黄海

《黄海》讲述了一个在中国延吉当出租车司机的朝鲜族人，妻子跟一个韩国人跑去了韩国，他意志消沉，整天沉湎于麻将赌博中，欠了一身债，最后迫于无奈，接受了一个黑帮老大让其去韩国杀人的任务，故事由此一波三折。

其实，很多导演都对一些边缘群体投以关注的目光，但是大部分导演却是以一种高高在上或者猎奇的心理来对待他们。

罗宏镇则完全不同，影片中的写实风格，让人感觉到导演不是浮光掠影的描写这一特殊群体的生活状态。

他通过将其生活环境真实的展现给观众，让观众能够真真切切的感觉到他们生活的艰难。

尽管我没有去过延吉，但是中国很多二、三级城市其实都很相似，所以我能感觉到《黄海》一片中的对延吉这座城市描写的写实程度，其中比如麻将馆、狗市、乡下的村落这些场景，让人恍惚间以为这又是哪位中国独立导演用DV拍摄的纪录片。

这种对生活环境的写实程度，不是一般同类影片在摄影棚中通过人造场景所能体现的。

　　 　　说起这部电影凌厉写实的冷硬派风格，让我不得不想起去年中国也有一位导演在尝试这一风格，并试图借此作为自己的标志。

这就是高群书和他的《西风烈》。

或许他和罗宏镇一样，感觉到了现今亚洲影坛洋溢着一种虚假的、软弱的、煽情的、恶搞的、歌舞升平的精神鸦片的麻醉氛围，想借一股冷硬风格给靡靡之音的影坛注入一剂强心剂。

然而，不幸的是，高群书过多的把关注点聚焦在了冷硬的外部因素上，最终他选择了黄沙漫天、遍地荒芜的中国西部作为展示其理想中的冷硬派风格的场所。

甚至不惜把余男也打造成一种男性气质，但是，里面脸谱化的人物形象和跟在好莱坞后面亦步亦趋的故事情节，使得我看到一半时，差点在影院爆棚般的轰隆隆声中睡着了。

相比而言，《黄海》的故事情节非常经得起考究，两个半小时，导演分成了四个章节，环环相扣，步步为营。

开始第一章的单线叙事发展到第二章已经变成了两条线，越往后线索越多，相关的人物轮番登场，各种线索交叉在一起，却主次分明，张弛有度，毫不凌乱，所以，我很佩服这位年轻导演对故事的掌控力，电影发展到现在，故事越来越难讲述了，特别是悬疑片，对故事的叙述能力要求更高。

　　 　　当然，所有的这一些，写实的场景、多线索的故事，并不是仅仅为了给观众讲述一个真实的、生动的、惊心动魄的故事，满足一下观众的感官愉悦，而是体现了罗宏镇一贯的主题，看看这群边缘人是如何生活的，看看他们是如何一步一步的被逼上梁山。

随着影片章节的逐步递进，每一条线索的增加，每一个人物的出现，似乎都是在往男主角的脖子上套了一根死亡的索环。

罗宏镇选择了“朝鲜族”这一夹在中韩之间的群体，不知道是不是有某种政治意图，或许只有导演一个人知道。

但是，在此，我不想让尚未确定的“政治意图”来掩盖影片已经确定的“道德意图”，如果我们再不关注那些所有的边缘群体的生活困境，他们的命运将如影片开始的那只疯狗的命运，它们的结局也一如影片结尾中男主人公的结局。

或许只有在中韩之间的那片广阔的、冰冷的黄海是他们唯一的归宿地。

　　 　　最后，需要说明的是影片中的暴力，随着故事的发展，影片越来越暴力，最终，渐渐的由智力游戏转向了暴力游戏，斧头帮式的砍杀让人觉得人命似乎并不比一条狗的命金贵多少。

或许导演有他自己的想法，比如他想表现随着各方势力的介入，边缘群体的生活越来越险恶。

所以，对于这部电影而言，暴力究竟是它的瑕疵还闪光点？

只能见仁见智，我始终认为，以暴力来表现暴力，就如同“以暴力来对抗暴力”一样的不可取。

不过，在《晚期资本主义的文化逻辑》一书中，美国学者詹姆逊曾经煞有介事的说道，其实电影里只有两样东西：暴力和色情。

　　尽管如此，观众还是有自己的选择。

　　是在暴力中看到智力？

还是在智力中看到暴力？

　　是在色情中看到爱情？

还是在爱情中看到色情？

2009年的一部《追击者》让罗宏镇和河正宇 、金允石成为了令人瞩目的金三角。

这部《追击者》故事性并不复杂，甚至有些简单。

最大的成功就是答案提前，着重体现如何追击。

影片略略几个场景，相对固定的时间，使得这部影片虽然很精彩，但小剧场意味较浓。

可能是基于这样的原因，罗宏镇花了一年的时间，拍摄了颇具传奇色彩的《黄海》。

从名字上看，极像一部纪录片。

但从一开场，河正宇穿着李宁牌夹克在烟熏火燎的麻将馆里赌钱，我就知道，这是一部我喜欢的写实风格影片。

影片在第一章出租司机中，罗导拍摄延吉的感觉很奇特，典型的九十年代中期东北小城，破旧、寒冷、夹杂着灰暗的天空。

据说整个摄制组没有得到中国方面的许可，全程包括大连的场景都是偷拍的；这样也恰好符合了罗宏镇喜欢手持的风格。

可能是东北人的原因，我对这个章节尤其喜欢，那金允石讲的普通话和延吉人一摸一样，在麻将馆里一个汉族大喊；高丽棒子时，我浑身鸡皮疙瘩就起来了，记忆猛厉的把我拉回到了1994年上学的时光，那时学校里有几十人朝鲜族学生，他们在当时简直就是时尚和彪悍的结合体，说着我们听不懂的话，干着我们不敢想的事。

比如；喝白酒时连玻璃杯子咬碎一起咽肚........ 扯远了，回来。

整部影片分为四章；这第一章是我最喜欢的章节。

第二章是杀人者。

这章节完全是河正宇方法派的独角戏，台词不多，全靠动作和眼神奉献，尤其他那双像极了我一孙姓同学的眼睛，太有料了。

杀人计划和实施、出逃占据了所有线索，这样的场景是罗宏镇最擅长的，局促的空间和时间做最急迫的事情，太棒了。

何正宇同时在这一章节同样奉献了树林里痛哭的精彩场面，让这部冷冰冰的故事，更添悲剧性。

第三、四章分别叫朝鲜族和黄海。

朝鲜族这章的血腥程度，是我始料不及的，尖刀、砍刀、斧头和吃剩下的大骨头棒，金允石犹如战神一般骁勇善战，绝对挑战了观众们的神经，一刀、一斧声效绝对震撼。

但最出彩的是大骨头棒打头颅的声音，无语了，不知道怎么形容才对。

但正是由于打的太多，故事的线索在这一章显得有些凌乱，甚至我都想到了可能会看不明白要求救豆瓣的可能性，但还好，第三章节临近结束时，我磕磕绊绊的终于看懂了，原来最毒妇人心。

第四章黄海。

在这里有必要简要的描述一下黄海的定义：黄海，是太平洋西部的一个边缘海，位于中国大陆与朝鲜半岛之间。

平均水深44米，海底平缓是东亚大陆架的一部分。

沿海城市有大连、丹东、天津、汉城、青岛、烟台、连云港等。

就是在这么一个海上，河正宇死在了渔船上，最后被渔夫相对人道的进行了海葬，与之同行的还有他老婆的骨灰盒。

影片的结尾很有意境，一语双关。

但不论是梦还是现实，何正宇都可以长眠于黄海了，他人生的最后十几天很疯狂，像他之前养的那条疯狗一样。

不同的是，他不会被人挖出来吃掉，因为这是黄海，一个结束他漂流人生的墓地。

我分析的视听内容是动作段落，选择片段是由韩国罗泓轸导演的《黄海》中追逐段落，位于影片1:43:11-1:46:50（全片长156分钟剧场版）。

这一部分是以追逐为主，融合了打斗的视听段落，它使用了手持、快速剪辑、长焦摇拍、摄影机同步运动等技巧，同时穿插两个主人公的对视镜头，实现了张弛结合的节奏，高质量地完成了整个追逐段落。

