王的盛宴

毫无疑问，《王的盛宴》改编自《史记》，但有着编剧、导演陆川相当独特的视角来改写，他按照自己心目中的英雄与枭雄来重新讲述那段塑造中国人性格的大历史，且按照强烈舞台化、哲学味台词来展示，其中得失留待将来再做更宏观的判断。

《王的盛宴》将平民出身的刘邦与贵族出身的项羽相互对立，突出了刘邦的老辣、厚黑、粗俗（常口吐脏字），这就使得陆川必然要过于美化了项羽。

在陆川的版本中，刘邦在鸿门宴大难不死，是项羽派韩信暗中保护并最终放了他。

他笔下的项羽高贵优雅，却少了传统表现中应有的豪杰粗犷之气。

因此无法解释，这么一个心慈手软的人，如何在历史上坑杀数十万秦军、火烧阿房宫、酷刑杀死亲王子婴的。

然而，请注意《王的盛宴》不是历史纪录片，而是陆川根据心目中的多种可能性来诠释专制权力对于人性、社会和历史的戕害。

韩信替刘邦打下江山灭了项羽，自己也因功高盖主最后被吕后诛杀，他还未死，历史已被写在书简上，这是片中的大悲剧所在。

它让人不由地想到古今很多名言，如“兔死狗烹”、“飞鸟尽，良弓藏”，“历史是胜利者的历史”，“历史是任人打扮的小姑娘”等等。

这些道理很多人都明白，但对于电影来说，过去却没有多少人敢于表现。

而片中，陆川把自己的感情凝结在萧何的身上，针对鸿门宴的“不实记录”，他对众多史官怒斥道：“修史的人要对得起历史，不然我们的后人会在你们写的历史里面看到什么？

”这就是陆川对历史的态度。

陆川拍电影“作者心态”很明显，富有艺术精英的品位。

法国作家雨果有句名言：“地球上没有任何力量，可以阻止一个时机已经到来的想法。

”项羽试图恢复封建分封制的妄想，绝对是逆历史潮流，那个时代已经不再适应。

再套用管理大师德鲁克的名言来说项羽必然的失败，那就是“管理的本质，不在于知，而在于行。

”公元前二三世纪交接之时，很明显中国已经步入了秦始皇奠定的天下一统的大时代，流氓刘邦实现了秦始皇的梦想，后人包括陆川有些不服，不过陆川对于权力的残忍和独占表现的非常犀利。

在影片摄影方面，《王的盛宴》的表现主义风格效果非常出色。

全片主要以内景戏为主，采用点状光源照明，基调显得沉稳幽暗，与宫廷政治斗争的压抑风格形成一致。

人物表现方面，陆川非常少见地大量使用顶光。

喜欢摄影的朋友都知道，这样照出来人像并不好看，经常是阴阳脸。

但陆川就选择了如此使用，来突出人心的复杂险恶。

另外，摄影也包含意味，如最后韩信进宫一段，镜头先是长焦表现，然后又缩至近景聚焦于一个蜘蛛网上，以此来表现韩信一步步陷入落网，走向灭亡。

手法简洁，但意味深长。

老实说很诧异这片子在豆瓣上的评价这么低。

但是考虑到毕竟大部分人是去电影院看的片子，本身就是抱着爆米花进去的，没有这个心理准备，也就不难理解一颗颗想死之心了。

还是三言两语讲完。

鸿门宴那块萧何后来的解读设计的挺有意思的，当年高中老师就叽里呱啦讲了一大堆疑云，前年听张旭东老师讲了一遍淮阴侯列传，差不多也是这个意思。

除了鸿门宴上特工韩信的设计非常狗血之外，其他一切可以说有点学术圈的影子吧。

（当然我不是历史这个圈子里，只是偶然碰到几个历史圈子的人，可能不对。

）然而一丑遮不了百美，片子本身镜头跟对白还是很迷人的，刘烨的咬字断句也听得出来用了功的，聂远舞剑的时候那个笑容真是绝了，不知道是该佩服导演还是佩服编剧还是佩服演员。

而最让我觉得牛逼的一点是用“鸿门宴——欲望——刘邦项羽韩信”的联系，把刘邦出身的传说、鸿门宴、霸王别姬、乌江自刎、入关中者王好多个故事讲成了一个故事。

这个跟那些讲一个鸿门宴故事都嫌长的编剧真不是一个级别的。

凭心而论，一个中国人对这历史应该熟透，看这片子真不知道为什么会有不完整的感觉；而对一个外国人来说，该省的也都省了，不该省的也都留下了。

再说到了今天，叙事方法这个东西早就不是正叙倒叙那些十九世纪的东西了，有导演想用些新东西，而且中国人外国人都应该看得懂，这有什么问题呢？

就事论事，说说自己的想法而已。

老实话，如果是一部艺术电影，你不能因为它不是动作大片而骂它不好。

虽说我并不喜欢陆川，总觉得他在微博跟前两天在直通春晚上感觉怪怪的。

但是这真是部好片子。

有空买碟看吧。

别去电影院。

去了费钱，还错过一部好片。

我很懒的所以我干脆把边看边写在备忘录里的吐槽原封不动地搬上来罢！！！！！！！！

这真是一部后现代魔幻超验主义bug大片啊呵呵后！！！！！！！！

1 袜子好贴哟一点也不像古代那种臃肿松垮垮的样子呢一定是精梳棉高弹力abibas你值得拥有就差印个logo了！！！！！

2【TAMADE】这个口癖想彰显刘邦邦的什么气质呢？

痞气匪气江湖气？

3 为什么每个人都要压低了声音说话啊啊啊啊啊啊啊啊哑了买不起金嗓子吗我给你买！！！！！！！！！！

4 这时间线真是给跪了。。。

有时候吧你打个盹上个厕所回来就是另一个世界了呢！！！！！！！

5 对白呵呵陆川你不要说其实你是李少红的大表弟6 那个打仗时候大家齐喊的口型是啥？

“解放啦”！！？？

7 泥马刘邦进秦王宫站在桥边看水看云看未来那段那个魔幻哟！！！！！！！！

8 哈哈哈哈哈哈那两个跟在刘邦身后扶他的宫女有一个偷偷挖了两下鼻孔！！！！！！！！！！！！！！

（你够了9 大家都流行让自己老婆扮丑扮老扮傻逼演女一号有意思吗。。。

秦岚那个老妆在大银幕上看简直bug重重啊连我这种不懂化妆的人都觉得好捉急啊！！！！！！！！

还有沙溢那个双眼皮贴边角都看到了好吗Σ(｀д′*ノ)ノ 10 张震吴彦祖！！！

傻傻分不清楚！！！

11 舞剑意在沛公那段。。。。。。。

@#￥……&*{P^O*%$^%*&(……12 泥马刘邦第二次站在桥上看水看云看未来那段那个云吓死你姑姑我了！！！！！！！！！！！！

13 虞姬的衣服好！

密！！

集！！！

14 泥马虞姬原来是自捅不是自刎呀我又学到了一课！！！

15 不是说在江边有个船夫劝项羽过江项羽不过吗说好的江边呢这个山坡坡是怎么回事16 那背景音到底特么的在喊些什么！？！？

17 全片最佳BGM——忙乱的脚步声18 到底该叫大王还是皇上啊我历史不好谁来告诉我请一定告诉我=皿=19 “时代变了” ←___←20 吕后不是淡定腹黑属性吗怎么被抓的时候像个被扫黄了的。。。

