川流之岛

莉雅爸爸那张脸气急败坏的脸，在我生活的环境里常常能看到。

街口有一对经营小商品的夫妻，丈夫脾气火爆，如有人讲价，他就要破口大骂，好几次见他用鞋底，拳头击打默不作声的客人，那些客人多是从乡下赶来置办年货的，挨一顿打，空着手又回去了，所以他的恶是针对不敢反抗的乡下人的。

前公司经营不善，濒临倒闭，我去讨要工资，老板说再缓缓。

于是告去劳动局，一天之内，钱款到账。

老板一边给我钱一边骂我是白眼狼，我冷着脸，签完工资单，对他说了谢谢，此后不复相见。

而其他员工，一直等着工资下发。

所以他的恶是针对不懂法律的员工的。

刚毕业，进了一家公路公司，领头上司十几年前留学海外，颇有些才华，因为年轻时候光芒太锐，升迁无望，也就平淡下来，但脾气未减，尤其面对我这种临时工。

多次当同事面，训斥。

一次忍耐不下，当着其他领导质问他：请你以后有事说事，我不是拿来给你骂的。

自此，他语言变得平和。

所以他的恶是针对软弱下属的。

还有更早些时候，学习驾驶，没有给车师傅买烟，每天按时开骂。

学生时代，去老师家补习没有给送礼物，有次午休偷看小说没有午睡，她把我揪到操场，站了一个小时。

他们的恶是针对尚处懵懂的年轻人的。

仅三十一年的生命，我学会了一件事，面对恶，唯一有效的方法：正面杠。

即便，伤敌一千自损八百，让恶人沾着血回去，他就会知道欺负别人不是一件一本万利的小事。

人性复杂，所以需要法律，所以需要道德，所以需要直面恶，并揍回去。

《川流之岛》，结尾非常好，让整部电影一下立起来了，也算是摆脱了“小清新”趣味，即使这部片看起来是很现实题材的。

因此，剧本硬伤和前提设置不足也显得不重要了。

《川》让我在最后的场景看到了女主和孩子的戏，真正进入了血肉，把略煽情的燥热观感驱离开去。

硕哥演得很用力，获得西宁青年电影节最佳男演员奖，是中肯的褒奖。

也许要进一步看好硕哥，他是否可以更向内表演呢？

好在硕哥在结尾的缺席，让我理解了詹导演对他角色刻画，就仿佛一句深问：爱是啥（傻）？

《川流之岛》詹京霖作品 凭借此片获54届台湾金马奖最佳新导演。

个人觉得是近期精良最有感触值得细细品味的华语电影。

关于底层小人物现实文艺片 分镜考究 故事紧凑 人物刻画饱满 男主表演非常精彩，表面的粗暴无赖、浮夸痞气和内在的温柔浪漫、细心脆弱都拿捏得极其精准。

开放式结局 也呼应开篇的那句台词：你懂什么是爱吗？

鱼 羽毛球 地下通道等多次出现的隐喻也耐人寻味。

逃不掉的 每个人都有无奈与遗憾…

水再脏，鱼也得游，起码还有鳃可以呼吸；生活再穷，人也得活，起码还有希望去期盼。

把鱼的鳃剪掉，观察鱼怎么在水里活；把人的希望剪掉，观察人怎么活。

可没有了水，鱼也便走到了尽头；没有了希望，人还得照样活着。

生活的真想是并没有什么苦尽甘来，大多数人生活在自己的困境中难以解脱，于是通过一次次的自毁推开了仅有的温存，最终仍只能拖着疲惫的身躯独自去面对生活。

影片中富人的乐趣就是给你一个还不起的债务，看看你如何做困兽之斗；就如同看没有鳃的鱼如何呼吸。

而完全掌控不了生活的女主角却被生活逼迫的无处可逃，被丈夫抛弃，被儿子拖累，被富人逼迫，被朋友鄙弃；明明处理不了任何事情，但总是自己死扛，于是失去了仅有的爱情机会，虽说和志豪这样自己都活的一地鸡毛的人在一起也好不到什么地方去，但起码还有生活的小浪漫和小开心。