以下主要针对导演如何实现动作段落中的节奏感进行分析：一、 通过人物行动目的划分“节拍”（beat）这个段落讲的是久南（河正宇饰）在港口被骗后，逃跑中遇到了要杀他的绵先生（金允石饰）及手下，经过再次逃跑和打斗，最终到船上跳海逃脱。

根据主人公要完成的总目标，具体细化为五个任务：一是推开骗子封锁的集装箱门、二是被推箱的骗子追逐，三是被绵先生及手下追逐，四是在船上边逃边打，五是甲板跳海。

其中在二三之间和四五之间，安排了与绵先生的对视，成为慢节奏的部分。

由此，5个快速节拍和2个慢速节拍，形成了7个节拍的动作段落。

明确任务、划分节拍，可以让整个段落的行动动机清晰，又富于变化，人物不断有新的目标和挑战，能够更好地吸引观众的注意力。

同时，通过任务难度的升级，催化暴力程度的升级，使人物被迫成长，可以看到久南在求生的过程中，随着对抗力量的变强，他所要付出的努力更多了，观众对久南的担忧越来越多，久南克服困难时候给观众带来的“爽感”就会逐渐加强。

二、 在紧张追逐部分中的视听设计在推门的过程中，使用构图紧的近景、特写镜头，带来的局促感和紧张感，导演设计了反派骗子手中拿一个手电筒，手电筒光线的摇晃和摄影机的摇晃，共同渲染了人物不安的心理状态。

同时，使用手持晃动镜头的快速剪辑，不适于在单一镜头中给出太多信息，这段推门的动作在30秒内使用了42个镜头，因为单一镜头停留时间短，画面信息太多无法被快速捕捉到就一晃而过了，比如掏出匕首的镜头，所以单一镜头中的信息都非常明确和直观。

在推门的部分，导演也设计了几个桥段，从开门关门，到久南把一只手伸出门，再到让久南拿出一把匕首，从门缝里伸出匕首扎外面的人，结果还别扭地使不上劲，这样的动作设计既提高了真实感，又增加了趣味性。

在追逐的过程中，分别拍摄久南和追他的人，逃跑者和追逐者不同框，而是分别跑过同样的地点，显得好像马上就要追上了；同框的时候则使用长焦镜头，压缩逃跑者和追逐者的距离，也是要让人感觉马上就要被追上。

侧面拍摄的时候，使用长焦遥拍可以让背景迅速闪过，增强速度感；正跟镜头和背跟镜头，使用广角镜头同步运动，广角镜头纵深方向的近大远小透视，让镜头同步运动的时候，两侧建筑后退程度明显，可以显得人物跑得很快。

久南在逃跑的过程中，出现了折返和转向，让人物不断改变方向，会让跑的过程更好看。

不断给久南设置障碍，也能丰富逃跑的过程，比如导演设计了一扇被锁住的门，久南开始怎么也打不开，然观众担心他要被抓住了，然后让敌人进入镜头，进行一番缠斗，再让久南逃脱，观众就会体会到好险的快感。

在打斗的过程中，使用越轴、非动作连续性剪辑，插入虚影晃过的效果镜头，增强混乱感。

我推测拍摄的过程是，在每个机位下，以特写为主，拍了一长段的打斗镜头，然后把最能体现效果的镜头留下，不同机位的镜头剪辑在一起，拍摄与剪辑的宗旨都是为了打斗的整体效果。

打斗的动作设计新颖独到，可以增强观赏趣味，比如久南从船上刚逃出门，想要关上门，里面的许多追逐者把手从门缝中伸出，他就一边顶着门一边用斧头砍伸出的手，无力中又带着点占上风，很有趣；再比如，久南跳海后，绵先生抓不到就先扔下一个斧头，近距离攻击的冷兵器，转化为远距离投掷兵器，很有趣。

另外，我发现在这段追逐戏中没有脚下跑动的特写，也没有广角俯拍环境，可能是为了统一纪实风格，也避免表现性镜头带来的抽离感，不让观众去回味，要一直被主角的行动刺激，还来不及回想就有新的行动发生，以保持紧张的刺激。

这个片段里也有我认为不太合理的地方：久南在被逼到船上一角的时候，绵先生明明可以让手下们集体围上去，久南也不会有翻栏杆的时间，可他偏偏要自己亲自上，命令手下让开，导致久南逃脱。

这里可能是为了再次形成对峙，在动作中设计喘息，以插入慢节奏的部分，但绵先生的自以为有些刻意，反派设置太傻有点低级。

我给出的解决方案是：安排久南假意请求谈判，绵先生骂着脏话不同意，但久南已经拥有了逃生的契机，这样比绵先生主动犯傻更舒服一点。

三、 在喘息间隙部分中的视听把控罗泓轸会在一段动作戏之后，安排人物反映镜头，通过闯关式的情节，人物在完成阶段性成功后，会获得新的信息，然后拍摄他获得信息后的状态，给演员足够的表演空间。

把这个人物反映的瞬间拉长，可以增加人物情绪的效果，在动作中形成间隙，并且把动作和剧情相结合。

例如，久南逃到码头门口看见绵先生的时候，是他发现阴谋后第一次见陷害他的人，他心理的状态是疑惑、怨恨、害怕、难以置信，镜头先拍摄久南主观镜头下的全景，久南反映，然后切到主观镜头近景，看清绵先生，再到久南反映、绵先生反映，多组正反打，久南的“看”包括对绵先生也有对后面追兵的，因此他有多次回头的状态，犹豫和思考的过程，用正面近景和侧面特写多次重复，在久南还在被追的情况下，给了他一长段的心理描绘，长达34秒。

当动作中有叙事诉求，导演想要观众看清楚表达内容时，也会片刻放慢速度，比如在船上的追打中，久南在这个段落里第一次杀人，暴力从此发生了升级，此后血腥镜头开始出现。

所以那个人被击倒后，头上流血的镜头和久南的反映镜头，停留了较长的时间，强化久南这里已经为了逃命，展开了你死我活的斗争，观众要有足够的时间接收到这一信息，再开始新的追逐。

四、 导演整体构思总结导演在构思追逐戏的时候，为了避免沿直线跑的乏味，设计了多次的障碍和矛盾升级，让逃跑者在过程中，实现多次转向和克服困难，这样可以使逃跑的动作内容更丰富。

在几次充满紧张追逐之间，加入人物的对峙和反映，让节奏放慢拉长时间，构成喘息的契机。

把控紧张的力度和喘息的长度，是这一部分追逐段落设计的关键。

反映镜头中拉长时间和追逐镜头中缩短时间一样，都是为了实现心理效果，让观众跟着奔跑紧张，再跟着停留喘息，一味的紧张会让人疲乏，一味的放慢会拖沓，让两者穿插，就会形成错落有致的动作段落。

好的追逐片段单有快慢穿插也不够，快和慢的部分单独拿出来也要足够精彩。

追逐和打斗的动作要设计新颖的动作，比如门缝扎刀、撞开追逐者、丢斧头，以增加观赏性。

对峙和反映的镜头，要有实际的剧情推进，不能空矫情，无叙事的喘息会有停滞感，只有融合叙事，非动作的部分才有意味，它连接动作的部分也才有流畅感。

总之，动作段落的节奏感是一个综合感受，快与慢的设计合理、搭配适当，能塑造出更好的效果。

久男说他知道自己是死定了的，只是想知道事情到底是怎么回事，不然会死不瞑目。

想杀金教授的一共是两拨人：一个是金社长，一个是他的妻子和银行科长金社长买通了教授的司机，司机雇了两个杀手教授的妻子和银行科长通过酒店老板的妻子找到绵老板，绵老板雇了久男金社长以为久男是司机找的杀手怕他被抓了供出自己所以要杀久男灭口，同时惹了绵老板于是就是三伙人的厮杀，最后无一幸还。

