狼的孩子雨和雪

【千日谈】20130302【动漫镜像】《狼之子的雨与雪》：镜与灯　　文/丹达　　“当选择到来之时，你所做的一切，早已决定。

”　　这样的话语被奉行精神分析法的人如获至宝，当一个人的年岁成长到自己需要作出决定的时候，我们会站在时间的另一面如此说道。

　　童年阴影。

　　并不是所有人的过往都是所有未来牵扯出因果线的源头，如若以此为义，我们何以解释小雨和小雪为何不惜反目都要做出自己的选择。

在故事内外，就如同镜与灯一般，自己是旁人的镜像，相为映射，成为灯，照出除你以外别的选择。

　　（1）　　当一只狼与一个人产生如此感情的时候，故事就这样发生。

　　看完本作，几乎叫不出小花的另一半，几乎可以说是唯一的狼之后裔的这头狼人的名字，我们唯一知道的，也是给小花剩下的最后一件他的容貌，便是那枚驾驶证。

　　狼人说，自己被什么都不知道的亲戚养大，一获得驾驶证就赶到城市里寻找工作，终于安定下来，过着日常的生活。

　　如果没有小花的出现。

　　人物的脸型让人想起东映公司早期的《我们的战争游戏》动漫作品，带有一种类似汤圆的触感，在人心最柔软的地方演绎着属于他们的故事，其实也是属于我们自己的故事。

　　从故事开始到结束，我们都知道，这是一个作为女儿的回忆，小雪没有如同《云图》里的牧羊人一样，出现在叙述故事之外，而是以旁观者的口吻，以母亲小花为第一视角铺开。

　　在整部动画中，每当出现关键选择的节点，女儿小雪就会以旁白的声音出现，不断提醒观众，对叙事者来说，这已经是一个过去的故事，尽管如此，当旁白不再出现时，我们还是会习惯性地当做一个正在发生的故事。

这样的手法，在日本动画作品中出现过不止一次，它可以为作品抹上伤感的色彩。

　　我们都知道，凡是回忆，都是经过美化的。

人的经历既然已经被时间掩埋，当我们重述故事的时候，它就会以另一种姿态重现，比如本作。

尽管是一部二次元的作品，已经沾染了大量三次元倾向，所有的“这一定是一个童话故事”一样不合现实的设定，都符合了当出现在现实之中所有合理的反应，当重看这部作品时，我们抱着一种“回忆叙事者”的视角观看时，原本已经足够感伤的故事，凭空布上一层更多的无奈和苦涩。

　　（2）　　而在这个故事里，它以一种更加尖锐的方式，将身份认同这个人类不断向内追问的疑惑，再一次展现出来。

　　在拥有双重身份的狼和人，必须彻底地抛弃一个，因为这两重身份，隶属他们的未来，是截然相反的。

　　搬到新家之后的母子三人，从家门口出去就有一个分岔路，向左是学校，意味着社会和人类生存的世界，向右是森林，意味着自然和动物生存的世界。

其实花也知道，她的两个孩子，最后一定会做出自己的选择，完全放弃另一边。

　　姐姐雪，活波好动，弟弟雨，纤弱敏感。

早幼年时候，雪更能适应狼的生存形态，喜欢捕猎，追逐自然；而雨却反复问妈妈花“我们还是回去吧”，在城市生活和乡村生活中，他更愿意选择后者。

但后面的发展让所有人意外，原本最能适应自然的雪，却不断改变自己，努力把自己融入人类社会中，而更适应城市生活的雨，却选择了代行深林之王的责任。

　　其实在名字中，雪和雨，其实将两人的未来埋下了伏笔。

雪的到来，可以将一切世界变成相同的颜色，意味着源自本性的适应，不管是自然还是社会，都能适应。

当然，越是需要交流的世界，就需要强大的适应力，以此循环，看似最可能进入自然，实际上进入人类社会；而雨在本作中则不同，雨场景的出现，都意味着离别与死亡，一场是作为父亲的狼人为了帮妻儿捕食而死亡，一场是作为儿子的雨最后选择进入森林，离开母亲。

在人类社会中，每个人都可以作为个体，和整个社会进行交接，正因为如此，其实作为个体的人是孤独和无力的，因为他面对的一切，都成为了非己的一个群体概念，因为文明科技的不断发展，黑暗森林法则出现，雨最后选择了自然，无出其右。

　　其实到底是人类世界还是自然世界，在本作中成为了一个伪命题，导演想告诉我们的，其实是认识自己。

选择属于自己风格的生存方式，才能获得身份认同。

　　在故事尾末，不管是雨还是雪，其实他们的未来都让人颇为堪忧。

选择了成为狼的雨，当他在雨季环境下，会不得不面对自己的人类身份，一是因为雨的体质，一是因为他在雨天离开了母亲，带有人性的雨永远不可能以狼性的生活态度获得“狼成年之后就会离开母亲独立生活”的价值观。

而选择了成为人的雪，尽管她有了另一半草平，但她也知道“三份礼物，三个风筝”这样的咒语其实是一种无效的心理安慰，如果稍有不慎，就会在众人面前出现狼的本形。

　　　（3）　　无意对花和她的狼人更多指责，我们没有资格站在更高的道德优越上非议，他们的结合是否会对自己的后代产生影响。

　　就像我们不能指责雨为什么要离开母亲花一样。

　　其实雨的离开，注定不得不担负着非常沉重的心理包袱。

花的一切行为，可以说是一个完美母亲的代表，她选择让孩子们自己选择未来，并且给予了这种未来的所有可能性。

当雪对妈妈说自己因为某些特别的嗜好被伙伴讨厌的时候，花给女儿做了一条新连衣裙，“我不清楚，这条连衣裙给了我多大的救赎”，花成功地重新融入人类世界；而当雪因为失控打了草平之后，花解开了雪和草平的心结。

　　同样，在雨的选择前，花也做出了所有可能的未来。

允许雨阅读文学读物，为了雨而找到一份自然观测员的工作，当雨想去自然馆时，花也一一给予。

甚至到雨最后不愿意去上学，花也进行了默许。

　　但正是因为如此，悲剧诞生。

　　当作为母亲的花给她的两个孩子所有可能性的选择时，姐弟之间的关系却一落千丈，甚至到大打出手的地步。

不是所有人都是自己的母亲，能够为了实现自己的梦想为此付出所有。

雪希望雨能够重新回到人类社会生活，雨却想让雨一起去自然奔跑。

在姐弟反目的开始，一面是不善言谈弟弟在大谈自己和狐狸老师的种种逸闻趣事，一面却是活波开朗的姐姐在非常安静地做作业，完全不符合两人性格的行为出现在对立两级，尽管音乐还在非常舒缓地进行，但紧张的气氛已经逐渐累积。

