鬼入侵

Hill House中有明确身份的鬼魂18个，最后一集中大哥史蒂芬（Steven Crain）走出房子时全体亮相。

全体亮相如有错失的话请豆友补充......房子是Hill家族的，最早的房主是Tacob Hill与Faye Hill夫妻。

Hill家族成员图第一代： Tacob Hill（1879-1920）、Faye Hill（1883-1918）夫妇第二代： 子——Hill先生，名字未知（与Hazel Hill照片中的八字胡）、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔）夫妇第三代： 子——William Hill（威廉 希尔，未知-1948，戴小圆礼帽的长脚鬼）、Poppy Hill（波比，1901-1976）夫妇女——Joqueline Hill（杰奎琳 希尔，1904- 看不清，星星杯的上代主人）、格拉顿先生夫妇第四代： William Hill（威廉 希尔）、Poppy Hill（波比）夫妇有一子一女，儿子就是坐轮椅的小孩，女儿剧中提及但未出现。

Joqueline Hill（杰奎琳 希尔）、格拉顿先生夫妇有一女一子，为舅舅William Hill（威廉 希尔）所杀，但剧中未出现。

剧情画面中的庄园墓地有六块墓碑，看得清楚的Tacob Hill（1879-1920）与Faye Hill（1883-1918），Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右边的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）。

其它二块应是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇的。

William Hill（威廉 希尔）是失踪应没有墓碑。

美国禁酒法案自1920年1月17日起到1933年12月4日废除。

所以贩私酒的是Tacob Hill与Faye Hill的儿子、Hazel Hill（黑兹尔）夫妇。

Tacob Hill（1879-1920）与Faye Hill（1883-1918）夫妇

Joqueline Hill（杰奎琳，1904-看不清），右边的是Poppy Hill的（波比，1901-1976）

Joqueline Hill与父亲照片

Tacob Hil、Faye Hill的儿子、Hazel Hill夫妇，照片中女子便是片中白发老太太黑兹尔推断Joqueline Hill（杰奎琳）小姐应该是与名叫格拉顿的男子结婚，生下波比所说的格拉顿小姐与Baby格拉顿。

William Hill（威廉 希尔）小时候因为精神问题被送到“精神病院”，在那里认识一个精神上同样有问题的疯狂女孩Poppy（片中红短发的女鬼波比），后来他们婚后生了一女一子。

威廉Hill的妻子波比Hill按波比对奥利维亚所说，她的女儿是窒息而亡，原因未知，她的儿子（坐轮椅的小孩）自残撞墙而死（剧中敲击墙壁的应该与此有关）。

有据可查的鬼如下：1、格拉顿小姐（按人物关系应该是Joqueline Hill的女儿），威廉 希尔被格拉顿小姐挡在门外（原因不明），所以威廉 希尔用刀捅死了她。

2、Hazel Hill（白发老太太黑兹尔），在床上被害，死法不详，按其对妈妈奥利维亚说：她是骗子（威廉 希尔妻子）。

所以应该死因与Poppy（红短发女鬼波比）有关。

3、Hazel Hill（黑兹尔）的丈夫，坐在壁炉前被儿子威廉 希尔从身后勒死。

4、Baby格拉顿（按人物关系应该是Joqueline Hill的儿子），被舅舅威廉 希尔打死在床上。

5、William Hill（威廉 希尔），1948年其妻子Poppy（红短发女鬼波比）报警失踪。

其实是因为恐惧与愧疚（可能是因为自己疯狂中杀死了亲人），把自己砌到墙里而死。

William Hill因为嫌自己个子矮，所以死后变成了戴小圆礼帽的长脚鬼。

那礼帽就是卢克发现的那顶，所以有长脚鬼半夜到双胞胎房间寻找帽子的情节。

6、Joqueline Hill（杰奎琳），威廉 希尔的妹妹，黑兹尔把星星杯（被Nell发现的那个）送给了她，死因不明。

7、William Hill（威廉 希尔）的女儿，窒息而亡，原因未知。

8、William Hill（威廉 希尔）的儿子（坐轮椅小孩）自残撞墙而死（片中墙壁被撞击，应是他所为）。

9、Poppy Hill（波比），William Hill（威廉 希尔）的妻子，活到1976年，是Hill家族中最后死亡的人。

10、克莱拉 贺瑞斯（女佣）胎死肚中的婴儿，死后成鬼夜晚在房子里啼哭。

11、Abigail（阿比盖尔），达德利 贺瑞斯（维修工）先生和太太克莱拉（女佣）之女，被奥利维亚毒死。

12、Olivia（奥利维亚），自楼梯坠落而死。

13、克莱拉贺瑞斯（女佣），病故前被丈夫送入庄园死亡。

14、达德利贺瑞斯（维修工），剧中未交待，按剧情逻辑推断，应该送妻子到庄园后留下成为鬼魂。

15、Nell Crain(内莉.克雷恩)，上吊自杀。

16、父亲Hugh Crane（休.克雷恩），心脏病发作死亡。

17、18、庄园最早的主人Tacob Hill与Faye Hill夫妇。

其它还有狗的鬼魂，剧中只有叫声，未现身。

如有错失，请豆友补充。

FEAR, fear is the relinquishment of logic;the willing relinquishing of reasonable patterns. But so, it seems, is love.Love is the relinquishment of logic; the willing relinquishing of reasonable patterns.We yield to it or we fight it.But we cannot meet it halfway.Without it, we cannot continue for long to exist sanely under conditions of absolute reality.Hill house, not sane, stands against its hills holding darkness within.It has stood so for a hundred years and might stand a hundred more.Within, walls continue upright; bricks meet neatly; floors are firm and doors are sensibly shut.Silence lay steadily against the wood and stone of Hill House.And those who walk there, walk TOGETHER.