朝鲜族，在延吉和朝鲜都不受待见的一类人。

久男是一个朝鲜族悲惨的代表，生活处处不顺心，但还是怀有美好的幻想，他这么努力的去找老婆和逃命都是为了心中仅有的那一点点期望（找到老婆全家团聚）而他确一直被蒙在鼓里，被各路人追杀，自己都搞不懂是为什么，全程都在不停的逃亡不停的跑，而到最后当该死的人都死了真相大白时他的一切活下去的意志和精力也消磨的差不多了，于是就在偷渡的路上，在黄海中央结束了生命。

绵老板，应该算是朝鲜族里面最意志刚强的那一类了，从金社长的手下在酒店偷袭他那里开始他的战斗力全程像开了挂，但又一点也不假，他就是那种老子什么也不怕惹我者皆诛之的状态，一个人也敢往一群人里面冲，从不逃避，他代表的又是朝鲜族人民的另一种气质。

故事有意思的地方在于它的发生是被套在一环环的误会中的，大家其实都搞不清状态，金社长最后得知久男根本不是司机派去的之后也十分懊恼，所有的追杀一次次的血腥场面导致最后所有人全部身亡其实都起于巧合和误会，而导演的牛逼之处就在于他把每一个环节都接的十分好，而且这种悬疑和迷惑感并没有靠大量的穿插剪辑来呈现，而是用了强大的叙事情节来做一步步的推进，这就是韩国犯罪片的最强大的地方，叙事。

看过罗宏镇的处女座《追击者》之后觉得《黄海》的叙事更加细腻，它很在意细节的体现，如久男偷渡去韩国时被扔进黄海的尸体，久男和绵老板在延吉吃狗肉和后面绵老板和手下在韩国啃狗肉，最后夜里被偷袭时绵老板抄起狗骨头等等，每一个很细节的镜头（久男和金教授的第一次碰面、和他跟金教授妻子的偶遇等等）都为后面的故事埋下了伏笔，让剧情看起来非常饱满，虽然电影很长，但多处的高潮让观众不容易疲惫，而且电影的高潮点不止是血腥场面，还有很多久男悲惨的绝望的场面都为故事带入了高潮，最印象深刻的就是在山上久男自己为自己包扎伤口时悲伤的样子，还有多次他一个人在房间里孤独的蜷缩在角落的身影。

不得不说河正宇的演技是绝佳的，当然我觉得这部电影除了里面几个女的让我有点脸盲之外几个男演员的演技都不用说了。

河正宇在山上的那段戏简直是把心酸和绝望演绎的淋漓尽致，而且不止是他把被人追杀的悲惨演绎了出来还把那种自己都不知道自己为什么被这么多人追杀的感觉也演绎了出来，这种感觉大概就是可怜吧，那个场景他真的让人觉得太可怜了。

金允石，无论是霸气还是自信他都驾驭的游刃有余，在拿斧头砍人的几场戏里他给人的感觉就是真实，虽然一个人干掉了所有人，但就是让人觉得真，相反让我想起了《老男孩》里面的那场砍人的戏就不如这里的真实了。

结尾是久男的老婆下火车的场景，且不说他老婆是不是真的回来了，导演会加这场戏也是给电影的最后加了一点温情，不管是幻觉还是真实，这都留给观众去自由想象了，重要的是重新回想整部电影，是什么导致了悲剧的发生，而悲剧的发生之后又有谁在意他们的死去?电影中和当时的社会没人在意，所以才会被演绎出来，告诉观众，让我们去在意。

1、延边，一个挥之不去的神秘地名很多年前第一次看《黄海》，对“延边”这个地名印象颇深。

后来读到豆瓣网友sen这样描述：你发现你嘴里呼的是冷气，你看到了朝汉双语广告牌，你看到路边都是一家家串店，练歌厅，烧烤店，你看到就连咖啡馆都在卖啤酒。

你听着满大街的韩国流行乐，感觉这里不像中国也不像韩国，当你在路边听到陌生的语言，听到那淳朴而彪悍的朝鲜语方言回荡在小巷中……透过他生动的文字，延边，越发充满了神秘而奇特的色彩。

2015年在广告公司上班，团队里有个男孩老家是延吉的。

每次谈及他的家乡，他一定会用同一句话来做开场：“看过韩片儿《黄海》吗？

”他脸上神气的神情，以及那种屌屌的口吻，好像在说：“你如果连这个片儿都没看过，我是没有兴趣和你谈我的家乡的。

”我问：“金允石和河正宇的延边话真的如传说那样地道吗？

”他说：“很牛逼，完全可以以假当真！

”我问：“麻将呢？

狗肉呢？

延边人真的就是那样吗？

”他说：“不骗你，特真实，没有一年半载的考察体验不可能拍得出来。

”我问：“你喜欢你的家乡延边吗？

”他说：“一直喜欢，《黄海》之后更加喜欢。

”当然这是一个典型的《黄海》迷，但也是一个真真正正的延边人。

我无法忘记他谈及这部电影，谈及自己家乡时两眼发光的样子。

他完全不在乎你说延边的破旧，延边的凌乱，延边的不发达，延边的毫无特色的平庸——他心里装满了闪闪发光的传奇故事，和刻进内心深处的人生哲理——它超越了电影本身而近乎偏执地存在于个人心智。

于是，延边，延边，延边……黄海，黄海，黄海……就像魔一样留在我心里。

以至于每当提及这部电影，我总有一种立刻买车票去一趟延边的冲动。

我想去感受那一股呼出来的冷气，想喝一口常温更甚冰镇的啤酒，想坐坐那里的出租车，看看大街上像久南一样沉默隐忍一年又一年的人们。

2、久南，在暴烈与温柔之间彷徨的异类逃客具有漂泊情结的人，喜欢逃亡主题的影迷，都会偏爱这部叫《黄海》的电影。

从大众流行的《亡命天涯》《肖申克的救赎》《老无所依》《谍影重重》，到一些公路电影诸如《末路狂花》《完美世界》之类，甚至小众的贾木许《法外之徒》《离魂异客》……《黄海》在逃亡与漂泊主线上，更融入了韩式电影的凌厉、丰满，以及导演罗泓轸个人对于叙事技巧的熟稔把握。

特别的是，故事的角色主体，是身处中韩朝三国交接处的“朝鲜人”。

来自历史与文化，国界与种族的各种错综复杂的背书，让角色具备了独一无二的流浪根源。

与此同时，这种根源又不是小众和过于另类的，是我们每个人——起码中国、韩国、朝鲜各国观众所熟悉的，无需过多铺陈便可以理解的。

妻子失联6个月，生活陷入极度窘迫的中国延边鲜族青年久南，为了摆脱“像狗一样活下去”的命运，毅然接下当地黑帮老大老绵的一单赏金杀人业务，从延吉－大连－黄海，非法转辗偷渡到韩国首尔，需要在约定好的10天时间内，顺利完成杀人任务并找到妻子一同返回中国。

电影的开头以久南的讲述“我家的一条狗”开篇，从烟雾弥漫的麻将馆，到一贫如洗的凌乱房间，久南在与妻子做爱的亦真亦幻的梦境中一次次跌入催债人狡诈凶狠的威胁与暴打中……他的沉默，忍耐，不甘心，以及对于母亲口中这个“丢下男人不管”的烂女人的爱恨眷恋，像魔鬼一样日日夜夜纠缠着他，直到老绵的一句“难道你要像狗一样过一辈子”刺入耳膜——久南决定用一场赌博，来放逐和杀死自己的过去，向老天爷讨回一个“人一样的活法”。

