巴依尔的春节

后面一溜春节赶集的场面，街边拥挤的年货摊、修车摊、挂对联、爆米花，等等。

小时候的怀旧元素，都用各种细节填得满满的。

当然，宁浩最独到的还是对小人物朴素情感的推动。

他塑造的角色，都有着不如意，也有着一股拧巴，爱跟别人较劲，爱跟自己过不去。

这个微电影，就是叫李辉的小娃跟车的名字过不去。

巴依尔跟巴依老爷的相似，本是一个笑话，在他手里却变成了推动情节的转折点。

其实，名字只是一个幌子，内里却是孩子跟自己离异的家庭过不去。

在看似无忧无虑、撒野捣蛋的时光里，却又因为一个名字的说法，让童年添上了一层阴霾。

有喜有忧的情感，又与欢闹相聚的过年气氛杂糅在一起。

在一个短片里，塞满了这么多元素，而且还显得井然有序，恰如其分，宁浩的老到正在于此。

在电影的艺术长河中，总有一些作品如静谧夜空中的繁星，以其独特的魅力照亮观众的心灵。

《巴依尔的春节》便是这样一部影片，它将视角对准哈萨克族少年巴依尔，在春节这个特殊的时间节点，勾勒出一幅充满温情与希望的北疆生活图景。

影片开场，广袤无垠的北疆大地被皑皑白雪覆盖，哈萨克族传统的毡房错落其间，构成了一幅宁静而壮美的画面。

这种极具地域特色的自然景观，不仅为故事提供了绝美背景，更与影片中人物的坚韧、质朴性格相得益彰。

导演巧妙运用镜头语言，通过大远景展现巴依尔骑马驰骋在雪原的身影，让观众深切感受到大自然的雄浑与个体的渺小，也凸显出巴依尔在这片土地上的独特生命力。

巴依尔，这个影片的核心人物，承载着亲情的渴望与成长的担当。

春节本是阖家团圆的时刻，可他的父亲却因工作缺席。

巴依尔没有抱怨，而是怀揣着对父亲的思念，踏上了寻找父亲的旅程。

在这个过程中，他经历了迷路、与野狼对峙等艰难险阻，但始终未曾放弃。

他的眼神中，既有少年的懵懂与纯真，又有面对困难时的坚定与勇敢。

这种复杂的情感塑造，使巴依尔的形象鲜活立体，让观众在他的身上看到了无数孩子在成长过程中对亲情的执着追求，以及面对生活挑战时的不屈精神。

影片中的亲情刻画细腻入微，直击人心。

巴依尔对父亲的思念，不仅仅是简单的想念，更是一种对家庭完整的渴望。

他与母亲、妹妹之间的互动，充满了生活的烟火气与浓浓的爱意。

母亲为他准备行囊时的叮嘱，妹妹对他的依赖，这些琐碎的生活片段，让观众深刻体会到亲情的温暖与力量。

同时，影片也展现了哈萨克族大家庭之间的互帮互助，邻里间的关爱与支持，进一步丰富了亲情的内涵，让观众感受到民族文化中团结友爱的深厚底蕴。

除了人物与情感，影片还巧妙地融入了哈萨克族的传统文化元素。

从传统的服饰、歌舞，到独具特色的风俗习惯，无一不让观众领略到少数民族文化的独特魅力。

例如，影片中对哈萨克族传统赛马活动的描绘，不仅展现了骑手们精湛的技艺，更体现了这个民族对自由、勇敢精神的崇尚。

这些文化元素的融入，不仅丰富了影片的内容，也为民族文化的传承与传播起到了积极的推动作用。

《巴依尔的春节》是一部充满诚意与温情的作品。

它以独特的视角、鲜活的人物、真挚的情感和丰富的文化内涵，为观众呈现了一个别样的春节故事。

这部影片让我们看到，无论生活多么艰难，亲情永远是我们心中最温暖的港湾；无论身处何方，希望的火种永远在心中燃烧。

它不仅是一部电影，更是一次心灵的洗礼，让我们在欣赏艺术的同时，感受到人性的美好与生活的力量。

“旧款宝马车、老旧的街道、正在忙着扫尘、晒白菜的人们、打浆糊、贴对联、挂灯笼，打成一片玩闹的放鞭炮的孩子……”古朴的色调、亲切的山西口音，一番春节前繁忙的小镇众生相，就是导演宁浩为宝马中国做的贺岁微电影——《巴依尔的春节》。

