即使这样也不是我做的

IMDB TOP250 列出了影史最优秀的250部电影，其中一部1957年的黑白电影《十二怒汉》位列第5名。

全片没有帅哥美女，没有酷炫的画面，仅仅在一个不足40平米的封闭空间里12个陪审员激烈争论一个半小时就让人看得津津有味成为经典，全片生动展现了美国的陪审团制度，普及了“疑罪从无”的法律原则。

《十二怒汉》影响深远，2015年我国根据该片翻拍了《十二公民》，同样口碑爆炸，直接拿了上海国际电影节的最佳影片。

在日本影史上，黑泽明是最伟大的导演，没有之一。

他1950年的代表作《罗生门》位列IMDB榜单的第111位，这部电影深刻揭露了人性的自私的一面，在叙述同样一件事情的时候，每个人都会有意无意美化自己，导致最终的叙述相互矛盾。

本片开启了一种电影题材：罗生门式电影。

今天皮哥要介绍的这部日本法律片，就是一部传承了《十二怒汉》衣钵的“罗生门”式电影，取材于真实的“色狼冤案”事件，将日本法庭的公审过程在荧幕上完整复刻。

这就是《即使这样，也不是我做的》！

影片情节十分简单，少年彻平去参加面试，在拥挤的公车上一名15岁的少女遭遇咸猪手，彻平被少女指认为那个“电车痴汉”。

在警察局，彻平简称自己是清白的。

他面临两种抉择：要么承认“罪行”，双方和解了事。

要么坚持自己的清白，那样的话等待他是拘留与起诉。

为了尊严，彻平选择了后者，一条最艰难的道路！

彻平的母亲和死党为他到处奔走：聘请律师，发传单制造社会舆论。

彻平的这份固执也让警方不得不“小题大做”起来。

从少女与彻平“罗生门”式的回忆，到现场案情模拟还原，再到控方律师与被告方律师的唇枪舌剑，一个小小的性骚扰事件在日本社会引发了轩然大波。

影片精妙在结尾，彻平并没有“沉冤昭雪”，法官根据大量的证据与推测认定彻平有罪。

而彻平最后的内心独白颇为精彩：“法庭不是寻找真相的地方，只是根据呈示的证据做出有罪的审判。

所以即使它判我有罪也不是我做的，因为真正能审判我的只有我自己。

影片结束后，大多数观众内心都会问：到底是不是他做的？

影片没有正面回答整个问题，因为答案就像薛定谔的猫，是，也不是。

史铁生说过：“历史在发生时未被发现,在发现时已被重组”，所以没有绝对的真实，只有不断向接近真实的努力。

辩论的双方，一个是可怜楚楚的少女，一个家里私藏痴汉录影带的青年。

在世俗眼中，事实无可辩驳，彻平就是罪有应得。

但在法律的天平上，双方是平等的，彻平有为自己申诉的权利。

《罗生门》揭露了一个残酷的事实：即使面对自己的灵魂，人类都可以撒谎。

所以，少女再泪水涟涟，都不过是说出了自己认为的真相；彻平面对镜头深情喊冤，也有可能是麻痹灵魂，逃脱罪责。

本片用多达十二次的公审试图接近真相，但直到最后真相仍在迷雾中。

其实，真相不重要，“无罪推定”的原则才是本片以及《十二怒汉》极力推崇的。

除了题材大胆，本片还有一个亮点在于叙事方式，传统的法庭片很难拍，因为太多单调，为了解决这个问题，许多电影不得不设计唇枪舌剑的台词，面红耳赤的表情，甚至激烈的肢体冲突。

而本片极其沉稳，导演选择了最务实的“平铺直述”，不讨巧，用日本人那种近乎变态的严谨态度将十二次公审的每一个细节都掰开了揉碎了呈现在我们面前，这无疑平添了几分真实感，这种“细节强迫症”所引起的窥视欲也完全弥补了本来可能带来的枯燥和乏味。

