落叶归根

我觉得中国电影现在正在酝酿天才，但现在确实是青黄不接的时代，张艺谋，陈凯歌，冯小刚，包括姜文，都不会讲故事了。

新的导演只有我觉得那个《隐入尘烟》的导演不错。

我那天想不明白，现在你说市场也成熟了，观众消费习惯也好了，中国也也有钱了，怎么拍出来的东西这么不好看了。

直到看到赵老师这个作品我一下明白了。

心态问题。

赵本山老师在有一次接受采访时说：你说一个 人，工作了一年，已经被教育的都多了，大年三十能不能不要再教育了，让他们乐一乐，我觉得小品是让人快乐和放松的，不是教育他们的。

你知道陈凯歌的志愿军，还是谁的长津湖，就好像这导演过来给我上课的似的，关键你这不商业电影么？

你最后收入不是不给国家，还是当年的志愿军老兵或者后代么？

没有吧，这些钱不都进了电影公司的腰包么？

尤其，现在天天喊张艺谋大师，国师，成天被所有国人捧着，心态变了。

现在电影导演的导演全是什么我教你，我告诉你的心态，台上接受采访时候装出来的谦逊，内心里都觉得自己社会地位特高，尤其陈凯歌，总端着特别扭，他们的作品就像肝硬化了一样，那么的干燥，无趣，还总想着给你展示一下，我觉得这个心态做不了任何艺术，工艺品差不多，但是电影不适合做成工艺品。

我觉得心态应该是真的比别人要低，要卑微，是有点怯怯的感觉，把自己胆怯的那一面分享出来，小心翼翼的给观众去分享自己内心的真实的不好意思给人看的东西，我在看《深夜食堂》时候会有这种感觉，我感受到主创，原作，他就融入了那样心酸的底层生活，他带着巨大的悲悯，啥是悲悯，他真觉得自己就是那个爱上黑社会的老变态，自己就是那个得了癌症，却心里惦记自己青少年时期初恋的人，而无法释怀的人，这件事太卑微了，卑微到都不好意思跟别人说，因为要承受道德压力，结果我们的导演，就喜欢把自己作为一个道德的评审者，好像他三观特别正，来拍出来让大家像他有一样这么明辨是非。

赵本山老师一辈子，没系统的学过表演，但为什么他拿捏的这么准确，因为心态摆的正，赵本山没有像张艺谋似的，被谁尊称国师，当然，人家在圈内肯定是有一定威望和地位，但是赵老师在创作的时候，永远是一种卑微的姿态呈现，早期的《徐老蔫》，名字起得就卑微，蔫就是一种卑微，蔫蔫巴巴的那种感觉，赵本山的表演是不敢正眼瞧人，偷偷摸摸，但又勇敢鼓起勇气，上相亲的节目去追求自己的幸福，遇见了小时候被拆散的马大哈。

其实不是只有喜剧需要主演卑微，任何一个好的剧，它的主演，必定都要有卑微的时刻，而那卑微的时刻，才是真正让观众带入进去的空间，比如《教父》，《教父1》，柯里昂老爷子可不是一直那么潇洒威风的，一上来就是权威的教父，后来年迈了被人暗算，虚弱的躺在床上，终于好点了，又不得不站出来，替小儿子说话，影片最后，普通死在了自己的小花园。

落叶归根更是卑微当中的卑微，赵本山和工友是两个农民工，又没文化，老赵就是知道这人死了，必须抬回家烧，要不就变成孤魂野鬼了，这就是戏剧的根本，一些卑微的人，无知的活着，要是人人都是巴菲特，都想得开，哪还有戏剧什么事了，现在把艺术抬的已经原理大众了，原理普通人了，艺术已经成了皇家的玩物了，那是西方的艺术。

拜年的时候，亲戚们一直在谈论《落叶归根》，后来我就在别人家里，从网上看了这部电影。

因为是视频，牺牲了部分美丽风景，但电影还是好看的。

喜剧我喜欢在人堆里看，悲剧可受不了。

笑声汇在一起就更觉可笑，悲伤的事不该是集体行为吧？

典型贺岁片就是《大腕》那样的，拆开了直接就能当小品，组合起来却比春晚还热闹，大家可以一起笑。

可惜现在的导演邯郸学步，连本来自己擅长的东西都不擅长了。

《黄金甲》之类的过年大片，根本就是出离国人的情感需要，既奢侈，又不顶用，拿着一个中国人漫不经心的视觉冲击当干粮，填不饱春节时期跃跃欲试的笑的渴望。

所以大家都迅速倒戈《落叶归根》。

是这样的，一个人要是想笑的时候，就用不着咯吱腋下或者脚心了，你随便碰一下手他也能乐，所以片子让人乐是正常的，至于能一会让人笑，一会让人沉默，就真的很不错了。

小人物经常成为喜剧的主人公。

周星驰喜剧在香港一开始就引人注意，就因为之前港版的搞笑片经常演衣食无忧的中产以上，而周星驰就是公然草根。

所以周星驰能表达一种社会情绪：穷人也开得起玩笑，而且还格外会笑。

这种情绪是有针对性的，是针对那个相对中产阶层的。

赵本山的早期作品，底层标志其实更明显，那明显是农民拿农民自己开涮，并不太在乎给谁看了，所以一开始老赵不太注意社会反响、意义、底层情绪还有信仰这些东西。

后来老赵也越来越懂了，这种懂得，首先是剧作者的懂，而老赵的精通，是在观众的笑声中、对别人的剧作进行再创作时慢慢长成的。

后来老赵就自觉了，所以就在演了乡镇企业家刘老根之后，表现进城市混生活的马大帅。

他的事业往高处走，人物是往低处走的，他越来越懂得苦中作乐是能让人回味的笑。

所以《落叶归根》的导演张杨，会选择老赵演一个底层的民工。

要知道，一般人不见得能把一个苦难的农民工喜剧搞好，这里边的反差太大，尤其是在文艺界对“底层”的表达嚷嚷了一阵之后，选择农民工题材的时候总要格外谨慎些，很容易招来骂声，反而是农民工的悲剧好演一些。