　　音乐戛然而止，两人开始因为身份认同产生了前所未有的争执。

最开始的长句对话很快变成了命令式的短句，直到最后放弃人的外形开始打斗，将家里弄得乱七八糟。

结局是遍体鳞伤的姐姐躲进浴室哭泣，而遍体鳞伤的弟弟在浴室门外独自站立。

　　从这个时刻开始，因为身份认同不能获得统一，姐弟两人的亲情就此消磨到只剩下血缘的关系。

　　当我们再次回顾这个故事，会发现，作为叙述者的姐姐雪，在属于她的旁白中，没有一次提及自己的弟弟，而是代以极具隐喻意味的话语将故事继续下去。

　　（4）　　尽管全篇作品，以一种柔软清新的风格进行叙述，但依然掩盖不住其中的悲伤意味。

在最后一场雨中，弟弟雨离家出走成为狼，妈妈花在追雨的时候跌落山崖，受到重伤，而因为追雨，使姐姐雪失去了被妈妈接回家的机会。

因为自始自终的清新风格惯性之下，看似所有人都拥有了一个较好的未来，其实依旧掩盖不住其中浓郁的悲伤意味。

　　这种悲伤，不仅仅是着力于清新和现实的反差带来，还有许多处对比，不断刺激着观众的观影体验。

　　早年的花和狼人的幸福生活与之后花一人带着孩子在乡村辛苦生活，雨与雪的前后性格与人生选择的纵向与横向的比较，以及城市生活中被旁人警惕猜疑和乡村生活中旁人的相互扶持，这些种种，都是不断以一种至美的事物毁灭给我们看。

　　花蹲在咖啡店已经关门的店门口，许久，夜晚。

直到狼人到来，展现给我们的，还是花的笑脸。

　　从这个时候开始，就注定了这悲剧的诞生。

　　俄狄浦斯王有错吗？

没有。

他的父母有错吗？

也没有。

但命运就这样到来，在《神龙斗士3》中魔王对小渡说过一句话，这句话其实也是悲剧让人悲伤的最重要原因：　　善良之间的对决，就是悲剧。

　　花，作为母亲可以说几近完美，但也正是这种教育方式，导致了姐弟反目和姐弟的心结。

反目来自前文所说独立的教育方式，而心结则来自母亲本身形象的完美无形中生出的压力。

这种压力随着姐弟的生活领域，逐渐向外部世界扩散开去。

　　对雪来说，身边人的看法几乎成为她生活中最敏感的反应，因为没有获得旁人的认同，导致自己情绪的大起大落，如果不是因为草平有和自己相似的经历，她永远不可能再对旁人打开心扉。

更为悲伤的是，雪是一种看似打开心扉的开朗活波的方式，掩盖了自己的真实本性。

　　而雨，尽管面对了自己的真正选择，但自己先天不足的体质导致未来变得更加充满危险。

严格的说，雨不是真正意义上的狼，如果真有一匹狼出现，他的地位势必不保。

同样，由于童年时候，他对故事书中的狼和动物园中的狼看法，让他具备了弱于常人（或者是常狼）的脆弱心理，从他的老师是狐狸，可以佐证一二。

　　退一步说，如果花没有生出两个孩子，这一切悲剧都不会发生。

　　在孩子生病的时候，花跑到街道上，两边的儿科医院和兽医院，让花无从选择。

　　因为她不知道自己的丈夫狼人，究竟是怎样生活过来的。

　　在电影里，和花一样完美的角色，就是她的丈夫。

　　雨说，我好想见见爸爸。

　　花说，我也是。

　　子女作为父母的传承，在身形和性格上成为其分支，而最容易分裂出不完美的分支，也就是完美。

　　只需要有一点残缺，那就足够。

　　狼人的身份，在影片中后期，贯穿始终的是那张驾照，而不是单纯的照片。

这说明狼人已经成功地融入了人类社会，而且还能较为合理地保留属于自己的野兽状态，尽管这种成功是暂时的，最后因为自己野兽的形态而死亡，但如果没有遇到花，他的这样生活，会终身保留下去。

　　可惜，遇到了花，在改变自己生活的同时，也改变了花。

　　正如雪在旁白里所说“我第一次对自己面对那么多人感到惊慌茫然，以前从没遇到过，但这也仅仅是开始”。

事实上，对于花来说，当自己的两个孩子已经做出自己选择之后，她的所有付出都值得并且获得了回报，她能够一边看着自己女儿的照片一边听到自己儿子的狼啸，这是一个人类母亲所能获得的所有幸福；但对于雨与雪来说，反目带来的亲情撕裂以及身份认同带来的心理创伤，正是因为完美的狼人和完美的花所诞生的悲剧生活。

片子是很久之前看的了，当时好像是北京的一个电影节，当时还没有新冠，我们选了这部片坐在电影院里看。

过了这么久，我印象深刻的只有两点：画面很美，故事令我出离愤怒。

画面美就不说了，说一说我为什么愤怒。

第一，故事真正的起始点是狼妈的意外怀孕，而无论是影片的叙述还是人物（狼妈）自身，都对意外怀孕背后的性道德问题视而不见只字不提。

说白了，意外怀孕这件事本身就是狼爸的自私不负责任和不尊重她人意愿。

（高赞的短评说遇到狼人一定做好避孕，我想说避孕不是你自己想做就能做到的，反而尊重你的意志自己做好避孕应该是男方的责任）好像是加拿大（？

）新出台的法律说，如果x行为双方一方要求另一方戴t而另一方没有戴t判处qj。

从这个角度看狼爸多少也算是个qj犯了，除非妈妈当时也准备好了怀孕，但那样就不属于意外怀孕了。

第二，为什么会有人歌颂怀孕退学这种事情呢？

是m国共和党给钱了吗？

就算退学是妈妈独立的个人决定，她也至少要挣扎一下吧，为自己放弃了的大好前程懊悔惋惜一下吧，不然还像个正常人吗？

更何况（我似乎隐约记得）退学生娃似乎不是她的独立决定，而是和孩子爸爸的共同决定，或者说，是（不戴t的）狼爸的决定。

她如果是个现实中的鲜活的人，难道不会有一瞬间恨这个男人毁了自己可能的一生吗？

难道不会有一瞬间考虑要不要把孩子堕掉重回校园吗？

我可以接受她贤妻良母的设定，但哪怕能展现出一两幕的，她的犹疑和懊悔，她对男人的愤怒和对自己命运的哀叹，我都会觉得这个人物是立得住的。

第三，整个故事完全围绕着狼妈做母亲养育子女展开的，而对她自己有什么生活，孩子们离开家之后她的生活是什么样的，全都一笔带过，或者说，只字不提。

如果纸牌屋或者绝命毒师里有一条支线开局之后就不讲了，观众会寄刀片的。

但在这个片子里，孩子离开之后母亲自己的生活连一条支线都算不上。

狼妈虽然是这部片的“女主角”，但她唯一的身份和功能只有妻子和母亲。

当然可以说在这个故事里，突破重重困难把孩子们抚养长大是角色的主线任务，可连侦探片都要展现侦探工作之外的私人生活的好吧！

连警匪片里的警察都会有一团乱麻的家庭矛盾，酗酒的毛病，身上的旧伤和面对危险一瞬间的犹豫，因为这样才像个人啊！！！

怎么换成女主角，换成一位母亲，就不需要像人了呢！！！

最后，我想起最近看的书《阁楼上的疯女人》里面讲的，女性自古以来或是被高捧于社会文化之上，或是被贬低于社会文化之下，但始终不在社会文化之内。

换言之，女性或者被塑造成天使（如这部电影中的狼妈）或者被塑造成恶魔，但永远不会被看做人。

女主角过于轻易地顺从了（由他人设定的）自己的命运，这已经足够让我愤怒了。

而比这还令我难以忍受的，是这一切被呈现得如此美好和谐甚至感人，以至于让观者差点就相信了，如果不是真的相信了，一个好女人就应该退学生孩子，即便做单亲妈妈她也应该感到幸福。