一个牵扯到各方势力及复杂关系的“杀人&寻妻”之路由此展开。

沉默寡言、个性倔强的久南，一心只想让自己的生活过得好一点的久南，和每一个人普通老百姓的你我一样的久南，就这样，走上了万劫不复的跨国逃亡之路。

像所有的逃亡主题一样，久南一路上历经了从迷茫纠结到决绝坚硬，从恐惧彷徨到无路可退。

树林里包扎伤口的久南和拿到“妻子骨灰盒”的久南，无助、绝望、柔情，像一个孩子让人心疼；而在计划中周密行事的久南，一路暴力突围的久南，理智、暴虐和凶悍，则像猛兽一样让人心生畏惧。

他的每一个眼神、动作，每一种情绪，都让人感同身受，久久难忘。

在以暴力和视觉暴力著称的韩国电影中，《黄海》中久南这一人物的刻画，体现出一种不可多得的文学气质。

那种平凡而现实的小人物遭遇，即使不做种族与社会性的过度解读，即使仅仅从人物角色的刻画上来讲，都是一部足以让人忍不住深呼吸的动人故事。

喜欢《黄海》的我，也曾无数次想象着自己就是那个1米84大高个的沉默的久南，想象着他以拼死的决心漂流异国想要把老婆带回家的一路破碎，想象着在那样绝望、寒冷、茫茫无边的逃亡之路，一个叫延边的破旧的小城曾是他坠入无底黄海的最后的一丝温暖……也许，我们每个人，终其一生，都在同样一片深海漂泊着；逃亡，何尝不是我们每个人的人生主题。

3、河正宇X金允石，无可挑剔的超强联袂讲到《黄海》，无一不能不讲演员。

毫无疑问，这的确是一部演员太出色的电影。

罗泓轸X 河金之三人组合在《追击者》中早有历练。

比较有意思的是，《追击者》中的河正宇扮演一个变态杀人大反叛，而金叔扮演的是一个表面冷漠势利内心有情有义的“皮条客”；在《黄海》中，他们来了个正背翻面。

糙叔变成让人心疼的逃亡者久南，而金叔则扮演杀人不眨眼、凶悍到令人瞠目的延边黑帮老大老绵。

这种赤裸裸的狂飙演技和猛拓戏路，无一不体现着导演和演员对自身表演能力的极度自信，事实证明——这种自信无懈可击，完全没毛病。

从两个人的外形上来看。

《追击者》中的糙叔是个小白脸，金叔是个不得志的首尔小市民；到了《黄海》，两人的形象完全颠覆。

金叔的头发好像好几年都没有洗过，脸上刀疤纵横，一身极具中国特色的绿色军大衣往身上一披，再加上满口的延边方言，和一双邪到骨子里的眼神，无需之后的著名的“棒骨砍人”和“车场杀人”的血腥桥段，延边黑帮的所有的神秘色彩，鲜族人融到骨血里的强悍和暴力……不得不说，功劳全归金叔。

那么重点来看我糙叔。

据网友考证，糙叔的“糙”，基本上就是来自于《黄海》。

据说当年糙叔为了演好久南一角，把自己扔到延边3个月，每天坐在麻将馆学至少6小时麻将和延边方言。

为了能够从外型上更加体现久南的粗犷而褪去自己身上的大都市青年气质，糙叔在零下15度的冬天跳进海水游泳，在泥地里打滚，不剪头发，不剃胡子，不洗澡，不使用任何护肤品，以自然粗糙的方式生活了整整一年。

所以说主人公久南的粗壮和落魄，不是靠化妆技巧和各种颜料涂抹带来的，而是一个演员以惊人的意志从真实的生活从打磨出来的。

于是我们看到的久南，那么真实，那么鲜活，那么毫无表演痕迹的——真的就是久南。

除了外型上的磨砺，糙叔更用出色的演技令角色充满张力。

整个影片久南几乎没有太多台词，全凭肢体动作和眼神来推进故事。

目睹司机杀人过程的那一幕，久南从意外、恐惧，到犹豫、纠结，来回思虑，直至下定决心切下血泊中教授的手指，甚至切手指时一个小小动作的凌乱和狠心……全程无台词，只有慌乱中的踹息，从犹豫到决绝的眼神，便足以让人紧张几乎窒息。

树林中包扎伤口的久南（之前好多影迷都曾提到，本人亦非常喜欢），那是全片最让人心碎的一幕，在前途未卜的被警察和黑帮追击的密林里，手臂中枪的久南撕下自己的衣裳一角忍痛绑紧伤口，忙乱中的他突然仰天痛哭，那一刻镜头是静止的，然而我们仿佛看到那张因绝望和痛苦而变形的脸一时之间不断放大，瞬间占据了我们的心。

影片最后，久南挟持了年迈的老水手，用枪指着老者的后背，令其驶向回家的方向。

这一幕决定了全片的余。

久南整个身体无力地耷拉在船边上，却将白色的骨灰盒紧紧抱在怀里。

一只举枪的手如同静止在空中的零部件近乎僵硬、了无生气。

在晃晃悠悠的曾经熟悉的无边海面上，他满脸的伤痕，空洞的双眼，干裂的嘴唇，以及不再冷酷却依然俊朗的面孔，仿佛带我们走进一个长长的无边的镜头，带我们憧憬他所梦想的前方的路——明晃晃的蓝天，温暖缠绵的怀抱，女儿在阳光下的笑声，以及他，赌上这一生也回不了的家……这一幕，这一路，这一段故事，让人无限唏嘘，无比伤怀。

为什么一部电影可以如此简洁、凌厉？

因为演员的一个眼神，一个pose，足以带我们抵达故事所要传达的所有情绪。

借用网友的句子稍作改动来结个尾：“暴烈之处火花迸现，温柔之时爱意刻骨。

”爱这种调调的《黄海》。

爱《黄海》里的糙叔。

你發現你嘴裏呼的是冷氣，你看到了朝漢雙語廣告牌，你看到路邊都是一家家串店，練歌廳，燒烤店，你看到就連咖啡館都在賣啤酒。

你聽著滿大街的韓國流行樂，感覺這裏不像中國也不像韓國，當你在路邊聽到陌生的語言，聽到那淳樸而彪悍的朝鮮語方言回蕩在小巷中——如果你來到一個這樣光怪陸離的小城鎮，那麽，歡迎你來到延吉。

　　 　　延吉是朝鮮族自治州延邊的首府，可以說，延吉就是延邊，延邊就是延吉。

延邊位於中國的邊緣，也在主流社會的邊緣。

　　延邊人愛抽的煙是紅色的長白山，味道很烈；愛喝的是冰川啤酒，也是烈酒；愛吃的是大塊的烤肉串和狗肉，辣椒蘸醬吃，都重口味。

延邊方言的語調也是很濃烈的。

　　 　　 　　韓國電影講延邊朝鮮族的有一些，都是廉價的浪漫喜劇，不值一提，所謂延邊角色們嚴重缺乏考證，還毫無責任感地把延邊設定成北朝鮮的檔次。

這種影視作品裏的假延邊人誤導了很多韓國觀眾。

　　 　　黃海是第一個認真把社會犯罪問題和朝鮮族群體相結合的電影，以寫實類型片的形式冷冰冰地闡述，這如同扮演’老綿‘的金允錫那原汁原味的延邊口音一樣（這個我作為延邊人保證），充滿誠意，驚心動魄。

