解放·终局营救

总的来说，演员表现的都很不错，特别是军需官姚哲，故事也很紧凑，难得的战争好片之一。

但有些故事细节被导演忽略了，剧本再加强点就完美了，要向周星星学习啊。

比如说姚哲开车回去救人，但只救了蔡兴福，那其他人呢？

去码头在被埋伏的情况下，怎么找到船的？

结局大BOSS在战线吃紧的情况下还搞来一辆没人开的坦克。。。。

都经不起推敲

钟汉良在电影里饰演的国名党军需官，作为主角之一，是最近几年来，关于那段解放历史的诸多电影里比较少见的。

虽然看的时候，对他有点恨铁不成，毕竟因为他牺牲了很多人。

但这是战争环境下，人性的真实反应，父亲为了孩子安全的活下去，又那么无奈。

周一围的表演有点用力过猛了，十项全能的解放军战士。

这片子在网上看看可以，去电影院看，我可能不会买票。

看了前边十分钟，满满的都是香港电影的味道，边吃东西边谈事情，勾肩搭背，这特么的是香港黑社会还是解放军，导演是去香港学的拍戏吗，港台口音，天津方言，像是在看外语片。

一星0分，看了半小时看不下去了，一路追逃有个什么劲，看名字还以为是战争片或者营救俘虏的事情，结果就这种破事，翻船是什么鬼都没看懂有啥意思。

那个舞女真的想杀仇人哪里用得着拿枪，买点毒药随便毒死对方，你以为学打枪很简单吗，把人崩了你怎么逃跑。

电影制作阵容如之强大，竟拍出这等质量的电影。

从宣传照和预告片来看，不说是一部实打实的战争片，但至少电影剧情应该是发生在战争背景之下的吧，但是看完整部电影，感觉差不多可以把类型中的“战争”两个字删掉了。

首先电影服道化方面还可以，但不知为啥有种莫名的塑料感，特效方面超级一般，特别是一些俯瞰镜头，整个城市画面显得非常之假。

剧情方面凌乱不堪，主要是塞进去的人物太多了，就多出没必要的剧情线，由于电影时长又无法兼顾好每条线，所以即使导演花了很多时间去刻画人物以及人与人之间的羁绊，也依然没有刻画好（是不是可以理解为导演功力不足）。

里面表现出的亲情让我感觉不出有任何的感动，看到煽情基本上就想快进，顺便吐槽一下国产片里面的小孩真的太闹心了！

非常不讨喜！

电影做得最失败的感觉就是选角方面了，就说几个主角。

钟汉良很白嫩，一脸正气，虽然他很努力地去诠释这个角色，演技还可以，但还是缺少了一点打了败仗的军官该有的那种狼狈不堪 惘然若失 的感觉。

周一围，形象根本不适合这种正派角色，而且其油腻的演技，我愿称之为绝活，他这个角色人物刻画问题也非常大，导演应该想塑造一个很有大局观很感性的一个连长，但是电影里面他就是一个神经质的莽夫，情绪隔三差五就失控，就这种人也能带领军队？？

就这种人在战场上活的过五分钟？？？

还有反派姜皓文，太五大三粗了，感觉更像是一个黑社会不像一个军官，但是电影中这个人物太扁平，一点都不阴险狡诈，估计换谁演都差不多。

总之整体看下来电影里面的战争元素被很多没必要的人物羁绊削弱了很多很多，人物故事凌乱不堪毫无动人之处，感觉就像看了部劣质的压缩版的电视剧。

无语，这片拍的太烂了。

无论情节，还是表演都太烂了，这部的大片令人毛骨悚然。

无语，这片拍的太烂了。

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无论情节，还是表演都太烂了，这部的大片令人毛骨悚然。

电影院泡了4场，爱奇艺重温了N遍，胸中脑中都热血喷涌，不可救药地爱上了钟汉良先生所饰演的姚哲。

一、1个真实的普通人 姚哲从一个软弱的只顾个人的军需官，成长为一个真正的有家国担当的军人，每一步成长都有厚重铺垫，引发点也很鲜明，性格、内涵、行为都显得丰富而真实。