由于创作者大多不是出身底层，别人一句站着说话不腰疼，就能封杀表达的冲动。

可是这部电影张扬用的是赵本山，赵本山是这么出自底层又招笑，所以《落叶归根》在策略上已经成功了。

还有1/3的成功与不成功，是剧本对底层人物的设置。

喜剧，表达的肯定是有所保留的真实。

还没有哪一个大众路线的喜剧电影这么热衷于历数底层人物：捡破烂的中年女人，洗头妹，深山的养蜂人，大车店的货车司机，还有车匪。

这种底层景观相对于一般观众，是无法亲历的，很容易出彩，好比艾芜当年写过的《南行记》。

可是艺术加工就随之而来了，贺岁片么，毕竟不是新闻眼，纪录片，张杨也肯定不是贾樟柯：捡破烂的半老徐娘是那么亲切漂亮跟热爱生活，穿着风骚的洗头妹又洁身自好、热心善良，小警察很纯很乖，车匪还关心道义与信仰问题；收容所里的小孩子在洗公共浴池的时候肆无忌惮地快乐着；一路上相关的基层行政工作者都是可亲的好人——亲爱的跟我一样哈哈大笑的观众，你信么？

我的网友说“整个故事就是一场连环贵人秀，温情脉脉、和谐美好”。

如果《天下无贼》是第一个明火执仗的拜年用的谎言，那么这就是第二个，这些故事跟节日焰火一样转瞬即逝。

常识告诉我们说，真实与深刻只是喜剧的一个岔道口，而不是真正的方向。

大多数情况下，让我们尊重常识。

但是走这个岔道口，还是决定了电影最后的成功。

虽然我们知道连环贵人秀是假的，如果真有这么一个老赵，从起点上他的行动就被卡死了。

可是片子的倾向，就是非得让农民工老赵有一个精神标高，一个行动的意义指归。

农民工的精神标高有多高？

中国底层的精神标高有多高？

也许可以非常的高。

但是表达到一部喜剧片里，大概不会比老赵高多少。

老赵一千里走的单骑很困苦，他丢了钱，还骡子一样扛着一个死人，老赵一定有一个充分的理由。

这个理由有两层，一是在外务工的农民“落叶归根”的宿命感，一个是言出必行、重视承诺与友谊的“仗义”。

这两种精神动机，说穿了其实是中国传统的两种精神资源。

老赵一个人就占了俩，而这种情况基本是真实的，所以片子又真实可感了，扳回了得分。

两种动机比较，后者是比较显性的、是通常被称之为“美德”的民族品格，拿一句比较底层的话说，使人物断然“不低气”，反而有很高的心气。

前一种就很有意味了。

为什么叶落要归根？

蒲公英的种子随风飘，花儿利用风媒把后代带到远处，可是人为什么要在死去的时候埋进故土？

因为乡土中国就是一个定居的国度，工业与游牧民族的子孙对于土地不太亲，而乡土中国的后代要从城市往深山里走，往村庄里走。

这个电影是贺岁片，对于无数经历了春运的困难、经历了一年的悲喜而要回家过年的人来说，这个题材是有相当号召力的，况且这不是一般的回家，这是关于归宿的问题。

最终老赵还是失败了，因为支撑他一路的精神信念，是不能见容于常规的社会秩序的，所以他的努力终归虚妄。

目的地消失了，行动的无意义与悲壮感凸显出来。

于是，影片结束于感慨。

人们说，这一回老赵把柏林影展忽悠哭了。

我的2006年也结束于感慨。

父亲没了。

我并没有在春节到来的时候撕心裂肺。

但是我这没心没肺的女儿还是遗憾，因为他总说要回老家看看，我这没心没肺的女儿在看到《落叶归根》的名字时候心情沉重，虽然我终归还是大笑，电影既使我感慨现实也使我忘记现实。

但是一个情结坠着我，这是所有从乡土迁徙到城市的第二代、第三代人无法忘记的，所以在《落叶归根》这个贺岁喜剧里我更分明地看到表达努力的方向，这是一个底层与非底层最终相遇的地方，一个越接近底层越容易保持纯粹的地方，一个底层的人相当有发言权的领域，一个潜藏在心里但是又容易被媒体或其他工业文明的产物忘记的东西。

