《超人总动员2》剧照
《超人总动员2》剧情介绍
在一次挖地超人制造的大混乱中，超人家庭大力神巴鲍伯（格雷格·T·尼尔森 Craig T. Nelson配音）和弹力女超人巴荷莉（霍利·亨特 Holly Hunter 配音）和他们的子女巴小倩（莎拉·沃威尔 Sarah Vowell 配音）、巴小飞（赫克·米尔纳 Huck Milner 配音）使出浑身解数，然而不仅不能抓住狡猾的敌人，而且还因为对城市破坏太大而导致失去了政府的支持。此后不久，电信集团大亨温斯顿·狄弗（鲍勃·奥登科克 Bob Odenkirk 配音）通过酷冰侠鲁休斯（塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson 配音）找到鲍伯一家，希望将该公司的前沿技术应用到超人身上，更好地维护世界和平。可是狄弗只希望雇佣荷莉，偏偏荷莉大展雄风，成为了所有超人族群的偶像，这可令担任奶爸的鲍伯心有不甘。 而就在此时，神秘对手悄然出现，似乎正试图摧毁荷...热播电视剧最新电影捉妖记星际传奇2欢乐乡村被她的名字所困扰恐惧开始梦幻天堂阿喜宇宙战舰大和号2202爱的战士们（TV版）黑洞乱世妖姬美国寓言樱桃琥珀狙击手：逆战耀眼的他之后3切尔茜·汉德勒：蜕变亲爱的，我爱上别人了无线魔法学校第二季假凤虚凰第一季机关枪女人头姐姐恋爱吧2.0露西他从火光中走来玩偶奇兵一拳超人OVA6电影天竺鼠车车BLOODYESCAPE-地狱的逃生作战-漫画家与助手们OVA1家有姐妹
《超人总动员2》长篇影评
1 ) 细数《超人总动员2》中的细节与彩蛋
A113、Luxo彩球、比萨星球卡车，这些皮克斯经典彩蛋在哪里？
巴小杰的17个超能力分别是什么？
你发现《玩具总动员4》神秘彩蛋了吗？
皮克斯幸运星影片开头承接第一部结尾，反派“挖地魔”（Underminer）出现在城市中大肆破坏，路过的超能一家挺身而出。
“挖地魔”由约翰·雷森博格（John Ratzenberger）配音。
说起这个演员的名字大家可能并不熟悉，然而他几乎在皮克斯的每一部动画长片中都声演过角色，被称为“皮克斯的幸运星”，他的客串是皮克斯动画的传统彩蛋之一。
约翰配音的角色大部分都是不起眼的龙套，比较著名的角色有《玩具总动员》中的小猪火腿（Hamm）和《赛车总动员》中的大卡车麦大叔（Mack）。
著名旅馆上一部结尾，超能一家的住所被坠落的飞机烧毁，所以在本片中他们住进了廉价的汽车旅馆。
这家旅馆叫做“Safari Court”，以真实的汽车旅馆“Safari Inn”为原型，位置就在加利福利亚州迪士尼总部的附近。
现实中这家旅馆还是常用的电影拍摄地，曾出现在《真实罗曼史》（1993）和《阿波罗13号》（1995）等影片中。
中餐饭盒超能一家吃晚饭时，可以看到桌上放有几个“山珍海味”中餐饭盒。
这个外表平平无奇的外卖盒子，实际上是皮克斯宇宙中最常见的物品之一，曾出现在《虫虫危机》、《怪兽公司》、《玩具总动员2》、《美食总动员》和《头脑特工队》中。
叫我第二名晚餐场景中，巴小飞身穿印有数字"2"的T恤。
除了呼应作为第二部续集的影片本身，这个数字还有一个特别的意义。
在第一部结尾，巴小飞如愿以偿参加了学校运动会，因为家人叮嘱他不能过于优秀，于是他在跑步比赛中故意赢得第二名，说明小飞在父母的教育下终于学会收起好胜心。
皮克斯总部酷冰侠给鲍勃和荷莉递上电信大亨温斯顿·德沃尔的名片，上面的地址是皮克斯总部的真实所在地。
皮克斯总部地址为“1200 Park Ave, Emeryville”配音演员温斯顿·德沃尔由“风骚律师”鲍勃·奥登科克（Bob Odenkirk）配音，动画形象与本人十分相似。
鲍勃不是影片中唯一出演过《绝命毒师》和《风骚律师》的演员，“麦克”乔纳森·班克斯（Jonathan Banks）在片中声演政府探员狄瑞克，接替今年2月份逝世的巴德·乐凯（Bud Luckey）。
伊芙琳·德沃尔由凯瑟琳·基纳（Catherine Keener）配音。
凯瑟琳在2017年大热影片《逃出绝命镇》中扮演擅长催眠的邪恶母亲，与伊芙琳的幕后身份“屏霸”恰好呼应。
电光眼与爆破侠温斯顿·德沃尔提到他父亲敬仰的两名超级英雄为电光眼（Gazerbeam）和爆破侠（Dynaguy）。
他们在第一部中曾出席超能先生与弹力女郎的婚礼，但是两人的下场都不太好。
爆破侠被卷入官司，电光眼则在诺曼尼岛上被全能机器人杀害，死前利用激光留下了击败机器人的关键信息。
电光眼死状恐怖德沃尔豪宅德沃尔为超能一家提供了一座超现代设计的豪宅，其外形参考了希区柯克的经典影片《西北偏北》（1959）中的房子。
口香糖广告弹力女郎驾驶摩托车在城市高楼中穿梭时，一座建筑墙上出现了"Tripledent"口香糖的广告。
影片结尾超能一家前往电影院的途中也能看见同款广告。
这个口香糖牌子曾在《头脑特工队》中出现，其洗脑广告曲一直回荡在主人公莱莉的脑中挥之不去。
拯救列车影片中弹力女郎营救了一辆失控的列车，列车在将要坠落的一刻及时被停下。
而在第一部中开场中，年轻的超能先生做过相同的事情，不过由于造成了一定程度的毁坏，导致超能先生被告上法庭。
经典彩球皮克斯彩球（Luxo ball）在多部电影和短片中都有出现，首次登场于短片《顽皮跳跳灯》（1986）。
影片中，彩球以小串珠的造型出现在小杰宝宝的婴儿栅栏上。
怀旧电视剧影片中，电视机上播出的节目包括有动画片《乔尼大冒险》（Jonny Quest）和《迷离档案》（The Outer Limits），两部都是60年代经典的电视剧集。
《乔尼大冒险》讲述主人公乔尼和父亲一起进行各种奇特的冒险，反映出超能一家孩子们的日常。
《迷离档案》的每一集开头都有一段关于电视屏幕被操控的诡异开场，暗示了本集反派“屏霸”的本领。
塞利克大使弹力女郎救下的女大使名字叫做汉丽埃塔·塞利克（Henrietta Selick），致敬了曾执导《圣诞夜惊魂》、《飞天巨桃历险记》和《鬼妈妈》的动画导演亨利·塞利克（Henry Selick）。
亨利·塞利克在七八年代曾在迪士尼动画部工作鬼驱人小杰宝宝在影片中突然消失在第四维度，声音却回荡在屋子中。
这一幕致敬了1982年恐怖片《鬼驱人》（Poltergeist）中的情节，主人公的小女儿被困在另一个空间中，家人只能透过电视屏幕跟她交流。
有趣的是，《鬼驱人》中饰演父亲的格雷格·T·尼尔森（Craig T. Nelson），正是《超人总动员》中超能先生的配音演员。
超能跑车超能跑车（Incredimobile）曾在第一部开场中出现，是超能先生年轻时的座驾，但后来不知所踪。
本片揭示了它原来落入土豪之手，还好超能先生还留着汽车的遥控器，让这辆跑车再次大显神威。
巴小杰的超能力影片中提到小杰宝宝非常喜欢莫扎特的音乐。
在2005年推出的短片《小杰克的攻击》中，小杰的保姆凯莉就曾放莫扎特的音乐给他听，用来激发宝宝的智力与潜能。
小杰至今展现过的能力有：1. 分身：高兴的时候会分身变出多个自己。
2. 怪物化：生气时会变身成紫色的怪兽，尤其在吃不到饼干的时候。
3. 火焰化：全身发放火焰。
4. 镭射眼：双眼发射绿色激光。
5. 变大：变成巨婴。
6. 维度跳跃：穿越不同维度，同时别人能听见他的声音。
7. 变形：变成其他人的样子，影片中小杰曾将自己变成衣夫人的模样。
8. 神力：轻易举起比自己个头更大的东西。
9. 刀枪不入：与浣熊激烈打斗后没有受伤。
10. 悬浮：在空中零重力漂浮。
11. 隔空移物：影片中通过念力将盖子移动到垃圾桶上，以及后来摘下控制妈妈思想的眼镜。
12. 高空喷射：通过打喷嚏将自己发射到高空。
13. 发电：鲍勃发现小杰拥有超能力后，小杰短暂施展出发电的能力。
14. 穿墙：畅通无阻地穿越到家中各处。
15. 钢铁化：第一部结尾中全身变成钢铁，令超劲先生迅速下坠。
16. 胶质化：全身变成啫喱状的物体，令浣熊的攻击无效。
