想看《黄克功案件》,明面儿上,因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利,私底下,自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。
那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子,能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生,真真望眼欲穿。
再三观影,《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。
藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事,一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。
<图片1>一.讲好中国故事无疑,《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。
而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里,几乎成了贬义词。
诚然,目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处,往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。
其实都是有色眼镜闹的。
我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就,而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事,正是文艺工作者的当务之急。
有人认为作为一部主旋律,《黄克功案件》更像一部类型片,刑侦律政反英雄杂糅其间,让一段尘封的历史昭然若揭,让整个观影过程无比流畅轻松,会不够庄重。
而主旋律化身类型片又有何不可?
电影工业最强输出价值观最多的美国,何尝不是把其主流意志包装精美,打包推送再赚得盆满钵满?
远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》,近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》,或人物传记或惊悚灾难,让观众跟着热血跟着欲罢不能。
私以为,《黄克功案件》取材之险,呈现之力,规避了那些俗套和生硬,寓教于情理,普法于滥觞,恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义,是近年难得佳作。
二. 延河边的徙木立信电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”(A Murder Beside YanHe River)。
当然,某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。
1.何去何从事件昭然:全面抗战之际,延安发生一起枪杀案。
凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长,被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。
如何审判黄克功?
这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。
纸里包不住火,更何况凶手有些有恃无恐,案发后很快便承认罪行,并不存在影片中的层层踏勘推理。
彼时彼境,这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。
当适时,国民党军在正面战场一败再败,党内速败论甚嚣尘上,国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。
但国统区已谣言四起,国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”,抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。
案发于一九三七年十月五日,影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。
而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后,正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。
在会战中,我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利,有力配合了正面作战。
影片中有一幕,黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后,一一五师点将要人。
可以想见,假如黄克功重返抗日战场,无疑会痛击日寇,再续长征二渡赤水和娄山关战绩。
在“地不分南北,人不分老幼,皆有守土抗战之责任”的特殊形势下,千军易得一将难求。
是否将功补过,是否立功赎罪,留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将,成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。
幸赖毛主席高瞻远瞩,正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗,不仅要在前线和敌后攻城略地,布局下子,更要做好国内外舆论宣传工作,以定人心。
2.镜中映像后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮,但在抗战初期也算一员战将,甚至还是写得一笔好字的儒将,张古山一战成名。
可他也身负命案。
一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰,一时惊动西安城,舆论哗然。
由于凤至而宋美龄,层层为吴女冤魂申诉,一时节女界愤然,群起而攻之。
蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁,又于七七事变之后特赦,由张钟麟更名张灵甫,令其戴罪立功。
张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。
凶手都是年轻气盛的中高级军官,杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件,有“共党嫌疑”;而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”,且刘茜本是阎锡山部将的千金,黄被激怒才痛下杀手。
张所述是孤证,陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。
但这些都不能当做草菅人命的借口,哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。
<图片2>(注意右边张灵甫这张照片穿越了)3.五人怒汉黄克功案,于社会层面,是解放之女性与婚姻自由乍临乡村,“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观;再到法律层面,是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立;最终引发了政治层面,国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼,而我党我军又如何取信于民取信于天下。
由是,黄之案不仅仅是刑事案件,更牵扯到军事和政治问题。
在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。
从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院,五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明,给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。
陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力,不是当时开始,而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。
边区虽然有独立法院,但司法体系并不完整,且尚未形成独立的法律条文。
因此黄克功的战友李兴国为其辩解时,质问“到底犯的是什么法”,是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》?