比剥削压迫更残忍也更邪恶的，是一面啖尽人脂一面粉饰太平。

它让我想起了我在巴斯的服装博物馆里看到的，维多利亚时代的女性束腰胸衣。

它紧得惊人，我看着它仿佛能感受到肋骨被挤压的疼痛。

导览上说它周长只有50余公分，我难以想象它曾给它百年前的主人带来过多少疼痛，厌食，呕吐和眩晕。

可它的做工精致漂亮，光滑的缎面上是精美的刺绣，穿着时外面还要包裹层层叠叠的华美珠缎和蕾丝花边，让人在美的渲染中可以对活生生的痛苦视若无睹。

它就像三寸长的花盆底绣鞋，就像将耳朵拉扯到变形的黄金耳环，就像泰国长颈村（令我触目惊心的）一圈圈的铜环。

它美得让我恶心。

它越美，就越让我感到恶心。

是多么根深蒂固的权力，才可以把刑具都制作得如此优雅，让一代代的女人心甘情愿的，过于轻易的顺从的，自己套了进去。

所以，从昏暗中醒过来的人，请别再让美模糊了善恶。

一切对女性所承受的苦难的美化，都是优雅的刑具。

不，我还可以格局更大一点。

一切对人所承受的苦难的美化，都是优雅的刑具。

截至今日（2012.9.18），该作票房便已突破了40亿日元，远超《夏日大作战》的19亿，细田守自己也兴奋的表示出乎意料。

这部颇让人期待的细田守新作确实名副其实，是一部让我觉得十分感动、值得反复回味的不可多得的佳作，两度观影后才觉满足。

这是部细腻而略带苦涩的作品，注定观众不能以《夏日大作战》那样轻松兴奋的心态去对待，而是要安静的去体味才能领略其中真意。

不到两个小时的时间，讲述了从妈妈花与狼人爸爸相识、相恋，到他们的孩子雪和雨找到自己世界的13年间的故事。

不禁想起去年一部评价颇高的电影《第八日的蝉》，同样是讲逃避社会追查的单亲母亲，为寻求一处能与孩子安身立命的宁静之所而辗转奔波的故事，让人心酸感动。

而这部作品不单单是讲苦命母亲的故事，细田守想要凸显的是母子三人的成长经历。

整部片子看下来，百感交集。

感受到的不仅仅是母爱，还有关于岁月的沧桑，有关于女性的坚毅，有关于生活的苦难，有关于成长的喜悦和伤痛，有关于家庭的温暖和束缚，有关于未来的不安和抉择，当然，也有花那乐观的人生态度。

正片结束、staff字幕出现，片尾曲非常安静非常温馨，但心情还是久久不能平息，一直等片尾曲完全结束后，才缓缓起身离开影院。

看完电影后的几天里反反复复的听着原声，一次次的被那清澈而温馨的音乐感动着、融化着，脑海里不时浮现出一家人美好的生活片段，眼泪都要流出来了。

两个细田守的关键词春日午后阳光般柔和的弦乐和钢琴，喃喃的细语，低声的吟唱...伴着美妙的音乐，这个清新而温暖的故事，在校园中开始了。

没错，清新。

这是细田守的关键词。

不论是《超越时空的少女》那样青涩的清新还是《夏日大作战》那样欢快的清新，清新总是贯穿他的作品始终。

只要见到那熟悉的细田守式的画面和贞本义行的人设，清新就扑面而来。

这部作品，是温暖的清新，是治愈的清新。

人生，这是细田守作品的另一个关键字。

细田守非常擅长描绘画卷式的人生片段。

《超越时空的少女》讲述了人生最青涩的那段经历——高中生活的感情和点点滴滴，《夏日大作战》则描绘了一幅家族生活的画卷。

本以为，一个“狼人”相关题材的电影应该会多些魔幻色彩，也许会丢掉前作的风格、产生违和感吧？

而事实上这是多余的担心，作品除了“狼人”这一超现实的设定外，没有任何一点幻想成分，甚至可以说是出奇的现实，是实实在在的人生。

与前作相比，这部作品虽然有着不同的题材，不同的深意，不同的感动，但仍是深深烙着细田守标签的作品，仍是细田守最钟爱、最擅长表现的——那些带着些许小科幻的关于人生片段的清新故事。

清新，日常，文艺...不论用怎样的词汇来形容细田守的作品都无所谓，因为细田守的魔力在于，观影后的兴奋喜爱感慨感动之余，你总是能或多或少把自己的经历和影片联系起来，会觉得很有共鸣，进而自己的经历和生活都变得清澈起来，泛着粼粼波光。

关于人物细田守影片的一大特点，是对人物形象生动的刻画、对人物动作细致的拿捏，所以我也想先从角色说起。

虽然影片的名字叫做《狼的孩子雪与雨》，但我相信留在观众心中印象最深刻的并非雪和雨两个小狼孩，而是那个坚毅乐观的妈妈花。

说道坚毅的女性形象，那是吉卜力宫崎骏的最爱；然而细田守打造出了不亚于宫崎骏的女性形象。

如果说宫崎骏笔下的女性更有英气、不平凡、敢与命运抗争，那么细田守笔下的女性则更加现实、更加有血有肉。

她们有着常人都有的缺点、也没有抗争命运的力量，但是她们都有可爱之处，她们虽然被命运摆布，但仍会乐观的生活下去。

花就是这样一个乐观的少女，即便遭遇了父亲早逝、爱人意外去世、要独自抚养两个婴儿还要躲避世人耳目的不幸，但仍然乐观坚强的生活着。

姐姐雪，是很讨人喜欢的一个角色。

影片的大部分似乎都是伴随着雪的开怀声音过来的。

从小便活泼开朗的雪，不但喜欢叽叽喳喳嘻嘻哈哈的大声欢笑、大吵大闹，还上跳下窜、十分淘气，给妈妈花带来不少麻烦，而花似乎拿雪一点办法也没有。

小狼孩的可爱之处，也是从雪的生气撒娇开始表现的：时不时变成小狼大嚷大叫、在屋子里像只小狗一样狂奔，高兴了又突然变回女孩，想必观众看到这一幕时都会被萌到吧。

雪从小便像只小狼，活泼的她喜欢大自然、喜欢吓唬追逐动物、擅长猎捕小动物，不像弟弟雨几乎没有野性，像只家养小狗一样胆小怕生、需要保护。

也许正是因为雪的乐观开朗，她更想与人交往、融入人类社会，她说服花送她去小学读书，她与班里的女生打成一片，她逐渐发现普通女孩不像她一样敢玩蛇、喜欢收集小动物骨骸于是改变自己变得更像女孩。