这个东西是什么呢？

对于来处的执著，就是落叶直奔的那个根吧！

“哎！

”“我兄弟！！

”“完了，完了！

”……

一个50多岁的中年人追着一个下坡惯性滚动的车轮子叫兄弟，看到这个剧情，很多人大概都会忍不住爆笑，认为这又是赵本山演得一个喜剧小品。

可他为什么会冲着一个车轮子叫兄弟呢？

这部电影叫做《落叶归根》。

这部电影的口碑相当不错，在豆瓣上有将近10W的观众打出7.9的高分。

作为一部喜剧类型文艺片来说，已经实属难得。

2007年的电影，已经看来已经是十几年前的电影了。

这可能是部不可多得的“公路电影”。

主要背景设定是在公路上，故事的剧情在路上展开，主人公因为一些原因展开这样的旅程。

这样的电影类型往往以开放式结局作终，让人感受到人生和命运的无常为主题。

主角便是图片中这个追着车轮的中年大叔，他的兄弟便“藏身于”这个大车轮之中，兄弟已然是一个死人。

而中年大叔的“任务”便是带着这个车轮中的兄弟回到家乡，回到出生的地方，只是因为一起在外打工喝酒时候兄弟说过的一句话。

“你要是死在外面，我背也给你背回家！

”只是没想到，世事难料，这个兄弟居然走在了大叔的前面。

为了这句话，千里万里，大叔也要给兄弟背回家。

这部电影整体观感是偏向黑色幽默，但是电影语言中暗含很多的“误导性”动作。

当然这些误导也为电影本身增添了故事性。

例如开头，大叔跟一个趴在桌上的兄弟喝酒，自言自语，最后一幕还给趴着动也不动的兄弟灌了一口酒。

这里真的以为趴着的兄弟是大叔暗害的呢，灌的还以为是“毒药”……毕竟从观众的视角来看，灌酒完了兄弟就一动不动的。

当然在这里，我们还是看不出来这个兄弟已然故去。

只是觉得大叔自言自语似乎话里有话，因为其中一句台词是——“喝了这杯，不喝不让上汽车”

也是后来出现的戏剧化的一幕，才开始揭秘，让我们知道原来大叔的兄弟早已死亡。

并不是要一直以“大叔”来称呼影片中的男主人公，实则这是一部讲述“小人物”的电影，影片中的男主人公甚至都是没有名字的，全程没有出现过名字，也是，他们就像尘埃，就算是给他们编撰了名字，又有谁能记得呢？