一部22分钟的短小精悍的微电影，杀出重围，让很多观众湿润了眼眶。

这是宁浩导演首次将儿时居住过的地方作为故事主背景进行创作。

一段回忆有多远，一个期待就有多深。

微电影延续宁浩一贯的“宁式”喜剧的表现手法，聚焦小人物，简单真实。

而这次宁浩却是从小孩子的视角，将故事定位在80.90年代，针对宝马这个品牌做的贺岁微电影。

从这个稀奇的“大玩具”巴依尔的改名之路到回归亲情。

将"BMW"的定义从“别摸我”变成“爸妈我”的巧思定义融于孩子的渴望中，变成一个维系父母与孩子之间情感的纽带。

宝马微电影的张力和深度已经不再定位于卖车的低端手法，而是更高段位的情感植入。

当宝马汽车不再是主角，没有了眼花缭乱的帅哥美女围绕，而变成了一个贯穿整个微电影的道具。

两个脏兮兮的小孩，一个耿直的司机老爸，围绕着这辆宝马展开了啼笑皆非而温暖走心的故事，在这个春节的日子，带给我们无限的感动。

关于宁浩和宝马还有一段不解之缘。

当年《疯狂的石头》里那句“别摸我”的台词一语双关，既是“BMW”的谐音，也是对于宝马定位富人品牌的讽刺。

而此次宝马把宁浩请来，从“别摸我”的梗到微电影中的孩子们关于“巴依老爷”的搞怪起名。

不得不说这个品牌真的很大气也很可爱，可以连自己的品牌都调侃的也就只此一家了。

很多80.90后的年轻人对于《阿凡提》都印象深刻，而“巴依老爷”正好也是个为富不仁的角色。

当孩子们给爸爸带来的“巴依尔”乱起名时，作为它的守护者——李辉就有了改名的缘由，也就开始了改名之路。

因为孩子们的简单的心理，所以“巴依尔”起的名字都很直接也很简单。

当李辉把它改成孙悟空的“弼马温”时，宝马车就变成了威武的无所不能的想象。

但剧情一转，孙悟空就是一个人，在春节这个比较热闹，团圆喜庆的这样一个氛围里，明明李辉有父母，却要成为黑暗里独自回家的那个孩子，此时亲情的缺失也就不言而喻了。

当白天的兴奋热情的改名之路沉寂之后，父亲出现了。

当孩子狼狈的出现在父亲身边，没有关心的安慰，却是一味的责骂。

此时亲情在家庭中缺失时，在这里宁浩也是一改往日的黑色幽默的戏谑，而是很走心的用了一个暖心反转——Bà Mā Wǒ（爸妈我）从带有国外大工业色彩的“巴依尔”，到不接地气的“别摸我”，再到暖心的“爸妈我”，我们看到了一个品牌渐变和融于中国文化的过程。

当宝马车开始回归家庭了，不再是野性狂野的自我奔放，他没有拍百公里提速几点几秒，而是回归到中国人骨子里的家的意识，这大概才是我们最后的归宿。

将车停在楼下家门口，那才是该停的地方。

春节就是一个跟家人团聚的日子，是几千年亘古不变的传统。

当一个品牌不再用上帝视角看顾客，而是成为一个道具，变成人类生活的一部分，甚至成为维系家人之间感情的一个纽带时，相对这个品牌的塑造而言是成功的。

宝马车从物化到虚化变成，家人情感的一个道具。

简短的20多分钟的微电影，既是李辉给汽车改名的过程，也是一个寻找和探索自我内心的过程，是一个召唤出观众对于家人，对于亲情感受的过程。

两鬓的白发，褶皱的眼角。

黄渤说能看出宁浩的年龄来了，因为时间清清楚楚写在了脸上。

十二年，恍然已过，黄渤眼中的宁浩不再像年轻时喜欢唱反调，但也从未令他觉得陌生。

“

以荒诞、超现实风格著称的鬼才宁浩，却总是用这些华丽的外表来讲小人物的故事，时而讽刺、时而戏谑、时而让人啼笑皆非。

从"疯狂三部曲"到西部公路片《无人区》，到题材复杂的剧情片《黄金大劫案》，到都市黑色幽默片《受益人》，再到这部暖心微电影《巴依尔的春天》。

从荒诞主义的脑洞大开到剥离人类属性逃离城市的人性探索，从真实又梦幻探讨人性的劫案，探讨人性的冷暖，再到回归亲情与家庭的暖心之作。

是宁浩老了吗？

还是说这次宝马的微电影，让他把内心对于童年，对于故乡情思的记忆挖掘了出来。

当年因为一句鼓励走上导演之路，如今宁浩导演的天赋展现的淋漓尽致。

宁浩在北师大读的是大专，毕业的时候他拍了个毕业作品《星期四，星期三》，片子做完了也就扔在家里。

而《上学路上》的导演方刚亮正好和他同租一套房子，碰巧看了这部片子，长舒一口气对宁浩说：“你应该做导演。

”