17. 爬墙：能像蜘蛛侠一样粘在墙上，该能力出现在短片《小杰克的攻击》中。
比萨星球比萨星球是皮克斯系列电影中虚构的比萨餐厅，首次登场是在《玩具总动员》里，后来几乎在每一部皮克斯动画中都会作为彩蛋出现。
而在本片中，比萨星球的卡车（60年代造型）出现在弹力女郎捕获“屏霸”后，化成降落伞落地的瞬间。
酷冰侠妻子酷冰侠的妻子汉妮（Honey）在两部影片都被提及，但始终只闻其声不见其人，这是因为导演认为这个角色不露脸的话会更有趣。
实际上剧组为汉妮设计过角色概念图，尽管她最终没有出现在影片中，这个角色的设计被用到另一个超级英雄的形象中，据说这个英雄出现在结尾的邮轮中。
汉妮与卢修斯飞行员荷莉影片中伊芙琳把飞机驾驶到氧气层外，企图令弹力女郎缺氧而昏迷，实际上在第一部中就暗示了荷莉曾受过飞行训练，有足够的经验应对高空中的各种状况。
A113“A113”是皮克斯动画的经典彩蛋之一，这个字符组合是加州艺术学院（CalArts）动画绘画教室的门牌编号。
皮克斯动画部的主创人员大多都上过这所学校，因此他们都故意在电影加入“A113”作为纪念。
你能认出多少动画界大佬？
“A113”在影片中多处出现，包括列车的编号、超级英雄法案的文件编号，而最明显的是结尾中电影院正在上映的影片名字“DEMENTIA 113”。
此为预告片截图，影院版中"INCREDIBLES 2"换成了"DEMENTIA 113"这个片名还恶搞了弗朗西斯·科波拉的早期作品《痴呆症》（Dementia 13），此片上映于1963年，符合《超人总动员2》的年代设定。
玩具总动员4皮克斯的动画中有一个规律，每一部长片都会包含下一部作品的相关彩蛋，比如在《寻梦环游记》中就出现了超能一家的亡灵版海报。
如果按照皮克斯未来的计划，本片中应当出现至少一个《玩具总动员4》的彩蛋，但根据主创的说法，这个彩蛋暂时未能揭晓，因为要等到《玩具总动员4》上映后人们才会发现它。
（有网友猜测这个彩蛋是出现在小杰的婴儿栅栏中的一个玩具，看起来像穿着宇航服的伍迪。
）超人的主题曲影片中，温斯顿·德沃尔与超能先生、弹力女郎和酷冰侠会面时，分别哼唱了三人的“主题曲”。
在影片结尾滚动播放演职员名单时，我们可以听到这三首歌的人声合唱完整版本。
致敬逝者演职员名单的最后出现了一行字，致敬2018年2月逝世的皮克斯资深动画师巴德·乐凯（Bud Luckey），他是《玩具总动员》牛仔伍迪的创造者，在第一部《超人总动员》中为瑞迪克探员配音。
片尾彩蛋片尾演职员名单结束后，挖地魔的钻地坦克车驶过屏幕，暗示这名反派可能会在第三部续集中再次出现。
文 | 彩蛋君KL参考 | IMDB ScreenRant CinemaBlend 油管New Rockstars【任何形式转载请豆邮或联系公众号授权】喜欢本文的朋友喜欢关注我的公众号「电影彩蛋堂」，专注分享电影彩蛋！
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2 ) 即便他们是超人，这依旧是一个家庭的故事，有爸爸，有妈妈，有孩子。
故事从破坏大王挖地超人制造的混乱开始说起，大力超人一家开始去拯救城市了。
巴小倩的同学托尼发现了她的身份，但是被消除了记忆。
而此时，破坏大王正在抢劫银行的金库，大力神巴鲍伯冲进银行的地下金库，与他打斗了起来。
最后，超人一家都来帮忙了。
连好友酷冰侠也来了。
在众人的齐心合力下，终于干掉了挖地超人，拯救了城市。
但是，他们却被警察当作罪犯被捕了。
最后，虽然他们都被释放了，由于政客们对超人项目不感兴趣，他们都快没地方住了。
超人父母在饭桌上教训巴小倩和巴小飞不应该出手显示出超能力，一家人又吵了起来。
巴鲍伯和弹力女超人决定去找一份工作，酷冰侠带给他们一个好消息，说有个富豪要找他们。
弹力女超人不感兴趣，但是巴鲍伯还是决定去见一下。
酷冰侠三人穿超人衣服来到富豪温斯顿的家，温斯顿看到他们，非常的开心。
他告诉他们，他们家族从他们的父亲开始，就非常的崇拜有超能力的人。
他与很多超级英雄建立友谊，希望他们能够在自己需要帮助的时候挺身而出。
然而，世界各地对超级英雄的起诉让他们全部隐居起来，不再露面。
当劫匪闯进家门时，父亲没能拨通超级英雄的电话，自己和妻子双双被害。
他告诉巴鲍伯他们，要让人民知道他们所做的一切，知道他们在拯救世界，就不会对拥有超能力的人心怀芥蒂。
他的妹妹伊芙琳新设计了超能服，可以拍摄他们在拯救世界的一举一动，让大家都能看到。
巴鲍伯知道后非常激动，但是温斯顿却说弹力女超人更合适穿这样的衣服，决定重点推出弹力女超人作为代言人。
结果，由于弹力女超人能出去工作，巴鲍伯对自己只能在家里带孩子很郁闷。
由于答应了富豪温斯顿的合作计划，巴鲍伯一家人被邀请住进了他的别墅中，巴小飞和巴小倩看到能住进大房子里，非常的开心。
弹力女超人穿上了新的超人紧身衣，还有了一辆超级摩托车。
她兴奋骑着摩托车出去工作了。
温斯顿告诉她，她的任务去抓犯罪城市的违法者。
巴小飞和巴小倩都上学去了，这下只有巴鲍伯成为奶爸一个人在家带着最小的孩子小杰。
而此时，弹力女超人在罪犯最多的城市开始抓犯人了。
晚上，巴鲍伯一个人在家照顾三个孩子，累的睡着了，结果最小的婴儿小杰发挥出异常的超能力和一只狸猫打了起来。
巴鲍伯发现最小的孩子小杰拥有众多超能力，非常欣喜。
弹力女超人上电视台做节目，没想到，电视台的主持人被屏霸怪控制了，并告诉她，大使的直升机被控制了。
弹力女超人急忙冲了出去，及时救回了大使。
而在家里，巴鲍伯也搞的一团糟，巴小倩得知自己的父亲消除了自己暗恋的男生托尼的记忆，很是生气。
这时，温斯顿也带来了好多有超能力的超人，大家看到弹力女超人都很开心。
弹力女超人和伊芙琳谈起霸屏怪，希望她能利用电脑科技抓出霸屏怪。
但是，她没想到的是，当她抓到了霸屏怪时，他只不过被别人控制的小男生。
巴鲍伯一个人在家带三个孩子，把家里搞的一团糟，小杰的超能力终于被发现了，巴小倩和巴小飞却埋怨父亲不告诉他们。
巴鲍伯无奈，只能把小杰交给超人服装师莫衣娜管理。
弹力女超人意外的发现霸屏的幕后指挥者居然是伊芙琳，伊芙琳把她绑了起来，关在冷库内，告诉她，自己的父母因为太相信超人而被杀害。
她给弹力女超人戴上了霸屏的眼镜，控制住了她。
而在家里，巴鲍伯一家三口正在利用小杰的超能力当玩具玩。
这时候，伊芙琳打电话给巴鲍伯，告诉他，弹力女超人出事了，他穿上超人衣服就冲出去，并拜托酷冰侠来照顾孩子。
而被控住住的其他超人来到他们家，要抓走几个孩子，正好此时，酷冰侠赶到了，救出了几个孩子。
但是，酷冰侠却被戴上了眼镜，也被控制了。
巴鲍伯来到伊芙琳的家，但是，同样被戴上了眼镜，受到了控制。
巴小倩和巴小飞决定去救父母。
他们驾驶着温斯顿送给他们超级跑车，一路追踪到了关押他们父母和其他超人的游艇。
在游艇内，伊芙琳控制着众人要破坏自己哥哥温斯顿的发布会，被巴小飞和巴小倩成功阻止了。
小杰无意中还摘掉了控制他们父母的眼镜，使他们恢复了理智。
弹力女超人告诉巴鲍伯和酷冰侠，是伊芙琳制造了霸屏。
最后，他们在和其他超人的打斗中，小杰几个小孩摘走了他们的控制眼镜，救了他们。
超人们团结一心，把伊芙琳打了下来，还把将要撞上城市的船控制住了，船上的政治人物认识到了超人们的好意，成功让超人合法使用超能力。
最后，全职在家的超能爸爸终于和超能姐姐解决了她的情感问题，全家人快快乐乐地把超能姐姐和她的朋友送到电影院门前。
3 ) 超人也要带娃睡觉打豆豆
《超人总动员2》之前布拉德·伯德其实只执导了两部皮克斯作品，第一部就是《超人总动员1》，在超人身份认同的大背景下，跳出人们对超人的刻板印象，回归生活的琐碎细节，在超级英雄电影还未成为滥觞之前，就在类型和反类型上走得很远。
而另一部作品也要追溯到十多年前的《料理鼠王》，用老鼠视角重新审视厨房，不仅空间感构建完整，还在这有限的空间里，赋予了生龙活虎的动作戏场景。