他们是那么地渺小。

全片没有倒叙，插叙，全程是按照故事进展的顺序正序讲述的。

下面便是大叔带着兄弟坐汽车回到家乡埋骨地的旅程。

大叔给兄弟戴上了墨镜，因为这样比较方便掩人耳目，毕竟在听到“死人”这个词，正常人心中都是稍有畏惧的，还是以一个“醉鬼”的身份更容易融入人群中。

从汽车上的标识也可以知道，这送兄弟尸骨还乡的旅程并不顺利，路途遥远，兄弟家是在重庆，而大叔和兄弟应该是在深圳打工的。

因为是长途汽车，所以中途司机让大家下车方便。

就在这个时候，大叔也没有注意放置兄弟的位置，让车中下来方便的女士们以为靠着窗边，戴着墨镜的兄弟是在偷看她们方便，于是出现一番口角。

这个时候大叔还不能解释兄弟是个死人，便出面“骂了”兄弟一通，缓解了气氛。

计划赶不上变化，居然半路出现了抢劫的。

这一幕也是比较戏剧化，挺贴合现实的，车开到云南出现了劫匪。

上车抢夺钱财，抢到大叔这里，大叔说了半天，就差声泪俱下了，居然感动了劫匪，不仅不抢劫了，还把车里抢来的大家的钱全给了大叔。

劫匪走后，乘客们纷纷过来拿走了各自的钱财，同时因为得知了大叔的兄弟是个“死人”，还“恩将仇报”地将他们二人都赶下了车。

同时，这里也有一个小bug。

就是劫匪的仪器是怎么检测出大叔兄弟的钱的呢？

因为后续还揭露了兄弟的钱是假钱啊！

难道仪器检测不出来真假？

大叔一路背着兄弟一路行，风餐露宿，流落到一群开大车中还被偷走了身上仅有的500块钱。

从这里也能看出来，大叔只是表面上看起来不好惹，好像是有几分颜色，其实外强中干，内心是个老实人，而且是很怂的，也就只能动动嘴皮子了。

一路上，我们也能看到，真的有一些好心人，真心愿意帮助大叔的，就算知道了大叔背着的是一个死人，也愿意稍他一程。

可是也确实是有看到大叔身无分文，还想要骗取他的力气的。

大叔看到别人车抛锚了，就提出帮他推一把，就希望他能够捎带他们一程，可是车主居然在车启动之后扬尘而去。

人生无常命运无常在这部影片中体现得非常真实。

大叔实在吃饭没有着落的时候，就去到别人家哭丧，只为求得一顿饭。

没想到逝者是孤独一人，只想花钱请人过来给自己哭丧，在这一群人中，却发现只有自己没有付费的大叔哭得最用力。

老实人本质在这里也可见一斑。

可其实他这里的哭不仅仅是真的假装给人哭丧，也是在哭自己这一路的遭遇。

实在是太辛苦了，自己本就是个打工的，却要一路将一具尸体跨千山万水只为让他落叶归根。

相信一路上的辛苦，种种难处都在此刻释放了。

虽然小品的戏剧感一直都很强，不可否认的是赵本山演小人物的眼神演得还是入木三分的，非常适合这种本身就带有黑色幽默气质的小人物。

就像是王宝强，正片味道就容易让人出戏，可是演《树先生》，《盲井》这类的文艺片，就增强了影片本身的讽刺意味。

前半段黑色幽默十足，喜剧和悲情之间的转换从车轮滚下山坡开始，男主人公也是从这个时候发现把一个尸体背回重庆路途是有多么的艰难。

演小品的喜剧感在赵本山演得这个角色身上体现出来的感觉反而多了黑色幽默，更显悲凉。

同时在路上看到满载着孩子的校车放弃拦车，帮忙推车……都体现出了大叔的心地善良。

只是总觉得差一把火候，在男主人公终于躺下，最后的路程由民警送回去，虽然松一口气，可是前期的蓄力毁于一旦。

跟宋丹丹演得那段感情戏加强了二人在台上演小品的感觉，只是平添的一段感情戏让人觉得突兀，拿掉对剧情也没有什么影响，添上更显冗余。

片子整体还是很可以的，沉浸式观看，结局都让人觉得命运无常，命运无解，很容易看到抑郁。

也很难想象赵本山还有这样的一部电影，很让人意外，也让人惊喜。

不知道为什么，刚刚评论了《集结号》竟然想起了赵本山的《落叶归根》了。

《落叶归根》我既不是院线看的，也不是电脑看翻版，因为从前电视里已经放过好多好多次咯，怎么说呢，还记得当年我看完了电影，思绪万千。

　　我平时看的电影不算多，一般都是非院线电影，我会看一些纪录片、传记、十七年电影，要不就是补看不一定是哪年的老片，对赵本山片子没少看，包括电影电视剧都看过许多。

　　这是一部让人看完了五味杂陈的片子，影片主要描述农民工打工，工友客死他乡，而另一个遵循承诺，要把自己的工友送回老家，按照老家的规矩，让工友落叶归根，入土为安。

片中的故事就发生在送工友回家的路途中。

遭遇了不同的人，获得了帮助，也遭到人白眼，反应了主人公与周围人的交接和与自己内心的对抗。

途中的经历，他看清了他人，也理清了自己，在他历经艰难，精疲力竭，弹尽粮绝的时候，也想放弃自己的生命，想与自己的工友一起“归家”，可是，他却发现自己确实没有勇气去死。

于是，他不得不继续背起工友踏上征程。

影片透过别人的故事，也给了生者一些生活的信心和勇气，遇见了养蜂者一家，遇见了儿子上大学，而自己却靠拾破烂，还为生活所迫卖血，生活在城市底层的女人。

每一个人都有自己的世界，在自己的世界里寻找着自己生活的理由。

每个人内心深处都有自己的“根”，并被这个“根”牵引着走向未来。

片子中也有很多搞笑段。

剧中包袱不少，好的，悲伤的，反正一直在我脑海里萦绕，但是最后，还是在不知何时睡着了。

　　这部电影能好多年前看的了，当时我才上大学，因为评论电影《集结号》让我想起了这部电影。

也许一个人付出，而让集体有所收获，而最终自己却被集体抛弃，我也突然想起，电影《集结号》中的一些情节，在战火纷飞的年代甘愿为集体做出牺牲，也肯定会有人无意中成了牺牲品。