但是，狼人毕竟是狼人，还是会不得已伤到别人尤其是喜欢的人，所以，出乎意料的，最终雪竟然是在跟自己狼性的一面作斗争，希望自己成为一个真正的人类。

弟弟雨，是我很喜欢的角色。

雨生性孱弱，需要妈妈拍拍，不喜欢陌生的环境，害怕虫子，打不过小猫，不喜欢上学，不喜欢与人交往。

然而，雨却善良敏感，热爱自然，喜欢用心去感受世界。

幼年的雨不禁让我想起从前的自己，太像了。

也正因为雨对人类社会的疏远以及对自然的敏感细腻，当雨成长起来后，这个幼时最没狼性的孩子，反而融入自然和动物的生活圈，向一只年迈的狐狸学习自然法则，成为一只真正的狼。

成长，伴随着欢乐和痛苦这是一个关于成长的故事，成长贯穿影片始终。

花在养育子女过程中成长，雨和雪在妈妈的呵护下成长并选择了自己的道路。

成长，总是激动人心的。

当雪可以四处淘气、可以啃桌子磨牙时，多么让人激动！

当雪可以熟练的捕捉老鼠、蛇、山鸡时，是多么让人激动！

当柱子上雪和雨的身高刻线一年年变化时，是多么让人激动！

当雪后母子三人幸福快乐的狂奔在纯白的原野上时，是多么让人激动！

然而，游玩回去的路上，雨为捕捉一只大鸟而失足落水险些丧命，幸亏雪及时相救。

花伤心得撕心裂肺，而雪也呆在一旁。

成长，也伴随着担忧和困扰，也会有苦难的回忆。

而雨和雪因为做狼还是做人而大打出手的那一幕，正是成长所带来的最具破坏力的一面。

姐弟二人动真格的相互抓扑撕咬，从一个房间滚到另一个房间，把家里搅了底朝天。

成长会让人进一步认清自己是谁，但对他人的理解和宽容未必会随之同来，所以矛盾、冲突、不安定都不时的蠢蠢欲动。

影片的后面，细田守用了很大的篇幅来讲述一个罕见的大雨天所发生的故事。

弟弟的名字雨，似乎冥冥中暗示着这样一个大雨天会成为一家人生命中重要的转折。

大雨中，妈妈、姐姐、弟弟三人各自痛苦、艰辛的追寻生活的意义，终于在雨过天晴后，各自收获了成长，开始新的生活。

雪收获了作为人类重要的爱和信任，雨最终选择了狼的道路，而花在追逐雨未果后终于理解孩子已经长大成人，到了相信他们、放任他们的时候。

这时，花的笑容格外耀眼，闪烁着重获新生的快乐。

不得不说，虽然最后一段花对孩子的母爱表现得淋漓尽致，但这段故事本身略显枯燥，尤其是与影片前半段快节奏的叙述相比而言，显得压抑而冗长。

当时觉得不好说细田守虎头蛇尾，但也确实觉得后面本应是高潮的一段并没有太多起伏和升华，只是在反复刻画着母亲对迈开步伐的孩子的挂念，最终母亲认可了孩子的成长而已。

然而，正片结束、staff字幕出现后，看着影片从头到尾一幕幕的片段，听着安静的片尾曲，最后那段故事的味道才一点点品味出来。

而第二天从网上找到OST来欣赏，连续几天只是反反复复听着这张专辑，品味着一曲曲柔和安详的歌，就更是觉得感动，仿佛心都融化了，想再看一遍电影的冲动就愈发强烈。

才发觉，整部电影尤其是最后的这段故事，就像一只橄榄，吃下的一刻并没有觉得非常美味，甚至还会苦涩，然而随着味觉的适应，越是细细咀嚼越是有味道。

其实，人生不也是一样吗？

人生中往往不乏平淡平常而痛苦的经历，但随着时间的流逝，才能渐渐品味到那些经历的意义和价值。

最后，灿烂星空下，狼人爸爸的头发与沙沙作响的叶子一起在风中飘摆，英俊的脸庞一点点、一点点幻化成狼的那一幕，以及温暖清新的配乐，还深深刻在脑海里，迟迟无法褪去。

狼之子雨与雪是一部典型的日本动漫电影，讲一位狼人的遗孀花如何在乡间扶养小孩，按照编剧细田守的说法“塑造了一位理想的母亲”。

在说我自己的意见之前，先说个粗俗的笑话，当我还是个熊孩子的时候，以为电影女明星是不上厕所的。

对，她们这么美丽，楚楚可怜，怎么可能拉出大便呢？

等我明白真相的时候，我已经成了一个庸脂俗粉，或者更糟。

我知道再美的女人，再帅的男人，都有自然需求，吃五谷杂粮，有七情六欲，有自我，有欲望，有自恋。

所以再看见花这个完美女人，完美母亲，心里总有一种怪怪的感受——她没有自己的欲望与情感吗？

她没有狼狈的，无能的，有泪有气的时候吗？

画面很美，民风很淳朴，两个孩子雨与雪很可爱，花与狼的爱情很童话，就当成一部宫崎峻式文艺童话电影看看，我还有什么不满？

我几乎可以想象出有人不屑地对我说，你不能指望所有人都2B，没有文艺情怀吧？

你不能残忍地夺走人们的梦想吧？

当然，我不能。

想想，大概是听到编剧细田守的（塑造出理想中的母亲）说法引起了一种内心的反感吧。

再看此片，怎么看怎么像吊丝蒲松龄的狐狸精意淫。

一个普通女大学生，带着两个小孩，在荒山野岭生活，即使多数人是善意的，也总会有不怀好意的人性骚扰吧。

或者她这么美丽优雅，总会有不少追求者吧。

没钱没关系，孩子又闹腾，在各种压力之下，怎么能成天笑容满面，淡定优雅的？

我们可以假定她是超常人类，承压能力大过强人，头脑特别冷静，媲美某些有反社会人格的犯罪分子，但如果是这样的女人，通常是既没什么多愁善感的唯美情怀的。

从电影中的一个片断，邻居责怪，花唯唯诺诺地道歉可知，花不是这样的女人。

花是一个日本吊丝的幻想——特别柔弱，女孩子气，不强势，不擅长捍卫自己的利益，然而又吃苦耐劳，会照顾孩子与家人。

这是个互相矛盾的幻想。