加濑亮饰演的彻平同样可圈可点，他沉稳内敛，张弛有度，表情不多，言谈举止像极了路人，但却通过诸多细节表现了内心的坚韧，比如最后审判，法官请他坐下，他心平气和地表示自己要站着听完审判。

本片有着《十二怒汉》的基因，但又有坚持着自己的个性，《十二怒汉》像是一部密室杀人电影，将激烈的戏剧冲突转换为语言压缩在狭小的空间里点燃导火线，爆发了巨大的能量，看完酣畅淋漓；本片完全写实，将厚厚的卷宗一页页摊开转化为镜头语言，试图用一种最笨拙的方式展现冲突，可谓重剑无锋，大巧不工。

两部电影都是法律片里的翘楚。

最后皮哥想说，本片有两种译名：一个是“即使这样，也不是我做的”一个是“正义之裁”。

乍一看后者更像是一部电影的名字，但看完本片，相信大多数人和我一样，觉得前者最贴切不过了，它不仅是一个片名，更像是一个掷地有声的控诉。

我们国家不缺乏这样的题材，早在10年前南京的彭宇案就与本片如出一辙，围绕彭宇是否撞了老人双方各执一词，争论不休，网友也纷纷加入了讨论，许多法律专家直言彭宇案必将改写中国法律的进程。

我们有着这么好的素材，却没能像日本韩国那样拍出好的反应现实矛盾推动法律进步的电影，不得不说是一件憾事。

最后我们向日本电影致敬，也请国产片，加把劲！

艺高人胆大：挑战成功；日式纯粹要求2021-01-09 17:56以一单当事人什么都没做、没有证据仅凭证词和推理的猥亵案诉讼为例，将司法系统和人脑中习以为常的观念等复杂、系统性的问题事无巨细地清晰展现于观众眼前。

编剧立意艺高人胆大，然而全片却也基本经受得住逻辑挑战，同时潜规则也呈现出内化为系统复杂性的维度（而非指责小撮黑恶势力——比已经不错的东木、曲高和寡/眼高手低的木村要高），激起反思的点很多，算是完成了不可能的任务。

收音捕抓精细（故事推进仰赖语言，故收音对于本片有特别重要的意义），表演节制（尽管人物反应显得有点匠气，但理解情节为重人物无法太细腻）但每每打中（需要的点都有表情，且表情到位、高效），一切在掌握中，品控高。

2007年拍成这样——想想好莱坞在热播什么……我意思是，这种纯粹靠言语推进、有严肃目标、刻意去旁支存主干（换句话，不但挑战难度，对挑战所包含的纯粹性都有要求）的干片，是否日本人首创（法庭、电影反映社会这些当然不是）？