《落叶归根》片中的主人公始终遵循自心的称，不畏艰难送工友。

他所遇见的每一个人都给他上了一课，这些课让他审视着别人的同时，也更加迷茫，于是他拼命的寻找着自己的心灵归属。

与其是在看电影，不如说也是一次心灵的旅程。

本片把一个人从生到死，至死都不曾心甘情愿放弃的生命演绎的巅峰极致。

旅途是艰辛的，甚至是痛苦的，而走的每一段路，都要找到走下去的理由，问一句为什么？

否则，我们会轻易放弃在他人看来极其宝贵的东西甚至生命。

　　对于生命的意义每个人都有不同的答案，旅途中的人，都认为自己的路是对，每一个人都有自己的人生信条，快乐或者悲伤都是生活的一个缩影。

主角背着工友笃行于路上，很多人都认为他是错的。

而他也曾经迷茫，但是他想明白了。

这让我想起了一位b站外国up主，90年代的美国，所有人都嘲笑他学中文没用，但是他想明白了，于是他来了中国，现在比所有他身边的人混的都好。

现在好多人都学中文，但是却错过了最好的机会。

人生就是这样，像本山大叔演的一样，认清脚下的路，知道想做的事，别犹豫，走就完事了！！！

看完【落叶归根】有些日子了，一直想写些什么。

这两天开豆瓣看到有关【落叶归根】的种种评论，有说好的，有骂的。

几百个人眼中的几百个赵本山坚守着各自的立场。

于是想说说我眼里的【落叶归根】。

从头至尾，我看到所有人都为着一处天堂而梦想与奔逐着，那处天堂叫做——家。

落叶归根。

所有人都在寻找着自己的家园。

赵本山大叔因为一句或许是醉酒后玩笑般的承诺，千里运尸。

他背载着一具尸体，更是背载着一份沉甸甸的愿望。

一份死后得以落叶归根的愿望。

一份最简单却又最艰难的回家的愿望。

他们在这样的路途上，遇见着形形色色的人。

那些人属于不同的年龄与阶层，却在走着同一条回家的路。

他们遇到胡军。

一个被女友抛弃开着卡车流浪而不知所措的司机。

他脾气很怪，总是沉默不语，却为了一首曲子发飙。

胡军此番表演格外的喜剧，却并不能消去人物身上的悲剧。

他爱着一个人，想要有一天和她在一起，有个家，一起照顾生意。

那个离去的女人，带走的不只是她自己，而是卡车司机的一个梦想，一个不再整天在大马路上溜达，能够安定下来，与自己的爱人每日相伴的梦想。

当赵本山对他说“再开三十万公里把她找回来”时他似乎才有些明白，他要去继续追寻那个“家”。

迎着落日的余辉我看到他浅浅的笑容。

也许他在继续的路途中，会遇到另外一个女人。

这个世界，总有他可以回去的地方。

他们遇到午马。

一个无儿无女富有却孤独的老人。

他雇请一大帮人来为自己表演一次哭丧。

他只是想感觉家的气氛，会有人为自己的离去哭泣。

即便他自己心里也清楚所有的人都不过在演戏。

“家”对他来说，是一个短暂而易碎的幻想。

他们遇到夏雨。

一个骑自行车去西藏的年轻小伙。

他说自己做事儿没长性，想用一次旅行来历练自己。

在不断攀登的过程中，他正是在寻找自己的心灵家园。

一种坚韧的归属感。

夏雨的角色让我想起朋友的一篇叫【黎海】的小说，讲两个逃遁的高三学生，当他们站在大海边，终于明白自己应该回家。

就像人们总是以为，从一个地方漂泊到另一个地方需要很大的勇气，其实选择了一个地方就坚持留在那里，才需要更大的勇气。

赵本山知道了五千块钱是假钞后，绝望地想要同工友一起离开。

他躺在为工友挖的墓地里，看着满眼的绿树蓝天，微笑着流下眼泪。

那时他的头脑中存留的，是一种回家的错觉。

是解脱，是逃避得来的短暂的安心。

这个世界那样复杂肮脏，也许另一边，才是我们的家我们的天堂。

他们遇到郭涛。

一个为了毁容的妻子的生活选择了养蜂远离人群的男人。

看着男人和他妻子在一起，粗茶淡饭风餐露宿却笑意盎然，第一次让我们感觉到了家的温暖。

即使在荒僻的山坳依然知道彼此就是世界。

他们的孩子在念课本：如果祖国是一片大海，我就是一条小鱼，我游啊游，我真快乐！

如果祖国是一条大路，我就是一辆汽车，我开啊开，我真快乐！

如果祖国是一棵大树，我就是一片树叶，我摇啊摇，我真快乐！

被一些人质疑为无厘头的这段朗诵，让燃烧的荧幕前的我泪如雨下。

想起小时候经常唱的那首歌：我们的祖国是花园，花园里花朵真鲜艳，娃哈哈啊娃哈哈，我们的脸上都笑开颜。

孩子质朴而高亢的声音似乎在问：祖国是我们的家园吗？

如果是的，为什么我们还这么累，这么不快乐。

他们遇到一个独自在异乡开理发店的年轻女孩。

有着超出年龄的独立和成熟。

她帮助赵本山骗过警察，给死人化妆。

只是因为听到了久违的乡音。

给赵本山洗头时她说自己就是听不了乡音，心里不得劲儿。

赵本山告诉她那就是想家了。

想家了，就回去看看。

我们在外面的世界站了太久，当风雨刮伤了梦想的翅膀，总要有个地方可以疗伤。

我们不能等被伤害了之后，才想着回到那最初给我们温暖的人身旁。

他们遇到宋丹丹，一个捡破烂卖血供儿子念大学的母亲。

我只是觉得她演的真好，她骄傲地对赵本山说：我儿子篮球打得可好了，那些小女生在下面直拍巴掌，我也在旁边跟着乐。

说着说着眼泪溢上眼角。

很有说教意味的一段，也许让很多人讨厌。

可我也曾经这样看待我的母亲。

她不读莎士比亚不看雨果托尔斯泰，不懂MSNQQ不上豆瓣只会在菜市场为了鸡毛蒜皮的几块钱与小贩争吵为了省钱转公共汽车去买东西而不打车。

那时我总觉得我们不是生活在一个世界的。

可许久以后我才明白，即使她是个又丑又笨的老太婆，她也依然是全天下最好的母亲。

两人表演双簧，赵本山在后面唱【我想有个家】，宋丹丹在前面流泪。

换来的是全场的静默。

歌声结束，两人都找到了回“家”的路，那就是彼此。

于是我们留下了美好的希望，有一天赵本山会回到这里，他也会有自己的家。

每个人都找到了自己的家。

当赵本山把工友的骨灰送回家乡，踏进门都已经倒塌的门槛，才知道工友的家人已经搬迁走了。

那刘全有最后，这片落叶是否能算真正归了根。

这般情节设置不能不说是导演温和的讽刺。

三峡工程的伟大成功，是太多人的背井离乡换来的。

他们有了新的房屋住，他们的心灵家园却早已丧失。

他们离开了家乡，他们不快乐。

有人说张扬这次做了个不伦不类的大杂烩，有人说整部电影像个晚会小品的超长版，尽是低级的噱头。

我也承认导演想要表达的东西太过庞杂削弱了一些重要人物的力量，但我仍然从中看到了艺术那份可贵的善良。

至少在【黄金甲】【夜宴】的阴谋，【伤城】的哀郁之后，还有张扬在告诉我们，人生是有希望的，人是善良的，即便一无所有，我们还可以回家。

至今记得一年级艺概老师的那句话：我们的笔不是子弹，我们要让自己笔下的人物安息。

【三峡好人】看得我很累，【落叶归根】让人轻松并感动。

它是很俗，可这世界哪有那么多复杂。

张扬只不过在贺岁，在让我们笑让我们哭也让我们思索，在告诉我们过年了该回家了，在对我们说好好活着好好爱，在再一次解释着Family的意义：Father And Mother I Love You.

　　按国内目前的影视审核这样的题材本是不会通过的，所以能拍出来本身就难能可贵，毕竟不然你拍得再深刻再震撼不能公映不能发行那也是白搭。

所以它需要积极面，需要在切实揭露社会问题的同时烘托一下党和政府的正面形象，在控诉人情冷漠社会阴暗之后还要给点温暖、希望和感动。

　　像我常说的，看到问题总是很简单，解决问题就不易了。

同理，一部影片要反映社会问题容易，但我们更需要一点积极的力量，去相信一切会更加美好一点，去努力让它美好一点。

《落叶归根》在这点做得比较好了，遗憾的是，这事要放到现实，大家都知道多半不会是那个样，但也不算太假，都在我们的能力范围之内。

　　此外，影片处处可见这个社会的各种矛盾，但不过分渲染、激化，也不反过来唱主旋律，它不表明政治立场，就纯粹从一部电影的角度来展现这个社会的方方面面。

全片的很多段落是轻松活泼的，整部影片的画面颇为舒服、干净，更是有一段绿色山野风光叫人豁然开朗，也才有赵本山“这地方才是最舒服”的感悟。

这种乐观而随和的积极风格也有一种感染力，这是我们需要的精神。

　　诚然，如和菜头所说，试图揉合进太多内容，既要体现事件本身的震撼力（这是一个真实事件改编的）又要反映积极的一面拍出喜剧的感觉，还要表现社会的方方面面几乎无所不包，使得影片本身陷入一种矛盾和挣扎之中。