假如女人能在极端困难的情况下照顾孩子与家人，就得厉害成熟，如果厉害成熟，就不会这么楚楚可怜。

我还能看到更多的矛盾分裂。

并不是因为是童话或者是架空幻想小说，作者就可以天马行空，胡乱设想一个不可思议的地方。

恰恰相反，你创造的世界仍然复制了现实世界中的逻辑与冲突。

安详的人产生于宁静有保障的社会关系中，浮躁的人产生于危险动乱的社会关系中，二者不可能完全割裂。

从很多细节中可以看到，花的世界并不完美，至少现代化的东京大都市并不是一个很有人情味的地方，所以花离开都市，不仅是为了扶养孩子，还有一种对工业文明的不适应。

花具有典型的诗人性格，对于田园生活具有理想化的幻想。

遇到一些冲突，不擅长作出务实的应对，那么只有退让，回避，理想化，分裂，回到超唯美的田园生活中。

恶毒的我仍然有兴趣败坏编剧的胃口——现实的田园生活并不细腻唯美，仍然充满聒噪的冲突，蛮荒的行为。

人与人之间有温情脉脉的一面，亦有着现实俗气的一面，与工业化大城市的区别并不大。

所以无论编剧怎样回避，仍然硬着头皮带出了草太母亲，这个似乎与花完全不一样的女人形象。

这个女人着墨不多，只出现一个镜头，但我们可知她是一个用力捍卫自己利益的女人。

这个女人让编剧害怕，也让草太害怕。

所以当她再婚后，儿子草太说，她有了新宝宝就不会再要自己了——这未必是事实，更多的是草太心里的担忧。

这个强势女人只是代表另一种生活作风，界限明确，高效，自我，直话直说。

她就像一个噪音，破坏了编剧细田守编织的诗一般唯美，含蓄，互相依赖的生活。

细田守的精神世界由此分裂了， 分裂成一个理想化，没有自我感受的好妈妈花，一个自私自利，线条冷硬的坏妈妈草太母亲，无法整合。

最后我不满的一点是，两个孩子长大了，离开家庭，花又一个人孤独地生活在乡村里，守着已死老公的相片。

编剧，你敢不敢成熟点，为这女人安排下一春？

如果我是一个正常的，有同理心的男人，我希望我死之后，自己的女人还能过着快乐幸福的生活，而不仅是为家庭操劳，守着一份逝去的爱，守着一个贞洁牌坊。

我希望除我之外，还有其他男人爱上她，真心对她好，我希望她还有自己的朋友，自己的事业，更广阔的人生，能够无拘无束地笑，而不要像一朵白莲花。

我不想要这样纯洁的幻梦，我不要爱上一个无条件奉献自我的女神或者男神。

回到狼之子雨与雪上面，本片体现了日本人的唯美情怀与消极遁世想法。

日本人似乎无论怎样发展，骨子里有种不太理性的唯美作风。

在精神上，始终有种小孩子气， 希望对方看到自己的可爱，柔弱或热血逞强而宠溺自己，或者是即使别人不感冒，只要自我感觉良好就行。

从川端康成，到芥川龙之介，到太宰治，到村上春树，他们始终都盘旋在一种纤细伤感的气氛里，而不愿意面对现实问题：比如说，怎样让自己不被压抑，怎样解决复杂庸俗的现实问题，怎样从感性上升到概念，怎样摆脱自我感动，怎样完整成熟地看清事实真相。

我是不是太苛刻了，活着本来就是瞎折腾，瞎自恋嘛，不管怎样不成熟，只要尽力把画风做精美点，音乐弄精良点，情感更细腻点，认真的态度总是能感动一批人嘛魂淡。

这部《狼的孩子雨和雪》是细田守监督的长篇原创动画第二作，以女儿雪的口吻叙说母亲花半生的故事。

不到两个小时的时间里，感受到的不仅仅是母爱，还有关于岁月的沧桑，有关于女性的坚毅，有关于生活的苦难，有关于成长的喜悦和伤痛，有关于家庭的温暖和束缚，有关于未来的不安和抉择，当然，也有花那乐观的人生态度。

生活不易！

养儿不易！

为母则强！

为母则刚！

当我看到“选哪一边都可以的地方”时，我非常激动，因为这就是我正在面临的问题：离开新西兰快要九个月了，到今天也没有找到容身之所。

我在城市/人类社会里幸福生活到25岁，幸福不意味着完美，人性的恶一直让我无法理解。

尽管我也对自然有无与伦比的爱和亲近，但我始终没有机会见到原始自然——直到到了新西兰，也许是注定，也许是巧合（我还是觉得是注定）我过了七个月的荒野生活。

我好像从未那么幸福，并且真正地自由了：完全独自一人和一切在一起，与一切相连（除了人类）可这也并不完美，我偶尔也有非常孤独的时候：比如寒冷的冬夜或者自然灾害让我辛苦、狼狈、害怕。

这时候我也羡慕那些亮着的窗口，也想坐在火炉边的沙发上。

还有每个月生理期前几天的那种难熬，我有生理欲望，还会很想去亲近人类。

（也许这就是我的人类本性）我每天晚上做的噩梦都是人类对我的伤害（可一旦现实中与人有了美好往来，就不再做这类噩梦）我还频繁梦见与野生动物/神兽相恋，梦里也是有甜蜜有不安😅可以说是切身体会过电影里的各种滋味。

但总体而言，我在新西兰的城市、小镇、荒野都住过，它们各有各的可爱和独特。

在那里，城市和自然、人类社会和原始的荒野没有很明显的界限，也许是那里还生活着大量毛利人的缘故，我时常可以看见野到不可思议的、生机勃勃的女人，和小时候的雪没有区别，她们虽然是成年人，也可以那样，那样是被允许的，大家都和谐相处。

可离开新西兰后，一切都糟透了，我没有意识到“外面的世界”是这样的——当我回到家乡，我以为是回家了，和爸妈相聚，温暖的家。

结果却是一种全然的陌生，家乡的一切让我震撼（虽只是小城市但已经让我非常惊讶了）父母看我的眼神很怪，走在路上，每一个人都会打量我，可能仅仅因为我没穿bra或者走路太快？