可最后女主角抱着已再没有字的票撕心裂肺的痛哭之后，她知道一切已不会再来，生活仍会继续，不管你是否有勇气。

于是抹去悲伤，画上妆，拿着凑不齐也不愿再凑的钱，带着儿子一起去面对生活的艰辛。

当挣脱逃跑的儿子拿着饮料回来又和母亲坐在富人的门口一起等待的时候，母子两喝着饮料若有所思的时候，这一刻，天地宁静。

边缘人是台湾电影撕不掉的标签。

边缘人的概念初指处于两种异质文化中的人，像是遭遇文化冲突的移民和被被强势的殖民文化压伏的殖民地人民。

而后意义渐渐扩大到对主流意识形态、价值观念或者生活方式偏离或是逃避的人。

推之于现代社会来看，边缘人既包括社会地位低下的人，也有特意标榜自己的特异譬如问题学生之属，更有生存于主流社会之外的帮派成员、性工作者、LGBT人群等。

之所以说边缘人是台湾电影撕不掉的标签，先是因为经历过殖民和人口迁移等一系列历史渊源，台湾的社会复杂性几乎能够涵盖所有类型的边缘人。

再则是台湾文艺界向来关注弱势者的人文视角。

关于边缘人的作品不仅试图从边缘人的类型上做拓展，表现的侧重点和人物塑造上也各有不同。

金基德电影中的边缘人显得乖张古怪，蔡明亮电影中的则孤僻隔绝，张作骥则偏爱为边缘人设置死亡的宿命。

但无论如何，其中最可贵的当是影片中对边缘人寄托的人文关怀。

人文关怀是个很虚的词，很容易被泛化为同情或是关注。

同情这个词我向来是羞于提起的。

因为同情在不少国人处的表现形式既不是陈寅恪先生所说的“了解之同情”，也不是杨绛先生那种“幸运者对不幸者的愧怍”，反而流于居高临下的垂爱。

这种“不了解的同情”往往就容易造成边缘人的符号化。

他们不可避免地化作了“同性恋”，“性工作者”甚至“低端产业从业人口”这样冷冰冰的名词。

尽管提起这些名词来，我们不乏同情，甚至洒下点廉价的眼泪也非难事，但我们忽略的是边缘人作为人的价值和情感诉求。

但好在这样的人文视角在影视中逐渐普遍，在台湾影界尤然。

不仅仅观照边缘人物质生活的困境，同样关注边缘人的情感状态。

今天我要谈到的《川流之岛》就是这样一部影片。

片名中的“川流之岛”是对公路收费站的譬喻。

小时候见到交警站立的交通岗台和穿行其旁的车流也生出过岛和河流的想象。

因此我对片名就极富好感。

藉由这座岛联系起来的是在收费站工作的女主阿雯和卡车司机志豪，主角还有阿雯的儿子超人。

三位主角都是很典型的边缘人，阿雯是由于收费站撤销即将面临失业的单身母亲，志豪则是寄人篱下游手好闲的混混，超人则是陷入早恋并和早恋对象发生关系的问题少年。

收费站撤销这样的时代变迁其实我们也在经历。

今年起国内28省市也在撤销二级公路的收费站，尽管我国收费站的岗位有部分是事业编制，也有合同制用工。

具体的情形我并不知晓，毕竟我国国大事繁，还是八卦消息更有传播价值一些。

导演就抓住了时代中的这一事件，但最大的矛盾并不是阿雯的失业，而是这个贫困家庭无力承担超人与女同学发生关系而被对方家长索赔的巨款。

求助前夫无果又不想让儿子背上劣迹的阿雯无法之下，向多次追求自己并自称小开的志豪出卖了肉体。