那么,依据民国刑法二八二条、二八四条,“杀人出于预谋者,处死刑。
”《民国约法》六十八条,“战争期间,可以大赦特赦及减刑。
”红军条例中,“犯恶罪者,则为入于军事刑法以内。
”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定,“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫,而犯本刑法者,得酌量其犯罪情况而减轻之。
”代理审判长雷经天面见毛主席时也说,“黄克功是军人,有申请特赦的权力。
”战时非常时,军事统帅有特赦权。
不光蒋介石曾为之,罗斯福亦为之。
最终,也是依据《中国工农红军刑法草案》,雷经天晓之以理动之以情,“无论是民国法律还是红军的纪律,应以命抵命,这是法理。
如若赦免,官贵民贱,权大于法,延安就会有更多的人以功臣自居,享有特权胡作非为。
由此,必须执行他的死刑,惩前是为了毖后。
”而且,毛主席震怒于凶案,对特赦却一直不表态,没有造成人治干预法治。
那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑:“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军,对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。
”可见,革命功绩并非免死符。
黄克功被依法处决,刘茜家属也得安抚。
正是因为我党手持为民的法绳,保持公平正义的法魂,尊重人民意愿,才赢得了民心。
如雷经天说:“如果不判黄克功的死刑,就是判我们未来的死刑。
”有人说:蒋介石留下张灵甫去打日本,打来打去转进到台岛;毛泽东如果也留下黄克功打日本,能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。
<图片3>行刑队的枪声和最后的警钟长鸣,就如两千余年前商鞅欲变法强秦,便徙木立信,终使法令上至公族下至黔首深入人心,一举以立威,法施而国强,遂有秦奋六世而大一统,功盖千秋。
三.卿本良人,奈何行凶1.一道残阳“功乃系共产党一份子,值兹国难日益严重,国家民族存亡之秋,非但不能献身抗日疆场,反而卧食监狱,诚然对党和革命深深抱愧,因此功对党和法庭有所恳者,须姑念余之十年斗争,为党与革命效劳之功绩,准予从轻治罪,实党之幸,亦功之幸也。
”“法庭须姑念我十年艰苦奋斗,一贯忠实于党的路线,恕我犯罪一时,留我一条生命,以便将来为党尽最后一点忠,实党之幸,亦功之最后希望也。
”“如果死刑必须执行的话,我愿意死在同敌人作战的战场上,如果允许,请给我一挺机关枪,由执法队督阵,我愿意死在同敌人的拼杀中。
如果不合刑律,那就算了。
”每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子,实有锥心之痛。
明明该是驰骋在抗日前线的悍将,却身负命案锒铛入狱。
但字里行间也可看出,黄克功居功自傲有恃无恐,恶意杀人却目无法纪,并未从根本上认识到罪行的严重。
这或许有其客观历史的原因。
黄克功十六岁便参加革命,脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏,虽知杀人偿命,主观意识上却缺乏对女性的尊崇。
他世界中的女性,要么是土地女神般的生母,含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大,要么如贺子珍康克清,又是革命先行者又是战斗员的大姐。
刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内,更遑论理解女孩子的内心情愫。
但其实,黄克功虽然参加革命早,在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明,口才又好”,不仅能征善战,还当过宣传科长和团政委,这意味着他会做官兵的思想政治工作,而非不通情理的大老粗(黄克功时任抗大三期学员六队队长,而六队有唯一的女学员队,队中有主席夫人贺子珍等女红军。
这样的一队之长怎能没有两把刷子)。
黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲,一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。
女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理,黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来,因此恼羞成怒而渐渐丧失理智,认为“失恋是人生莫大的耻辱”,无疑便激起一股斗志。
只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点,却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。
他忘却了自己是革命队伍中的干部,放弃了十年革命斗争的历史,更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势,陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔,萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。
这一错再错,不能不让人扼腕。
就如主席信中指出的:“他犯了不容赦免的大罪,以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的,残忍的,失掉党的立场的,失掉革命立场的,失掉人的立场的行为,如为赦免,便无以教育党,无以教育红军,无以教育革命者,并无以教育每一个普通的人。
”<图片4>2.琢磨切磋《黄克功案件》不仅向类型片靠拢,还时刻不忘文艺一把,以对反派的深度刻画来升华主题。
想来导演极偏爱王凯所饰演的角色,一些细节的处理和改动,让这个杀人犯不那么面目可憎。
除却片头点题似的背影,黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角,黄干净利落单手制伏脱缰马匹,太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边,整个人罩上一层光辉,宛如天神一般。
在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后,情节急转直下,这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。
随之,抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回,既见了黄克功本人,却是嗫喏着言不由衷。
这是对战功累累英雄的忌惮,更是对拦惊马解围的一丝感戴。
原剧本中,共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案,其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。
而电影中,只出现两次:谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”,才提醒黄克功向毛主席请求特赦,以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时,毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。
如此,一则淡化了张案与黄案的呼应和对比,二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。
原剧本中,雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结,在公审前夜提出让黄克功擦洗一番,黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。
这样的黄克功很显粗鄙。
而电影中,则是黄克功在得知主席并未给他回信后,坚信主席不会不管他,而向雷经天主动要求“洗个澡”。
之前李兴国把红军八角帽带给他,让他吃了定心丸:“没人敢枪毙你”……“我也有一票”,让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例,便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”,从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信(可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生,想讨个老婆怎么了!