……因为production的老师讲调度和长镜头时提到于是终于在标了想看两年后看掉了……但是我果然还是很难忍受剧的叙事节奏……哪怕它非线性又拆视角我还是觉得它…超级无敌拖沓啊……就观感和美恐差不多…有一些小惊喜的细节但总体来说并不特别喜欢只觉得看得好累（…技术意义上很强大无论是视觉呈现还是内容上都是……看画面都能脑补片场遍布的滑轨和被骂的跟焦员…内容上也是，把故事拆开分视角碎片式拼接其实不难，但难得的是它始终做到控制着悬念又让大多数观众都看得懂的模式（虽然被我嫌弃太拖了）不过这恰好是我自己拍片很欠缺的（…但……说白了整个故事容量大小就是一部温子仁或是小岛惊魂差不多了……所谓心魔阴影也早就是寂静岭之类的恐怖游戏里玩腻的东西……更别提这些被当作是诱因的成长困扰（爸妈不相信自己说的“幻想”朋友？

兄弟姐妹不爱陪自己玩？？

）类似的😂这就阴影了？？？

你让我这种两岁半就被丢在幼儿园角落里爹娘也日常不在家也没有兄弟姐妹的人岂不是早就自闭了（…）我前期还一直在猜什么女孩子们其实是被爹性侵了其实小女儿是大女儿生的还因此导致了大家都很恨爹以及二女儿成为蕾丝边；还有妈妈其实早就死了小朋友一个人幻想出保护自己的妈妈姐姐什么的还自己扮演她们的角色或者其实都是房子里的鬼（……）额。

（果然是我的脑回路…红房间这种梗就该到最后一刻再给人看里面的样子吧结果早早就开了……鬼一出来就没有任何好恐怖的了…《小岛惊魂》里恐怖的建立就是靠那种主角不断提到就“那一晚妈妈疯了”“那一晚之后仆人就都不见了”但却不给出明确的“那一晚”究竟发生了什么。

这部剧其实开始也是朝着这个方向去的…但无论是“暴风雨那晚”还是“最后一夜”…揭示了具体发生事件都让我觉得挺失望的😂…以及几个过场的鬼实在太工具人（鬼）了…纯吓人用的而已啊😂小时候被鬼（boss）吓，长大了没法摆脱回去打boss，ok少年冒险片《小丑回魂》😂还有仆人的女儿，连工具人都算不上，倒可以算是希区柯克的麦格芬…观感也不是很恐怖…不过镜头的氛围和感觉昂贵得令人无比艳羡的美术还是我很喜欢的……只是我已经很难被恐怖片啥的吓到了（…）但。

不都是说重点不是吓不吓人而是以情动人嘛（…）但我觉得两边都不是很占边啊……毕竟有蛮多细枝末节意义不大😂光看灵异的地方其实靠很精彩的剪辑做得挺有悬念的光看情感上也的确有几处还不错吧😂但结合得就挺差的……怎么说呢就是灵异事件和故事想用来感动观众的爱啊之类的东西甚至是脱节的。。。

被病娇文化浸淫的我绝对赞成爱是恐怖的这一点，但这个故事里即便去掉鬼鬼神神的直接把妈妈换做精神病要杀小孩……后面的剧情完全可以继续。。。

就我觉得结合得好的例子起码是像《小岛惊魂》那种“灵异事件—爱”构成联动性的，前者导致后者，后者也导致前者的（…）但这个片子里重点放在人物家庭成长羁绊上的话……过去的那些鬼几乎和主题没什么大关系顶多是个催化剂作用……事实上所有的鬼里只有妹妹的吊死鬼线。

前有鬼压床后有Neil幻想中的舞会以及吊死坠回童年的自己面前的歪脖子的自己…情节上最能形成环状也最出彩。。

但各种意义上还是很多问题……比如老公歪脖子死掉得莫名其妙又成为了为了煽情和推动剧情而白白死掉的工具人（…）而且妹妹自己吓了自己一辈子然后死了回去接着吓唬小时候的自己挺完整的无深刻意义但足够吓人的循环式鬼故事了，但也导致了其实从故事的“阴影—成长之痛—爱”的讨论里脱出来了……因为其实（她是个宿命论的东西了……不管大家忽视不忽视她她都得死，因为自己小时候就见过了啊横竖都得脖子一歪挂了接着吓唬小时候的自己…总之就是……技术上还是很高级但不是和我特别对盘的东西😂它作为恐怖片实在是太明朗了啊啊啊啊不吊诡怪诞还不扭曲也不绝望孤独（…）在心理意义上实在征服不了我啊……但看看又能感觉到情节跌宕起伏真相抽丝剥茧的过程，配合非常强大流畅的画面调度以及很让我喜欢到想住下来的废屋置景（…）觉得可看性还是可以的但就是不是很打动我（…）就是一种我觉得它是个优秀的东西但我就是不大喜欢的感觉………就让我又很想感慨，电影说到底只是技术而已的悲伤话题。

