向日葵

如果一个人杀了你的孩子，你还会原谅他甚至认他做自己的儿子么？

我不知道多少人能做到，如果可以说得过去，我想着就是宽恕。

如果一个人横行无数，有一天想重新做人，宁受屈辱也坚定自己的选择，这就是自我的一种救赎和革面。

有多少人 一生中有几次可以这样重新生活？

他想做到，他完全能做到，是谁没有给他这个机会？

我们值得反思。

韩国电影的细腻总能让人过目不忘，在每次给我带来满足的同时，还往往收获惊喜。

向日葵， 从名字上看，就知道是一个励志的哲理片。

片中主人公写着人生目标的小记事本，是最让人感动的线索。

小本子里，记录了一件件，微小， 但具体的事情 。。。

洗公共澡塘，吃一次桃核面包。。。。

这些微小，简单 ，近在直尺的事情， 让他一次次收获希望，体验人生的美好憧憬。

他愿意收起自己的凶狠，忍受所有的欺辱。

他懂得了珍惜，懂得了平实生活的意义。

人性可以很微妙， 在人生的不同境遇里， 往往有不同的感悟。

我想当主人公当年做老大威风八面的时候， 是不会理解这些简单的小事， 会是如此的温暖美好。

主人公在入狱后曾经绝望过，迷茫过。

他不曾想过，自己的冲动，会带来如此的伤害，和代价。

但在他入狱失去一切后，他伤害过的人确给了他无比的力量。

泰植（金来沅）曾经因为杀人罪入狱十年，而今天是他出狱的日子。

坐在回家的车里，泰植拿出一个小本子，上面记载了他在监狱里为他自己制定的约法三章——不再喝酒，不再打架，不再哭泣。

我想，最开始泰植只想摆脱过去，成为一个普通人。

所以在影片中，无论遇到谁的殴打，他都选择了忍耐，这是整部影片中最令我动容的地方，也许是他想像向日葵那样向阳而生。

这是多么简单的梦想啊。

但是最后那位母亲的死和妹妹的受伤让他的梦想完全破碎。

他闯入黑帮，回击了那些人。

最后，向日葵也许只是一种幻想而不是现实。

看不见阳光的向日葵，在一望无际的黑暗中倔强的怒放着，用生命，来改变整个秩序。

太植是曾经的地痞，全身纹满令人惧怕的图案。

年轻时的他，争强好斗，用拳头征服身边的人。

他错手杀人入狱，因彻底忏悔而让被杀者的母亲看到一个冷酷的外表下真诚的心。

受到被杀者母亲的鼓励，他改过自新重新做人。

假释出狱，勤勤恳恳工作，谦逊待人，不再打架，不再抽烟，不再喝酒，甚至为上大学而努力。

他和新的母亲及妹妹，有了一段新的生活。

但是，恶势力不肯放过他。

他成了曾经惧怕他的人的心头大患，他和母亲妹妹赖以生存的向日葵餐馆阻碍了黑社会的发展进程。

最不想看到的，都在一幕幕残酷的上演：妹妹被飞车手用砖头砸成重伤，循循善诱他的母亲被勒死，向日葵餐馆在挖土机的轰鸣声中倒塌。

一个家在一夜间灰飞烟灭。

曾经拥有的美好瞬间幻成泡影，他终于走向了复仇。

那是最最令人揪心的时刻。

孤身一人，怀着满腔仇恨，和几十号壮汉搏斗。

熊熊烈火，映衬着他全身令人望而生畏的纹身，也映衬着他愤怒的双眼、野兽般的咆哮。

他用自己的毁灭，换来了一个黑势力的结束，换来了暂时的和平。

这是一个令人悲伤的故事。

应该生机勃勃的向日葵，却要生活在无边的黑暗中，不得解救。

它委屈的低头，却仍要被黑暗吞噬。

无奈中，它只有奋起反击。

于是，这朵孤独的向日葵，终于绽放最耀眼的光彩，也在这光彩中黯淡。

是谁逼他重新变为发狂的野兽？

是这些暴虐贪婪的黑社会分子？

还是冷眼旁观软弱无力的警察？

抑或是这个不公平的、强权的社会？

现实社会的残酷写照。

恶势力当道，警察的不作为，甚至警匪勾结，百姓维护正当权利的艰辛，整个社会秩序的极端、不宽容……令人心酸，也足以令人深思。

金来沅的演技从来就不需要怀疑。

无论是他出演的众多偶像剧，如《屋塔房小猫》、《爱在哈佛》、《你来自哪颗星》，还是当年的电影《青春》、《我的小小新娘》，包括现在的这部残酷感伤电影《向日葵》，他的表演，总能收放自如得恰到好处，总能紧紧的抓住观众的心。

