雪花秘扇

上班时间，想到了周六晚去看过的这本奇差无比的电影，又开始愤怒了。

朋友啊，我在电影院阅烂片无数，但是从来没有一部电影可以让我愤怒至此啊。

真的堪称烂片中的奇葩啊！

当李冰冰和全智贤互摸boobs的时候，我茅塞顿开，朋友，这原来是一部lesbian电影啊！

可是人导演之前就说了，这是反应老同之情，姐妹情深的电影。

可是…是不是我审美视角不够高端，为毛我还是认定是女断背山之情啊！

好吧，如果真的是姐妹情深，您到是深刻点啊，从头到尾不知所云，故作高深，装腔作势。

剧情单薄，台词肤浅，演员们从出场到结束一直苦着一张脸。

恨不能走进电影里去扇演员们几巴掌啊。

冰冰和野蛮女友出演十七八岁少年的场景真是让我崩溃啊。

冰冰好歹快四十的人了啊，还那么多特写镜头，扎了两条小辫子，穿了身校服…满脸的鱼尾纹，抬头纹…导演，您让我情何以堪啊…还有，为毛要用英文台词啊？？

连护士都说英文。

可怜了冰冰，讲一口不管怎么努力仍旧留着中国腔的英文演着一个性格不饱满的人物…可怜的全智贤姐姐啊…韩文中文英文夹杂…还有，古代和现在两个场景到底有什么关联啊，古代只是全智贤小说里的一个故事而已？

…还有，姜武大叔找牛怎么找了一天一夜才回来啊，孩子怎么好端端地就可冻死了呢……问题百出啊问题百出。

导演，您要搞意识流也不带这样的啊。

还搞一个这么噱头的电影名…我们都是工薪阶层，看个电影不容易，这一两个小时的消遣就是我们全部的精神生活了，导演，你以后可不不要这样骗取票房了么。

冰冰，以后可以不要接这样有损影后形象的电影了么。

智贤姐姐，我还是喜欢你野蛮女友的样子…您在这电影里除了和那个老外接吻的那一幕可圈可点之外，全都是对你在我心目中的地位的侮辱啊。

影片在冰冰和智贤姐姐两人身着古代装束，站在露台上眺望远处的东方明珠塔，然后转过头深情对望中结束…我耐着性子看到这里…我的世界观坍塌了。

文/又又華裔導演王穎的新片《雪花秘扇》講述了分別發生在晚清湖南和現代上海的極其相似的老同故事。

這一題材無論對西方人還是現代東方人來說都比較陌生，尤其是其中極其強烈的女性意識和女性視角，顛覆了傳統銀幕上以男性為中心的特點，影片又巧妙地融入了傳統文化與現代性的衝突。

可也正是由於導演想表達的主題過多，各種元素只是點到為止，未有深入挖掘，難以有機融合為一體，導致觀眾入戲不深，甚至產生難以理解或認同的感覺。

此片反映出國外的華裔導演在拍攝東方傳統文化時遇到的尷尬困境，以及女性電影在市場上碰到的阻礙。

東方傳統文化導演王穎雖已晋升好萊塢大導演之位，但其骨子裡生長的依然是華人的根。

每個華裔導演都想方設法在自己的作品里體現出中國傳統文化的元素，但由於久離故土，脫離中國的文化氛圍，因此作品往往會被國內觀眾批評為東方神秘主義的產物。

比如王穎的舊作《喜福會》就因其濃重的東方主義色彩而受人詬病，被認為是“拍給外國人看的中國電影”，強化了東方在西方人眼中封建落後、愚昧無知、神秘莫測的怪異形象。

《中國匣》亦是如此，將東方極度神秘化，外加濃烈的世紀末情懷，東方的形象就如同鞏俐和張曼玉在裏面扮演的角色一般風情萬種卻又神秘莫測。

在表現中西方文化衝突這一方面，普遍被認為比較好的是李安的“家庭三部曲”中的前兩部（《推手》《喜宴》），這兩部都是以生長於東方的父輩一代來到西方后與下一代之間的文化衝突，東西方文化的差異在劇情的逐步展開中自然顯露，而兩個故事都以相對平靜圓滿的“和而不同”作結，最終體現的仍是中國文化的精髓。

而相比之下，王穎的《喜福會》雖同樣以老少兩代不同的成長經歷、文化背景為線索展開敘事，但故事中大量展現老一代過去在國內的痛苦成長經歷，戰亂、娃娃親、暴力欺壓、甚至割肉做引等等，都體現了女性在封建黑暗的歷史中經歷的苦難，這就會讓觀眾覺得導演刻意為之，爲了滿足西方對東方的幻想和期待而落入東方主義的陷阱。

