给桃子的信

单说剧情吧。

我觉得是刻画一个遭遇不幸的家庭重建、疗伤过程中的情感起伏，在人的情感波折中加入怪力乱神的元素，感觉是日本动漫电影最擅长的。

桃子的个性颇有现在大城市里中二少年的气质，不乏少女的细腻心思、倔强、和看重亲情。

在父亲遭遇不幸后，母亲有点独断的决定离开伤心的大都市回到父亲的老家，这种情况下小姑娘的整个情绪是消沉抵触和无措的，尽管小岛上民风质朴、风景宜人，但是母亲自顾的忙碌，两人缺乏交流，所以桃子任然是封闭和消沉的。

三个妖怪的出现打破这种局面，此时画风就变得轻快、明朗，对于妖怪的来源交代的也算用心，原来是暂时代替的守护神。

桃子的心情由此也变得开朗起来。

但是母女之间隐埋的矛盾还是需要凸显的，剧情解释还是亲人之间过于担心对方的想法，而缺乏沟通，导致两人误会爆发，母亲也因而哮喘复发。

此时也是桃子对父亲、母亲心结情绪的大爆发，对父亲生前说了不好的话留下无限遗憾，母亲也因为担心自己而病重，这里也是剧情一个高潮吧，谁关心谁，谁在乎谁反正总在一个适合是时间内要爆发出来，在妖怪集体的帮助下桃子请到起来医生救了母亲。

我觉得凡事电影必须就是讲故事，道理不必强调的很明显，享受过程是观众需要的。

而享受的内涵其实就是理解主人公的心理起伏，这部电影做的挺好的。

我觉得的缺点可能是整部电影有点平淡，可能过于平淡。

以上

"没有人比我更爱你，没有人比我更忘不掉你，可生活还要继续，不是吗？

我继续往前走了，亲爱的，我可能不会时时刻刻惦记着你，但我就把你放在壁橱里，那段属于我们的最美好的回忆；每当生活停了步子，我会想起，会把身体埋进壁橱里悄声细语。

你能听到吗，我在说‘我爱你’。

"

给桃子的信 (2011)8.32011 / 日本 / 剧情 动画 / 冲浦启之 / 美山加恋 优香

一直觉得，日本的鬼神文化内核除去敬畏，是对生命的尊重，对人间的温柔。

剧中爸爸在航海事故中丧生，同样的厄运也曾降临在日本众多因自然灾害死去的家庭身上。

自然灾害的频发让这个民族在苦难中拔节，与思念为伴。

理性思维无法触及的生死问题，自古以来是宗教与哲学的地盘。

神明与鬼怪，则不啻为人间与上天之间的桥梁。

"父亲会一直在天上看着你们。

如果思念的话，就写封信好了。

"生死的间隔被打破，情感在信笺和信仰的联结中得以传达，不失为鬼怪文化重要的成因与意义。

祭典上，人们将载有孔明灯的草船推入海中，为离世的亲人传达思念。

三只妖怪幻化而成的三颗水滴仿佛重新出现在了镜头边缘的浪花里。

神鬼们最终的归宿都是自然。

从唯物主义的角度讲，人是物质的，最终也会以原子的形式通过各种循环回归自然界。

鬼怪介于唯物与唯心两者之间。

它在某种程度上支持灵魂的存在，又坚持唯物观点将人与自然联结。

不对，是万物有灵论。。。

剧中阳太和桃子细腻的情感互动有被感动到!爸爸刚刚去世的她性格内向孤僻，也不能融入乡村生活。

阳太主动和她搭话，让妹妹捎话，说可以在男孩子都不在的时候一起去跳水。

真的很细腻很亲切。

现在才理解为什么小孩子的友谊要真挚的多，我觉得我这辈子都不可能有这样的朋友。

几年来经历变多，也真正理解了桃子的悔恨。

夏天的最后一阵台风悄然而过，记忆里的童年也随着鬼怪的消失而凝滞定格在那个夏天。

停摆的老钟表开始转动，从悲痛中走出来的家庭的生活，才刚刚开始。

一直很喜欢日本的治愈系动漫，总觉得他们把情画的很美，不管是爱情、亲情、友情还是跨种族的感情，总让我觉得不管你的现状是多么的狼狈，仍旧有人爱你，想要呵护你，护你安好。