”的冥顽不灵被剪掉,角色之局限性复杂性便交代不够,颇为遗憾)。
且擦背时,为体现其久经沙场,镜头在黄克功腰背伤疤上流连,如多多展示其胸腹伤疤,才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。
原剧本中,公审后半程,贺子珍飞马赶去凤凰山,见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。
而电影中,凤凰山的中央军委作战指挥室内,毛主席在认真听取前线战报,随时作出指示,贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待,与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。
如此,一来规避了人治的干预,黄案仍然由边区法院自主审理判定;二来体现贺子珍的革命觉悟,并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局(黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼,几年后又是后者在抗大的直接领导队长,但贺子珍作为主席夫人,唯出于惜才目的欲留黄之一命,盼其戴罪立功);三来在更宏大的抗日战场,对黄克功的赦与不赦,的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅,实在两难之境。
再回公审现场,五人小组展开激烈讨论。
原剧本中,是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿,被拒,由保卫处王佐超亲自为黄裹上,显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。
而电影中,在法庭外,是黄克功自己认真裹上绑腿(王凯细长的手指这时真的参与演出,娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活,对急行军起到至关重要的作用)。
他认为李兴国已说服其他审判员,前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好,他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦,他会活下来,他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线,可以痛痛快快地杀敌砍鬼子,沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……<图片5>3.历久弥新作为杀人犯的黄克功,必须严惩之。
作为角色演绎的黄克功,则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。
囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎,回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷,公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤,听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死,短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣,叹卿何行凶。
遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间,黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。
不由得感叹演员抽离角色之快,转换自如、一人千面的功力。
私以为,就角色的冲击力来说,一个大银幕的黄克功,比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。
而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖,实至名归。
4.瑕不掩瑜赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师,让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹,进而对公平正义心生敬畏。
赞美饰演雷经天的成泰燊老师,堪称镇场子的表演,生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。
赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师,当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边,芦花葳蕤,层林尽染,不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。
赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者,《黄克功案件》值得再三品味。
<图片6>顺便挑三两处bug。
一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽,而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成,更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。
一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片,应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片,却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。
一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时,“钟麟”字幕为“仲麟”,“灵甫(fu)”被演员说成“灵璞(pu)”。
<图片7>(张灵甫的正确打开方式)四.抗大六队队长多年前,饭桌上,姥爷闲聊革命家史,长征雪山草地,红一方面军,西路军……说起延安抗大,抗大的各色学员,张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长,一起走过长征的革命干部,跟一个女学生谈恋爱,谈着谈着就着急求婚,求婚不成竟将人家杀害。
因念是能打仗的,很多干部和群众都求情,罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊,都有表态,但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……彼时我实在年少,搞不清姥爷的故事背景,加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题,徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。
及至《黄克功案件》公映,多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征,在天寒地冻的祁连山一带打游击,历经数月孤军转战,终回延安总部,并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。
十月,六队队长黄克功杀人被公审处决。
姥爷正见证了那一段焦灼的历史。
而今姥爷已故去,我再后知后觉想求证一些当年细节,已然不可得。
那次饭桌上的随口一提,大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。
逻辑混乱,全无文辞,内中块垒,惟此记之。
最后,谨以主席一九三五年的《忆秦娥•娄山关》为黄克功送行。
西风烈,长空雁叫霜晨月。
霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。
雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。
从头越,苍山如海,残阳如血。
最近在写相关文章,刚好学校里面老师也讲到这个案子。
我在网上查了一下:在对待恋爱问题上,当黄克功送钱给刘茜,刘茜规劝他:“送钱吗?
假如你爱我,这钱就不应该给我,请你给前方战士用好了。
我们还是讲广义的爱吧!
整个国家的生死存亡摆在眼前,四万万多的同胞正需要我们的爱哩!
你说是吗?
你爱我吗?
而你更应该爱大众。
”同时还讲了爱情的基础,爱情不是建立在物质上的,而是意志, 认识的相同。
就是夫妻在合理的制度中,互相的经济,也是各不依靠而是帮助,你认清点!
“我们都有恋爱的自由,谁都不能干涉对方的交友,你或者在惊奇吧!
朋友,这话是从正确的理论书中得出来的。
”本来这种恋爱观是正确的,作为长征干部,却不能正确看待,他最终开枪打死了刘茜。
从这姑娘的话语来看,如果这都还被骂,是对她极大的不尊重。
本来想打4星,但总觉得剧本的人物塑造哪里不对。
相对历史真实情况,无论选角还是情节,都有美化凶手,丑化被害人的倾向——不要说形象不重要,假如“凶手”和“死者”经过演员的化妆和表演,人物形象仍然让观众产生“他这么帅这么痴情,这么个女的居然会拒绝他求婚”这样的观感,整个案子还不串味?
