东京!

Tokyo!,东京狂想曲,东京部落(港)

主演:藤谷文子,加濑亮,伊藤步,德尼·拉旺,让-弗朗索瓦·巴尔梅,香川照之,苍井优,石桥莲司,妻夫木聪

类型:电影地区:法国,日本,德国,韩国语言:日语,法语年份:2008

《东京!》剧照

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《东京!》剧情介绍

东京!电影免费高清在线观看全集。
《室内设计》 弘子(藤谷文子 饰)和怀揣导演梦想的男友阿明(加濑亮 饰)来到大都会东京,手头拮据的他们只得暂住在弘子好友清水朱美(伊藤步 饰)的公寓中。为了生计,两人四处寻找工作和住处,却一路坎坷。阿明的作品终于在一家小影院上映,望着男友喜悦的样子,弘子愈发感到自己的一无是处,就像一把被人丢弃的椅子一样…… 《梅德》 身形扭曲、举止怪异的狂人梅德(Denis Lavant 饰)从下水道钻出,暴走街头,骚扰路人。几天后,他拿着偶然找到的二战时期的手雷出现,并将其一一掷向人群。军方将其抓获,开庭审判。而与此同时,要求处死梅德和要求释放梅德的呼声此消彼长。这个怪异之人俨然成为了狂热时代的偶像…… 《震动东京》 某男(香川照之 饰)是一个十年未走出家门的御宅族,他讨厌阳光,害怕与人接触,成堆的书籍构成了他全部的世界。某天,他偶然瞥见送货女孩(苍井优 饰)的面...热播电视剧最新电影传说中的故乡8万伏特霹雳神龙阿赫德的膝盖七日地狱回到大婚那一天世贸中心恰似你的阳光把关者们在我父亲的洞穴里愤怒管理第二季大宋提刑官2盖世谎言彬与瑛葬礼上的死亡猛男诞生记罗米冲出地球宽恕东线无归途虐童疑云疗养怨我的小小英雄命运速递乔治和塔米平凡的足球爸爸的好儿子梦想夏乡我要成为双马尾诡使神差我爱斯诺克

《东京!》长篇影评

 1 ) 私记/存在意义困境本质是职能问题

卡拉克斯每次聚焦于深刻的话题上时就会给我一种用力过猛的生硬感,当背景置于东京时更仿佛水土不服。

下水道作为城市的阴暗面这个视角很精巧,而后便昙花一现。

很不起眼的“居所(问题)”在我看来成为了 《室内设计》(一) 和 《震动东京》(三) 的共性。

城市是人类利用社会职能构建的产物,而居所作为个人职能的栖居地,它的压缩和扩张可以是客观的面积,也可以是主观评价。

在固定的时空中完成二者的“黄金分割”,总有种薛定谔的猫的意味。

好像所有展现人与东京这座城市的关系的文学作品都喜欢上来就强调蜗居的概念,但我很少在中国文学中看到类似的描述。

就算日常听到人们对房价和个人空间的抱怨,但在国人的普遍观念中这好像也不是特别重要的概念。

当然这可能只是时间的问题。

从古至今的人生意义探讨在我看来本质都是职能困境。

社会性作为无数种个人性的总和和提炼,在个人性中追求社会性,在社会性中追求个人性,我还是认为终究无解。

一在主体职能和社会职能之间讨论人的存在意义时说我做喜欢的事情就是我存在的意义(主体职能),但要超越其他人才算真正的意义(社会职能),否则最终只能是“在水泥的罅隙间游荡的鬼魂”。

椅子叠加鬼魂的概念精巧地融合了两种职能,但这种叠加仍然是表里关系。

我觉得一实在给出了一个完美的答案,只差放进哲学教材。

三把传统意义上御宅族的形象进行了修订,选择用更柔和的眼光看待这种社会现象。

人物设定上颇具个人风格的整洁和收集癖好,温暖的午后柔光——这种弱化隔阂的换位思考才是真正的普适化——阳光投下的影子一定要有导演本人。

其实在第一次地震前还有一次真正的“震动”,就是男主内心独白道自己可以感受到阳光和钟表的运动。

在明确感受着时间的流逝的同时,东京的居所是唯一可能让自我不再流逝,至少也要减缓这个进程的存在。

房间中十年的收集品也呼应了储存时间的概念。

所以宅就自然而然地成为了一种抵抗方式。

角色手心里手纸卷的圆形印痕(日本国旗)可以理解为导演的黑色幽默,在轻飘飘地和观众聊这样的国家多久会完蛋,也可以作为这种困境对个人的影响究竟多久才能消失的疑问。

虽然三在讽刺现象,但我觉得无意间已经赞同了一:无论哪个在社会中游荡的鬼魂都在称赞那间用来储存的居所是个好地方。

-最后,有点好笑,三不就是人形电脑天使心吗。

 2 ) Shaking Tokyo 关于宅的误解与记录

Hikikomori(宅)pulliing away, being confinedJapenese term to refer to the phenomenon of inclusive individuals who havechosen to withdraw the social life, ofen seeking to extreme degrees of isolation and confinement.东京部落的一个chapter?