在逐渐的接触下，志豪和阿雯产生了爱情，和超人也产生了友谊。

但是志豪并非所谓的小开，在付不出和阿雯维持肉体关系的金钱后，两人产生了矛盾。

志豪与阿雯、超人在一次大争吵中断绝了关系。

迫于现实，三人都走上了情爱的末路。

故事的本身并不值得什么赞誉，抛却背景有些肖似多年前的《再见阿郎》。

让人惊喜的确有如下几点：首先是作为一部电视电影，耗资四十万，质感上却并不粗糙。

尽管全片都是手持镜头，但是让人产生眩晕感的镜头不多，反而很好地适应情感的流动和变化。

尤其阿雯最后在车流中追逐志豪的卡片的场景，镜头的晃动感甚至加强了阿雯的无助和绝望。

其次则是配合片名，对岛的譬喻和其他隐喻都做了极大程度的丰富。

将收费站譬喻成岛，然后就着重拍了阿雯穿过长长的地下通道抵达收费站的场景，由此强化了岛的距离感。

更加有意思的是鱼的隐喻，影片开头就是在自然课上讲解鱼，餐桌上出现鱼，随后又有自然课上尝试割下鱼的鳃，最后超人又将割去鳃的鱼带回家放进盆里不同状态下的鱼都是对阿雯的隐喻，得知失业和巨额索赔时形容枯槁的她就像餐桌上毫无生机的鱼。

放进盆里的鱼得到了喘息之机正好映衬着享受着和志豪的性爱并沉浸在幸福中的阿雯，而已经被割下了鳃的鱼又预示着阿雯的幸福终归是个幻梦。

再次就是志豪和超人这一组对照角色设置的巧妙。

其实超人的角色虽然能够引入矛盾，但是在剧情上并不是必须的。

但超人和志豪的经历相似性，爱情的破灭和亲情的回归，无不暗示着这是一组对照之角色，昨日之志豪即是今日之超人。

超人的角色暗示了志豪缺少亲人因而对爱极尽渴求，而志豪又暗示了超人对自己的幸福并无能力实现，两者的形象都由此丰富起来。

最后要提到的肯定是演员。

尹馨凭借在片中的表现获得了今年金马奖的最佳女演员提名，自是不必说了。

令人印象深刻的必是郑人硕在片中近乎癫的演技。

本来他贯穿全片的身体抖动给我一种表演过于戏剧的错误感觉。

但是目睹角色爱情破灭后回归正常的表现之后，我才意识到这种肢体语言不仅是合宜而且是无比精彩的。

感觉郑人硕的演绎甚至是优于尹馨的。

（另：嘴里塞羽毛球还是很有创意的。

）

当然这部片还是存在瑕疵的，手持镜头对观众的不友好是肯定的。

另有色调上给人带来不小的不适感，但是我倒没咂摸出色调上有什么独特的美感。

还有则是穿插的抗议的支线剧情并无意义上的实指，又不足以丰富影片的结构，反而显得赘余。

不过总的来说，片子还是值得观赏的。

而且它虽然通过两代人的经历，铺陈出一种边缘人爱情必定走向破灭的宿命感，甚至用通过志豪浪漫性格的消灭来表现一种精神死亡。

但它没有忘记的叙述的是，边缘人爱的能力，只不过从亲情上的和解予以完成。

这一点上来说，这部影片足够人文关怀，而不是流于表面的浅薄之作。

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电影片名就给人一种漂泊不定的感觉，而这种漂泊不定正是片中女主角的真实写照。