那部作品中他讨论了创作者和批评家的关系，而当时皮克斯和评论界还是如鱼得水的状态，作品中充满了自信，如同有着动画超能力。
所以最初对该片的期待，总是会想要与当下最好的“皮克斯”有的一拼，但被迪士尼“招安”十多年后，当年的动画界的超级英雄，愈发的显着有些欣欣然，衣食无忧的想要在欢乐喜剧人的道路上走的更远。
《超人总动员2》里的资本家和政治家单纯善良，反倒是反派屏霸成了野心家，价值观遥远坚定，像羊副市长，像灭霸，恰好都是迪士尼的。
而屏霸形象塑造完全被叙诡牵绊住了，原本可以值得深挖的当下的社会命题，在欢乐的氛围与“拯救”的概念中退而求其次。
而超级英雄方面，头疼于家庭危机和事业危机，要公关，要正名，伸张正义成了次要动机，倒是继承了第一部里“超人亦凡人”的视角，皮克斯通过各种各样的细节，将生活化略带大男子主义的“超人形象”，对于某些人来讲“带孩子可比拯救世界难多了”。
带孩子，打扫家真的不是说来就来，没个几天几夜的不睡，与层出不穷的笑料，怎能闯过现实生活这一关。
影片中的超级英雄不论是谁，都要在现实生活与超级任务，这两条线之间自由的切换，就算弹力女超人海伦，在钟情于飞车追捕的过程中，也顺道解答下孩子东西乱丢在哪儿的问题，这些生活化的细节构建，让整个的人物性格丰富起来，真实性也愈发的强烈，就好像是你我可以经历的生活乐趣，但又有你我不曾经历的精彩瞬间。
可以说再也没有像《超人总动员》里更破绽百出的超级英雄了。
虽然家庭片的比重占了大半，但是如果逃开超级英雄成分，这些东西是怎么也新鲜不起来。
无论家庭类型、悬疑类型、动作类型怎么混搭，最重要的看点还是超能力的展现。
最有趣的超能力宝宝桥段倒是像一部《小杰克的攻击》的加长版。
而把女主从家庭片中大段剥离出去，乍一看颇有女性主义的意味，但除去和屏霸讲女性社会角色的部分，实际没太多有效探讨，不过弹力女超人的动作戏着实比超能先生要好看不少。
两姐弟的“金钟罩”和“飞毛腿”第一部已经展现太多，也有大量同质化的超级英雄电影反复用了类似想法，不甚新鲜，所以动作戏稀少。
酷冰侠的动作戏倒是炫酷升级，新角色穿越女的动作戏份也算是比其它新面孔高出一筹。
Jack-Jack的新能力也算是片中着力描写的部分，重装亮相的搞笑担当，在动作戏份中，融入童稚的趣味与笑点，这是皮克斯电影最有趣的一部分。
群雄逐鹿，并未眼花缭乱，动作戏的取舍是这部片子的一大亮点。
其实不论第一部中戏份突出的超能先生巴鲍勃，还是在第二部中站在聚光灯下的是弹力女超人海伦，电影在整个故事的描绘与叙述之中，总是脱离不开现实生活的这个外衣，不论是多少的理想梦想与神奇幻想，往往最终能够帮你完成人生高光时刻的，还是那些琐碎生活里羁绊的人们。
让英雄走下神坛，回归真实生活之间，这是皮克斯在超人泛滥的当下， 延续前作的精妙之处。
最后还有一点不得不提的是，在动画正片前，皮克斯精妙的加上了一个小彩蛋，小短片《包宝宝》，以中国文化为切入，将家庭琐事中累积情感牵引而出。
“我看见这一代最杰出的头脑毁于疯狂。
”这是金斯堡诗歌《嚎叫》的第一句话。
跳出银幕，一个没有超级英雄的现实世界里超级眩光却到处都是，用虚拟的光线遮蔽了太阳的光芒，侵蚀着我们的本能，钝化着我们的感知。
破绽百出的我们轻而易举地成为了真正的Screenslaver，超级英雄电影的确像我们时代的鸦片，我们在银幕里崇拜超级英雄，以为这种情感真的给世界带来了正义，其实世界并不会因此变得更好。
《超人总动员2》在超级英雄电影走向滥觞的今天再次提醒或者模糊了梦和现实的距离。
要怎样抵抗这个真正的屏霸呢？
或许也和动画中一样，回归家庭生活，带娃睡觉打豆豆，让每个人成为他人的超级英雄。
4 ) 不热爱工作的女人一定是假女人
而今，西方世界里70%的女性从事着全职工作，有着自己的事业
记得14年前，在一开始的电视采访里，弹力女超人就曾骄傲地说：“我正处在事业的顶峰，把拯救世界的机会留给男人？
我才不呢！
”14年后，弹力女超人这下终于可以风风光光地实现自己曾经的豪言——站在聚光灯下，一跃成为超级英雄代言人；从此奔波在拯救世界的路上，停列车、斗反派、救人类，样样不在话下。
反倒是曾受人敬仰、气宇轩昂的超能先生，在这部[超人总动员2]里，安安心心地做起了“超人奶爸”。
奶爸一手尿布、一手数学题，乖乖过起了做饭带娃的家居生活，任务重大、又苦水连连。
©[超人总动员2]，超人妈妈出门拯救世界，爸爸在家带娃、退居幕后那些琐碎的家务事，从来不比拯救世界简单，这也是一代代女性自我牺牲又无人留意的时间和精力。
“是谁来自山川湖海，却囿于厨房与爱。
”突然想起万青的这句歌词，从厨房里走出去，变成了一件百年来女性不断争取才实现的事情。
女子铆钉工罗西，在一首同名的《Rosie the Riveter》歌里首先被歌唱：她坐在机身旁/认真检修/做得比男人还要好/终日，她风雨无阻/成为生产线的一部分/她在创造历史/为了胜利而工作。
电焊工、铆钉工、装配工...这些传统意义上“男性领域”的工作，对女人们张开了怀抱的双臂。
要说，还是战争。
发生于39年到45年的二战，以及之前的一战，是第一次，让「职业女性」主导了女人的公众形象。
男人们走上了战场，那些空出来的工作岗位，尤其是最紧急的军需物资工厂，也就只得考虑雇佣女工了。
©“我们能行！
”女子铆钉工宣传海报美国海报史上最著名的女子铆钉工(Rosie the Riveter)宣传贴画，也就诞生于此时。
“我们能行！
”身穿蓝色工服、头绑红色头巾的女人在画面里尽情地展示着自己的拳头和肌肉。
这一文化形象，引发了一场社会运动。
成千上万的女人们开始从卧室和厨房走出来，去到各种各样的工作岗位上。
当时，还有一本面向全国家庭主妇的宣传小册子，免费予以发放。
在这本叫做《胜利战线上有属于我的工作吗》的小册子中，详尽介绍了30多个工种和岗位。
©左招募战时护士的海报；右招募工厂女工的海报事实上，不仅仅是铆钉工等工业方面，那个时候，职业女性几乎开始遍及经济生活的各个领域。
20世纪初，美国的就业女性大概只有500万人，到44年战争快要结束时，职业女性数量已经增加到了2000万人。
穿着宽松工装裤、头戴丝巾、手拿器械的女工们，第一次成为整个社会的主流形象。
不是母亲，也不是家庭主妇。
©当时在工厂工作的女工至于英国等欧洲国家，早在20年代的一战期间，就已经有了这个女性走出私领域的过程。
英国学者里德尔写道：英国女性再也不是中世纪以来的优雅淑女，她们从Ladies过渡到了Women。
在一战、二战前，女人们也并不是完全不工作的。
农业社会时，男女的家庭内分工大多还是属于私人领域内的，但到了工业社会，工作场所和家庭开始分离，公领域和私领域有了分界。
而在工业社会的早期，男人们凭借体力和思维能力，几乎一开始就占据了所有主要的劳动岗位。
19世纪50年代时，职业妇女也已经占到了劳动者总数的30%，但在这其中，一大半的女性工作是佣人。
©比如冯·施特罗海姆的[贪婪]1924中，女主角也曾出门工作，但只有佣人可供选择所以，一战和二战给职业女性带来的改变，绝对算得上是革命性的。
40年代时，好莱坞有个曾以全裸出演电影[入谜]而盛极一时的女明星，名叫海蒂·拉玛。
而她更重要的贡献，是在当时研究出了一种无线电“跳频技术”，简单说，就是今天WiFi技术的前身。
但她的研究成果，经历了多年的冷冻，因为当时的军方根本就不相信一个卖性感人设的女演员可以做到这件事。
©海蒂·拉玛他们只会说：“既然你爱美国，那就应该利用你的漂亮脸蛋，来帮政府推销战争债券”。
得，真相了。
战时的女子铆钉工只是战时需要，他们根本不想你做到更多。
战后，男人们回来了，就更没女人什么事了，该让位置让位置，鸠占鹊巢的女人们反而成了罪恶。
所以，到了50年代，一切看似又回到了原点。
政府重新鼓吹女性回归家庭，《每日邮报》日常宣扬“当一名幸福的家庭主妇”。
在美国，家庭主妇这个位置重新占据了已婚女性的75%；在英国，这一数字是79%。
