转转

当小田切让遇到三浦友和，就在《转转》（転々）这样一部温情脉脉的电影里。

两个男人在东京散步，这次，没有迷失。

在这秋高气爽的天气里，就让我们跟着小田切让、三浦友和一起转转，去体验东京，去感受埋没于市井之中的可爱事物吧。

正如三浦大叔说的“去走一走吧，你会获得领悟，会变得温柔起来。

”故事要从一个不争气的家伙说起…大学生竹村文哉（小田切让 饰）已经在学校里混了八年还没毕业。

他举目无亲，自幼被父母遗弃，养父也进了监狱。

某天，文哉突然发现自己的借款已经积累到了84万日元，而且三天后就得还钱。

就在债务危机快要把他逼疯的前一天，债主福原（三浦友和 饰）找上了门，提出要文哉陪他在东京散步，直到他满意为止。

如果接受这个要求，文哉不仅能取消债务而且还能获得一百万的报酬。

虽然文哉并不愿意陪一个老头子从吉祥寺走到霞关，但他别无选择。

于是，他们从吉祥寺出发开始散步东京。

在这次旅途中，两人一路上遇到形形色色的人和事情，文哉知道福原此次散步的真正目的，他失手杀了自己有外遇的妻子，要去霞关的警视厅自首。

一路上的风景和家庭般的温暖生活，让文哉一点点找回了曾经失去的东西，让他对福原产生了对父亲般的依赖和信任。

可是，这场旅途始终还是会有终点的…公路电影风格，而且还是边散步边拍的。

在金灿灿的秋天，繁华的新宿、卖台湾甜点“爱玉子”的店、都内列车荒川线沿途的风景…导演三木聪用摄像机记录下自己眼中的东京。

随着城市的开发和建设，如今的东京已经很难看到闲置的空地，许多旧建筑也在不知不觉中消失了踪影。

通过这部电影，三木聪将自己心爱的东京留在了电影胶片上，和人们一同分享。

各种坡道、台阶、卖美味烤鸡串的不起眼的小铺子、特色点心店……东京人平素看惯了的日常风景竟变得如此奇妙、如此充满回味。

因为一直是孤儿，所以没有和父亲一起坐过云霄飞车，而福原却弥补了他这个遗憾。

在麻季子家里，一家人围坐在一起吃下最后的晚餐——咖喱饭，他知道，吃过这餐后，他们的旅途即将结束，他只能用咖喱的辣来遮掩掉下了眼泪。

当福原的背影消失在警视厅门口，拿着一百万酬劳的文哉并不是很开心， “幸福总是在不经意间悄然而至，不幸总是来得那么赤裸裸。

”静下心来出去走走也许会发现生活中不经意的惊喜吧，我很喜欢走夜路，就漫无目的滴走在街上，看着自己的影子一会变长一会变短消失在背后…这个城市留下太多的记忆，它在一天天在改变着，依旧匆忙的来不及停下脚步的我们究竟错过了多少精彩？

每人，每日，都在追求各自的目的奔走着…“所谓散步，如果有了目的，那就不是散步了吧。

” 影片最后，两人在街上倒着走，遇到一位老奶奶，她居然相信倒着走可返老还童这个传说，我觉得这个世界还愿意相信童话的人真的都浪漫很天真，简简单单就可以快乐，多好。

也许一次人生短短旅途不能改变一个人的一生，可是个中的温暖和美好日后回忆起来也会感受到幸福吧。

有生之年，狭路相逢，终不能幸免。

如果可以，我们能不能一直一直一直这样走下去？

可能日剧日影看多了，人就会有一种物哀之情吧。

因为让叔才看的这部，没想到中途出现了“年老色衰”的三浦友和，长腿小五郎和萌到出血的吉高妹子。

一开始特别纳闷为什么没有遵循原著的《东京漫步》而是起名为《转转》直到看到让叔夸张的倒了杯水后又偷偷倒掉，游乐场出现回忆镜头的时候，才鼻子一酸，觉得三木聪（导演）真的是看懂了原著的啊～一路萌囧，满屏荒唐，却总是有零星细微的感动，导演总是把伤感刻画的那么节制，那么适可而止。