这样的感觉真的很好很好，暖暖的，眼眶湿润的幸福。

大约这辈子最最痛心的便是那些未能表达的抱歉，心中有个症结，特别是对至亲至爱的人，恐怕是至死难忘的悔恨。

可是似乎我们说再负气的话，亲人总是用无尽的爱包容我们，因我们而受的伤似乎总被他们轻易原谅甚至都未曾怨恨。

这种神奇的爱像柔软的蚌肉，用细腻的手轻轻抹去我们的锋利，用深沉的臂膀挡风遮雨，即使他们不复存在了也难以割舍，灵魂也迟迟不愿离开。

我们总是愿意相信那些离开人世的人们在天上是默默守护着我们的，我们相信这份感情不会因为阴阳的相隔而断裂的。

从动漫里看到的这份执着，也幸福了戏外的我们，不是吗？

爱一个人，就想要守护他，想要一辈子，下辈子，下下辈子都一直一直的看着他，保全着他，这种感觉真好。

知道有个这样的人守着自己，那样的人该有多幸福啊。

而桃子，就是这样幸福的人啊。

心诚则灵。

一个很温馨的关于成长的故事。

这是一个关于成长的故事，桃子的成长，妈妈的成长。

也是我的成长故事。

桃子从一开始就失去了父亲，失去的不仅仅是父亲，还有一次再也没有机会完成的道歉。

妈妈在失去父亲之后也很悲伤，但是很想一个人默默的努力，于是失去了对桃子的那份关心。

这种关系与父亲的去世并没有太多的关系，一开始桃子和妈妈就处于一种不能很好沟通的关系中。

不信任就代表着彼此之间的羁绊断掉了。

这时候三个妖怪出现了，要守护着桃子和她的妈妈。

不过好像一直都没帮上什么忙，除了倒忙。

他们一方面失去了自己的妖力，另一方面又接受了自己的任务，然后岛上的居民的庄稼和蔬菜就遭殃了。

不过慢慢的桃子接受了他们，成为了能够倾诉的对象，能够陪伴的对象，或许这就是守护神存在的意义吧，只要能够倾听，能够陪伴，也就是最好的守护了吧。

桃子成熟的那一刻，应该是登上山顶，小岛的景色一览无余的时候，她真正的爱上了这个地方。

当一个人内心充满爱的时候，就是灵魂开始苏醒的时候。

高潮的矛盾终于出现了，一个小小的误会导致了战争的爆发，冰冻三尺非一日之寒，小桃和母亲终于爆发了。

看到母亲抱着哮喘发作的身体去找小桃，这样的母亲还能说什么呢。

终于，桃子看到母亲病危，终于明白了该明白的事情，然后做了自己该做的事情。

最后看着桃子从桥上跳入水中的那一刻，意味着她长大了很多。

爱苏醒了，成长也就顺理成章的事情了。

PS：①在影片中，阳太和海美都是美好的化身，海美一直都能够看到妖怪，中国也有这样的传说，小孩子能够看到大人看不到的神灵，或许真的是这样的吧。

他们两个一直都在努力的帮助桃子加入他们，一直一直在努力，很温馨。

②小的时候，我们也一直玩跳水，真的很怀念啊。

③生活真的很不容易，虽然郁子表现的很无所谓的样子。

我们每个人身边都住着神灵，他们会看着我们。

我们每个人心里都住着神灵，希望不要忘记他们。

我一直很喜欢这种温馨的动画主题，关于成长，亲情，淡淡的爱情，安逸的环境，辽阔的大海，绿色的森林。

夏天的景色总是很动人的，早晨的，下午的，傍晚的，丝丝的微风，也会有狂风暴雨，但是，那时有同伴一起，度过风雨。

在日本的画风中，一般对于自然环境的描述都是非常细致的，无论大海还是田地以及森林，都是一种崇尚和尊重的态度，而且他们非常尊重神明妖怪，更讲究人与自然的和谐。

而在人物塑造，女人，无论年幼还是老者都是相当整洁干净的，无论是什么身份或是环境，他们都有注意自己的衣着头发的整洁，这其实也是一种反射，通过画作反映出的一种生活状态，虽不富足，也实在不能和东京那样的城市相提并论的发达现代时尚，但的确给人的感觉是舒服的。