虽然这并不影响法律的公正,似乎也能烘托法治精神的神圣不可犯,但总觉得编剧的情感有点奇怪:除一号男主和站在他背后的老毛之外,每个要求杀人偿命判死刑的人物,都被处理得像反派,甚至被害人都被塑造得像反派。
好,姑且就认可编剧这样的人物形象设计吧,我们谈故事。
这本该是一个突出程序正义与结果正义的矛盾,最终强调程序正义对建立法治社会的重要意义的故事,可全部情节的安排,恰恰绕开了这一点,跑去强调了外界关注、民心向悖对一个政党取得和捍卫执政威信的重要性,excuse me?
这是舆论裹挟左右执法部门执法的节奏?
说好的法治精神呢?
战争是严肃而又荒诞的。
战争题材的电影,多寓教于剧情,来歌颂或祖国的伟大、或领导者的英明、或士兵的艰辛、或百姓的无助,最终反映出人们追求正义追求自由的脚步永不停止,也通过反映战争的冷酷残忍,提出反战的内核。
中国战争电影在这个基础上,又被分为商业电影与主旋律电影。
商业电影自不用说,《集结号》、《风声》、《太平轮》等略有品质保证的都备受观众好评,相对的主旋律电影却因其具有对观众洗脑的属性,一直不被具有独立思维能力的大众认可。
近日韩国战争主旋律电影《鸣梁海战》在中国上映,引发大家对主旋律电影的讨论。
《鸣梁海战》在本国上映之后以摧枯拉朽之势,创下观影人数超过1500万的傲人成绩。
也就是说近三分之一的人都去观看了这部电影。
中国主旋律电影的商业之路,无论制作成本还是观众关注度都还处于社会主义初级阶段。
如何将主旋律电影商业化,如何打造适合中国大众市场需求的主旋律电影,个人认为一种是在现有商业电影的运作中不维和的融入更多真善美的概念推广;另一种就是对现有主旋律电影进行改革,从更适合市场的角度进行精神的传播,已非填鸭式灌输,反而引发观众反感。
通过1937年延安的著名“桃色案件”切入的《黄克功案件》,是主旋律电影商业化的一次成功试水。
电影《黄克功案件》再现抗日战争时期“黄克功逼婚枪杀女学生”——1937年10月,在全面抗战之际,延安发生了抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚而枪杀女青年案件。
年轻观众对这个案件并不了解,看到这个剧情的设定或者说历史的还原,第一关注度并不在于红色主旋律,而是眼前一亮,居然会拍摄这种题材的电影,国家居然允许拍。
接着是对历史八卦的猎奇心理,抗日战争时代大家习惯了妓女变英雄,现在居然反其道而行,真实展示出我们伟大红军里居然也有老鼠屎。
水至清则无鱼,人至察则无徒。
此前的主旋律我们看多了国家与党的绝对正确,老鼠屎的出现拉进了党与观众的距离,尽管之后毛泽东必然“挥泪斩马谡”。
但通过桃色的噱头去吸引观众关注,已经赢得了主旋律商业化的第一步胜利。
想要留住观众,第二步就是良好的电影制作。
《黄克功案件》制作完成效果超出预期,最吸引我的地方是对色彩与镜头的处理,偏冷色调的处理保证了通篇气氛的统一,适当使用留白的画面镜头给观众留出了思考的空间。
在抗日的环境下,一位上战场可以杀鬼子无数的大将,用一命抵一命是否值得。
第三步则是精神的传达。
《黄克功案件》以桃色为切入口,最终为观众传达出“狱中八条”的精神。
“狱中八条”是白公馆渣滓洞中带出的重要党史文件,是狱中一批中共党员向党表达的《狱中意见》,烈士们语重心长的“最后嘱托 ”。
一、防止领导成员腐化;二、加强党内教育和实际斗争的锻炼;三、不要理想主义,对上级也不要迷信;四、注意路线问题,不要从“右”跳到“左”;五、切勿轻视敌人;六、重视党员特别是领导干部的经济、恋爱和生活作风问题;七、严格进行整党整风;八、惩办叛徒特务。
对比当下党政之风,“狱中八条”是时候再被提起。
我们不能以便概全认为主旋律的都是蒙蔽观众与观众为敌的。
常常我想,主旋律电影有两方面作用,最主要的一方面正是告诫党政从业人员,那些是与非的道理,历史早就讲给你们。
那些面对问题的抉择与态度,事情的可为不可为,文献都有清晰地表明。
另一方面是提醒观众了解历史,客观地认识历史,且能够冷静地监督当下。