最后………就，偶然对比了一下突然发现网飞上看的画面比网盘资源看起来漂亮很多包括光线的层次以及暗部细节的丰富程度…………有一种网盘资源里的光打得特别硬😂的感觉（？？？

）明明应该是一个源啊我也不知道为什么………

故事開篇，就是一個女士在講她看到的鬼故事。

鏡頭慢慢拉近，最後定格在她臉上，恐怖，由她每一個細微的面部表情散發出來。

沒有故事的任何畫面，卻生生的讓人感受到了那份驚悚。

第一幕，就顯示了跟普通恐怖片的不同。

這部劇的故事其實不算新鮮——鬼故事，將家庭倫理嵌入其中，很多恐怖片的玩法。

一家七口住進一棟鬧鬼的古宅，原本幸福喧鬧的生活開始被恐懼占據。

鬼一到晚上就出現。

小女兒Nelly看見歪脖子女士；大女兒Shirley夢見妹妹Nelly在紅屋子裏跳舞，死去的貓咪會在她手裏活過來；二女兒Theo大夏天的要穿毛衣，因爲她很冷，她還可以通過觸摸就感知到對方發生了什麽；Luke總說他有個朋友Abigail，家人卻從沒見過，爸媽總結爲是他幻想的朋友；Steve是唯一一個正常的孩子，只有他沒有看到那些奇怪的事情。

1.推開門進去最先躍入眼簾的是那又高又陡又窄的旋轉樓梯，這個地方似乎是死亡之梯，黑暗恐怖。

旁邊的繩索又是另一個跟生死相關的點，Liv就說過“看著那根繩子，仿佛看到有個人吊在上面搖來搖去”。

“一座房子就像一個人的身體，牆壁就像骨頭，管道是血管，房屋需要呼吸，需要光線和運動，他們一起協作，保證我們的安全與健康。

”Liv還說了這樣一段話，聽來令人毛骨悚然。

如果房子是一個人的身體，那麽身體爲了維持運轉，就需要食物來保證能量的攝入。

Liv的比喻雖然沒有說出這一層，卻做出了足夠的暗示。

樓上的紅色房子沒有人能進去。

開篇Dudley給了Shirley一把萬能鑰匙，卻無法打開這扇門。

她趴到地上想看房間裏有什麽，此時妹妹Theo也正趴在房間裏聽外面的動靜。

Nelly不只是晚上遇見歪脖子女士，她白天也深受其擾。

7這個數字從始至終都在劇中成爲一個重要的線索——Luke拿出7個石子代表他們一家七口，他們床之間的間隔剛好是7步，感到害怕就數到7，會有安全感。

4個孩子都遇到鬼的時候，父母總是說他們做了噩夢，根本不存在那些事情，實際上他們的母親Olivia也已經深處其中了，她時不時地偏頭痛，當Shirley因爲貓咪死了跟她哭訴的時候，她偏頭痛得很厲害，這時候已經在暗示她接下來的命運了。

Nelly死的時候，四兄妹不約而同地從睡夢中驚醒，唯有Luke醒過來的時候摸著脖子。

因爲他跟Nelly是雙胞胎，心靈感應極強。

2.而讓本片再上一個高度的，是催淚的家庭倫理主題。

全片“妳們都不相信我”這句話出現了很多次，這層意思直接或間接地被表達出來，深處其中覺得難熬又孤單。

孩子們遇見那些恐怖的鬼魂，爸媽總是以“做噩夢”爲由忽視，無論是Nelly遇見的歪脖子女士，還是Luke看見的Abigail，雙胞胎看到的是那麽真切，卻需要自己消化，父母沒有采取措施幫忙疏導。

Shirley面對接連死去的貓咪無法應對，她總是看到死去的貓咪在自己手心裏活過來。

媽媽能做的卻是給她一個盒子，幫忙給貓咪安排一個葬禮，並沒有教會她如何面對死亡。

Theo可以通靈，這種特異功能讓她看見很多事情，她總是想找到合理的解釋，卻一直沒有找到。

媽媽給她手套，本意是給她溫暖和依靠，自己卻死去，反而讓她無依無靠。

她也是那個一直備受忽視的人。

Steve看似正常，一直都在取悅父母，他是老大，承擔得比較多，爸爸在修整房屋時將他當做成年人看待，“他已經是個男子漢了”，看上去是在贊揚他，卻過早地讓他承擔過多；送媽媽梳妝台，想讓她開心，她卻無法控制自己，一拳打在鏡子上。

