束胸
Corsage,公主的品格,束缚(台),束不住的茜茜皇后(港)
导演:玛丽·克鲁泽
主演:薇姬·克里普斯,弗洛里安·特辛梅斯特,凯塔琳娜·洛伦茨,珍妮·沃纳,科林·摩根,阿尔玛·哈森,曼努埃尔·鲁比,费尼肯·欧菲尔德,亚伦·弗里斯,罗莎·哈查
类型:电影地区:奥地利,卢森堡,德国,法国语言:德语,法语,英语,匈牙利语,意大利语年份:2022
简介:1877年圣诞节,奥地利万人敬仰的茜茜公主迎来了她40岁的生日。虽然贵为奥地利与匈牙利的皇后和弗朗茨·约瑟夫一世皇帝的妻子,她却没有表达自我的权利,只需保持美丽和年轻的状态即可。为了满足人们的这些期待,她一直在严格地节食、健身、美发、每日测量腰围。这些规则令她感到窒息,她渴望知识和生活,不愿只做一个美丽的花瓶,因..详细 >
有点神经质的片子,把茜茜公主说得太不优雅了,但是茜茜公主那种那里和怪异的心理也没有表达清晰
所有叛逆情节,剪发纹身竖中指跳海,都是情绪化的软趴趴的自我感动,这是不对的。开篇30分钟不到那首人物主题曲就出现了两次,就算刻意在风格上保持克制也挡不住无处不在的滥情。当然克里普斯演得不错,但是导演技巧太单一了。
当代视角对历史的入侵,克里普斯撑起了整部片。
看不下去
太沉闷了…?
翻译改成这个名字也是很有趣。
關於茜茜公主最後一年的傳記片,堪比 歐格斯蘭斯莫斯的《寵兒》。
导演前作《脚下的土地》就凭借其让我昏睡不止的特点令我记忆深刻,没想到在新作之中这种底蕴依然没有改变,再加之流水账式的情节与各种理不清的人物关系,让全片并不那么“好看”,已经到了完全要靠薇姬·克里普斯的表演和选取的高端音乐来拯救的地步。在我这里,这片可能远不如会被很多人拿来比较的《斯宾塞》,但有一个点我觉得做得很不错。我们可以发现,女主人公即使面对皇帝不冷不热的态度,却依然深深爱着他,可这样的付出与回报注定会让她越飘越远,就像那捆束胸那样让她不可逃离,只能跳入大海从而得到解脱。这似乎是一种更强烈的悲剧,因为看似甩开了一切,却又好像什么都没有改变。
令人惊喜的,制作高明的电影。它毫无疑问解构了曾经被过度符号化和商品化的茜茜公主形象,想象她作为现代女性是如何对自我意识进行探索,如何为寻求个体自主性而进行的抗争与挣扎。作为奥地利皇后这个世界知名IP,茜茜公主被公众仰望的同时,脚下却陷入一处由审视、批判和监控交织的流沙陷阱中,自我自尊逐渐失守,任何人都可以借由皇权打压和规训这个女人。金丝雀笼与精神病院即为女性出路的一体两面。面对有形与无形的枷锁,如何拒绝做一个受害者?要如何展开行动完成自我解救?电影在帝国保守封建的语境中艰难打开各种可能性,从一夜情到剪掉长发,从关怀疯女人到慰问伤兵时的同寝,人可以善良也可以纵情享乐,可以敷衍权贵也可以共情底层。女性的人生存在各种可能性,在游戏中不必从一而终。
蜻蜓点水,囚笼里自由不羁的灵魂的撕裂感有拍出来,克里普斯演技卓越
歌选得挺好的,原来这是那个导演。她看到了疯人院牢笼中的自己。
有点故弄玄虚。故事都没有…
这就是茜茜公主的茜茜公主吗 童话是这样被现实击碎的吗 最后一跃好干脆 北京飞意大利的航班电影
她热爱运动,参与政治,关怀病患和伤员,但是她的丈夫和臣民只记得她如何美丽,只记得,“只要给她裙子和赞美,她就很开心”
2023.6.15@上海朵云轩 电影节管科,看到了叛逆本真自我的茜茜
很表面,而且片名叫束胸,以束胸作为桎梏的隐喻,结果最后反抗的方式是剪头发?最后都狸猫换太子跳海了,这不能算历史传记片了吧…
两星鼓励一下演技
Wenn ich tanzen will
茜茜公主版的斯宾塞...也是更好的版本。相较斯宾塞,本片并不迫切于表现一个被束缚女性的神经质,也减少了妖魔化女性的可能。以束胸作为桎梏的隐喻,明明全片都是对于历史的想象,但人物个性却比同样虚构的金发梦露和Spencer感受得立体很多。
#VIFF #玛丽导演和薇姬请还我一个真实正常的茜茜公主…….现在的电影都怎么了,拍摄手法越来越高级,画面越来越精美,就是故事粗制滥造,人物演绎呆板无趣,要不是卡在中间,这电影绝对看一半就走了。 On sleeping in cinema and discomfort in cinema