赵本山的表演也完全从一个纯朴农民的角色中抽象了出来，给小品化了，加上故事架构的设计让影片显得亦真亦幻，虚弱了不少感染力。

　　但还是有不少感慨、不少感动，有许多不错的细节……总之，值得一看。

看了很多遍每次都有不同的感受这是一部属于中国人的片子不像黄金甲和夜宴，穿着东方的外衣演西方的情爱纠葛很长一段时间，电影都无法脱离乱伦，母子恋，姐弟恋等等一系列畸形的爱恨，似乎我们这个社会充斥着同性恋，乱伦一样……看看落叶归根，简单的故事发生在一条简单的路上，这是属于中国的这条路可以通向世界任何一个地方，不仅仅是回到成都的某个农村我们都是带着承诺不断奔走的小人物，这条路太长，长的看不到尽头，就好像刚被赶下车的赵本山，一下子背起有人的尸体……我们也曾在踏上某条路的开始时刻突然间感觉肩膀酸疼，因为承诺和责任的力量太过沉重在路上，他也曾想过放弃，那一段很美丽，一个衣衫褴褛的男人呜呜的哭泣，一下一下重重的挖着坑，青山绿水并非无动于衷，白云黑土也潸然泪下，因为我们都不想让心中存有幸福的人就这样离开世界……我忘不了那时的那片云，那一整块云彩让我心动的也想躺在那个坑里，可是看到赵本山不断设计自己的死法，眼泪也和我一起笑了，乐观的人就是乐观的人，幽默会给他力量，和山水花木一起挡开死神那狰狞的面孔，让死亡的路口充满人世间的温情，然后，我发现，大家都留恋这一丝温情，就在这时，天使悄然出现郭涛养蜂人的角色可能是这部电影里面最完美的角色，为了所爱的人远离人群，轻描淡写，粗茶淡饭，好像这样伟大的一切都是理所当然……有多少人会把这一切当成理所当然，有多少人会有他一样的笑容……但是天使也只能轻抚我们受伤的心，路还是要自己走下跪求人，卖血求财，为了走完一条漫长的道路，赵本山只能出卖这些微薄的所有……然后奉献大家一个节目，歌曲，我想要有个家每个人自有每个人唱歌的味道，但是赵本山的那个味道很像是刚炒出来的雪里红，热乎乎的，咸咸的，向眼泪一样的带着悠悠的颤音，好像有个人在心窝里用一双粗糙的大手理解的拍了拍，一点都不柔软，却有某种力量，很真诚，很真诚还有宋丹丹，整个电影对于她的记忆全部局限于她说起她儿子时的表情，尤其是那句“个子老高，一投进个球，一投进个球”……音乐起的很合适，母亲对于儿子的爱有种博大的力量，这是普通的男女之情永远无法逾越的可能赵本山一句“西南财经大学”比西南财经大学做多少的广告都有用……后面的故事太过凝重，我总是感觉影片应该着落在“我多快乐”大块的白云辽远的青绿这一切远不如那个坚强的农民工伸展的双臂漂亮他的笑容像是大地的笑容，可以看得见那些岁月的沟壑，却看不见悲伤的一切……只要一看到青山绿水，就想起边城里的翠翠，住在湘西的水边……等着一个人……我们都在等……落叶归根

这部电影，应该在雨后的夏天写，伴着潮湿的空气和浓厚的绿。

那种荫郁和阴雨的夏日，才符合电影阴郁又温热交叉的底色。

偏偏最近都是些艳阳似火的日子。

今天短暂的一场大雨，终于让人有了些兴致。

一夏日，深圳，车站旁的小酒馆里，老赵和朋友喝着酒。

他自己喝了几杯，又扶起趴在桌子上的朋友，向嘴里倒了一杯。

朋友是和他一同从老家来深圳打工的工友，在工地上出了意外，人已经死了。

按照家里的规矩，落叶要归根，人死了，尸首也得运回家乡，入土为安。

因此，老赵决心要把朋友的尸体背回家。

给他灌酒，是为了装成醉鬼，混上汽车。

乘公共交通怕被警察抓到，别的车又坐不起。

返乡路上，幸运时能搭一段顺风车，更多时候，就是老赵自己背着尸体一步一步往回走。

一路上，老赵遇到了很多人。

拦路抢劫但讲义气的劫匪、被欺骗感情的痴情硬汉大货司机、给自己办葬礼图热闹的老绅、开黑店讹钱的流氓老板、带着意外毁容的媳妇远离人群的养蜂人、在异乡收废品买血供儿子读大学的母亲……一位位短暂出现的过客，带着他们不同的性格与故事。