但是爸媽對孩子們的愛卻又是濃烈真實的。

他們只是陷在自己的工作中無暇顧及那麽多，他們已經拼盡全力對5個孩子照顧周到。

他們是理性的，所以不會相信鬼魂之說，也才會對孩子們堅稱的事情用做噩夢來解釋。

Liv在看到鬼魂之後也說服自己是做了噩夢，預見了雙胞胎的死亡之後她想逃離，但是沒有成功，反而越陷越深。

她認爲避免日後的悲劇，就是現在就讓孩子們“醒過來”，讓他們跟自己待在一起。

從山莊逃離後，爸爸一直沒有解釋媽媽死亡的真正原因，覺得是在保護他們，導致自己和孩子們越來越疏遠。

他不相信他們能夠承擔和理解真相。

信任的缺失，是所有悲劇的元凶。

一家人因爲不信任，關系早已分崩離析，從小時候就開始了，長大後孩子們都有了各自的心理問題。

3.鬼魂在這裏，又是真實存在的，而非單純功能性的恐怖之源。

山莊就是一個吃人的怪物，紅色房子是它的胃，最恐怖的事情就在這裏發生。

它會僞裝成Shirley獨處的房間，Theo健身跳舞的所在，Luke畫畫的樹屋，以及媽媽的書房。

而所有人都被騙了過去，根本沒有覺察到這個恐怖的細節。

開篇是他們對這裏充滿了好奇，片尾是他們在這裏做了斷。

以爲從沒來過這裏，實際上全都到過這裏。

媽媽和Nelly並不是因爲精神出了問題，而是被山莊控制了。

媽媽因爲強烈的愛，想護住兩個最小的孩子；Nelly則是接受了一切，回到媽媽的懷抱。

Steve寫的書被家人反對，因爲他們經曆的被他簡單地解讀了。

他一直否認鬼魂的存在，如同他聽那些人講述的恐怖故事，認爲只是心理作用，這當然無法得到弟妹們的原諒——也無法得到山莊的原諒，他否定了山莊裏的所有事情。

所以父親才說他去山莊是最危險的，這就像是在說山莊會給他一點顔色瞧瞧。

這一切是如此自洽，如此天衣無縫。

不強行賣關子，反而通過鬼魂將一切都合理化，所以沒有爲了恐怖而恐怖的生硬，一切都水到渠成。

運用比較傳統的恐怖片運鏡方式，推拉搖移，特別注重人物面部的特寫，將他們的內心變化通過面部細微的表情展現出來，給觀眾帶來極強的代入感，同時又會跟隨人物的運動而移動，長鏡頭的運用將正在發生或者即將發生的事情變得極具主觀性，讓觀衆實實在在感受到那份恐懼。

比較明顯的就是對紅色屋子的呈現，無論是變身後的Shirley的玩具屋，還是Theo的健身屋，還是Steve的遊戲屋和Luke的樹屋，鏡頭都移動地很緩慢，盡量讓房間陳設都展現出來，而導演又故意留下線索，讓我們看到這些屋子實際上就是同一個——窗戶——通過窗戶的大小以及位置，透露出這就是紅色小屋。

鏡頭在這裏的功能性可見一斑。

能夠讓妳淚流滿面的恐怖片，細節又細思極恐，很多關鍵信息隱藏在潛台詞裏。

多人視角的敘事，時間節點把握非常精准，跨時空的轉場實在美妙，將現實、回憶、夢境融合，難以分辨又有著微妙的界限，剪輯超級棒。

应该说是满怀期望的来看这部剧的，毕竟多少公众号都已经吹上天了。

首先个人并不是啥恐怖片爱好者，只是普通观众，而且对于美恐那种血浆片基本无爱，比较喜欢的是日本的那种氛围营造型的恐怖，而这部剧在这方面特别是前几集做的还是比较成功的，而且第五集那个自己吓自己的歪脖子女人时间穿越设定还是很有想法的，必须肯定。

我想最值得吐槽的就是结局，生生就把午夜凶铃拍出了贞子一家团聚的感觉，前面那些吓死小朋友的鬼结果都只是“不好意思，我是来打酱油的。

”一点杀伤力都没有，最多进行一点嘴炮攻击加精神污染，物理攻击约等于0。

最终boss居然还是母亲大人？

然后就在父亲大人牺牲小我的情况下就这样轻易的放过了他们的孩子，不是应该要黑化暴走大家抱着一起死吗？

而父亲大人隐藏了这么多年的秘密更是奇怪，就为了那两夫妻可以看自己的孩子，房子就这么放着不管了，你可别忘了那是你倾家荡产买的房子啊，难道你暗中偷偷的帮你老婆买了保险然后受益人是你？

还有很多没有解释清楚的地方，比如为什么房子白天没事晚上就暴走？

难道它是夜行动物？

不用说什么鬼魂白天不能出来，主角们可是在白天都遇到很多怪事。

而且明明管家夫妻晚上不在那里住就啥事都没有，可主角们离开了还会被影响？

是因为母亲大人闭关修炼二十年终于神功大成能出来找孩子了吗？

所以个人认为总体可以打三星半，主要还是跑男slogan式的结局拉低了评价。

很棒的故事，恐怖的部分也很出彩。

冲突的部分像诗一样的表达，如同舞台剧一样也催人泪下，整个故事缓缓展开，如同拉开幕布一般有节奏，渐入高潮。

导演把前后的时间线都打乱了，但拼接的恰如其分犹如拼图严丝合缝。

音乐好评，演员们熟面孔演技全程在线。

Concur and Treasure：最近一直在很多困难中挣扎，从一个角度，这个故事很像一个抑郁患者的内心困扰。

外面的真相如此可怕，如此难以面对，彷佛怎么挣扎都无法挣脱，无论做什么都是错。

那不如把门关起来就可以什么都看不见，就能有永恒的peace，也或许是永恒的虚无和孤独，no pain，no day，no night，no now，no then。

nothing bad can touch us，neither can goodthing。

但如何才知道什么是真正的awake，也许不论选择easy way or hard way都不重要，也许the only way是我爱的人所在的方向，也许注定就要跨越很多困难，we all suffered，但如果注定是这条路，就请你在我下坠的时候拉紧我的手向上不放开。

no matter in or out site this wall，最重要的是你们在，家就在，有安全感，有勇气，有希望。

一旦有放弃的念头，要记得珍惜当下在手里的幸福，不要蒙住自己的眼睛。

I’ll go if you ask me to，i’ll stay if you dare。

关于亲情，关于爱情，关于婚姻，都很受启发，数次哭得我稀里哗啦。

电影里的父亲，与我自己的父亲有很多相似之处，也许这就是父亲对孩子的爱，深似大海，背负全世界所有的困难，只想留给你最温暖夯实的怀抱。

always can fix everything，and keep everyone safe。

为人父母，你总想保护孩子周全，总想留给他们最好的，指向一条你认为最对的路。

但也许亲情的边界如是“We have to watch it all because we’re parents。

Whatever that life is，we bear witness。

And our job was to send them sailing into the world。

”另mark这段描述太美了：We love each other so well，that it spread out into the universe and it created a new star……全剧终BGM：If i go，i’m goin’