有条不紊的整齐与一丝不苟的寂寞。

不敢暴露在阳光下的阴霾。

苍白的肤色。

这是所谓宅的一种状态。

来来往往于城市中间的落寞。

不敢面对生活,剥离于社会的转变,不想用固步自封来形容,这是一种无奈。

很喜欢女主角。

摩托帽代表现代社会,吊带裤代表小小的心思,浅浅的欲望。

瘦弱,年轻,很漫画,很自然。

不矫情的话,普通。

我喜欢会骄傲的嘴唇,会翘的。

其实,冗长的独白本身就是建立起了宅这种行为对于孤单的深深的矛盾。

渴望倾诉,只有自己。

Shaking。

shaking。

男,不知所措,久年没有眼神的交流,让他遇见她时,由内而外的动摇。

孤单战胜的是恐惧。

我不喜欢,总有人把宅挂在嘴边,宅个毛,某某人说“不是每个人都有资格孤单”,赞同,学来的不过是跟风似的吵闹。

原题。

男,跑出去里世界,到外世界,却发现,空无一人。

大家都开始将自己藏在屋子里,长长短短的进度,深深浅浅的海洋。

喜欢,最后男按住了女身上关于爱的按钮。

那是一个所有孤单的人美好的期待。

她将概念画在了肌肤表面,其实也是在孤单中提醒,这些概念的存在。

外化,这是一种记录的外化。

我喜欢这个故事,是个童话,男让我想起来的村上春树,这个男的好像是拉贝日记里的那个最坏的日本军官。

这是一个很多人,一直在期待的故事,有人沉浸在自己编织里的孤单,其实是觉得这种感觉才是与童话般的邂逅的完美的前奏。

很多人在期待,有你有我,有曾经你的我,有曾经我的你,有没有过的,有反复来过的。

我们不曾失去希望。

宅是一种固若金汤的回避,也是一种漫不经心的等待。

最后提一句哈,我是五号。

 3 ) 三面東京

<<東京部落>>(Tokyo!)是一齣講述非典型東京的電影,由三個故事組成;三位導演分別來自美國(Michel Gondry)、法國(Leo Carax)和韓國(Bong Joo-Ho)。

第一段,Michel Gondry講一對年輕情侶來到東京展開新生活、尋找夢想,可惜現實折人。

男孩找到一份卑微的工作,也總算在一間色情戲院去放映他那超現實的電影;相反女孩諸事不順,寄人籬下,在東京這大城市中極度迷失,背後看著旁人讚賞男孩的電影,心裏懷疑他與別人戀上了,最後變成了一張木椅。

女孩由人逐漸變成木椅那幕很詭異,她為人時看不到自己的價值,他作椅子後反而安心寄居在別人家中,偷偷地執拾別人的家,默默地承受著別人的重量。

Leo Carax那段講述東京某天有一居住在地下水道的怪人走到地面,到處襲擊路人,亂丟手榴彈。

故事拉拉扯扯之後不了了之之餘更弄出個美國版預告,不喜歡。

非常喜歡Bong Joon-Ho的一段,香川照之飾演一名城市中的穩居者,俗稱宅男。

宅男不毒,只是完全缺乏社交技能,Bong Joon-Ho將一名Social Phobia患者的心態和生活描繪得極度溫柔。

電影前後出現兩次地震,第一次讓香川照之和蒼井優搭上了,第二次則見證著兩個寂寞的人互相找上了對方時內心那難以形容的震撼。

城市之中,誰不寂寞?

手臂上那個「Love」的按鍵,仍需要別人來啓動。

 4 ) 《东京》三部曲

本片是由三部短片组成的,可以认为是展现了三个外国导演眼中的日本。

第一段《内部设计》来自于Michel Gondry,曾经执导过《美丽心灵的永恒阳光》——我最喜欢的爱情电影。

故事挺有意思,说的是一个没有工作、寄居在朋友家里、被认为百无一用的女孩,突然发现自己变成了一把椅子,同时也发现了自己作为椅子的价值。

很荒诞,可是表现了一种生活状态——年轻人感觉自己无法适应这个社会,无法找到自己的价值,只能以一种卑微的状态存在。

当然,也可以理解得积极一点,说是年轻人应该放低身段,不妨从低起点开始就业,也许反而能找到适合自己的位置。

后一种理解方式很适合我国对于大学生就业问题的宣传口径,可以引进来作为我国就业工作的宣传片。

第二段《粪》来自于法国导演Leos Carax。

故事有点儿神神道道:一个住在下水道里、只吃花的怪人,不断出来骚扰市民,引起了广泛的恐慌,甚至用当年二战日军的军火伤害市民,抓住他后却发现无法沟通。

最后通过一个外国的律师总算是跟他进行了交流,他的话却让日本人受到了莫大的侮辱。

怪人最终被判处绞刑,可是在执行的时候他却神秘消失。

说实话,这个故事我没太看懂。

一开始我以为导演想说的是军国主义阴魂不散,对日本国民造成了伤害。

可是那个跟他交流的律师,他们在法庭上的对话,以及怪人最后的消失又是什么意思呢?

