扶桑花女孩

大部分时候我们喜欢看励志电影，主人公历经波折和不懈努力后，终于实现了梦想，我们为他们欢呼的同时，自己也被赋予了一点点能量。

我们从电影中看到了有别于我们自己的、不一样的人生，那是被希望和梦想点燃的人生。

《扶桑花女孩》就是这样一部电影，和《麦克法兰》相似的励志模式，但是重点放在了新旧观念更新过程中，女性的觉醒和奋斗上。

影片荣获2006年《电影旬报》十佳日本电影，并且横扫当年日本影坛多项大奖。

（电影海报）东京舞蹈团的平山圆香（松雪泰子饰）受邀来到了日本东北福岛县常磐村，担任舞蹈老师，时尚个性美丽张扬的她，在这个煤矿村镇，影响了很多人，也改变了自己。

（初到村镇的平山老师）那是1965年的日本，随着石油资源成为主流，村镇煤矿渐趋枯竭，成千上万的煤矿员工被集体裁员。

为了另寻出路，村镇领导利用温泉资源，斥巨资建造了一座夏威夷度假村，想将此地转变为旅游胜地，为此要招募矿工的女儿们跳夏威夷草裙舞。

在草裙舞说明会上，保守的小镇女人们无法接受暴露热辣的舞蹈，吓得纷纷逃走。

只有纪美子、早苗、初子和小百合四个人留了下来。

想一想，同时代的中国同龄人正在经历知识青年上山下乡的活动，大家都被时代和命运的洪流裹挟着向前，留下来学习的四个女孩子还是相当有勇气的。

（学习舞蹈的矿工女儿们）电影的拍摄手法很巧妙，从头至尾，村镇都被一片灰暗的煤炭色笼罩，连树木都是青灰色的，镜头所到之处皆是无聊与空茫，没有任何希望。

而跳草裙舞的女孩子们，成为电影中唯一的亮色。

早苗是电影中第一个出场的人物，也是最坚定学习草裙舞的女孩。

母亲早逝，她早早辍学回家照顾三个年幼的弟弟妹妹。

在草裙舞说明会上，她央求好友纪美子留下来学习舞蹈，因为她想成为像平山老师一样的专业舞者，而不是日复一日把青春年华耗在煤炭上。

很不幸，她因为偷学舞蹈，被失业回家的父亲暴打，之后全家就搬到了北海道。

她为家庭放弃了自己的梦想，被迫与唯一热爱的舞蹈说再见，然而她从来没有抱怨过，她鼓励纪美子一定要坚持下去，临别的时候笑着说，跟老师学习舞蹈是她最幸福的时光。

这样的早苗让人心疼和感动。

（离开时的早苗）高中生纪美子（苍井优饰），原本没有很强烈的学习舞蹈的愿望，如果不是为了陪伴早苗，她早就离开了。

但是平山老师的独舞，让纪美子看到了改变的机会，看到了摆脱困境的希望。

她知道时代的大潮无法阻挡，跳舞成为她目前最好的选择，因此她倔强又激烈地与母亲对抗，离家出走住在舞蹈教室，从零开始认真学舞蹈。

经过不懈的努力之后，纪美子成为舞蹈队的领舞，每一次表演都戴着早苗寄给她的红色扶桑花，每一次都倾尽全力的跳舞，连着早苗的那一份一起。

我完全是因为苍井优，才看了这部电影，她果然没有让我失望，清新淳朴又灵动可爱的表演，为这部电影增色不少。

（早苗的扶桑花）来自东京的平山老师，是电影的灵魂人物，初到这个地方时，大家都明里暗里嘲讽她“大城市混不下去了，才跑到这种偏远地方来教坏女孩子。

”村镇人已经模糊地意识到了煤矿的没落，但是大部分人不愿意承认这一事实，并且将愤怒转发到度假村以及外来者平山老师身上。

随着剧情的发展，我们才知道她是为了还母亲的高利贷，才拼命赚钱。

（一脸不耐的平山老师）平山老师当然不会喜欢这个被煤灰覆盖的落后村镇，所以她出场的时候醉醺醺，对于四个不会跳舞的女孩百般挑剔。

慢慢地，她被早苗和纪美子等人的热诚和决心感动，她开始全力以赴地授课，在几个月内教会了零基础的女孩们跳火辣的草裙舞。