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan作者：表姐转载请注明出处今天表姐说句不怕得罪人的话：“大多数鬼片都是垃圾。

”为什么这么说？

真不是为了装逼。

而是现在的鬼片，都太没有诚意了。

光打得暗点，调个冷色调，加段瘆人的音效，冷不丁窜出个鬼脸来——鬼片太好拍了，让人尖叫还不难？

可鬼片要想拍好，一点也不容易。

尖叫不难，难的是你看过之后多少天再想起来，还能从心里打一个寒战。

而这，不仅需要高级的恐怖手法，还得有一个好故事。

好在这个月表姐等到了——《鬼入侵》The Haunting of Hill Hou

先来看目前的成绩。

IMDB从最开始的8，一路飙升到9.1，目测还要再涨一波。

而豆瓣评分8.5，不算太高。

但表姐对它有信心。

尤其是今年经历了《走进黑暗》扑街，《亚洲怪谈》故弄玄虚，《城堡岩》食之无味之后，更显《鬼入侵》的筋

有人用“踏踏实实讲故事，老老实实吓唬人”来形容它。

表姐也觉得，这次网飞，终于摸准了大家的G点。

说实话，这是第一部让表姐看哭的鬼片。

不仅仅是终于有导演用严肃的态度来好好拍一部鬼片：多线叙事，跨时空转场的手法相当高级，还有第6集那神一样的长镜头，场面调度堪称一绝。

还因为他在用心讲一个故事。

故事发生在一个叫Hill house的百年老宅中。

这座前不着村，后不着店，方圆好几里都荒无人烟的古宅，被一家人给低价买了下来。

这家一共有7口人，老爸休，老妈奥丽薇亚，大哥史蒂文，大姐谢丽，二姐西奥，还有一对双胞胎兄妹：卢克和奈儿。

长大后的五姐妹

这么一支超生游击队，一般的工作还真养活不起。

但作为炒房一家亲，他们打算把这百年老宅好好修整一番再倒出去，狠赚一笔生活费。

可他们忘了一句老话：“邪乎到家必有鬼。

”这么便宜的房子凭啥让你摊上呢？

你脸大呀？？？

果然，出事了。

先是在这个宅子里的长期工夫妇。

两口子坚持只上白班，夜班给多少钱也不来。

人家这是怕有命拿没命花呀。

接着是顶楼那间红房子。

不管是用钥匙，还是拿锤子砸，棍子撬，一律打不开。

从来没人进去过这间屋子，可从下面的门缝里，又能看到走动的影子。

然后是一到天黑，这个宅子里就响起“老鼠”啃东西的声音。

结果一次暴雨之后，管道漏水。

老爸休本来想拍照看看墙上的霉菌，结果拍出一张人脸。

而扒开这面显示人脸的墙，后面藏着一具死尸。

更可怕的是，这具骷髅手里还拿着抹刀——是他把自己糊到了墙里面。

更更可怕的是，到最后，他后悔了——所以晚上宅子里的声音，根本不是老鼠啃东西，而是这具死尸玩命挠墙的指甲声。

这还不算完。

先是小女儿奈儿，一到晚上就有一位歪脖子妹子来陪她。

很温馨？

来，给你几帧镜头感受一下。

左看右看，没有。

上看...