这反映出创作对观众的期望/自信是有多高？

日本业界真是叫人肃然起敬。

选角典型，经典戏王同台竞技、最帅帅哥只当花瓶、主角只需整天错愕无辜反应迟钝被动等候——就是本片的演员评价（戏说版）。

日本影界往往让人赞叹各种角色戏路都有人才能做出高质量的演技，哪怕再不重要的角色都能有人撑起（而不是影星都集中在某年龄段某类型角色），相当扎实的底子。

故事8 画面7 表演8 导演8 印象7 收音8

How remarkable is Masayuki Suo’s court-room drama I JUST DIDN’T DO IT, his sixth feature, which invests such inconceivable diligence to concretize a young man’s legal ordeal. Teppei Kaneko (Kase) is wrongly accused of groping a school-age girl on a congested train, right from the point of departure, his innocence is never be impugned in Suo’s script. Through an exasperating contrast, a molester admits his misdemeanor, pays a fine then simply walks away, whereas Kaneko is detained for weeks, sequentially indicted for criminal offense sans corpus delicti and put under a months-long trial just because he insists his innocence, guess who is at the receiving end of Suo’s critical censure?Talk the talk, walk the walk, “innocent until proven guilty”, the proverbial dictum is not practiced in Japanese inquisitorial criminal justice system, Suo’s seamless narrative eloquently unpicks the whys and wherefores behind this “presumption of guilt” prevalence, also magnanimously imparts legal education 101 to audience, and makes a crucial point of the immense courage requested for a judge to sentence acquittal verdict.Pruning away most of the peripheral tributaries from the artery, Suo adamantly arranges a blow-by-blow exhibition of the court-room procedurals, to anatomizes every and each go-around between the belligerent prosecution/defendant parties, down to every single evidence or a witness’s gesture, yet, Suo’s camera eye does not stay sedentary, sometimes it stares disinterestedly the manifolds reactions with blatant close-ups, or twirls around the limited space in one long shot to show Kaneko’s disoriented state when his verdict is being issued, or simply . Like the top-line court-room drama, Sydney Lumet’s 12 ANGRY MEN (1957), I JUST DIDN’T DO IT is a crying plea for justice and a seismic opprobrium of societal prejudice and systematical incompetence.Encompassing a vast dramatis personae with many of Suo’s regular collaborators like Kôji Yakusho (the judicious defense counselor), Naoto Takenaka (a Janus-faced janitor), Hiromasa Taguchi (a bystander on the train who might very well be the real offender), among others, the film accords Kase a showcase of his caliber in the stereotype of a wronged man, and his effusions of befuddlement, discomfiture and grievance are roundly soul-stirring. Other standouts include Fumiyo Kohinata’s civilly biased judge no. 2, how infuriating it is to face a smiling embodiment of injustice, and Masako Motai’s gimlet-eyed mother of Kaneko, underrepresented but one can tell her mind’s trajectory like an open book.Bucking our expectation of a happy ending, I JUST DIDN’T DO IT goes much further and profound in seeking the true justice out of the disheartening status quo, Kaneko’s victory is not decided by winning or losing his lawsuit, but by sticking to his innocence, he becomes a pyrrhic victor, a standard bearer of justice. He didn’t commit the crime, since only himself knows the truth, as long as he holds onto that conviction, justice still prevails, so is Masayuki Suo as a conscientious storyteller and gritty filmmaker!

English Title: I Just Didn’t Do ItOriginal Title: Soredemo boku wa yattenaiYear: 2006Country: JapanLanguage: JapaneseGenre: DramaDirector/Screenwriter: Masayuki SuoMusic: Yoshukazu SuoCinematography: Naoki KayanoEditing: Jun’ichi KikuchiCast:Ryô KaseAsaka SetoKôji YakushoMasako MotaiKôji YamamotoNaoto TakenakaNao OmoriHirotarô HondaMiyu YagyuTetsushi TanakaKen MistlichtToshiyuki KitamiRanran SuzukiFumiyo KohinataBokuzô MasanaTôru MasuokaToshinori OmiRyôsei TayamaHiromasa TaguchiMiako TadanoYosuke IshiiYu TokuiTôru NomaguchiDaikichi SugawaraChôei TakahashiMisa ShimizuShin'ya OhwadaHiroshi YamamotoRating: 8.0/10

电影中有一段场景是两位路人在议论法官轮换之事(2- 00:28:39 开始)， 有一段台词的大意是这样的: 作出无罪判决，高兴的是被告人，而检察院和警察则会颜面扫地。