第三段《战栗东京》来自于奉俊昊。

他可以说是最牛逼的韩国导演,他的《杀人回忆》《汉江怪物》在一定程度上代表了韩国电影的最高水平。

这一部也是三部短片里我最喜欢的一部,讲的是一个超级宅男的爱情。

为了寻找喜欢的女孩,一个10年没有走出家门的宅男鼓足勇气出了门,却发现街道上空无一人,人们都已经宅在了家里,地震也只不过让人们暂时走出家门,晃动过后,依然各回各家。

艺术工作者总是对一些社会问题比较敏感,也许这种宅文化已经对日本社会产生了巨大的影响,以至于影响到了人际交往、社会交流、以及爱情。

爱情很伟大,以至于有了惊天动地的力量,可是那种在身上画上按钮、一触即发的爱情,归根结底还是挽救不了日益陌生和冷漠的人们。

 5 ) 城市生活的惊叹号!

以一个城市为背景邀来一众导演拍短片是近期挺流行的方式,比如那套我非常喜欢的《巴黎,我爱你》,还有我正期待的《纽约,我爱你》。

最近,意外看到一部以东京为背景的三导演短片集《东京!

》,构思巧妙,个人化风格浓厚,看着实在有趣。

有趣的是,三位参与的导演倒没有一个日本人,但是名声都不小,其中,最为中国观众熟悉的应该是韩国导演奉俊昊,他那部《杀人回忆》在我看来放在世界影坛都能在犯罪片,黑色电影领域排在前列,何况他还有部知名度很高的《汉江怪物》。

还有法国导演卡拉克斯(Carax),《坏血》和《新桥恋人》都是知名文艺电影。

另一位冈瑞(Michel Gondry)名声小些,但是也有《暖暖泪含光》和《科学睡眠》这样的知名度不小的作品,实力自不必说。

看得出,拍这套短片集的时候,三位导演估计也没什么商业压力,所以他们拍的很放松,很尽兴,很自如,一不小心就倒腾出这么有趣的作品。

片中,你可以看到一个女人如何变成一把椅子,一个男人如何在东京地下潜伏并突然跃上地面用暴力成为人们的偶像,还有很日本风格的宅文化,虽然这样的文化已经在世界流行,但是猛的看到一个人能宅十年还是让人惊愕。

在我看来,三位导演尽管各自选取了不同的角度展现东京,却正好展现了大都市中的三种情绪。

在Gondry拍的《室内设计》一段是最契合他天马行空想象力的一段,它表现了大都市对人们的感召和抛离,片中,一对恋人,弘子和阿明来到东京寻找梦想。

和千千万万告别家乡的人一样,他们对大都市心怀梦想,相信凭借自己的打拼,能创造美好生活,能打造自己的幸福家庭。

然而,现实总是打磨这城市中漂泊的人们的理想,他们试图融入这个城市的生活,却发现步履维艰,成功的只是少数,那份艰难与失落只能自己吞咽。

终于,阿明那充满Cult风格的电影引起人们的注意,弘子却感觉与男友渐行渐远,城市就是这样的场所,它总是让未进入的人感觉自己应该可以成为那在其中光鲜成功的一员,却在进入后很快被抛离出中心。

在跌跌撞撞中,弘子上演了神奇的一幕,她慢慢四肢变成木头,然后身子逐渐缩小,最终变成了一把椅子!

这是神奇的变异,当我们为弘子黯然神伤,感觉这是她的悲剧时,却发现变成一把不起眼的椅子后,她反而获得了意想不到的自如。

椅子不起眼之下,却又是人们不可或缺的室内设施,于是弘子成了可以在人形和椅子间自由变化的人,最终,她被一个男子拣入家中,伴随着他吃饭、办公、看电视,平静的享受她的生活,很多时候,被抛离并不意味着失败,放下追逐成功的那份疲惫也是一种享受,或许,导演让弘子变成一把椅子,也是在提醒我们,忙碌了这么久,也该好好坐下歇歇了。

Carax演绎了一段疯狂东京,一出名为《梅尔德》的狂想曲。

片中梅尔德是一个生活在地下的异类,就如他名字的含义“粪便”一般,当然只能在地下。

与他同时在地下的还有一段日本昔日的历史,我们可以随着梅尔德看到,那是二战的兵器,甚至包括南京大屠杀的符号,这些历史随同梅尔德一起被埋藏在地下,与地面的东京繁华显得相映成趣又格格不入。

梅尔德时常到地面骚扰人们的正常生活,慢慢的越积越多,他终于在一天跃出地面,用二战的炸弹制造了21世纪的城市惨剧,但是,当他被审判时,激起的确是城市中强烈的狂热气息,到了被行刑的时刻,他却突然不见踪影。