而《雪花秘扇》里展現晚清婦女受到的苦難也不少，裹小腳時骨頭發出的脆聲、母親無奈又嚴厲的訓導、媒人包辦婚姻的習俗，種種都體現出封建家庭和社會里女性極其低下的地位。

然後這種表現又讓人感覺不自然，和《喜福會》類似，都是刻意放大女性的苦難，放大封建社會的黑暗。

誠然，傳統中國史裏面書寫的大多是當權者的歷史，也就是男性的歷史，女性史的確應該得到重視，但電影畢竟不是真實的歷史，刻意為之反而會有種不真實的虛假感。

張藝謀作品《大紅燈籠高高掛》同樣是表現封建家庭的黑暗，裏面的一家之主“老爺”卻從頭到尾沒露過面，象徵無處不在的父權已經深深滲入封建家庭，片尾鞏俐飾演的四太太不斷徘徊在高掛著紅燈籠的庭院里，暗示女性永遠也逃不出封建父權。

然而《雪花秘扇》卻缺乏這些藝術表現手法，只是一味想要還原晚清女性生存的環境。

片中也不止一次地提及“女人生來就是要送出去的”“女人不用管外面的事”“女人快點去祈求生個兒子”，這些臺詞大都刻意提醒觀眾女性在封建歷史上的低下地位，觀眾似乎在看歷史教科書般只能看到表面，卻無法深入體會人物感情，更少了獨立思考的空間。

女性視角與女性意識傳統的大銀幕上展現的均是以男性為中心的視角和父權的意識形態，一般的電影大多從男性的視角展開敘事，影片中充斥著男性窺視（male gaze），女性在電影中大多淪為被窺視、被物化的對象。

而這樣的電影大多是主流電影，可以“安全”地進入市場，只因其未對傳統的父權社會產生威脅。

然而近幾年，女性電影也逐步得到更多的關注和重視，從小製作的獨立小眾片漸漸轉變為主流電影甚至大製作的商業片，《雪花秘扇》也正是這一背景下誕生的文藝商業片。

王穎的舊作《喜福會》以其敏銳獨特的女性視角為特點，在充斥父權的銀幕上獨自書寫出一段段屬於女性自己的歷史、故事、情感。

而《雪花秘扇》也繼承了這一特點，故事里主要角色均為女性，甚至難尋男性的蹤影，就連故事中四個女性角色的丈夫或男友出場的鏡頭也少的可憐。

劇情方面，纏足、老同、女書等都是構成女性史的重要元素，鮮有電影能夠用到這一題材，長期被忽略的女性史就這樣徹底還原到了銀幕上，雖然表現方式的確刻意了些，但至少能讓觀眾瞭解到“老同”“女書”等以前也許聞所未聞的東西，這無疑對提高對女性史的重視起到了相當大的作用。

片中有不少場景都可以看成是對父權的威脅和挑戰，比如雪花和百合這兩位晚清女性能在家庭以外能夠有屬於自己的一位同性摯友，甚至產生比友情更為親密的感情，女性能在封建婚姻之外有自己的感情生活，這已經是對封建父權的很大挑戰。

而片中的女性都學會書寫“女書”，亦是對“方塊漢字”這種為男性服務的文字和話語系統的反抗。

片中有一場景最能直接體現出影片的女性意識，那就是百合去雪花家的那個夜晚，百合從地板的空隙中偷窺到雪花和她男人的床弟之事。

這一幕可以說是全片的經典場景，百合的偷窺類似希區柯克《驚魂記》中Norman透過牆上的小洞偷窺Marion換衣一幕，只不過偷窺者從男性換成了女性，雖然《雪花秘扇》中的被偷窺者是一男一女兩人，但這一幕還是詮釋了電影中鮮見的“女性窺視”（female gaze），也就是女性變為慾望的主體，在性別關係上掌握了權力。

之前雪花提出當晚要和百合在一起，但遭到丈夫的斷然拒絕，看似男性的權力遠遠大過了女性，熟料之後百合在樓上偷窺著樓下的一舉一動，這一上一下似乎也暗示著此時權力關係的倒轉。

百合偷窺完，隨後做出了撫摸自己身體的一系列動作，雖然表現得比較含蓄，但這短短的一幕卻體現出對女性慾望的極力放大。

而她卻是看到自己深愛的女人和其他男人發生關係時才會有情欲的反應，女性能從偷窺中獲得快感，這早已打破傳統父權對女性之間情欲的否定，傳統的性別權力關係在此全部被顛覆。