主要体现在两个方面，一个是女主的未来，一个是女主的感情，说是一个方面也行，因为未来也包含感情。

第一个是生活方面，女主在片中的是以收费站的收费员，但这个收费站在电影后面就取消了，女主也就失业了。

失业后，没有工作，儿子孩子上学，未来肯定比过去更艰难。

第二方面就是感情方面，好不容易和油腻浮夸的货车司机有点感情了，却已经分手了。

而且这样一别，或许就再也见不到了。

但好在，最后结局时和儿子的关系得到了缓解，儿子似乎在那一刻变得懂事了，这是一个值得高兴的事。

片中的女主林佳雯，是一个被生活所迫的典型代表。

和丈夫离婚，一个人带着青春期的孩子，孩子还不听话，和同学处对象，结果被同学家长发现睡觉了，就让赔偿80多万。

然后为了这80多万，就答应了那个路过的油腻货车司机——《川流之岛》首发于微信公众号“看世界电影”，欢迎朋友们前往关注，谢谢支持

发表于公众号 多巴胺餐厅 生物课上，老师熟练的把一条鱼的鳃盖打开，把鳃取了出来。

这是鳃丝，这是鳃弓。

老师讲着。

同学们好奇的观望着。

他把属于自己的那条鱼带回了家，他不舍得杀死它。

学校外，自己心爱的富家女孩儿被爸爸带走。

回到家，他得知妈妈因为他犯的错误而“出卖”身体。

他叫超人，是superman，思考着“人生是美好的吗？

”他问富家女孩儿这个问题，得到的回应是“我要上课”以及“我不懂爱，我们现在不适合交往”。

她在高速路收费站工作，用其他女工的话来说，这个工作又要上夜班，又要吸尾气，一点儿都不好。

适逢取消收费站，她们的生活被困住。

她跟老公离婚，儿子跟班上女生发生关系，女方家凭借权势以女孩儿未满16岁为由向她索要80万赔偿金。

她给前夫打电话，被前夫的现任妻子奚落。

她想签署协议领取安置款，又被同事姐妹奚落。

她为筹钱跟货车司机发生关系，被儿子奚落。

她爱上“嫖客”连夜去找他，又被“嫖客”的新欢奚落。

在酒吧门口，她喝酒喝得面色绯红，被一个猥琐老头当成妓女，她笑颜如花，转而用手里的酒杯将老头砸伤。

他是个大货车司机，每次经过她的收费口都会给她一张写有自己电话的卡片。

嬉皮笑脸的他没有给她留下什么好印象。

要不是觉得他可能给予她金钱上的帮助，她是不会去和他约会的，甚至连多说一句话也不会。

他答应帮她，他知道她需要钱。

因为有一次她把他交给她的真钞换成了伪钞企图私自留下真钞。

在“夏威夷”的夜空下，她掏出了他的真钞还给他。

他笑着说，对嘛，我就说我给你的是真钞，后面我每次写给你的东西我都有认真的写哦。

她念着钞票背面的字，涂着粉色口红披着粉色披肩，坐在那条臭水河旁边的他布置的很有夏威夷风情的大货车后面。

他拉着她的手转圈，他围着草裙她戴着花环。

她笑了，除了“一次一万元”的约定，我想，她把他当成了男朋友以及自己儿子的爸爸了吧。

而他早就把她当成“真的女朋友”了。

因此在超人骂妈妈的时候，他才会对其大打出手。

而她的“你以为你是他爸吗？

”以及“你真的觉得我们在谈恋爱吗？

”让他流了眼泪。

他走了，而超人带回来的鱼也奄奄一息了。

他第一次和超人(superman)见面时自称自己是batman。

超人逃课躲在书店看漫画，她让他去找他，超人趁乱报警说被陌生叔叔骚扰。

在警局，她跟他道歉。

超人被富家女孩儿拒绝，他抱着他哭了，这时候，他真的像个父亲。

超人在心里甚至都认可了他。

收费站即将成为历史，像那片失而复得的没有任何甜言蜜语的卡片，像她依旧想着的筹钱赔偿富家女孩儿只为了不上法庭不给儿子留下案底，像她独自在楼顶以及通往楼顶的楼梯上吃完的一个一个冰冷饭团，他最后一次经过她的收费口。

大多数人都忙忙碌碌冠冕堂皇的装着好人，那有些人就装装坏人好了。

这样社会才能和谐吧。

即使他开着不合时宜的玩笑，但他是浪漫的，只是浪漫已经死了。

也许那个“你觉得人生是美好的吗？

”的问题还没有答案。

但当我们追溯他和她的交往的开端，他殷勤的把打包的剩饭菜，胃药和膏药塞给她的时候，答案应该是肯定的吧。

两句话安利！

“来的时候太着急把手机屏摔碎了看完以后觉得碎了也没关系了！

” 每个人都是一座孤岛，每个人也都渴望爱。

影片以台湾国道收费人工转电子的大时代为背景，写了一对边缘化的“小人物”——收费员阿雯和每天都经过收费站的卡车司机志豪，单身母亲和与女友发生关系被告的叛逆高中儿子超人。

