亲爱的，你在哪里

何雪琳给我的第一感觉就是，执着、干练、歇斯底里，但够真，够劲儿。

听到孩子丢了的那一瞬间，眼神里透露出的愤怒、对婆婆的指责怨恨、认领女儿尸体时的崩溃、无助，都是那么真实，让人共情。

一个已婚已孕的人很负责任的说，这就是现实中妈妈知道孩子丢了的最真实的状态。

毫无掩饰，没有伪装，身为观众的我们可能会厌烦她的阴阳怪气、冷言冷语、歇斯底里，但对照着身边人想想，这就是生活中活生生的人啊。

当何雪琳得知女儿丢失，第一反应就是感觉天塌了，第一时间看到婆婆，眼神里充满着杀气，她怨恨婆婆没有看好媛媛，看到自责到有些病态的婆婆并没有表示理解或心疼，而是冷冰冰的说了一句：“你病倒了没人伺候你”。

在跟小姑子吵架时，丝毫不顾婆婆的颜面直接大声嚷嚷“谁让她把我的媛媛弄丢了”。

旁人眼里，这个儿媳妇无情、冷漠甚至有点冷血，但身为一个妈妈，得知女儿被婆婆弄丢又处在一个本身婆媳矛盾就比较僵化的家庭中，她的做法再正常不过了，这才是一个真实的妈妈、儿媳妇应有的情绪表现。

何雪琳失去女儿后情绪低沉，可以不吃不喝穿着高跟鞋跑一晚上，所以当媛媛还没找到就听见公公和丁宇说要先吃饭，她爆发了：“多长时间媛媛没找到，你还有心情鸡鸭鱼肉”。

女人是感性的，男人是理性的，面对孩子丢了这件事情上，女人往往大都控制不住自己的情绪，只要孩子能找到就愿意付出一切代价，哪怕倾家荡产。

最能体现出这一点的就是二虎假冒人贩子敲诈何雪琳十万块钱的那段，明眼人都知道这就是个骗局，但对于何雪琳来说只要有一丁点线索和希望就要去尝试。

于是她起个大早去银行取钱按照人贩子说的地点放置好，其实她心里也清楚，这钱可能就打了水漂，但相比女儿这点钱根本不值一提，就像何雪琳冲着丁宇说的：“就算只有百分之一的希望我也要花。

”失去孩子的母亲，没有一个是理智的。

她们在失去孩子的那一刻，全世界都没了，尽管她们哭喊、悔恨、嘶吼都无济于事，所以只要有一丁点希望她们就会丧失所有的理智和思考去努力争取。

以前我可能对这种感情体会的不是那么深，可自从为人母后，我才发现有些爱是天生的，有些行为是不由自主的。

孩子对我来说就是天、就是全部，你无法想象没了他之后日子该怎么活，所以趁着现在还在身边，好好看护，至少让他能够在自己的身边平平安安的长大，有一个幸福快乐的童年。

因为王雷来的，剧情太假了，这么多集就没看何雪琳有笑容，就会指责指责。

陈生良这不就是一个破坏别人家庭的第三者吗？

不要脸。

找孩子，不知道警察是干嘛的，一点没有体现出来警察的作用。

什么家庭啊？

爷爷奶奶一个警察一个老师退休的拿不出来十万块钱做手术？？

各种不符合逻辑的剧情。

真的要演30多集才找到孩子吗？

丁燕子虽然胡闹，但是我觉得她倒是挺正常的。

去闹陈生良，去调查媛媛到底是不是她哥亲生的。

“儿童走失”事件一直以来都备受人们关注，近年来也成为了影视剧中的热门题材。

对大多数家庭来说，孩子无疑是衔接家庭情感的核心枢纽，孩子的缺失会导致家庭矛盾井喷式爆发。

由王迎执导，王雷、秦海璐、张铎、韩童生、范明、朱茵、杨昆等众多戏骨主演的《亲爱的，你在哪里》正在北京卫视热播，腾讯视频同步播出。

该剧聚焦中国式“一地鸡毛”的家庭生活，由于女儿媛媛的失踪，丁家的矛盾一触即发，使原本就面临感情危机的丁宇何雪琳夫妇更加崩溃。

剧集并没有局限于讲述“丢孩子、找孩子”的破案过程，而是以“孩子丢失”为引线，牵引出婆媳矛盾、姑嫂冲突、夫妻误解等各种隐藏在中国式家庭背后的情感痛点，以极尽真实的叙事手法力图引起广大观众的共鸣感。