值得思考的是，同樣是出自華裔導演手下的表現傳統東方文化的電影，李安的“家庭三部曲”是以父權為中心，三部片中的主角均是“父親”一角，因此本片又稱為“父親三部曲”，在本質上是維護鞏固了父權。

這三部作品無論在國際還是國內都引起廣泛好評，而相比之下，挑戰反抗父權的《雪花秘扇》卻得不到國內觀眾的支持，相當多的觀眾表示難以理解或無法認同故事中女性之間的情誼。

這是否意味著純粹的女性電影還是難以成為賣座又廣受好評的成功商業片？

誠然，李安的成功也與作品中的戲劇張力有關，而王穎無論在敘事、結構，還是在人物角色的塑造上比起李安都略遜一籌。

但除了電影本身的藝術手法上的高低之外，意識形態的不同是否也大大影響著影片的成功與否？

傳統與現代的對比除了在地域文化、性別權力方面的差異與對比外，不同時代的對比是本片容易忽略的主題。

片中多次出現現代上海的各種施工畫面，一個個建築工地將城市染上一片片灰色，這個城市正處於大步邁向現代化甚至國際化的進程中，原本的面貌難以尋回。

一些畫面讓人聯想起賈樟柯的《海上傳奇》，只是後者更著重於讓觀眾自己體會城市、人物、歷史、文化之間的關係，而《雪花秘扇》結尾則借景點題：世界瞬息萬變，唯一不變的只有人與人之間的感情。

相對來說，《海》將個人的情感上升至整個時代、整個民族的共同情感，但兩者帶給觀眾的反思其實有共同的地方，即在時代的變遷中，民族、歷史、文化、情感究竟處於怎樣的位置。

在現代上海的部份，Nina在姑姑的藝術廊看到了小繡花鞋、寫著女書的扇子，一切都披上了現代化的藝術色彩，而在裏面工作人員的演示下，屏幕上出現了由電腦軟件自動將方塊漢字轉換過來的女書。

現代化的高科技早就揭下了“女書”的神秘面紗，成為人人都能用電腦書寫的文字，然而冰冷的機器輸出的文字真的能和古代女子一筆一劃寫出的蘊含深切心意的“女書”等同嗎？

用這種方式保存下來的東西真的是“傳統”，是“文化”嗎？

影片展示出傳統文化遭遇現代科技時遇到的困境，這雖然不是影片的最重要的主題，卻也值得所有人反思。

另一處傳統與現代的對比體現在古代的“三寸金蓮”與現代的“高跟鞋”。

晚清的百合因為自己的一雙完美小腳嫁了個好婆家，新婚之夜百合的丈夫做的第一件事便是去“欣賞”百合的小腳，形體上的小巧刺激男性慾望，這種“戀物癖”（fetishism）造就了一千多年中國女性的悲痛歷史。

然而在現代社會，對女性肢體的束縛仍未解除，片中有一幕，Nina在辦公室脫下高跟鞋，撫摸著自己酸痛的腳。

高跟鞋對腳的束縛不遜於纏足，然而爲了符合男性對女性的審美要求，爲了成為男性眼中的完美“觀賞品”，女性不得不犧牲自己的身體而換取男性的眼光。

時間跨越了幾百年，女性卻仍未擺脫身體上的束縛，可歎之餘更感可悲。

雖然《雪花秘扇》從敘事、結構、藝術手法、題材挖掘等方面來看不能算是一部優秀成功的電影，然而它帶給觀眾的思考卻仍是多方面的。

王穎導演能將這樣的題材搬到大銀幕上變成一部能在國內上映的商業片，這本身就是一種大膽、成功的表現，本片的意識形態、表現主題也都值得肯定。

這是一部同時拍給外國人和中國人看的電影，一部純粹的女性電影，一部另類的“好萊塢大片”。

在我看来，电影和小说首先书写了一则来自古老中国，神秘湘西的关于女性的神话。

在雪花与百合的前世回忆中，女性被想象为一个特殊的族群，她们分享共同的文化与历史，共同的生活空间，共同的创伤性的身体经验（裹脚、嫁人、生子），在封建父权制中共同的权力结构位置，甚至有专属于她们自己社会结构方式（老同）和语言文字（女书）。