彼时最流行的肥皂剧是讲述主妇生活的《我爱露西》，剧中人所有的喜怒哀乐都离不了厨房和客厅。
©《我爱露西》海报戏外也是，女人们又回到了厨房。
但是，经历过短暂的战时工作期后，还是有什么不一样了。
1943年，有个彼时还是叫诺玛·珍的17岁女孩，响应战时号召，进入了一个无人机军工厂，成为女工。
战后，她再也不想回去庸常的生活做家庭主妇了。
©在工厂时候的诺玛·珍一次偶然的机会，她走上了模特的道路，因为丈夫不想让她出去抛头露面，女孩毅然选择了离婚。
然后，从模特再到开始拍电影，她把名字改成了“玛丽莲·梦露”。
后来的故事都知道了，梦露成了最具影响力的一代巨星；但如果没有那个平凡女工的转折，或许，她永远会是个贤妻主妇。
©拍摄招兵女郎海报出道的梦露总之，战后，越来越多女性追求自我的意识开始觉醒了。
到了60和70年代，进入经济社会转型期，后工业社会来临。
伴随着新左派和民权运动如火如荼的背景，第二波女权运动在蛰伏数十载之后，终于也重新破茧而出。
64年，美国国会通过了《民权法》，“禁止性别就业歧视”被写入了其中；65年，法国关于女性经济权解放的法令颁布，法国女性从此可以独自开立银行账户，可以参加工作，无需经丈夫许可；66年，西方最大的妇女组织——全国妇女组织在美国成立，他们从此致力于使女性充分参与到社会主流活动上去。
©第二次女权运动中，女性上街游行要求权利可以说，正是《民权法》第七章，拉开了美国职场女性崛起的帷幕，大量女性开始涌入就业市场。
而全国妇女组织，更是真正的先行者和幕后功臣。
此后，世界各地雨后春笋般地出现了各类群众性妇女组织，它们都为争取女性平等就业等平权运动作出了巨大贡献。
在讲述六、七十年代广告界风云的美剧《广告狂人》里，有很多当时职业女性的生存缩影。
办公室的男人们会把女秘书暗自分为“梦露型”和“杰奎琳型”，每一个入职的女秘书首先都逃不了被分类的命运。
©刚入职就受到男人们骚扰和调戏的女秘书而所谓的“女秘书”，大概也就是做着端茶送水的简单工作；即使像Joan那样，能把握机会，也称职能干，但还是被男人们希望只做个办公室花瓶。
但经历过第二次女性解放浪潮，职场女性们还是有了一些可喜的信号。
60年代末的原初《星际迷航》里，有了第一个担任重要职务的黑人女性角色。
作为星舰上的通讯官，Uhra精通多种语言，聪慧睿智、独立自信，还多次在危险时力挽狂澜。
©《星际迷航》里的Uhra通讯官，左为老版角色，右新版角色不再是女佣，不是秘书，不是护理，而是专业的、和男性平等地位的指挥官。
后来，在银幕外，她还曾担任过NASA宇航员招募的代言人，鼓励了不少美国女性加入到航天事业中去。
[华盛顿邮报]中，顶住压力，冒险释放五角大楼秘密文件的，也是凯瑟琳·格雷厄姆这个女人。
© [华盛顿邮报]中的报纸发行人凯瑟琳虽然电影里的70年代，男人们谈论政治时，女人都要离席；虽然银行家不信任女性的工作能力；虽然凯瑟琳是在丈夫去世后，不得已接过的这份工作。
但也是她，带领着《华盛顿邮报》走上蜚声国际的巅峰；也是她，成为第一个名列《财富》500强的女企业家。
导演斯皮尔伯格说：作为一家主流报纸的首位女性发行人，格雷厄姆为各地的女性绘制了全新的职业图景。
所以，到了80年代，欧美世界几乎都进入一个女性就业的热潮期，她们纷纷走出厨房，穿上阿玛尼垫肩的“权力套装”，踏着高跟，进入职场。
迈克·尼科尔斯的[上班女郎]，让西格妮·韦弗这位[异形]系列走出来的女郎，在职场上自信昂扬。
©80年代，[上班女郎]中独立自信的职场女性从一个平凡的女秘书，通过把握机会和发挥才智，一步步成为公司高管，这个故事成为80年代女性职场的一个缩影。
虽然就业歧视还是存在的，甚至职业性别隔离到现在都依然严重；虽然同工不同酬一直都是问题。
但至少，从80s以后，奥兰普·德古热因为发表《女性与女性公民宣言》而被推上绞刑架的时代，真正远去了。
而今，西方世界里70%的女性从事着全职工作，有着自己的事业；而今，弹力女超人可以在外单打独斗，奔波耍酷，再没有人会指责她是不顾家的“蠢女人”。
-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」
5 ) 差点深度
《超人总动员2》时隔13年的续集！
整体算是延续了皮克斯动画一向的高水准！
很高的完成度，用有限的篇幅成功塑造了性格迥异的人物形象，尤其在视觉呈现上完全可以说是以假乱真！
虽然也在故事层级和人物的内心上也做了进一步挖掘，但可能是要表达的内容太多了，造成在几个方面的探索均不够深入、不够充分。
相比皮克斯经典差距还是挺明显的。
7分！
ps:都说在故事承接上做的很好，但时隔13年，我真的记不住第一部的大部分情节，默默地去补看第一部吧！
6 ) 一部动画片竟然探讨起科幻电影中最深刻的母题
暌违十四年之后，皮克斯动画《超人总动员》的第二部终于如约而至。
前后两部电影从剧情上的衔接如此紧密，就像是中间根本没有任何停顿一样。
在第一部电影的结尾，小女孩终于鼓起勇气约心仪的男孩周五一起去看电影，而一转眼就是十四年后的今天，他们的电影终究还是没能看成。
而在电影之外的这十四年，可谓是天翻地覆了，无论是对观众或者电影本身来说。
十四年前钢铁侠都还没有诞生，更别提什么漫威宇宙了，甚至就连超级英雄都不算什么成熟的类型片；而十四年后，复仇者联盟、正义联盟、X战警各种超级英雄组织一通乱斗圈钱圈粉无数。
说起来不太好意思的是，虽然第一部《超人总动员》是2004年的作品，但我个人其实迟迟在2016年才看到。
所以大家在当年看电影所带来的激动和惊喜，于我而言并没有那么强烈。
但在看第二部电影之前，我又默默重温了第一部，所获得的惊喜不减反增。
而如今回过头来看十四年前的第一部《超人总动员》，你才会发现皮克斯的高瞻远瞩之处。
比如小儿子的快速移动能力所带来视觉上的惊喜跟后来的快银有着异曲同工之妙，还有从事军火生意、天才发明家的大反派也和钢铁侠有所相似，更别提他们两人如出一辙的动力装甲。
更厉害的是，《超人总动员》一上来就把超级英雄的身份认同问题摆在了所有人面前，甚至成为该系列的基础设定而存在。
当跳楼自杀的人被超级英雄救下，当坐火车的人因为超级英雄的拯救反而受伤之后，人们开始意识到超级英雄的存在到底是好还是坏。
《超人总动员》：被上司批评的超能先生是应该让超级英雄们发挥他们的能力一次次拯救世界，还是让世界自生自灭让超级英雄们和普通人一样正常生活？
虽然这一命题早就是美国超级英雄漫画中探讨依旧的问题，但是在电影中的出现《超人总动员》系列算是相对比较早的，后来也成为无数超级英雄电影所探讨的核心问题之一。
比如被誉为超级英雄电影中神作的《守望者》直到2009年才深刻探讨了这一问题；还比如《蝙蝠侠大战超人：正义联盟》不也正是由一个凡人超级英雄蝙蝠侠来质疑另一个神一般的超级英雄超人；再比如就连嬉笑打闹的漫威电影宇宙中也有所谓的索科维亚协议来限制超级英雄的能力，以至于造成内战；还有X战警系列中变种人到底是不是怪物的讨论也正是这一问题的“变种”。
《守望者》剧照这也就是为什么导演布拉德·伯德迟迟不肯制作第二部的原因所在，因为第一部放在当年有着无与伦比的划时代意义——早在2004年就提出后来这个影响了无数超级英雄电影的命题。
虽然多年以前他们就想出了第二个故事的雏形，但又花了好几年才真正完成这个故事。
而这个新的故事所具有的跨时代意义在于它的与时俱进之处。
其中有两点尤为值得关注，首先当然是男女主角定位的转换，正好与第一部中的故事截然相反，这一次轮到超能先生在家带娃，而弹力女超人成为超人的全新代言人出门拯救世界了。
毋庸置疑，这一点恰好迎合了当下女权主义高涨的时代潮流。
在当年的第一部电影中，纵使整部电影口碑极好，依然有人吐槽过超能先生总想着拯救世界而对家庭和孩子的不作为，这一次的反转终于让人无话可说了。