在昨晚更新的剧情中，媛媛丢失的24小时内，丁家的矛盾已经到达了爆发的顶点，婆婆精神崩溃、心梗住院；姑嫂彻底决裂，小姑子怀疑嫂子出轨暗中调查；丁宇父子被丁父退休前办案抓获、刚刚出狱的二虎纠缠……正所谓“祸不单行”，失去孩子的丁家面临着来自各个方面的阻碍和压力。

从今晚的预告片中得知，张铎医生似乎与媛媛失踪案件有千丝万缕的联系，任性幼稚的小姑子丁燕子正拉着男友方决秘密调查，何雪琳父母的到来似乎为丁何两家的矛盾爆发埋下了更深的隐患。

剧情愈演愈烈，剧中的每一个“线头”似乎都牵引着观众的敏感神经。

戳痛点：捕捉“中国式家庭焦虑”《亲爱的，你在哪里》描写了媛媛失踪之后，丁家三代人的情感和生存状况，每一个人物都有鲜明的个性特征和行为动机，通过彼此之间隐藏多年的矛盾冲突的突然爆发，展现出成年人世界中不同层面的焦虑和困扰。

丁宇（王雷 饰）本是拥有梦想且专业过硬的画家，却因为家庭的责任感被迫放弃了梦想，成为了装修公司设计师，事业不顺的他每日还要遭受着妻子的埋怨和不解。

他极力调和维护着与何雪琳的小家，却仍旧被妻子逼迫离婚，因此心力交瘁。

何雪琳（秦海璐 饰）同样为了家庭而放弃了事业，由于女儿媛媛的出生以及传统价值观下女人对于家庭的付出和责任，她放弃了忙碌的医生工作，转行做了来钱快、挣钱多且时间自由的销售工作。

或许是出于对工作的认真和拼搏的干劲，她晋升很快，年纪轻轻就坐上了总监的职位，工作愈发忙碌的她不得已忽视了对女儿的关爱和对家庭的关注，也正因如此，她越发看不上顾家而没有上进心的丈夫。

她努力平衡着家庭与事业，却又无法忍受丈夫与自己生活不同步的困扰，终于向丈夫提出了离婚。

小姑子丁燕子（王妍之 饰）年轻冲动、脾气暴躁、心直口快，一向看不爽嫂子的作风，再加上目睹嫂子和其他男人来往，怀疑嫂子出轨，对何雪琳更是恶言相向。

另一方面，她与富二代方决的感情也一直不安定，并没有办法忽视家庭束缚的她始终没有给方决一个明确的答案。

媛媛（张熙唯 饰）的走失是剧情推进的关键，是引发全家矛盾井喷的催化剂，但她的走失并不是意外造成的，而与丁、何两家矛盾根源息息相关。

媛媛并不是被动拐卖，而是主动走失，原因在于偶然听到了父母即将离婚的消息。

“孩子走失”虽然是剧集最重要、最关键的情节推动要素，但观众在关注这一情节大爆点的同时，更应该抽丝剥茧地关注强情节背后的“中国式家庭焦虑”的痛点问题。

这些痛点问题恰是孩子走失的关键原因，《亲爱的，你在哪里》所输出的核心主题与“纯恶人”题材的儿童拐卖情节完全割裂开来，不由令观众惊喜万分。

引争鸣：从剧情爆点引发现实议题 随着剧情的推进，两性相处、亲子教育、代际沟通、中年危机、婆媳关系等问题也逐渐成为了观众热议的话题。

这些话题是当今社会的每一个家庭都会遇到的常见问题，既有现实生活的温度，又有多层讨论的维度，既有效抓住了观众的共鸣点，又易于引起社会争鸣。

在这一点上，《亲爱的，你在哪里》似乎为现实主义家庭剧提供了一个优秀的书写范本。

就拿“媛媛丢失后，婆媳在寻找过程中第一次相遇”那场戏来说，观众们关于“何雪琳对婆婆的态度”问题有不同的看法，有人认为何雪琳的态度是那时心境下的正常反应，孩子丢失，着急的母亲口不择言、怨念全世界也是正常现象；但另一派观众却持相对温和的意见，认为当下应该团结找孩子，把恩怨放在一边，毕竟婆婆也不是有意的。