转转到最后，两个人都有了转变，但离别又是那么不留情面。

结尾音乐的时候，想起了剧中让叔说的，幸福来时总是让人难以察觉，而不幸却是毫无预兆的轰然降临。

哎呀呀，突然想吃隔夜的咖喱了呢～。

千万别觉得电影里面是在讽刺什么，脱力系才不会和其他当今泛滥的电影一样无聊。

这样的一部电影，叫《转转》，就是去京都街上散步，即使散步的人很无聊。

慢慢慢慢你自己也扭曲到忘了这电影到底在说啥。

就随着这节奏转来转去。

无意义但是好像又让心里的什么感觉淡淡泛起了。

像是小田彻一开始被迫吃的那只袜子确实很难吃，第二次被迫吃的蛋黄酱后故作难吃要去喝水，第三次吃的辣眼睛的咖喱饭---咖喱很好吃因从未所有touch掉下来的眼泪《转转》里有一句台词：现在东京存有过去回忆的地方，50%变成了计时收费的停车场。

残留记忆的地方都变化了，生活其中的人们怎能不改变，幸运的是，维系传统家庭的情感力量没有随着旧建筑的坍塌而消失。

《转转》要说的一大部分内容，就在这里。

---此处转自豆瓣@木卫下面是电影里面的触点：1.去旅行前别理发2. 为了玩乐的钱而去犯罪3. 我么夫妻喜欢漫无目的的在京都街上瞎逛我们说过，老了以后，就这样当做打发时间4. 有一种寂寞叫星期天晚上的最后一班公交，大叔在小田彻没有准备的时候就已经从他的“路”上走开，就好像大叔的妻子在他睡着的公车上半路下了车，只剩下一个人无可奈何地前进下去5. 他这个人总是奇奇怪怪的 我知道：他一定是肛门上少了一根筋6. 把晾衣架套脖子上，脖子就可以自由旋转了7. 三木聪 枝裕和 电影伴奏 用了很多尤克里里8. 髭と口红とバルコニー 美国70年代乡村民谣风格 请细品歌词9. 想想就觉得，如果一开始就定好了目的地，那还能叫做散步吗？

大叔说 这叫做 《塔奇》10. 小田彻： 我以前看过一个漫画，说是像这样一直倒着走，会慢慢变年轻 倒着走能让时间倒流，大数你不试试吗？

你是怕吗？

我从有限的日影观影经验中总结出一条规律：不够惨都不够格当主角。

这片子又一次印证了：一个是被亲生父母遗弃，和领养家庭谈不上感情，法律系毕业但还是无业游民，欠债80万还必须三天内还债；另一个追债人，只是表面上的恶棍，老婆出轨、失手杀妻，要徒步去警局自首。

偏偏日影的一处微妙在于，明明很惨了，大家表面上没事人一样。

几乎没有痛哭流涕，只给你偶尔一瞥心里的千疮百孔：文哉（小田切让）讨厌回忆，在考上大学那一年，把所有的旧照都一把火烧了，镜头里他对着火只有麻木的表情；福原（三浦友和）相反，刻意走过和老婆有共同回忆的地方，比如两人一起乘深夜巴士经过的路，尽管妻子中途下车抛下了他。

福原说妻子去超市上班、去酒吧找年轻男士玩耍，都是离开他去寻找自我，其实是一种“cosplay”，想成为另一个人、活出另一种人生。

照这个说法，片中在cosplay的不止他老婆一人。

文哉路遇弹电吉他的摇滚青年，不自觉地尾随、模仿动作，看见摇滚青年路过警察自觉调低了音量，发出了标准的日式遗憾慨叹“诶——”，让人怀疑无业游民是不是也有个摇滚英雄的梦想。

