幸福迷途

《南都娱乐周刊》出品的《幸福迷途》结束后，字幕升起，我们看到一张证熟悉的面孔在回答各自对幸福的见解，导演、主演与其他各色人等纷纷说话。

其实，他们说了些什么并不重要，重要的是我们看到了一张张从容且坚定的笑脸。

导演张全欣根据自己的观察和经历，对于都市中人的幸福感进行追问，邵兵、沙溢、袁文康和刘桦等老年青男人的迷惑，当然与陈乔恩、阿雅、莫小棋和惠英红等女性有关，他们与影片中那些角色一起回答了幸福的存在，幸福就要给心灵以家的感觉，就要像港剧里反复出现的那句真理性的台词一样：那，做人呢最重要的就是开心。

既为自己，也给他人一个开心的微笑。

倘若开心和微笑仍没有回答幸福是什么，那只能去问问元芳怎么看了。

幸福首先是个人的，有时候需要有所寄托，更需要落实。

比如影片中的沙溢和阿雅饰演的夫妻，对他们而言，幸福很大程度上来自于孩子。

正是基于这样的共识，阿雅才能原谅出轨的男人。

《幸福迷途》对现代社会中中产阶级幸福的展示较为丰富，而且矛盾的解决方式也比较有操作性。

陈乔恩和邵兵饰演的情侣，他们的相处方式成为现代都市人最真实的写照。

成功的男人多半是孤独的，所谓高处不胜寒，高富帅们可以用金钱创造幸福的外在形式，但却没有能力给人以真实的幸福，甚至自己都无法亲身体会幸福。

没有时间的男人，哪来的时间去体会幸福？

对陈乔恩而言，幸福便是陪伴，哪怕间或不准时。

《幸福迷途》中两对老年人的角色设置也可以说明幸福感的产生并非来自物质。

对刘桦、惠英红饰演的夫妻而言，幸福是能够常常亲眼看到儿女们的快乐；对于邵兵的父母而言，幸福就在那一方圆桌，能够围坐一家人乐乐呵呵。

幸福的奇妙便在于这些我们常常不会在意的地方产生，也在于它的变动不居。

《幸福迷途》给每个人物设定了不幸福的现实，青年人的事业挫折、中年人的情感危机、老年人的孤单寂寞，就像影片片名中的“迷途”二字，不幸福的产生就在于迷失了前进的方向。

影片最终以大团圆的解决给每个人以希望。

邵兵和陈乔恩从都市的光怪陆离走向了乡村里的平静，平静能够给人以思考。

而这些平静的画面，无论是雪山小镇还是乡间道路，构成了影片最为抒情的段落。

沙溢和阿雅因为孩子的诞生而感到幸福，新生就像是创业青年和无名小演员对的憧憬一样，充满了未来给与的生机和活力。

当看到这部电影打着"都市迷情"的幌子在招摇过市宣传时,我斜眼瞪着那条不知道二十几寸的美腿冷笑"你丫撞骗的吧."一个土生土长的导演拍一部土生土长的电影,要接地气.我的理解是,的确会接地气,不就是土吗.虽然片方集合了内地台湾日本三地明星,还有香港黄金班底坐阵,可我瞧那些也不是三地的多大牌的明星啊,打牌还差不多..当我瞧不起它的时候,我邪门地接到了它的观影礼邀请.为了验证我觉得它就是一部"土包子出城装西饼"的普通片,我带着科研的精神去观看了它.当我不争气地在影厅里热泪盈眶又没带纸巾的时候,我首先想到的不是眼泪弄花了妆怎么出去见人,而是如果它是一个人,我得抱着它大腿痛哭,并吼着"我唔会你了,我对不起你!"我得自刮巴掌,"你丫瞧不起本土导演是吧你丫瞧不起本土取景是吧你丫瞧不起打牌明星是吧你丫瞧不起打温情路线的片子是吧"片子并非那种,带上"都市"两字,就变"欲望"内容的电影,选择都市,是因为物欲横流的都市,最能让人迷失自己.和一般都市电影不同,我本以为我会看到一部从开始就男爱女女爱男地纠结到结束的爱情片,可这部电影却不单单说爱情,它还说了亲情,友情.影后惠英红一哭,片子亲情的表达顿时爆灯!母亲对儿子那种保护和爱,女儿和父亲那种理解和笑,顿时感化人心,春回大地啊!还有男主角和父母一起时那个情景,令人感到,身边爱你的人,就应该好好珍惜,幸福一直都在,只是被大城市的利冲瞎眼没发现而已.对于友情,无论是闺蜜间的,还是一起拼搏的同事之情,都体现了人在江湖,身边有朋友真好那种感觉,看完直觉第二天上班,进门就该抱着每个同事亲,感谢奋斗路上,有一群战友陪你.至于爱情,那就不用说了,大家看电影,相信十有九部都是关于爱情的,各种分分合合,各种劈腿复合,各种蜜语谎言等等,只要描写爱情,都是万变不离其宗的桥段.这部电影虽然男女间的分分合合也就那样,可却配合着亲情友情,让人真切理解两人相爱时,应互相有的"理解"与"珍惜".在其中一对中,我看上了沙溢.你说一个男在老婆,一夜情情人,老妈之间做着这种贱事,可恨不,可恨程度直令你觉得就算他是被满清十大酷刑摧残死也会觉得对他太仁慈了.可恰恰沙溢演的这个贱男,令人嫌完又爱.不知说有谐星功底好,还是剧本写得好,还是沙溢本人演出了风格.总之这个原本我一眼看过去觉得普通又不帅的男子,在看完这部电影后,看哪都觉得他帅气又可爱了.本土的电影能拍出了让人回味的感情,实属难得.这个11月,上映了我还得去看一次.这回我会记得带纸巾的了