╮(╯_╰)╭21 挟父对峙什么的刘邦不是特痞特小人说你有种就杀啊blabla的吗，怎么这枚刘邦看上去像个大孝子一样= =22 白展堂一秒变柯南怒改春秋闹太套切克闹23 还有给丞相下跪的╮(￣▽￣")╭ 24 鱼肚藏剑那个真是笑岔气了！！！！！！！！！！！！

25 史官其实才没有节操呢26 说好的成也萧何败萧何呢！！！！！！

27 萧何与张良究竟谁才是韩信的真爱！？

28 刘邦递给韩信那坨吃的是啥、糯米鸡吗 啊好饿29 张良不穿盔甲骑马上前线。。。。。。。。。。。。。。。

非常好30 为什么我小时候看史记插画本韩信是被乱箭射死的难道我记错了！！！！！！！！

31 萧何那颗大痣是为哪般=0=32 整部电影关刘邦屌事了吗？？？？？？？？？？？

33 情景闪回那柔焦、那日式小清新的少年情怀大丈夫？

34 最后的刘邦独白让我想起了，，，想起了，，，想起了，，，啊我失忆了35 王的饭局姿势水平不够的话只能是一锅端永远成不了王的切糕再见

陆川是一存在较大争议的导演，特别是他拍过《南京！

南京！

》后，喜欢他的更喜欢了（甚至有人奉之为大师），讨厌他的则更是恨得咬牙切齿，认为丫是给侵略者翻案。

当然了，在我看来，假如你说《南京！

南京！

》是借民族大义来抢占舆论阵地，以规避负面评价，这勉强算站得住脚，但认为《南》是在给侵略者洗地，那就真的是脑子被门挤了。

换句话说，陆川是一位有情怀的导演，而且，在运用电影这一表现形式方面，他有着比较个性化的一套。

好了，现在开始说《王的盛宴》。

首先，咱还是弄清楚这电影是想说啥吧！

根据我的理解，影片中真正在立意方面起直接作用的段落大致有以下几处：1）表现老年刘邦被噩梦折磨的各种桥段，相关内容贯穿影片始终。

2）刘邦在进入秦王宫后慨叹：秦王宫是一把钥匙，打开了人对于欲望的大门。

3）作为贵族的项羽在腰斩了秦王子婴后发表的那番反对“车同轨、字同文”的演说，原句比较长，翻译成现代汉语大致意思就是：秦始皇搞统一文字、标准、度量衡等这一套是对多元文化（包括不同地域和民族的个性、自由风格等等吧）的严重残害，因此我们发动了战争，推翻了这一政权。

4）刘邦通过旁白对项羽的评价，说丫是一贵族，在本该杀掉我和我老婆的时候放了我们，而且打下江山自己不当皇帝，反而把江山分给了十几个并肩战斗的战友，丫是一傻逼。

（大概意思吧，刘邦这货是一屌丝，他做事没什么原则，不像贵族出身的项羽，凡事讲原则，当然了，这特么是电影里的项羽，史书中的和这个版本有挺大出入）5）韩信对张良说：我和刘邦不一样，我的天下，是天下人的天下。

王侯将相，宁有种乎？

然后张良连忙阻止他，说：表再说了，时代变了，哥！

6）萧何对一众无节操史官发表演说：写史的人要对得起历史，否则你们留给后代们看的是什么？

7）吕后在掌权过程中通过胁迫手段借张良和萧何之手做掉韩信，刘邦看到哭成泪人的萧何捧着装人头的匣子，方才安然扑街。

8）已死去的刘邦在片尾通过对白诈尸，慨叹：我想不到吕后会在我死后干掉我三个儿子，而我的王朝在400年后就倾覆了云云如果大伙儿在观影过程中仔细留意了这几个点，基本上影片的立意就清楚了：故事其实讲的是：一个屌丝不择手段干掉有底线的对手后，成为了人生赢家。

从此，权力带来的各种欲望上的满足令他迷失。

随着他的老去，他开始认为周围的人似乎都对他的权力虎视眈眈，尤其不放心的是那些当年辅助他的最得力的人。

而他又有一个同样心思的老婆，于是这妇人便成为他清洗当年那些得力干将的执行者。

清洗完成后，他也嗝屁着凉了。

看起来是不是挺眼熟？

好了，如果不眼熟，那提示一下，除了妇人的结局不大一样，这故事基本上就是片中扮演刘邦的刘烨演过的另一个著名人物的真实经历翻版。

为了避免被和谐，多的我就不说了。

有人说片子自始至终非常压抑，是一出不折不扣的悲剧（笔者观影过程中，旁边座位是一对情侣观众，女的在韩信被吊死的那个桥段已经有点泣不成声的意思了）。

但其实这正是这个故事应该有的基调。

有自由理想和原则的贵族青年，被屌丝起家的对手干掉；然后怀着“天下人的天下”的正能量少年，被已然成长为独裁者的前战友搞死。

独裁者自以为从此“天下我有”，结果却在死后被自己的老婆爆了菊。

你说这故事能不黑暗吗？

但正因为这个黑暗的基调，有心的观众会去进行一些反思：1）古国数千年的权力游戏，循环往复。

但王侯将相宁有种乎？

天下到底应该是谁的天下？

2）绝对的权力会滋生无尽的欲望以及暴行，如何给权力带上嚼子？

3）文化的多样性是文明进步的重要保证，在此领域试图搞大一统是不是邪恶的？

好吧，可能大伙儿认为古装影视剧的本职工作应该是借助宫闱斗争来展现人性，或者通过武侠传奇什么的来编织浪漫故事，笔者居然从这片儿里看出普世价值来了，是不是扯得有点远了啊？

其实一点都不远，否则该片之前过审的曲折经历如何解释？

此外，有人说影片的结构和展现方式是在模仿莎士比亚戏剧，而且确实影片中无论是对白和旁白，完全没有传统古装片的影子，取而代之的是仿佛翻译自英文的语句。

这显然是主创故意为之——丫根本就没想拍所谓正史中的鸿门宴，丫就是借一壳来说自己的事儿。

个人觉得，其实干得还不错。

不管票房如何，继续保持对陆川及其团队的高期待。

以上。

早些年，路边地摊常见“黑镜头”一类的图集，后来黑镜头更扩散到纪实文学等领域，专门表现有违常人认知的事物，强调真实。

因为在一个有法规跟道德约束的社会里，民众接受的信息往往经过了屏蔽跟自动过滤，有违常理、无视道德以及见不得光的东西，它们往往被有意隐藏了起来，等待有心人跟后来者去发掘探知，这便是黑镜头的引人所在。

