沃尔科诺戈夫上尉逃亡记

两星半。编导的执行力，与影片题材的深刻大胆太不对等。自队长开启自我救赎之旅，故事便完全失去悬念，出现的每个新人物，更像是为了情节丰富的一种罗列，而非本质意图里历史的立体化呈现。两位导演在保证影像质感的基础之上，更应该学会关键节点的力量感呈现。有时一个动势，一点点的变奏，便会蕴含巨大的力量。否则，男主角尤里·鲍里索夫已然如此优秀，却终有种孤掌难鸣之感。

C+补

「大尉，你知道他們為何都堅稱自己是無辜的嗎？因為他們就是無辜的」出乎意料的好看與觸動；商業節奏、大片技術、藝術內涵、時代悲歌、信仰辯證，完虐《人類之子》（不知為何嘴這部）。政治背景似《返校》，皆以寓言，只是本片更高明地搖擺於寫實與魔幻之間（而另部…），但母題也因此過於直白平板；且設定使情節難逃重複性，只好煞費苦心設計不同類型NPC與其意象，情節不免些微套路化與小BUG，但這些毛邊還不至扎手，因有主至臨演入勝的細膩，壓迫到位的聲設、絕美有力的鏡頭、俐落靈巧的剪輯、奇觀的情節，都將觀眾摁進高張的壓抑感中。男配開槍那場戲，我淚險墜，纖細如涓，轉眼已然山洪心裂，要比安藤櫻遠扯。片名與人員字卡意象讚透，完美體現高水準的誠懇與用心。「不是相信，我只是覺得，我不屬於那個地方」雖非經典，但不枉此行；極好評。

庆幸没生在俄罗斯 但是梅总很温柔啊 和小时候一部日本动画片对罗刹的刻板印象很像 暗黑统治

不好看

全靠题材很加分，这个题材太狠了，又是我们不可能拍的那种电影，有中文字幕之后，估计跟Dear同志是一样的消失命，相比之下，这部的导演水平只比路人强一些。队长的原谅是找不到，找到的只有冷漠、疯癫、暴力、绝望和怜悯，就是不会有原谅，不会有天堂，那样的时代，那样的国家，活着就是无尽的地狱。

三星半 #論如何把“極權系統中的螺絲釘醒了”拍出新花樣 制服非常symbolique 一片灰暗下 party-state的血腥和死亡之色最扎眼（說這片是講白色恐怖的不知是色盲還是史盲😅）只是情節走向沒太大懸念

逃亡的路径并非横向的或者说地理的，而是纵向垂直的。但有个问题在于：地狱并非来自他人，而是内在于我们自己。我们是不是该重新考虑：体制只是红色飞艇的一片巨大阴影，它来自我们，依靠我们存在，我们仰望它，被它唤起，被它迷惑，我们自我毁灭。（怎么能怀疑我们自我的创造？除非你否认这是你的创造，但该死的是，它确实是。

7。#Venezia78

holymoly！在中国做电影毫无意义

毛子小哥推荐的电影 一开始真看不出年代感直到飞艇出现.非常震撼 如此荒诞深远压抑的片子竟出自女导演之手 也许晚了很多年但碰上了尤拉小哥的时代

这样的毒素在现在的印度依然存在

一边是温柔一边是残酷。所有的情绪都在交相辉映，来来回回巡回往返。但唯一不会来的就是上尉一直在找的原谅。电影凛冽的力量始终贯穿，犹如银幕前的我能感电影里街道上刮过的寒风，一定很冷。

仅次于20年度唐皇游地府观后，被震颤到的，反主流的，回归电影本来的佳作。若今罗刹国如中世纪，本片乃神曲如是。

3.4 #ChicagoIFF# 有少量超现实主义元素的“历史招魂电影”，可惜了，还是拍得太好莱坞了，这个问题Dear Comrades也有。

7分。一个关于寻求救赎的故事。沃尔科诺戈夫上尉是一个秘密部门的工作人员，他干了不少令人发指的事情。忽然有一天，他也不被信任了，于是他开始逃亡。准确的说是找到每一个被他害死的人的家属，寻求原谅。不然的话，他不仅灵魂不安，而且会肠绞痛。他找到了不少家属，但没有获得原谅，与此同时，抓捕他的人离他越来越近。好奇的是，如果最后不被逼上绝路，获得宽恕的他还会不会自杀，还是他一直等待的就是被宽恕后上天堂？印象深刻的是家属们对他道歉的不同反应，图书馆老头的反应层次很多，有真有假。尤里·鲍里索夫这几年演了不少好电影。

让人想起很多不好的记忆，太残酷了，我们的历史里也有这部片子，还没拍出来，希望将来永不再有！

题材敏感但是处处暴露“人为”痕迹，戏剧化好重，令人怀疑作者是否真诚。

胜在题材

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