姚哲这个形象立起来了，除了人设，导演引导，演员的功力也不可小觑。

演员要走进角色，需要充分调动口头语言、肢体语言、动作、神态、表情等，才能与角色融合在一起。

融合手段越高明，形象塑造就越丰满，越自然，也越能把观众带进剧中去。

太过则造作，太浅则敷衍，而钟汉良先生对诠释形象火候的把握，很不简单。

二、2个平凡父亲 剧中两个主角虽属不同阵营，但都有一个共同的名字：父亲。

一个爱女如命，为女儿可以低三下四委曲求全，也可以当人质挡炮沙上刀山下火海；一个勇敢无畏，为了信仰可以舍小家，脾气还有点躁。

一个的父爱是显性的，竭力铺排，尽情展现，一个的父爱是隐性的，竭力压制，偶尔宣泄。

为了更多的家庭和孩子，为了追求没有战争的世界，两个父亲从完全不同的两个立场到携手并肩作战，最后还整成了"一家人"。

三、3次主题升华 1. 一语双关。

整个影片情节连贯，节奏鲜明，马婶用生命探路的场景，是姚哲在整部剧中承上启下的过渡，这个场景很关键。

先看马婶：他把姚哲推下车，用生命开车探路，口中喊着：“告诉老蔡，找到解放了，给我说一声儿”。

一语双关，点明主题，推动情节发展。

再看姚哲：他跌坐在地上，把孩子的头深埋在自己的怀里，脸上虽然写满痛苦，但不再有恐惧和退缩之意。

对于马婶之类的人能那么无畏地献出了自己的生命，他好像也不再心存疑惑，姚哲走向了真正的蜕变。

2.探寻光明。

带着一大群人死里逃生，在一片被炸的废墟中，姚哲看到一道从石头缝里投进的光亮，这里的表情、眼神和动作太戳心了。

身子很自然地向上伸展，满是尘灰的脸上写着温柔和渴求，特别是那双眼睛，把黑暗中对光明的仰望表达得淋漓尽致，令人动容。

钟汉良用他超强的细节处理能力，把对光明的探寻、渴望，在黑暗中见到一丝亮光的欣喜、感动，非常鲜明地展现出来。

而战争中的人们，不就是为了在黑暗中寻找光明，才勇往直前，奋不顾身的吗？

3.怀中托孤。

姚哲用自己的身体挡住射向蔡的子弹时，是本能的反应，当他救下的那群人去迎接光明时，他慢慢地倒下去了。

“解放，我尽力了”再次一语双关，主题得到再次升华。

四、4次场景渲染 第1次，与女儿分散，父爱让他歇斯底里。

他撕心裂肺地质问，痛苦而凄厉：“你们为什么不救我女儿，你们还是人吗？

你们眼睁睁看着我女儿，你为什么见死不救。

难道GCD都是无儿无女，铁石心肠吗 ？

”；他歇斯底里地哭吼，悲怆到崩溃：“小兰不在了，我也不想活了，你开枪啊！

” ；冷静下来后，他温柔而果敢：“你们先救小兰，我就带你们进去，我可以当人质。

” 第2次，炮火中，他舍命扑向孩子。

这是整部剧中渲染得最出色、最动人的一场戏，也是整部影片的飙泪点之一。

战火中，女儿绑着炸弹喊着爸爸朝他飞奔而来，父亲姚哲丢开手中的炸弹引爆器，一边奔向女儿一边不停地喊“趴下、趴下”，然后九死一生，抱起并护住女儿，往回跑。

声音、动作、表情、背景，用慢镜头的形式展现给观众，艺术处理相当具有感染力，父女俩的演绎都相当精彩，震撼力超强。

大凡做了父母的观众，都低挡不住这种感官和情感的双重刺激。

第3次，船上挨打，水中救人，姚哲完成了自己生命的救赎。

为了不至于让一船人死得莫名其妙，姚哲用直男的标配去提醒已经失去理智的蔡：“她死了”“你老婆死了，没救了”，话一次比一次直白，被打得一次比一次惨。

得知是蔡的儿子救了小兰，他一脸愧疚，被责怪害死蔡的儿子，脸上全是悲怆，但始终在强调一句“不是我的错”。

钟汉良这里对表情的处理相当相当到位，凄楚、委屈、无奈，又有一丝倔强。

第4次， 怀中托孤，姚哲留在了那个寒冷的冬天。

“我为什么这么冷”“我是不是要死了”他依然还是一个普通人，一个曾经只想在乱世中保全自己和女儿性命的普通男人。