无罪 判决也就意味着否定检察院与警察，与整个国家对抗，同时，取悦被告人则 不会带来任何好处。

做出无罪判决是需要极大的勇气与能力的。

这里让我看到了第一位法官坚持自己、与国家对抗的勇气;也看到了第一位法官与第二位法官的对比。

第二段影片的 23:25 处，第一位法官说，法庭最重要的是不能惩罚清白 之人。

身后的法官(也就是第二位法官)摘下了眼镜，意味深长地看了一眼。

同样是针对旁听席上人满为患的观众，第一位法官是“挤挤也可以坐得下”，第二位法官则是“这是我的法庭!”。

我非常欣赏第一位法官的“抗争”。

以一己之力，对抗庞大的国家公权力; 对抗上司以及前途的压力，就是为了坚持自己“不能惩罚没有犯错的人”这一 事实。

之前在微博上看到说，药家鑫的案子本来不应该判死刑，但民意汹涌， 审判该案的法官迫不得已判处了死刑。

之后几年时间里，中国对于死刑的判 决因此大大放宽，直到近年才有所好转。

所以说，法官若想坚持自己的原则， 甚至可能需要和汹涌、片面、变形的民意进行对抗。

这种情况下，他是否还 能坚持理想与原则?因此，我也感到片中的第一位法官有些过于理想化了。

甚至在我们生活中，第二位法官这样的才是普遍现象。

好的电影让人感到不安与恐惧。

比如这部，比如《罗生门》，比如《大逃 杀》。

这些电影太真实地反映了人的本性。

《正义之裁》中，每位证人对于记 忆中出现在乘务室门口的女性所说的话都不同。

被害者只听到衣服被夹，金 子听到说他不是痴汉，站务员听到的是他只是衣服被夹了，最终真相被那位 重要证人女性揭开，她说的是“他只是衣服被夹了，我认为他不是痴汉”。

这一 部分有些像“微缩版”的《罗生门》，只是后来来个一个第一人称的真相。

看到 现在，第一次觉得黑泽明高，实在是高。

这一段大家的证词之间，也存在明 显的对抗性。

另一点想法:男主角真的是无罪的吗?导演一直没有从上帝视角拍摄整 个事情的经过，都是个人主观的叙述。

加濑亮那么帅，我们当然容易相信他 是个好人。

如果是个长得不是非常和善的演员去演男主角呢(例如香川照之)? 大家还能相信他没有痴汉吗?

影片最后，留给被判有罪的清白被告：我的内心某处曾经一度深信法官一定会理解我无论我告诉自己法庭有多残酷“没做过当然不会有罪”这个信念却依然相信某位法官告诉我“只有神才知道事实”其实不是至少我自己知道自己不是犯人这个事实既然如此在这个法庭上最有审判权力的人只有我至少我可以审判法官你犯了错误我绝对是清白的我第一次理解了法庭不是将真相大白的场所法庭不过是个根据收集到的证据判断被告人是有罪还是无罪的场所所以我暂时获罪了这是法庭的判决即使如此也不是我做的关于这部电影的结局，可能早在意料之中。

但观影的过程和审判的过程一样，让人几度想放弃，又欲罢不能。

和片尾最后一句不迟疑又决绝的“我上诉”相比，结尾的音乐明显荡气回肠到观者与被告通感——感同身受般内伤。

在是非观念和法庭对峙游戏的互博中，得到一个真相不难，难的永远是证明真相是真相的可能性，难的是掌握权力之手的推断也不可能永不出错。

法院是多么混蛋的地方而坚定自己才是正经事其实看到最后一秒我同主人公一起释怀没有关系起码还有自己知道真相法院,你,审判不了我而此时此刻是我,审判了你.让我告诉你Youare wrong其实多么简单的事却总要搅拌到如此复杂我们就生在这样一个混蛋的世界根本由不得你去分辨是非对的,又怎样,无利可图,那它就错而错,却大把大把赚钞,直接算对这是一个混蛋的世界此论过于悲观世界仍然有它美好的一面噢相信我但只要你不去太较真儿它的对与错或许你过的才是最舒服美妙的生活我想说我没有大权利去掌控法院这些国家机器但我可以掌控我自己真的可以掌控我自己坚定自己无罪是才是正经事我管不了世界的混蛋我只能笑着把世界看穿然后坚持自己下去不管有多难堪恩

今天晚上看到了休息了11年日本文艺大导周防正行的最新作品《即使这样，我也没有干》。

很有意思的一部电影，也很好看。

影片的背景基于日本日益厉害的“电车痴汉”案件的审理，所谓“电车痴汉”即是在上下班通勤时间搭乘地铁或城铁时，经常在拥挤的情况下伸出咸猪手骚扰非礼女性的咸湿佬。

但周防正行反其道而行之，恰恰是讲述一个被冤枉的上班族如何自始至终强调自己不是电车痴汉的经过，为了清白，即使为此滞留看守所，为此付出无数时间耗费无数精力也要坚持自救的一桩冤错案件。