许依彩的表演，也明显比《宫S》里好很多。

俏皮、乐观、坚强，无所畏惧，不知不觉中用积极的微笑感染着改过自新后有些内向的金来沅。

扮演母亲的也是韩国知名演员，其演技也堪称一流。

这是部制作精良的电影。

一个小小的故事，透射出极大的社会现状。

人性的力量，也因其悲剧性的结局得到升华。

《向日葵》是由韩国导演姜石范知道，于2006年上映的剧情片。

影片只要聚焦在刚出狱的男主，泰植，回到家乡，与死于自己手中的崔多陪的一家人相处是所发生的事。

影片的出彩很大一部分原因是其极其出色的人物刻画首先是主角泰植：他在影片前部分的表现是唯唯诺诺，畏手畏脚的，并且还有一本写着“不喝酒，不打架，不流泪”小册子用来制定行程，给人的感觉是一个羞怯的小孩子

至到泰植在澡堂脱下衣服，观众才看到他藏在衣服下那几乎布满全身的纹身

这形成了巨大的反差，在给观众体会这个人物的形象冲突的同时，观众也会对这个不怎么合理的反差形成疑问，随后通过剧情的发展，观众才得知泰植曾经是当地黑帮里的传奇人物，在十年前杀了人进了监狱，在监狱里幡然醒悟并用十年来改变自己。

通过这段剧情的补充，观众不经知道了泰植纹身的来历，入狱的原因，以及为什么泰植出来后行为唯诺的原因，不经完善了故事，又丰富了人物的形象还解决了给观众留下的疑问这种用行为的反差在给观众留下疑问的同时也为剧情发展和人物完善埋下伏笔，然后通过剧情补充来回收伏笔的手法在影片中还有很多-当泰植去找＂母亲＂时，向日葵夫人先是快步走到泰植跟前，对泰植又是拥抱又是嘘寒问暖，反应热烈，而霎时间，向日葵夫人愣着看了一下泰植，然后立马由热烈的欢迎转为强硬的驱赶，在然后恢复平静

这一极其强烈的反差影片中用了1个镜头，这样一个极为突兀的行为既形成了短促、强烈的戏剧矛盾，给观众留下深刻印象，又为后片埋下伏笔---到了后片观众才知道泰植在十年前杀的人是向日葵夫人的儿子，在探监时想起自己那个混混儿子，她看见了泰植心底里善良的一面

通过这一段补充，我们就可以体会到向日葵夫人第一次出场的那场戏里她情绪的转变：夫人将泰植视为儿子,所以她见到泰植的第一反应是热情的，然后她想到眼前这个人曾经杀了自己的儿子，毁了自己的家,所以要赶走这个“仇人”，再后来她放下过去，接纳泰植---这段补充同时做到了回收伏笔，丰富人物形象以及人物心理，还为泰植在狱中的转变提供了更有力原因和动机--泰植心地不坏以及向日葵夫人给了他第二次机会再有：影片中的主线,即社区将改建为大型的商区，而向日葵夫人不愿饭馆被拆而引出的矛盾在经历赵鹏书多次派来混混闹事后，夫人也不愿意拆掉饭馆，看到这里的观众会感到不解-- “何必呢?”,当这种不解不断积加,观众甚至会对这个角色感到厌恶

到了影片过了四分之三的时长后，导演才将原因告诉给观众，并且是用一整场夫人的角色独白来说明的---是因为自己的儿子崔多陪

这段补充不仅让观众对向日葵夫人和她儿子的故事有了了解，又将观众之前对这个角色的不解甚至是厌恶感取代成对这个角色的理解与同情，丰富了故事和人物又使观众与角色产生情感联系，所以当这场戏以夫人的死来结束时，观众会同情、会气愤

片中虽然角色众多，但各个人物形象丰满，这是因为导演对这方面的重视---导演并不吝啬画面与时长来刻画人物，甚至设计了“警官”这一专门用来补充泰植之前的故事以及体现泰植前后转变的纯辅助型角色；即使是小角色，导演也有设计台词、情节、细节来时人物更生动

