤洙就要成功与恩珠相爱的时候，他总会插上一脚，如同搅屎棍一般，即便是此后不告永别，也非要拖上恩珠，最后一次破坏这对苦命恋人的感情，好让有情人不得眷属。

后来在公交车上，金贤洙再次与恩珠相遇，这一次他没有以往紧张与羞涩，举止冷静大度，如同绅士。

反观恩珠，也不知是否因为愧疚，不再像去年那般柔情似火，而是心事重重，面对金贤洙对她近来生活关切的问候，她避而不谈，选择了转移话题，此后金贤洙每次询问她的生活，她都是如此，说明她过得并不好。

她所宣称的自己在重读，也不知真假。

短暂的寒暄问暖后，她走下了公交车，其间深有不舍，含情回头，但短暂挣扎后，还是囿于现实，和金贤洙进行决然的道别，一句再见，在摇晃的车间显得异常凝重，也许这便是他们最后一次的相遇。

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压抑的层级化与暴力循环的必然性韩国青春片的"怪味豆"特质源于其将父权压迫拆解为“嵌套式暴力系统”：国家威权（军政府）-校园规训（体罚）-家庭父权（父亲）-同辈霸凌（学长）。

每一层暴力都在向下转嫁屈辱感，而主角的暴力爆发并非反抗，而是对压迫逻辑的“镜像复刻”。

当主角雨夜在天台模仿李小龙踢腿时，武术本应象征的反叛精神已被异化为暴力竞赛——这恰恰印证了福柯所言："权力生产抵抗，但抵抗最终会落入权力的语法"。

相较之下，中国青春片（如《阳光灿烂的日子》）的暴力往往被集体主义叙事消解，日本青春片（如《关于莉莉周的一切》）的暴力则更多呈现为原子化的精神自毁。

而韩国模式的特殊性在于，它将暴力建构为“男性身份认同的必要仪式”，这种扭曲的成人礼恰恰维持了父权制的代际传递。

再生产机器的完美闭环父亲质问"李小龙需要上大学吗"的戏剧性转变，暴露了韩国新自由主义与传统父权的“共谋关系”。

表面上，自考文凭提供了阶层流动的幻觉，但体制真正需要的是将反叛者收编为新的压迫执行者——就像从武馆少年变成香烟教师的男主，他的"成熟"实则是被系统“符号性阉割”的过程。

这种再生产机制比中日更为彻底：在中国，高考制度至少维持着形式公平的幻象；在日本，宽松世代已出现系统性逃避。

而韩国教育体系通过“模拟军队的等级制”（前后辈文化、强制晚自习），提前将男性青少年训练成财阀体制的合格零件。

当男主最终穿上规整的制服，这不是个人成长，而是系统对异质个体的“吞噬完成式”。

爱情乌托邦的虚假性与男性凝视的困境导演将爱情塑造成逃离父权的临时避难所，但这种处理恰恰暴露了“男性中心叙事的局限性”。

女主的形象始终处于被凝视的客体位置：天台晾衣的湿身画面、公交车上飘动的裙摆、柔光滤镜下的侧脸。

这些浪漫化场景本质上仍是“父权审美体系的产物”，当寒冬来临爱情破灭时，真正的悲剧不是体制压迫，而是男主从未将女性视为平等的主体——他的痛苦本质仍是"男性英雄叙事"受挫的自怜。