看这段的时候,我突然想到了今敏的《妄想代理人》,与其相似的是,现代社会看上去那么有序,那么文明,仿佛过去的狂热与血腥不会再现,却轻易的就被一个人搅的大乱。

秩序的失范是末世电影常见的背景,而本片中,梅尔德就如同日本二战那段狂热巅峰历史的化身,他潜伏于地下,让生活在太平盛世的人们感觉不到,认为那只是“历史”。

但是,这样的癫狂总是会不是浮现,如同梅尔德不时骚扰市民一般,如奥姆真理教,如右翼军国分子不断的鼓噪,终于有一天,他可能从地面一跃而出,造成一场更大的灾难和狂躁,让人疯,让人傻,让人狂,让人慌,当然,也会让人死。

但是,当一切渐渐平静,你准备将之清算时,梅尔德却突然不见了,那种狂热却突然消失了,但是,请注意,他还在那儿,还潜伏于地下,随时可能重来,作为也有过很多段狂躁历史的中国,梅尔德也值得我们警惕。

与两位欧洲人天马行空,热闹非凡相比,奉俊昊的《震动东京》要显得内敛和温情很多,本来嘛,片子讲述的是宅男的故事,他们本来就是内敛的一群人,但是实际上又有着丰富的内心,需要一点震动,才能喷发出来。

片中的宅男境界很高,十年零十个月不出门,靠叫外卖披萨饼度日,以至于家中披萨饼的盒子都堆积如山。

他甚至都不会与送外卖的人有眼神交流,直到一天,他突然看了送外卖的女孩一眼,这一眼,天摇地动,东京地震。

其实,这场地震也是蕴含着对一个孤独的人与外界交流的那一刹那间的隐喻,面对昏倒的少女,他的惊慌失措和无助正表现着现代人对交流的惰性和恐惧。

常常,在平时生活中,我们总是感叹人心的冷漠和势利,非要到了如瘟疫、地震等灾难来临时,却才放心我们原来可以靠的那么近,团结的那么紧,融合的那么深。

当宅男走出那已经藤萝丛生的屋子时,才发现地震的一刻,那么多宅男宅女们都走了出来,但是片刻又回到屋中。

而他却不能再呆在屋中,他要走出去,寻找那个送披萨的女孩,那是生活中美得象征,值得走出自己的空间,去奔走,让这个城市更有活力。

三部短片中,城市都不是那么完美的意象,它显得充满诱惑又常常冷酷的将人抛离;它显得井然有序又常常癫狂的那么可憎;它显得人流如织却让每个个体孤独的害怕阳光。

东京有东京的烦恼,其它城市也自有其它城市的困惑,但是,这终究是那么多人生活的城市,所以大家总会以自己的行动让它充满人的气息,而非钢铁混凝土怪兽。

哪怕变成一把椅子,也是有灵性的椅子;哪怕狂热弥漫城市,也有消散的一天;哪怕我曾经不敢对你开口说声“你好”,也可能在有一天热情的把你寻找。

正如片名《东京!

》后面那个惊叹号,这就是城市,它有无奈和感伤,也充满了惊喜和活力!

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/9cd94390689e3084a877a41b.html

 6 ) 下水道里的先知

第一和第三个故事都非常地日式,相比起来第二个故事尤为特别。

那个下水道的怪人梅德拉是一个尼采般的人物,我们曾以为他是一个彻头彻尾的疯子或怪物,但是后来发现他是有理性的,因为他是能说话的。

他说的话是“只有三个人”懂的话,那是一种包含着情绪张力和暴力性的菱角、将身体牵涉进去的语言,与平静圆滑的日语形成鲜明对比。

这种少数的语言必定和用来沟通交流的语言有着本质性的差异,或许他甚至不需要学习,用这种语言沟通更多地像一种神秘仪式。

这种语言意味着他不必依靠“多数”而活着,不必要被语言驯化成一个庸人。

他背负着上帝的罪,要宣判他在他最讨厌的土地活着,他说:“我母亲是圣人,被你们所有人强奸了,我是你们的儿子。

”然而在着神圣的罪恶中,他每一刻都在肯定自己的生命:“我热爱生命”、“我不想死”、“我的上帝那里没有镜子,但是我知道我是漂亮的,因为我母亲对我这样说过”。

他并不是军国主义的象征符号,他吮吸着王菊的力量(正如吮吸着钱的力量那样)。

在他看来,日本地上的生活是丑陋的,那丑陋不是别的,正是尼采所说的“虚无主义”,让眼睛变成了阴道。

吊诡的是,无论是日本还是美国,都将梅德拉变成了一尊圣像,他们并非没有对生活中的虚无无动于衷,但是他们还是得依靠一个偶像。

正如查拉图斯特拉下山后被民众追捧那样。

这无疑是一部尼采主义的短片,我们能够看到一种宗教的激情,迪奥尼索斯的幽灵徘徊在这个发达资本主义城市的上空,这种激情是和世俗意义上激进的恶伴随在一起的,这到底是我们对邻人的恨、对日常生活只恨,还是尼采所说的遗忘了仇恨的先知,还无法得知。