影片的出彩除了出色的角色刻画外，还有两个重要的关键词非常值得单拎出来讲，这两个词一个是“反差”另一个是“补充”这两个词贯穿了我这篇影评，还贯穿了《向日葵》这整部电影【反差】Ⅰ存在于角色本身1、赵鹏书在社区高喊“发展”和回到车上瞬间变脸形成反差，一下子就刻画出一个势力、虚伪的形象

2、李创慕在手下面前威和见到泰植时的支支吾吾形成反差，一个欺软怕硬的形象就这么立起来了

同样的还有仰基

Ⅱ存在于角色间1、如泰植之前是本地令人闻风丧胆的扛把子，但与赵鹏书这个西装革履的伪君子一比，捧高泰植的心底善和踩低赵鹏书的虚伪好，做到了一踩一捧

2、比起一见到泰植就十分客气的仰基和创慕，一直在赵鹏书身边的炳津即使见到泰植时表情一直比较严肃，但仰基和创慕都更要关心泰植（因为仰基和创慕对泰植的客气是因为对这位老大哥的畏惧，而炳津则是真心担心泰植一家的安全）Ⅲ存在于整部影片整部影片其实也存在反差---片名叫作《向日葵》，但影片的整体走向却是一直向阴暗的一边发展，即使最后一场戏是熙珠迎接美好的新生活，但影片的悲痛已深入观众的心再有就是电影的开头和结尾不论是从节奏上还是色调上都有很大的反差

这一系列反差如两泼油漆撞在一起，星辰一个立体的图案，而一条条鲜明、独特的线条就在这个立体图形中

最后说“补充”影片中主要以“正叙”、“插叙”和“伏笔回收”的方式来进行补充剧情和丰富人物形象；这些补充的方式、内容和其效果作用除上文提到的之外这还有很多，这些补充除了满足了基本的作用外，真正让它区别于其它电影的足也的特点---独立的延伸性，引入一座建筑来比喻就是“上海世博会”

每处补充所对应剧情就像世博会的红柱子，它们相错搭接在一起，向外独立延伸，在使主线故事和人物更加结实、饱满的同时又发展出新的故事(如向日葵夫人的儿子、泰植与女老等)，这些补充不影响主线故事，其作用是在于拓展支线故事和丰富角色，如世博会红色柱子的两头的纹路，其作用是让每个柱子都有自己的特色，但不影响建筑本身又或是电影本身结实的结构，反到是而是新增了一份独特的美感。

这一系列的补充影片都是不紧不慢的逐个体讲述，如幕布般缓缓展开，这种作法能使观众对故事和角色产生情感，像慢慢去了解一个陌生人一样，对其爆逐渐了解、深入、产生情感，这种人故事结构与叙事手法对剧本和导演都是重大的考验说了那么多有点，现在来说点缺点首先是在电影上映初期人们对这部电影最多的诟病是“结尾抄袭《杀死比尔》，没有新意”、“家庭片和黑帮动作戏结合得不够流畅”等首先说结尾无法否认与《杀死比尔》的结尾极其相似，至于有没有新意其实我更偏向于见仁见智；我最想说的是人们提出的第二个问题---首先，填入电影标签时就不应该把“动作“类型填进去，因为这根本就不是一部动作片，对一部剧情片里的流氓架诟病是没必要的，我个人倒是是比较喜欢黑帮与家庭连在一起，这是影片有其独特的感人之处结合我上文所提到的，可以看得出整个剧组对这部电影的用心和细心，在这个被”流水线电影“所入侵的电影时代，这种用心的作品显得是何其珍贵。。。