退居二线的超能先生不但被大儿子的数学作业搞的焦头烂额，还遭遇了大女儿青春期，而小儿子更是变成了会喷火、射激光、还咬人的小怪物，一副爸爸带娃手忙脚乱的场面，令人捧腹大笑。
《超能总动员2》剧照第二点则在于电影中的大反派屏霸的出现，这个角色实在太值得深思了，尤其是他的“超能力”——通过屏幕来催眠控制他人。
在如今这个人人都是低头族的时代，小到手机屏幕，大到广告牌，屏幕真的是无所不在无孔不入。
如果真的有这样的技术，想必无人可以幸免吧。
从某种意义上来说，这个角色所带来的思考和英剧《黑镜》所希望展示的同样意味深长，毕竟所谓“黑镜”（Black Mirror）本身指的就是一切电子设备锁屏状态下的那面黑色“镜子”，也就是所谓的屏幕。
打开这面“镜子”你能看到世界的一切，锁上这面“镜子”你能看到你自己的脸，控制了这块“镜子”显然就能控制你的一切。
《黑镜》在这两点之外，超级英雄的身份认同问题依旧贯彻其中，甚至越发尖锐了。
当超级英雄被非法化之后，该如何努力去改变法律？
就像电影中的超能先生和弹力女超人各执己见一样，是通过法律去改变法律还是彻底不遵守明显错误的法律？
正确答案是两者都不行，要通过传媒营销才可以。
超级英雄之所以被人们反感，是因为所有人都不知道他们在拯救世界时所付出的努力和所作出的艰难抉择，所有人都只看到了他们拯救世界随之带来的大破坏。
所以要改这一点的核心在于，要让人们看到这一切——当当当当，直播技术应运而生。
超级英雄是如何打坏蛋的，超级英雄为什么要炸掉这栋楼，超级英雄是怎样救下人类的，直播给你看！
事实也证明了这个方案切实可行，以弹力女超人为代表的超级英雄很快就赢得了人们的信任，直到大反派出来捣乱。
但是这一方案真的能够彻底解决问题吗？
虽然电影的最后依旧是一片欢声笑语的大团圆，但是核心的问题其实并没有真的解决。
《超能总动员2》剧照，拯救世界的弹力女超人因为人类与超级英雄之间问题的关键在于力量的悬殊实在过大。
人类凭什么相信“有些人做好事仅仅是出于正义”，超级英雄又凭什么要长久地受到人类法律的限制甚至制裁？
就像神和人类一样，究竟是人定胜天还是顺应天命，自古以来便是人类面临的最大的问题。
超级英雄的出现，无疑是把神这一虚构形象的实体化。
换言之又像是人类和机器人一样，究竟是机器人始终服从人类还是最终势必取代人类。
这两个问题无疑是科幻电影中最核心的母题之一。
面对如此复杂的命题，《超人总动员2》最终也没能彻底解决也是情有可原的。
作为一个动画片，至少能够提出这个问题已经非常不容易了。
不管怎么样，这一个问题已然要作为基本设定成为该系列的背景了，接下来的续集也势必会围绕这个问题而展开。
最后还有一点不得不提的是，电影放映之前的贴片小短片《包宝宝》实在加分不少。
其实在北美地区，皮克斯的动画一般都会有短片同场贴片放映，但引进内地之后一般不会放映短片。
大家普遍认可的原因是因为短片也要占据一个进口片名额，并且需要单独送审，又麻烦又浪费，所以往往被引进方放弃了。
上一次贴片短片得以在内地上映，还是2006年的《赛车总动员》，短片则是《光杆乐队》。
此番《包宝宝》得以贴片上映，实在非常难得，尤其是这个短片同样非常精彩。
短片《包宝宝》时长不过8分钟，麻雀虽小，但五脏俱全。
叙事发展、笑点泪点一应俱全。
以一个包子的成长故事来暗喻母亲抚养孩子，而孩子成年之后离家出走的故事，感人至深，极其巧妙。
贴片短片《包宝宝》除此之外，整部短片还充满了中国文化的元素。
首先从片名中的包子便可见一斑，再到厨房中的锅碗瓢盆和各色调料，以及墙上的福字、门口的拖鞋，活脱脱一个普通中国老百姓的家里。
总而言之，无论是贴片短片，还是正片动画，皮克斯出品，必属精品。
这么多年了，大概真的只有皮克斯从没有让人失望过。
7 ) 欢乐轻松和“”性别分工”、“操纵舆论”的深刻思考
值得一看——《超人总动员2》（The Incredible 2）不仅仅延续了Disney+Pixar合家欢式动画电影的幽默和放松，也带来了“性别分工”和“操纵舆论”的深刻思考。
（本文包含剧透）先说说合家欢的部分。
04年的《超人总动员1》是部给我留下很美好回忆的电影，片中超级英雄的能力让我异常向往，而一家五口的家庭生活和冒险经历也十分精彩。
而在续集中，这些要素得到了进一步的发扬，不论是小婴儿能力的渐长，家庭主妇和家庭妇男角色的调换，儿子女儿接连进入青春期的烦恼，还是拯救世界，让超级英雄合法化，都让人既笑得出来，又不时捏一把汗。
在谈谈深刻思考的部分。
《超人总动员》尽管是很轻松的合家欢动画电影，但这个系列的设定是美国超级英雄题材中，非常深刻的一个命题：那就是大众对于超级英雄能力的怀疑。
这种怀疑，往往不是超级英雄能否拯救人类，而是超级英雄在拯救人类之后是不是会沦为毁灭人类的恶魔。
不论是我们耳熟能详的超人、蝙蝠侠还是X战警、蜘蛛侠，多多稍稍都会涉及这个命题。
而其中探讨的最为深刻的，在我看来是《守望者》（“Watchmen”）——和本片类似，超级英雄也不得不隐退，对于超级英雄该如何对待普通大众，超级英雄内部产生了激烈的分歧，最后甚至不得不通过“核平纽约”来达成共识。
当然相比《守望者》阴沉的基调，该片的处理隐晦也诙谐得多，上述分歧甚至变成了夫妻俩饭桌上吵架的话题：超级英雄应该遵守法律还是遵从内心的道德观？
当法律不正确的时候，超级英雄应该凌驾于法律之上，还是同样遵从法律？
整个系列也通过一种大团圆结局，达成了和稀泥的效果：不可思议先生、弹力女超人、酷冰侠遵从道德观，但他们的结果反过来修改了法律，让自己的努力既合理又合法。
可问题是现实往往是残酷的，当你选择遵守法律的时候，你可能是面对小丑无法下杀手的布鲁斯韦恩；当你选择凌驾法律的时候，你可能是被踢出局的罗夏；坏人可能过得很好，而好人会死。
“性别分工”，这是2比1更加有趣的地方。
为了重振超级英雄的名望，妈妈被选择成为超级英雄的代言人，爸爸则不得不承担起照顾孩子的重任。
这里不可思议先生的反应，完美反映了社会对于男性性别分工所预设的立场带来的问题——男性一方面缺乏照顾孩子的技能：手忙脚乱的给宝宝读书，陪小儿子写作业，給小女儿解决感情烦恼。
可是这一切妈妈也是一个人独立支撑下来的，甚至游刃有余；另一方面，男性更缺乏承担家庭责任的心理预期。
不仅仅是不可思议先生，我观察中的大部分男性，甚至包含女性，对于男性的认知都是在外挣钱养家，在内甩手掌柜。
他们一方面搞不定洗衣服、做饭、看孩子，另一方面又心安理得的强化和重申“男主外，女主内”的观点，最终导致女性疲惫不堪。
更微妙的是，不可思议先生面对“职业发展”顺风顺水的妻子的一点点不甘和嫉妒——毫无疑问，他是爱着妻子的，但是这种不甘又混合这“性别分工”中预期的男性承担外部角色落空的失落。
不可思议先生可爱之处就在于，他会克制自己这些负面感受，同时尽力去支持老婆。
如果男性真的能做到这一点，婚姻的幸福将更容易达成。
“操纵舆论”，全片看下来似乎是一个大团圆结局，超级英雄由非法恢复为合法。
可是想一想这个合法化的过程，却显得万分讽刺：正是在超级富豪姐弟的资助下，穷困潦倒的一家才能住进豪宅；妈妈才能重批战袍，拯救世界；超级英雄的义举才能被世人所知；妈妈才能代表超级英雄上电视登报纸结识新秀；最终不合理的法律才在听证会上被废除——换句话说，前文说到的大众对于超级英雄能力的怀疑是通过这样的过程才消解的。
正如片中所说，“你看，他们只能看到你们对城市造成的破坏”，影片中后期大家看到的“超级英雄对城市的保护”，其实是一体两面，都是媒体想要让大众看到的东西。
而媒体的背后，则是超级富豪的财团。
在联系一下这几年沸沸扬扬的美国总统大选报纸倾向性报道，Facebook操纵舆论和各类假新闻，是不是顿时觉得这个结局也不是那么光明。
或许一句话更适合描述有超级英雄存在的世界：有光的地方就有黑暗。
当超级耀眼的新星升起的时候，也就是浓黑的影子落下的时候。
总之，该片值得一看。