　　我就模仿片子的分段式結構來寫這篇評論吧。

　　 　　 　　1. 朝鮮族家庭的悲劇 　　 　　 　　韓國人對延邊朝鮮族有鄙夷也有同情，在片中也有直接的描述，被害人金承玄教授看到踩點的久男就給他一些錢叫他去洗浴中心睡覺去，跟司機說，是朝鮮族。

意思是該可憐他。

延邊的收入水平很低，一個普通人上班只能拿一兩千塊錢，而延邊的娛樂花樣很多，這些錢哪夠花。

而到韓國打工，雖然辛苦一點也可以月賺一兩百萬韓幣，也就是六千到一萬多。

加上到韓國比較方便，朝鮮族韓國務工就成為了一個普遍現象，隨之而來的韓國的社會問題和延邊的社會問題都一大堆。

　　 　　在韓國，朝鮮族打工群多數都是非法居留，完全裸露在犯罪之外。

有時候是受害者，比如片中被海鮮鋪老板殺死的朝鮮族女人，有時候他們扮演加害者，包括欺詐暴力殺人。

中國有農民工拖欠工資現象，在韓國的受害者就是非法居留的朝鮮族。

就算人家不給工錢也沒地方伸冤，這時候就只能采取非法手段了。

反觀延邊，那些留下的家人也經常都會跟潛在的犯罪行為掛鉤。

　　 　　 　　一個比較典型的朝鮮族式悲劇就是這樣：家裏四處湊錢送老婆去韓國打工（女人比較容易找工作），老公在家裏等老婆寄錢回家，有出息的如片中的‘久男’，還有正事幹，而沒出息的則只會打麻將喝酒度日，還會養個小三之類的，幹巴巴等著老婆每月寄錢。

後來老婆跟韓國人有一腿，跑了，老公就斷了財路，最後走投無路只能偷渡去韓國，消失在茫茫的非法打工群中。

而孩子呢，沒有爸媽照顧，一開始會拿著大數目的零花錢成幫結派，習慣大手大腳的消費，沒人強迫去上學，最後就淪落為小混混。

最糟的末路就是打架吸毒殺人。

　　 　　 　　所以，影片的背景功課是做的很足了，切入點也非常典型，一開始就是打麻將的場景。

前面也說了，這裏工資水平低，於是大家就會把目標轉移到賭錢上，久男就是把還債的希望寄托在麻將上，可惜贏不了錢，我倒是從沒聽說過哪個愛打麻將的贏過錢。

　　這之後，本片最大的敗筆出現了，兩個討債的混混是韓國演員，說中文很不利索，弄的作品質量出現瑕疵，跟地道的延邊方言反差很大，羅導演這個工作沒做到位。

倒是打麻將那位罵句高麗棒子口音很地道。

　　 　　 　　⒉ 狗咬狗 　　 　　朝鮮語中常用罵人話，要說除了萬國共同罵之外只能選一個，那就應該是＂狗崽子＂（개새끼）。

狗很可憐，莫名其妙被認為是最下賤的動物，朝鮮語境中狗這個詞就跟fucking一樣，經常作為強調作用出現，比如曹你嗎前面加上狗才是最高級，跟中文的狗日的不一樣，很刺耳。

　　 　　本片一開場，就是久男的旁白。

旁白是由他講小時候街坊裏的一條得狂犬病的瘋狗開始。

在這段片中唯一的旁白的尾聲，他說，瘋狗病又開始蔓延於世了。

　　 　　片中，朝鮮族黑幫是野生的野狗，而韓國黑幫則是家養的獵犬。

　　（更正一下：金允錫在接受採訪時把老綿描述成野狼，這個比喻確實更確切多。

） 　　 　　老綿找久男當殺手，殺害的目標是前柔道選手金承玄教授，他同時也是黑幫幹部。

　　 　　在這裏，可能有些人沒看明白，我來整理一下劇情。

看明白的觀眾可以忽略此節，沒看過的觀眾也請忽略，有嚴重劇透。

　　 　　有兩個人要殺金教授。

一個是金教授的合夥人，（下面記為老大）原因是因為金教授跟老大情人有一腿，他叫自己的左右手賄賂教授的司機，司機就找了兩個笨殺手行刺。

　　 　　致於老大的小三跟金教授有一腿，有些觀眾朋友可能不理解。

　　其實有兩個細節說明了小三和金教授的關係。

一個很隱晦，小三穿的衣服跟金教授老婆開頭穿的衣服一模一樣，說明教授給她們買了同樣的衣服。

還有一個是比較明顯的，金泰元老闆臨死時不停呢喃：那小子睡了我的女人⋯⋯在我的家⋯⋯睡了我的女人⋯⋯。

　　 　　這個細節也點名了金泰元老闆要殺金教授的動機：情殺。

在此之前他下令買通司機殺教授的動機一直是不明的。

　　 　　 　　還有一個要殺教授的，就是銀行的員工，原因也是因為女人，他跟教授的老婆有一腿，再加上他在銀行上班，處理遺產很輕松，殺教授就可以人財兩得。

所以在常去的酒家打聽，碰巧朝鮮族服務員聽到，這服務員想起自己老婆的閨密的情人幹這個，聯系他把活接下，這個人就是老綿，老綿就找個走投無路的傻逼利用並棄之，倒黴的久男就這樣偷渡黃海,開始他的亡命天涯之路。

　　 　　久男的路越走越險，因為警察無能所以事情鬧大，老大誤認久男就是司機雇的，怕事情敗露就追查滅口，逼供一大堆朝鮮族，查到了老綿頭上。

他想把老綿幹掉的話就算久男被抓也查不到自己頭上，就忙派人到延邊殺老綿，可惜老綿比較無敵，滅口不成反倒讓老綿發現了這個幕後黑手。

　　 　　老綿心想，這是個賺錢的好機會，於是找了一幫朝鮮族勞工跟老大談判。

　　 　　之後大家都看到老綿這條野狼追殺久男這條野狗，久男發現自己是被老綿耍了，要他拿回拇指也是個安撫自己的圈套而已，逃脫後久男就為反查幕後找上教授老婆，把沒用的拇指還給家屬，發誓殺了幕後黑手。