影片中丝毫没有回避日本现实社会中电车痴汉的高发频率，但周防正行选取只有0.1%错判率的典型来说事，当然并非要为电车痴汉们伸冤说话，其宗旨在影片开始前的字幕就说得很明白：“即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。

”借如此小比率发生的错判案件率，周防正行显然试图直指日本司法制度的漏洞，更希望藉此促成日本法庭陪审制度的诞生。

虽然以我们中国人的经验与目光来看，类似的情况在中国实在是司空见惯，为何法律健全得多的日本需要如此较真倒是中国人觉得不可理解的。

电影讲述了一个男性上班族金子，某天在完全无知无准备的情况下被冤枉成为“电车痴汉案”，从开始的莫名其妙到焦虑到迷惘失落，虽然被警察与值班律师频频劝诱承认痴汉行径，但却始终没有屈服，坚持自己没有做的立场，经过力争取得律师们的信任与家人朋友的援助，不屈不挠得进行上诉，寻求自己的清白。

因为如此高的认罪率，导致警察在处理这类案件时态度非常轻率，所以一般都是有罪推定，但到了金子这个个案身上，就变成完全是不负责任的做法，也就是说任何一个清白的人只要陷入此种情形中就将百口莫辩，无人相信，再加上法官也不愿意做出正确的判决，就更让当事人的胜诉前景暗淡，但即使如此，金子仍然坚持自己的立场，没有做就没有做，因此最后才有了长达12轮的庭审。

虽然开始就有警察明确告诉他只要承认了，交了五万罚金就可以立即出去，如果选择坚持自己的清白则要搭上不可预计的时间与精神，甚至值班律师也指出如果上诉将会非常辛苦，暗示他最好还是选择承认罪行。

当遭遇这样一个突发事件时，所有的人似乎都是从当事人本身出发，指出似乎一目了然的机会成本差异，劝诱当事人放弃清白的主张。

但影片的主人公恰恰是个非常一根筋的人物，在他看来，没有做就是没有做，无论怎么样都不可以用自己的清白来牺牲，所以才有了这样的一个故事，据说这是根据2002年一桩真实的痴汉冤案改编的，加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心一直的坚持也在木纳的外表中很好的流露出来，整个人物塑造得非常具有层次感，将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普遍白领青年塑造的极为可信，不能不说导演周防正行的选角与调教十分厉害。

而周防正行大概也是想借此塑造这样一个看似很轴，却无论如何也不能放弃坚持自我坚持清白的人物形象。

这大概也是导演这部电影想表达的理念之一。

虽然在周防正行久休复出的影响力下，役所广司、清水美纱、濑户朝香、小日向问世、竹中直人、山本耕史等一众演技派新老演员纷纷捧场友情出演之外，但影片中最大的亮点始终是加濑亮的出色表演，虽然表演风格内敛低调，却仍然无法遮挡其骨子里的光芒四射，所以影片看完以后只剩下对这个人物的深刻印象。

据说影片依据的2002真实案件中其实是当事人获得胜诉的。

但导演周防正行并没有拘泥于那桩案件，对这部影片最厉害的处理恰恰是案件审理的最终结果，到了审判接近尾声的时候，似乎主人公金子的一切坚持与努力都有了结果：受害女生法庭自述不能肯定电车痴汉就是金子；辨方律师们的模拟现场录影也有力印证了金子不可能作案；金子更找到了事发当天身边可以作证自己不是色狼的女乘客，并且愿意出面作证等等。

种种迹象表明金子的案情将发生转机，但毫无预兆的结尾情势突然再次逆转，法庭最后仍然宣判金子有罪，再次无情的说明日本司法中存在的漏洞对于身处劣势的当事人来说其实任何努力都将是无效的这一残酷现实。

这一改动却将导演的本意更突出的暴露出来，堪称神来之笔，因此最后加濑亮望着法官，看似没有表情的脸上却让观众更看到了坚毅，“这一刻已经不是法庭对我的宣判，因为只有我知道自己没有做，没有罪，所以只有我自己才有资格宣判，我已经对法官做出了宣判。