回到《王的盛宴》，对两千多年前的历史，再高深的史学家都无法还原真相。

他们只能通过大量的史籍记录来推论，拼出一个大概真相。

很显然，就电影表现出来的东西，陆川也没有比其他人更靠近史实真相（故事始终还是编的）。

一般人以为他要摆鸿门宴，讲楚汉如何相争。

岂不料，《王的盛宴》是在讲晚年的汉高祖刘邦，他如何病入膏肓，心智不清，任由心狠手辣的吕雉诛杀功臣。

而从讲大白话的台词选择上，可见陆川作品是奔着借古讽今的路子去了。

否则，这些做法跟里面的盔甲兵器一样，太让人出戏。

而只要不是瞎子，谁都看得出刘烨那老迈不已、脑子糊涂的形象似谁。

至于毒妇吕雉，她一度就是某女士的代名词。

因此，可以说陆川在讲他个人理解的“黑历史”，也可以说，他处心积虑，在“黑”某段历史。

舞台剧电影十年来，层出不穷的中国古装大片，它们养活了全国各地的影视基地。

这类电影，几乎少有能摆脱“影视城美学”的案例，其特点便是假、大、空，生怕观众不知道他们是违章建筑，再不然还有路边几十块钱喊来的群众演员，总令人哭笑不得。

《王的盛宴》不断强调秦宫的意义，自然免不了要出现黑压压的宫殿。

当刘邦感叹自己有了“像大海一样的欲望”时，那些建筑群跟拙劣特效立马宣告陆川中奖了。

好在，除开这些躲不了的毛病以外，《王的盛宴》把重头戏放在了宫中舞台上。

刘邦发病、吕雉诛心，就连鸿门宴上的舞剑，它们都太像一出舞台剧了。

印象最深的一处地方是萧何怒骂史官，结果吕雉出现，她的阴影不断移动、变大，然后压住了跪拜中的萧何，输赢一目了然。

强烈的顶光，令电影（历史）人物仿佛隐藏在了黑暗当中，加上有意摆弄的化妆造型，有时候连主要人物的脸都看不清，也辨不明，颇有些面目可憎。

有些人大可以光明正大地质疑，陆川是在偷懒，随便打几个灯，真省事。

我很同意，但是，选择舞台剧的表现形式，意味着它符合导演的诉求——舞台剧是可以重复搬演。

只要有宫殿的舞台，这拨人下去，换一拨人又会上来。

汉初这段历史，后来在明朝上演，一直到当代，它都没有消失过。

因此可以说，舞台剧的做法未必是最好的表现手法，但它在这部片子是合适的。

然而，光有舞台剧是不行的，电影是一门综合艺术。

以往的陆川作品无论怎样招致非议，他都能在一点上完成得不错，那就是“电影感”。

电影感不是凭空就有的感觉，好些大牌导演混到今天，被封票房高手，却依然不知电影感为何物。

陆川深知舞台剧的优点，也知道舞台剧的劣势，于是他把电影的时间线索打乱，更让角色大念旁白。

在倒叙的结构上，不断进行交叉闪回，增加了理解电影的难度。

三个人物命运不同，面对风云变幻，从天而降的光，他们的记忆也带出三段不同的故事。

而像鸿门宴的真相，它跟随韩信的命运，一直留到最后，方才揭晓。

就连张良、萧何，他们的存在也至关重要。

还可以比较去年同一时间上映的《鸿门宴》，李仁港让人物身披异域盔甲，穿着皮草大衣，狂摆造型。

它的故事，完全围绕鸿门宴的角逐展开。

《王的盛宴》片名里也突出了鸿门宴，然而，就像刘邦感慨人生不只一场鸿门宴（可能有些矫情），鸿门宴可能是影响他成败的关键，却不是电影想讲述的重点。

这部电影也没有多少华美的造型可言，基本上就是几个人在那说话，然后又不免自说自话。

丑恶的人和历史大概从创造记录的《让子弹飞》起，中国电影开始出现了马贼无赖泼皮流氓骗子等一类主人公，他们脸上未必要写着自己是恶人，但是又免不了要做一些坏事，耍一些手段，看上去就不怎么道德。

像《黄金大劫案》、《匹夫》和《杀生》，再到《边境风云》和《浮城谜事》，无论民国还是现代，莫不如此。

这种相似的人物创作，他们大抵跟现实的无序和混乱有所关联（虽然背景可能是民国或古代），只有浑水摸鱼的适应者，他们才能在这个世道生存得好。

《王的盛宴》显然会被归入这类电影，只需留意刘邦身上的神经病因子，他那挥洒不去的流氓无赖气质，被刘烨演得神采奕奕。

这里不得不提下刘烨过去的演员经历，他出演了一系列疯疯癫癫的角色，终于在《王的盛宴》等来了爆发时机。

说回电影，陆川为何会对刘邦跟鸿门宴产生兴趣，他自己已经说过太多了，掏心挖肺，天花乱坠。

但我觉得，这个问题要反向思考。

刘邦是指谁，这个人又来自哪里。

在不想拍主旋律的情况下，如何规避风险又把道理讲透，这就是一门学问了。

鸡贼也好投机也罢，陆川真的去做了。

有人说，问题的起源是《让子弹飞》，我想，也许真的是姜文吧？

就像易代修史，有人总把丑陋不堪的东西隐去，留下一些歌功颂德的记载。

像《王的盛宴》这样，把“历史是个任人打扮的小姑娘”讲得如此直白的，确实很有出现的必要。

无论当代人怎么去读中国历史——暂不说多数人在读被阉割修正后的伪历史，即便很多人会义正言辞去谴责邪恶，鄙视阴暗，然而，当你看到一个信奉厚黑学、鼓吹狼性的国家，你不免会怀疑，绝大多数人还是喜欢明里一套暗地里一套，就跟历史上屡见不鲜的事情一样，是为民族劣根。