在日本四国边上的一个小岛上，一位从东京搬来的名叫桃子的女生，充满忧郁的表情，不愿跟别人说话。

她带着对父亲的思念，带着在父亲去世前自己曾与之吵架的愧疚，带着父亲去世前留给她的一封只写了开头“给桃子”三个字的信。

她将如何恢复生气，如何从那种负罪感中解脱出来，如何勇敢地开始自己的新生活，如何结交新的朋友，如何找到父亲要留给自己的讯息……《写给桃子的信》讲述了这样一个充满生活味道的故事。

小岛上致美的风景以及淳朴的民风，看了让人神往和迷醉，或许正是这样的环境才能让桃子从心结中解开，或许也只有这样的环境才能让观众从一种浮躁而脱离土地气息的现代生活中得到治愈。

这是一部给成人看的动画，因为它为我们带来了鲜活的人物关系和细腻的人物情感。

更重要的，和如今越来越趋于三维炫技和大主题的英雄主义动画相比，它更贴近地气。

每当我看到小岛山上那个简朴而整洁的小神龛，虽不伟岸，却稳稳地矗立在郁郁葱葱的丛林和泥土之上的时候，我知道绕了一大圈，原来人们还是最需要这样的接地气的东西，来找寻认同和温暖心灵。

影片巧妙地借用了日本神道教中的几个妖怪角色，给这个现实主义题材的作品带来了几抹超现实的动画感受，也给这个有关忧郁与解脱、成长与找寻主题的严肃话题带来了一点幽默的色彩。