除了婆媳冲突之外，丁宇夫妇的相处方式以及夫妻关系对孩子的影响也值得观众深思。

剧集一开始，秦海璐饰演的何雪琳就对丈夫开启“炮轰”模式，吐槽丈夫不舍得花钱，不愿意做丈夫的电动车非要打车，与客户谈生意让老公一个人在外面等到夜深，与婆家人吵架毫不嘴软，当着孩子的面贬低丈夫，也正是连绵不断的吵架和负能量的爆发，让女儿媛媛的心灵受到了损伤。

剧中所描绘的每一个人都不是完美的，他们拥有普通人的缺点和弱点，通过极具戏剧化的情节抒发普通人的情感，才能与观众共情共振。

观众在“问题家庭”、“问题夫妻”、“问题婆媳”、“问题儿女”的身上找到自己生活的缩影，随着剧情的发展，与主人公一起获得情感上的救赎。

争鸣与探讨是影视剧播出之后难以避免的，不同的受众由于自身的经历、学识、年龄、阅历等各种差异，对影视剧情节内容的理解也会存在偏差。

不同群体针对剧集所爆发出来的不同声音，对于创作者来说无疑是用户思维的勾勒，对内容创作起到了指引的作用。

推创新：以“温情”打破家庭剧固有模式以往的家庭剧往往以婆媳冲突、夫妻情感危机亦或是育儿教育、女性问题等为叙事主线，以强情节、强冲突、强矛盾博人眼球，随着观众审美需求的嬗变，对家庭剧的书写也提出了新的要求。

“强情节”是一部优秀且大众化的电视剧所必要的因素，《亲爱的，你在哪里》并没有摒弃传统的电视剧创作思维，而是在“孩子走失”的强情节基础之上，输出了更多的情感内容。

该剧的立意重点并不是一部 “找孩子”的悬疑剧，或是单纯的婆媳家庭伦理冲突剧，而是一部地地道道、聚焦现实且十分接地气的家庭主义现实关怀剧。

或许在已播出的三集剧情中，“冲突”与“矛盾”占据了大量的书写篇幅，“谁是人贩子”的问题也一直萦绕在观众的心头，但从剧情的发展趋势和官方爆出的“终极预告”中可以看出，“温情”是该剧的主要特色。

原本分崩离析、矛盾重重的家庭虽然因为女儿的意外走失而彻底爆发矛盾，但也正因为媛媛的失踪才让这一家人更加明白了珍惜与爱。

每一个人在这段寻找的经历中都有成长，要强的何雪琳坚持离婚、找不到孩子的绝望之际甚至想要放弃生命，但正是在这样脆弱的时候，一向软弱的丁宇却勇敢地站在了雪琳的身边，教会了她坚持和永不放弃。

夫妻的力量在那一刻凝聚在了一起，当离婚章盖下的那一刻，夫妻二人悔悟与觉醒了，并且决心齐心协力寻找女儿。

“纵使一地鸡毛，也要一室温暖”。

在这段寻找的历程中，夫妻彼此理解、姑嫂和解、对婆婆的原谅才是剧集所要表现的主要内容，失去孩子后家庭成员的心理和精神的变化才是剧集所想要表现的重心。

孩子是父母的天，但是天塌以后，丁、何两家人并没有因此而破碎、决裂，反而有了共同使劲儿的地方，并且在寻女过程中更加明白彼此情感珍贵，共同完成情感救赎、与生活和解、与自我和解的过程。