 7 ) 理想狂想曲

我承认彻底被这么有感觉的片震到了,看完第一部分完全被弘子吸走了魂。

活的如此精明而又如此糊涂,影片将其中的细节抓的极其到位:小聪明,无奈,迷茫,委屈,伤心,自卑,以及最后的小幸福。

交织蔓延在这个fast disappointed city,东京。

   影片开始与大雨与堵车场景之中,在阿明抽科打诨的调侃映衬之下的弘子有少许的不安与彷徨,阿明虽然事业未成却有信心与野心,可自己连工作都没有详细的打算,在阿明无心快语中认为弘子胸无大志后弘子爆发了,作为无业的迷茫的打工者心中积压的阴郁与愤怒。

更令人触动的是那委屈的脸和赌气诘问的嘴角,后又讲着冷笑话破涕为笑的纯真。

曾在一本杂志上读过由于公司制度等等原因日本青年就业的形势更加不利,更何况对于这样一个本不属于现实世界的女孩。

               最后阿明的电影终于在一家情色电影院上映了,正当结束时弘子与别人分享喜悦却看到了阿明与她的好友打情骂俏,真正令人可怜的是,在弘子脸上没有看到愤怒,有的只是难过和瞬间膨胀的自卑,却还要忍受言论不断的触碰她敏感的内心。

      最后,导演漂亮的完成了他的点睛之笔。

弘子发现她开始慢慢变成了一把椅子,最终到了一位艺术家家中,影片并在一片轻松惬意的气氛中结束了,同时这一段将弘子纯善美的品质升华到了极致,被物化的弘子展现了如孩童般的纯真自然,浇水画画弹琴,弘子终于活在了她无法活在的世界,作为一个室内设计中渺小的角色。

这是一支理想生活的幻想曲,谱写这支曲子的不是导演也不是弘子,它在我们每个人的心中,那些不断生根发芽的关于理想与现实的挣扎,看似理想的棱角快被锋利的现实磨平,但当我们都变成一把椅子的时候,现实的外衣便会脱去,一丝不挂的活在理想的世界里。

 8 ) 不吝于“前传”的《神圣车行》加长版预告片

本来写的短评,结果一不小心超字数发不了,所以只好改为长评。

1、米歇尔·冈瑞的《室内设计》有趣又值得玩味,抽象但又不晦涩,易于理解但也可自我解读,正所谓“一千个人心中有一千个哈姆雷特”,所以同理:一千个观众有一千种理解那把椅子的权利,过多解读并无意义。

其实,米歇尔·冈瑞的故事内核并非“很东京”,为了喜欢拍小片的电影艺术家男友逐渐失去自我的女主,寄居在闺蜜家后虽然努力挣扎但还是觉得自己很无用,最后竟变成了一把“最无用的椅子”......这样的故事发生在纽约或者北京都不奇怪,但本片通过美术、摄影、置景等镜头呈现出来的质感,却非常东京,所以这则故事,算是基本符合命题。

2、卡拉克丝的《美尔德》,可以看作是《神圣车行》的加长版预告片,或者类似于“前传”,是三个故事里最深奥晦涩难懂又包含复杂隐喻和抽象意旨的,卡拉克丝将自己走在巴黎街头看到下水井盖后冒出的一个想法,经过这部实验性短片加工呈现后,才拍出长片《神圣车行》,所以二者结合起来观看,或许更有助于理解。

所以在三部短片中,本片也是相对最不切题的,虽然片子里也有对Japan军国主义遗毒的情节展现,以及借主角之口赤裸裸的谩骂,但其实这个故事放回到巴黎也毫无违和,正如《神圣车行》的故事就是发生在巴黎一样。

3、奉俊昊的《震动东京》无疑是最最最切题的篇章。

骨灰级宅男十年不出家门只点外卖,有一天意外发现外卖员竟是符合宅男想象中的女神(苍井优),然后因为一场地震宅男爱上女神、宅男突破自己踏出家门去找女神、结果又遇到地震...这活脱脱就是最东京的故事了,搬到首尔都无法成立。

现在回头来看,奉俊昊无疑是最精通电影艺术语言和最了解类型片密码的综合性导演,有人说奉俊昊是“韩国李安”,虽然两人在电影教育方面的经历截然不同,但他们的作品特征确是有一些相似之处,他们都能通过一部作品聚焦于某种关乎人生或社会的宏大命题,然后又能巧妙的在艺术深度与商业类型化之间找到最细微的平衡点,所以你看他们最成功的作品和相对失败的影片,都能找到某种相似的规律。

 9 ) 《东京!》:非正常旅行志

来日本,来到东京,您就别想着来正常的了,樱花每年只开一次,《东京爱情故事》的传奇已经不在,如今一切都得往变态和非主流的道儿走,怪诞的椅子少女、下水道猥琐大叔和发福的中年宅男,一起为您开启独特另类的东京之旅。

同样是以城市为背景和主题的命题作文电影,短篇电影集《东京!

》比起在全球知名大热的“城市之爱系列”(《巴黎,我爱你》、《纽约,我爱你》)来说,要显得独特另类很多。

城市本身的魅力被削弱表现,城市下人群的生活状态被放大,不仅仅表现情感,更多的表现出了深层次的社会问题。

米歇尔·冈瑞、莱奥·卡拉克斯、奉俊昊,一个美国人,一个法国人和一个韩国人眼中的东京究竟是什么样的呢。

如果说,“城市之爱系列”这个命题作文的框框条条还太多(必须有爱情故事),那么短篇电影集《东京!