（唯一的色彩）平山老师脾气刚烈重情重义，面对醉酒矿工的调笑，毫不犹疑泼一盆水让他清醒，看到早苗被父亲暴打，二话不说冲进澡堂，跳进浴池去打早苗的父亲。

最感人的一幕是，老师被抵制度假村的居民赶走，女孩们一路跑着去车站，看到车厢里的老师，她们一起用老师教过的手语舞，表达自己的感情。

就像《一公升的眼泪》中，生病的亚也无奈退学，她刚走出教室，班里的所有同学都跑出来，对她唱那首叫《3月9日》的歌，那是他们刚刚认识时，一起合唱过的歌。

这样的情节总是催人泪下的，任何人都无法抵挡眼泪流下来，平山老师也不例外，她被感动，从火车上走下来，并且永远留了下来。

（离别的车站）纪美子的妈妈千代也是影片中一个重要的角色，她是村镇妇女会会长，代表着村镇的女人们，她的丈夫、儿子和她自己一直辛苦挖矿，为国效力，丈夫甚至死在了挖矿途中，她认为女人就该相夫教子，坚决反对女儿学习草裙舞，并且固执地请平山老师离开。

这样坚持自己信念的她，却被努力种活椰子树的度假村植物管理员和拼命跳舞的女儿感动了，开始行动起来，说服村里人不再抵制度假村，她说，我不希望孩子的梦想毁在枯树下。

在千代的奔走呼号下，他们借到了村子里所有的暖炉，点燃后放在那颗叫做“克莉丝汀”的椰子树周围，期待它活过来。

（认真舞蹈的纪美子）1966年1月15日，常磐夏威夷度假村正式开业，每年能吸引150万游人。

影片根据真人真事改编，至今四十余年，活跃于舞台上的扶桑花女孩总数为318人，七十多岁的平山老师，目前仍在辛勤培养一个又一个的扶桑花女孩。

继被称为“黑钻石”的煤矿之后，扶桑花女孩，成为了村里的宝贝和吉祥物。

（开业时的精彩演出）女孩们不知道跳舞是否会改变生活，不知道度假村是否会吸引游客，但是她们知道，她们必须努力学习舞蹈，努力去全国各地跳舞宣传，才有可能最后成功。

有像《百元之恋》那样，最终都没有发生奇迹、没有赢过一次的人生，也有《扶桑花女孩》这样，最后让观众起立鼓掌的人生。

台上的女孩为现在的成绩和骄傲痛哭，台下的观众为她们精彩的表演流泪。

女孩们付出的所有毅力、心酸和隐忍，在这一刻有了价值和意义。

（惊艳独舞）在任何时候任何地方，一个人舞起来的时候，总是很动人、很赏心悦目的，最初的四个女孩被平山老师的动人舞蹈吸引，纪美子妈妈被纪美子的舞蹈感动，还有此刻，无数观众，被这些女孩的舞蹈感动。

扶桑花女孩舞蹈时的美丽、激情，感染和唤醒了村镇居民，让他们从日复一日的艰苦挖矿中走出来，感受到了希望的力量。

她们用绚丽热烈的舞姿，告诉村民们，什么是希望，什么是新的时代。

看电影之前，总认为演员、舞者、歌手，是那么光纤，那么风光，是舞台的王者，是荧屏的女神。

相应的生活，定会是常人认为的天堂般美好。

但是，电影告诉我，美丽的东西其实更多是经历苦难和悲剧后，才会散发独特的魅力！

平山老师就是如此，因为一些不愿告人的原因，放弃了光纤的舞台来，到福岛县这个她认为鸟不生蛋的小地方，平山老师起初并不喜欢这个乡下地方，要在几个月内教会一群没有半点基础的学生跳舞这种离谱的安排更是让她恼火。

冷漠是平山老师的态度，不谈平山老师，这群想要改变自己命运，改变福岛县命运的女孩（谈不上全是女孩，好多还是大妈级。

）当看到平山婀娜的舞姿，都愿一心一意苦练舞蹈，走进了扶桑花女孩的队伍中。

练舞是艰辛的，压腿、劈叉，让这些没有舞蹈基础的她们感到力不从心，有些人放弃了在家带孩子的时间，有些人不顾家人的反对，有些人放弃了学业，有些人因此与家人分离，有些人遭到爸爸的毒打，但是没有一人退出。