每位观众都应该成为一名有着独立思考能力的观众,能够明辨是否,为自己更好的生活略尽薄力。
每个人都不是完人,每个政党也不是完美的,每个国家也不是,但大家用心向好的方向去推进。
恰如《黄克功案件》的上映,是红色电影的进步。
哪怕只是一小步,就是突破,就比停滞不前强百万倍。
“这必须是一场在阳光下进行的审判。
”这部电影揭示了是法律存在的意义,对受害者和犯罪人都要公平。
由于当时的法律体系尚未健全,雷经天提出组建五人审判团,当着所有人的面公开审理此案件。
最后这场戏导演为了升华主题,真是做足了煽情。
最终的结果,也随着毛主席派人加急送来的信,一起尘埃落定了。
“这必须是一场在阳光下进行的审判。
”这部电影揭示了是法律存在的意义,对受害者和犯罪人都要公平。
由于当时的法律体系尚未健全,雷经天提出组建五人审判团,当着所有人的面公开审理此案件。
最后这场戏导演为了升华主题,真是做足了煽情。
最终的结果,也随着毛主席派人加急送来的信,一起尘埃落定了。
*xm配弦乐的慢镜头也太多了…得占全片三分之一了吧!
看着好难受。
一直到审判大会的讨论都感觉平平,主角演技都很好不用多说,但台词文本真心很一般,好几处甚至雷人。
伟人为什么会是软绵绵的台湾腔??
太出戏了吧!
演员演技也是全片最差。
(幸好结尾用的是真实信件找补回来了)kkw天生一脸正气还是努力让人相信地演凶狠邪恶了,中戏出来的台词就是好啊。
14年的演技就已经很成熟了,真心好演员,全片的情感变化眼神戏都特别好。
好奇一点,只有他全片大部分时间穿白衣是有什么含义吗,还是单纯入狱了没法换衣服。
不在那个时代所以观点可能有点狭隘,是坚定的以命抵命拥护者,人人平等拥护者,即便黄克功是能以一敌百的将才,这也不是他随意杀人的理由,更不是赦免他的理由,生命无轻重,大家都只有一次。
其实最后的决定就是孰轻孰重的考虑,是眼前的革命战争更重要,还是未来的社会与人民更重要,想必都会选后者。
能上战场杀敌的黄克功还会有千千万万个的,但要立刻处以极刑的只有他一个。
拥护革命的忠心不假,战场上功勋无数为国献身不假,因为求爱被女生拒绝就恼羞成怒杀人也是真的,这就是人性的复杂,怎么混为一谈相互抵消呢,不可能的。
不过感觉他是被那句“黄克功杀人了”给激的,回去了也会暴露,干脆一不做二不休。
五人讨论会开始像换人拍了,要不就是编剧下重手了直接上价值升华,没有一句废话,那前面都在干啥呀。
雷经天的三次死刑发言很震撼,判处救命恩人死刑,他应该是最煎熬挣扎的。
李兴国在审判前夜的坚定让我以为他只是主观上一心向着特赦,结果人家讲证据讲法律,在那部条例没有被废除的情况下,判死是不是真的违法重判了?
但限制于年代和法律制度的不完善,也没法深究。
有没有可能让他先上战场杀敌,再接受审判呢?
也不太现实。
Jan 4
上世纪末本世纪初,伴随着国企改革中出现的种种阵痛,一系列反腐题材的现实主义影视作品应运而生,在社会上引起强烈反响,《生死抉择》、《大雪无痕》、《黑洞》等一度成为街头巷尾人们热议的话题。
十八大后,随着党中央全面从严治党,重拳打击腐败,反腐工作进入“新常态”后,一度沉寂许久的这一题材又重新成为了主旋律影视创作关注的焦点,在2014年贺岁档上映的影片《黄克功案件》便是其中的翘楚。
1937年10月,抗日战争全面爆发后不久,延安发生了一桩轰动全国的刑事案件。
抗日军政大学第六队队长黄克功,因为求婚不得,杀死了从太原投奔延安参加革命的16岁女青年刘茜。
一面是在长征中立下赫赫战功,有着无限光明前景的青年干部,一面是原本对革命充满向往,却意外身故的花季少女。
一道事关法理与人情的难题摆在了时任陕甘宁边区高等法院审判长雷经天的面前。
究竟是考虑抗日大局,念于战友情面,选择刀下留人。
还是顺应边区民意,不顾旧日私情,依法依规审判。
在最后时刻,毛泽东主席的一封亲笔信让雷经天坚定了自己的判断…… 《黄克功案件》的核心矛盾是伦理片与律政片中一个永不褪色的经典主题:法大于情还是情大于法?