《亲爱的，你在哪里》是对传统家庭剧的一次本质回归，在甜宠、古偶剧当道的当今市场，戳心、扎心、走心的真实接地气的生活矛盾剧情和戏骨演员们精湛的演技所还原出的人物真实情感，是否能够获得市场的普遍认可以及观众广泛的关注度，还需要在未来播出的情节中寻找答案。

很烂，完全是无聊+想看这电视剧能有多离谱+想吐槽才看的。

放在二十年前这剧情还算有点合理，但是现在摄像头到处都是，还找不到一个在城市里走丢的小孩就过分了。

警察也不干活，找孩子全凭丁、何两家人，就连看上去很敬业的安所长都一副傻样，家属说一个线索就安排下属查一个线索，都没点主观能动性，而且剧中还出现了安所长知道了一个线索之后问丁忠义：这附近的摄像头你们看过了吗？

我当时就想问究竟你是警察还是丁忠义是警察？

很多摄像头哪里会给警察以外的人看？

这难道不是侮辱警察吗？

这剧不仅侮辱警察不干活，还侮辱警察干活不专业，找小福的爸爸秦大个那一段，明明民警小王都已经和秦大个通上电话了，居然只是随便叫人家来派出所协助调查，也不说清楚原因，也不问秦大个在哪里，事实证明小福的父母还是关心小福的，后来小福打来电话的时候父母俩都很着急。