孩童的甜蜜糖果；少女的浪漫爱情；男人的事业有成；女人的婚姻美满，老人们的常回家看看，都是对幸福表象的直观释解，而幸福这个无法捉摸的感受本源也无疑是由生活方式的选择和情感满足度来完成。

由张全欣编剧导演的电影《幸福迷途》正是都市现代人生活、情感、工作的全景再现，那些在金钱物欲现实中翻腾的灵魂，面对欲望和诱惑得失的迷茫心灵时到底该作何选择。

幸福是一粥一饭一花一世界的精神富足？

还是坐拥事业金钱香车美女之后的空虚寂寥？

不同的人，不同的认知和需求构建着所谓的幸福吧。

电影着力表现大都市的小人物对幸福的追寻，不管是爱情、亲情、事业、婚姻、家庭这些切身之事的哪一种，追根求源还是情感。

父母子女间的亲情，丈夫妻子间的恩情，男友女友间的爱情。

在电影短短95分钟里，导演尽力完成不同身份人物对幸福的诉求和得失幸福的过程，其间有过迷茫的歧途，但毕竟最终幸福不遥远，真正懂得珍惜的人还是能够伸手抓住自己的幸福。

片中邵兵因对事业的狂热追求而疏忽了亲情失去了爱情，生活中这类人并不稀缺，只是金钱可以买到一切，唯独买不到亲情和爱情，人生最悲催的事儿莫过于“子欲养而亲不待”，所以有了幡然醒悟时邵兵放下事业为家乡修路，尽量抽更多时间陪在父母身边，他失去的可能是获取丰厚利润的项目，此举却赢回爱人心。

经济利益上的失换得亲情、爱情上的满足，说不值得，绝对是假话，人生有更多事是脱离金钱之外的精神需求。

沙溢所扮演的出轨丈夫，更多彰显了部分已近而立却玩心不改80后的特质，他们抵触家庭责任，视婚姻如儿戏，恐惧孩子的到来，并且害怕被束缚而失去自由，幸运的是在沙溢走上邪路（一夜情出轨，小三意外怀孕）时，妻子阿雅痛苦之后选择宽容，这种宽恕的背后隐藏着一个柔弱女性巨大的痛楚和强大的心灵，在未来岁月里会有极漫长的伤害自我修复期，当然这难熬的时光反会催生两人已渐近亲情的爱情更加牢不可破。

当出轨在现代婚姻生活里俨然成了平常事，它反而更像是一成不变的枯燥婚姻生活里的神经调节毒药，这剂药量大成毒药，量小是兴奋剂，看客们日渐麻木，婚姻里的当事人或抱着摧毁的心态或隐忍着浴火重生，不过心头的疤，看不见也好不了。