如同斯图尔特·霍尔所说：“过去的叙事以不同方式规定了我们的位置，我们也以不同方式在过去的叙事中给自身规定了位置，身份就是我们给这些不同方式起的名字。

”女性身份正是通过这样的回忆/叙事机制，被建构为一个高度同质化的“想象的共同体”。

与“神话所讲述的年代”形成对照的，是“讲述神话的年代”，即尼娜和索菲娅的现代故事。

在这里，我们清晰地看到古老迷人的“老同”神话是如何在资本主义全球化的时代里流离失所，破碎不堪。

在这一点上，电影比小说更为直观，来自不同国家的演员面孔（亚裔、白人、男性、女性），不同的城市空间（北京、上海、纽约），混杂的语言（英语、中文、韩语，尤其是几位主要演员对两种以上语言的熟练使用，分外清晰地向我们展示出族裔散居与身份混杂的迷人之处与疏离感）。

当然还有影像风格，前世故事的温暖、完整、厚重、清晰，对比现代故事的冷清、破碎、飘渺、恍惚（特别是那些无所不在，彼此重叠的镜像）。

于是我们可以尝试回到邝丽莎——邓文迪——王颖这一组创作者的个人身份问题上来（美籍/华裔/女性）。

谁是我？

我不是中国人也不是美国人，不是压抑的古老东方也不是自由的现代西方，但我至少是一个女人。

在这里，性别的议题尝试遮蔽来自种族与阶级的议题，为个人身份的合法性提供至少一个坚实的支点，但这种遮蔽却一再失效（在影片中，无论是雪花和百合，还是尼娜与索菲娅的渐行渐远，都彰显了这种遮蔽的无力性）。

女人到底是什么？

正是面对这些问题的失语和焦虑，呼唤着关于女性身份的建构。

于是，通过对被遗忘而失落的前世记忆的重新书写，神话从遥远的祖国/他乡的历史中浮现了。

现代故事中，尼娜凭借自身努力在全球资本主义等级制中终于获得一席之地，却孑然一身，无所寄托——迷失与飘零成为这一批“世界公民”最深切的症候，促使她踏上“寻根之旅”。

而索菲娅的小说与其书写前世记忆的工作则成了治愈的良药，成为尼娜所追寻的“意识形态的崇高客体”。

故事结尾处，索菲娅终于从漫长的昏迷中睁开双眼，携带着早已失落的女性神话归来，为现实中的迷失者带来一丝脆弱的慰藉。

然而，关于过去的叙事，到底能在多大程度上改变我们当下的位置？

这温情甜美而又苦涩的药剂，对于现代个人身份中的种种断裂与差异，能够起到多少有效的弥合/缝补作用？

醒来之后的索菲娅，是否还能像“老同”神话所允诺的那样，跟尼娜重新回到伊甸园一般亲密无间的彼此分享？

对此，每一位观众或许都会有自己的疑虑。

女人天生是感性的。

你可以莫名的发脾气；可以明明没道理，还让我道歉认错；可以让我陪你去做，你觉得很浪漫其实很奇怪甚至很二的事。

一切都没有问题，因为我爱你这个女人。

但是男人不能是个女人都爱的，所以抱歉我必须用对待男性创作者的标准来看待这部片子。

这片子有三个问题！

没有逻辑！

没有逻辑！

还是没有他妈的，没有逻辑！

以下可能剧透，不过作为一部从头到尾没有任何让人意想不到的剧情发生，透不透根本无所谓了。

（以下出现脏字完全是为了突出语言的痛快感，同“真他妈爽！

”一样，而并非攻击任何人。

）关于女书开篇是写女书的一组镜头，开篇是奠定影片基调的关键，我当时得到两个信息，第一女书是影片的关键信息及线索；第二，某老人（从手看出来的）灯下写女书肯定是故事里很重要的一个段落。

但是，我错了，我高估了导演的想法，因为从后面的故事里，看不到任何深入的挖掘及呼应。

一个元素的使用，一定要做到无法替代的效果！

影片里女书如果换成普通文字，剧情完全不受影响，影片所有出场的人需要懂女书的都懂，没有任何交代，更没有对女书有任何文字上的解析。

而且女书作为一种女人间的秘密交流，一定要满足以下逻辑，因为女人A想告诉女人B一件事，但是中间有可能被男人C知道，于是A和B用一种C不懂的语言来交流。

但是影片里，李冰冰跟全智贤的女书交流大多居然是亲手传递？？？

导演您想什么呢？？？

也许导演想到了这一点，所以里面有一段情节是小脚李冰冰按誓言要去什么庙见脚不够小的全智贤，李的婆婆说得让一跟班跟着去，接下来李紧张的拿着一“秘扇”请求跟班交给全智贤。