这特么...是个啥？？？

妈妈救我！！！

小女儿这边还没摆平，小儿子卢克也中招了。

先是坐着室内的小升降机玩，没想到年久失修卡在地下室那一层。

手电筒一照，照出这么个玩意来。

上面他姐来没来得及拉他上去，下面手电筒已经没电了。

那一片漆黑里到底发生了什么？

表姐就不剧透了，自行脑补吧。

反正要是幽闭患者，能当场死在那。

而且自此之后，这玩意就跟上卢克了。

来，你们感受下藏在床底也能被找到的恐惧。

还有大女儿谢丽。

出去玩捡回来一窝没断奶的小猫咪，细心照料。

结果最后猫死了不说，还从嘴里钻出一只恐怖的虫子。

二女儿西奥更厉害了。

虽然没被鬼跟过，但能通灵。

凡是用手一摸，就能知道你的前世今生，开的外挂可以媲美《疯人院》里的通感侧写。

这百年的老宅，摸哪不附着着几只大鬼啊。

比如，传声筒上突然显现的老太太

是不是光看动图汗毛都竖起来了？

但以上这些恐怖，只能算是感官的刺激，表面的功夫。

真正吓人的，是他们的老妈奥丽薇亚。

作为这个家里被鬼上身最彻底的核心成员，老妈的危害值直接爆表。

自杀也就算了，竟然鬼迷心窍想把孩子杀死。

没见过这样恶毒的母亲吧。

可她这么做，是因为鬼让她看到了未来自己的孩子惨死。

与其在世间受尽伤害而死，不如死在自己手里，这样一家人的灵魂就可以永远无恙地生活在这个宅子里——很荒诞是不是？

可我们身边，这种以“爱”为名的伤害，还少吗？

这种极端的，甚至自私的“保护”，还少吗？

是“爱”，还是占有呢？

是“保护”，还是干涉呢？

看到这，你才发现，这部鬼片，竟然试图跟你讨论一些很严肃的问题。

这部鬼片，想告诉你什么是“爱”。

到底什么是“爱”呀。

被老爸拼死救出来的五个兄妹，被寄养在姑妈家，长大之后各自有各自的问题，和最亲爱的老爸也渐生隔阂。

最严重的就是小妹奈儿。

这个角色，也是最让表姐心疼的。

长大之后的奈儿，一直活在童年时那个歪脖子女鬼的阴影中。

她也尝试过自救。

去看睡眠方面的专家，两个人还相爱结了婚。

可没过多久，丈夫就患癌症去世。

而兄弟姐妹在她最需要的时候，却自顾不暇。

甚至挂断了她生前最后一通求助电话。

最后，这个姑娘来到了废弃多年的老宅，被母亲的鬼魂引诱自杀了。

自杀前，她出现了幻觉，看到她所爱的人，都来到了身边。

这一段，导演处理的真好。

时间线被打乱，过去现在重合。

二十多年前，在暴雨夜莫名失踪（其实就站在他们面前，愣是看不见）的小奈儿。

她说：“我就在这里，大喊大叫，你们看都不看。

”

二十多年后，她的魂魄站在自己的尸身旁边，还是那句话：“你们看都不看。

”

家人，不就是我们最理所当然地去疏忽的人吗？

我们把所有的彬彬有礼、善解人意、体贴温柔都留给了陌生人，但粗心地对最亲近之人的求助，毫无体察。

“我就在这里，你们连看都不看。

”可即便被伤害成这样，已经变成鬼魂的小妹，在得知老妈的鬼魂想把全家都困在hill house之后，依然奋力提醒他们离开。

而一直被所有人误会的老爸，看到自己的孩子被困之后，毅然拿自己的一条命，换出了他们。

到底什么是“爱”？

表姐也没想到有一天会从一部鬼片里找到了答案。

爱就是，无论何时，只愿你好。

（后台回复 鬼入侵 看片咧）

源自于默片表现主义时期、壮大于B级片系列的恐怖片作为一种类型电影，虽然在话题热度上容易引发热潮，但观众们对其较为吝啬赞美，在身心得到惊吓后引发的反向安抚效果之余，责以“无思想深度、技术粗糙”乃司空见惯。

然而若论视听语言在恐怖片中的运用，几乎可以达到极致，尤其是隐匿在表象背后的真相，具有强烈的悬疑性，以及人类在探究过程中的焦虑与痛苦，都非常适合作为影像的噩梦来呈现。

电影史中经典恐怖片数不胜数，成为常青系列的亦不在少数，而以“Haunting”为名的更是浩如繁星。

今年Netflix出品的《鬼入侵》以十集的长度讲述了一个兼具惊悚与温情的故事，这部主打亲情的恐怖片泪点更甚于可怖，虽说温情套路的结尾略败兴走低，唬人段落也并无特别创意和新意，但整体制作精良，具有较强的可看性，感人点甚多，可以说是一部包裹着惊骇黑暗外衣的家庭治愈剧。

从这个定性来看，观众们就不必期待剧中有大幅度的血色视觉冲击了，也不能抱着“恐怖程度是衡量恐怖片标杆”的心态去评判，收尾之后的余味长久，不由感叹从黑暗里诞生的血花亦炫目夺人。

精妙剪辑达成的时空转换一家七口搬进一座名为“希尔”的山庄，父亲与母亲承包下山庄的整修工作，继而出售，在维修过程中，一家人经历了种种精神困扰与现实可见的惊惧，最终父亲带着孩子逃离，母亲却留下自杀，从此全家蒙上浓重阴影，各自留有心结。

五个孩子——大哥史蒂文、大姐雪莉、二姐狄奥、双胞胎内莉和卢克在姨妈身边长大，而被视为罔顾妻子生死、不管孩子成长的父亲，则是他们离心的原发点，在孩子急需父爱的成长期，缘何父亲一直缺席？

这也是本剧至关紧要的悬疑。

黑暗往事的再现藉由七人视角合力完成，多线视角类似另一大热剧《我们这一天》，但远远较之沉重。

基于多人视点，时间节点的扣准精确极为关键，转场实现跨时空弥合甚妙，现实、梦境、回忆的界限难辨。

达成本剧最大亮点的最大贡献者是出神入化的蒙太奇，打开冰箱门望向里边，看见的却是山庄内一个房间的内景；噩梦醒来睁开眼，视线已经切换到另一个人……类似手法贯穿全剧，从一定程度来讲，反复演绎此手法的确有些视觉疲劳，但在无缝对接七人内心世界、巧妙缝合时空对切的效果来看，具有神奇的效应。