精神面貌太青春、元气？

或者我穿t恤，而他们穿毛衣？

我不知道哪里有问题，但我能感觉到人们看我的眼神不对劲（非常像狼人在人类社会生活的感觉，自己完全是格格不入的）而我也明显感觉到我是一只被关在动物园里的野生动物🐆。

只要在家就想出门，但到处都没有我可以奔跑的地方，我家乡那个小城里最大的山，对我来说也放不下我一根脚趾。

我第一次发现交通工具是不必要的，我可以从城市的一头跑到另一头而没有任何疲惫感。

“你到底要去哪里？

景区吗？

”父母这样问我，我这才明白原来我赖以生存的家园在城市文明/人类文明里是「景区」的概念。

而不是一个正常的生活环境，是一个特殊区域，甚至还需要购买门票，并且在里面与一堆拍照的游客们在一起。

于是我离家，去了泰国和老挝最偏僻的村子，这下好了，没人用奇怪眼神看我了，作为一个「外国人」我有了特权，因为原本就不属于他们，便不会被看作“异类”。

有个好笑的现象：人们看见我都以为我是日本人——我今天看了这电影，又想起日本有无数个拍城里人到乡下生活的电影，想起《小森林》，才明白日本人确实在这方面很突出！

在老挝一个没电没热水没网的村子里，一个把自家房屋拿来做民宿招待旅行者的村民，看见我非常惊讶，他开民宿二三十年了，什么国家的人都有，就是没有中国人。

我一直被当成日本人……可实际上我也不觉得我是哪个国家的人，我只是我。

离开了新西兰，我一直在找家，找一个我可以生存的地方。

我去了塔斯马尼亚，体验了恶劣自然环境给人带来的最深的绝望和孤独，在那边完全失去了作为社会人的一切身份证明（手机、钱包、证件）家被入侵、洗劫一空。

我到墨尔本，又迎来了新的问题：因为无法理解衣服在御寒之外的功能而买不了衣服，我像个猴子突然被要求要穿西服、打领带。

我不能像雪一样因为新裙子而被朋友们接纳、喜爱、称赞就天天穿着它，也没有因为喜欢上一个男生，就要把狼性给收起来。

因为我本质上对人类社会的很多规则都非常质疑。

雪的改变其实有一点让我不满（忍不住觉得这不愧是东亚电影）有人说一个外向的人确实就会选择拥抱社会。

这没错，但为什么她所做的不是去发扬自己的天性，在人类社会里创造奇迹，成为先锋式人物，去解放人们对于女性就要“文雅”，穿花裙子的“驯化”，而是立马就快速地“为了融入集体，我怎样都可以”。

为什么她想过一种温暖、热闹的生活就一定要压抑自己的本性呢？

她真的就完全不喜欢小蛇小青蛙了吗？

她不想自在地撒野吗？

她只是必须要让班上的女孩们、她在意的男孩子接纳、喜欢自己。

当她表露了身份时（这原本也就不应该成为她的“脏秘密”）她确实被喜欢的男生接纳了，这是一件很美好的事。

👍🏼 不过这不意味着她的未来就没有难题，某一天吵架时她依然可能抓伤自己不想伤害的人。

她的狼性注定会让她在人类社会里遇到难题。

她在抓伤了男生后极度地自责，况且给妈妈也舔了麻烦（好吧，这是日本文化）但其实她的行为也是合理的啊，她原本就是被人给逼到了角落里，兔子逼急了也会咬人，没有控制住自己为什么要有那么强烈的自责呢？

男孩本身的行为也有错。

两个人的错，不应该变成她一个人的罪（我是说在她的思想里，她只觉得是自己没做好。

这个真的很日本。

包括她的各种各样的“耻感”也非常日本）而雨的人性也会永远存在，他曾在人类社会里生活过——他作为日本最后一只狼，他会非常非常孤独。

尽管多数时候都非常好，但他也有一定要面对那种彻底的孤独的时候。

我说的不是人们口中常说的孤独，而是你作为唯一一个物种，你哪里都不属于，尽管天地为家，你都有那种最孤独最孤独的时候。

狼也是群居动物啊！

雨也是上了学，因为不像雪一样是外向、爱社交的性格➕身体矮小被欺负，他可能对学校教育也没兴趣，发现山林更吸引他。

山林是他的家没有错，但学校、社会里他的不舒适，这个难道就没有环境的问题吗？

那甚至说得难听一点，他这样有没有一点点逃避的意思呢？

如果他也像雪一样一进学校立马成为人气王而被人们爱着，立刻就体会到了与人类同胞们来往的幸福，他在那种幸福里，还会偷偷地一个人去找那个被关在笼子里的狼来当老师吗？

（即使知道找错了，但他没有选择啊，他急需一个导师，因为他一直都无法“正常地生活”啊！

）我非常理解雨的心情——一直都没有人理解雨，姐姐、妈妈都不理解雨。

妈妈虽然很善良，也表示一直支持雨，但那不是真正的理解，那是爱、温柔、支持，但不是真的懂他。

雨从小一直孤独到大，他第一次找到归属就是跟着老师在山里。

他有自己的世界，这很好，但如果他能够有所选择就更好了。

雪和雨最后的“选择”的确是个人选择，可是这里面「自由」的成分有多少呢？

这是一个讲亲情和成长的故事，但由于个人经历，我更多地看到了「一个生命是如何在“社会化”过程中被迫压抑天性➕无法融入也不想融入社会从而“归隐”」这实际上就是我在国内的感觉。

我回新西兰不就好了？

是，也许。

但我生在中国，想永远搬家就需要经过一个残酷的过程。

为了做野生动物，我必须先狠狠做一次人，还要做人上人，打败所有人，在竞争中获得“强人”的资质，拿到身份，可以合法居住在新西兰，从而才能在我最爱的荒野里奔跑。

这挺讽刺的，不过是现实。

最初妈妈不就是说到一个选哪边都可以的地方吗？

当我看到一家人自给自足➕与邻居拥有了美好的往来时，我以为他们真的可以在“人”和“狼”中间取得平衡，过一种“人”“狼”结合的美好生活，在他们DIY的创新生活方式里，“人”“狼”的优势被最大地激发，弱点被减少，他们可以过得比人或者狼都更好，或者也用不着更好，总之就可以融合：融合，这不就是杂交的美妙吗？