顿时跳戏：有病啊？

又不是不让你去，你自己不会亲自给啊？

再一想，难道是之前我听错了？

也许吧。

可是紧接着一道惊雷就把我焦了，李居然在桥头让跟班留步，自己过桥会见全！

然后亲手交给全那把秘扇！！！

什么情况？！！

什么情况？！！

导演你想肿么了？？？！！！

你是要彻底超越《战国》里跳舞交秘物的脑残程度，做到真正纯粹的脱裤子放屁吗？？？

关于女书，最致命的两点是，他妈全片根本就没有男人好奇这俩女人在写些什么！！！

写女书，有必要吗？

还有全片根本就没有人阻止过这俩女人见面！

而且从影片看来，两人住得并不远！

写女书，有必要吗？？？

女书被您这么一诠释显得真他妈的幼稚！！！

另外，开篇用毛笔写女书的老女人的手是谁？

写的是哪一段？

别告诉我那只是女书作为民俗的一个展现！

跟剧情无关！

如此这样，请问：这还是电影吗？

关于人物李冰冰不想说了，从病房那个转身我就看出了她的不自信，到后面读信的那一抬头，我就知道，什么叫套路，什么叫有板有眼，什么叫没有灵魂的演出。

全智贤的角色并没有太多展现演技的机会，脸很耐看，不过跟李冰冰一个镜头里体型看起来有点MAN。

金刚狼……居然对一个几乎不说中文的韩国人用蹩脚的中文唱歌示爱，导演你要么用韩文，要么就全英文，虽然是很老套的想法，但是一旦要落实，实行起来就要彻底！

别这么四六不靠，别扭死了！

姜武姜大爷！

大胡子！

屠夫！

纯爷们！

但是能不能打架的时候别用抓的啊？

这种婆娘的招数不是您能用的！

本片的配角是我观影以来见过最蹩脚的！

没有之一！

媒婆的那台词啊！！！

让我恍惚间感觉是在影院观看一部学生作业！

还有画廊里那女的谁谁谁，表演各种木讷，操作女书输入法的眼镜少年还瞟了一眼镜头！！！

关于语言本片语言的混乱实在是有点黑猫警长大战变形金刚的感觉。

李冰冰有个当英语老师的爸爸，所以她英语从小就很好！

所以她教不会说中文但是英语也很棒的全智贤同学说中文。

我猜测大概是这么个情况。

1.全智贤之所以跟李冰冰同学成为好朋友，是因为其他同学的英文都不好，于是李冰冰同学为了全智贤同学永远只跟她一个人玩，从来不好好教全智贤同学中文，所以全智贤到最后还是没有学好中文。