而达成的手段，除了确认时间线的对接，各种物品的摆放陈设、细节的呼应，都需要精心的铺设，更需要精细的剪辑。

第五、第六集堪称全剧最佳，堪值五星，尤其以第六集为人称道。

内莉重返荒废多年的山庄后自戕，将离散的家庭重聚，守夜灵堂内行云流水般的长镜穿堂入室，场面调度及个人表演都颇具舞台感。

父亲在殡仪馆内寻找厕所，弯弯绕绕间，镜头滑到暗黑处，赫然回到昔年言笑晏晏的山庄大厅，彼时的时空一样是风雨夜恰逢停电，房子情况百出——窗户被砸、鬼影曈曈、内莉突然消失，人人忙作一团，镜头灵活地跟随众人上楼下楼、拐弯直行、爬升蜿蜒，家庭成员们各自的心事与恐惧一一呈现。

在发现内莉依旧站在原地的那一高光时刻，镜头回归原点，内莉在黑暗四罩的聚光灯下站着，茫然望着匆忙的家人，犹如灵堂内静静躺着的她，也只能无助绝望地目睹亲人们无休止地争执。

线性时间的弯曲折叠本片制造恐惧的手段除了常规的声效、影子的跟随、突现的人脸等元素外，就是对永远紧闭的「红屋」的焦灼感，门后的秘密与母亲的死是最大的悬疑。

山庄是能吞噬生命的活物，「红屋」就是其中最深最暗的黑洞，也是光明与死亡交界之处，母亲选择永远留在里面，父亲则守在门外。

「红屋」是奥利维尔的书房、史蒂文的游戏房、雪莉的活动房、狄奥的舞蹈房、内莉的茶室、卢克的树屋（又一处与《遗传厄运》的呼应），它具有易形的功能，具有恶魔的生命力，随着观者的心态而无穷变幻，是每个人心魔的外在投射。

在这样的“易形”空间主宰下，线性的时间发生扭曲和折叠，不同时空的主体在异空间得到汇合。

母亲看到未来死去的孩子（也是促使母亲决意作出惊人之举的始作俑者）；每次听到的异样声响，正是另一维度的自己在扭动红屋的门锁；内莉看到的歪脖子女士，正是成年后上吊的自己（梦见自己死去的经典场景，在多部影片中有迹可循）；双胞胎在梦里告诉母亲：“我们做噩梦时，一定要唤醒我们。

”梦境与现实的叠加，并且神奇般地实现了以梦影响到现实。

通过繁复缭绕的蒙太奇，不同空间的事件被胶合在一起，在视觉形象上有说服力地呈现“时间是循环的”。

暗影惊悚里漫溢的催泪亲情母亲的“自杀”事件无疑是五个孩子心头最大的创痛，童年已然模糊的记忆亦让他们疑窦丛生——乐观、坚强、善良的母亲拥有美满的家庭和顺利发展的事业，究竟为何要决意离世？

而每个孩子日后的生活和从事的职业都与这桩悲剧息息相关，大哥史蒂文将山庄奇闻写成书出版，被其他弟妹视为出卖家庭秘密，他虽不认为山庄闹鬼，却深信母亲的疯狂基因会将遗传给后代，因此拒绝生育，婚姻生活并不如意；大姐雪莉性格强势，以自我为中心，对爱护自己的妹妹和丈夫态度倨傲，极力反对史蒂文的背叛之举，从事殡仪馆工作正是为了克服自幼年起就对死亡的恐惧；二姐狄奥具有触摸他人便能感知生死的超强能力，但对情感却极为疏冷，在一段段同性关系的离合中，她依旧是逃避的；双胞胎内莉和卢克是最暖心的一对，彼此情发一心、相互取暖，内莉从小看到的歪脖子女士是其噩梦根源，在大家都误认为这仅是一个小孩的胡言乱语时，只有卢克选择相信；而卢克声称拥有玩伴“阿比盖尔”、目睹巨人屡屡靠近，也同样为家人误解为幻想，从此滑向吸毒深渊，被其他兄姐嫌弃，也唯有内莉耐心陪伴。

面对内莉的离去，每个人都开始在记忆迷宫里检索，努力分辨偶尔闪现的黑暗之光的究竟是幻觉还是真相的流露，闪回的记忆碎片浸润着小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如恶疾，创伤与阴影砌成的精神高墙，他们互相伤害，彼此疏远，羞于承认，苦苦挣扎哀求的不过是相互的认同、理解与宽容。

七人之间两两互动的段落非常频繁，加上童年和现时两个版本的人物，使角色关系的网络编织得异常紧密，从交互的对峙与质问中，无数往事的秘密正分崩离析，逐渐暴露出痛苦的内核。

这种交错着爱与恨的血缘亲情，与近期热播的《利器》和《遗传厄运》有异曲同工之妙，都是被禁锢在深重黑暗家庭中的一群灵魂的呐喊，且都利用娃娃屋成为“他者”视点的缩影，逸出肉身的魂灵观看肉身的湮灭。

内莉和卢克重返山庄时看到逐一亮起的灯光，正是蛰伏多年母亲的灵魂呼唤：“欢迎回家！

”深爱孩子的母亲听从寄居于此的鬼魂召唤，精神状态出现恍惚，在反复的噩梦里目睹成年后孩子们惨死的境况，她推开卧室的门查看孩子是否安睡，却遥望到成年的双胞胎俱已死去，这一幕真是非常让人心如刀割，没有什么比这更能伤害到为母之心了。