这些妖怪面目狰狞，但是心肠火热，他们有情有义，懂得奉献。

日本动画中已经不是第一次如此刻画这些妖怪了，这些本来用来吓人的精灵，已经完全成了日本人丑美统一意识的表现符号。

他们与人类的相逢、相知、相助、相离，也每每成为新的佳话。

故事中的桃子是从什么时候开始逐渐解开心结的呢？

我想大抵应该是从她和几个妖怪来到山顶，看到小岛全貌壮观的风景的时候吧。

在片尾曲时，她又和妈妈再次登上那个制高点。

所以这是一个重要的情节。

另一个重要的情节就是跳水。

从第一次逃避跳水，第二次失约没去跳水，第三次在岸边的石头上自己练习跳水，到最后勇敢而纵情的一跳。

她需要的不仅是从大桥上跳下的勇气，而是摆脱父亲去世阴霾、继续让生活向前的勇气；她所跳进的不仅是碧蓝的大海，而且是人生更加广阔的未来。

就像妖怪在桃子练习时推了她一把时所说的：“这不是跳得挺好嘛！

”其实，妖怪不仅要保护桃子的安全，还要化解桃子的内疚，让她得到成长。

很难想象这是上天安排的任务，我们或许更应把它当成是桃子父亲的心愿吧。

就像桃子最后收到的那封随着船灯消逝的信，用的是小妖怪的信纸，说的却是父亲的祝福一样。

我总觉得父亲爽朗的笑容和最大的妖怪那张大嘴是非常相似的，这不会是一个巧合。

当三个妖怪完成使命回到天上的时候，桃子家那只挂在墙上、许久没有走动的钟，从5点59分蹦到了6点00分，发出了报时的钟声。

这钟声就和小桃听到钟声后的笑容一样清澈。

或许是桃子心里的那颗时钟终于从父亲去世时开始的停滞状态前进了吧。

导演在片还为桃子设计了一个同样能看到妖怪的同伴，一个男性朋友的天真无邪的小妹妹。

难道是《龙猫》中唯有小女孩才能看到奇怪生命之物的设定延续到了这里，妖怪们自我猜测的从天上掉下来时碰到桃子因此她能看到的假设也站不住脚了。

究竟为什么小妹妹能看到妖怪呢？

或许只有导演才知道了吧，但是不管怎样，如果只有桃子能看到妖怪，那这个故事就太过枯燥了。

因为那样的话，桃子就会是一个被恩宠的特例，而不会是一个普通人了，她所体会到的人情温暖也不会寄托和传递到其他人身上了。

值得一提的是，桃子的妈妈有哮喘病，影片尾声，当妈妈因为关心心切而导致哮喘病复发的时候，我是被深深感动了的。

因为我小时候也得过哮喘病，所以对影片所刻画的哮喘时那种上不来气的痛苦深有同感。

但我却并非为人父母，我还无法体会对自己孩子的那种关怀，更无法体会如果自己生活的另一半去世的话，自己独自一人带孩子的辛苦。

所以我感知着这位母亲被肉体的痛苦和心灵的辛劳双重压身的感受，真的要为她道一声不易。

这部影片历时7年创作完成，构思精巧和感情细腻自不必提，光是它的结尾就有“三个”，可见影片内部照应之多，也可见导演多么不忍结束这部作品的情意。

一则，桃子送走了几个妖怪，家里的钟声响起，她露出了久违的真心的笑容……二则，在夜晚的海岸上，村民们信奉着古老的仪式，用稻草做成船，将心思传递给神明，而其中的一艘船却被海浪推回到岸边，上面带着一封信……三则，在阳光明媚的晴天，桃子穿上泳衣，在玩伴的鼓励和注视下，从大桥上跳进海中…… 点击下面二维码关注宋天师聊动漫创作号

在一个以卖肉、搞基+爆笑为主旋律的时期，日本动漫在很长一段时间丝毫不能引起我的观看欲了。

《写给桃子的信》一开始吸引我的，是它很小清新略带点萌的宣传画封面，蓝天、白云、远山+平胸朴实的桃子+妖怪，应该是重口味时期一碗清淡的汤。

真的很清淡。

清淡得有点想睡着了。

有点仿夏目吧，说的是人跟妖怪之间的故事，不过女主跟妖怪并没有什么契约关系。

情节一点都不夸张，一点都不。

但还是被这种单纯的有点弱智的真感动了，特别是阿岩、阿川、阿豆跟小岛上的所有妖怪全体出动组成“肉墙”帮桃子挡台风暴雨的时候。

震撼，壮观，世界都在抖动了。

如果断章取义地截个图的话，很多人会误以为是犬夜叉里面的小妖怪群体吧...关于三个妖怪：都是吃货...阿岩（有点像大番薯的那只）：一口黄牙，张着可以把一人的头塞进去血盘大口，虽有点可怕，但，是“我不会告诉你这是我干的”的这种人，呵呵。

跑得很快阿川（瘦长条那只）：有点小聪明，有点市侩，有点流氓，是个刀子嘴豆腐心的怪，智商相对来说最高的一个（但还是蛮笨的）。

他放的黄色屁屁能够把野猪震飞阿豆（天然呆）：戏份不多，但印象最深刻。

因为智商负无穷，所以不会最坏事，有很多很多的妖怪朋友，萌神。

关键时候最帮得上忙。

桃子叫他们给天上的爸爸送信时，其他两只不敢违反规定不肯帮，阿豆说，“我记不得什么规定不规定的，所以我可以帮你。

”哇塞，一下子光鲜了。

桃子跟爸爸吵架了，说：“你不用回来了。

”然后桃子爸爸就真的没有回来——出事故去世了。

桃子跟妈妈吵架了，在刮台风的晚上离家出走。

桃子妈妈哮喘病复发了，但仍冒着风雨出去寻找桃子，生命危在旦夕。

我们不懂爸妈的苦，还自以为是地觉得自己受的苦很多很多，冲动地跟父母争吵，说不该说的话。

冲动是魔鬼，有些话不是真心的，逞一时之强说出来了，却伤害了至亲的人。

无论是父母还是孩子吧，不是应该好好沟通的吗？

一家人敞开心来说说话，很多心结也许就解开了呢。

我们不是桃子，没有妖怪们的帮助，所以啊，要好好珍惜与父母在一起的日子。

不要争吵了，不要等到那天他们突然不见了再懊悔伤心。

父母与孩子之间，哪有隔夜的仇呢

因为我是先去的御手洗地区明治时代的这个古镇，满街看到了本片的海报吸引了我。

之后再看的这部片子，感觉特别亲切。

片中的神社，道路，古朴的房子，老邮局，钟表店，菜地，医院，海边，大桥和每家每户门前的花式都亲自拍过，甚至片中大量镜头和本人拍过的照片都是相同的取景。

所以说去过汐岛的人，再看这部片子，就不再是仅仅欣赏一部动画的感觉了。

你会被1691-1885年间的老街完全征服，这里并未被变成古镇、风景区或是古迹之类的景点，而是只标注了一个低调的＂国立公园＂的牌子。

当地可以见到无比巨大的上百年古树，明治时期完整的古建筑群，每户仍然居住生活耕作的原住民，还有根本没有游人出没的寂静街景，活灵活现的世外桃园感觉。

会让你感觉到这个地方必须会有各种各样的可爱精灵出没。

一开头就确定了会喜欢这动画。

类似宫老的写实画风，自然日常的对话方式，都让人觉得放松且舒服。

总之吉卜力出品的动画就是有那种细腻到令人不愿错过每一帧，使人深深陷入故事中的魅力【关于妖怪】三只妖怪以水滴的形式从天而降，总觉得和桃子的爸爸喜欢大海喜欢水有一定联系。