电影的底色就在一次次的善与恶、滑稽与严肃、戏剧性与真实性的交织中，体现出来。

二最滑稽的情节，应该是给自己办葬礼的老人。

其实给自己办葬礼的情节，经常在影视作品里被使用。

一时间能想起来的，比如《雍正王朝》里皇子弘昼的”活出丧“、《非诚勿扰Ⅱ》里李香山知道自己时日不多自杀前办的葬礼。

来自电视剧《雍正王朝》42集

来自电影《非诚勿扰Ⅱ》大概是因为没有问题大过生与死，也自然没有什么戏剧冲突，高得过生与死的冲突。

因此活着与葬礼，对观众产生了强烈的刺激。

但电影实际上没有过分利用这一点，没给老爷子特殊的背景和性格，更没给这场闹剧似的葬礼一个说得过去的理由。

只说老人无儿无女，怕自己死的太寂寞，所以办假葬礼图个热闹，就草草收场了。

这其实是非现实的艺术处理。

这种处理可能会让人觉得过于敷衍或荒诞，但我认为已经够了。

作为公路电影我们本无需要求每个小故事的丰满，我们只关心他给主角的旅途带来了什么。

老人短短的几句话已经足够了：“我嘛，无儿无女，老伴死得早，这辈子孤苦伶仃……”老人出现就为了表达两个字：孤独。

同样的，其他过客也代表着一个或两个词：义气、贪婪、爱情、、丑恶、无私……所以电影在展现的，就是一个真实的、底层的，人间。

三导演张杨曾在采访中谈到，因为赵本山工作非常繁忙，多次联系都空不出时间，但是他一直认定“老赵”只能由赵本山演。

我认为确实如此。

如上文所说这不是一部完全写实的、严肃的电影。

它的表达是交叉着非现实的、滑稽的故事情节和人物性格进行的。

这就要求演员能够游走在底层社会、人民的质感同戏剧夸张、幽默的质感之间。

我认为这非赵本山莫属。

“老赵”在路上要来一个废轮胎，将工友尸体放在里面，推着轮胎前进。

这段精彩的表演展现了赵本山作为喜剧大师的高超领悟力和表现力。

不知道为什么这段会让我想起卓别林的《大独裁者》骄傲的眼神，自信的步伐，嘴里哼着不知名的调调，”老赵“的那种乐观开朗表现得淋漓尽致。

让观众会心一笑的同时，又自然的从心底生出些心酸与同情。

这样夹杂着痛苦和戏谑的黑色幽默还有很多。

老赵得知老板给工友的抚恤金是假钱并因此被黑店老板打了之后打算自杀，一遍遍的试自己怎么能躺进挖的坑里。

在救助中心的晚会上和刚认识的买血供孩子读大学的母亲(宋丹丹饰演）一同演双簧。

赵本山毫无疑问是中国最优秀的喜剧演员、扮演农民的演员之一。

虽然已经是极具知名度的演员，但是他扮演的农民，最能给我真实感。

我很难说出具体是为什么，可能是眼神？

脸上的皱纹？

走路的步伐？

很多演员扮演农民，都褪不净骨子里的“优越感”、“道德感”。

费孝通先生在《乡土中国》的开篇，就给中国社会定了性：从基层上看去，中国社会是乡土性的。

所以说中国乡土的特性，就是中国社会的基层特性；乡土人的特性，就是中国人最真实的底色。

中国人是什么样的，林语堂先生曾总结过几点：圆熟、忍耐、无可无不可、老滑俏皮、和平、知足、幽默、保守性。

写到这里我也吃了一惊，刚刚重温过这部《落叶归根》的我，看每一个词都能立刻想到“老赵”的一言一行，丝毫不差。

可见林语堂先生概括之准，赵本山老师表演之精湛。

想到些题外话，演农民的好演员在减少，可能只是我的主观臆断。

更准确的大概是我印象中的农民，正在减少。

我爷爷住的屯子，年轻人早已搬去镇里、市里，整个屯子只留下了几位老人和未上学的孩子。

去年爷爷也搬进市里，和叔叔一家同住，好像我与农村的最后一点看得见的联系，也断了。

但我还是很怀念小时候每次去爷爷奶奶家，看到的那些人们。

今年春节我偶然又看了赵本山的小品《说事儿》，最后他扭起二人转那几下，竟看得我热泪盈眶。

那感觉像流淌在血液里的喜悦被唤醒，像一头扎进黑土地上的农民庆祝丰收时那种直爽的欢腾，像一下子明白了大红大绿的花布上，东北人最天真、美好的幸福。

四最后，像是为了完成任务一样，还要谈谈《落叶归根》的主旨。

其实对于很多电影，我认为没有谈论主旨的必要。

这些电影就是摆在那里，不同的人来，带走不同的东西。

但是这次为了反驳一些观点，还是想聊聊。

在写影评之前我大都会看看不同网友对于影片的看法。

几部电影看下来，我发现差评几乎都有一个共同的理由：“太平淡、太浅薄、不够深入、没有体现出他应有的意义”以这部电影为例。

因为《落叶归根》是以2005年初网络上非常热门的“李绍为千里背尸”事件为背景改编的。

（事件主体和电影差不多，感兴趣可以自己查一下）因此许多观众走入电影院之前，就是抱着一种期待的。

期待在电影中看到农民对于故土的绝对的执念；看到主人公生活的艰辛、悲惨；希望看到小人物身上的“义薄云天”（当年的新闻真的用了这个词）；期待卑微的人和伟大的精神的经典碰撞，以完成一次畅快的道德洗礼，仿佛自己也更高尚了一些。

但《落叶归根》没有鲜明的表达这些东西，更“过分”的是，“他还用了赵本山、宋丹丹这样的小品演员去表达这么厚重的东西“。

当然怎么看电影是每个人的自由，可我还是认为有一种最正确的观影方式：不带任何预设和期许的走进影院。

装满水的杯子再倒不进东西，带着自己过多的预想看电影，会让人难以接受导演的所思所想，并忽视掉很多本该感受到的，更真实的东西。

我以为《落叶归根》这部电影最感人的部分，也是全片所有情感的总和，就是“老赵”在卡车顶朗诵诗歌的片段。

（因为版权问题，就不把这段视频放在本文了，但我裁好了这部分放在这个链接，我强烈强烈推荐，每次看这段我都热泪盈眶）https://m.iqiyi.com/v_niooe8xwa4.html?key=b398b8ccbaeacca840073a7ee9b7e7e6&msrc=3_31_56&aid=2261806879262400&tvid=2261806879262400&cid=1&identifier=weixinv1&ftype=27&subtype=1&vip_pc=0&vip_tpc=0&isrd=1&p1=2_22_222&social_platform=qq_friend&vfm=m_556_qqhy&_psc=234ff3ba78eb4a8da2515e9ffce2ca8a