和福原曾经在婚礼上假扮夫妇的酒吧老板娘，在侄女意外登门后要求福原假扮她的船长丈夫、文哉演成她留英归来的儿子，可能是之前跟亲人撒过谎，说自己有个美满的家庭。

就连一些旁枝的路人角色中也有端倪：同样是在婚礼上和福原一起演过假亲戚的画家，家里常伴苍蝇的环绕立体声，待客用的咖啡都结块了、要用刀切开。

这么个落魄画家一直在找福原来看她的画，那幅画称不上杰作，但足以让观者有微妙的心悸——导弹下雨一样地坠落，炸起的大水花里，一艘船生死未卜。

甚至连那个从未出现过的、请人在婚礼上假扮亲戚的新人，他为什么需要人假扮亲戚呢？

每个人都有没讲完的故事，只是暗流汹涌之上，你只能看到平静的水面。

说到旁枝的角色，真是我最爱这片子的地方：没有精密的呼应，路人无道理地上场后退场，像织围巾这里那里都岔出线头。

这种展开，姑且概括为“无厘头”。

甜品店里家暴母亲、抢家里的钱的儿子；被福原“你怎么为生”的提问冒犯的钟表店老板，一顿追击后宣布“听好了，现在是X点XX分”，从头到脚都是钟表人的尊严……习惯给导演的用意算命的观影人都要问：干嘛呢这是？

也许这都是“散步”的意象。

片尾文哉在画外音里心想：有目的地的就不叫散步了，不过我没有告诉福原。

散步就是没有必达的终点，一路上任人与事向自己发生。

也许在散步的不止主角二人，观影者也跟着做了一场散步：导演的主题思想都去你妈的，你尽管跟着镜头走走停停。

因为目的是去警局自首，主角二人与其说是在散步，更像在拉练，但也像散步一样，最终收获了意外。

文哉本来说自己好几年没有生气，都忘了该怎么生气，其实不生气是因为不在乎，当福原没有按约定的时间地点和他汇合，他切实体会了一次生气，甚至还有寻找福原时的慌乱。

他在和福原、酒吧老板娘共演的家庭情景剧中入了戏，可以笑着像叫亲爹一样叫福原“老头子”，而这本是一个都不怎么回去看自己领养家庭的人。

他本不爱回忆、没有留恋，但最后他舍不得福原去自首，在走向警局的最后一段路上，他学着晨练的老头子们倒着走，“听说这样，时光就可以倒流”。

另一边，实际上福原也借着这次有人陪伴的散步弥补了遗憾。

两人的感情中妻子渐行渐远、儿子早夭，他本是一个孤独的恶棍。

自首前一天，福原和文哉坐了过山车，镜头忽然lofi，两人都年轻了十多岁，变成了一起玩耍的父与子。

在地下看着欢呼的假侄女说：说什么都没有一起坐过云霄飞车啊，应该早来坐的。

福原终于坐上了，和不是儿子的儿子。

有个英语词叫Serendipity，大部分中文词典翻译成“于意外之处发现珍惜之物”，不过Merriam-Webster保留了另一种极妙的意思“意外发现珍惜物的能力”。

发现是需要能力的。

影片最后留了个开口，我们不知道过了马路的福原是走向警局自首了还是跑路了，但终点到没到已经太次要。

沿途中当两人向各自敞开，他们都解锁了Serendipity这项能力，我们都花了太多时间cosplay成另一种人，就算“失之东隅收之桑榆”也不觉察。

“有终点的就不叫散步了”，而走不到既定终点的，才是人生。

看完后，总觉得这部电影不是那么的简单。

以下都是我个人的见解，希望大家随意参考～一开始看，只是觉得是个小田切偶遇一位中年大叔三浦，然后发生的散步的故事。

可是我觉得中年大叔三浦在遇到小田切后，了解了小田切的现状和境遇后，才发现小田切是自己当年遗弃的孩子。

（以下都是三浦是小田切的父亲的情况下，发生的故事）三浦是个很帅又很吸引女性的男的，可是他却不学无术，没有什么赚钱的本事，但他还是和小泉今日子结婚了，并生下了小田切。