也有说，经历某次人间浩劫，中国人本就微弱的信任关系完全被打破，他们信奉的光明美好，早已不复存在。

如果从这个角度切入，即便不谈陆川本人，确实也能料想到《王的盛宴》为何会出现。

陆川用他最擅长的“推心置腹”方式，让刘邦在濒死边缘的天堂口回顾一生，然后问观众，我到底是怎样的一个人？

他可能是进入了刘邦的躯壳，自问何为不光彩，何为成王败寇。

他也可能是在反思那段著名历史，明知不光彩，当事人何以一意孤行，是否担心下地狱……有人分析说刘邦、项羽、韩信，他们代表了三种不同的追求。

刘邦是个识时务的市井之徒，知人心，所以挺到了最后。

项羽是个气度不凡的没落贵族，但想法却是恢复过去秩序，没跟上时代变化。

韩信年轻有为，国士无双，无奈壮志满怀，理想不得实现。

其实无论怎么个分析，只要还是宫斗内杠窝里反的那一套——非要争出个你高我低，争不出来，那就拔刀相向，那么，丑恶的人和历史依然会继续下去。

都说土皇帝土皇帝，可有皇帝那个位置在，很多人还是信奉了阳奉阴违的一套，希望换掉竹简上写好的户口，向往光荣无上的仕途。

王侯将相，就像一个浸淫在几千年封建思想流毒的人，即便他不愿承认身上留有残余，他早就在潜移默化中，吸收了来自传统的影响。

这种传统可能来自父辈历史，也来自那些高高悬挂、不可侵犯的大头挂像。

【凤凰网】

作为一个电影迷，近期的热门电影基本上都没错过，王的盛宴上映第二天我就去看了，无论从演员的表演，还是场景画面，可以看得出陆川的用心，作为历史片，鸿门宴已经被拍出很多版本，陆川的尝试不得不说是种勇气，可是当他觉得自己很认真在尊重历史，并且尽一切还原真实，却并没得到观众的支持和认可，再加上一些黑暗势力的使坏，王的盛宴终究被沦为烂片，那么王的盛宴究竟有多烂？

我们都知道中国几千年的历史文明，隐藏了太多的故事可说，如果都拍成电影，估计至少用十年的时间才能说完，而陆川的王的盛宴只是截取了其中鸿门宴的一个章节来说，真正了解历史的应该都知道，项羽，刘邦以及韩信，这三个人他们的背景故事以及成为风流人物之前的故事，陆川并没有详细介绍，只是简单带过，就连剧中戏份并不多的吕后，虞姬，也只是几个画面而已，故事讲究的是连环，而中国的电影审查力度很严，语言剧情甚至连时间都有所限制，对一个拍历史片的导演来说，这是挑战导演功底的时候，又要完整的叙述故事，又要简单的概述剧情尽可能不超时，很多的导演为了迎合政策不得不妥协自己的坚持。

当年的最爱，原本是一部3小时多反映名声的现实片，愣是妥协于电审政策改变成90分钟左右的爱情片，很多细节观众永远看不到，是导演错了吗？

是导演技术烂吗？

是影片质量差吗？

都不是，都因为在中国，我们有专业的电影审核团队，执行部门。

所以，要想拍一部让观众喜欢的历史片，太难太难，王的盛宴真正从头看的朋友应该能感觉，明显被删减了剧情，很多画面切换都不顺畅，剧情有些理不通，导致影片质量的下降这不能将电源就推入烂片中，这对导演和演员都不公平，我希望所有的影迷能理智的对待这部电影，究竟我们要的是真实？

还是虚伪呢？

还有那些水军，尽管来喷，作为普通影迷的我，无所谓你们说我是王的水军，因为我也是花了钱看了这部电影，我比你们更有资格评价，而你们呢？

只是拿别人钱给别人办事的奴才而已！

支持陆川支持中国电影，

以下说的，才是本片真正想说的——从前有个男人，叫刘邦，男女不挑，攻受兼备。

他的老婆对他的态度是：你搞女人，可以，搞出孩子我还能给你养；你搞男人，对不起，此男必死。

于是，他可以“我tm喝多了，男人在外边这种事难免”为借口把一场男女外遇轻描淡写折过去，却不能在搞基方面有什么实质性的举动。

有一天，他看到了在高头大马上的项羽，英俊多金，典型高富帅一枚。

他动心了，几经辗转，他们俩相识、相知了。

他们聚在一起，彼此联络的暗号是两个字：“灭秦”。

这本是原创小说名，有考据癖的陆导为何一再让他俩肩贴肩背靠背地说这两个字呢？

想想刘邦他老婆，吕后的扮演者，陆导的夫人叫什么？

没错，秦岚。

所以陆导不便明说的意思即在此：灭秦国而自立是历史上说的，灭秦岚而搞基才是他俩真正的目的啊亲！

然而吕后是何等聪明，早就识破了这点。

于是她挑拨二人关系，不惜故意被项羽捉去，就是不能让这俩人成。

本来事情还没到不可收拾的地步，然而，一个人的出现，让出汗之争，哦不，楚汉之争，不可避免地发生了。

这个人就是韩信。

早年在项羽身边，欲献身，未果。

当时项羽的心全在刘邦身上。

于是他离开项羽，归附刘邦。

面对这个比项羽还小一岁，比项羽还英武的男人，刘邦心动了。

他们两个在一起了。

后面的事情就很好解释了。

韩信在他男人刘邦的提拔下，地位火箭般的蹿升，由项羽帐下的屌丝，晋级为刘邦阵中的高富帅将军。

他也不负众望，将前情郎+现情敌项羽的地盘一个一个地打下。

最多时，韩信的地盘比刘邦+项羽的还大。

但他没反，为什么？

很简单，因为心还在沛公这啊亲！

韩信的飙升，离不开另一个人的帮助，他就是萧何。

他们两人的故事，历史写得比较明白了。

萧何月下追韩信，敢问除了他俩，历史上哪两个男人之间的故事用过“月下”二字？

还是“追”！

不要太明显了好伐。

韩信在刘邦阵营的攀升，与他的暗地情人萧何的举荐关系甚大。

本来，韩信明着跟刘邦，暗着跟萧何，琴瑟和弦，配合默契。

然而这一切，都没能逃脱吕后的眼睛。

吕后的任务分三步走：1. 让楚汉相争，灭掉老基友项羽；2. 诬以谋反，灭掉新基友韩信；3. 借萧何之手灭掉韩信，彻底打散刘邦韩信萧何的3P关系。

于是我们在电影中看到了如下画面：项羽被围困乌江边，向对面深情望了一眼；刘邦远远对视，浑然没有灭掉对手的快感，反倒是旧情逝去的颓然；韩信被指谋反，居然能保住一命，囚而不斩，气管炎的刘邦，已经做到了他能做的一切；萧何不顾君臣身份，拼死在吕后面前力保韩信；后被迫带韩信赴吕后宴，俨然为情郎送行；韩信被勒死后，老白，哦不，萧何，抱着仍然很帅的张震版韩信，哭了足足有两分钟。