他害怕流血，却口中鲜血喷涌，他害怕死亡，但死亡已经临近。

“解放， 我尽力了”他用尽了最后的力气，也只能耳语，解放就在眼前，他却要永远离去。

为了解放，多少人身不由己，多少人竭尽全力，多少人献出生命，又有多少平凡的人留下了姓名？

解放了，天亮了，享受着盛太平的我们，记住了这个战争时代的普通人，他叫姚哲！

这几个场景都渲染得非常棒，每一场戏，钟汉良表情、动作都拿捏精准，用非常有层次性的表演把观众代入剧中，所以毫不意外地，姚哲在炮火中奔跑，我在荧屏前奔泪。

五、姚哲的5次浅笑第1次，“你既然救了他们，为什么不把他们转移出天津”，面部僵硬，无奈尴尬一笑；第2次，“怕不怕”“乖”，嘴角上扬，满脸温情，拥抱女儿，亲吻额头，温暖有力的一笑；第3次，“你别骗他们，他们没钱”，拿回结婚戒指，笑容里一抹温情甜蜜；第4次，带着受伤女儿，冒着枪火回来接蔡，笑得有点不好意思；第5次，拿出自己藏的武器，“Mg产的，来了他们就跑不掉”，嘴角略过一丝得意。

5次不同的笑，为我们展现了一个丰富而复杂的人物形象：一个为孩子委曲求全又温暖有力的父亲，一个在战火中不断成长起来的平凡人物。

他表面上是怂的，这是他在特定的历史背景下学会的生存方式，并非真怂；他暗中又是聪明而果敢的，对所处环境十分清楚，更从没泯灭善良。

影片从头到尾都很紧张，除开最后迎来解放的欢笑场景，整部剧都难得见一次笑容。

姚哲受的是双面夹击之险，走的是死里逃生之路，他的几次浅笑太戳人了，比哭还戳心100倍。

六、留白的艺术 作为战争电影，除了要具备戏剧一贯的故事情节、戏剧冲突、典型环境下的典型人物、主题展现，还需要展现弘大的历史背景。

100分钟的电影，在短时间内要完成故事的铺排、人物的塑造、环境的烘托、思想的升华，就需要用一些手法，比如渲染，比如留白。

留白太多，观众费解，会显得跳跃；留白太少，会有把观众当傻子之嫌，所以，这种手法的运用，分寸很难把握。

这部电影就有很多留白的地方：比如从小孩手中赎回戒指时，姚哲那一笑的背后，究竟有一个多么浪漫的爱情故事？

“你没有我能有今天”“表上有一颗蓝宝石”“我怎么不是百姓，我没上过战场”“我们早就知道守不住了，还有很多人都在等着你们。

”这些话的背后，给观众留了很多想象的空间，也算是非常尊重观众的智商了。

七. 结构上的讲究 1.前呼后应，统一完整。

一开始出场：“你在这儿等着，爸爸一会儿来找你”；结尾处托孤：“如果小兰问 你，我去哪儿了，随便编个理由，她很好骗，会相信的。

”一开始出场，姚哲抱着小兰，然后放下；蔡抱着小兰，走在影片的最后。

2.对比烘托，形象鲜明。

前一秒被吓得浑身发抖，小心翼翼地询问：“你既然救了他们，为什么不把他们转移出天津”；下一秒非常老练地偷印章盖戳，沉着、坚定，眼神毫不游离。

前一个镜头还在恳求：“如今的时局，过了今天就不知道还有没有明天，能给我条生路吗，能放我出来和女儿一起吗？

”下一个镜头就一脸铁定：“他是独狼，我信不过他”...... 3.起承转合，上下勾连。

一开始是怂非怂视为“起”，多次被抓多次逃跑视作“承”，马婶牺牲、穿上被揍、水中救人三连“转”，携手斗坦克共迎解放“合”。

宣传片看了一半都不想看了 不要什么大牌明星也不用什么大场面 真正好的战争电影不是玩火药飙眼泪 而是对真实的还原以及当时人和人性感情的描写 战争电影不是看完了让人喜欢战争而是看完了的人不想世间再有战争 个人认为这才是战争电影的真谛 （以下是自己发牢骚）老是走人家走过路 走一遍就得了 还来回走 都快走出坑了 为了求稳赚不赔就请流量明星 为了效果就模仿一点也没创新 咳……不说了