（妹妹也有可能是真的妹妹）但平时风流的三浦到处沾花惹草，照顾不了家庭，也养育孩子。

最终三浦和妻子离婚，将孩子交给其他人养育。

并且和被杀的妻子走到了一起，组成了新的家庭。

三浦平时是高利贷公司的讨债人，在一次讨债时候，意外发现了被自己遗弃的儿子欠了高利贷，而且也和他一样不学无术，整天浑浑噩噩地混着日子。

一切都是自己当年的错，后悔不已的他，最终一气之下误杀了当年勾引自己的现仍妻子（并且妻子现在还和其他男人有不良关系）。

为了弥补当年犯下的错误，所以就决定带着孩子散步，就像当年他爸爸带着他散步一样。

（其实他是知道儿子走到这步，他已经回天乏力，他只想尽可能多了解儿子，和帮助到他）。

在散步的过程中，三浦知道了自己儿子的女朋友关系，并提出想见见自己儿子第一次喜欢的人，随后他们来到的cosplay店找到了儿子当年的初恋。

听说儿子一直很想和父亲一起坐过山车后，就马上带儿子去到他的亲生母亲家（也有可能只是三浦的曾经的女人）。

让儿子叫自己爸爸（后来改口叫老爸），和叫妈妈。

最后父亲带着儿子坐完过山车，吃完咖喱，把最后能救儿子的100万日元给儿子后，就一个人去自首了。

因为觉得自己的罪太深，所以三浦一直没有让小田切知道自己是亲生父亲，而且即使告知了，也已经无济于事。

故事的末尾，父亲让儿子有可能的话，住到小泉家里去，说她们会照顾他的，应该也是父亲最后想为儿子做的吧。

我是怎么会觉得三浦是亲生父亲的呢？

三浦见到小田切后没几天就突然把老婆杀了，又辞去了工作，带着小田切散步，最后去自首，这个十分古怪的行为，为了解释这些行为的动机，我觉得只有三浦就是为了赎罪而小田切就是亲生儿子，这一点才有点说的通。

否则，这个电影感觉只是小田切的一个人生奇遇而已。

完。

片，後勁頗強。

大推大家演技都不賴。

新人女配角吉高由里子很正（羞）"仔細想想如果有目的地的話就不叫散步了"這句話讓我想了很久，小的時候老盃常常跟我說 我們出去走走。

我總是不能體會硬要他跟我解釋我這次出門的目的是什麼，要去哪裡，做些什麼。

即使是去汀州路的OK買個飲料,敬志餐廳或是買刀削麵，紅豆餅，越南，易牙居，買藍家掛包。

每次出門前問他 他都說 我們再看看 看要走到那裡 再決定要做什麼 小時候很不喜歡這種不確定感每次出門後 一老一小也總是各走各的。

尤其是當我被什麼吸引而駐足停下仔細研究完之後，四處張望總是找不到那個熟悉的背影原來那老頭也去看他自己的東西了 往往總是誰先看完誰先開始找對方。

當然 我每次都帶著慌張的情緒四處張望長大後 各看各的情況還是沒什麼改善 不同的是心情吧旅行中 不是為了下一個目的地而前進，而是散步人生亦然

散步黄金时段4点半到6点夕阳西下放课的学生、忙碌的上班族、热闹的集市、这时候以无业的身份出去散个步，没什么要做的，只是看看这些些人，观察他们，发现他们身上隐藏的故事，在地铁上看到攥着信件带着结婚戒指眼神忧郁的女人，在商业街看见穿着学生服拖着拉杆箱的欢天喜地的成群住校学生。

每个人似乎都总满了故事。

散步黄金时段太阳落山天黑以后华灯初上，站在街头，带着各种心情，孤独的，迷茫的，落魄的，悲伤的，在这个喧嚣的时间一直等到一切落上帷幕，店铺拉上了卷帘门，周围只剩路灯的单薄的光，发现了自己，尝尽了空虚，是否会变得沉迷于这种一个人的滋味呢。