2.如果说李冰冰和全智贤说英文是基于全智贤代表韩国，那李冰冰和邬君梅说英文搞毛啊？

邬君梅不会说中文啊？

真作为美籍华人代表美国啊？

这不是搞什么民族情绪，是有这个必要吗？

想在国际上装逼，靠的是电影技术，不是弄几个华人站在镜头前说他妈的英文！

而且你要用英文对白就低调点，非得中间插一句：我就知道那人不靠谱！

来提醒观众其实这是一个华语片！

真服了！！！

3.小脚时代，两人是在湖南，所有人都说的是普通话，这本来完全无所谓的，但是不知道导演哪根筋不对，非得在后面安排个角色出来说四川话！

你雷死我吧！！！

你是要表达当时全智贤从湖南远嫁到四川吗？？？

那全智贤，李冰冰等等怎么不说湖南话？？？

那太平军那段李冰冰说他老公要来接她是指从湖南去四川接她吗？？？

那最后全智贤的女儿跑来找李冰冰是从四川跑来湖南的吗？？？

望你画龙就罢了，结果画蛇还添足。

关于剧情1.结为老同是片子缘起，而结拜仪式就弄一媒婆在那跟神父一样叨逼叨的念着，整得跟结婚似的，能有点新鲜的设计吗？

当然更重要的是结为老同整个事件的其他各种荒诞离奇！

第一媒婆到底是去做媒还是去介绍老同？

李冰冰长那么完美的三寸金莲对于媒婆来说理应是意料之外的事，可才说出需要结个老同，一拍手小全智贤就进来了！

这什么情况？？？

而且台词能看出一个小全智贤家住富人区，哪能说一拍手就进来的？

而且就一小孩？

父母也不在？

还是富人家的孩子？

而且来了就住在穷人家了？

从逻辑上来说，结为老同，穷人应该图的是门第关系，以便门当户对，那富人为什么要结老同啊？？？

为了让孩子去穷人家体验生活？？？

这些东西不做扎实了，如何撑起之后的故事？？？

2.全智贤高考是肚子痛意外？

是故意放弃？

故意放弃是因为父亲的去世？

还是为了满足考不上就回高丽的条件？

如果李冰冰填名字是为了全智贤能高考成功，不回高丽，那全智贤到底想什么？

导演你有交代吗？

从何可以得知？

另外这一段高考时李冰冰的笔貌似不接戏，一会钢笔一会铅笔，但是剪辑并没有体现出时间的跳跃。

3.所谓解铃还须系铃人，那个说四川话的大妈作为“小三”让两人疏远，那最后是不是该她去找李冰冰说出实情？

怎么能想出是女儿呢？

雪花秘扇！

可在我看来，雪花这秘密除了李冰冰不知道，所有人都知道！

而且还不是看扇上女书得知，全是说出来的！

导演这些你怎么做的功课啊？？？

4.这是我最为愤慨的一点！

不能因为导演是女人就严重低估男人的智商！

全智贤穿一西装进澡堂就没人能认出来？

里面洗澡的男人全是瞎子还是全是gay啊？

难不成金刚狼所说只能去男人的澡堂意思就是这真是一个男同性恋的聚会场所？

那他爹岂不就是个gay？

再说，一个“娘炮”在更衣室不脱衣服，只对着储物柜拜爹也没人知道？

想想，在一个全是裸体男人的空间里，聊着女人，聊着黄段子，而一个女人穿着西装在储物柜里拜自己死去的爹！

导演您敢将自己带入那个情景中吗？

为了掩饰这些突兀的设计带来的重口味感，导演决定做一件掩耳盗铃的事，就是安排澡堂老板这个角色，一开始就说是拿父亲忘了的东西，多大的事儿啊？

真不知道磨叽些什么，接着却进去主动清场？

凭什么要清场啊？？？

而且从老板的表演到台词，都看不出他是知道用储物柜供老爹这事的，但是这一切此地无银三百两的行为，又证明老板似乎知道这事的，如果是真的，那这老板也太他妈仗义了！

相比金刚狼唱个歌算屁啊！

他才是为全智贤付出最多的角色！！！

5.观影之前，先听了传闻说是部拉拉片，然后又看了导演的辩解，说跟同性恋没有关系，在这样的铺垫下我去了影院。

在金刚狼示爱的那场戏后半段，交代李冰冰吃醋，所以导致下一场两人的吵架，最后分道扬镳。

如果没有同性恋的情绪，那李冰冰吃毛的醋啊？

如果你要说这是女人的情感，你们男人不懂，那我想问，拍一个电影的初衷是什么？

是说服别人，让别人体验一种自己独有的情感体会。

还是说出自己的那点事，然后爱看不看？

女人之间的友谊在于，她们彼此能够察觉到男人所不能察觉的，女性特有的敏感，难过而不说，而在那个时候给予对方一个温暖的拥抱。

请问，这片子里有吗？

一部剧情上没有情感上的关怀，只有动作上的又傻又机械的付出，怎么能打动观众？

关于意象女性的感性本是处理意象的利器，但是片子里面出现了几个意象的镜头，因为整体没有基本的逻辑，没有贯穿的情感，出现时也没有让人感到应有的感动。

而且说实话，俩小脚女人在现代上海为背景的阳台绣花的画面，这种不知什么年代的想法出现在今天的电影里，真的让人很害臊，而且当两人的特写出现时，我就一直祈祷，千万别看过来，更千万别微微一笑！