年底了，我一直被催着写2019年电影盘点，可我迟迟不敢动笔，因为今年的国产片在年底迎来井喷，一大波品质好片挤在岁末上映，给人一种“好片儿太多，观众不够用的”感觉，不到最后一刻，你还真说不准还有哪部电影会给你带来惊喜。

••这不，最近抖音上一则视频引发热议，视频中郭麒麟吊着威亚被多次炸飞，脸上挂了彩，但依旧敬业地完成表演，直到导演满意。

很多抖友看不下去了，这什么电影啊，拍得太狠了吧，还拿了小郭子的一血。

这部电影就是12月27日上映的战争影片《解放•终局营救》，由钟汉良和周一围主演，郭麒麟，王迅，钟楚曦参演，杨幂在其中友情客串，影片真实还原了平津战役中解放军攻占天津的全过程，这场历史事件发生于1949年的1月初，刚好和影片上映时间重合，主创连档期的选择都反复斟酌，影片的质量也值得期待了。

影片的主创团队近日在北京和天津等地举办了超前点映，我翻了翻微博，众多点评中出现最多的关键词是：感动，炸裂，吹爆，震撼。

有观众评价，这部片的爆炸场面太震撼了，真不愧是好莱坞专业团队操刀的作品有观众评价，钟汉良终于转型演父亲了，我的青春啊！

小哇演得父女情是全片最大亮点，我在影院里哭惨了。

还有观众觉得这部片是适合全家观影的主旋律影片，有枪林弹雨的大场面，还有感人的生离死别，几乎覆盖了各年龄层的观众。

看过“清一色”的好评后，我也不禁心痒。

古代的皇帝都有试吃官帮忙鉴别哪些菜肴有毒，哪些可以放心食用，这次我就给各位当一次试吃官，提前去影院品一品这部电影的成色如何。

27号早上我买了《解放•终局营救》的早场票，看完后连厕所都来不及上就跑回家和各位交流心得，一句话总结：《解放•终局营救》是一部值得去影院观看的好电影。

我的推荐有三点理由：好演员，大场面和小情怀。

第一，每个演员都有值得称道的地方作为一部真实历史改编的主旋律电影，本片实际上提前剧透了结局，这样的电影必须靠演员强大的演技撑着，《解放•终局营救》做到了。

影片讲述的是平津战役，对战的双方是国共两军，某种程度上是同室操戈。

编剧用经典的“双男主”模式，用主角间的关系展现了对垒双方的复杂关系。

钟汉良和周一围，两位主角分别饰演了国民党的军需官和解放军炮兵侦察连连长，他们的身份是敌对的，他们的目的却是统一的：解放全中国。

这种亦敌亦友的关系拿捏起来十分复杂，好在两位演员都做到了。

钟汉良，曾几何时还是《何以笙箫默》里的霸道总裁何以琛，如今45岁的他也到了演父亲的年纪，脸上少了些许英气逼人，却多了几分淡定从容。

这一次他饰演的角色是复杂的，既霸道又“爸道”：作为军需官，他需要的是运筹帷幄，有着军人的圆滑和心机；作为单亲父亲，他需要的是对女儿的款款深情，有着父亲的无惧无畏。

当这个矛盾体穿着一身帅气得体的军装呈现在观众面前是，我们感受到的是个有血有肉的人物。

整个影片突出的是钟汉良的“变”，他从手无缚鸡之力到最后冲锋陷阵英雄牺牲，这个变得过程流畅自然，感人肺腑。

周一围，曾几何时被人叫做“朱丹的老公”，当他凭借演技一步步征服观众时，他的标签早已换成了“演员周一围”，前段时间朱丹主持失误事件后，周一围本可以发个声援微博树一个好丈夫人设，可他拒绝了，他解释自己就是个演员，观众不需要知道他是什么样的人，只需要了解他的作品。