而当故事的背景被放置在抗战时期的后方边区,被审判的对象变成了一个曾经立过战功的红军干部、共产党员,这个故事便被赋予了全新的一层意味。
影片的主要情节几乎都是在围绕着黄克功该不该杀这一问题的讨论中而展开的。
认为不该杀者,可以拿出诸多令人信服的理由:黄克功在长征中立过战功,又与毛泽东和贺子珍有着非同一般的关系,是当时共产党重点培养的青年干部,杀人是一时冲动过激所致,并无强烈的主观恶意,况且此时正值抗日战争初期,国难当头之际,从保护人才爱惜人才的角度,理应给黄一个悔过的机会,将功赎罪,抵御外敌。
而跳出影片情节来看,可作为参照的另一事例是,国民党军中怒杀妻子的名将张灵甫,得到了蒋介石的特赦,得以继续在沙场上为国效力。
一个是在战场上屡立奇功的军人,一个是懵懵懂懂尚不经事的学生,天平两端的生命重量能否仅仅因为其个人贡献的大小便发生偏转?
作为审判长的雷经天尽管出于个人情感,一度陷于纠结之中,但最终给出了否定的答案。
法律面前人人平等,越是在动荡不安的年代,越需要法律挺身而出,用公平正义来维系人心。
正因如此,黄克功没有成为共产党的张灵甫,反而却演绎了一出现代版的“挥泪斩马谡”。
失去这样一位优秀人才对于革命事业固然是极大的损失,但倘若为了一时之利,做出有悖于法理的决断,失去了共产党多年来在人民群众当中所树立的良好口碑,这恐怕才是真正的得不偿失。
在重压之下,雷经天并未轻易被个人私交以及边区群众中惩治凶手的声音所左右,而是从法律出发,从纪律出发,判处了自己“三个死刑”,最终对黄克功做出了公正的裁决,让广大群众通过这样一场审判充分意识到,这是一支讲原则的队伍,这是一个讲法律的政党。
回望过去,聚焦当下。
《黄克功案件》的现实意义是不言自明的。
十八大以来,党中央反复强调纪检监察工作从业人员要聚焦主责主业,强化监督执纪问责。
黄克功式的难题在我们的日常工作中并不鲜见,许多犯了错误的同志,许多被问责的同事,都曾经在各自的工作岗位上取得过骄人的业绩,对于中国银行的事业做出过各类不可磨灭的贡献,面对他们的光荣历史,面对他们手中所掌握的资源,面对他们被问责后可能对自身职业通道产生的巨大影响,我们在执纪问责过程中,是否也能如雷经天一般敢于先判处自己的“死刑”,把功过可以相抵的错误观念彻底摒弃,给人民给组织一个满意的交代,这是每个纪检监察工作者都要认真反思的问题。
从审判者的角度,《黄克功案件》向人们揭示了监督执纪过程中公平正义的必要性,而从另外一个角度来说,这部电影同样可以视为对广大共产党员的一次有力警醒,让人们对“党员”二字背后的含义有了全新的认知。
正如毛泽东在片尾给黄克功及雷经天的回信中所指出的那样:“共产党与红军,对自己的党员和红军成员,不能不执行,比较一般平民更加严格的纪律。
”早在2012年,习近平总书记就曾在《求是》上撰文指出:“领导干部要以身作则带头保持党的纯洁性”,共产党员的身份不是个人用来炫耀的政治资本,不是用来打着旗号为所欲为的工具,更不是可以拿来抵罪的“免死金牌”。
一旦选择成为一名共产党员,就意味着必须时时处处用党的纯洁性要求对照自己、检点自己、修正自己、提高自己,要求别人做的自己带头做到,要求别人不做的自己带头不做,以自己率先垂范的实际行动充分体现党的纯洁性,用自己的一举一动维护党员在人民群众心目中的良好形象。
响彻在延河边,处决黄克功的枪声已经距离今天足足有八十年之久,然而那场著名审判的回响至今依然回荡在我们耳畔。
十八大之后,全面依法治国和全面从严治党两大方略陆续提出。
作为一名普通公民,我们或许无法亲身推动社会主义法治化的进程,但至少我们可以用自己的实际行动,守护国法与党纪的禁区,尽自己的微薄之力,让广大人民群众充分享受公平正义。
可以说,情感的激变,是一切爱与恨的源动力,好可呈现伟大温情,劣则滋生可怕犯罪。
正如影片中,黄克功的情感遭遇,说是“负心女”的过激行为挑战其罪恶底线也好,说这位老革命本就粗大线条,不懂如何处理感情纠葛也罢。
总之,情与法,甚至情与人性的几番激烈较量中,常常处于被动的态势,而最终令黄克功走上了至少是瞬间泯灭人性的邪恶之路。
而其身边人中,无论是并肩作战出生入死多年的战友,还是深受日寇灾祸而家破人亡的普通百姓,以及死者难以面对惨痛现实的亲朋好友们……也都在情与法、道德与人性的权衡中,不停纠结,难以自拔。
自古就有“天子犯法与庶民同罪!