它们来到人间的任务就是向上天报告桃子和桃子妈妈的近况并保护她们，有可能是桃子爸爸的托付或者干脆就是爸爸的化身吧，当然也可能妖怪本身就不存在，而是桃子由于太想念爸爸的应心而生。

三只妖怪不仅在完成他们自己的使命，同时也在帮助桃子成长和走出丧父的痛苦。

初来小岛，桃子还沉浸在悲痛之中沉默寡言不与人接近，后来有了可爱的妖怪们和邻居家喜爱跳水的孩子们，桃子慢慢开朗起来，在听到阿川说“我不喜欢吃鱼”后努力为妖怪们寻找可以免费吃的食物，并对妈妈说：“我啊，并不那么讨厌这个小岛哦”，不过妈妈睡着了没有听到，如果听到了会非常欣慰吧。

后来桃子妈妈哮喘发作，妖怪们嘴上说着不能干预人的生死可是还是组织了好多妖精搭成了“妖体大棚”，它们为了桃子酱打破了好多戒律。

三只妖怪——阿岩、阿川以及最萌的阿豆，虽然它们不似其他动漫里的妖怪有讨喜的外形和强大的法力，但它们单纯的头脑、调皮的话语和危难时刻的挺身而出足以让人深深喜爱。

【关于父母】桃子之所以最初不能解开心结，就是因为在爸爸出事前对爸爸说了难听的话。

在知道影片最开始桃子手中只写着“ももへ”的信纸的来历时，我顷刻泪如泉涌了，想到自己下午打电话的时候冲我爸吼我知道怎么做我全部都知道我正在准备我会安排我不用人管... 我爸就苦笑笑说那好不打扰你休息了。

电话一挂我就恨不得一巴掌扇死自己。

从旁人的角度去看桃子，觉得既然爸爸有更重要的事要去做，表达爱完全没必要被某个特定的日子拘泥，不由的有点责备桃子的任性，可是生活中的自己何尝不是如此。

桃子同样不了解妈妈，在看到妈妈和岛上的快递员走得近的时候责备妈妈忘记了爸爸，其实妈妈只是不想让桃子看到她的悲伤，翻看相册时的偷偷哭泣，自己照顾桃子要努力工作的艰辛妈妈都默默地承担下来。

从妈妈对桃子说“你爸爸写论文的时候一套套的，给自己的女儿写信就不知道写什么了”“我大概可以猜得出你爸爸想要给你写什么”和收到草船上的回信时哽咽着说“没错，是爸爸，写得真生硬”都可以看出妈妈对爸爸是多么了解啊，他们的爱那么深！

父母的爱从来不是摆在面上的，也因此显得深沉厚重。

【关于ももへ】不得不说，这部动画可以称得上是桃子酱的成长史。

一个夏天，桃子成熟了太多，了解了父母的爱是怎样，懂得了去考虑别人的感受，在爸爸不在的时候勇敢地保护妈妈，在跳水的时候克服了内心的恐惧……看着桃子，就像看着一个同龄的孩子在成长的道路上努力奔跑。

一如开头说的，总是被吉卜力动画的细致打动，在妖怪们完成任务消失以后，屋子里那只坏掉的指针停留在5:59的钟表向前走到了6:00，暗示桃子的生活有了新的开始，摆脱了心中的内疚，勇敢地向前走。

影片的最后，桃子在跳水之前，对着天空说了句“阿里嘎多”，是对之前推她下水的阿岩说，也像是对一直看着自己的爸爸说。

勇敢地跳下水后，孩子们说“这下桃子也是岛的孩子了”接着是发自内心快乐的笑声——新的生活开始了。

PS.片尾曲又戳泪点鸟d(T﹏T)b看之前完全不几道是重磅催泪弹啊摔！

55555不过真的好好看，力荐哦