不论是作为爆米花电影放松一下还是借古讽今多想一想，都是不错的内容。
再次感谢Disney+Pixar！
PS：BAO这部贴片短片也很精彩！
评分：8.0/10剧情：8/10音乐：9/10画面：9/10
8 ) 《超2》管好家里的事儿，本身就是种“超能力”
超级英雄的人性一面可以有很多种，有一种叫做“中年危机＋成长的烦恼”时隔14年，期待已久的《超人总动员2》终于上映了！
《超1》发布的时候，我一口气看了好几遍，因为这个大肚子蝈蝈一样的爸爸的形象实在太“惊艳”了！
不得不说，不管是超人蝙蝠侠，还是漫威电影中的各类英雄，虽然也时不时会冒出来个有小孩的超级英雄，（万磁王有两个娃，但是完全不知道怎么教育长大的。
鹰眼自从荧幕上有了娃，就暂时没看到更多戏份。
据说猩红女巫和幻世也有娃，也不知道是咋生的。
最近的大男主灭霸倒是明目张胆的有儿女，不过看起来也都教育失败，没有谁能继承他的思想。
）但是一般就是两三句话带过。
我们已经习惯了超级英雄就是好身材、声张正义。
故事要不就是从一般人到超级英雄的蜕变，要不就是和大恶的斗智斗勇。
相对而言，漫威的超级英雄更有人情味，因为要不自私要不话痨，多多少少存在很多缺点，看着比完美的超人更带感。
尤其是老版的蜘蛛侠，一边声张正义一般还要送披萨，解决自己身为社会底层人群的生活问题，而《超人总动员1》看起来更像超级英雄版的《成长的烦恼》。
是的，超级英雄除了对抗恶势力，还要吃饭喝水上厕所。
并且面对中年危机，在有了娃以后，努力寻找自我价值的同时，考虑如何给娃创造一个更好的未来。
《超2》从这个角度上来讲，完美的和14年前的《超1》无缝连接，并且给出了更加深一步的阐述和诠释！
赞到暂时脑子里没有合适的词语来表达了。
就在这套黑红相间的超级战衣背后的一家人，却和所有普普通通的父母小孩一样，有着各种各样的问题。
《超1》的时代背景已经交代的很清晰“超级英雄不合法”“不能随便用超能力”！
为了改变这个让超级英雄异常尴尬的局面，《超2》好不容易出现了扭转局面的人们－－用普通人能接受的思维来推动超级英雄和法化的运作专家团队，让超级英雄们堂堂正正的打击犯罪有了一丝希望。
但是，这次走在台前的代表不是我们习惯的大力神男主！
而是每次正义行动都对周边设施破坏更小的超妈橡皮女。
“better than me？！
”对的，就这一秒，这个表情，完美的诠释了当惯了台前万人瞩目超级英雄的大男主，完全无法接受有人比他更合适給超级英雄代言！
即便这个比自己更好的人，是自己的老婆。
不管是中国还是美国，虽然表面上是“男女平等”的社会，但是当你习惯了作为男人在外面披荆斩棘、接受仰慕，而老婆在家里做你强有力的后盾教育子女，有一天突然让你们来个角色互换，能完全放下自尊心毫无心理负担接受的男人，应该是没有吧。
但是为了‘整个超级英雄合法化’这个大意，以及孩子们的未来，大男主还是无奈的同意了。
同意却不代表心里可以平稳过渡到新角色。
特别是当你老婆走上台面的第一天，她就帮你“赚”来了如此豪华的住宿条件
火爆的身材还有人给赞助绝对拉风的装备。
而你只能抱着娃，告诉她：“一路平安，家里有我，你放心！
”
奶爸其实并没那么容易，虽然刚开始可以自信满满的打理家务。
但很快，这个可怕的事实就出现了：对付娃绝对比对付超级坏蛋难很多！
每个娃都有完全不同的问题，并不是有超能力就能搞定的。
青春期叛逆的女儿，根本就看不起你，也对超能力充满了否定情绪！
就算有神力，也解决不了儿子的数学作业！
还有一个：即没有叛逆期，也不用写作业。
但更难搞定……就是这个不会说话的！
现实生活中，我周围无数有娃的朋友和我说过：看着睡着了的娃，家长会感觉他们很幸福，因为“娃睡着了就像天使般可爱”。
注意这个前提条件－－睡着了！
为了让娃睡着了，你需要使出所有的招式。
即便是你都累睡着了，他们还睡不着！
《超2》的爸爸并没有《超1》中的中年大肚子，却呈现出很多普通人父母的那种身心俱疲的颓废感。
只是因为一个根本不让你睡觉的娃。
是的，睡着了的天使，反义就是“没醒着的时候，是……
恶魔”
完完全全的搞不定的小恶魔！
当超级英雄，穿着战服你可以毫不犹豫的把坏蛋揍一顿、抓起来、声张正义、完美谢幕。
但对着熊孩子，超能力完全不管用，也不能搞不定就把娃送回老妈的肚子里说“我不想要了”。
身为人父的超级英雄，面对着朋友满脸落魄的这一个瞬间，他前言不搭后语、并且一心憋屈的解释着：“就有这样才能让我老婆在外面放心大胆的干，只有这样有超能力的孩子们才有未来……”
然而最大的敌人并不是孩子们，而是人的内心。
普通人的现实生活中，有多少人每次刷完朋友圈，都会心情沮丧。
因为朋友圈里你认识的人都在晒成功、晒旅游、晒好身材、晒有钱……看着他人的成功为别人高兴的同时，会伴随着巨大而莫名的沮丧感，因为那东西反衬出你自己的人生很失败……这种心理即便是曾经万人仰慕的超级英雄，一样逃不掉。
越是站在高处的，摔的越狠。
当你老婆的成功铺满了所有媒体的头版头条的时候，
走到哪里都有大量粉丝仰慕
作为老公为她高兴的同时，这个黑暗中的肢体动作代表“想死的心都有！
”
为啥？
因为原本男主外女主内的生活，作为男人你没弄好，然后女主外男主内的生活才头几天，你老婆就成功无比，比你以前做的还要出色。
可是……你在家里，连做家务对付娃“这么简单”的事情，都一塌糊涂。
这种巨大的挫败感，某种程度源自于有人小看了“在家抱孩子”这件事的伟大程度。
这边倒不是做广告，突然想起某个清洁用品的品牌代言形象。
是的，做家务带孩子什么的绝对不是容易的，同样是超级英雄级别难搞。
不然就不会有这么个超人形象被设计出来还存活了这么多你年了，对吧。
当然了，作为老少皆宜的著名皮克斯动画，超级爸爸最后肯定能克服万难。
其中的方法之一就是找帮手。
于是《超1》中的超级战衣专用蘑菇头设计师，千呼万唤出现了！
千千万万别错过这个小婴儿和怪阿姨同台的瞬间。
这一秒你能看到近乎于“蜡笔小新”般的迷幻表情。
当然还有怪阿姨的各种仪器和神秘实验室展示柜。
她这次的伟大发明是：小婴儿情绪预报（警报提示）电子说明书！
天哪，看到这里，我觉得是不是天下大多数父母面对翻脸比翻书都快的娃时，都会发自心底希望要一份说明书看看啊？
当然，做家务带孩子也不是没有成就感。
比如发现你的孩子们长大了！
尤其是发现他们像你（一样拥有超凡的体质！
）
虽然这种超能力在《超2》中的首次呈现居然是小宝贝和……
一只毫不示弱的“网红干脆面”的“对话”激发出来的。
特别提示下：在干脆面出场的时候，除了看着干脆面傻乐以外，记得数一数这个最小的娃到底有多少种超能力哈！
（据说官方已经发现的有17种……如果放屁弹射火箭升空也算一种独立能力的话……）
反正皮克斯的故事套路总归是大团圆结局，就看高潮中大家如何共度难关了。
而这次超级英雄反串奶爸的点再次戳中要害。
不管是外面大风大浪，还是家里洗碗抱娃，事实上没有一件事儿是平凡的，都需要全力以赴才能平安搞定。
不过最后话说回来，也不是没有硬伤。
《超1》结局中最后登场的大恶，也是《超2》出场的第一个没搞定的大恶，不知道是皮克斯特意留一手还是完全把他给忘了，一直到结尾都没再出现！
就这么逍遥法外的卷着钱深埋地下的跑路了啊？
至少给个交代啊？
另外，就是惊喜部分，这次《超2》来了“买大送小”，正式影片开始之前，有一个和主题完全没关的无对白短片《包宝宝》
讲了小包子和包子妈的一段母子历程
人物设定和背景设定相信国内观众特别是住在魔都的，一定能找到自己身边的中国元素。
短片执导名叫“石之予”，虽然2岁后从跟着家里从国内搬去多伦多，但心中的中国情怀却毫不亚于任何一个土生土长的国人。
无对白动画所有情节都需要动画人物的表情和肢体语言来淋漓尽致的表达，比有对白动画难度更高。
所以这里不得不说真的是给国人的一个惊喜。
尤其是那个包子的各种有馅没馅的表情实在太可爱了。
9 ) 超人也需傍大款
在看《超人总动员2》之前，我抓紧时间复习了一下第一集。