喜美子等人的热诚感染了冷漠的平山，爆发了她原生的力量，，她开始全力以赴地授课。

有些人，用劳动改变了世界，创造了财富；有些人，用微笑和舞蹈，创造了快乐。

他们同样伟大。

慢慢地大家的舞技渐渐走上正轨时，保守的村民的误解，认为她们背弃了传统和荣耀，只会穿着暴露草裙摇屁股。

这都让她们微笑不起来。

但是，既然上了舞台，就只能回以微笑。

微笑，不是那么容易。

能在自己痛苦不已时，将微笑予人，更不容易。

但是，这一切，又是那么有必要。

不解，反对，偏见。

那是一把把刀。

只有经历过的才会明白其中的。

可能，这就是她们光纤下，过于常人的忍耐吧！！

平山老师，是演员的1个侧面，与扶桑花女孩互称。

本身其实代表高端人群对低端人群的理解和共同向往幸福的载体。

对改变命运的共同想法让她们互相理解。

当喜美子的舞步被妈妈看到时，不解和偏见的围墙在那一刻一下子摔得粉碎。

这才明白，这群姑娘也是为了村子放弃了很多。

全村的人都好像理解了似的，为了“夏威夷度假村”付出自己的一份力。

柔柔的阳光依旧，矿工黑黑的脸也被照亮。

高大的椰子树在村民的暖炉中度过寒冷。

希望在脸上，希望在椰子树上，希望在草裙舞的衣服摆动间。

扶桑花女孩们舞动着，每一次的摆动，都带来了快乐。

微笑再一次变得困难，为自己的努力而感动，为只能带来快乐而感动。

但是忍住眼泪，保持微笑。

扶桑花女孩，再一次将微笑全给了观众。

扶桑花女孩，草裙舞的传奇。

每1个曼妙的舞姿，多是改变命运，改变自己，改变世界的最强力。

60年代日本没落煤矿小镇，新旧时代的交替，一群为谋生而跳舞的女孩，一个外来女舞蹈老师，一个四处碰壁被嘲笑为天方夜谭的渡假村计划。

就像所有励志电影的标准配置一样，《扶桑花女孩》开篇就就把所有背景交代了个一清二楚。

在电影批量生产的时代，这样一部没爆点的励志片很容易就落入俗套模式化的深渊，但庆幸的是该片不拖沓、不散漫，讲故事也清晰利落，就算煽情，也不令人反感。

用青春、梦想之类元素煽情是全球导演都爱好的手段，这部电影不易让人起腻的主要原因是它能将感情掌握到最好，笑点泪点煽情点恰到好处，不会有2%不足，也不会过犹不及。

另，苍井优在《扶桑花女孩》中的表演十分亮眼，演技就像她的人那样不俗气。

看完这部决定顺道看看也是关于good old day的《永远的三丁目的夕阳》。

幼时住在乡下时随处可见的“大红花”，原来还有个别致的名字，扶桑。

一开始，我以为早苗是灵魂人物，她终会成为出类拔萃的专业舞者。

可随着父亲失去了工作，为谋生全家被迫背井离乡。

纪美子劝她可以留在常磐，把挣来的钱寄给家人，可年幼的弟弟妹妹离不开她的照顾。

地母式的她，温顺懂事太让人心疼了！

本来想穿着美美的舞衣给弟弟妹妹看，不想撞上刚被裁员的父亲，结果被打得遍体鳞伤，缩进角落里不出来，她还急急地向闻讯前来的老师和好友解释说是自己不对不应该刺激父亲。

为窘迫的家庭放弃了自己的梦想，被迫与心爱的舞蹈说再见，她也从来没埋怨过，乐观地鼓励好友一定要坚持下去。

离别时，早苗一身破旧的衣服真是让人心酸。

她脸上始终挂着真诚的微笑，即使笑中带泪。

纵然心中无限遗憾，“我从来没有像现在这样幸福过”。

还是花骨朵就被摘下来的扶桑花。