没几秒，导演用实际行动告诉我这片子就是如此让人不意外。

最后千万不要拿“这是女人的”来说事，成熟的作品是不分男女，不分界限的，只有幼稚的作品才会拿圈子来保护自己。

这是一个真心永不变的故事，这是一个注定赢得不了许多观众的故事。

这是一个不可能让更多人懂的故事，这是一个让我一直哭一直哭的故事。

越来越发现，人与人之间要若是建立联系其实是很艰难的事情。

你会发现你投递的信笺，杳无音信；你会看到你发出的信息，石沉大海；你拨出的几通电话，对方始终不在。

很多时候这也不是刻意，只是失去联系或从不曾建立联系，信任不在。

抑或你也可以认作是命运对你没有适时对这份感情投注情意的惩罚。

这个时候你若是不惶恐，便失去，直至习惯从而永不得。

你若是强求也终于求之不得，但是你可以试。

可是我们都知道，那些重叠的生活轨迹，那些命运让我们交汇的时光将永不复返。

那些相交的线，早晚变成了平行线。

那些所谓的机缘真的是巧合。

始终记得朋友妈妈讲起她年轻时挚友是怎样的言辞：“那时候是真的很好，后来也知道彼此在干什么住在哪，就是不再联系了，觉得可惜。

”这也就是走着走着就变成GONE了。

那样悲伤的感情我是不要的，有的时候就是有，好的时候就是真的好，不会怀疑也没有猜忌。

过去永远不会过去，至多是不再相信和在乎。

想了没做的事，约定了拖延的事，许诺了荒芜了的事，做了没做好的事，都会让人难受。

所以也不能容忍可惜的事，怎样都要尽兴。

哪怕是暂时拥有，彼此也都是真心。

是什么把我们联系在一起，从来不是酒，因为连一起微醺的日子也离我们太遥远了。

也不是那些旧日时光，因为与我们各自拥有旧日时光的人从不是少数。

让我们不离弃的是生命里最后的青春、是勇敢与贪婪，是我们能够认出彼此的缘分。

回想起来，除了亲情，就没有为什么感情努力过。

可却正是那些任性而为的情感，那些无所求的爱，孤独路上来自陌生人的拥抱，始终不被摇撼的让人踏实，感到真切幸福。

试图赢谋的关系从来只是虚假繁荣，内里亏空。

从来是相信命运，虽然从不肯屈从，也清楚看到他的手在生活里指手画脚。

生活在一起的人，要不问缘由，你自明其中的道理。

心在一起的人，说同样的语言，不必相见也是我们。

这是一个真心永不变的故事，只给值得拥有的人。

爱是只能付出，不能问的。

最伟大的爱，甚至在付出的时候，都应当避免让对方感觉，免得增加对方的负担。

【吐槽向，勿较真】1.由于看电影是个临时决定而看之前买票的人看着片名跟我说这部是武侠片，于是对于接下来发生的剧情完全没有心理准备。

（看到第一幕的时候心情就正如你看了个热血的片头以为是部少年漫结果却发现是个耽美向一样的失落……）→由于对于“老同”这个词完全没有概念所以看完了整部剧还是不知道应该怎么定位两个女主之间的关系。