”的说法,但面对老红军、革命功臣犯下杀人之罪时,想必任何执法者皆难一言清断。
影片以真实客观的视角呈现了这段我党自成立以来的首个“打虎”大案。
平铺直叙的手法显然也是对这起不是谜案却是影响巨大的要案最好的表达方式。
然而,影片之于情感的营造与宣泄亦可谓功力不俗。
从案起时的雨夜抛尸,到侦破过程中的几番求证取证,从边区法院庭长几次和黄克功谈话,到上有毛主席下有边区百姓的或难为或惋惜或坚定或处之的态度走向,以及从共产国际的反应到蒋介石对待爱将的前车之鉴,足以展现出如此“黄克功案件”对于边区新政府、共产党以及所有边区人民的巨大影响甚至压力。
编导的节奏拿捏亦可谓到位,本是无战争无浪漫的剧情片,在每每大银幕展现出陕北草原的全画幅美景时,两骑红军的身影奔跑其中,如此画面总能引来观众们的啧啧之声。
而当对命案的反复询问和取证之时,紧凑的节奏又立刻将观众的心揪起。
事实上,这部以一定的艺术手法着力表现案件史实又充分展现新中国成立前我党我边区最早的法院所办理的第一个大案时所呈现出的法网恢恢的铁律大于人情之态度的电影新作,可谓力道十足、别具匠心。
而影片从另一个角度看也可谓上演了一出不折不扣的“双雄”戏:犯案者黄克功与法官雷经天两大主角,在并不是很多的几场面对面的对戏中,针锋相对、情法交融。
一个是因爱生恨、迷途难返,一个是法律面前、人人平等。
王凯版的黄克功,与史实资料里的记述不二,典型的老红军,线条粗犷,不善柔情,但却是死心塌地地革命到底的忠诚战士。
成泰燊的表演则依旧不温不火,总能在四两拨千斤似的状态中爆发出惊人的力量来。
尤其是他与长征时的救命恩人黄克功讲述自己的革命爱情的经历时,掏出自己用生命珍藏的老照片,平静似水的表情中,眼角微现泪花时,一句“这才是爱情!
”顿时情感奔泻而出。
而毛主席的一句“边区的几千红军有哪一个不是黄克功的战友!
”也充分点出了影片“情大法大人心最大”的主题。
观古看今,史实可鉴!
“这必须是一场在阳光下进行的审判。
”这部电影揭示了是法律存在的意义,对受害者和犯罪人都要公平。
由于当时的法律体系尚未健全,雷经天提出组建五人审判团,当着所有人的面公开审理此案件。
最后这场戏导演为了升华主题,真是做足了煽情。
最终的结果,也随着毛主席派人加急送来的信,一起尘埃落定了。
看过了这个全延安最帅的男人被枪毙,我确认了一下自己三观节操还在,还是想客观地聊聊对黄克功案件的想法。
1.李兴国感觉是被强行被同意的。
陕甘宁特区伊始,百废待兴,没有合适的法条直接适用,于是乎寄希望于多角色民主审议。
之所以将法官的职能分配给五个代表不同利益体的人,是为了把来自每个方向的风都听清楚。
然而,按照法律的平等原则,所有的决定应该是独立的不受他人干预的,而呈现给我们的,是四个人在用自己的道德准则逼迫李兴国摁指印。
2.老百姓们都相信自己的皇帝没有错,错的只是贪官。
因此每逢皇帝斩贪官时,老百姓们总是拍手称快。
行刑前的那一封信是压死黄克功的最后一根稻草,由内而外的。
3.社会舆论。
舆论媒体的风向到哪个时候都是可以杀人的软刀子,试想如果黄克功案件没有捅到国际上,毛对黄是否会像蒋对张一样息事宁人?