我说秦大个这种万年都打不通电话的人接了电话小王难道不应该多和别人说点有用的吗？

而且我爸说按小王的警衔工作起码五年以上，工作五年了还犯这种错误实在不应该。

这剧的男女主角更是罕见的一个都不讨喜，前几集的时候我每次看见他俩说话都觉得血压都要上升了。

何雪琳天天就是一副全世界都欠她五百万不还的样子，一张嘴准没几句好话，说的话没有一句是不冲的，我就不明白何雪琳这么不会说话的人是怎么当销售的。

而且媛媛明明就不是丁宇的女儿，但是何雪琳支使丁家人帮她找孩子真是支使得理直气壮，刚开始几天饭也不给别人吃觉也不给别人睡。

丁宇则整个就是一大型无脑舔狗，一活脱脱的讨好型人格，对于何雪琳向来就是唯唯诺诺，养别人的孩子没有半句怨言。

脾气好得天上有地上无，面对侮辱那是从不还嘴。

刚开始不靠谱后期都是靠点谱了，至少在找孩子方面比何雪琳靠谱得多，丁宇的妹妹丁燕子刚开始正常，后期开始奇怪。

面对身为自己母亲主治医生得陈生良还不停找茬，咋的，就不怕陈生良是个小人给你妈下点毒手？

陈生良就还算正常，但我不明白为什么当年他留学不和何雪琳多商量商量呢？

出国留学就一定得分手吗？

如果是这样我只能说他对何雪琳的深情多半是装的吧。

而且身为心脏医生居然随身带哮喘药，听说有孩子得了哮喘却没要居然不去看看病人而是直接给药，看见女孩却因为别人见了短头发而硬说别人是男孩。

洪贵发也是看得让人血压上升的人物，天天以为全天下都是笨蛋就他最聪明，超级自以为是。

面对何雪琳的母亲钱碧珠也是一大型无脑舔狗，不得不说这两母女这么都能找到舔狗当老公呢？

我不明白，舔狗是都喜欢舔这种不给人好脸色看的人吗？

这不是舔狗是抖M吧。

记录一下追剧中的吐槽，后面不记了是因为槽点实在太多，我懒得记了。

第9集：槽点真的太多，何雪琳和丁宇趴在地上想从暴雨中保护脚印👣这段我真是不知道该说啥。

何雪琳把脚印拍好照，最多再拍个录像，然后就沿着脚印看看孩子跑哪去了，保护脚印干嘛呢？

又不是凶杀现场？

丁宇的妈为了辨认脚印手术后二天被120送到现场，陈生良能量可真大，能指挥120干与急救无关的人，而且让病没好的病人淋雨，也不符合医生职业道德吧。

第10集：何雪琳智商堪忧，抢着给骗子送钱，完了还质疑人家是不是骗子？

啥呀？

线索不说还抢15万这不是骗子谁是骗子？

派出所依旧毫无作为，居然没把棒球帽以诈骗+强夺抓起来，还让他们谈起了价码。

这也太？？？？？

第11集：何雪琳明明知道女儿是为了父母要离婚才离家出走的，还又是责怪公公没教媛媛走丢后知识，又是责怪婆婆没教媛媛认字，恶心不恶心，作为孩子母亲，你又做了什么呢？

保安比派出所警察找人还热心，真的不是黑警察吗？

第12集：丁燕子对洪贵发也太不礼貌了吧，洪贵发就算看起来不靠谱但好歹是来送饭的，不用这么话里带刺吧，又吵又闹像个癫子。

丁燕子屡次和陈生良过不去，真不怕陈生良小心眼把她妈治坏了吗？

陈生良帮忙上电视她也看不惯，大事当头什么重要难道拎不清吗？

第13集：丁燕子真的智商为零吧，不让丁母看电视还要问东问西的，傻吧。

第14集：丁媛媛真的长大可以参军，当个侦察兵什么的，大晚上的一群大人愣是没抓住她。

书包都找到了，叫警犬队来不好吗？

真是复杂的家庭关系，丁宇知道孩子不是自己的但是装不知道，何雪琳以为丁宇不知道孩子不是他的，只有丁燕子在真心实意地着急。

第15集：为什么安所长不把拾荒老头说的媛媛去火车站的理由告诉丁父呢？

这又不是什么机密？

而何雪琳为什么又质疑派出所提供的关于媛媛去火车站的线索呢？

其实人贩子应该不会拐7岁的小女孩，当女儿太大，当老婆太小。

第16集：火车站到处是监控，既然有所怀疑为什么不查监控呢？

监控一查去了哪里不就一清二楚吗？

盲目地就要去兰嵠是为了什么？

为什么何雪琳接到了洪贵发用丁宇手机打来的电话，要否认和丁宇一起去兰嵠找孩子呢？

说实话我都不理解去兰嵠要瞒着双方父母呢？

又不是什么丢人的事，怕什么空欢喜，找不到媛媛难道不是一直空欢喜吗？

第17集：公安局找回被拐孩子认亲不是这样的呀，是验了DNA以后通知家长来，哪会一群人乌泱乌泱地搞认亲大会，哪有搞完认亲大会再验DNA的。

另外，何雪琳抓狂的样子真的很像个疯子。

第18集：丁宇还自杀式打车，真不怕没找到女儿就被车撞死。

何雪琳更疯，也不怕没找到女儿就先死在泥石流里面。

这一路上的司机也太好心了吧，都奋不顾身帮人家找孩子，也不怕翻车全部死光。

第20集：丁宇居然带着小福坐火车找父母？？

小福的奶奶也是心大，放着孙女和一个陌生男人走了，真是不怕丁宇是变态或者人贩子。