陆导的镜头都没挪开啊亲！

然后，精彩的来了，萧何亲自切掉了韩信的头颅，大家想起了什么？

黑猫警长里的螳螂啊有木有！

赤果果地母螳螂吃公螳螂啊有木有！

最后也是最狠的一招，吕后让萧何带着韩信的头颅，送给刘邦看。

结果呢？

沛公在吩咐了厚葬之后，一口气没倒上来，shi了。

哀莫大于心死啊亲！

刘邦跌宕而曲折的搞基一生，走到了尽头。

多说一句，吕后当着刘邦的面，只敢动他的男人，不敢动他的女人。

她不是不想动，是时候未到。

在刘邦死后，她就把刘邦生前爱过的最后一个女人戚夫人给办了。

手段极其残忍，斩断戚夫人手脚，挖去眼睛，熏聋她的耳，又迫她喝下哑药，丢入厕中，叫作“人彘”。

别说视频或图，光这段文字描述，已然是少儿不宜了。

这个故事告诉我们两个事实：1. 搞基有风险，尝试需谨慎；2. 惹谁也不要惹女人。

阅读过万了，加个电梯吧 http://movie.douban.com/review/5663248/?start=100#comments

看完电影，想到的第一个词语就是，“伪史诗”。

虽然电影从场面上，十足有史诗片的气质，但是整个故事架构显得十分单薄，毫无史诗感可言。

缘起陆川算是国内比较有野心的导演，但是他的能力似乎没有野心那么大。

从《可可西里》到《南京！

南京！

》，陆川似乎一直执着于“真相”两个字。

《可可西里》，陆川用一干群众演员，真实的还原了藏羚羊的生存状态。

这个片子叫好一片，为陆川赢得了很多忠实的观众。

《南京！

南京！

》，陆川再一次试图还原当年惨剧的真相。

甚至片子还大胆采用了日本人的视角。

这次，陆川的“还原”的对象时汉初著名的政治饭局——鸿门宴。

在《史记》中，关于《鸿门宴》的文章其实不多，只有寥寥数千字。

其实这几千字当然不足以描述到当年那个饭局的整个细节。

于是陆川在电影中，用电影语言补充了很多细节和人物动作背后的动机。

比如，项伯为何通风报信。

樊哙为什么能进入兵营。

等等不一而举。

其实，对于质疑历史，挖掘真相。

我觉得是没有问题的。

甚至是值得嘉许的。

就算电影拍出来的，也未必就是当年历史的真实状态，也无关紧要。

至少给后人多了一个解读的思路。

在这个态度上，这部电影时成功的。

片中张良痛斥史官一段更是令人动容。

只不过，有了好的动机，未必就能拍出好的电影。

电影表达的“真相”未必就是当年的史实，但至少整个电影应该有逻辑可以支撑这个“真相。

”《王的盛宴》最致命的伤，就是整个剧本的结构松散，逻辑混乱。

到最后揭开“真相”的时刻， 观众早已不关心这个“真相”到底如何了。

这也是为什么说陆川有野心，但是没有那么强的能力。

结构失衡，内容空洞整个影片基本使用倒叙和插叙完成的。

主体故事是通过刘邦回忆讲述的。

一声声“噩梦”的叹息，衰老憔悴的刘邦，华丽的汉宫廷，跪在旁边的老臣。

开场的一组镜头十分好看，也完成了叙事功能，交待了故事的背景和主要人物。

刘邦说，我一生有两个敌人，一个是项羽，一个韩信。

然后电影开始从年轻刘邦讲起。

主要讲了三件事。

第一件事，刘邦去项羽那借兵。

第二件事，刘邦入咸阳城，荒淫享受，被张良劝阻。

第三件事，才是鸿门宴。

这三件事当中，前两件的叙事过于繁琐，大大影响了观众的观影感受，再加上整个事件的穿插都是通过老年刘邦的回忆完成，使得电影的结构支离破碎，完全没有了“情节”上的节奏感。