　　 　　教授老婆應該馬上跟銀行員說了這事，銀行員就又雇了兩個朝鮮族殺久男。

這兩個沒殺過人，綁架久男後稀裏糊塗反被幹死。

　　 　　久男在他們車上發現名片，正是銀行員的。

而老大在追查老綿下落的過程中，發現有個朝鮮族服務員喝醉酒到處炫耀說自己殺了教授，抓過來一逼供，也查到了銀行員的頭上。

這時候正好老綿殺進來，隨後在韓國溫室裏長大的黑狗就跟老綿同歸於盡了。

最後久男也明白了教授老婆跟銀行職員的關系，放棄了復仇。

　　至於原因，我想是因為教授老婆讓他想起自己老婆吧。

久男抱著骨灰盒身負重傷命喪黃海，一群狗的狂歡就結束了。

　　 　　 結尾是久男老婆走下火車，在異常沈靜、空無一人的延吉火車站靜靜走向出站口。

　　 　　這段結尾可以說是開放性的，久男抱回去的骨灰是不是老婆呢？

老婆是不是真的回家了呢？

當然糾結這個沒意思，因為開放性結尾有它的目的。

　　 　　有兩種可能性。

　　A. 久男的臨死幻覺 　　這幾乎跟Inception的現實說一樣是正說了。

久男揍了海鮮鋪老板以後，老板找上久男老婆大鬧，久男老婆要回延邊，老板惱羞成怒殺了她。

這個說法的立足點是畢竟久男夢老婆不是一兩次，而且最後場景跟他之前送老婆上火車的記憶完全相符，火車站空洞夢幻的場景跟本片極度寫實的風格也有極大反差，是回憶的風格。

他抱著老婆的骨灰盒在回家路上死去，期望著老婆能回到家。

　　 　　B.結尾是現實 　　這樣則有另一層含義，久男抱著陌生朝鮮族女人的骨灰盒死去，同時應景了朝鮮族女性在韓國的類似被害事件很多的事實。

以至於所有故事都像是自己的，就誤認為是老婆，而老婆則在那天擺脫了海鮮鋪老板，踏上歸鄉路。

這個說法的立足點是，付錢雇的打工仔指認屍體時很馬虎，不確定是不是老婆卻直接火化。

其實久男打電話給警察局咨詢時還諷刺了一把韓國的兇惡罪犯的人權保障制度，死活不肯公布兇手信息，於是久男無法確認兇手是不是那個海鮮鋪老板，也無法斷定是自己老婆了。

韓國保護兇手保護的比受害人更嚴密，於是出現過一大堆問題。

　　 　　至於我是傾向於A了，因為比較明顯。

　　 　　 關於結尾的觀點我再引用一下一個精彩回復，本人完全同意。

　　 　　<2011-02-18 07:43:32 ginthes 　　　　開放式結局的意義就在於開放，一定要說到底是A還是B那倒是不必的。

　　　　或者說要理解導演這麽安排的目的：他可以在主角屍體被推下海時結束，但他沒有這麽做；他也可以拍一個現實豐滿的車站場景來告訴大家老婆確實是回來了，但他也沒有這麽做。

為什麽？

　　　　整部片子基調上都是現實、冰冷、殘酷的，主角被推下海時這種冰冷和殘酷達到最高潮，他和老婆（？

）永遠也沒法回家，只能沈沒於茫茫的黃海。

但是在冰冷的表面下還是有著溫情的追求的：女人、小孩、家庭，這些為數不多的溫情散見於片子裏。

所以最後才安排這樣一個結尾，讓觀眾從之前冰冷無邊的黃海裏又找回一點兒希望和溫暖。

但是導演又不想過於HAPPY END而顯得矯情削弱全片的現實主義味道，於是把它安排成開放式的，現實中老婆到底回來沒有並不重要，重要的是這是一種態度的表達，為此還在前面的篇幅了安排了好些伏筆，由此更可見導演的用心良苦。

> 　　 　　 總之，久男的動機是找回老婆，同時把老婆出國所欠的債還上，老大動機也是因為女人才想殺教授，銀行員也是因為女人和錢。

老綿則是完全為了錢。

　　 　　女人和錢，最純粹的雄性荷爾蒙刺激動機，讓狗崽子們瘋狂撕咬。

　　 　　片中，狗是一個隱喻，一個貫穿影片整體的主題，而導演也刻意安排了很多細節。

開頭久男的旁白講的就是狗，久男跟老綿會面就是在臟亂的狗市，而老綿在教唆殺人時跟久男說：“難道你一輩子都要當一條狗，任人宰割啊？

” 　　還有一段很有意思，在老綿登陸韓國後，導演安排了一場他跟手下們在昏暗頹廢的出租屋一起啃東北醬骨頭的情節，這堆啃剩下的骨頭在後面繼承了史上最強兇器——板凳，滿足了在生活中隨手可得，廢物利用，環保等多個優點，敲死了好幾個韓國幫。

　　 　　而他們聚集起來啃骨頭的場景，是不是讓人聯想起一堆野狗聚在荒地啃著骨頭呢？

　　 　　 　　 　　⒊ 細節考究 　　 　　朝鮮族民風彪悍，甚至是看你不順眼也會跟你打起來。

開頭很簡單，就一句話：’瞅啥瞅？

' 之後小則動拳頭大則打電話叫人集體動刀子動斧頭都有，歸根究底，都是因為酒精和衝動。

當然這是幾年前的現象，現在怎麽樣我倒是不清楚，好像文明多了，在外吃飯沒遇到過打架的，可能都去韓國打架呢吧。

笑。

這種原始意義上的雄性衝動很多人甚至引以為傲，而這種衝動尚武的特性直接體現在延邊方言上，延邊方言不像首爾方言（也就是標準韓語）一般恬靜，而是抑揚頓挫很強烈，有一股匪氣，夾雜的臟話也多，華麗或文縐縐的修辭是從來不會出現在口語中，大都是很直接了當充滿血氣的，所以韓國人聽到延邊人講方言都以為是要幹架。

　　 　　我再強調一下，片中的中文雖然蹩腳，不過延邊方言做到了極致，尤其是金允錫扮演的老綿，無論舉止還是語氣都是教科書級別的朝鮮族形象。

我爸甚至以為金允錫是延邊朝鮮族，真是以假亂真啊。

　　 　　 　　可惜，韓國本土觀眾聽不懂片中的很多方言，就連普通話字幕支持都沒有，至於外國觀眾則應該根本分辨不出方言，只看字幕，我不知道國內字幕水平做的怎樣，不求做到方言點對點翻譯，只求不要誤導翻譯就好。

　　 　　所以，羅導演在細節上做到這麽地道，金允錫那麽敬業地下足功夫學方言，除了延邊人之外應該沒有人可以感同身受，可他們還是一板一眼地做到了這份吃力不討好的細節，這種匠人精神非常令人贊嘆。

這好比一個純北京導演和北京演員拍了一個純味川話戲一般令人驚奇。

　　 　　至於河正宇則可能因為臺詞不多，在臺詞方面沒像金允錫一般用功，但是他的演技依然是非常精湛，演技的最高境界不是使人贊嘆他演技多好，而是讓人以為是本色表演，這點兩位演員都做到了，河正宇飾演的久男用復雜的眼神變化說話，讓人看得揪心萬分，至於金雲錫飾演的老綿則沒得說了。

　　 　　 　　金雲錫說他把角色理解為一個古樸的高句麗人，胸懷大陸的寬闊氣質，性情豪爽，不拘小節。

人不犯我，我不犯人。

（片中老綿雖然殘暴，但確實堅持了這個原則）如果說久男是據有可代入性、代表弱勢群體的角色；那麼老綿則完全不一樣，是一個風格化、客體化的角色，同時這個角色也是朝鮮族的另一面，是韓國人不熟悉的一個陌生的朝鮮族，但也是一個真實朝鮮族的抽象面。

　　 　　這個我們可以從老綿對韓國幫派居高臨下的態度中窺見：老綿大搖大擺地飛進韓國，釜山的韓國黑幫是他的小弟們，而韓國幫老大在跟老綿談判時完全喪失主動權；與之相反，久男則是吃盡苦頭偷渡韓國，作為韓國人的釜山黑幫頭、餐廳服務員和金承玄教授等人對於他的態度也是居高臨下的。

這個雙面的象徵意義很明顯。

　　 　　 　　黃海鏡頭下的延邊也很有意思，非常真實，將光怪陸離的感覺表現的非常好，有些五毛看了可能會說棒子辱華，醜化朝鮮族，你怎麽不拍高樓大廈之類的，這些我們都可以一笑而過，不值得反駁。

大多數鏡頭包括狗市也都是在沈陽等非延邊地區拍的，跟現實有些不同的是朝鮮族比較愛幹凈，在家裏不會穿鞋走，當然片中的久男老婆不在，活得那麽臟亂差是應該的。

　　 　　再講一下技術問題。

　　黃海的鏡頭色調是灰暗而絕望的，正如影片中主角們的心境；而布景也建的非常寫實，細節方面做足了功夫，美工做的嘆為觀止，全篇運用大量晃動的鏡頭，老綿帶手下追擊久男的那場戲到追車戲這段，好像還夾雜了很多DV等粗糙的碎鏡頭，動感十足。