”这段话似乎有些阿Q，却是导演想最终阐述的主人公精神自白与对日本现存司法制度的有力质疑。

老实说周防正行的《谈谈情跳跳舞》《五个相扑的少年》看了也就看了，虽然觉得好看，毕竟也没有多大感动，没想到这次的转型新作却有如此的深度与力度，真是宝刀不老啊，值得赞一个先！

另外要指出的一点是网上翻译的片名《正义之裁》显然非常不靠谱，估计是根本没看过电影的人随意翻译的，完全与剧情相悖，至于将影片归类为2007惊悚大片更是贻笑大方，不知从何说起了，如果是这样做发行不死得很难看才怪！

电影官方博客：http://blog1.soreboku.jp/电影官方网站：http://www.soreboku.jp/index.html

实习生问:在宣判无罪的案件中，有“或许真的是有罪的”这样的烦恼吗？

法官答:没有。

事实认定自始至终都是判定检察官不能容忍合理怀疑的程度的证明工作。

没有证据，但或许被告人的确是犯人，这是不需要烦恼的。

法官因为那样的事烦恼的话，没有证据，随便补充检察官的意见，也许会让无罪的人被判有罪。

仔细玩味检察官的证明，不能确定有罪的话，就是无罪。

法官反问:你认为刑事审判最大的使命是什么？

实习生回答:查明真相/公平/像是公平？

法官回答:最大的使命，就是不能惩罚无辜的人。

一位被告人:听说有法官说事实只有神知道，那是不对的。

至少我，知道自己不是犯人的事实。

那么，在这次审判中，真正能审判的人只有我。

至少我能审判法官，你错了，我是无辜的。

我第一次明白了，审判不是让真相显现的地方，审判是用被集合起来的证据来判断被告是否有罪的地方。

即使你是温柔的老爸，好脾气的警察，亲切的上班族，但现在你的是那个坐在庭上的麻木法官，你的判决那么不公平，不能原谅。

不知道，有没有人和我一样，在看电影的期间有这种冲动：想把小日向叔叔演饰演的法官从位子上拉下来，痛骂一顿，算是给金子出口气。

看着庭上的金子，很无奈，很痛苦，很崩溃。

学习GRE作文的时候，老师说不要在文章里提及法律，因为老美的法律基础与我们不同，他们的法律更多的是基于证据，我们不是（抱歉我忘记了那个专业术语怎么说）。

看过本片我算明白了，原来日本人也不是很相信证据，什么试验结果，竟然一概不要采用，这和我所崇拜的CSI对案件所起的作用相距甚远啊！！！

我无奈后来我想通了一件事，那个叫做山田的警察，在第一次见到金子的时候就认定他就是电车痴汉，并且态度恶劣，这个人岑曾经让我恨得咬牙切齿，不过现在不会了。

换作是你我，每一天接手的案子的性质都一样，而且99.9%是真的有罪，谁都难免会把这种案子以近似机械化的方式处理，不假思索，草草了事。

但到最后，他可能也有所觉悟，记得他在庭上从没敢正面直视过金子，我知道他在心虚。

最后，即使我原谅了那警察，我也不能原谅那法官，很守旧，很古板，很轻蔑。

他没有勇气去相信试验证据，没有耐心去聆听被告的辩解，没有足够的尊重被告，他只是那个并不完善的却又不可挑战的法律体制下的一个顺从者，执行者。

得益于1964年颁布的民权法和风起云涌的女权运动，性骚扰（sexual harassment）在1986年被美国大法官Rehnquist定义为“被迫和不受欢迎的与性有关的行为”，必须严加禁止。

一些国家陆续效仿美国，通过立法来惩治色狼。

张晓冬可能是第一个因“性骚扰”被判有罪的中国人：2000年11月3日，日本福冈市的一名妇女报警，指控天津籍的留日学生张晓冬对她“非礼”，警方隧以涉嫌违反《迷惑防止条例》（反性骚扰的法规）将张晓冬逮捕收监。