人物在困境中挣扎，夹杂着欲求与爱，生活所迫也好，情感缺失也好，究根结底其实是人物的“漂泊感” 。

影片片名据导演所说，在没有剧本的初期就已经定了下来，创作根源也是很久之前在手机备忘录里记下的几句话，有一天，他在看到收费站的时候突然想到，其实每一个收费站都像一个岛屿，车流就宛若河流，来往的人就像一条条鱼，他们不会停下来，转瞬即逝。

就这么几句话，后来就有了《川流之岛》。

影片中三次出现鱼的镜头，也是导演的一个隐喻。

人和鱼一样，即便失去了水，陷入了困境，仍然会用力挣扎。

鱼的腮一张一合，人一呼一叹气。

影片中，志豪带着阿雯超人去河边野餐，阿雯对志豪说，“还说去夏威夷呢！

这里的水那么脏。

” ，志豪躺在阿雯身边，蹭着她，“再脏的水里不是也有鱼吗？

就像人，再穷不是也得活着吗？

”影片台词中有许多反问句，并且都是没有答案的，突然想到老邵和我们说的，写台词要仙儿一点儿，人和人是不交流的，反问也是不需要答案的。

阿雯得知儿子的事情以后训斥超人，超人反驳，“我爱莉雅莉雅爱我，这有什么不对！

”，阿雯盯着超人，问他，“你知道什么是爱吗？

”。

什么是爱？

超人和莉雅，志豪和阿雯，每个人都问过自己或者对方，什么是爱。

爱是一个动词，爱也是一去不复返的，就像奔腾的车流。

钱，影片中的外部压力。

为了在一个月内凑够82万赔款，阿雯接受了吊儿郎当的志豪，志豪说五千块我可以睡一个水姑娘哎！

但是他给阿雯一次一万的价格。

自己的私房钱也拿出来，跟哥哥借钱，偷用哥哥家的钱…最后没钱的他没有办法，和阿雯开了口，“对不起，我没钱了。

” 其实他完全可以不用道歉，他对阿雯说，“我们一起想办法好吗？

”。

阿雯推开了他，告诉他他们之间的关系就只有钱，志豪盯着她，“我以为我们是男女朋友。

”志豪每天都是嬉皮笑脸的，每次经过收费站都会在回程单上写上自己的联系方式给阿雯，在过路费的钞票上写自己写的情诗，发现了阿雯偷换假币帮助隐瞒，他对阿雯的感情是认真的，他告诉哥哥，他有女朋友了，认真的那种，和以前的不一样。

他会给她准备胃药，一个电话打过来什么事都不做赶紧过去。

他和阿雯说，“我带你去野餐吧！

像外国人一样，多浪漫！

不过他们都是一家人一起去。

”，第一次在阿雯家留宿，他早上起来准备离开，超人拦住他，问他跟他妈是不是男女朋友关系，志豪回了一句，“废话！

” 接着问超人，“我们去野餐吧！

” 一个下午，志豪开着货车在楼底下等着他们，三个人像一家人一样，在河边玩到了晚上。

志豪帮超人拦住莉雅家的车，在和莉雅谈判后，超人倔强的憋着眼泪，志豪一把拥住他，两个人抱在一起憋了几滴泪。

对于志豪来说，他不是一个成熟的大人，他像《菊次郎的夏天》里的北野武，自己跟小孩子一样。

包括他在教育超人的那段都是他嫂子教育他饭前洗手这些事，看着阿雯给超人夹菜自己也学着阿雯，他用他的方式，笨拙的表达着爱。

可阿雯却告诉他爱的含义其实是钱，流浪了几天后，他回到哥哥家，抱住哥哥痛哭。

而阿雯此刻才意识到自己已经爱上了志豪，想了一切办法联系他，终于，在收费站最后一天营业的时候，志豪再次经过阿雯的站，给了她回执单，志豪拽着票，冲着阿雯笑了笑，然后松开手，和其他车一样，向前开着，最后隐于车流中。