当然，莫小棋为上位刻意制造绯闻；陈乔恩为爱情远走天涯；袁文康、李昕岳为房子日夜打拼；刘桦、惠英红夫妇为孩子的幸福牵心费神。

在幸福这条路上，用少少可以承受的痛和失换取很多的幸福也并不为过。

导演带着观众从高楼林立的都市到野草掩径的农村，从春暖花开到严冬酷寒，从暖暖广州到冰雪欧洲，从一个小生命的孕育到降临。

工整平常的故事里却蕴着一点即破的人生哲理，而丰富的细节和鲜明的人物特性也必然满足着观感。

孩童的甜蜜糖果；少女的浪漫爱情；男人的事业有成；女人的婚姻美满，老人们的常回家看看，都是对幸福表象的直观释解，而幸福这个无法捉摸的感受本源也无疑是由生活方式的选择和情感满足度来完成。

由张全欣编剧导演的电影《幸福迷途》正是都市现代人生活、情感、工作的全景再现，那些在金钱物欲现实中翻腾的灵魂，面对欲望和诱惑得失的迷茫心灵时到底该作何选择。

幸福是一粥一饭一花一世界的精神富足？

还是坐拥事业金钱香车美女之后的空虚寂寥？

不同的人，不同的认知和需求构建着所谓的幸福吧。

电影着力表现大都市的小人物对幸福的追寻，不管是爱情、亲情、事业、婚姻、家庭这些切身之事的哪一种，追根求源还是情感。

父母子女间的亲情，丈夫妻子间的恩情，男友女友间的爱情。

在电影短短95分钟里，导演尽力完成不同身份人物对幸福的诉求和得失幸福的过程，其间有过迷茫的歧途，但毕竟最终幸福不遥远，真正懂得珍惜的人还是能够伸手抓住自己的幸福。

片中邵兵因对事业的狂热追求而疏忽了亲情失去了爱情，生活中这类人并不稀缺，只是金钱可以买到一切，唯独买不到亲情和爱情，人生最悲催的事儿莫过于“子欲养而亲不待”，所以有了幡然醒悟时邵兵放下事业为家乡修路，尽量抽更多时间陪在父母身边，他失去的可能是获取丰厚利润的项目，此举却赢回爱人心。

经济利益上的失换得亲情、爱情上的满足，说不值得，绝对是假话，人生有更多事是脱离金钱之外的精神需求。

沙溢所扮演的出轨丈夫，更多彰显了部分已近而立却玩心不改80后的特质，他们抵触家庭责任，视婚姻如儿戏，恐惧孩子的到来，并且害怕被束缚而失去自由，幸运的是在沙溢走上邪路（一夜情出轨，小三意外怀孕）时，妻子阿雅痛苦之后选择宽容，这种宽恕的背后隐藏着一个柔弱女性巨大的痛楚和强大的心灵，在未来岁月里会有极漫长的伤害自我修复期，当然这难熬的时光反会催生两人已渐近亲情的爱情更加牢不可破。

当出轨在现代婚姻生活里俨然成了平常事，它反而更像是一成不变的枯燥婚姻生活里的神经调节毒药，这剂药量大成毒药，量小是兴奋剂，看客们日渐麻木，婚姻里的当事人或抱着摧毁的心态或隐忍着浴火重生，不过心头的疤，看不见也好不了。

当然，莫小棋为上位刻意制造绯闻；陈乔恩为爱情远走天涯；袁文康、李昕岳为房子日夜打拼；刘桦、惠英红夫妇为孩子的幸福牵心费神。

在幸福这条路上，用少少可以承受的痛和失换取很多的幸福也并不为过。

导演带着观众从高楼林立的都市到野草掩径的农村，从春暖花开到严冬酷寒，从暖暖广州到冰雪欧洲，从一个小生命的孕育到降临。

工整平常的故事里却蕴着一点即破的人生哲理，而丰富的细节和鲜明的人物特性也必然满足着观感。

刚看一篇文章，讲赫兹伯格的双因素理论可以用来解释金钱和幸福的关系。

即金钱可以减少人的不满，但在一定程度之后不会绝对的增加人的满意程度。

所以当很多人说不在乎钱的时候，事实上是因为资本的积累已经使他们的要求得到了提高。

当然我想说的不是财经大课堂，而是一个放之四海而皆准的真理，就是什么元素一旦到了一定程度，必然就失掉了它本来神化的作用。

以《幸福迷途》而言，这个元素就是明星。

就《幸福迷途》这部电影本身，恕我直言，除了明星阵容比较强大，几乎和今年出品的一系列小成本只为在电影院打个酱油就去领便当的电影没什么区别，甚至还没有那样的电影有深度。