到此，电影表达的已经足够清晰了。

“老赵”，就是无数中国人、中国农民的缩影，他们生的艰难、活的委屈，向土地里刨食、从血汗里赚钱。

但他们仍然保持着骨子里的乐观，保持着最最真诚、朴素的情感和爱恋。

对陌生人有同情、对朋友有义气、对家人有保护、对土地有热爱。

也正因如此，我们大可不必非把“落叶归根”的情怀和“义薄云天”的帽子扣在“老赵”身上，因为活得那样艰难的“老赵”们，只是保持善良，就足以令我们感动。

至于从他们身上，从这部电影中得到什么，那是每个人自己的选择。

End.夫安2021.8.4

《落叶归根》以贺岁片的形式出现，真不合适。

看片时，时不时传来一阵笑声，而我，心中却是始终难以排解的压抑与悲伤。

1、什么是爱情？

养蜂人为了面容被毁的爱人，辞了工作，寻找到一个可以让她戴面纱可以独处、可以工作的方式，以正常的生活方式来保护爱人的自尊，让她自食其力，让她心情愉快。

这是最平淡的但是最感人的爱情。

2、什么是朋友。

－－朋友就是“如果你死了，我背也要把你背回故乡去”的那个人。

3、什么是冷漠。

老赵誓死保护老王的补偿金，救了一车人的财物，但因此暴露了尸体，被同车人赶了下来；郭德纲扮演的劫匪远远比那些落井下石、缺欠同情心、冷漠的乘客，更让人觉得可恶；老赵热心地帮人推车，车起动后毫不留情地绝尘而去；无钱的时候住店，仅有的钱让同室的人偷了；母亲卖血为子读书，得到的却是儿子引以为耻。

有时候，可悲的不是恶人横行，而是人心的冷漠与无情。

４、人生的关键词。

《落叶归根》展示了社会的人生百态，是刻意的情节，却意味深长。

劫匪之“仗义”；司机之“爱情”；寂寞老人之“死亡”；旅行者之“坚持”；养蜂人之“亲情”；发廊女之“信任”；民工之“互助”；宋丹丹之“母爱”；老警察之“理解”。

这些都是我们每一个人生命中的关键词，如何对待这些关键词，决定着是幸福还是不幸。

５、人生重在坚持。

年轻的旅行者把检验自己有无长性作为献给自己的生日礼物。

老人们说，人无长性作不了大事。

真的要听老人言啊。

６、弱肉强食的可怕。

如果说老赵吃一顿饭要６００元是讹诈，那么建筑老板给一个死人的５０００假钞真的是狼心狗肺。

恨不得全国人民都痛打之。

７、什么是互助。

穷人帮穷人是在他们身上看到了自己的影子，富人帮穷人是同情心。

８、什么是生活。

“你吃苦了那你就幸福了，你幸福了那你就享受了”。

９、什么是承诺。

老赵的行为。

１０、什么是寂寞。

那个孤独的老人为自己举行的葬礼。

１１、什么是社会的根。

谨小慎微的过日子，从来不放纵自己，顺从的忍受，生活得悲苦辛酸与挣扎。

却有着社会最缺少的承诺与责任。

让我们尊敬他们吧！

１２、什么是快乐。

片子最令人心情舒畅的就是老赵坐在大卡车上，头上是蓝天白云，远处是美丽的群山。

他大声朗诵：如果家乡是一条大路，我就是汽车，我多快乐。

那种瞬间的自由与快乐是非常宝贵的。

而许多人总是捕不到那瞬间的快乐。

１３、什么是导演的意图。

影片里那些看似有地位、有金钱、有知识、有体面的人的行为总是让人不齿，而那些看似粗俗、低下、肮脏、平常的生命越是有情味。

深思！

http://blog.sina.com.cn/u/49396696010006yt

这个片子的主题满沉重，但是处理的还比较适当：我说适当，是因为它还称得上是喜剧，保持了轻松幽默，适度的无厘头，适度的调侃。

看了一些人的评论，说的很有道理：编导在这部片子里好像有点太有野心，想表现的东西太多，这样难免就有点说教意味，有点落于俗套。

比如，养蜂人救了老赵并给他上了人生一课；比如，老赵给卡车司机上了人生一课（胡军演的这个角色真的有点牵强，我觉得他用的“小骚货”这个词儿比老赵用的“爱情”这个词儿别扭多了）；再比如，给自己办丧事的老者给跟老赵的聊天，多少都有点矫情的意味。

不过，还是要打四星推荐。

依我看，幸好赵本山演了这个电影，也算是给他的“艺术生涯”留下一点点有分量的东西。

他跟宋丹丹那一段，挺出彩的，但又明显高于他们在舞台上的那种小品。

我所喜欢的是那种公路电影的气氛，那种完成使命的意味。

这给人一种引人入胜的故事感，可以让人多少忽略故事编造的痕迹，而更多使用旅途上移动的视角来观察世界。

这是很容易动人的。

在故事的最后，也就是老赵晕倒前，他走在塌方造成拥堵的路上，路边的人们这时候没有人关注他背的是不是死人，没有人问他到底去哪里，都注视着他，小朋友递给他水，他喝了又像运动员一样把瓶子扔掉，不顾塌方截断道路，而是一直走下去。

这里，导演也是故意把真实和不真实模糊掉，让他像运动员一样的倒下。

姑且叫体育精神吧。

这个中国农民阿甘让很多人接受不了，觉得不伦不类，不过，这第一次的公路电影的实验，又有什么不好？