相比之下，日本青春片更早开始解构这种男性凝视（如岩井俊二《花与爱丽丝》），而韩国男性导演仍在重复"拯救-失去"的陈旧母题。

这种叙事困境恰恰对应着现实中的性别对立，当新一代韩国女性开始集体反抗（MeToo运动、废除堕胎罪），男性却仍在缅怀那个可以肆意浪漫化暴力的青春。

哀悼青春的本质是拒绝成长结尾的怀旧温情实质是“创伤记忆的美学转化”。

当中年男主在棒球场露出微笑，这不是和解而是“精神创伤的合理化”：通过将暴力青春包装成"那个年代的浪漫"，完成了对体制性罪恶的集体赦免。

这种处理方式在《请回答1988》等怀旧剧中达到顶峰，最终将光州事件的鲜血稀释成青春痘般的轻微阵痛。

真正的反抗应该像李沧东在《薄荷糖》中做的那样，让主角反向穿越人生直面暴力源头。

而本片的妥协性结局，恰恰印证了齐泽克指出的当代困境："我们一边清楚知晓意识形态的虚假性，一边又更深地陷入其中"。

最后：东亚青春叙事的破局可能当中国青春片还在用堕胎车祸制造戏剧冲突，日本青春片陷入宅文化茧房时，韩国至少撕开了父权制血淋淋的伤口。

但真正的突破需要如《蜂鸟》般女性导演的视角，或是《燃烧》那样将个体创伤上升为阶级寓言。

青春不应只是暴力的训练场或怀旧的标本，而该成为重写社会契约的起点——这或许是所有东亚电影人尚未完成的课题。

看《天国的阶梯》认识的权相佑，他痴情忧郁男主形象真的是太到位了，深情款款又忧郁的眼神看了谁不心动……

這部权相佑把懵懂少年的青涩演绎完美，很有代入感！

马粥街残酷史，我想残酷的就是我们现在体会不到的荒唐社会历史（类似文革吧）。

学校就是大背景下的缩影，电影开头男主由于在公车上被抢了领结，去学校就被督查用棍棒往死里打……这一幕真的有吓到我，在现在看不就是校园暴凌，再往后看整个校园乌烟瘴气，学生打学生，老师上课也不尊重学生，粗话连篇，用荤段子讲课，老师打学生，校长打老师……就是被暴力政权统治阶级校园。

而最后男主由于失望退学去上的普通学校反而气氛学风融洽，老师也是用心卖力地在认真教学。

感情线： 其实搞不懂女主到底喜欢谁？

和男主呆一起整个过程就很舒服，有共同话题散发青涩暧昧的恋爱气味，女主本身也是成绩优秀的乖乖女，为什么会因为男二下雨天用拳头自残到鲜血直流就心疼地和男二在一起？

难道说母性突然发作泛滥？

反正现实生活中我肯定会被吓到并且觉得他有暴力倾向，马上就躲得远远的……就真的感觉她和男二在一起看向男主又是喜欢的眼神，就很矛盾…… 成长： “如果忘掉渴望，岁月长，衣裳薄” 男主经历两次绝望，第一次是知道女主和男二在一起，第二次是听说女主和男二私奔。