说到底，这依旧是一部探求金钱和幸福之间的关系的电影，展示社会的浮华和人得迷惘，结尾再回归人本质的平和等等，刨去要献礼之类的原因我真的看不出它还有什么特别的意义值得赞扬的。

而这种类型电影我一般都会毫不留情的给个一星然后收手，如果有明星而且我还比较中意就会给两星。

《幸福迷途》比较特别的是看评价居然还不错，我因此抱了更多的期待，最后还是发觉被忽悠了。

再回头看影评，发现这之中大多数人都在避重就轻的谈着幸福。

然后说这部电影为我们提供了一个机会去思考究竟幸福的真谛。

问题是观众不用通过这部电影也能思考啊亲！

央视还出了个专题呢亲！

你们这做连锁打配合呢吗？！

《幸福迷途》中的明星出演也乏善可陈。

不可否认《幸福迷途》里的演员都是熟脸，演技也都过得去，比一般电影中新人刻意的表演顺畅很多。

放在一起扎堆看都没什么问题，但都什么年代了，单打明星牌的做法连“全城热恋”这样的明星电影都不用了你们还死守不放？

电影中的每个角色都趋于平面，剧情的起承转合也毫无亮点。

你可以说幸福的真谛就是最原本的生活，只是这种一没有演员间深层的情感流动，二没有情节上的推波助澜的电影，和小学生写的某篇“我的家庭很幸福”的作文有什么差别？

导演你想表达的东西真的在电影里吗？

你真的觉得观众有在电影中看到幸福吗？

我知道他们想说的幸福是什么，这种幸福的出发点是好的。

谁不想幸福啊，就算是大银幕上演出来的幸福我做个顺水人情祝福下你们也是应该的，但你这么糊弄事儿就不好了。

整一大堆明星，啥都没演出来，然后说买票看明星还能有所思考真是太棒了！

一张电影票钱摊到每个明星身上才多少？

真值！

哥你这绝对不应该是幸福迷途，而是票房迷途。

而且我要看人大熟脸的主旋律幸福，不好意思，我觉得两会斯巴达神马的也可以满足我了啦。

《南都娱乐周刊》出品《幸福迷途》，本身就是次很大胆的尝试，和以往同类影片不同，片中人物既无以往中国都市题材的不食人间烟火，也没形式主义的阖家欢。

影片以点代面，用既成套路诠释出了跟同类影片并不一样的电影。

片中有亲情、爱情，更有各种对人生观、价值观的积极感悟。

《幸福迷途》同样将群戏的故事单元打碎，再逐渐加以重塑。

有趣的是，片中人物关系中还有带着强烈代表性的阶级差异，让影片对中国社会的折射更为立体，也带来了更多的矛盾冲突和笑料。

片中既有手握大权的政府官员，服从社会潜规则的大资本家，处于社会中层的奋斗青年，又有迷失于欢场的电影人。

片中主人公都在事业与生活中失去本心，随着剧情的发展，重拾生活的真谛。

尽管片中各色人物阶级差异引发的戏剧冲突对于人物关系来说有些过于自律，但影片总体传达的思想非常难得。

印象里该片是多年来中国时装片里少有的可以从侧面折射中国社会现实问题的一部。

正因如此，影片没有云里雾里的亭台楼阁和矫捏造作的强作欢颜，工业化的故事框架里是颇具人情味的小品，每单元的情节都喜感十足，却又让人五味杂陈。

随着情节的深入，许多角色被挖出更多背景的同时又有了新的发展和转变，在人生观世界观与价值观发生变化的同时重拾幸福。

“幸福”近年来普遍被关注的一个问题。

中国百姓不再忍饥挨饿，GDP稳固提升，国际地位不断提高，中国人的精神面貌却与刚刚解放后有了很大不同。

最富讽刺的是，面对话筒中国百姓已经失去了按照自我意志表达的能力，一边在表述自己的幸福生活，另一边却让看者黯然神伤。

一句“不姓福，我姓曾”，看似是个不经意的笑话，却道出玄机无数。

“幸福”二字看似简单，却并不容易。

幸福与金钱、权利、地位、名望无关，它是一种发自内心的满足。

这种满足感在公平社会较易得到，而不公平社会如何幸福，本片则给出了较为合理的答案。

很多时候，幸福不是不择手段的你争我抢，而是慢下来，等待灵魂把真身追上。