纪美子，和早苗一样来自单亲家庭，但她有持家有道的母亲，还有个疼爱她的大哥，家境明显就要比早苗好很多，算是村里的白富美了。

看似温柔的外表，却非常有想法有个性，脾气刚烈但又不失善解人意。

纪美子和早苗的友谊很让人感动，两人分别时的场景太催泪了！

一开始纪美子只是因为好友才去的舞蹈班，后来她是真的爱上了吧。

一朵完全盛开的扶桑花。

平山老师，应该是我最喜欢的角色了吧。

醉醺醺地出场，靓丽的都市装扮，不羁地歪坐在类似拖拉机的车上。

一辆载满矿工的大巴经过，个个疯狂地趴在窗前看她，她被这场景吓呆了，那样子萌的啊！

一开始她脾气很大，不愿教仅有的四个笨手笨脚高矮不齐的学生，学生也质疑她有无真本事，直到她们在窗外窥见老师精湛的舞姿。

后来愿意来的学生越来越多，舞蹈班算是慢慢走上正轨了。

为什么这样一个漂亮摩登的专业舞者会来到贫穷落后的乡下？

村里不少人对她恶言相向，说她是因为在都市混不下去才来的，叫她滚回去，乡下不欢迎她。

谁知道她是因为要还母亲的高利贷呢？

面对种种误解与打击，她有退缩过犹豫过，最终还是被善良淳朴的学生所打动，从此留在常磐。

影片的最后，说至今年过七十的平山老师依然坚持在培养新人。

美丽的园丁。

再说一个，纪美子的哥哥，当地矿工，人粗但心不糙，爱母亲爱妹妹，也爱平山。

平山刚来时两人就因为口角而结下梁子，但后来主动跟她道歉。

三番两次对付来向平山讨债的人，最后把债纸抢来吃下去了！

酒过三巡，他跟妹妹说：你和妈妈都是强势的女人，还有那个平山。

说这番话的时候傻傻的，萌啊！

用他特有的方式爱着她，好幸福！

故事、劇情、主角甚麼的都不太想說。

只是忽然想起，日本東北大地震後，百呎的巨浪，核輻射的洩漏，都令那城市全毀了，夏威夷中心也休館了，事物都消失了。

就只有這麼一部電影，為曾經的那時那地留下了一個挺感人的故事。

或者影片當中一眾角色用手語比過的Aloha，能為當地帶來一點希望和幸福。

因為Aloha在夏威夷語就是愛、希望等等的意思。

這片忽然而來的歷史價值足夠五星。

看了《扶桑花少女》，整个电影是一个旧旧的调子。

喜欢它因为苍井优……外表像植物一样宁静。

内心像大海一样汹涌。

感动于喜美子和早苗的友谊。

集体照的时候，喜美子在早苗耳边轻轻地说：谢谢你拉我学跳舞。

轻的她没有听到……后来，早苗因为父亲失业被迫远走他乡。

被打得鼻青脸肿的少女，躲在壁橱里哭着说：是我不好，我爸爸今天被工厂解雇……泪奔。。

为什么，失意要一个无辜的孩子来承担？

喜美子要和她一起退出。

早苗说：那样你就不再是我的朋友。

接下来的一段话是我最感动的，没有不甘，安于命运……只有共同的梦想。

早苗同大家告别，喜美子没有来，早苗很肯定地说：她最受不了这个了……然后在山坡上挥着手道别……很土的镜头，就是这样@_@很久以后，早苗寄来了包裹：两朵扶桑花喜美子的老哥托付妹妹的情景。

固执的妈妈最后说：我一直以为起早贪黑拼命干活才叫努力工作。

现在，像我的孩子那样唱着歌跳着舞让大家快乐，不也很好吗？

《扶桑花女孩》是一枚包裹在糖衣外表下的催淚炸彈。

溫馨喜劇的包裝之下，深埋著日本不同世代價值觀的沖突，在地文化與工業化、都市化、美國化（以草裙舞為象征）的沖突，以及現今日本人對“good old day”的無限眷戀。