绝望过后男主开始自暴自弃，生活没有了方向，整个校园状态也根本无心读书，后来和恶霸的天台约战突然成为了新的目标，开始奋力训练。

所以说有时候人往往真的得到一种所有希望和渴望都被破坏和打消，陷入一种绝望，不知道自己想干什么，想要什么的时候，才会重新调整自己，遇到新的渴望。

最精彩让我还想看第二遍的就是男主天台打架那段，真的是动作丝滑酣畅淋漓，最后敲碎玻璃爆的那句话“操**韩国所有学校”也好解气好帅气，看的好痛快！

影片最后男主女主时隔一年后公车上再次相遇，两人只是寒暄几句，欲言又止，最后女主下车男主也没有追下去。

也许青春就是这样充满遗憾和错过，就像胖子最后说的，李小龙是回忆（青春），要学会喜欢成龙（新的生活）。

电影又名《1978年高校往事》，主要是讲一个名叫铉洙的高中生由春心萌动，冲突，爆发，青春期的成长故事。

在一个压抑的年代，在一个所谓的痞子班级，里面充满了暴力，到处传阅着色情杂志，学生势力勾结，一切都显得那么多压抑而无趣。

突然地某一天，铉洙在公车上遇到了一个让你心动的“百分百女孩”，她长得好看，和自己喜欢着同样的歌手，和自己收听同一个电台节目。

于是这个女生成为铉洙黯淡生活里的一道亮光。

在压抑的时代和成人的世界里，铉洙虽然不满，但是无能为力。

每个人都有自己挣扎的方式。

暴力、迪斯科、酒和漂亮的女孩难道不是一种很好的消遣吗？

也有部分人选择逆来顺受，像电影中的汉堡包那样甘愿巴结势力，做一个忍气吞声的小弟。

这也是一个不坏的选择。

铉洙无疑是一个令人蛋疼的角色。

他老实，单纯，甚至腼腆到不敢和喜欢的女生告白。

有贼心没有贼胆。

他的挣扎方式是一味地逃避。

他坚持“自己的非暴力”原则，但是无补于事，既保护不了心上人，还要被欺负。

像他自己说的：“没错，我是个多余的人，我没有理想，我没什么可做的，也不想做什么，然后我有种想跳下去的冲动，就像那些坠落的雨点，我觉得自己也想坠落。。。

” 在故事应该以铉洙跳楼结束生命的狗血剧情结束的时候，剧情“笔锋一转”，李小龙拯救了这个不成熟的男孩！

他突然想到自己想要做什么——暴力。

这太突然了。

苦练李小龙的截拳道后的铉洙完全变了另外一个人。

他心里想做的只有一件事情，就是用自己的双节棍狠狠地揍别人一顿。

如愿以偿地，他把那些欺负他的痞子都送进了医院打石膏。

作为一个男生来说，这简直帅呆了，尤其是最后喊了一句：“我操韩国所有的学校”。

想象自己很小的时候也很渴望成为一名无敌的打手，当时我只是以为“拳头”就能够解决所有问题。

大概女生也喜欢“这样的男生”吧。

是不是所有的男生都曾经如此无知？

但这场非常“李小龙式拉风”的暴力并没有真正解决他的问题。

至少他无法继续学业，而且他累他的父亲去给别人下跪（应该还要赔些药费），他的暗恋的女孩没有回到他身边。

其实暴力的结果常常是这样：没有解决任何问题，只是一种宣泄，另外一种逃避。

李小龙可以一直打下去，他的拳头可以吗？

终于他也慢慢地懂得成熟点了。

但是，暴力是他成长中的一个必经阶段。

至少暴力告诉他，他可以有更多的选择；可以在他发泄结束后，更加坚定地选择自己的道路，即使这条道路上面没有某个人的陪伴。

“截拳道不教我们回头看。

确定目标后只要一直向前”故事最后，一年后，他和她再次相遇。

心里的那份感情又被撩起。

本来心里有许多话想说。

但双双都选择了只是“互问寒暖”。

“等下次见面吧；我要让你知道我已经不一样了”故事结束。

大概所以的人都会看不起过去无知的自己？

但是即使过了多久，我们西装笔挺了，我们成了胡渣满面的大叔，我们心里依然忘不了那个我们在车上遇到的女孩吧。

因为属于所谓的青春回忆。

青春不分国境愤怒都是少年片中出现分班现实中俺遇到把垃圾集中到一起我是垃圾一员不分文理班1995年可是我也曾努力被别人放弃后只有放纵一句话活该恩珠是青春期喜欢的女孩本片主角与我我们知道自己不配但无法停止喜欢一切都会失去只有回忆是自己的没有不变的人没有不变的感情只是当时己惘然成年人的世界无趣当成为世界再也没有心动再也没有天真像抽了半根的烟可扔可不扔抽起来烫嘴

看了16年前的马粥街残酷史。

又看了许多十多年前的“古老”影评。

也不知道现在已经是而立甚至是不惑的他们，还有没有时常在梦里想起过去的那段岁月。

在优等生恩珠的青春里，向往的是危险的爱情，但是当激情褪去，终将回归正轨。

在腼腆的模范生铉洙的青春里，喜欢是很难说出口的两个字。

陪伴已经是莫大的满足。

火树银花的绚烂后一片狼藉，而我站在这一站列车的终点站。

想念的是全部的好和全部的坏。

某种程度上的重合和带入让我想到。

在阳光灿烂的日子里，浑身冒着热气燃烧着的少年，是不会发现太阳和自己的炙热的。

当滚烫逐渐温热乃至冰凉，才会回想起那个炎热却温暖的夏天。

但再也回不去了就像排着队看醉拳的人们

对于韩剧——本人向来只报观望态度：不是哭哭啼啼的肥皂剧，就是恶心做作的商业片。

然而，“马粥街残酷史”的出现让我眼前一亮...

恩珠提到了最喜欢的三个音乐人，（第一个没听清楚啊，回家再听一下），陈秋霞，ABBA；发现后两个人在韩国的影响力不是一般的大；陈秋霞当年不是一般的红啊，那个和钟镇涛合唱的one summer night，作为插曲在这部片子里出现过，在《传闻中的七公主》里也出现过。