》则完全没有任何限制了,这三个导演(以米歇尔·冈瑞为首的,大多活跃在独立电影界)都是不可小看的牛人呢,在他们看来,东京只是一个特定的地点,拍一个独特另类的故事才是王道。

影片分为三个小故事,每一个故事都风格迥异,每一个都耐人寻味叫人深思。

米歇尔·冈瑞——《室内设计》关键词:幻想、怪诞、艺术青年、边缘化《暖暖内含光》和《科学睡眠》基本代表了米歇尔·冈瑞影片的特点,极致的疯狂的幻想,仿佛梦境一般的影像风格,故事更是充满了想象力。

看此君的电影,有如看一幅幅想象力天马行空的插画一般。

在米歇尔·冈瑞的东京故事里,有一对初到东京闯荡的小情侣,男的是一个拍独立影片的艺术青年,女的是他的助手。

两人希望通过展示他们的作品,从而获得在东京艺术方面工作的机会。

无奈,梦想是美好的,现实是残酷的,首先面临的是租房找房住下的问题,其次面临着工作赚钱糊口的问题,最后也许是面临着两人感情的问题。

像世界上任何一个大都市一样,东京张开怀抱迎接着日本各地有志向有梦想的年轻人,机会很多都留给有准备的人。

来到东京这样的大都市,激烈的竞争残酷的淘汰赛,每一个人都在寻找自己的位置,“我到底是谁?

”、“我到底为谁而活”、“我到底有什么用”,这样的疑问存在于每一个初到东京,并希望在这里立足的年轻人心中。

在三个故事中,米歇尔·冈瑞的这个故事要算最普通最俗套的,但是他极致的幻想力则把这个普通的故事包装的生动有趣让人印象深刻。

连续几日找不到租住的房子和工作的女主角,感到徘徊到感到自己很无用,于是,一觉醒来竟然发现自己变成了一把椅子。

在东京这个诺大的城市,人们快速地穿过斑马线,没有人愿意停下来稍微休息片刻,所有人都在为生计奔忙。

于是,街边突然出现的一把干净的木头椅子,格外地引人注意。

一把椅子的作用——为他人提供休息。

自从莫名其妙地变成了椅子之后,女主角觉得自己有用多了。

通过这样怪诞的方式,米歇尔·冈瑞向人们讲述了一个在大城市寻找自己位置的年轻人的故事。

莱奥·卡拉克斯——《美尔德》关键词:战争、人性、变态、赤裸裸这个法国人用最赤裸裸的手法,表现了他心目中的东京,或者说是他心目中的日本,不再是时尚的国际都市,而是战争侩子手,人性泯灭的代表。

首先是哥斯拉式的怪物,其次是对战争的控诉,最后是对大都市下冷漠人性的诘问。

这个故事,算是全片三个故事中,最变态最荒诞也是最具有深意的一个。

光鲜繁华的大都市的下水道中,隐藏着一个身穿绿色衣服长者红胡子的怪人。

一只眼睛没有眼仁,行为怪异癫狂,会偶尔从小水道里爬到东京大街上,吓唬行人,靠吃鲜花和钞票为生。

某一日,他在下水道里发现了二战时期日军留下的手榴弹,于是,他又一次走上大街狂暴地向人群仍手榴弹,造成了大量的平民伤亡,引发了东京当局和平民的恐慌愤怒。

当面对法官的质问,为什么要杀害那么多无辜平民时,美尔德说:“日本人是世界上最恶心下流的民族。

”赤裸裸啊,赤裸裸地抨击啊,当法官判美尔德死刑时,他说:“我不想死,我讨厌人类,但是热爱人生。

”这里则是借一个怪物之口,表现出日本人极端的民族主义心态。

从美尔德被逮捕直到他被实施绞刑到最后神化的故事结局可以看出,莱奥·卡拉克斯已经非常明显地摆明了自己的立场,在他的心目中,美尔德虽然是肮脏的怪物,但是他的行为却应该是英雄式的,他用极端的方式试图让生活在陆地上,生活在东京这个光鲜浮华的大都市下的日本人面对战争时期犯下的罪孽,不应该忘记历史,更不应该只为同类的存活利益而剥夺他人的生存权利。

莱奥·卡拉克斯在故事中安排了一个与美尔德形象几乎一样的法国律师,他为美尔德的行为辩护,这个人物设置的很有趣,他是另一个美尔德,活在人群中的美尔德,托他之口,传达了莱奥·卡拉克斯的控诉。

个人不是很喜欢这个故事,虽然这个小小的故事反应了深刻的历史问题、人性问题,但是它的态度和立场过于偏激了一些。

用丑陋去抨击丑陋,用暴力去报复暴力,在我看来并不值得推崇。

奉俊昊——《震动东京》关键词:宅男、宅女、孤独、异己感奉俊昊的故事,比起之前的两个故事,则要温情许多,他也算是三个导演中,唯一能够很好的抓地方特色讲故事的人。

在经历了怪诞的椅子少女和变态的下水道大叔之后,终于见到最能代表东京特色的产物了——宅男!