→由于不知道应该怎样定位两个女主的关系于是整部剧看得我很纠结，到最后还是云里雾里。

2.在这样的情况下看完了这104分钟之后对我来说全剧最亮的地方就只有休杰克曼的那一段英文+中文的《给我一个吻》。

3.回来查了一下老同的定义，百度百科说“在人与人交往接触中，当两人觉得相互关系比较好，又谈得来，能够推心置腹，可以永久交往时，就可以结交，这就被成为老同。

”（←虽然说这不一定靠谱）按照这个来看，老同之间的关系类比过来应该是桃园三结义之类的男人之间的友情。

但是剧中各种暧昧不清的小动作似乎又告诉你，这两人可没这么简单哦……如果说那两人是女同吧，感觉似乎又没有点到点上。

此剧好像在说女主很暧昧很暧昧很暧昧，但是不是女同哦，只是心心相印、相守一生的闺蜜而已。

4.此外，感觉剧中清末那对媒婆安排的老同也好、女书秘扇也好、三寸金莲也好，都是在那个历史条件下男权主义下的产物。

女书应该是男权主义强盛时期被迫产生的次文化，与之相关的那样的老同关系应该也是特定历史背景下的产物。

但是此剧是现代版和清末版两条线穿插着的啊。

然而剧里告诉我们的，似乎这两对老同之间的应该是同样的感情、同样的关系。

总觉得现代版的男权主义色彩稍稍重了点吧…… 全智贤现代版弄得好像没有澳洲商人、没有李冰冰养着就活不下去一样。

而李冰冰的角色，清末版是因为嫁了个好人家，现代版是因为有了份好工作（还有塞巴斯蒂安？

），才有了说话的底气，才有了后来那些要帮助全智贤的前提。

关于女书，百度还说“这些作品的女主人公不仅都是个性张扬的‘女强人’，强烈要求和男性地位平等，而且她们极端厌弃鄙视男性所热衷的功名富贵。

”（←当然这也不一定靠谱） 剧里完全没有体现啊。

有的只是两个“好女人”之间的感情罢了。

5.不搭边的说一句，看完雪花秘扇之后不禁感慨，还是少女革命好看啊（←虽然说完全讲的不是一件事嘛）不过不管是在哪里的女人，都要学会成长、独立与坚强。

这样一部烂片，很遗憾的是又看到很多五毛出动了。

当然也可以说豆瓣的影响力越来越大了，有很多影迷会先来看看豆瓣的评价再去看电影。

仔细看给这部片四星以上评价的ID，很多就是这两天注册的，评价电影一般不超过五部。

五毛啊五毛，让我们这些影迷情何以堪。

一部不知所云的片子，不知道到底要表现什么，最后影片结束时的“姐妹情深”让我凌乱，这是怎样的伟大友谊，让人纠结不已。

你要是就是纯洁的友谊，干嘛在古代又那么暧昧不清，那凝神、对视、摩挲、欲语还休的凄凄切切，真是让人柔肠寸断。

两人的言语对话书信交流貌似处处留着玄机，但又处处觉得牵强附会。

想营造一种温暖的情愫，却只觉得暗流涌动。

到了现代，命运再重演，李冰冰的日子是先苦后甜，而全智贤的角色则是天堂地狱。

李冰冰一如既往对地对全智贤不离不弃，对全智贤身边的男人不屑一顾，恨不得成为一棵树庇护着树下娇柔的小花，为她挡风遮雨、就差端水倒茶。

全智贤对李冰冰的“友谊”也是心知肚明，也一如既往地为了自己不影响冰冰而忍痛撒谎。

不管古代现代最终二人都化解了心结，同塌而卧。

多么伟大的友谊！

我本着来自女书发源地的身份和一全智贤忠实男粉丝同去电影院看了首映，虽然两人目的不同，结果是一样的，非常失望！

其实所谓的“老同”概念被无限夸张（其实真的没有丁点“女同”的含义），女书也被渲染得神乎其神（搞不懂现代的全智贤怎么会有那么多女书作品，她明明只是在编故事呀，难道还跑到了江永去采风？

），然后不断切换的各种语言，各种时代，让全场观众嗟叹不已……就是讲不同时代背景下的女孩之间的友谊呗，怎么搞出那么多复杂的元素？

又是纽约，又是澳大利亚，还硬生生扯了杰克曼来演个莫名其妙的角色……当然原著是这样写的话，电影也照样拍吧，这就显示出导演的水准了……难道不可以稍微做点修改？

比我更失望的是我的同学，他完全是冲着全智贤去的，结果她只打了个电话就变成床上的熊猫眼了……此后穿越到清代，她的造型又是如此地俗气和老土，我的同学多么拼命来挖掘一点点她美丽的剪影，结果少之又少……最后出来说，要打个-20分才解气！

只能说这部片子就在国外炒炒中国元素吧。

女书的融入真的生硬得很。

原著作者毕竟只是对女书肤浅的了解，就在国际的大背景下进行了丰富的联想，本人心生佩服。

但是，元素真的太多了，完全忽视了对女性之间友谊的挖掘。

非按照影片出现前后顺序。

1 开场看到邓迪文的名字，就开始有种违和感。

2 全智贤你怎么了全智贤，一个电话没打通就失魂落魄，满大街乱骑自行车不遵守交通规则，被撞了吧？

遵守交通规则是很重要的！

3 那个香港男演员叫啥？

感觉挺眼熟的但是就是不知道名字……估计以后也记不住。

4 王菲真有影响力啊！

超爱浮躁那张专辑！

5 全智贤的身世从开头就是个迷，到结尾也没说清楚。

6 全智贤的中文说得太有气无力了。

7 穿越感也太强了……8 姜武的背裸是用的替身么？

这是我最想问的一个问题。

9 等以后出导演剪辑版DVDBD啥的姜武那段床戏会加长么？

这是我其次想问的问题。

10 金刚狼大叔的国语也是真够不标准的了，不过还是比全智贤的好。

11 金刚狼大叔又来发挥自己的老本行了：唱歌。

12 有次坐公交路过过上海中学，原来上海中学考试那么松啊。

13 拆房团貌似很给力嘛！

有种复仇的味道。

14 李冰冰和全智贤热舞，可是总觉得俩都不好看。

15 全片真是各种语言大杂烩啊！

16 金刚狼大叔就算不裸好好的穿个西服也是很帅的！

17 现代的全智贤是古代的李冰冰的后裔……好错乱啊！

18 其实我一直想问，为啥现代全智贤是棒子？

明明也是大家之后，为啥变成韩国人了？

难道是抗美援朝么？

19 烧扇子的情节太老套了。

20 全智贤爱姜武，李冰冰爱全智贤，某香港男演员不爱李冰冰？

古代大概是这么个关系。

21 现代到底谁爱谁？

22 李冰冰和全智贤装嫩太违和了。

23 辛苦李冰冰了，一个人撑起一部电影；全智贤不是躺着就是发呆。

24 同年同月同日生就八字相合？

25 全智贤女扮男装勇闯男澡堂……这应该是全片亮点，怎么没拍呢？

26 公共储物柜果然是超好用的道具啊，不过这次编剧也太雷了点儿。

27 雪花为啥不是snowflake而是snow flower？

某人向我提出了问题……28 现代李冰冰开头不是从人家床上爬起来的么……然后？

没了？