在本片中他饰演了一位不近人情的父亲，儿子在大战前夕走丢，他本可以进城寻找，但作为军人一切以革命为先，他选择了隐忍和放弃，整个影片突出的是周一围的“不变”，他将军人的那种革命情怀一以贯之。

周一围的表演很像阿尔帕西诺，充满了爆发力，自带一座小火山，当这种火山集聚力量最后爆发时，撼人心魄。

钟汉良选择变，周一围选择不变，钟汉良温柔，周一围无情，两人“双雄对立”，形成了戏剧冲突与性格互补，撑起了整个影片。

再说说郭麒麟，曾几何时，他还是个胖小子，是德云社里“地主家的傻儿子”，曾几何时他还被人嘲讽靠拼爹晋级了《我就是演员》，谁曾想到了2019年他迎来了爆发，最近的热剧《庆余年》里他实力出演范思辙，是全剧的笑点担当，演技不知道比老郭高到哪里去了，采访时他透露郭德纲竟然不知道儿子出演了《庆余年》，可见这只笼中鸟早已展翼飞翔了。

出演完《解放•终局营救》后，郭麒麟在近期首登话剧舞台，饰演老舍作品改编的《牛天赐》，老郭看到儿子如此成气，内心得多欣慰啊。

郭麒麟在《解放•终局营救》戏份不多，饰演了侦察队队员二毛，这个角色不贫嘴不逗乐，是队伍中绝对的蓝领，但小郭还是用心诠释角色，无论是面对绝境断绳救友还是面对敌人誓死不从，他的表现都真实可信，完全找不到找不到相声演员的影子，凭借此役，郭麒麟也证明了自己演正剧的潜力。

第二，货真价实的大场面制作现在只要是部战争片，都会打出“绝对的视听震撼，身临其境的体验”这样的噱头，但《解放•终局营救》里的大场面可全都是砸钱砸出来的。

影片爆炸场面找了曾执导过冯小刚《集结号》的韩国动作导演朴柱天，每一场爆炸戏都让人直起鸡皮疙瘩；影片建模团队找了《盗梦空间》制作团队，1：1建模还原了老天津的风貌，解放桥、西开教堂等老建筑一应俱全，给人以身临其境之感；影片后期制作找了英国DENG团队，后者参与过《复联》《蚁人》《环太平洋》等大片的制作，拿下过多个奥斯卡视觉类奖项。

因此，即便你去电影院只图一个爽，这部电影也完全符合你的期待，观影时，我就一直感叹：一部主旋律电影拍得这么狠，你让以后的战争片还怎么玩？

第三，最击中人心的是小人物情怀主旋律电影普遍拍摄手法是砸场面，砸演员，这样的弊病是给人一种“假大空”的感觉。

《解放•终局营救》最成功的的一点就是解锁了主旋律影片的拍摄秘诀：故事背景越为人熟知，场面越波澜壮阔，影片的切入点就要却要小，只有形成对比，让人看到历史浪潮里小人物的沉浮，观众的心才能被揪住。

本片中，国民党的军需官姚哲和解放军的侦查连长蔡兴福，在当时风云诡谲的时代里都是绝对的小人物，但他们却是那个时代无数仁人志士的缩影，他们的性格不同，身份不同，信仰不同，但都深刻认识到了战争的残酷，渴望解放全中国。

为了止战而战斗，为了不同的信仰而同室操戈，这是那个时代的无奈，也是身处和平年代的我们不曾拥有的情感体验。

影片没有讲“大爱”，而是将这种爱落脚到两对“小爱”上：姚哲对女儿的爱让他完成了蜕变，这是一种感动；蔡兴福的儿子叫蔡解放，他为了国家的大解放放弃了家庭的小解放，这又是另一种感动。

用普通人都能感知的情感唤醒大家的家国情怀，这一点《解放•终局营救》做得漂亮。

就像网友说的，《解放•终局营救》是一部适合全家观影的电影，作为一部战争片，它让人感受到的是温情，作为一部主旋律电影，他让人感受到的是小人物小情怀，它就像冬日里的暖阳，天气越寒冷，越能显出太阳的光辉。