当人有了脚踏实地的满足感，幸福应运而生。

中国人跟幸福的距离说远不远，说近不近。

陈丹青当年回国的第一感觉是中国人“一脸苦相”。

这种苦与财富无关，是长期心理恐惧的结果。

现今的中国人比当年生活条件优越许多，幸福感却在逐年下降。

幸福之上还有快乐。

找不到幸福，快乐无从谈起。

《幸福迷途》虽然解决不了中国社会的现实问题，却有种西方社会“Let go”(放手)的思想传达。

这种非官方的姿态带着具有普世价值的睿智鼓励人们释怀，从而激发正能量，让人不再较真，相处不再困难。

（电影发狂/灌，转载请注明出处）

幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。

幸福是每一个微笑生活愿望的达成，当你想吃的时候有的吃，想被爱的时候有人来爱你。

幸福是一种态度，是一种对生活的热爱，是一种对未来的信念，只要拥有这种积极向上的态度，每个人都可以很幸福

幸福就是你已经失去的、每当想起就会有一种深深留恋感的过去，就是你满怀希望对未来的憧憬，也是你现在普普通通平平凡凡没有一点波澜的生活。

所有的一切，都是在失去以后才知道珍惜的。

不过失去以后再想珍惜，为时已晚。

所以，珍惜现在，就是在享受幸福 ，希望通过这部影片大家都能懂得珍惜最初的真爱和最原始的幸福！

所谓幸福迷途，大致就是心理层面的得与失，升官发财未必幸福，吃糠咽菜也未必不幸福，猪八戒在高老庄背到了媳妇，是他的幸福，潘金莲嫁给了武大郎，是她的迷途，俞伯牙遇上了钟子期，是两个男人的幸福，楚霸王别姬，是一男一女的迷途，张全欣导演作品《幸福迷途》演绎的不是这些传说，而是属于现代都市人群的幸福和迷途。

影片中着重塑造的重点人物形象都不是凡夫俗子：退休的规划局长，妇科主任，影视公司老总，上市企业老总，人气正红的性感女星……戏剧性的是这些身份各异有些甚至是八杆子打不着角色竟然在片中被织成一张富有中国城市特色的关系网，父与子，兄与妹，妻子与情人，他们被一根看不见的线串连到一起，联同上演着一场事关幸福和迷途的情感轻喜剧。

配合这一主题，片中的每一个人都走到了事业或情感的十字路口，面临艰难程度不等的方向选择题。

沙溢饰演的影视圈大佬要在妻子和怀孕的情妇之间做出决断，母亲惠英红要决定是否违心帮助儿子处理“后患”，妻子阿雅要决定原谅还是决裂；邵兵饰演的老总则要在事业、爱情、亲情之间顾此失彼，如此种种，每个人都有一本难念的经，任谁都不能做到真正的左右逢源。

但是不管十字路口有多么诡异，他们也都将找到了适合自己的方向，有情人历尽波折终成眷属，游子跋山涉水回到家乡和亲人团圆，寂寞者找到了填补空虚的精神寄托，在这些圆满结局之外，还有仍然我行我素的女明星，继续孤身漂泊于华丽的都市舞台。

或许，《幸福迷途》正是要用这样的故事告诉观众，幸福不在于选择哪条路，也不在于取得多少，而是在于舍弃多少，理论上讲，幸福就是一种取舍平衡的状态，可是实际上，没有人可以真正达到完全平衡的最佳状态，所谓幸福，要每个人根据自己的情况自行感受。

虽然还只是新手导演，但曾在《杜拉拉升职记》等多部商业制作中担任幕后制作人的经历，让张全欣的第一部执导长片《幸福迷途》丝毫不显滞顿，除了人物结构偏于工整，流于匠气，其它方面都还不错，比较难得的是在时尚都市情感题材中还拍出了许多具有诗意的镜头画面，例如欧洲雪山之巅的纯净，乡间牛车的颠簸，都能带给观众耳目一新的清新感受。

近年来时尚都市类型影片数量众多，其中不乏精品但大多数风格都趋向雷同，《幸福迷途》算是多部被贴上“中国版欲望都市”标签的电影中具有独特气质的一部，人物特点鲜明、剧情细节丰富，戏谑之余不乏现实写照，还有中港台三地明星的人物塑造，诸项技术指标都超过预期，具有扮演票房黑马的基本潜质。