影片取材於真實事件。

昭和40年(1965年)，石油逐漸取代煤礦成為主要燃料能源，昔日的煤礦相繼關閉，無數的人失去了工作。

以采礦為生的日本福島縣磐城市也面臨產業沒落、礦坑關門的危機，煤礦工人面臨集體失業。

故事正是圍繞著礦山人為擺脫這一困境的努力展開的。

實際上，早在1956年鳩山一郎執政時期，日本即制定了“電力五年計劃”，進行以電力工業為中心的建設，並以石油取代煤炭發電。

經營了一百多年，培育了一代代礦工和礦工文化的磐城的日漸雕敝，幾乎是這股大潮的必然結果。

但是，成千上萬長於斯、賴於斯的煤礦工人，卻不得不為這股浪潮埋單。

同樣在90年代末經歷了以“抓大放小”為口號的國企改制、幾千萬下崗職工的中國人，應不難理解這一轉型過程的痛苦。

電影中亦有這方面的展示，但畢竟是溫馨小品，對於當年工會鬥爭的酷烈，不能盡萬一。

電影在這裏作為記憶再書寫的機制，是要盡量縫合歷史的傷口，而為了縫合這傷口，影片把礦山男男女女、老老少少在尋找生機中體現的堅韌、頑強、陽光作為表現的重點，也就不難理解了。

片中蒼井優的母親，是老一代礦山人的最集中體現。

她的丈夫獻身於無底的礦洞中，她的青春胴體也被一生的粗重勞動消磨得死氣沈沈。

但她毫無怨言，因為她深愛著這個礦山，深愛著丈夫獻身的事業，她認為女人的本分就是任勞任怨、幫襯丈夫、撫養子女。

當面對這“衣不蔽體”的草裙舞時，她深以為恥，並蠻橫地阻撓女兒學習。

而蒼井優飾演的紀美子，雖囿於視野和家庭教育，也有保守的一面，但隱隱約約的自主意識已經在心底萌生，因此當遭遇母親的強硬阻撓時，她沒有順從，而是喊出了“我不要像你一樣過一輩子”的聲音。

對於舞蹈，她最初抱著無可無不可的態度，真正撼動她心靈的，是平山老師那一段舞蹈(導演選用逆光拍攝，襯托出了舞蹈的唯美，很有《花與愛麗絲》裏面的感覺)。

可以說，她是為純粹的美吸引過來的，而最後，當她在磐城父老面前solo她靈動的舞姿，展現她熱情而又羞澀的笑容時，她自己也成就了一種純粹的美。

如果說蒼井優的美是小荷初露的美，那麽早苗的美則是紅藕香殘的美，美得那麽酸楚、那麽惹人憐愛。

她是個有夢想的女孩，當機遇來臨時，她比別人都更主動。

猶記得盛裝合影時她的激動，叨念著要把雜誌當寶貝一樣收藏起來，猶記得她在弟弟妹妹前展示自己的裙裝，甜蜜地像一只來回穿梭的小燕子，而夢想就在最高處猝然隕落，破碎的裙衣下是觸目的傷痕和一雙驚恐萬狀的眼睛。

如果說電影的高潮部分——車站留師——的催淚效果多少被我的提前預料破解了，那麽，早苗與平山老師的道別卻是我猝不及防的：當早苗遠遠地對平山说出，感謝你給我最快樂的時光時，我的淚突然就下來了。

我可以想象平山到來前礦山單調沈悶的生活，那種沈悶扼殺任何一種對浪漫、悸動、美的想入非非，而當這些東西突然不期而至時，哪怕是瞬間擁有，哪怕是宛如春夢一場，此生亦值。