而且大哥，你自己的女儿还没找到，什么才是真的重要难道拎不清吗？

为什么个个见了小福都激动的叫媛媛，自己家的孩子自己不认识吗？

第21集：丁燕子拿走媛媛的玩具还给方决做得真的不地道，实在想争口气就把买玩具的钱还给方决就好了，送给小孩的礼物又擅自拿走真是不好。

第22集：何雪琳和她妈真的是亲母女，一样的情商低，嘴巴毒，不识好歹。

这种人咋还有人死心塌地的爱呢？

第23集：火车上的乘警连带着别人小孩的丁宇都能发现，咋就发现不了带着媛媛的老太太呢？

而且火车上是有监控的！！

为什么不把小福送回老家？

派出所把警力浪费在找小福的父母上是为了什么？？

想过小福的父母要是知道自己女儿被陌生男子带走，天天住在派出所是什么感受吗？

第31集：小福和喜子的奶奶也太心大了，放任上小学的孙子去外地找父母，而不是两巴掌扇过去。

何雪琳真的是杠精吧，这不合理那不合理，到底是找孩子重要还是当ETC重要？

第32集：你俩能别在暴雨中深情表白了吗？

丁宇一个病人在暴雨中淋着真的好吗？

我有理由何雪琳是想谋杀丁宇。

第34集：农村就那么大，谁还不认识谁啊，怎么大家都不知道喜子住哪儿？

还都说喜子住城里，住城里怎么会在村里上学呢？

怎么大家都知道小福奶奶有个孙女不知道她有个孙子呢？

看了两三集。

奇怪，孩子失踪了，秦海璐扮演当妈的，当晚可以没有换鞋，第2天还是穿杯型高跟鞋。

是导演的错 ，是美指的错，是编剧的错，还是演员自己的错？

我是晚上看东方卫视的平凡的荣耀。

今天中午恰巧有时间看到的北京卫视。。

两个都是写实剧，相比起来，'平凡'的剧本，演员的选角，都是相当不错的。

尤其是演员的角色选的好，演出了精彩。

在几乎全男班的演员情况下，可以絲絲入扣，吸引人。

每个演员都真实体现了角色的特别之处。

这当然是每个演员自己的实力。

但导演选角的准确度也功不可没。

丢孩子是家庭的悲剧也是全社会关注的焦点。

本是好题材，但被编剧糟塌了。

胡编乱造，剧情拖沓，生出的枝枝蔓蔓无聊至极，冲淡了故事的主体和主题。

明明事件影响已经够大了，可偏偏事主还想私了，完全无视警察的存在，且事主的父亲虽为老警察却丝毫看不出警察断案破案的基本素养。

看这部剧真能气死人，但气死人编导演不偿命。

主题孩子丢了，找孩子为主线支线太多， 第一，平淡夫妻关系矛盾，一方一味的付出，对方根本不会去珍惜，女主怀着别人的孩子嫁给男主，男主爱护妻女疼爱有加，放弃自己的梦想（不过看了画画的图形好像不咋地），做个家庭煮夫，就算孩子不丢了，女主还是会狠心抛弃自己的，男主在女主面前唯唯诺诺的样子很真实，害怕失去，害怕说错话，不停的解释，照顾对方父母的心情，但是女主还是未找到亲生女儿之前抛弃了自己还准备跟抛弃自己的前任医生在一起，而老杨夫妻两个算比较正常的，主要是篇幅也不是很多，够朋友第二，情侣关系1.有小方和燕子的关系，这对比较常见，本来燕子打算在媛媛找到后立马和小方结婚，结果小方却听了父母的话出国留学，燕子接受不了异地恋，加上未来的婆婆还拿了分手费1万，燕子觉得小方是正式和自己分手了，小方和燕子也是女权主上，现在女性太讲究个性和独立，男方却显示的很弱，因为男的会考虑到双方的父母，以及自己的子女，女方是想一出是一出，根本不把婚姻当一回事，想结婚就结婚，想离婚就离婚，真的是无法无天，所以大家找女性结婚要好好的看看这个人2 里面还有女主和前任医生的关系，这对关系非常之离谱恶心，女主怀孕了，男主要出国深造，女主直接就分手，带着没出生的孩子立马嫁给认识2个月的男主，不得不说是一种报复心理，这跟祁同伟的老师嫁给自己，报复自己的前任有的一拼。

女主男女关系混乱，男主不管怎么样是爱着女主，整整八年时间把孩子当成自己亲生，没有半点不字，结婚还是闹得个离婚收场，老实人以后这么老实肯定是被欺负到死的。

前任医生在女主没有离婚的时候就想尽办法接近女主，自己交了无数女友，想想还是前任比较香，所以穷追猛打，又是安排病房，又是借钱，又是去外地，又是背着过河，又是生日聚会，又是送当年定情手表，得到了女主已经离婚的消息，立马想把女主抱在怀里，女主稍微的推了下，估计编剧怕观众受不了，25集的片尾还尼玛准备跟着前任回家了，男主说的对，既然离婚的我冷静也不对，大闹一场才能让女主安心，假惺惺的让朋友去安慰，恶心，真是恶心先写这么多，我就告诉你们，这电视剧找孩子，孩子有哮喘病还没有带药，早没气了，还找什么呀，当观众是啥子一样，不管什么事情，都没有找孩子重要，除了，吃饭睡觉，就是找孩子，还想其他的东西，真是服服服服，拜拜各位