没有了节奏感，也就使得观众没有看下去的动力和欲望。

所谓“真相”，就是支持观众看下去的欲望。

随着情节的推动，故事的发展，观众会有兴趣去想“为什么会这样？

”或者“到底是怎么样的？

”。

如果观众丝毫不关心电影中人物的命运，所谓的真相又有什么意义？

这又不是历史科教片。

所谓的“真相”整个影片有两个真相。

先说第一个。

这是由萧何说出来的“鸿门宴”的真相，也是整个电影的高潮之处。

从萧何的角度来看，鸿门宴中刘邦之所以能够顺利逃出，其中最重要的人物就是眼前刘邦要杀的韩信。

真正的历史中，真相到底如何，我们先不考虑。

单从电影中来看，张良所说的一切，前面都没有任何铺垫。

就像是一部拙劣的侦探电影，最后突然冒出来一个路人甲，承担了所有的犯罪，完全是编剧的一厢情愿。

再说另外一件事情的真相。

历史上的韩信为什么坐拥重兵的时候不反，而最后带着家丁去刺杀吕后？

韩信为什么在鸿门宴后，刘邦看似穷途末路的时候，还要追随刘邦？

这也是老年刘邦始终纠结的问题之一。

我们陆川导演是怎么解答这个问题的？

一组漂亮的大场景。

黄沙，风起！

衣衫褴褛，却依然英俊的韩信放下盔甲，幸福得奔向刘邦远去的方向。

这是为什么呢？

来看韩信的回忆。

闹市。

项羽骑马经过，众人避开。

韩信在人群中显得有点单薄。

一群穿着破烂，却个个意气风发，喜笑颜开的男人们入场。

这正是当年的刘邦团伙。

刘邦，韩信。

两人擦肩而过，慢镜头，特写。

刘邦给了韩信一个类似馒头的东西，扬长而去，留下呆呆的韩信。

慢镜头。

刘邦回眸一笑。

韩信痴了。

醉了。

从此发誓一生跟随刘邦。

原来一切都是浓浓的基情啊。

期待整个影片很多镜头运用，场面调度，还是可圈可点的。

作为导演，陆川还是不错的。

作为编剧，扯淡去吧。

我带着一颗看正剧的心来揣着一颗yy的心走最开始刘邦低沉的独白就把我唬住了---太直白太标准普通话了且刘邦的糟老头摸样让人难以直视我估摸着导演需要让这片子大众化且刘邦市井出身 文绉绉的酸话估计他真说不来不过心里到底有点不舒服“我一生之中有两个敌人 一个是项羽”--这时我左边的妹子转过头对她男朋友说 “另一个是曹操吧”我一口奶茶哽在喉头 “另一个是韩信”于是右边的妹子转过头对她的女伴说 “看 刘邦就是之后的汉武帝”这次哽在喉头的是一口老血于是我明白接下来的两个小时我会在一种莫名又奇异的环境和氛围里度过了只是我没想到 不仅莫名又奇异 我甚至会有起身离场的冲动前半段破碎的镜头 肃穆的宫殿一个六十岁保养欠佳的糟老头一直的喃喃自语一堆臣下战战栗栗的觐见和一个老女人永远下垂的嘴角和眼角一队队一对对的宫人内侍不断地奔着小碎步动辄下跪行大礼台词足够白话 节奏足够拖沓 剧情足够隐晦半个钟头之后老年刘邦的回忆还停留在初见项羽的时刻我就在想既然是老年回忆录 照这发展趋势 这之后的情节得多跳跃!?于是我打算自己给自己找点事做是我想我可以开始自己yy了导演想说什么我真不需要怎么关心了于是这部分有一段值得注意了便是刘邦项羽和韩信的初遇韩信说自己很早就见到了刘邦 刘邦却没有印象这是个伏笔= =下定了决心之后果不其然中段的刘邦占秦宫、鸿门宴以及项羽困垓下这些段落让我y得一气呵成= =梗一来了项羽特别介意刘邦是否进过秦宫在知道刘邦入过秦宫之后他还是没说什么鸿门宴的那一段....刘邦也知道是项羽故意放了他是啊 项羽确实是故意放了刘邦项羽被困垓下 战死那段着实让我小心肝儿抖了抖....我的吴美人(π π)咳咳 项羽自刎之后 梗二来了韩信纵容手下去侮辱项羽的尸体 刘邦眼带震惊的望向他 韩信装作不见在这里顺便吐槽一下吴美人....我怎么感觉你又酱油了....你这样的戏份比例真的还能算主演么秦王子婴好娘炮- - 不过还比较耐看那个号称天下最美的美人虞姬.....这妹子只怕真是离最美还有些远吧挑剔一点来说....离美也有些差距最让我吐槽无力的便是困于垓下之时 虞姬向项羽告别俩人抱一抱之后虞姬后退几步跪下行了个礼就拿把匕首把自己捅死了...!!!!不自觉一句"卧槽"已经被我说出来了 当时我恨不得起身离场又见捅死啊!!!!去年那鸿门宴里刘天仙版的虞姬也是自己把自己捅死的 这个传统是要继承下去嘛!!!谁来告诉我虞姬到底是不是自刎啊!!!自刎不是应该抹脖子嘛!!!!....还有就是刘邦和戚夫人ooxx被张良不小心看见的那会儿那个体位好奇怪啊- -回来垓下之困总算是个小高潮之后便是刘邦做了皇帝开始对付自家兄弟了萧何向史官们发问并且说出另外一个版本的鸿门宴真相的时候...我就唏嘘了他的故事里....刘邦之所以成功出逃是因为项羽授意韩信一直默默保护着刘邦啊而萧何说出的这些 全是为韩信歌功颂德在史书上留下一席之地这不就是梗三了么- -最后被关了六年生不如死又心存不甘的韩信终于要被干掉了因为他是从项羽军营里逃出来后投奔到刘邦的麾下的刘邦对此一直很介意这姑且算梗四从韩信这部分的回忆中我看到了梗五---他年少时生活困窘 对项羽那样的贵族无比艳羡于是他投身军营想要一展抱负他甚至可以矮身伺候项羽上马永远都看着项大将军的背影...项羽却从不曾回头看他一眼于是韩信想到了刘邦那个在街头赠他馒头(还是包子?)让他可以饱腹不至于饿死的男人- -他毅然投奔刘邦 替他引荐的便是萧何吕雉围杀韩信将其绞死后留了个全尸萧何痛不欲生 却还是抽出袖中匕首割掉了韩信的头去向刘邦邀功(割头这段没拍出来于是右边妹子的女伴问右边妹子他是要干嘛干嘛啊右边妹子淡定的答道 他要自杀了)刘邦得知韩信死后终于嗝屁了这是最后一个梗--(以下大误）通过梗一二三四五六基本得出以下结论项羽深爱着刘邦 刘邦隐隐约约似有所觉又不敢承认韩信年少 初时被项羽所迷最后毅然投奔刘邦怀抱偏刘邦对项羽有不可言说的情愫 刘邦毫无知觉韩信却看得明白于是对项羽痛下杀手不算还纵容手下辱其尸身这触到了刘邦底线 从此对他心存芥蒂吕后察觉韩信的心思怂恿刘邦干掉韩信韩信心甘情愿赴死 萧何怒其不争因爱生恨便落井下石昔日爱人被辱之仇终于得报 刘邦平静的归西了这四人的爱恨情仇交织在一起上演了一出相爱相杀的大戏…谱写了一段秦末基友血闻录的传奇-去年就开始期待这部片子拖了这么久终于得见其真颜除了对吴彦祖和刘烨的垂涎之外最大的期待便是我其实不清楚陆川导演想把这个题材这个烂透了的梗拍成什么样子现在的话我只能说起码我觉得观感很差嘛....脑补拯救世界现实不能纠结= =---回过头发现自己的上一篇影评是去年今天写下的鸿门宴的影评巧了= =1129我就跟刘邦项羽杠上了

　　　　　　　　　　　　　　　　　　1在很长一段时间里，我都没怎么写过长篇影评了。

无他，只因很少有片子能够让人保持长达几百字乃至千字以上丰盈充沛的吐槽欲，足以战胜”一打字就想死“这种科技时代的作家绝症。

而且，随着年纪增长，人变成熟，狠话和骂街也并非全要公之于众，有时一笑了之即可。

然而这样的背景同时也决定了，一旦用到长文吐槽，就必要见血。

吐槽，糅合了复仇的快意和施虐的欲望，否则还算什么刻薄毒舌呢？

这一次中招的是陆川。

或者说，是他让我中招了。

在开始座无虚席后来陆续有人退场的影厅里，《王的盛宴》像一道闪电般击中了我。

那种融入周身血液细胞的战悚和森寒让我意识到，就是它了，不会错了。

原来我的吐槽魂从未离去，只是太少能遇到势均力敌擦出火花的对手。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　2开头总共有大大小小六家知名或透明的影视公司出现了logo。

这证明了陆川老师忽悠资金的能力。

所以在导演、编剧之外，他还在制片人一栏写上了自己的名字。

我们都知道，导演编剧制片人的理想关系就像一个微型的三权分立，在这个机制中每一方都可以避免另外两方过分摆烂，从而部分挽救一部电影的质量。

而当权力无限膨胀和集中到一定程度的时候，就没有人可以制衡它了。

大权独揽的陆老师再也无需从剧组退出，因为在这里，谁也不能阻止他自由地裸奔。

另一个从几个月前就开始困扰我的事情是片子的女主角。

中国有太多导演栽在老婆或女朋友或前女友身上：张艺谋为巩俐弄出《黄金甲》，王全安为张雨绮毁了《白鹿原》，冯小刚对徐帆，陈凯歌对陈红，更是掏心窝子地不惜自爆，永远会为了女人戏份而干翻整部电影。

陆老师的境界能力和江湖地位比不了以上几位，秦岚在这部片子里自然而然也成了一个硕大的不稳定因素。

还有导演在见面会的动辄哭泣、在拍片之前抢先给剧本归纳中心思想、号称读史记考据历史和道具却大放厥词抛出废墟论、阴郁的预告片、扮鬼的海报……有太多因素都在不断警告我说这部片子根本是一坨屎。

