《月八日记》剧照
《月八日记》剧情介绍
月八日记电影免费高清在线观看全集。
炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉，時間一天天倒退，退回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。 誰說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底，以創意飛渡，以輕盈回覆，一同入鏡玩耍，一解災厄悶苦。戲前除了有戲，更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因，是對電影與生活的關係解構，是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡，正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。热播电视剧最新电影俄罗斯方块天军丘比特远征山洼战火劫难春花秋月角色美狄亚的诅咒青铜匕首怪兽2：史前异种设拉子的九月石棉这是你与我的最后战场，或是开创世界的圣战第二季甜蜜18岁蜡笔小新：我的搬家物语仙人掌大袭击正果无名你的味道爱在托斯卡纳轨道995硫磺泉镇的秘密第二季你好，妈妈京骚戏画2有你的小镇OAD1黄金大玩家遥远时空中-八叶抄灵书妙探第二季密室逃脱长梦留痕
炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉，時間一天天倒退，退回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。 誰說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底，以創意飛渡，以輕盈回覆，一同入鏡玩耍，一解災厄悶苦。戲前除了有戲，更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因，是對電影與生活的關係解構，是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡，正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。热播电视剧最新电影俄罗斯方块天军丘比特远征山洼战火劫难春花秋月角色美狄亚的诅咒青铜匕首怪兽2：史前异种设拉子的九月石棉这是你与我的最后战场，或是开创世界的圣战第二季甜蜜18岁蜡笔小新：我的搬家物语仙人掌大袭击正果无名你的味道爱在托斯卡纳轨道995硫磺泉镇的秘密第二季你好，妈妈京骚戏画2有你的小镇OAD1黄金大玩家遥远时空中-八叶抄灵书妙探第二季密室逃脱长梦留痕
3.5，2021.11.19@信義威秀
说实话蛮无聊的，今年看过很多这类型的新作，这部属实把我看乏了，是真的“无意义”
欧洲盛夏的光影，懒散的节奏和日历体让我想起绿光。葡萄牙在镜头下莫名有一些东南亚的感觉，只是没有那么湿润。疫情之中看讲疫情的电影有点疲惫。
sound editing太好了（有望成为预备助眠片）
釜山电影节 导演映后 3.5 鼓励在疫情期间坚持拍片
想在无所事事的夏日打扫水池，看水果腐烂，给蝴蝶搭花房。2022.1.1以为倒叙会有什么厉害的惊天秘密，但没有，就是日常。但倒叙还是好的，不然就更没结构了。
胶片质感确实很好，但是这种lockdown日常琐事日记真的没有什么必要。 #SGIFF
预设好的单向倒叙，更多是一种应激式回应。胶片果然还是要在充分曝光下才能呈现最佳效果。好奇这项目是如何立项的？拍摄成本哪来的？
轻松后疫情影片，记录一段隔离期的夏日闲散时光，思绪飘散至何处，镜头就延伸至何处，倒叙的形式倒是没有多令人印象深刻，毕竟悠闲的日子大多相似，看到day1的时候我也差不多忘了day22在讲什么了，胶片质感好像上世纪的电影，有把我从都市生活中拉出来一点点，永远想念夏日满眼的绿意和生机，万物热烈，不似冬天般僵硬无生气。
Campus theater
侯麦的笔调。最舒适的疫情类电影，随意拍摄（你们在拍什么-各种各样的东西）的日常，倒数日期，溯洄寻找纯粹的时间片段，走向腐烂的果实又迎来新生，给蝴蝶盖纱屋/花房，夜晚窗外的盈盈绿光与耳边不休止的嗡鸣，霓虹灯影下夜骑，烦恼与痛苦都随着睡梦消散。当现实的线性时间走到最后，频频介入的摄影机，已无人追问一切的开端。
7/10。当别的导演尝试苦大仇深拍疫情时代1.0电影时，戈麦斯已经在探索2.0的可能了。倒叙是把日记一页一页往回翻，是让时光倒流，是将失散的人聚合。腐烂的水果是个坐标，但太明显了反而匠气。第一天在剧组交待防疫信息，莫非也是电影拍摄的一部分，庄周梦蝶。
感觉不到对电影的追求，就是把手头上的碎片无序拼在了一起
正如并非在开头，也不是结尾，而是在电影的行进当中找到了最佳时刻，电影还未结束，已经通过脚本查看到了它的全貌。因此影片绝非仅是顺序的倒转，而是成片的逆流与摄制的顺流间的相遇。衰腐的时刻、破茧的时刻、等待云层移走阳光复现的时刻，在一系列的不同速率的时刻变化中，借由升格的放缓，加速的追及，寻得了一处最佳的时间位置。时间幻化为身体的形态被摄影机收取，声音则被鹦鹉偷走转制成记忆，电影形成了。
我们的电影。托腮，缓慢的注视——一只蝴蝶，并试图在想象中使之回到破茧时的状态。创作更多是观念和想法在起作用，就像我们是先看到了一个干净的泳池，并没想象到它曾经的污秽不堪。在时间的回溯中，一种劳动产生了，发挥着其美妙的作用——如何在发着光的夜晚跳舞、使一个“白痴”的动机演变成一支队伍、一个活泼的笑料和其背后的玩乐时光、一片云的遮蔽和散开对目光的牵引、水果腐烂与绽放中蕴含的自然法则。那些向往准确和必要的观众永远不会明白，在莫琳·法森代洛和米格尔·戈麦斯背向摄影机向远方走去的这一个动作里，有着当代电影创作的全部美德。
3.5不入：1.和《薄荷糖》的倒叙不同，过去并不塑型现在，而是打开现在。2.前面一直作为时间坐标，自然腐烂的水果在后面被拍到是人为放置在那里的，自然时间与人工时间的融合，这种融合又与本片的元电影结构呼应。3.有一处转场，绿灯光照在白板上，然后切换到绿色的字幕卡：作为光的颜色，作为色素的颜色与作为概念的颜色，三者之间的转换如何作用于人的感知，这种转换和影像/图像的转换的关系等等问题都值得探究。
用水果的腐烂程度暗示时间的回溯，日子一天天往回走，镜头里出现口罩、防护服，人与人之间产生距离、隔阂，直到最后的（也是最开始的）第一天，大家又相聚在一起喝酒跳舞。电影相对来说轻松慵懒，没有太多分离的焦虑，除了第一天念出口的大段疫情规定外，其余大多数时候充满了度假的意味，阳光绿植，鸟叫虫鸣，以及随处可见的狗，似乎也是在借助特殊时间点展现夏日好时光。（榅桲这个水果让人想起维克多·艾里斯的一部电影）
不是Gomes最好的那幾片（畢竟這鬆散結構啊，說來都可以理直氣壯，但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次，兩次screener，第三次大銀幕），不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品，也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The Four Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡，真「電影正發生」，不是角色，是真正的人（在鏡頭內與外）。
就是自由的结构、慵懒的节奏、肆意的叙述，没有击中我的时刻或瞬间，些许遗憾。
时间的回溯，生活的倒叙，疫情下的情态，伪纪录片的呈现。22天时间，就在一个小院内流逝。从跳舞始，到跳舞终，形成一个闭环。有一个好的创意，就会有好的作品吗？未必。即使影像玩得很得心应手，却缺乏一个好的故事及有趣的细节，且总是把自己那点破事反复讲述，节奏又缓慢，真是无聊又无趣。葡萄牙人一直对光与影有着谜似的迷恋，而忽略了打动人的东西。