无语了自己拍成什么样没点逼数吗一看这电视剧我就烦躁垃圾剧组别买评论了好吗，辣鸡剧组。

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无意中在电视上翻到了这部剧，和母上大人一起追，期间，母女俩数次因为剧中的温情片段各自偷偷抹了眼泪，这种经历已经很久没有过了，也就在看剧的那一刻，突然一下理解了家的意义，这大概就是这部剧最难得的地方吧与大多数孩子走丢、被拐的影视剧不同，这部剧的小女孩媛媛实际上是“主动走丢”，由此牵扯出一个普通家庭面临的婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、夫妻七年之痒等社会上成年人所要面临的一系列问题。

剧情一开始，从何雪琳对待丁宇的态度上，我们已经知道两人的婚姻名存实亡。

丁宇在家哄媛媛喝牛奶，接到何雪琳电话，立马带着孩子给雪琳送去文件，而雪琳却埋怨丁宇没有及时送孩子去补习班；雪琳晚上哄孩子睡觉之后，站在门外直接对丁宇摊牌；八周年结婚纪念日当天，丁宇和女儿策划了一系列惊喜想要挽回雪琳和家庭，但导致媛媛哮喘发作；在车上，雪琳再次向丁宇摊牌，说成年人应该直面两人之间的问题，离婚是最好的选择。

而此时，媛媛就站在车窗外，这一段镜头看的人很是窒息，我不知道隔着一层玻璃看着自己父母在车里讨论的媛媛当时会不会很害怕，很无助。

但结果是后来媛媛通过录影机得知了丁宇和雪琳将离婚的消息，于是离家出走。

女儿走失，成为了压死丁宇和雪琳原本就岌岌可危的婚姻的“最后一根稻草”。

在寻找女儿的过程中闪回的一些片段，也勾勒出了一个家庭慢慢变得支离破碎的全貌。

无休无止的争吵，怎么努力也挽救不了的婚姻，让原本温馨的家——孩子幸福成长的庇护所，变成了修罗场，变成了孩子想要逃离的地方。

而媛媛的丢失反之又成为这个家庭更大矛盾的催化剂，把原本就摇摇欲坠的家庭彻底压垮，婆婆因为自责要给雪琳下跪；丁燕子因为不爽雪琳恶语相向；丁宇不愿面对夫妻不睦的现实，试图粉饰太平…丁宇这一大家变成了一个家庭矛盾的“爆发地”， 其实这样的困局是现实生活中很多家庭里真实存在的。

剧中有这样一幕给我的印象很深，媛媛丢失后，丁燕子去打印店打印寻人启事，打印店老板搬出一块展板，上面贴着的全是寻人启事，这一刻我才反应过来，丁家只是千千万万个饱受失亲折磨的家庭的小小缩影。

幸运的是，这部剧不是将这种悲剧贯穿全篇，丁家最后找回了走失的媛媛，丁宇、雪琳、燕子他们也在寻找媛媛的过程中收获了成长，大家逐渐意识到各自的问题，雪琳也从埋怨婆婆、丈夫慢慢做出了改变，一家人从相互埋怨、相看生厌变成了相互理解、相互体谅，并明白了珍惜和爱才是家的主题。

像剧中这种孩子失而复得的终究是故事，现实生活中不知有多少孩子因为家庭问题选择离家出走并且杳无音讯，有多少家庭因此还正遭受着痛苦的煎熬。

所以，我们看剧的同时也给自己一个提醒，要时刻注意自己的一言一行，注意孩子的心理健康，只有及时发现问题解决问题，懂得珍惜，才能真正做到得而不失！

最后，我想再次把题目送给大家共勉：失而复得是故事，得而不失才是生活

开始的时候看到剧中一些角色的所作所为很是生气，觉得这些人怎么个个都这样，后来冷静下来想了想气人归气人，这些角色倒是挺现实的，他们每个人身上都充满着人情味和烟火气。