现在的法律在判决上很努力地希望不被社会舆论所导向,然而舆论还是无可避免地影响着法律的公正。
4.文人误国古皆有之。
堪羡昔时军伍,谩夸儒士德能多。
四塞忽闻狼烟起,问儒士,谁人敢去定风波?
我差点。。。。。三观出走
没有办法零星,所以只好勉强给1星了,无亮点,烂片
冲着表达去看的,比期待少,尴尬的配乐和镜头需要,观影有点痛苦
至今看过最好的一部主旋律,靠的不是大牌效应,而是故事本身,第五颗星是给主旋律的…
来看王凯的23333党和国家答应我以后不要让这么好看的人演坏人了好嘛太考验三观了
嗯,这部电影更像是一个任务。成泰燊老师演技挺好的。王凯确实帅得让整部电影的底层逻辑不成立。
经不起推敲,但主旋律拍得故事性还不错。黄海冰我当年男神啊,怎么就成太祖的特型演员了……王凯眼神有戏
不说意识形态的东西了,就说电影本体:1色彩一塌糊涂2服化道加录音特效剪辑全都不合格,贺子珍涂着闪亮的唇彩、主席一口港台腔、后期配音太明显环境声根本接不上、唯一的两个特效镜头依稀可见扣像边缘,一到关键台词就是人物正面对着镜头的大特写噼里啪啦一顿说不带停的。糟蹋这么好的题材呀。
不同于主旋律历史电影,画面镜头处理的很好看,剧情也不错,如果黄克功真的长成王凯那样,女的不会不嫁吧。。。。。
再怎么公审还是要等老毛批示。。
看的免费宣讲教育片,主角竟然是kkw。讨论黄该不该死,与其大谈生命价值的对等性、讨论法律面前人人平等,健全完善法律才是关键。在法律问题上,终审判决都有了毛最后那封复信就显得多余了,那才是黄真正必须死的原因,革命时期我们党不能失去人民信任啊。
虽然是冲着凯凯王来的,却被电影整得有点情绪低落啊…抛开历史,单说电影,我只想说,要是男主长凯哥那样,真的有妹子会拒绝他的求婚吗…估摸着十里八村想给他说媒的人会踏破门槛啊!anyway,从案件本身来说,求婚不成就打死妹子,也是太直男癌了…其实这个悲剧真的没必要发生,哎!
难得珍贵的电影,可能是唯一一部。毛孩不适合。
就不说剧情了,台词简直呵呵哒。法庭上,后面群众五分钟之内集体表态两次,一次非要死刑,一次非要特设,这样墙头草,真的好么。镜头色调不统一,有个别跳轴镜头,作为一个非常随便的观众,我也觉得十分糟心。好歹是个电影,不能走点心么。另,大部分演员都不太适合角色。要不是kkw,谁要看这些正能量
王凯演技完全可以当影帝了。有些人开玩笑说男主帅的观众三观快歪了,可电影拍得就是要让观众心疼黄克功,你越同情他越能感受到当时党的为难,也更能体会到这个死刑的意义,当时是特殊时期,有国民党先例,但是共产党不是搞特权的是在乎民众感受的,告诉百姓更是告诉党员们法律上没有功臣的概念人人平等
一段旧事
为王凯而看 鹿眼里全是戏 帅到让人心疼的反面教材 加了道疤就更帅了 我这三观需要与颜值殊死搏斗啊 哪有不嫁的道理 我都想拿枪逼着你娶我了
终于在电影频道上看完全部剧情,故事没什么好说的,就那一套,宣传我党多好多好依法制国什么的捧捧老毛踩一踩老蒋。但挺意外的是拍得很小清新,主角隐隐的一股阴狠劲,真是帅得不忍他死……
把王凯拍的很帅首先 眼神太man了我的妈 第一次看这种类型的片子 从法律看的话 黄克功确实该被判死刑 但是从感情上看 黄克功挺可怜的 明明就是爱情嘛 黄克功的性格就是那样 很热烈 比较暴躁 但是爱的很认真很朴实嘛 最后 kkw请来爱我23333!
可以看看