可在去吃之前，我还在天真地想，说不定这一坨至少还是巧克力味的呢？

然后我发现自己错得离谱。

片子开头的黑屏字幕说，本片改编自”司马迁之《史记》“。

看完全片，我很想问陆老师一句，这《史记》是你二大爷家那条狗写的吧？

而达芬奇老师的躺着中枪则在于，这鸟片的英文名叫“最后的晚餐”。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　3本来，如果电影叙事流畅剪辑干净，观众们十分入戏，有一些些历史的破绽也无妨，根本不会有时间供人细想。

但《王的盛宴》不是这样。

在全片都是尿点的情况下，观众有充分出神的余裕。

一个人从画面左侧出现时，你知道他总有一天会移到画面右侧，但这短短三米路可能要蠕动五分钟。

想利用这段时间干什么都可以，就算做一局数独也不会影响你理解剧情的走向。

在如此充分的思考吐槽角度的时间里，我不禁想象出这样一些场景。

——导演，你确定这部片子拍完了吗？

——没错啊，我想表达的都已经表达过了，太畅快了，太到位了。

——可是片子只有三十分钟长啊？

这样子怎么拿去电影院放？

现在的片子一般都两个小时呢。

——唔……这样吧，你把速度调慢一些，多用些定格啊慢镜啊，人物移动罗嗦一点，距离长一点，旁白速度迟缓一点，每个字四拍，对对就是这样，按《大明宫词》再慢两倍的节奏就差不多了～……又或者是……——导演，对面那部《鸿门宴》里项羽又帅又有气场风魔万千少女怎么破？

——简单啊，我们找个比他更帅的项羽。

还有还有，刘邦也要帅一点，怎么也要胜过黎明那饼脸……——导演，演员找齐了，吴彦祖，张震，刘烨……——等等等等！

这个世界上怎么可以有比导演更帅的卡司呢？

给我传化妆师！

把他们加上眼袋贴上胡子点上老年斑化妆到六十岁以上再出镜！

……所以这部电影可能会有你能找到的华语影坛青壮派一代最帅卡司，却绝对没有任何一个洗过澡的；可以有三十几岁英年早逝的项羽韩信，却绝不会在镜头里出现十分钟以上。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　4刘烨……张震……吴彦祖……这样的阵容本该擦出一些戏剧性的火花。

然而，意识流的戏剧腔台词和老年刘邦临死前的喃喃自语充斥全片，硬生生阉掉了所有男性荷尔蒙因素。

就连作战都是迟缓的，十面埋伏，四面楚歌，你只能听到十万人跺地板的宏伟声音，每分钟30拍的节奏，然后三五十个流氓对十个流氓形成合围。

然后项羽就被砍成了刺身。

诸如此类。

有一些导演可以成就演员，让他们在自己的电影里耀眼夺目。

比如李安对汤唯的调教，许鞍华经常把风华不再的女演员捧成国际影后，至不济陈可辛都能让谢霆锋褪去偶像派光环赚人眼泪。

但无疑陆川不是这样的人。

在他手下没有一个人超越原有的水平，只能任导演透支自己以往的经验。

大概只有白展堂版的萧何除外。

这位老兄除了东北腔太有辨识度，很少让人想起葵花点穴手。

吴彦祖？

除了用眼睛看着斜上方四十五度角的镜头摆出眼神阴郁的pose之外，只有一段算得上是正戏的台词，——而且还相当蛋疼。

张震？

虽然出镜时间逼近十分钟，但台词不知道有没有超过二十句。

剩下的时间里，他就只有背影、侧脸、笑、回头、受绞刑而满脸通红青筋爆出之类。

话说回来，把所有龙套都交给同一个人来演，真是提高出镜率的大好方式。

陶泽如？

范增老师除了大吼了两声之外基本消失，被黄秋生版的气场活生生秒杀成路人。

不知道这个演员是来干什么的，甚至连便当戏都没有啊。

李琦？

可能是史上形象最差的项伯，一坨红色的肉瘤在路上被人刺杀的场景真是让人莫名其妙地想笑场。

聂远？

说真的，除了舞剑刺杀时，他跟项羽身边那些顶盔贯甲的龙套有啥区别？

霍思燕？

让她来演个小三还真合适啊……然后这个人物半路消失了。

虞姬？

抱歉忘了你叫啥了，你连台词都没有啊……张良？

史上最路人的张良了吧，被吕后吓得满脸汗还真是有张良的风范呢。

这位老师你还是回人艺去排真正的话剧好了……有些人可能会问，这么名声赫赫的阵容全都路人了？

没有错，因为他们都只在刘邦破碎而混乱的记忆中存在着，想起来了就把他们拎到台前出个场，忘记了的话他们甚至连个结局都没有。

这是一个濒死精神病人脑中的一部色调昏晦的电视散文，原本只有模糊而卡带的录音版，为了放在电影院里播出，特地筹钱做了明星音配画。

而刘邦呢？

那个白发昏聩精神病人般地披头散发穿一件乞丐衣服光着两条腿满皇宫乱跑不知怎么就提着剑跑进一片白桦林然后挂了的死老头？

你说他难道就是主角了吗？

抱歉啊，小学语文课告诉我们，第一人称叙事的唯一好处是便于抒情和发议论，所以他只是陆编剧用来夹带私货的道具而已。

哦对了，这个精神病人还自带萧敬腾。

云从龙，雨从龙之子啊！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　5电影真正的主角，显然是导演的女人秦岚嘛。

否则，你很难解释为什么要把她被俘又被救的戏写在这个电影里。

为什么要让她展现腐烂的头皮，发现寡妇的外遇，把刘肥接回家里，为什么要特地让她目送出征的丈夫，在小山包上留下一个没曲线的剪影。

为什么在电影后半段刘邦的独白不见了而只看见吕后干家务啊伺候老公啊用气场斥退小三啊吓唬张良啊威逼萧何啊弄死韩信啊之类的，把一切可能跟老公搅基或劈腿的人全部斥退。

这个女人为此付出的代价是彻底被导演毁容了。

我觉得很奇怪。

陆导演至于这么不洒脱吗？

拍一个电影围着自己老婆转，可是又怕她跟男演员跑了，就把男演员们集体毁容，还怕她被男演员看上，就把她也毁了容……一群人在一个精神病院一样的场景里阴森森地自言自语，这让我脑子里直接开始播映一段台词——【神秘感？