平山老師象征著一種外來力量，來自都市的風。

她的過去神秘不可知（電影略去了她的歷史，我以為是處理地很妙的），她的笑裏藏有幾分滄桑，她對礦山起初的態度也滿含著不屑和抗拒。

但她的心最後還是被這群“礦工之女”的純樸與執著融化了。

已經進入後工業社會的日本人，在觀影時完全可以把認同點落在她的身上，同她一樣，深況都市人的孤單寂寞與人情涼薄，而對知冷知熱的鄉野社會展開無限向往。

而我更感興趣的，其實是磐城人對平山的態度。

在他們眼中，這樣的女人註定是無法融入“我們”的，永遠是“他者”，只要有什麽異動，她的動機是首先被懷疑的。

這種在地文化的排外性，也見之於《海角七號》。

作為對全球化的反動，我期待文藝作品中更多的在地意識或者說社群意識，但一個問題是，超越排外性的、開放包容的在地意識是否是可能的？

以磐城為代表的煤礦，在如今的日本已基本歇業，轉化為與夏威夷度假中心類似的旅遊景點，供日本人憑吊。

以影片反映的1965年為起點，日本先後經歷了伊奘諾景氣、80年代的“安定成長期”和泡沫破滅後“失去的十年”。

當如今為下流社會、禦宅族、電車男煩擾的日本人再回頭看這部充滿懷舊氣息的電影時，他們懷念的，也許不僅是朝氣蓬勃的60年代：國民收入倍增計劃、新幹線、東京奧運會，還有那雖保守，但也知冷知熱的傳統社會、人情社會——該片橫掃日本國內各大獎項即是明證。