2002年3月20日，福冈地方法院一审判决被拘留长达9个月的张晓冬“强制猥亵”罪成立，判处有期徒刑6个月，缓刑3年。

当时，此案引起公众的极大关注，中日两国媒体竞相报道。

性骚扰在日本是一个非常严重的社会问题，日本政府一个研究小组公布的一份对632位女性的调查报告表明，有三分之二的年轻女性在公共交通工具里遭到过性骚扰。

日本13家铁路公司在31条线路特设“女性专用车厢”，以此减少色狼作案的机会。

由于性骚扰的隐蔽性，调查取证非常困难，日本警方有时甚至借助法医检测来锁定罪犯。

为遏制犯罪势头，日本法院“宁杀错不放过”，性骚扰案件一旦进入庭审阶段，在只有当事者双方证词的情况下，法官通常采信原告（女方）的证词，判决被告有罪的比例高达99%，大呼冤枉的张晓冬很可能就属于这种“跳进黄河也洗不清”的状况。

在打击犯罪、实现正义的过程中，司法应当“宁纵勿枉”还是有罪推定？

2007年，阔别影坛11年的周防正行，以《即使这样也不是我做的》表达了他对法律的理解：宁可放过十个罪犯，也不能冤枉一个好人。

因涉嫌性骚扰一个15岁的女孩，刚从地铁上下来的金子彻平被带到了警局。

搞笑的是，这个因他人的罪错而蒙受冤屈的青年，居然受到同室一个犯罪嫌疑人的两次同性性骚扰。

这既是在讽刺性骚扰在日本社会的普遍程度，又是在凸显受害者有苦难言的窘境。

警察和律师都直言不讳地告诉金子，只要他认罪，交纳5万日圆的罚金即可获得自由。

否则，不论判决结果为何，他先要被拘留数月，保释金高达上百万，而且，有99%的可能判他有罪。

在大多数人看来，既然“跳进黄河也洗不清”，何必还要往下跳呢？

但是，善良得看上去有些懦弱的金子，是个认死理的人，不愿承认自己从未做过的事情。

“跳进黄河也洗不清”，难道就不跳了吗？

忍气吞声，不如奋起挑战命运的安排。

如果信奉“识时务者为俊杰”，你就无法理解金子的骄傲与坚韧。

在母亲、朋友、前女友、律师的帮助下，金子耗费大量的时间和金钱，如同大海捞针一样地寻找关键的目击证人、制作还原现场情境的录象带，誓为自己洗刷污名。

经过11次庭审，证据越来越有利于金子，人们都以为他会无罪开释，法官却出人意料地判他入狱3月。

即使这样，即使能够讨还公道也比干脆委屈认罪的代价高昂得多，甚至在付出巨大的物质和精神的代价之后，仍然沉冤难雪，金子依旧无怨无悔，绝不昧着良心冤枉自己是个色狼。

有时候，善良也会爆发出无所畏惧的力量。

其貌不扬的日本新生代演员加濑亮，令人信服地诠释出金子纯真、柔弱而又刚强的精神特质，在由竹中直人、役所广司等明星组成的豪华阵容里熠熠生辉。

与《杀死一只知更鸟》、《费城故事》、《锁断怒潮》、《因父之名》等欧美司法影片不同，《即使这样也不是我做的》并不追求法庭质证阶段的唇枪舌剑和峰回路转，而是以冷峻、平实的风格取胜；狭小、压抑的法庭，令人性、法理激荡的暗涛更为汹涌。

与其说周防正行是在借影片针砭日本司法体制的弊端，不如说他在推崇一种人生信念：为了心中的正义，哪怕付出再大的代价，也要光明磊落、言行一致，不与阴谋、谎言同流合污，背叛自己的良知。

也多亏了那些偏向虎山行、再向虎山行、“跳进黄河也洗不清”却还是要跳的人们，历史才没有停滞。

（原载新民周刊）