神你老母啊神秘感？

场景一黑头顶上追光一打就把你个王八蛋打得像鬼一样了你还给我加什么神秘感？

我现在不是在拍恐怖片啊老大！

你说我是神仙的化身也就罢了为什么要说我是什么地狱的使者啊，地狱关我鸟事啊？

……】至于主旨呢？

刚才已经说过了，陆老师的文化水平和思想境界基本停留在两星片水平，而且只够三十分钟的。

因此，为了这两小时电影，他在剧本里至少塞下了四个不同的立意。

头号大公知项羽说：秦朝是个专制的国家，它强迫我们说同样的话，写同样的文字，坐同样的车，这是违背自由主义精神和思想多元化要求的啊！

所以我不要统一！

要分封诸侯！！

还要烧掉阿房宫！

这是专制的象征！

天下没有了专制，也就没有了欲望！！！

这就是传说中的乌托邦你们看到了吗！！

二号公知刘邦说：权力会使人腐化，中国历史就是野心家和欲望的不断更迭。

秦王宫让我明白了欲望，韩信也进过秦王宫，所以我要弄死他。

我的老婆虽然没有进过秦王宫，但是她进过我的宫，所以……谁也别惹我老婆，不然弄死你。

三号公知韩信说：天下是天下人的天下！

王侯将相宁有种乎！

所以我们不要皇帝！

他背弃了南湖小船结义时的理想！

但他给过我一块糯米糕！

所以我要为他死！

四号公知萧何说：史书是不容篡改的！

鸿门宴根本不是史记上记载的那样啊！

是项羽委托韩信在暗中保护刘邦啊！

你们不能胡写啊！！

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这些话，即便在一个资深带路党眼里，充其量不过是“正确的废话”，更别提那些把它们当作公知嚼剩下的饭渣的自干五了。

陆编剧却自以为发现了什么新大陆，不惜山寨一个黑泽明之类的调调排一个电影版舞台剧，忙不迭地给观众们填鸭。

干这些事时，他每个毛孔里可能都散发开高潮前的抽搐，以为大家终于会承认他大脑的容量和高超的品位。

这甚至可以理解为啥本来还算会演戏的人们为啥每个都要逼着嗓子拿腔拿调地讲话，从进入镜头的第一秒起就绷紧全身肌肉，抽筋似的移动和对视，仿佛高潮前的最后一秒，向着导演脑中臆想的顶峰蓄势待发。

然后一直都没射。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　6想不把这部片子看成一部基佬戏是很难的。

连吕后都像极了一个阻止老公出门搅基并残害小受的妒妇。

并且整个楚汉战争就是一个硕大的三角恋。

一般而言，耽美圈人士会把核心矛盾误认为是韩信。

毕竟他在临死前有一段破碎的闪回，回忆他在这部电影里充当各种龙套的瞬间。

这时观众才猛然意识到，啊，原来韩信去投靠项羽是因为爱他啊。

可是项羽都只让韩信看门，听着房间里的动静……在上马的时候还要踩着韩信的后背……还要让韩信在鸿门宴上保护项羽的真爱刘邦……年轻气盛的韩信气愤了，想道，我就算得不到你，也要夺走你的男人并打败你！

于是他走进了刘邦的阵营，深情蜜意，苦心孤诣。

结果刘邦充分体现出了渣攻素质，毫不留情地辜负了他……而韩信，只因当年的【一饭之恩】，痴痴傻傻，至死不悟……身边的萧何情深意重，但他已无力去回应……如果你以为陆编剧的深度只到这里为止，那未免也太天真了吧！

一个迷恋反转剧和翻案流的编剧，当然会另辟蹊径。

祸乱刘邦与项羽的真正罪魁祸首，应该是出场大约五分钟的——秦王子婴。

这个历史上的纯龙套，电影中的阴柔M受，虽出场戏份不多，台词更少，却没一句不是重量级。

刘邦第一次见到他时，与其说是被秦王宫打开了心底的欲望，不如说是被这个高贵冷艳的圣母白莲花深深吸引。

在他对刘邦说出“大秦虽亡，但大秦统一天下的理想没有错！

沛公！！

我求你将这个理想延续下去！！

求你了！

”的时候，真是我见犹怜。

这时，秦王宫和子婴从权与色两个方面充分勾引了刘邦，然后导演就让刘邦同学的背景CG动画变得风起云涌鬼影幢幢……远处海面尽头的仙山上，影影绰绰地伫立着十二金人…………——至于海面为啥出现在秦王宫，金人为什么高低错落地安在山顶上，你问我我也不知道啊，这里正抒情呢请不要随意打断呀！

后来，项羽入关后，也和子婴有一段对手戏。

可惜如同上文所述，这个不解风情的公知根本无法寄托子婴他们家统一天下的理想，于是白莲花子婴冷艳地说——要杀我你就来啊！

然后大家发现项羽不但是个直男还是个S……子婴血肉模糊四肢扭曲地被筐抬进刑场，当着肚皮【咦】挨了一刀结束了自己短暂而冷艳的一生。

在那个时候，身边心如刀割但是因怂不敢出头的刘邦从他眼里看到了四个字——替我复仇！！！！

后来的事情大家就都知道了……　　　　　　　　　　　　　　　　　　7拉拉杂杂说了这么多，也该到了总结陈词的时候。

三位一体的陆老师的这部巨作，究竟应该怎么评价？

它思维混乱。

小学作文都知道，四个主旨放在一篇八百字作文里是什么下场，但陆老师误以为这叫丰富而深刻。

它叙事沉闷。

两个小时沉滞如一的节奏，无高潮的流水帐故事，灰暗肮脏的镜头，丑陋邋遢的演员，痉挛抽搐的演技，还有阴暗的立意和主题，非常适合电影院里昏暗宁静的氛围。

对于寻求大脑放空的现代人、趁机泡妞的死宅男、亟需医治的失眠症患者，都不失为上佳之选。

它也可以作为测试耐性的试金石，看看有多少人忍心放弃票钱愤然退场。

它形式拉杂。

陆老师在这里拼贴了舞台剧、音配画、日本流、野历史、公知范、电视剧等一系列元素的碎片，却没有一项能融合无间贯彻始终。

开头刘邦病恹恹的旁白到中途忽然消失，一转而为吕后的后宫清场戏，就连这唯一一点叙事上的形式感都消弭殆尽。

它主题先行。

稍微熟悉中国近现代史的人都会明白这里面林林总总的影射。

这是其他真公知们早就玩烂了的手段，但并不妨碍公知们的粉丝陆老师再吃一次。

这大概也就是《王的剩饭》的真实寓意。

其实，电影第一句台词就特别诚实地预告了它的质量。

刘邦嘶喊着说：噩……梦……噩…………梦……………………整整两个小时，唯一让我略有兴趣的镜头，是吕后黑色的剪影从镜头下方升起，缓缓遮蔽了俯伏在地的萧何。

这说明历史书终究还是被改写了。

也让我肯给陆老师的境界打个两星。

这两星是给这部电影三十分钟硬货。

但是鉴于它被陆老师从物理层面活活抻长到两个小时，浓度大家自己算吧。