我也曾天真地以为偏远地区的村民由于没有被大的社会环境和社会规则给影响，又亲近自然，从而可以接受“狼人”的存在……最后咋还是必须要二选一呢？

他们没有制订自己的规则，还是一个选择了人类的规则，一个选择了丛林规则，都是旧的规则，没有开创出新的东西来，我感到可惜。

但正如我所说，雪的狼性、雨的人性，都注定让他们一辈子都是“四不像”，哪里都不是家。

所以最好的结果是与自己的特性去相处，而不是二分法地把其中一个抛弃掉。

我也认为应该存在不用选、两边都可以的地方，那是我们现在的社会里所没有的。

（对不起我又开始乌托邦了）至少我在新西兰时从来没有考虑过“我要做野生动物还是做人？

”，我在那里只感到自由，我就是我，我很快乐，也没有任何身份上的难题。

我从来没意识到原始和野性与文明社会是只能选其一的，在城市里工作赚钱和在大山里自给自足是不可兼得的。

一切好像都奇妙地融合在一起了，像一大盘炒菜，不同食材的味道相互渗透、融合。

如果人人都可以像女主角或者被雪抓伤的男孩那样能接纳“与众不同”的存在，他们也不用那么挣扎了。

如果人人都可以像主角一样在看见狼人时脑子里冒出来的第一个想法是「原来这个世界上有很多我不知道的事」就好了。

写了一篇非常私人的废话，抱歉。

PS 我其实很好奇有没有符合我想法的电影或真实案例？

想想还是写下来吧，虽然也不是很了不起的事。

但那两个虐点总是在我发呆的时候窜出来，让我觉得实在是过分一个是狼爸的死；一个是弟弟的走。

然后就在一个发呆的下午，似乎终于想通了狼爸的死，之所以不能理解，之所以极不合理，之所以难以接受，是因为我们把狼爸当做狼。

而事实结果是，狼爸作为一只狼实在是很不合格的。

其实他第一次捉回来一只鸡，样子也是很狼狈的。

不是么狼爸与姐姐和弟弟不同，他是作为人和狼的结合而存在着的。

但作为人，他并没有好好的接受教育，没有上大学。

作为狼，他为了捉一只鸡死在了河道里。

我们不理解的是，狼怎么会因为捕猎而死的那么奇怪。

因为狼爸并不是真正的狼啊当妈妈反复的提问：狼爸究竟是怎么长大的呢？

这其实是导演在问我们吧 所以，姐姐和弟弟必须做出选择，人还是狼。

这似乎应该是主题吧，选择。

接下来顺理成章的姐弟两的养成故事，顺理成章的弟弟走向山林，毅然决然的要做狼，要抛下人类社会的一切，甚至是自己的母亲。

而我想当然帮弟弟做好决定，何必这样绝情呢，一边守护山林一边守护山脚下的妈妈不好吗？

原来，这样是不行的想到弟弟上学时的画面，路口左边是学校，他望望右边，最后被姐姐拉走真的是很讲究的电影啊姐姐的线路似乎没有那么虐心，但其实如果是自己或者身边的人，身上有任何一点与众不同的地方，在那样敏感的青春期，那种不能对人言说的负担和自卑，别说你不能感同身受自作多情的是，似乎这样看来整个片子的逼格提高了许多，因为涉及到自然法则。

人类有人类的社会规则，动物是动物的自然制约。

各自回归，尊重自然。

我觉得这样很好，在现在到处超自然力影片标新立异的时候，日本人还是安安静静的关注着自然，至少看起来是这样。

对了，至于为什么狼爸非要自己去捉一只鸡不可呢妈妈说是出于本能，或者别的什么我没有好好看字幕我觉得是因为混乱吧，狼爸本身就是个混乱的人狼，在这样的非常时期作出了混乱的，错误的决定。

或者呐他在门口刚要开门，发现了前几天捉的那只鸡的小伙伴，于是放下东西马上追了过去，因为要变身嘛把钥匙啊执照啊都放下了，殊不知这只鸡是来报仇的，最后缺乏技术的狼爸被整死了诶

丈夫意外去世，给妻子在爱情和抚养孩子两个方面造成的精神和物质损失，应该由包括妻子在内的整个社会共同承担、分担。

如果把这些损失按照社会中成年人的人数，分成若干等份，那么每人都该把自己的被摊派到的那一份付给那位妻子。

比如，今天那位妻子在爱情和抚养孩子方面【因为丧夫而多付出的那部分】损失，折合成现金是500元，这时，如果这个社会总共有5万人，那么除了妻子以外的49999人，今天每人给她1分钱，她自己再出1分钱即可。

每天如此。

如果说狼人孩子需要隐藏身份，以避过政府、商业和科技巨头等势力抓捕和榨取其价值，以避过人们的恐惧、排挤和迫害，那么这就是另外一个问题了，并不能用来反驳上面那个观点。

政府、商业和科技巨头，还有防卫过当的人们，应该在犯前被阻止，并承担阻止行为所带来的警力消耗，或者在犯后被抓捕、惩处和补偿受害者，并承担抓捕、惩处和对补偿的勒令所带来的警力消耗。

母亲和狼人孩子隐藏身份所带来的消耗和损失，其实也是一种警力消耗，也应该由上述的犯罪方补偿。

儿子选择自己的人生没有任何问题，但如果不能常给母亲送些自己打来的猎物（如果不方便在人类居住的地方现身，可以让母亲去取），或者常送些别的东西，常去帮些别的什么忙，之类的，那对生育和养育他的母亲，就是犯有失责之罪的（如果这个孩子是社会和母亲共同抚养的，那么这个孩子就都该予以回馈）。

顺便提一下，孝道、孝顺这类搅混水的词不是什么好词，我这里是只从公平角度来讲的。

本来是三星，但对某些人的逃避责任的罪过闭口不提，又把受害者独自承担一切给美化的作品，影响很差，扣一星，最终得分两星。

狼人女孩伤人如果算做监护人的过失，因为狼人本身就是个意外，所以这个“意外的监护人”的名份同样该由“整个社会”和母亲共同承担，甚至包括受害人草酱的母亲在内，草酱的医疗和后续一切花费，草酱母亲承担自己的那一份（同样作为狼人女孩监护人失责的那一份），剩下的向包括花在内的全社会索要即可。

电影里草酱母亲的行为是有主张正当权益的成分的，但却有被丑化的倾向，片方的三观是有些歪的，同样影响很差。

（好像应该再扣一星……） 片方要么居心险恶，要么封建糟粕的流毒已经深入骨髓，毒气弥漫于每一口呼吸之中，把吃【女人】不吐骨的男权与父权社会状况当作理所应当，甚至浪漫唯美，才会拍出这么一部奇葩的现代《烈女传》，包裹着漂亮的外衣，有意的、或者下意识的试图扭曲和荼毒人们的心智吧……另外，收割在这种封建文化语境内既得利益的男性的票钱和捧场，可能也在片方计划之内。

看了细田守监督的这部新作，也看了不少影评，尤其是雪风_Shine的那篇《生命之重，成长之痛》，感觉好的影片真的蕴藏着巨大的文本价值和情感价值，能让这么多人从不同的细节、不同的出发点去感受它和理解它。

我个人认为细田守影片，无论是《穿越时空的少女》那种时空观的离奇，还是《夏日大作战》那种游戏的离奇，抑或是《狼之子雨与雪》中人狼的离奇，最终都回归到日本人的生活上来。