反观宁浩的在老家太原的童年，也能在这个微电影里找到影子。

当年山西晚报采访，宁浩回忆在太原的日子，他就描述为“阳光灿烂的日子”。

“我当年什么都喜欢，画画、搞乐队，反正差不多是玩的我就什么都玩。

那时候太原市的酒吧老板都认识我，旱冰场老板也都认识我，我还泡迪厅。

反正就是太原的一普通孩子。

”在他初中毕业，入读中专时，他身上的荷尔蒙迅速地找到了一个出口：音乐。

曾组建了个乐队叫“同志乐队”，到处演出。

宁浩自称对学位这样的东西其实是没什么兴趣的，读大学只是为了找一个借口呆在北京，否则父母觉得没有工作，是在北京瞎混。

尽管如此，北师大毕业后，宁浩又考上了电影学院，北师大念的是专科，电影学院是本科，从技校到大专，从大专到本科，这是宁浩在学业上的“三级跳远”。

组乐队、酒量好、豪爽、文艺……这是宁浩同学给宁浩的关键词而这部微电影里，小孩子的玩闹，一路撒欢奔跑，像每一个普通的孩子一样，会打架、会立马和好、又会去捣蛋、偷老大爷的字典，全都是八九十年代孩子们的最真实的模样。

这位荒诞派的导演为什么能保持天马行空的思维，估计也跟童年的经历是分不开的。

提到巴依尔，大家更多想到的是儿时动画片《阿凡提的故事》中的巴依尔老爷，而这个有些拗口的名字其实是最初进入中国的宝马的音译。

这部电影主要讲述最初进入中国的 #宝马 轿车的一个家庭中的小孩子，成长后对于宝马、对于家庭的记忆和情愫。

片中的提到的宝马，是宝马5系。

宝马5系源自1972年。

1972年， #德国 宝马在 #法兰克福 车展上正式发布代号E12的5系，首次使用“四眼大灯”，也成为经典设计。

是一部由宁浩执导的宝马贺岁微电影，巧妙地将宝马品牌与中国传统佳节春节相结合，通过一个充满情感的故事传递了家庭、亲情和成长的主题12。

故事背景和主要情节影片以80年代的山西太原为背景，讲述了一个司机开着宝马5系回家过年的故事。

父亲开着车成为了他与儿子李辉沟通情感的桥梁，李辉将车视为超能力角色，引发了孩子们的欢笑与质疑。

故事中，李辉与小伙伴们的互动充满了童趣，同时也揭示了角色内心的情感冲突12。

角色和表演主要角色包括父亲和儿子李辉。

父亲通过炫耀车辆的高科技配置与儿子互动，而李辉则将车视为超能力角色，赋予它各种夸张的性能。

影片通过这些细节展现了父子之间的情感变化和成长12。

影片的评价和观众反馈观众对影片的评价普遍较高，认为它不仅是一部幽默、亲情与汽车文化融合的佳作，还让人在欢笑中感受到生活的真实和情感的力量。

影片通过细腻的情感描绘和幽默的情节设计，成功地将家庭、亲情和成长的主题传递给观众12。

影片的历史背景和文化意义《巴依尔的春节》不仅是一部电影，更是通过汽车这个载体，传递了家庭、亲情和成长的主题。

如果不是突如其来的疫情阻隔，春节的主题本应是阖家团圆。

团圆这件事是那么地自然，让人习以为常，以至于当我们真的失去了团圆，失去了年味，才能体悟到它的重要。

今年春节前，宝马品牌和宁浩导演合作，拍摄了一部非常用心的微电影，名叫《巴依尔的春节》。

虽然是一部和品牌合作的短片，但有宁浩导演的创意和功力加持，让这个商业短片充满了温情、年味。

同时，片中怀旧的画面、景致以及那辆来自上世纪90年代、名叫“巴依尔”的名贵轿车，彻底把我们的思绪带回那个熟悉而遥远的年代。

启：0-7:30 /35%1.介绍时间背景人物关系：父亲去接在母亲家里的儿子回家过年。

对白细节了解关系，儿子在母亲家把爸爸的物件藏住，以此第一次展现儿子对家庭和睦相爱的渴望。

2.剧情线索载体：巴依儿汽车出场3.第二次展现儿子对家庭关系复合对渴望：儿子在父亲与婆婆争论与母亲的言论中关门4.起阶段高潮：儿子在与小伙伴们玩耍中，因为父亲被嘲笑没老婆而引发孩子大战。