作为全球宅男年产量最高的国度日本,人家宅男的标准和定义可远远高于你我所认识的范畴,如果当你自以为自己已经够宅,却偶尔还是会出门溜溜狗见见网友啥的,那么在东京,那儿的宅男可是有长达十年不出门的记录。

不能见光,不能正常与人交流,更不用说参加集体活动约会什么的了,基本靠外卖和方便食品为生。

这是全片最有趣的一个故事,蜗居家中长达十年的男主角爱上了一个送披萨外卖的女孩。

可是,女孩却辞职回家作起了宅女。

当宅男爱上宅女,为了见心上人一面,在不知道彼此的任何网络电讯联系方式的情况下,这是一个严肃的问题,对于宅男来说则是一个严峻的考验。

奉俊昊没有用任何表面的花里胡哨的形式,通过一个典型的东京宅男的视角,表现出了他眼中的东京。

人群熙熙攘攘但是每一个行走在这个大城市中的个体都觉得孤独,而巨大的生存压力让很多人选择了逃避,他们把自己关在家里啃老,用网络电玩漫画书籍等等等爱好打发消磨人生。

宅,是东京这样的大都市,人群中蔓延传播开来的最普遍的慢性心理疾病。

镜头下,夏日的阳光刺眼,街道上没有一个行人,每个人都卷缩在自己的房子里,发呆睡觉做自己做的事情,他们的表情呆滞迷茫。

每天奔走的送外卖的工作人员,羡慕每天能在家里舒舒服服坐着的宅男宅女。

于是,干脆发明送快递的机器人好了,如果有一天东京所有的人都不能够出门了,那么只有机器人能够继续替人类工作了。

是爱情,让一个宅了十年的男人鼓足勇气走出了家门。

是一场小小的地震,让宅男宅女因为求生的本能跑出家门。

“快出来啊,要是你现在不出来,就再也出不来了。

”是一句很有深意的台词,表面上是地震来了,如果再不出来房子垮了就会被压住了,往深层次看,则是男主角希望才开始宅的女主角能够走出房门来,不然可能就真的和自己一样一宅就是十年了。

可惜,当地震过去了,宅男宅女们又迅速回到房子里去了。

而被爱情击中的宅男不顾一切地拉住了宅女的手,是否生命从此不再孤独?

我们不得而止,故事戛然而止。

奉俊昊为东京奉上了一个温情浪漫又颇具有深意的现实题材的小片段,也为这趟另类独特的东京之旅划下了一个还算美好的句号。

 10 ) 幸福是什么。

幸福是什么?

幸福就是结婚。

生小孩。

上下班朝九晚五点坐一天的办公室?

这是大多数人认为的幸福。

如今有多少人关心自己精神上的充足与幸福感。

中国人现在很少有自己的宗教信仰了。

那你的精神信仰又是什么呢。

你恋爱了。

你快乐吗。

你工作每天坐办公室困不困呢?

脑袋一片空白吧。

下班了看电视你快乐吗。

节目无聊有聊都会看到半夜才睡觉的吧。

很多人离开电脑都觉得不习惯了。

那电脑带给你幸福了吗。

每天吃饱喝足你幸福吗。

当然有些人吃饱喝足就觉得幸福了。

可是如果你有条件可以做些什么你会去做去改变自己吗。

是不是不动脑思考已经变成了大部人的习惯?

上一次特别开心的微笑是什么时候。

什么感觉会让你特别的觉得:突然世界都美好了。

我一直心怀理想。

一直。

一直。

想要做有趣的事情就是我的理想与幸福感的来源。

恋爱和结婚都并不能一直让人有幸福感。

反而变得小心翼翼或者是时而快乐时而忧愁。

时而痛苦。

我喜欢想东西喜欢动脑袋。

这个时候会发觉就是幸福。

每个人来到世界都在找自己存在的理由吧。

亦或更本不考虑?

那生与死究竟有什么区别。

《东京!》短评

确认了一下 德尼·拉旺,之前看过他的&amp;lt;神圣车行&amp;gt;,真尼玛被恶心到了.第一个故事你在说什么啊?!最后一个故事苍井优很漂亮但故事年不懂,两星,不能再多

7分钟前
  • 己注销
  • 较差

不得不说这里每一个故事都让我目瞪口呆。空洞而没有梦想的人变成一把“人間椅子”,只为别人而活。城市的下水道永远暗藏着秘密和堆积的问题最终化成哥斯拉般的野蛮猛兽侵袭现代文明。居然地震成了城市人走出家门的契机,交流就差那么一步。

9分钟前
  • 塔塔君Minkun
  • 力荐

“我从来都没有生活在属于我的世界里。”喜欢1,2又恶心又闷直接看到睡着= =。。。第三个还行吧~宅人要出门。

14分钟前
  • 小锡兵
  • 还行

1.古有田螺姑娘,现有椅子少女。2.主要还是看完《神圣车行》之后,来围观梅德先生的。( 。 ▽ 。)