变的是背景、是世界观，但不变的是对朴素的日本人的歌颂。

我依稀记得《夏日大作战》中，一个日本家庭是怎样在家族长老——当她去世后又继续在其遗志下团结作战的。

在《狼之子雨与雪》中，我也特别提示大家关注这样一个看似是老旧的“苦命妈妈”一角的小花，以及她在农村时周遭的那些纯朴的乡亲们。

和住在狭小公寓里的城市人动辄抱怨、归咎和指责相比，住在乡间大房子里的农村人显然心胸也变得开阔。

他们所看重的并不是你金钱和地位的多少，而是你是否有坚持下来的毅力和勇气。

我还特别提示大家关注影片中所描写的日本校园。

比如影片开头，小花和男友相识的地方，实际上是我在日本就读的母校——国立一桥大学。

这是一所有着100多年历史的老学校，以经济和商学为特色，建筑物都是外古朴、内现代。

有一个情节尤其勾起我的回忆，就是影片刻意安排了一个从教学楼里看楼外的镜头，一些妈妈带着自己的孩子在那里嬉戏，一个刚会走路的小孩子摔倒了，他的妈妈把他扶起来。

一桥大学就是这样的，它虽然不大，但每天都有好多周边的普通市民过来散步休息，它不是一个由高高围墙所封闭起来的象牙塔，而是一个贴近社会和生活的社区。

日本有一些家庭主妇，丈夫白天工作去了，她们就带着孩子到学校来散步。

虽然小花后来也像这些母亲一样，自己带着孩子，但显然她没有丈夫的依靠，所以带孩子并非是那样其乐融融的一件事。

另外，影片对日本小学的描写虽然再平常不过了，但也足够引起我们的深思。

比如庄重的入学仪式，面对突发事件的应急处理等等。

当然，影片中有一段刻画小雪与小雨同时在学校读书的对比蒙太奇，堪称精彩！

虽然出自宫崎县的日本人都会认为宫崎最美，但我觉得日本富山县的风景或许更美。

尤其是影片所描写的位于富山县立山町日本第一瀑布——称名瀑布的胜景。

当然，在立山的山峰之内有富山著名的旅游景点室堂平，以及山顶平湖“みくりが池”，这些自然景色在影片中都有如实的体现。

有趣的是，在影片中部，小花第一次跟小雨来到深山中的时候，称名瀑布被塑造成在山的深处，需经历重重困难的攀爬才能到达；但是到了影片结尾，瀑布却被设定为在山脚下也可以眺望到，小花面对纵情跳上瀑布的小雨内心感到释然和满足，这或许是一种可以被理解的“矛盾”处理吧。

让我们把视线在回到小花身上。

她让我情不自禁地产生这样的奢望，如果我有这样的老婆的话……看过《木橱童子》的人一定对里面那个寄居着六个神奇童子的古老木橱印象深刻。

她妈妈送给她这样一个木橱，期望在木橱的帮助下她能迅速的成长。

同样是描写一个女生怎样成为杰出安人——能妥善操持家务、管理家庭的女主人的故事，也同样拥有一个木橱，木橱在日本文化中对家庭的符号价值与重要意义溢于言表。

两部影片的木橱在规格上也有着惊人的一致——五层结构，下面四层各有一个抽屉，顶层有两个抽屉；这恐怕不是简单的巧合。

如果说影片选取狼人作为动画想象性元素的代表的话，这里面有两个好处。

第一个是，当观众看到频繁变换相貌的小孩子和小狼，会有一种特殊的情趣感；第二个是，狼人意味着两条人生的路，究竟是成为狼，还是成为像父亲一样融入社会的人。

两个孩子，两种性别，两种性格，两条人生道路。

我们在感慨不同的性别、性格所更倾向于接受的人生道路的选择之时，其实更应该感慨的是，作为他们的母亲——小花，只有一条人生的道路。

当她的丈夫、她的女儿和她的儿子，都能主动地选择自己的人生道路的时候，她却只能选择一条一个人扛起生活所有重担、为孩子成长付出所有的母亲之路。

在这样的情愫基础上，去理解影片中间那段小花与小雨、小雪在雪地上的奔跑，那种难得的释放感，以及影片结尾小花从悬崖摔落、意识中浮现出丈夫时那种身心疲劳的顿然解脱感，就是直达心肺的了。

她或许曾有那么一瞬间，真的想就这样死了吧，去找自己的丈夫吧，但是一个伟大的母亲的责任感最终还是让她打消了这一丝一毫的懈怠，重新回到现实中来。

她明明为小雨做了那么多，可是她仍说自己什么都还没来得及给小雨做，这是怎样的一个母亲啊。

影片在推进的过程中，实际上设置了几个让人感兴趣的话题：男孩的懦弱性格和女孩的豪放性格的对比强烈，又和其性别有着出入，后面会改变吗？

会有其他人发现狼人的秘密吗？

两个孩子的人生道路又将如何延展，即是小花妈妈老在问的一个问题，狼人究竟是怎么长大的？

大部分问题影片都回答得很好，既充满悬念，让你不知道会如何，又合情合理。

但我个人觉得，有个我很关心的问题影片最后没有回答，就是小花一直害怕有人知道孩子们的秘密，核心是怕孩子受到歧视，我以为影片最终会让这个事情在小范围内曝光，让这种歧视发生，然后给小花一个空间去解决这种歧视困境，从而彻底改变狼人的社会属性。

但是影片并没有这样做，当然影片的结局已经足够完满了。

日系动画电影狼的孩子雨和雪，是一个既温馨又暖心的故事。

狼人的设定并不稀奇，但是故事的视角是从一个单身母亲如何将两个狼人的后代在人类社会中成长起来而讲述的。

在这里，狼人的故事更贴近现实世界，更贴近我们日常生活，好似我们身边就偷偷存在着这些会变身的“人类”。

影片呈现出的是我们从未知道的狼人世界——他们成长中的生活细节，在现实人类社会中将遇到的种种问题，如何在不被怀疑与发现中与人类共存。

于是，我们看到了超萌的狼孩宝宝与一般人类宝宝不同的成长经历，开始半人半兽的天然习性，在接触人群中日渐形成的自我世界观，最终到各自选择自己的路。

而于我，更多看到并感动到的是他们的母亲。

母亲外表孱弱单薄，内心却很坚韧强大，放弃舒适的都市便利生活，远离人群带着两个宝宝来到山里，独自一人修缮偌大的破屋，从一片荒地开辟成一大片菜园，对生活的不放弃，对两个狼孩的爱与细心呵护……最后呈现的是富有生气的，窗明几净的大宅，屋内一切都井井有条，屋外菜园满眼丰收的蔬菜，两个狼孩也逐渐懂事融入人群/狼群。

母亲从靠着已逝丈夫的积蓄过活而变成自力更生，有了相对稳定的工作，还有了一辆吉普车，一切的一切都步入正轨，并且紧靠一个女人的力量，当然后来村民们的帮助也起了很大作用，但若不是母亲想在老宅定居下来的决心与毅力，最终也得不到大家的敬佩与怜悯。

一个单身的年轻妈妈，即使带着普通人类的宝宝独自生活，而且是在孤立无援的环境下，也是很艰难的。

更何况是两个还不太会控制变身的狼孩宝宝了。

全片由始至终都充斥着伟大的母爱，一颗坚强的心，和一种坚毅不拔的精神。

积极向前，即使再难也没有放弃生活，放弃自己和孩子。

心中有爱，无论是对丈夫的延续还是对孩子的责任，都促使母亲变得伟大，变得坚不可摧。

影片的结局设定个人觉得很好，两个孩子各自选择了不同的人生，母亲虽有不舍不愿，但还是尊重孩子的选择，毕竟孩子以后生活得快乐才最重要，这一点更加有别于借故爱的名义而“霸占”自己孩子的父母，也更加凸显了母亲另一层面的伟大。

一部宣扬母爱的电影，但是借由狼孩的题材而变得更加有趣，让观众更加富有好奇心。

从故事题材上看，也是独树一帜，平淡温和的叙事手法中也不失牵动观众心灵的感动点。

看的时候有些心酸，结尾还算欣慰。