看完这个电影，我想说的关键词蛮多：底线、感恩、知足、宽恕、自省、勇气。。。。。。

这些都是这个年代被大部分人遗忘和不屑的一些词了，尤其在这个YY的年代，这些词显得有点滑稽，有点多余。

但是都是多么美好的词啊！

首先我想说：每个人做人的底线诠释着他人格的高度！

电影里的主人公的所作所为无疑令我们赞叹，赞叹他过人的武功，赞叹他悔改的勇气，赞叹他认错的诚恳，赞叹他爆发的勇气。。。。。。

而这一切的外化都是因为他有做人的底线和原则，这在这个意淫的时代就更加难能可贵。

有多少人下过决心晚上十一点睡觉，早上六点起床？

可是有多少大学生的青春毁在下不了线的晚上和起不了床的早上？

如果有一个学生，他可以不越过他想好的作息的时间点，坚持四年的话，相比寝室其他所有人也会对他刮目相看。

其次我想说：感恩是贯穿人生的一大主题！

其实我是把感恩放在第一个词的位置的，因为我觉得人生中感恩真的是一个值得我们玩味的词。

此文中不多扯，也许我想到的更加和义气什么的靠近，但是我喜欢感恩这个词，泰植监狱十年，当年的兄弟们今非昔比，还好有一个朋友，懂他的朋友。

出狱没有接他，没来看他，只是在费他的手的时候留了一手，只是在需要帮助的时候打个电话，再别无他话。

多少人向往雪落水面的自然，多少人梦寐相濡以沫的相守，剧中很好的诠释了兄弟，兄弟就是即使多年不联系，一见面还是相见如故，爱来来，爱去去，要钱就化的那份自然吧！

跑题了，O(∩_∩)O哈哈再次我想说宽恕和知足：宽恕就是马蹄踩烂了花瓣，花儿却把香味留在了马蹄上吧！

知足就是我们不会等幸福的金马车从我们身边驰过，才捡起地上的金鬃毛说,哦，我见过他！

一个母亲，可以原谅一个杀过自己儿子的黑社会，而且坚持十年的探监，把他当做自己的儿子，这是多么善良的母亲和多么美好的善良。

而意欲赶尽杀绝的议员，就是因为嗔，注定了这个伪君子悲剧的命运！

第四，我想说的是勇气：什么是威慑力？

威慑力就是你有实力，并让对手相信你有实力，而且让对手知道你随时可以运用你的实力!我还是觉得这是一部诠释勇气的电影，泰植一个黑社会老大悔改的勇气，被小混混欺负但是承担的勇气，直到最后大开修罗场的勇气。

不禁让我想起那句诗：我渴望自由，但是我的身躯怎么能从狗洞子里爬出？

谁不向往自由？

但是向往自由、阳光的向日葵们，我们的阳光都是来自一个太阳，但是我们向往的却不是同一缕阳光！

第五，我想说的是自省：戏子总是在别人的故事里流着自己的眼泪，而看官们呢？

至于电影里的警察看着黑社会砸店不管，人死光了再拉着警报去收尸，这些个镜头无疑是对人性、对制度最大的讽刺和诠释，不管你气愤疑惑麻木，当前的现状就像今年电视里的四爷：你看或不看，他都在那里！

不是你想跳台就可以摆脱的，这只是对韩国警察、制度的讽刺吗？

其他地方呢？

有人的地方就有江湖，这就是所谓一花一世界，一叶一菩提了！

最后其实我还是用《般若波罗蜜多心经》总结：色即是空，空即是色，色不异空，空不异色！

顶破泥石的那一刻，我看见了太阳。

温馨而又美丽的光芒，使我获得了欣慰。

我不停地生长，抬头向着太阳。

无论风吹雨打，我向着太阳。

我舍去我那骄傲的臂膀 ，抬头向着太阳。

风更大了，雨愈急了。

吹走了我的温暖，冲走了我的快乐。

终于，我成熟了，低下了我那高贵的头颅。

再被人砍下之前，我选择了牺牲自己，为了妹妹过上安稳的生活。

我酷爱韩国电影的原因就是因为韩国电影很真实，很残酷。

人性的丑陋与美好，金钱、利益、权利，都拉到阳光下暴晒，拳拳到肉、毫不掩饰！

电影中每个人物特点都刻画的很到位，男主刚出狱的与世脱轨的感觉，澡堂管理员欺软怕硬得嘴脸，政府官员假惺惺的虚伪与狠毒，狗仗人势的小警察，十年前的小弟到如今有头有脸的大哥，每个角色都刻画的很饱满。

犯过错的人更知道犯错的后果，泰植这一角色非常好的诠释了这一点，因为爱而隐忍。

但是脾气好的人不一定没有脾气和底线，最后因为爱而复仇，最后的结局很悲伤，如果是喜剧该多好啊！

推荐观影😢😢

不提前看剧情介绍，开头来得无比轻松而美好。

智障般的新生，可笑而可爱。

但回到曾经的地方，就像剧中很多人的反应，“你不该回来”，回到曾经发生一切的地方，即使十年之隔也注定无法彻底割裂。

现实会一步步将自己拉回曾经的自己，曾经的环境，即使自己下了无比的决心，即使自己付出了无比的忍耐，即使自己尽了无比的力量，可现实是如此的让人忍无可忍、义愤填膺，十年埋下的新生的种子，刚长出幼苗，就被拔掉，重新回到那个自己都无法接受的自己。