对这部电影，我感情很深：它是我最初接触美国动画、最初爱上电影的启蒙之一，也一直作为最爱的皮克斯电影之一留在内心深处。
剧情上虽然我印象已经有点模糊，就记得个大概是老爸有难全家支援，三个小孩一个会隐身，一个跑得快，一个还是小婴儿。
重看过后，除了仍旧在小飞狂奔的时候笑个不停（现在想想，他的存在让我在第一次看到快银的时候都不那么吃惊了呢），更加感叹皮克斯的厉害，14年过去了这个故事没有一点年代感。
的确，《超人总动员》在当年可是有划时代的意义：2004年还没有漫威电影宇宙，诺兰的蝙蝠侠系列开始也是次年的事，动画在动作设计、画面的精致程度上有着当时真人电影还达不到的高度，这样一部制作精良的超级英雄电影自然成为了一座里程碑；而它的内容上更是不输，因为同样是讨论超级英雄身份与存在意义的《守望者》更是等到2009年才出现。
《超人总动员》中，故事一开始就给出设定，超级英雄们从光鲜到争议，到完全非法走入地下，过着隐居的生活。
所以，虽然第一集中的主要矛盾比较简单，反派只是一个对巴鲍勃由爱生恨的变态粉丝而已，但整体仍旧有一个“悬念”未解决——超级英雄们的命运就是如此了吗？
他们还有没有机会重见天日呢？
十四年后，电影就像无缝拼接一样把这个故事继续了下去。
开场还是个给粉丝的小暗号：2005年皮克斯推出了一个五分钟的小短片叫《巴小杰的进攻》，说的是第一集最后几分钟，保姆在照看小杰的过程中给妈妈海伦打了若干留言电话期间的事，她发现了小杰的超能力，但因为此事不能让其他任何人知道，于是只能被政府官员消去了记忆。
这集上来就直接连着一家人对付银行劫匪的段落，在伸张正义的过程中巴小倩不小心被同校心仪的男生托尼看见自己的真实身份，于是托尼也被消去了记忆，当然也伴随着小倩的心碎和对父母的埋怨。
但是，导演布拉德·伯德和主创团队也深知，这是一部间隔了十多年的续集，观众就算看过第一集也早已淡忘剧情，更多的小朋友很可能还是第一次接触。
所以，电影更多地是延续了“超人家庭”这个概念，以一内（家庭内部矛盾）、一外（全家合力对抗反派）两条线开展叙事，就算毫不了解具体谁是谁也可以放心看。
超人一家是一个很传统的美国“原子家庭”，住在郊区独栋房子，三个孩子，夫妻俩一人主外，一人主内。
上一集里，巴鲍勃因为在保险公司上班很不愉快，还不当心和上司闹了矛盾导致失业，作为家庭顶梁柱的他才不想让老婆孩子为此担心只能瞒着他们再就业，再加上重操超级英雄旧业心切，自然就被反派盯上——他的烦恼可以说和万千担着全家生计的男人一样，就算力大无穷又怎样？
还不是拿刁蛮的上司没办法。
这设定让电影特别接地气。
到了这一集，境况也与时俱进，这次被反派“盯上”的变成了弹力女超人海伦，于是她骑着摩托车虎虎生风在外拯救世界，而巴鲍勃成为居家老爸，给小杰换尿布讲睡前故事，给小飞辅导数学功课，还得开导因为恋爱不顺利而伤心叛逆的小倩。
其实这种模式的家庭，现在已经很多啦。
倒并不觉得电影是因为要踩女权的热点或者什么其他热点才这么做的——皮克斯最擅长的就是用这些生活的细节构建人物的性格，第一集里面巴鲍勃不是有点大男子主义嘛？
那这一集就让他从生活里自己找答案，带孩子、做家务可不是说来就来的，在认识到种种之前毫无认知的困难和自己能力的有限之后，鲍勃这个人变成了更关爱、支持妻子的丈夫，更了解、有同理心的父亲，更何况，电影因此还增加了无数的笑料，小杰在此过程中还发展出无数瞠目结舌的超能力，实在是太可爱了永远都不想他继续长大！
而“全家合力一致对外”这条线上，《超人总动员2》的创作者显然对当今社会的政商勾结、超级英雄到底何去何从有许多话想说：一个做信息技术发家的大款，表达着对超级英雄的崇敬，希望他们不再非法地隐姓埋名地生活，重新出来拯救世界。
但是他自己说这些没用，得让一个真的超级英雄出来充当“门面”，也就是代言人吧，这个代言人必须形象完美，性格讨喜，技术过硬——讨大众的欢心。
于是弹力女超人这位能力逆天、动作炫酷、漂亮刚强的妈妈自然被他们推到前台，再设计设计，救下几个政客、几车乘客，民众马上就热火朝天地嚷着要超级英雄回来。
水到渠成之下，各国政要、商界大亨一拍即合，签点文件，英雄们不仅自己合法了，还能变着法子给他们挣钱，这一切实在是顺利得有点可疑。
此时自然要出现一个反派，甚至提出了让人深思的质问：超级英雄的存在，到底是给了民众希望，还是麻痹了他们的思想？
一个人遇到困难、寻求拯救的时候，会把自己的期待放在这样一个和自己毫不相干、甚至毫无可能出现的人身上，这是不是一种为了维持稳定而进行思想的控制呢？
虽然，绕了一大圈，这终究是个动画片中的反派，于是到了最后，他一定会披着一层个人的原因（比如什么童年阴影啦，为父寻仇啦，甚至性格变态啦），导致故事的深度被削弱。
更何况，超级英雄电影最不能缺的还是“拯救”嘛，在一番全家人集结各路英雄好汉的眼花缭乱的精彩动作场面救下整船的人之后，最终也没有人去深究这些英雄合法化后到底应该何去何从，且认为这是给接下来的续篇留下的伏笔吧。
有一句台词令人印象深刻：“政府永远不明白，有些人做好事，就是因为他们的正义感。
” 认识到自己超能力的小飞和小倩，自然而然也会开始质询自己为何不能合法合理地使用力量帮助有需要的人。
一家人为此在餐桌上争吵，也展现了超级英雄们的无奈：他们一边要做制度的维护者，遵守法律，一边又有法律直接把自己列为罪犯。
要改变这一切，竟然需要傍上几个大款、几个政客，弄一些虚假的营销，“打造”形象，最终还是让他们有利可图——如果这个“利”消失了，打造的形象被毁灭也是顷刻之间。
飞檐走壁、力大无穷、健步如飞，这些令人羡艳的超能力，在这些政权和牟利之间，变得那么脆弱和不堪一击：或许在现在这个社会，只有这些大款，才是真正的无所不能的“超级英雄”吧。
如果两部电影连续观看，很难不注意到这十几年皮克斯在技术上突飞猛进的发展，实在令人惊叹。
不管是风中飞舞的轻盈的头发丝、毛衣上起的绒球，还是阳光下闪闪发光的海面，这些真实、细腻的组成部分让皮克斯动画的视觉无人出其右。
他们有自己开发的各种渲染软件，每部电影的制作周期平均都有四五年，从1995年的《玩具总动员》到现在的《超人总动员2》，二十几年如一日的高品质让他们在美国人气空前，电影从不需要什么卖力的宣传却部部都砍下超高票房。
《超人2》作为正好第20部长片，北美开画创纪录地达到了1.8亿美元，也让人十分期待接下来的续篇快快提上日程。
北美映前还有主创人员感谢观众的小视频，导演和几位配音演员都对着大家说：“谢谢大家来看电影，我们知道十四年的时间很长很长。
谢谢你们的耐心和支持。
”而我想说，为了好电影，尤其是好看的皮克斯电影，再久的等待都是值得的。
皮克斯也一直有在正片前贴小短片的传统，今年还第一次在字幕见到了华人导演的中文名，很是惊喜。
《包宝宝》是中国出生、加拿大长大的女导演史之予的第一部作品，也是皮克斯第一次由女性导演的短片，讲述了侨居北美的华人家庭自己的故事，温馨又有些伤感。
许多细节，一看就知道是在异国他乡生活多年、家里仍是传统中国生活模式的导演本人自己生活经历和亲身的观察，比如唐人街摆在街边的蔬菜水果摊，装在纸盒里一份四只的中式甜点，擀面皮剁饺子馅做成包子一笼三个——中餐在许多电影里随处可见，但这样细致又准确的制作过程，还是第一次看到，配合皮克斯精致的画面，漂亮的颜色，仿佛隔着银幕都能闻到香味。
妈妈做出一笼包子，吃的时候睹物思人，才慢慢地由这样一个包子宝宝的成长故事，引出“儿大不中留”的主题。
短片不用一句台词，就把这种传统的华人家庭的关系、矛盾和和解，讲进所有不舍孩子离家的父母的心里，适逢父亲节，确实是份难得的感动。
其实皮克斯的短片都特别有趣，有时候是正片的番外，有时候是小预告，有时候是新技术的尝试；这次华人导演的作品让短片又重回内地和长片一起播放（上一次已经是2006年的《光杆乐队》），还希望这些小小的精彩以后能在内地的引进过程里一直保留下去。