阿雯愣了神，回执单被风吹到路上，她一路追着，最后扑在回执单上，翻到背面，是一张空白的回执单。

国道上川流不息，一个个收费站像一座座岛屿，她却没有了可以停靠的地方。

影片最后，母子两人坐在莉雅家门口默契无言的场景，被生活所逼的二人达成了和解。

个人的情感得到了回归，人物和时代也达成了和解。

现场的提问环节，大奇特老师问导演，剧本在创作阶段有没有参考田纳西·威廉斯《玫瑰梦》，因为人物有些类似。

导演本人说影片拍完也有人问他，他去看了才发现确实有些巧，但是在此之前是不知道的。

影片拍摄只用了12天【这里全场鼓掌说666】，对于一个导演的处女作来说剧情上虽然元素用的多了【收费站工作人员抗议争取工作权，青少年性问题等等】，但是主线故事非常好看，对于情感的把握拿捏得当，演员表演十分出彩【by the way 男主演像刘烨】 个人真的很喜欢很喜欢！

然后依照国际惯例，本人悄悄地经过了导演身旁没好意思要个微信🤷🏼♀️最后，摘一句木卫二老师的影评，“阿雯和志豪的投入，令这些涸辙鱼的垂死挣扎，多出了一些人生过客的感伤。

”人始终是漂泊的，所以需要爱。

感觉这两年优秀的台湾电影不多，小清新已经逐渐成为台湾电影的标志性风格。

刚开始看这部《川流之岛》的时候有点不适应，台湾口音自带柔软娇嗔的效果，导致重大冲突中的对白听起来有点儿戏。

一旦适应了口音的设定，再往情节深处走的时候，就开始渐渐体会到影片的好。

两位主角都是社会底层人物：国道收费员与卡车司机。

他们之间的感情有一个畸形的开始——死缠烂打、乘人之危、相互利用。

男主角的无赖和粗暴让人感到极其厌恶，随着故事的展开，就好像在吃榴莲，攻击性的外表和难闻的味道之下是美味的果肉——男主角的内心充满了真挚柔软的情感。

女主角从一开始的迫不得已、委曲求全到最后灵与肉的投入，像极了《色·戒》里的王佳芝，不同的是《川流之岛》只关乎平凡人的生活，与家国大义无关。

生活就是这样，互相逼迫、互相利用到最后互相依赖、互相伤害。

女主角和儿子的这部分冲突要弱一些。

亲情使人无条件付出、无条件索取，相互之间却沟通甚少、了解甚少，这是值得思考的问题。

男主角郑人硕的表演非常精彩，表面的吊儿郎当、粗暴直接、浮夸、痞气和内在的温柔、细心、浪漫、脆弱都拿捏得极其精准。

在校门口坐462，从始发站坐到终点站解放碑来看重庆青年影展放映的《川流之岛》 ，因为堵车大概坐了俩小时，一路慢慢悠悠停停走走，我靠着窗户昏昏沉沉看着掠过的城市街景，思绪也是摇摇晃晃慢慢悠悠的，从小我就特别喜欢像这样坐在交通工具上意识虚无缥缈流动的感觉，仿佛时间也在其间被无意义消解掉了。

电影这场是满座的，片名川流之岛指的是城市里将要被取缔的收费站，女主每天都要面对川流的车辆而自己一直站在狭小的孤岛之中，大概是这样一个地方。

看完出来，听到旁边的女生感叹她每场都有来看，这场应该是最好看的。

题材本身是我偏爱的，一个很现实的故事，前半段以一个言情文常见的“爱情交易”设定引入，也不乏温馨感人的桥段，终于，不出所料，女主在川流的车辆间疯狂追寻的那张票翻过来什么也没有，证明了影片一定不单是讲爱情，或许是家庭，或许是人生，或许是贫富，但社会问题更多是背景作用，最后还是文艺片爱用的半开放式结尾，但一定有什么改变了。

几次吵架的戏份很真实很触动，除此之外，我希望男主自己那条线直接砍掉，假钞那件事也是不了了之没有后续了。

整体还不错。

坐地铁回来果然快多了。。。