戏梦北碧
ใจจำลอง,扑朔留离(港),Come Here,Jai jumlong,造訪(台)
导演:安诺查·苏薇查柯邦
主演:西拉·因塔拉乔特,Waywiree Ittianunkul,阿萍雅·萨库尔加伦苏
类型:电影地区:泰国语言:泰语年份:2021
简介:《喀比的前世今生》(44屆)及〈那條線〉(《湄公2030》一段)後,安諾釵繼 續她的獨步古今三鑒印:風景查察、場所辯證及電影式展述。來自劇場三男一 女出遊古道尋幽,河邊小屋有時排練有時夜話,一夜裏醉意交流情意浮現。另 一邊廂,林中有孤單女生潛行,是意識量子離留,抑或男生塵世之身聚成?無 主導敘事,分割畫面有意呼應..详细 >
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梦境与现实,戏里和戏外,意识流电影,画面精致。
对mai的崇拜无以复加🫠
难以进入,偶尔沉浸。梦呓般的映像声画实在是缥缈,看得时候思绪变得零散,在舞台和丛林水边间游移,潮湿神秘的虚实体验。
特写作为一种纬度 睡眠 森林 排演 电影作为材料。曼谷学派。在小剧场看的 声音不错 屏幕垃圾有问题
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实验电影,总是怀念逝去的,未来也未尝不会更好
#NHIFF# 电影哲学的装置:透过行进中火车车窗的移动银幕 车轮铁轨摩擦/胶片转动的声音 我们的眼睛直面均质流动的、幽冥般的风景 在森林这一充盈着原始神秘气息和无限可能性的场域 年轻演员们试图建构起表演与真实、现实与梦境间流动的身份质询 通过纵向分屏/「狗镇」式布景的隔断 从森林投射出的目光悬停在自己于卧室熟睡的图像 自然生态与城市景观完美相融 两次出现“放弃当演员转行做销售” 模糊了时空褶皱 (甚至联系片头历史背景介绍 可以将其视为导演政治诉求的出口) 他们凝视摄影机大特写镜头 他们原初意义上的匮乏被粗暴地填充为跨性别的流动形态 他们模仿动物姿态叫声 误以为通过表演才能成为动物 但像人一样忘情厮打时似乎也忘记了——人本就是动物
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上下分屏动物园和on stage/on screen并置灯光好看,真实幻境模糊得还行(斗鸡5min属实看傻了😅
湖边的Chating很Chill
#SIFF24#@悦立方,上影节第一部。在四月份的泰国影展铺垫下,这部慢电影又看到了新东西。有神秘主义的勾连,有排练舞台/现实的对比,人不仅在山林间在排练中也在都会模仿动物。最令人惊喜的是上下分屏表现梦境,基本是一屏几乎无大动作,用另外一屏的动作引导视线。影片以火车窗外景色开头,声音从自然噪音过度到打铁/沙粒的无源声。铁道在快结束时再次出现,房间窗帘后的墙面再度形成一个景框,让人无法分辨处在排练还是真实之中。1950s的动物园与铁路found footage也让人惊喜。人物跨性别变形的过程没有过多着墨,我被远处的烟花吸引过去了。还有几次盯着观众的特写,让人想到《湄公酒店》的房间,《铁道沉睡者》的枕木。时间再一次被拓宽到了不同的维度。
阿彼察邦那样的虚+蔡明亮的湿结合到一起就好飘啊,更别说还有那些简单尴尬的对话了。
文艺
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女主角好像郭采洁!喜欢那个极简实验舞台 但是不懂让演员不停学狗叫是想表达什么
剧场之外的烟花,便是影像的魅力。人造空间遭到自然景观的入侵,如同戏剧朝向电影的转变。邦姐对于运动与静态的感知实在太迷人(流水与扶梯)。
翻车了:(1高情商:给观众留了很大想象空间;低情商:糊弄学划水大师,安睡空间引领者👍🏻2.导演的目标大概就是:毫无看点。剪刀把一些有趣的地方剪得稀碎+资深布莱希特用户……几轮怼脸特写下来已经把人干晕了😵……不是要你follow,也不是要你think,而是要你wonder——but,why?3.全片都笼罩在一股莫名其妙的氛围里,完全无法投入,倒是仔细在感受着“电影院”和“观众”,倒也非常有feel。——通俗点说,就是尬到当场扣出来一个戏院—剧场。
漂浮的河岸上我们一起晃荡,声音的软和硬,画面的凝视和掉帧。
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