ABBA，《冬季恋歌》里也出现过不止一次。

70年代我们伟大的祖国母亲在做什么呢？

听的都是什么呢？

难怪80年代邓丽君袭来时势如破竹。。。

另外，最后一场打斗太棒了 ，酣畅淋漓，看得我也想上去踢上两脚啊。。。

PS：没听清的那个好像是唱狮子王主题曲的elton john。

简述剧情之前请允许我谈一下对权相佑同学的看法，基本上，我觉得，这个人狠壮。

其次，长得有点娘。

再次，演戏没啥毛病。

严格地说，我蛮喜欢的。

故事是这样的，1978年韩国处于学校军事化的大背景，学巡都是些战场上杀人如麻的退役军人。

这就造成管理非常暴力，老师打学生，学巡打学生，高年级学生打低年级学生，拳头硬就是老大。

小权就是在这个时候转学到了这个打架成风的高中。

他有一个开跆拳道馆的父亲，但他不喜欢跆拳道，不喜欢用暴力解决问题，这一切由他那张娘娘的脸表现得淋漓尽致。

在新班级里他遇到了小马，小马讲义气，粗暴，拳头硬。

两个人由于篮球成为好朋友。

接着开始了经典的道德大挑战，友情vs爱情。

兄弟两喜欢上同一个姑娘，但是喜欢和表达的方式天差地别。

小权自然是纯纯的爱，看一眼羞涩，说句话脸红，碰个小手失眠三天的那种。

小马则不然，他追姑娘更多的是为了证明自己有这个能力，在用了一系列雷霆万钧的手段如淋雨砸墙强吻之后，他迅速俘虏了姑娘。

虽然小权显然和姑娘有更多的共同话题，比如音乐，比如瑞典组合ABBA。

顺便说一句，我对韩语里ABBA的发音表示万分地无语。

再接着小马和姑娘因为显而易见的原因闹翻N次，小权搀和M次，一番拉锯战后姑娘的心似乎属于了小权。

于是兄弟阋墙，大打出手。

从这段打斗当中可以看出小权的身手非常不错。

如果他说自己之前从来没打过架是真的，那么只能相信他是个天生的杀手。

无论如何，这为末尾的大血拼作了狠好的铺垫。

再再接着发生一个关键事件，小马和本校高年级大佬Jung Hoon（我反倒清楚记得他的名字）因为本班级的管理问题进行了一场决斗。

本来我是看好大佬的，因为他的嘴脸极其沉稳，而且每次和小马口角离去的时候都撂下低调但自信的狠话。

事实证明嘴皮子利索的人实力不一定过硬。

小马在决斗前虽然被捅了一记黑刀，但凭狠劲仍占绝对上风。

最后大佬招呼手下一起动手才操翻小马。

是啊事先说的是在屋顶决斗，又没说单挑，做人不能太天真。

小马输了，他丢不起这个面子，一句话没说离开了学校。

几天后小权听说他和一个姑娘私奔了，不知去向。

直觉告诉他那个人就是他喜欢的姑娘。

小权精神彻底崩溃，兄弟没了，姑娘走了，生命中让他感到美好的东西全都不打一声招呼地呼啸而去。

眼前只有暴力，他不知道自己还能做点什么，除非。。。

对，以暴制暴，他抽出书架上的‘24小时学会双截棍’，买来双截棍若干。

然后，露出赤裸精壮的上身（finally!），开始操练这件不易学的冷兵器。

最后决斗的时刻终于来了。

要找大佬决斗除却决斗本身是一件非常酷的事情，因此小权把挑衅的话也排练再三。

其实我对小权并不看好，打架和武术有本质的不同，90%靠的是实战经验和狠劲，整天对着书在体育馆里能练得出来？

但是小权的格斗天赋在这场刺激异常的战斗中表露无遗。

1. 和大佬一起走向屋顶的半道，他一声不吭抽出双截棍就往大佬头上猛砸。

好一个先下手为强，我立即兴奋了起来，这才是有智商的打架。

2. 在把大佬掀翻在地一顿乱捶后，大佬的帮手故伎重施，举起一面大镜子劈头就砸。

小权吃了亏还是不吭声，第一个反应就是抽出背后藏着的第二根双截棍，砍翻来人，护住头脸。

大佬一如既往地不济事，狠快没了还手之力，小权跟着迅速摆平了其余爪牙。

他在众人难以置信的眼光中离开现场。

这时巡学来了，他们正要上前管教这个学生，最震撼的一幕上演了。

具体还是要看电影，不过那句“我操韩国所有的学校”喊得确实痛快淋漓。

事情就这样过去了，时间迅速快转到一年后。

小权从高中退学，放弃了大学，进了一所普通高校。

有一天在车上他又遇到了姑娘，原来跟小马私奔的不是她。

姑娘还是从前般清纯宁静。

小权又情不自禁地上前。