于是母亲妄图以死亡阻隔环境对孩子的伤害，想以自己的双臂永远拥抱孩子，想与骨肉永远团聚在光明甜美的天堂；于是她邀请双胞胎以及真实存在的玩伴阿比盖尔（其实是山庄帮工夫妇的孩子）喝含毒的茶，父亲与帮工夫妇为了阻止悲剧的再次发生，以及维护母亲在孩子心目中的形象，达成协议：搬离山庄，不提真相。

因此与孩子分离的这些年，父亲一直在默默坚守「红屋」，不让它再次开启去伤害其他人。

父亲与母亲同样是出于比海更深的爱，呈现「爱」的一体两面，他们既是抵御地狱的天使，也是守候天堂的恶魔，所有惊悚的阴影最后全部落脚在亲情上，也是本剧一大特色，或许也正是被诟之以“不够恐怖”的原因。

“原谅是温暖的” ，最终每个人都开始反省自己的人生，忏悔内心阴暗的秘密，达成的谅解由父亲给出解释：“恐惧是逻辑的退让，理性模式的退让，我们向其屈服或与其争斗，无法折衷。

”

绝对是我2018年看过的最佳恐怖片！

导演的长镜头+镜头完美切换简直不要太棒！

恐怖之中又有着暖心在调和，是我看得最舒服的一部恐怖片了（毕竟胆子太小）虽然看完之后又开始怀疑人生，恐惧自己死后会去向哪里，亦或是像霍金所说人的大脑就像一台电脑，关上就什么都没有了。

但还是安利！

一开始我还以为像弹幕说的这部片子是致敬闪灵，一家人都有精神病。

结果不是！

编剧想传达出的一点让我非常感同身受。

每当主角真的被鬼缠上的时候，总是有人自以为是地用科学的方法给你解释这只是你自己的想象罢了，企图用科学来解释人们对于未知的恐惧，而不是认真倾听后好好对待这份恐惧，告诉他们你并不是一个人。

这投射到现实中，现实中因为有了科学，大家都不相信这世界上有别于人类的物质存在，当我们还小的时候就深深地被这些恐惧包围，这一点我非常感同身受因为小时候特别怕黑，还经常有人给我讲鬼故事我到现在都记忆犹新。

当我们被这些恐惧包围时，大人就会尝试用你听不懂的理论告诉你那些东西不存在，可他们的言行却告诉你，他们相信，他们求神，他们跪拜，他们仍然会在清明节的时候站在墓碑前对着空气自言自语。

尽管不停地有人告诉你这并不存在，可这无法停止你相信他们的存在。

导演试图用一个非理性的平行世界来告诉大人们，请好好对待孩子们的恐惧，不要搪塞那份恐惧，否则它会伴随着我们一生的成长，吞噬掉长大后的自己。

2019.2.11

剧名中文翻译“鬼入侵”，实则不是鬼入侵，鬼不是外来者，一家人才是搬入者，鬼一直都在，从未离开。

只是鬼这个元素，扰乱了原本平静一家人的羁绊，伴随他们终身。

我喜欢希尔古宅的氛围，在森林中，夜晚迷雾缭绕，石砌垒筑古典式古堡上下两层，屋内古钟、古家具、石雕人像、小型喷泉应有尽有，想起当年和老爸看环法自行车赛，出现在电视中古堡的形象，我和父亲吹牛，如果中了彩票，是否可入手个面积不大的古堡，期间混杂着父亲和我都被幻想逗乐的欢笑。

希尔古宅是鬼宅，夜晚在人们最脆弱的时候开始骚动，恐惧源于不明所以，跟着剧情走，我也对古宅的神秘使恐惧逐步加深。

如果人定力不足，心智脆弱，那么注定结局即为崩溃。

我开始憎恨古宅，这群善良的一家没做错任何事，为什么要对他们不放过，日后不停骚扰下此狠手。

我会赞同小弟卢克买汽油烧掉施暴者的意图，因以暴制暴是人最直接的泄愤方式。

但古宅会防御，母亲说房子就像一个人，屋内布局和事物就像内脏管道就像血管，因居住在内的人不管是记忆还是羁绊都会变得鲜活，这就是家。

所以古宅化为枷锁，锁住了母亲和艾比，或主动或被动困（留）于其中。

卢克破坏行动戛然而止，父亲也因与艾比父母的承诺决议不毁此宅。

鬼宅是邪恶的，它蛊惑人永远留下，灵魂也不让你离开。

但鬼宅又是仁慈的，对那些无法面对亲人逝去的人，可在此与亲人再次相聚。

选择不同，鬼宅所扮演的角色也会不同。

困于此的母亲希望一家人都远离尘世的伤害，团聚直至永恒，但父亲劝说，我们培养他们，终归要把他们推向尘世。

艾比的父母却选择留下，因他们无法面对再次失去孩子的痛苦，即使艾比是永远长不大的灵魂，他们的选择是留下陪伴至终老。

希尔古宅是不是恶魔，不重要，它客观存在不以人的意志而转移。

但人的爱和记忆才是永恒，不管选择离开还是留下、反抗或者顺从，小妹奈尔以及父亲母亲都会化作雨、雪花或者五彩碎纸陪伴在兄弟姐妹们身边，爱从不离开，爱也将人化被动为主动。

突然间，我明白，我心中也有一个希尔“豪宅”，我喜欢什么它就是什么风格，古不古典我决定，有什么家具我自行安放。

豪宅里有我珍视的父母、亲戚和朋友，不管我离家多远，不管我遇见任何悲伤或者麻烦，他们都将化作雨、雪花或者五彩碎纸与我同在，不曾离开。