　　 　　聲效和音樂方面也有很多亮點，砍手指、用刀刺、用斧頭砍下時充滿現實感和質感的聲效就不多說了，開頭和結尾的音樂就很棒，淒然而直擊心靈。

久男被警察追的背景音樂非常鼓動人心。

　　 　　最讓人印象深刻的是兩場老綿大開殺戒時的BGM，一場是韓國幫圍剿朝鮮族幫時，隨著廝殺場景的升華，漸漸開始響起血淋淋、絕望、泥濘、讓人透不上氣的音樂。

這個音樂在後面老綿跟韓國老大在公交站互相廝殺時也出現，很震撼。

　　 　　 　　羅導演這個片光拍攝就拍了一年多，之前還自己到延邊實地考察采訪搜集素材，這也花了一年。

一般商業片也頂多三個月拍攝期間，也就是說他拍完時人家都組四五次劇組了，長期拍攝導致劇組換人很頻，羅導演是個完美主義者，因為前作追擊者太成功，所以壓力很大，而且他還脾氣暴躁，據說拍攝過程中因為不如意，把副導演打的住院了，好像在工作人員中口碑很差。

而正因為這種倔脾氣和完美主義傾向，才能拍出如此誠意的類型片。

但韓國電影基層工作人員的待遇差一直是個話題，劇組維持三個月還是一年，拿到的報酬都差不多，包括前一陣子一個非知名女編劇餓死事件，也都是韓國電影界的陋習導致，而據小道消息說最為惡劣的代表性導演就是羅導演，說他是一將功成萬骨枯。

至於這個問題屬於電影外圍，還是仁者見仁智者見智吧。

我想說的是他協同兩個招牌演員，拍的很認真。

　　 　　羅導演處女作<追擊者>足夠驚艷，<黃海>則在氣場上更上一層樓，有大作風範，黃海之後，羅宏鎮足以可以登上韓國頂級導演俱樂部，不少影迷（包括本人）認為，他已經有底氣跟奉俊昊和樸贊鬱齊名了。

　　 　　 　　⒋ 結尾 　　 　　 　　在社會角度上來說，朝鮮族的悲哀在於，他們就像是片中久男的處境一般，中國人罵他們是高麗棒子，韓國人又不把他們當同類。

他們是永遠的異邦人。

往往努力尋找歸宿，卻時常都有人提醒：你不屬於這裏。

　　很多朝鮮族都生活在社會邊緣，這種形象作為犯罪片的主角是再適合不過了，而難能可貴的是，黃海異常冰冷的視角，盡力客觀化了容易引起爭議的話題，在慘烈的血腥暴力中，一路風格到底，沒有惡俗的溫情或刻意感動之類的橋段，只有一路肅殺和逃亡追擊的蒼涼。

沒有同情，沒有鄙夷，沒有排斥，沒有道德強迫癥或說教。

導演的視線從頭到尾都是平視的，然而冷靜的觀點背後我們依然可以看出他對弱勢朝鮮族打工群體的愛意，就在我們看到被追到山裏委屈嗚咽的久男時，我們會唏噓他的悲涼；就在影片的結尾，在那夢幻沈靜的延吉火車站，久男老婆下車走過時，像是在無聲無息的說：回家了。

就算，只是一個美夢也好。

全片很多细节 确实 令人伤感不过很多人的评论实在是令人讶异这个片子个人感觉总体评论有点超出影片本身素质了且不说该片 那功夫好到家的某人 真是打遍天下无敌手 真是欠吐槽的我不想吐 像人家动作片 夸张渲染渲染也就算了 像人家鬼片 确实瞎编乱造也就算了 您这么伤感的剧情片 搞这BUG一设定 牵强不？

合理不？

再说男主这悲催货 您要说他悲催吗？

被警察 黑帮追杀N次都能跑掉 完全没有经过训练哦 完全就是一酒鬼+赌棍的亡命徒哦 您 好命大 您知道为什么您其他方面这么悲催吗？

就是因为您把您的好运都用在逃跑上了。

一堆警察围着个楼 您能跳下来跑掉这不说了，坐公车被逮 你丫突破重围 那狗血的警察还一枪把自己同事蹦了 我当时看那一幕那紧张的令人想笑的废柴警察 就想着不会一枪蹦到警同伴吧 别说。。。

还真准。。

笑喷了。。

更不说。

最后 明明都把男主关进货车里了。

还把他放出来硬要换个箱子。。。

最后2个人顶不住 被丫一个人跑了。。

这也不说了。。

可再往后 您最基本的 一条腿瘸了还跑这么迅猛 几十个人都追不上。。

我大爷的 您还是人吗？

如果您是人 您怎么还会这么穷困潦倒？

您完全可以去国家队跑步去了。。

您看看这瘸腿后的爆发力 看看这警车都追不上的速度 狂奔几十条街都不倒的毅力 还是完全没训练过的 天天喝酒打麻将的出租车司机！！

还抢劫打架样样精通！

绑票了那么多人 您真是虎B！！

就算国家队不要您去跑步 您找个帮派混混也是个老大身边的大红人了吧！

这么狗血的人设 还有什么可说的？！

男主再牛B点就直接内裤外穿飞回家了 可以。

这么夸张的渲染一个小人物 那他就不在是一个小人物 完全背离了主题反而让人不禁要问 您这么牛B还来这演这一出 是个什么意思？

您真的不可怜 是自己没有选对路。。

您这么强力的人 自己堕落了！

有人说夸张点也是表现手法 不要太在意这些 可是这片子实在太夸张太假了 难免各种出戏 真的看到最后一点都不伤感 只有一肚子嘈想吐

我还是认为银行职员雇凶很牵强！

这个片子在雇凶这件事上只交代清楚了一条线。

金老大因为知道自己的情妇和金教授有染，指派崔理事雇凶杀人,崔本来是要金的司机做的。

结果事件被媒体报道之后，金老大和崔都很恐慌——事情是办成了，杀手跑了——他们都搞不清这个被通缉的杀手是谁，搞不清楚这个杀手知道多少事（因为崔的下线朴司机也死了），因为怕被牵扯进来才一路追杀，还把绵也扯了进来。

直到抓到那个龌龊的酒店老板才知道绵和被通缉的“朝鲜族”——久男——都和他们没关系，那么警方在调查的“雇凶”也和他们没关系。

所以金老大恼羞成怒打电话要把崔抓回来（此事发生在崔已经被久男逼供中……发生在绵铁狼杀到之前……）同时，剧情也交代出了，金老大在犹豫再三后还是决定杀掉了自己的情妇——他最后问自己的情妇“你有事情要和我说吗？

