猫妖小杏

画风有点过于平庸，故事也没有特别吸引人，但是霓虹夏天乡野间的那份炙热的暑气和自然的清新天然带有亲切感，中间那段去地府找妈妈故事很有趣，还是挺不错看的动画小品～#SIFF 26th

#SIFF74-，前半小时五星。

治愈不等于瞎闹腾，成长的打开方式也不能一直低幼，两倍速仍觉得无聊至极，除了画风简直一无是处，就只配一颗星。

把一个母亲早逝，又因父亲不负责任而内心有些苦毒的小女孩的小心思小心机刻画得十分细致。在爷爷、妖怪们面前表演悲惨且贫穷（为了让爷爷给零花钱，而妖怪们还主动为她去打工😂），在乡下男孩面前表演天使，在男同学面前表演痴情的纯情少女…因厌恶合家欢乐的画面而恶作剧，还使坏扔掉小杏的自行车…同时，她内心也怀着深情的执念，要赶在妈妈的命日之前回东京悼念，并且要表演倒立给她看。在遇到猫妖后，她收获了朋友，经历了冒险，与妈妈短暂相聚后分离，最后夏天结束了，残酷的成长之痛也最终走到与现实的和解，并促成新的生活起点。整体来说是个非常普通无惊奇的故事，然而每个人物都刻画得生动可爱（个人最爱貧乏神的神情动态）。末了跟我当时看完怪物之子的感触有点类似，愿每个孩子都有幸拥有充满温暖治愈和冒险的相遇吧。//开头的音乐好评。

Ｄ＋/ 是有很多优点啦。但真的会对一些班味儿很重的日本电影感到害怕……

#10436. #26th SIFF# 前入围2024导演双周。太敷衍了……至多也就最后半小时左右能看，地狱部分设计得这么社畜味也真是很新鲜。37岁大叔猫多好的设定就做了这么个玩意儿……真是浪费这个idea啊。能进双周就是因为法国联合制片吧……

细细想来还是在日本动画电影通常的舒适区。但是还是会令人动容。

siff/这才是破地狱

只中年大叔猫妖，一个青春叛逆期的少女，共赴地狱见妈妈那段很有意思！大叔猫弥补了女孩父爱的缺失，可惜故事不够深刻，也没建构成完整的世界观。

剧情幼稚得过头了

#2024SIFF# 4.5

说是转描，具体到动作处理和空间调度上又别于传统上的转描技法带来的生涩和僵死，时间越是推进越是让人物逐渐跳出这一限定框架，行至从地狱逃出后的追逐战中甚至已经能让原画阵个别大手做到充分自由发挥，这让全片从最开始转描的噱头走向结尾的洒脱放任更像是从「多余」到有张有弛，一场由一个极点缓慢驶向另一极点的均速运动。同为著名实拍电影导演下场参与动画并同以转描作为主要方针，对本片的看待自然无法脱离岩井俊二《花爱》的影响，不过比起花爱的贯穿始终的激进步调（尽管结果上来说它们作为转描动画都足够自然松散），我逐渐认为本片在气质上其实更像是石田佑康《企鹅公路》的另一面：不管通篇历经了怎样天马行空的冒险，少女必将明白，只有在失去的时候她才可以学会去爱；而尽管如此，无可避免地，这个夏天仍要迎来结束。

夏日乡村+妖怪世界的常见日本动画电影设定，唯有中年男性特征的猫妖和格外清新的水彩质感稍显特殊一些

-，有山下敦弘过去作品里凝滞而放松的状态，轻盈地描绘一些非常稀疏的情景，即便是走向怪力乱神的冒险，人物仍然是比较平静的心情，仅仅是随着配乐的节奏点起落。

一般（这小鬼真是想一出是一出，你要去见一面就走，又救不了你妈还得带人走，搞得来人间破坏几辆车一个庙会，打不过又回地狱了你妈还得因为你被罚，还有远离赌狗亲属，影视剧总喜欢搞赌博的人幡然悔悟的，这根本不可能那么容易就变好）

「关于傲娇小女孩还想见死去的妈妈一面这件事」。唯有好好告别，才能继续前进。不愧是二次元的世界，人们对奇奇怪怪的妖怪们内心毫无波澜，它们就像普通的人类一样生活在小镇里。小杏其实有点像山下敦弘早期电影里那些无所事事但正直善良的主角们，森山老师配得一股大叔味儿，太贴切了，甚至能想象他在说台词时候本人的神态动作😂青木崇高又“演”不器用的爹~(¯▽¯~)

非常无聊的动画片，猫妖搞得一股大叔味是怎么回事？ 画面倒是很好看，但是情节推动太慢了。半天了还在看大叔猫的日常，很无聊。小女孩倒是蛮可怜的。

在一个奇怪的世界观设定下，又加入了很多当下社会的影子，不去解释世界观，一切都是理所当然。故事像是在按照正常逻辑发展，但却不按照正常逻辑展开，像是故意在削弱情感强度和戏剧冲突，主打奇奇怪怪和可可爱爱。

小女孩对妖怪朋友们的仗义帮忙真是一点都没回应啊

中式地狱还挺有意思的