历史创作，首先是在尊重历史的前提下。

不对历史事件做过多评论。

只提几点1.既然早就决定要炸监狱，为什么不早点准备到家门口了，连引线都没布好2.一个国民党军需官，不算大官但也是要管。

就没有一点政治立场，叛变来的容易让人难以置信。

3.一个歌舞厅的歌姬，短短三两年就可以当上解放军吗？

政审问题？

4.炮兵的侦查哨，居然可以想进城就进城。

大战在即，城防如同预设。

全程小女孩的演技在线，其他人 ……

看海报和剧照真心当一部挺期待的战争片来看的，满怀期待呀，开局周一围那几炮演的不错，以为后面也不会差，满怀希望的看下去。

结果拐点来了，全局不是围绕解放大局观来演的，而是演变成我无法理解的剧情片，一个带小女孩的弱鸡父亲（枪都没拿过），一心想带着有尿毒症的女儿逃出战争，偏偏遇上周一围这个莽夫，剧情从这里我就看不明白了，这个反派头子不一开始就杀了这个弱鸡，偏偏让弱鸡逃了出去，然后在阻止弱鸡和要杀他。

莽夫半部电影都一直怼这个弱鸡，不知道什么仇什么怨呀，把一个共产党演绎的特别情绪化，尤其在船上那段太过了。

本片是剪辑的事情啊还是怎么回事，有几点必须吐槽一下：1.故事是终局营救，看营救的第一次居然是一帮人为了救个小女孩，而不是去救那100多号老娘们。

结果准备那么充分，反倒被反派一顿算计，狼狈逃跑。

那么营救计划呢，电影不是应该营救那100多号人是关键吗！

2.逃亡期间在汽车上，马婶是怎么上车的，有是怎么开上车。

莽夫周一围开着车，下一个剧情就换成马婶开车了。

周一围又出现在地下党的地方了。

怎么上的小轮船，看的稀里糊涂的。

感觉人都会瞬移，看起来特别不舒服，闪现的感觉。

3.最让我费解是千辛万苦逃到小船上，不但没有逃出去，反而还被抓住了。

尤其这段戏，周一围不会游泳，还跳水，看不懂这段。

有着崇高理想的革命战士，居然儿女私情严重，特别情绪化。

最后被弱鸡救了上来，船锅炉被弄炸了，莽夫和那个女的被抓。

这段我也看不懂莽夫看见那个女的被抓居然一个人冲了上去，自己战友二毛被抓也没看你这份精神啊。

现在看最后的大营救（100多号老娘们）还多亏反派帮了一把忙，要不都坐船逃回去了，就没有后面营救啥事了。

4说说弱鸡吧，应该是胆小怕事，手无缚鸡之力，结果居然敢单身来救莽夫和女人。

居然还成功了，简直是开挂了吧。

在救了莽夫和女人之后，结果看见这100多号老娘们，随便就把她们一起救了。

这剧情我真是无力吐槽。

5在说下反派，心理变态加主角光环。

把一个有仇的女人放在身边，还几次是死里逃生。

最后那段反派开坦克过来，一开始不开炮炸中原商店，偏偏用机枪一顿扫射。

被眼镜打了才想到开炮还击，这看着不合理呀。

还有反派被丢了燃烧瓶子，出来时候被周一围机枪扫射又掉进坦克，是怎么神奇的闪现到坦克外面的进行射击的。

6说下总攻那段，看的有点混乱，虽说特效不错，不过那桥攻下来没有莽夫他们一点戏，本来挺期待周一围炮击居然最后炸死一个人就草草了事了。

没有体现一个炮击观察员的作用。

7总结一下吧，演员阵容强大，海报也很好看，就是剧情有点跑题，不是我期待的那种大局观的电影，可能我期望有点高吧。

这里唯一我觉得看好的就是杨幂吧，虽然戏份不多，不过演的还算中规中矩。

8我有谬论的地方就是戏说啊。

大家也不要对我评论太认真。

我就是说了一下普通人看后的感觉，不喜勿喷。

还是希望中国的电影真正强大起来，至少杀青了导演自己要看看在上映啊，要不看着好尬。

最后说一下我是奔着周一围来看的，不过有点失望他演的太过了一些。