在街上看到岸部一德会有好运气哟。

突然喜欢上这类平淡又满满生活感的日本电影了。

有一说一，没看懂，有太多留白，一百分钟的时间我不知道自己到底在看什么，想看什么，但看完却有一种怅然若失的感觉。

各种黑色幽默和冷笑话充斥着整个旅途，我想把其中印象深刻的情节列举出来。

1. 大叔的臭袜子 2. 男主身无分文却被募捐志愿者拦下、想要占小便宜心虚与保安对视却只得到一袋子不倒翁 3. 被各种无聊小事耽误、历经多天也没有完成“拜访福原太太”任务的三人组（甚至几次出现每次出现穿的衣服都不一样）4. 在男主旧居“遗址”上“烤小鸡”的三个大爷 5. 男主小学时给cos绫波丽的初吻对象送去生日礼物（ 鳄鱼袜子的标+无团案T恤=鳄鱼T恤）6. 66岁白衣摩托大爷实际上是储物柜大盗 7. 男主以为大叔找上自己是因为自己睡了大叔的老婆而准备灭口 8. 男主跟着超级噪音制造者摇滚吉他手一路尾随，沉浸其中以为吉他手要被警察制裁，吉他手突然礼貌向警察问好 9. “向这种街上的钟表店到底是怎么过日子的？

” 10. 正有妹妹（还有洋妞）揽客的妓院一条街的旁边就是妇科性病科大山治医院（真幽默了）。。。。。。

全篇基本都是有意义或无意义的嘴炮对话，却丝毫不让人无聊。

尽管我是不相信这样的大叔会把自己的夫人误杀（当然这种事是不需要逻辑的，日本人能想出来的神人设定确实有点奇葩了），尽管这样的故事在现实中是不太可能出现的，但一路上所经历的又确是满满的不平凡却又平凡且轻松惬意的生活气息，确是一个从小无父无母的“缺爱者”与失手杀掉自己夫人的“讨债大叔”相互救赎的故事。

男主与大叔的相遇仿佛真的返老还童，填补了童年亲情的空白，而大叔也有人陪伴重走了一遍爱之路，抑或是看着文哉回忆起了自己的过往。

我喜欢漫无目的地散步的原因也大抵如此吧。。。

1.我不是为了减刑去自首。

2.吵架了就去吃爱玉子。

3.鳄鱼polo衫。

（每个人都会有可爱到不忍回忆的事。

） 4.我们不做了，因为我喜欢你。

5.去做星期天的最后一班巴士，体验一种绝妙的寂寞感。

6入狱前的最后一顿，一定要咖喱。

7.他一定是肝门少根筋。

8.其实没那么难吃，只是没来由的想要夸张一下。

9知道目的地的散步，不就不能叫散步了吗。

10.“一直倒着走路，时光会倒流。

”“我啊，还不想返老还童呢。

”11.おやじ。

日本电影对细腻情感的把控有一手的。

尽管电影只是一个普通的微不足道的甚至是有些无聊的有关在东京散步的小故事，但是深入却又点到即止而留有丰富想象空间的人物刻画，加上耐人寻味的记忆与现实之间的拼凑剪辑，以及镜头使用上的聚焦、停顿、留白，都让这个电影充满了“人情味”。

让人像是读了一首百无聊赖却又回味悠长的散文诗，思绪跟着故事进入到东京深秋的街头，字幕蹦出来后心中仍停留着无限绵柔与温暖。

情感，只有情感是如此丰盈地充斥着这部电影。

然而这种情感却无法诉说，甚至有些违背道德。

影片中男主的设定其实是欠债累累的“尼特族”，而三浦友和主演的大叔实际上是杀了老婆、大男子主义的“犯人”，与男主组成临时家庭的妻子似乎也是在夜店工作的酒厂女，与大叔的关系可以说跟“出轨”也没有什么区别。

如果用逻辑去推敲这部电影，那就会发现电影中的所有人物都似乎和社会主流价值道德背道而驰，“奇怪的人们”聚集到一起，却创造出了温暖，也似乎造就了救赎。

我很难支持他们的行为，但又的的确确被他们所感动。

所以我称这个电影为一部“纯粹的情感体验”。

但事实上这种情感体验是很难得的，加缪在论述荒谬中曾经提过，“深刻的感情总是包含着比意识要说的多得多的东西。

任何真实的认识都是不可能的，唯有相应的气氛能让人感觉出来。

”艺术的世界将这种情感揭示出来，以满足人的精神体验。

而这部电影蕴含的温暖与背德的矛盾，也是一种荒谬的呈现，所有真理在这里消解，这是一场纯粹的情感体验。