丁宇丁宇给大家的印象是一个无能懦弱没本事的人，但现实不是偶像剧，不会动不动就霸道总裁成功人士，生活中更多的是像丁宇这样的普通人，努力工作尽力维持爱情守护家庭，把最好的都给孩子老婆，遇到大事总想大事化小、小事化了，朋友圈子里也没有能够靠得住的人。

但仔细想想会发现身边不乏丁宇这样的人，我们可以说他没本事，窝囊，但却足够接地气。

何雪琳何雪琳的歇斯底里、不可理喻是一个母亲丢孩子后正常的表现。

她明显是一个比较强势的女人，对婚姻不满对丈夫不满，和小姑子也不对付，但她本质上不是一个坏女人，甚至还是一个内心温暖又善良的人。

在她以为孩子是婆婆弄丢之后，没有对婆婆不管不顾反而不计前嫌搭上人情给婆婆联系住院床位。

当然孩子不是丁宇这事算是她的一个黑点，可丁宇自己都不是很在意了不是吗？

人都是很复杂的，有时候换个位置思考一下就会看清很多事情。

奶奶其实奶奶也是一个可怜的老人，孩子是从她手里走丢的，老人的心思敏感又爱操心，弄丢孙女这件事无疑成为了她的心病，所以即使出院她也会时常做梦梦到自己弄丢媛媛然后在床上大哭。

她自责、懊悔，终日受着内心的自我谴责，她不敢面对儿媳，每次见到何雪琳都会发抖，就算后来何雪琳意识到媛媛出走责任不在她，恐怕她也会像现在这样一直做噩梦直到媛媛回来吧。

爷爷很多人说爷爷太窝囊，不像警察，但我觉得爷爷的人设才是活生生的人，具有人情味和烟火气。

他耿直、恪尽职守、谨小慎微。

作为大家长他要平衡大家和小家的关系，因为职业他坚守本心，不愿利用公职破坏规则。

想找老领导托关系又张不开口，就连查监控都要按照程序来。

说实话，他这种行为我都看着磨叽更别说何雪琳了。

可转念一想，现实中如果真有这样一位退休老警察利用职权为自己谋私（即便是为了找孩子）我也不同意，我们不能因为追剧一时爽就忽略了现实，不能因为达不到自己想要的爽剧人设就胡乱谩骂。

丁燕子丁燕子的确是剧中最不讨喜的一个角色，处处跟嫂子针锋相对，一直在搜寻嫂子出轨的证据，在大家都在找孩子的时候她偏偏要查何雪琳和陈生良出轨的证据。

但她虽有错可不至于被一棍子打死。

如果站在丁燕子的角度来看，其实她的初衷是好的，嫂子说到底没有哥哥亲，嫂子要是真出轨了那吃亏的不还是亲哥哥吗？

她看似是针对嫂子实际上是在维护哥哥。

当然她也是推动剧情发展的关键人物，如果不是她一心要揪着何雪琳出轨不放，怎么能知道媛媛不是丁宇的女儿呢。

洪贵发洪贵发这老头有时候确实让人有点哭笑不得，本以为他像捕头一样的嗅觉能够帮助何雪琳他们尽快找回媛媛，谁知道聪明反被聪明误，莫名其妙丢了钱，最后还让丁宇写保证书。

其实关于这点我真的表示可以理解，一个后爸，能够在继女不认可自己的前提下拿出自己的棺材本去救急我觉得已经很好了，况且他想让丁宇还钱也是出于自我考虑，谁的钱都不是大风刮来的，他可以为了自己老婆的女儿不要棺材本，但对于即将被离婚的继女婿，谁也不傻不是，为自己考虑才是人之常情吧。

总体来说，剧中的这些角色都不完美，甚至有的人缺点大于优点，但不能否认的是这些角色都符合真实的人性，身上都有人情味和烟火气。

我们可以不喜欢甚至讨厌，但在生气的同时是不是也要反思一下自己，说不定生活中我们有些人跟他们的行为还有着相似之处呢。