所以，只能彻底绝望，不在希望，生活，实在太难，自己练就了十足的心力，但终归还是同一个生命，同一个命。

多么可笑，多么可悲，所以，放下一切吧！

对不起，我爱的人，我还是没能做到，原谅我，我实在尽力了！

本来是冲着大众评分里的高分去的，结果还是再一次选择遵从自己内心的感受，同样一部影片我相信不同的人观看一定会有不同的感受，因为每个人的成才环境和经历不同，看待问题的角度也会不一样。

好在这个世界足够伟大，可以包容不同的声音，而不是一味党同伐异。

刚刚打开影片的时候，我真的以为自己淘到宝。

画面风格让人眼前一亮，火车徐徐前进，村庄、绿树、阳光的男主、淡化的天和绿草，思绪跟着回到那些年自己求学的旅途，让人不自觉回忆青春，赞。

然而，很快这一切就被男主拙劣的表演打碎，可能有人觉得男主因坐牢很久，与这个世界脱轨，所以处处小心翼翼异于常人。

刚开始，我也试图这样说服自己，但马上就被自己打破了，一个人因懊悔而显得低调是正常的，因不适应而显得局促也是正常的，但却被男主表现的低能，是不正常的。

我无法说服自己，监狱并不是完全封闭的空间，还是要有人与人之间的交流，甚至男主还在狱内学习了修车技能，所以社会活动只是选择性的关闭，并非完全关闭，男主在这样的环境还是要跟狱友、管教、师傅等形形色色的人打交道，怎么会变成低能呢？

况且男主在入狱前就是几个人里的老大，可见原来还是有两把刷子的。

这个设定或者说这种表演让人难以接受。

在这个时候导演或者编剧已经假设观众们已经接受了，接受了这第一个不合逻辑的地方，所以后面就更加不可理喻、为所欲为了。

男主的母亲为何在见到男主后突然做出先嘘寒问暖后驱赶又再次美食慰劳的举动，我想编剧把人物内心的设定得过于简单了，以至后来自己也觉得讲不通，通过母亲的几次三番自言自语来解谜，然后这种自我救赎又因不合常理而显得苍白无力。

但直到影片的深入我才发现，这些对于影片来说根本不重要，整部影片就是为了动作而剧情，甚至可以说为了动作戏而凑时间。

所以那些感情戏真的不重要，不过是动作大餐的点缀，可有可无，导演试图通过影片的一烂再烂逼你就范，我就是我，你爱看不看。

所以那个数学老师，两个警察，都变成可有可无的角色，导演愿意叙述就带进来，时间凑得差不多了就丢在一边不管了。

还有后期男主母亲执意不搬走，其实根本没有什么让人信服的理由，唯一的原因就是为了重复矛盾引出动作高潮。

整部影片就是一部三流的动作戏，贯彻了“忍无可忍，就无需再忍”的精神，然后结尾用一出够血腥的动作戏来满足观众的口味。

管你接不接受，到此结束啦！

这是近年国产电影的通病，可见韩国电影圈也未能幸免。

观众若都是如此好骗，那大家还不如在家看拳击比赛来得直观刺激。

电影要有电影的样子，最起码得把故事讲完整通顺，从故事性来讲真的是一个烂片。

既然这是一部让人一眼就能看到结尾的电影，那么过程真的非常重要，无论是趣味性还是感情牌，本片拍摄的都不成功，爱情模模糊糊，男主的义妹对男主是什么感情？

亲情假得不行，男主义母反复的哭戏，没一场能引起共鸣或触发感动。

那么原来跟着男主的两个小弟跟他的友情呢？

至少友情的背叛也可能让人更深入了解男主的内心啊，可惜本片中也是一带而过，甚至不如男主的纹身出场时间多。

难为导演堆砌的这117分钟了，完全杂乱无章，毫无头绪。

我想导演一定是在选角色的时候用光了经费，以至于后来想换人发现没钱了，然后跟着自己也失去了拍摄激情，草草开场，草草收工。

留下观众的一脸茫然。

给一星都嫌多了！