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10 ) 年度最佳超英?反正我是这么认为的。
在我一开始得知MTC评分最高的超英电影是《超人总动员》时，我的内心其实是很疑惑的。
因为这是一部合家欢的动画电影（并没有歧视它的意思，只是当时觉得有些超乎想象），直到我看完了这部皮克斯的经典动画，我才了解到为什么它会有如此成就。
首先值得一提的是上映日期：2004年。
后来MCU的开山之作《钢铁侠》和超英巅峰作品《黑暗骑士》都是在2008年才正式上映。
也就是说本片上映之时，超英电影都不算“流行”，模式也并不完善。
而皮克斯一出手，就创造了当年超英电影的一种巅峰。
导演布拉德·伯德并未直接简单的讲述超级英雄的故事，而是把反超英和中年危机、家庭冲突巧妙的融合在一起。
更值得令人称道的是，这一切都是以欢快的基调呈现给观众的（在此很不厚道的@扎某人）。
这在当年是“石破天惊”的故事创新，也难怪此片会受到那么多影评人追捧，故事讲的实在是太好了。
时隔14年，终于要出续集了我相信很多当年在CCTV6看完此片的小朋友现在都当爹当妈了。
虽说一开始看到出续集的消息时，脑子里第一反应是“炒冷饭”这个词。
不过看在皮克斯的份上，还是值得好好期待的。
（上映后会更新观影感受）已阅，赞爆。
一开始的特制版红黄色调的公司出场动画，小男孩作为旁观者的讲述视角带入，一直到最后那熟悉的片尾动画和带感的主题曲，这中间间隔了14年的时间，仿佛只是让画质变得更加精细了而已。
没有生硬，没有隔阂，一切都是如此的自然，就像这14年的时光不存在一样。
一部优秀的续集大概就要像这样，使人切切实实的感受到情怀的力量。
动作场面，无论是一开始一家人齐心协力阻止钻头王，还是接下来的追击磁悬浮列车、保护大使、杰杰大战火箭、抓捕屏霸和结尾的英雄混战，动作戏的设计在业内的水准是相当的高。
即使把这些拿来与今年的其他超英真人电影一同比较，也毫不逊色（尤其是相比于某部政治正确的大片来说）。
从动画的表现手法来说，尤其是电脑3D动画，它的画面感、艺术风格和创作自由度都是真人电影很难媲美的，也就是说它能拍出真人电影所无法达到的故事剧情。
而随着时间的推移和技术的进步，3D动画的画面精细程度已是传统2D动画所无法比拟的。
在人物表情和动作上，也一改早期的僵硬死板，变得更加富有灵性。
所以，在动作戏的编排上，动画片能够“为所欲为”的施展画师们的想象力。
在镜头运动和场面调度上，又有着实拍所无法比拟的先天优势。
想象一下，假如弹力女侠追高铁那一段用真人电影的方式来拍，那得设置多少个剪辑点，镜头又得快进多少次，用特效的话那真实感又不够。
如果是动画电影的话，那这些问题都不存在。
动作流畅、剪辑又不会那么细碎、镜头运动行云流水。
这就是为什么超人2里的动作戏看起来这么舒服的原因。
【图片】再说一下画面的细节。
皮克斯不愧是世界最牛 逼的电脑动画公司，与第一部相隔了14年的时光并未让这部续集变得生硬，反而是通过这14年来积累的制作技术让本片如此精美：更加真实的建筑设计、地底的爆炸烟尘渲染、角色衣物上的那些小毛球.....甚至是水的特效渲染（我发现皮克斯从海底2之后就特别爱秀关于水的技术啊），豪宅里的水瀑布、水翼船升起时的浪花、爸爸接住杰杰时落在水池里的水花特效、还有巴小倩鼻子里喷出来的水.....总之，地球人已经无法阻止皮克斯继续秀他们的技术了(滑稽) 。
当然，电脑动画也是有局限性的。
因为制作费用昂贵的原因（尤其是像皮克斯这种动画大厂，超人2的制作费用至少两亿刀），一开始就必然是奔着商业盈利目的去制作的，所以在电影时长和主题表达上就存在着诸多限制。
比如片中反派屏霸，她那关于“屏幕”和“超级英雄是否让人更软弱”的两个观点在我看来都是可以继续深挖的，可惜因为上述原因，不能继续深入下去。
而反派的结尾和处理方式都实在是过于草率，以至于在很大程度上严重影响了剧本的完整性，有点遗憾。
———————————————————————总评：8.5分太好看了，绝对是皮克斯娱乐性最佳的一部。
动作设计、故事推进、节奏把握都是业界顶尖的。
而本片的重点甚至不是超能家庭组团去打怪，而是那些温馨琐碎的家庭日常和父母角色换位所带来的戏剧性反差与主题思考。
这样一部优雅从容轻松幽默的动画，我有什么理由不爱它呢？
还有，片头的加映短片《包》有点略惊悚啊.....题外话：1.为了这部电影，我特地奉献了我人生里的第一次逃学....2.我看的那场英文配音，全场没有一个小孩，画面亮度刚刚好，观影氛围极佳，结束后还有很多人一起看片尾动画。
简直是今年年底最佳观影体验。
3.看到最后，突然发现杰杰穿了衣服，好像是小女孩的服装...纳尼？！
与上一部连接紧密到中间的这十几年好像只是一场梦，什么都不曾发生改变。
这就是动画版的成长的烦恼啊……
皮克斯堕落了
这部续集要是放在十年前还凑合，十年后已经一堆超级英雄了，超能力合法化都已经老生常谈，毫无新意的本片也就泯然众人了。两处鸡肋：1家庭线在推动剧情上作用等于零,2小baby能力最多结果全是为了卖萌，以上两点导致影片节奏缓慢片长臃肿
Villain无深度、太过generic，仇恨原因相当cliché～虽有Better call Saul中的Saul和Mike配音，也难以出彩。hmmm...整体遗憾。家长与孩子的情感细节不错，宝宝打浣熊很可爱。
不错，比第一部更好了
声优的年龄和角色年龄差太远了，非常脱戏。。。情节就是一个大cliche
三星半。最大感受：皮克斯现在讲故事能力真弱了啊！这还是布拉德·伯德自己掌控的…逻辑成问题，伊芙琳的诡计太兜圈子。看起来探讨了很多主题，什么媒体控制啊……哪个都没讲清。笑料制造水准还是很高！但大部分都围绕小杰展开与主线剧情关系不大。总体感觉，不错但没意思。对《头脑特工队》之后的皮克斯失望！
为求深度，意外加长了不少文戏，还好小杰杰挽救了全片，方便面君简直成精了哈哈，小杰杰快把方便面君真的变成方便面，哈哈哈！！
超能力的新鲜感在超人总动员1以后的这14年里各种超级英雄电影中这些已经几乎被消耗完毕，超2的剧情又显得是如此幼齿，全程如同嚼辣般无趣。
还行吧，被吹上天的口碑预期过高反而略有不足，这部片子剧情相对来说比较简单，没有特别的反转和惊喜感，也可能是我经常看各种皮克斯动画和超级英雄套路略微懂得一些浅薄的套路，在电影开始三分之一的时候就猜到了最终的boss，毫无悬念。这一部弹力女女一号，编剧为了给弹力女找一个女性反派对立角色专门设立了一个CEO 兄妹，超爸担任起超级奶爸的职责，整体还算那种不同年龄的人都能看出乐趣的全家桶式电影。顺带着宣扬了女权主义和电子产品的对人类的危害。
觉得故事讲得一般，情节反转那些都很容易被猜到，高潮又很仓促。一些性别平权的东西又表达得比较呆板。屏霸这个点子本来蛮好，旁白也点题了，但最后又虎头蛇尾掉。想表达人们被屏幕(娱乐)控制，应该用手机这个载体更有意义。
皮克斯近年最精彩也最富现实意义的动画剧本，很多时候你都感觉自己在看的是一部有思辨的真人电影，从中年危机、子女问题说到超级英雄的存在与对于媒体时代的反思，导演一定很喜欢卡彭特的They live，如此出色的反派设计真的让人始料未及，而浓浓的复古间谍电影风格更是让人大饱眼福，完美！
实在是无聊，睡到尾。
……meh
皮克斯保持了以往的水准，走心的续作。适合带小朋友去看。
全程都在琢磨霍利亨特的配音，其实是在做一些关于超人的延伸问题的思考，家庭的部分很常见，能力的部分其实X战警讨论的更深，全片只是在这个时代符号对应的很好，屏霸倒是不错的设计，也是新时代的反派。
开始本来是要看猛虫过江，朋友让我在豆瓣查评分，太低了，于是改成这部，但我还是一直打瞌睡，后来朋友又说，要不去看《侏罗纪世界2》吧。
3.5
迪士尼收购了皮克斯以后，迪士尼的动画质量节节攀升，皮克斯的动画魔力渐失。当然不能说不好，只是才气好像可丁可卯地转移了，interesting。