而這份鄉愁的徹切，對於現今正處在“昭和日本”時代的中國，恐怕是要若幹年後才能體味的到的。

亲爱的你能想象吗？

窗外零度以下，我一个人在房间里跳舞，尽管没有音乐伴奏，热得衣服一件件脱，就剩件大汗衫，真是酣畅淋漓啊。

清早顶着寒风等公交时遇见Antonia，背了个超级大包，她说上完课要去gym。

老外喜欢运动，不是晨跑就是gym，国内时髦的孩子们也开始整日混迹于健身房。

我不喜欢运动，也不需要减肥，如果说有什么事让我甘愿流汗把自己整得累得像狗一样那就是跳舞了。

和Masaya聊日本电影，他教会我用日语说优酱的名字。

原来在日本她的电影只有女孩子爱看，男生们觉得情节不够刺激不喜欢看，但这并不影响她的家喻户晓和好口碑。

Masaya同学向我郑重推荐《扶桑花女孩》，于是我就找来看了，然后顺理成章地被感动了，甚至好几次掉眼泪。

想说那些练功房，木地板，把杆，舞鞋，老师的喝令，还有上好妆换好演出服的兴奋劲儿都是那样让人怀念。

以至于片尾她们即将上场跳最后一支舞之前，老师为大家鼓劲儿后说“我现在真想跟你们一起跳舞”也像是我的台词。

也许天底下爱跳舞的女孩儿都是一样的吧！

艺术让人释放感情和激情，尤其在贫瘠平淡的生活中，它让普通人也闪耀光芒。

于是，在丢掉舞蹈那么多年以后，我开始回忆从前跳过的舞。

尽管老胳膊老腿了，让我惊奇的是身体居然还都记得，仿佛它有个脱离我本身的记忆系统。

有的动作忘记了，哼着音乐旋律串联几遍竟还能想起来。

这一晚上我就在对身体柔软度和力量的失望与记忆能力的惊喜中又回到了十二三岁的光景。

每天逃课练功让同桌帮我写作业，各种拼命努力让老师表扬，买新舞鞋以后鲜格格好几个礼拜，还有期待已久的演出各种彩排化妆的兴奋……所以，跳舞吧！

这是世界上最美好的事啦。

有梦想的人，去看看扶桑花女孩吧。

我只能说从电影的后半段我就死命撑着不然一定会大哭，希望我们都拥有那么巨大的勇气，再多利刃般的阻碍或轻蔑，最后都会值得的。

成长的道路，通往梦想的道路，是眼泪与笑容的叠加。

我无法用语言来形容观看这部影片时我的内心感受，酸甜苦辣咸，五味杂粮，又哭又笑的快要吓到室友。

我想，这部影片的魅力也就在这里，很让人感同身受。

手黑黑的18岁，像话吗？

出身旷工世家的纪美子和早苗理应按照祖祖辈辈的规矩，在矿上劳碌一辈子，这是正常人眼中的理所当然。

但是，两个小姑娘偏偏有梦想着有朝一日可以成为草裙舞的专业舞者。

但在那个时代，穿着草裙扭屁股成何体统？

两个小姑娘，不顾反对，向梦想前进。

钦佩这两个女孩的不妥协精神，如今我们身边，又有多少人，因为种种原因，种种无奈而放弃梦想。

还记得一件很讽刺的事，一位家长满怀期待的问：”亲爱的孩子，你长大以后想做什么啊？

“孩子满脸童真的说道：”我想做公车的司机，我觉得开这么大的车很厉害。

“家长恨铁不成钢的在孩子身上打了两下。

当别人在我们身后拧紧发条，讨喜的成为别人喜欢的木偶，按照设定的轨迹表演着预定好的剧情。

我们都应该有自己的梦想，或大或小，或低或高，只要是我们愿意，别怕前方会遇到怎样的阻碍，一切都是值得的。

美丽总要经历苦难才会发光。

不论是矿工的女儿想成为舞者也好，寒冷的东北地区想建立夏威夷也罢，别怕别人说天马行空不切实际，只怕你输给不愿行动的自己。

失去双臂也无法阻止对音乐的热爱，于是用脚演奏出美妙的乐曲；低能儿，却对数学有着极大的天分；肢体不协调，却能登上绚丽的舞台。

从刚开始老师都不愿意教的纪美子，到后来青出于蓝的纪美子，这个过程，是该用怎样的乐章才能演绎出它的曲折与故事。

没有谁，天生就是发光发热的。

我只懂得流下汗水，没有什么是不能成功的。

在舞台上，即便难过痛苦也要笑。

很清晰地，当纪美子的朋友早苗不得不放弃舞蹈的时候，老师对纪美子讲了这样一句话。

于是，在矿难发生时，加深了我对这句话的理解。

小百合的父亲在矿难发生的那一天，刚好下矿了。

很多舞蹈演员的家属，都在那天下矿了，怀着对家人的担心，痛苦的心情，也要在舞台上展现自己最美的笑容。

没有任何一个人来看表演，是想被传染坏情绪的。

作为舞者，必须谨记这点，这是一种敬业精神。

生活亦是如此，没人愿意和整天愁眉苦脸的人做朋友，即便心里再多痛苦和难处，也要笑着面对。

难过的时候，晚上约两三个朋友，来一杯小酒。

扶桑花的外表热情豪放，却有一个独特的花心。

就像你一样。

原来我们小时候最爱的，最常看到的大红花叫做扶桑花，这群来自矿山的女孩就如这平凡却不平庸的花朵一般美丽。

代代都以挖矿为生的小村庄，时代的变迁仍然没有让村里的大多数人愿意试着去改变这样的生存状态，纪美子的哥哥对舞蹈老师说，我们为什么要被时代牵着鼻子走，是时代擅自改变的，而来舞蹈老师反问他，把错都怪到时代的头上了？

这位老师的到来也就是村子的关键转折点。

让村子里的人接受收入工具变为度假村本已很难，而这群抱着成为专业舞蹈演员的梦想，组成舞团的女生们还得顶着人们的非议，矿场裁员，家人遭遇矿难的种种困难去实现梦想。

打动人心是片子的最大亮点——1、纪美子的好友因为父亲失业而要搬家，失去了继续练舞上台表演的机会，离别时，大家与她的道别，老师的拥抱，纪美子奔跑于矿堆上与她不停地大喊再见，不停挥手的道别。

2、小百合听到噩耗后的那句，我要跳舞，纪美子满眼泪水地说，大家一起跳吧。

3、老师坐在火车上，隔着玻璃，所有的女孩打着夏威夷舞的手势，对老师无声地表达着，擦去眼泪，我爱你。

4、纪美子的妈妈来到舞蹈教室给纪美子送好友寄来的包裹，纪美子看到妈妈，给妈妈表演了自己努力学习的夏威夷舞，让妈妈看到了年轻地生命对未来美好的渴望与孩子付出的汗水。

5、由于气候寒冷，为了建度假村从外面运来的棕榈树不能健康生长，妈妈对村里边的人说，我不愿让自己的孩子的梦想在枯萎的树下破灭了，大家请借我暖炉吧。

6、纪美子最后那段精彩的独舞，台下有支持她的妈妈，会长，还有在后台的老师，群舞结束后，灯光打在纪美子的脸上，她头上那朵鲜艳的扶桑花，映衬她感动的泪水。

接受改变，相信梦想，非常励志和精彩的电影。