18分钟前
  • 安非
  • 推荐

很文艺。。。最喜欢第三段,全因u桑,我爱她。另外伊藤步也不错哦。

20分钟前
  • 面包超人
  • 还行

个人观感1>2>3。一般的城市组歌片多少还是裹着几分倾慕之情,所谓献给城市的情书嘛,但这仨外国导演似乎完全没这意思,尤其卡拉克斯拍得可以说很有冒犯性了,够狠。奉俊昊那段开头一组室内调度(应该是合成长镜头吧?)表现宅居生活挺不错的,不过跟在卡拉克斯那么怪诞诡谲的段落后头,是一个用爱鼓励阿宅走出家门的故事,呃。。。

25分钟前
  • 应用层协议
  • 还行

太憋屈了。。。不过优的那一段,配乐超赞的,光影也运用的很好

30分钟前
  • [已注销]
  • 还行

哈哈哈奉俊昊的风格真是亮眼又有趣啊,对宅男心理表现也太传神了吧!容易让人一看就忘记前两段了,这个本子不是一般人能编的出来的,镜头语言比其他两部都自然纯熟太多了,玩乐中又透着对社会现状的观望;优酱,我按下按钮了,请你爱上我吧。

34分钟前
  • 花地
  • 推荐

外国导演眼里神经质又奇幻的日本,卡拉克斯那段就是《神圣车行》的延长版嘛(配乐都一模一样)!三个故事都很有意思,而且完完全全是三个导演自己的风格。喜欢。

36分钟前
  • 米粒
  • 推荐

😂小七才几个镜头啊都有妻夫木聪的tag……挺喜欢第一个故事的…好真实。。躺在旺角沿街吵闹的6平的小房间的地上抬手就撞到我硕大的imac((却还做着我那些廉价cult风还讲些神神叨叨的大道理的小片子能被人所赏识的白日梦(后面画风愈发魔幻也很辛酸。。但其实可以套用到任何大都市吧…第二个故事无奈我看过神圣车行了就没有很惊艳……虽然挺喜欢吃花的疯子这种设定的…导演是不是以为刷个旭日旗就有东京味了…第三个故事果然是东亚人民最能理解共性的死宅文化(但是苍井优这样的美少女被一个发情的宅男大叔给拯救了?还心电感应引发地震冲击撞碎这个封闭冷漠的都市日常什么什么的………本质上非常的新海诚啊哈哈哈😂是我会让一切归为一场春梦宅男醒过来怅然若失但开始思索着要尝试出一趟门什么的………

39分钟前
  • NANA (:3_ヽ)_
  • 推荐

什么乱七八糟的。

43分钟前
  • 垃圾侠
  • 较差

第一个故事有点意思

47分钟前
  • 老晃
  • 还行

看来我还是不喜欢荒诞前卫和过于粗糙的东西,镜头晃得我眼睛疼。

50分钟前
  • 大田纯
  • 很差

楼宇间的缝隙里住着无人知晓的鬼魂,人变成椅子会不会对社会的贡献更大一点;日本人都该去死,我的妈妈是个圣人,她说过我很好看;宅男为了看美女只有一条路可以走。小故事拍摄的很有趣

53分钟前
  • 江湖郎中调研
  • 还行

奉俊昊果然厉害。这可是个经典宅男

58分钟前
  • #烧光光#
  • 还行

第二段看得我睡着了~

1小时前
  • Abby Lee
  • 较差

我没准备过这是实验片儿.... 嘛 然后又意料之外地慑人 意料之外地迷人 异化 无政府 疏离 其实都是已经被塑造过无数遍然后又还是很有可塑性的题材 另 日本的电气ambient作bgm真是绝对正点的 于是 这是一片光怪陆离的城市 一片拥挤血腥 空白耀眼的城市

1小时前
  • mikaholic
  • 推荐

三个都是我喜欢的导演 三个都拍的特别恐怖。冈瑞那个前半部分还好 结尾设计的像个智障 奉俊昊整个过程都无聊透顶 1给德尼拉旺 他说“所有的人里面日本人最恶心 因为他们活得太久”于是他对东京大轰炸 横尸遍野看起来特别热血 后来卡拉克斯把梅德用在了&amp;lt;神圣车行&amp;gt;里。

1小时前
  • 很差

为了看神圣车行先把三名导演合拍的&amp;lt;东京!&amp;gt;给看了, 因为里面的地下道怪人是同一个人嘛. 三名导演最喜欢 米歇尔·冈瑞导的第一部室内设计, 特别有趣的构思, 将女主角弘子在庞大的城市里无法找寻生存和喘息的空间, 最后通过自我变异来适应环境. 三个故事都很奇妙, 我个人认为奉导的宅男片可以算是最弱的

1小时前
  • 包子岛
  • 推荐

三个外国导演视角里的东京组成的三个片段。第三段奉俊昊的比较喜欢一点,前两段都有点难以接受,第二段是吃花狂人,导演神圣车行再复刻了一次

1小时前
  • Rain°
  • 较差