”情妇装傻。

他站在自己的车前犹豫地看着自己手下的另一辆车停了很久——大约他是不舍得那个美人。

而雇凶的另一条线指向一个在最后时刻才出现，只有一句台词“请输入密码”（和柜员机的戏份差不多）的银行职员。

两次被指认为雇凶者都是从第三者那里。

一次是龌龊的酒店老板，一次是企图杀掉久男的板锹笨蛋，两次都拿出了那个职员的名片。

这是一个明显的假象。

试想哪个人干这种雇凶的事会透露自己真实的身份（黑社会的老大除外），不但透露身份还给人一张留着自己各种信息的名片？

有这样的蠢人吗？

我认为没有。

最后，大家在银行陪着久男看到了这个原本应当是最凶险的，但却是最普通的银行雇员的时候，金教授的老婆出现了。

她才是真正的雇凶者。

她只是拿了那个雇员的名片当自己的挡箭牌而已。

至于说“银行雇员知道怎么分遗产”这点我不懂韩文，不知道电影中是不是有交代，我感觉太牵强了。

最后时刻，久男在银行看到金教授的妻子时不一定全部明白了。

只能说他意识到要杀他的两个笨蛋和金的妻子有联系，至于是什么联系他还能查得清吗？

他放弃了。

有一点我很同意别人的说法，久男来韩国主要是为了找自己的妻子，他拿到妻子骨灰的时候心已经死了。

最后时刻，银行雇员看到久男的表情并不复杂。

天天在电视上看到的通缉犯跑到自己的银行来了，那还不多看两眼。

换成是我看清楚了立马掏手机给警察局打电话，没准还能领点奖金呢。

试想他如果是买凶者，看到自己要杀的人终于杀到自己门上了他还不得望风而逃，还能沉得住气？

要知道，在之前的情节中他可是被描述成喝多了连心里想杀什么人都往外说的人呀。

这点——我认为——再次证明了银行雇员的无辜。

最后时刻，金教授的妻子并没有看到久男，他只是随着雇员的视线张望。

看完杀人回忆,追击者,不可饶恕,都久久无法平静,每一部都能触及心底的痛处.还以为黄海也一样会给人震撼,刚开始看还以为是部有内涵的悲剧片,看到后半部分,硬着头皮看完了,一群恶MO整天你杀我我杀你,开始还以为有多么巨大的惊天恐怖阴谋,没想到最后竟然是为了女人,连自己的女人都搞不定的老大还混什么混?只会买凶杀人.一群猪啊. 绵正鹤还混充自己是狼,把前面两个被杀的人吃了(影片交代了一句,除了头其他全部煮了吃),一帮HEI社会A把另一帮HEI社会B全杀的只剩下一个头头绵正鹤,绵正鹤又回到A把人全部杀了,真是奇怪了,当时HEI社会A那么多人怎么就被一个受伤了的绵正鹤全杀了呢?HEI社会A那些都是站着的木偶任你砍吗?还有男主角久南在警察追他时,在那么急迫的情形下,他去哪里换了好几次衣服?有时间换吗?后来他不断被人追杀,身上好几处伤,又没有清洗,只是简单包扎了一下,难道不会感染吗?最后HEI社会A和HEI社会B老大对决时,久南是怎么知道他们在那里的? 还有人是绵正鹤叫久南去杀的,可后来久南取了手指准备回去, 绵正鹤为什么不让他回中国了?这种片子怎么有8.1分?要我打6分都太多了,不知道这样的片子怎么拿奖的?

短评写不下了，才写长评，简单的标注一下。

一、好的部分：1、首先，这片儿最让人有好感的地方是扑面而来的写实味儿，并且，镜头数真的太多了！

这一点上根本是下足了功夫！

2、前一个小时太出色了，游刃有余，完全控制住场面，导演真的很能！

整个是由人物的状态和困境来推进，行为动机特别的明确（还钱、找不回家的老婆、接受任务），当然有小瑕疵，但瑕不掩瑜，后面说。

这个就看出来搞得精细，为什么，这个人物会一步一步走到一个结果，这个要讲清楚了。

其实，整部影片都是要由困境来推动的，也就是把人逼到了那个份上，没办法，只有一条路。

片中导演也给自己设置了好多绝路，比如，案发现场逃跑、公交车盘查、集装箱被骗、大撞车逃逸等，每一场当时看来根本就没有逃脱的可能！

但是事实它就是发生了！

好的剧作和导演就是把这种不可能变成可能，现在看来，这些叙事上的推动力大体上是说的过去的。

3、细节太出彩。

比如，码头追逐段落，要到了船舱之类，这时候有一个在很狭窄很长的空间里的打打杀杀，这个拍得太好了！

老男孩里那个杀出重围的段落，其实空间是一样的，但是朴赞郁没正儿八经的拍，搞了一个失真的空间展示，横移长镜头，搞得和打游戏一样，当然那也之一种风格。

相比较而言，我更喜欢黄海里的处理，空间的压迫感，写实风味一下子全出来了，而且操作也更难！

绵老大用啃剩下的大骨头砸人真是神来之笔！

没办法让人看的时候不连连叫“哇靠”！

打火机这个细节铺的好。

绵老大在宾馆杀人这个做省略处理，和后面一样，好。

追车段落，好，很少见有这样的，手持到了极致，两个人的位置关系看不清楚了都，当然，也许这也是多快好省的一个法子。

二、不好的部分：1、让这个片子不能五星的最大原因，视点不统一。

前一个小时，之所以参与度那么高，是因为河正宇的视点完全主导。

两个段落之后，金社长出场，这个出场太早了！

换句话说就是，信息交代的太清晰了！

从第三部分开始，观众完全站在了全知全能的视角，就是知道了两拨人在对峙，这不是不可以，因为前面如果是单线，那后面他就变三条线，并且是交叉，可以是可以，但弊远大于利：第二部分苦心营造的悬念完全失效：到底另一拨杀金教授的是谁。

河正宇的存在感荡然无存，因为我们比他率先知道了更多事情，以至于后来他的介入很无力，其实他这个陷入危机——跑路——主动调查真相是非常好的，可惜被导演搞坏了。

由于缺乏人物的行为动机来指引，于是后面我们就只是看你杀我我杀你，有时候会问一下，为什么。

其实除过河正宇，金社长和绵老大这两条线都太无力了，搞那么复杂有什么好，又搞不清楚。

那不这么干怎么办，要适当的隐匿信息。

比如，第二部分完成后，河正宇开始了跑路生活，警察肯定是要追他，但是躲的时候，他发现还有另外一组不是警察的人要置他与死地，是谁，不知道！

我们也不知道！

悬念不就来了，刚好也和前面“还有谁要杀金教授”联系在一起了。

另外，走不了，发现被骗，那绵老大怎么回事儿？

又是悬念。

然后可略剪绵老大的线，但是金社长不要露面！

两个人应该在第一次会面时再让他出场，之前别出来，保留悬念！

中间有一大段是交叉剪金社长追杀和河正宇跑路，收效甚微，多余，俗气。

前面河正宇一个人干两件事是非常ok的（完成杀人任务、找跑掉的老婆），但是一件简单的事情两个人都参与实在是很low的。

从始自终应该让我们跟着河正宇走，困境，必须要完成的任务，死线，逼不得已，偶发事件，卷入事件，被迫跑路，被追杀，完成一个又一个绝处逢生，从被动转为主动，调查真相，渔翁得利，万念俱灰，葬身黄海。

这样不就挺好吗！

辅助绵老大线，仅仅是复线而已，怎么样对河正宇的主线起作用，促进作用。

2、主观的梦境幻觉有点多，这个不太好，有生硬的让人物推进的感觉。

比如一想和老婆上床什么就做出一个什么决定，有点low。

其实有时候决定做就做了，反而更真。

如果是为了搞出点香艳场面，那完全可以让他去嫖妓，不过他倒没嫖妓的钱。

后面金社长情人这个也哗众取宠了，就是其实不脱光了在床上摆pose也能拍，这说明了导演其实就不懂性感，那女的也太假了，完全可以另一种方式拍的香艳味十足。

3、警察是里面最low的，根本是弱爆了......然后还花费了小笔墨展现他们查案，根本多余，把他们都弄成“新闻摘要”就好了。

三、总结：1、比追击者好太多！

2、在我心中还没人比得上奉俊昊，因为他是在极端纯熟的掌握类型片法则的基础上还能有言外之意，并且深深的本土风味！

这根本是太难了，世界范围能做到的人都很少。

试想，片子拍的如此好看，又有言外之意，又能拔高，为什么不？

电影需要的就是奉俊昊这种人！

3、即使黄海不能五星，但依然看到其踏实做类型的良好品质！

其实能把类型做明白就不错了，第一步，好看，然后再说其他的，做类型你就好好做，不要还没学会就想说着说那，真没用！

无人区显然就是不好好做类型的！

你看到最后每个人物都难以树立认同感。

不严密嘛！

4、总的说来，我还是喜欢先把故事拍好的电影，把功夫下在好好推敲情节人物镜头剪辑上，别还没咋地的就整那些有的没的，文艺的，矫情的，无病呻吟的，太没意思了。

5、好的韩国男演员哪有细皮嫩肉白白净净花样年华的。。。。。。

河正宇确实好！

韩国四大牛逼男演员排序：宋康昊、崔岷植、河正宇、金允石。