（人有时候需要他人点醒，自悟需要更多动力）同时队友小胖子引出承：剧情明线，给车改名字。

承（以明线为主，无暗线用力）：-16:44 /48%1.小胖子带儿子做任务：找舅爷取名字失败2.两人第二次受阻：在车库被人追中思考名字3.突发灵感，找到答案4.承阶段高潮1：两人想要去找欺负他们的小孩讨个说法，儿子被他们一家其乐融融的气氛冲击。

（明线结束，转回情感暗线）5.承阶段高潮2:父亲下楼去找儿子回来吃饭，看见儿子在车标上涂抹，直接开骂。

儿子大哭。

转：-17:38 /5%1.创意点：爸妈我。

父亲发现车标涂抹的是爸妈我。

（全片高潮）2.父亲情感转变合：-20:00 /12%父亲带儿子去母亲家吃年夜饭。

剧作亮点短评：作为新年商业广告片，如何把广告性质与电影创作相结合，答案就是创意。

剧中的最顶高潮，也是反转点便是颇具创意的：BMW（爸妈我与弼马温）。

弼马温很好的使外来品牌与中国本土文化相结合，而爸妈我又使影片主题回归，奔向温情。

在剧作上，这是一部很典型的反转结构的四幕剧。

甚至让我感觉有点像老师上课讲的超级英雄的叙事手法，找到队友搭伴打怪。

它的起承转合，每一个阶段都完成了应有的使命。

在启阶段通过几幕便让我们看清楚人物关系和生活背景。

承阶段便开始轻松愉快，带有年味的起名任务。

最让我留意的是“任务的开始”不是主人公自己提出，也不是导演安排的意外，而是主人公的同伴“提醒”。

这让我悟出来，作为短片，人物要开展一项重要坚决的任务，需要极大的动力。

而短片因篇幅有限，采用这种方式（由旁人提醒主人公）既能节省篇幅，又能收获真实感。

（毕竟人并不是时时刻刻都能自悟）。

再从人物设定入手，片中伴随主人公一起完成任务的有另一名同伴。

是否主人公一人也能完成任务呢？

可以，但会乏味许多。

因为有同伴的加入，使童趣的对白增加，人物对比更强烈，也能通过同伴去接触更多人，还能多一个脑子带来更多的信息参与等等，不仅在承阶段增加趣味度，也能辅佐故事合理进行。

整个片子恰当的节奏让我能够保持高度集中的精力去观看影片。

《巴依尔的春节》宛如一首悠扬的民族之歌，余韵悠长，令人动容。

影片中，对草原风情的展现细腻入微，广袤无垠的草原、洁白的蒙古包、奔驰的骏马，构成了一幅绝美的画卷，让人仿佛身临其境。

而人物之间的情感更是影片的灵魂所在。

汉族干部与蒙古族家庭之间那份跨越民族的深厚情谊，在春节这个特殊的节点被无限放大。

从最初的陌生到后来的亲如一家，每一个细节都充满了温情。

巴特尔一家对汉族干部的接纳与关怀，以及汉族干部为这个家庭带来的新变化，都生动地诠释了民族大团结的主题。

最让我难忘的是春节那一场景，蒙古族的传统习俗与春节的热闹氛围相互交融。

大家围坐在一起，分享美食，互道祝福，欢声笑语回荡在草原上。

那一刻，民族的界限被打破，只留下浓浓的亲情与温暖。

这部影片让我深刻认识到，民族之间的团结友爱是多么珍贵。

它不仅仅是一部电影，更是民族情谊的生动写照，激励着我们在现实生活中，要尊重、包容不同民族，共同构建一个和谐美好的大家庭。

《巴依尔的春天》——一部唤醒心灵的电影之旅。

这部电影如同一缕春风，轻轻拂过观众的心田，让人在繁华都市的喧嚣中找到片刻宁静。

画面美得让人心醉，每一个镜头都仿佛经过精心雕琢，让人仿佛置身于那片广袤的草原。

故事真挚感人，角色的情感波折让人动容，尤其是巴依尔与春天的邂逅，更是让人心生感慨。

这部电影不仅是一次视觉盛宴，更是一场心灵的洗礼。

强烈推荐给每一位寻找生活美感的朋友，来一场说走就走的电影之旅吧！

《巴依尔的春天》——这不仅是一部电影，这是一段触及灵魂的旅程。

电影中，每一帧画面都像是一幅流动的油画，细腻而富有生命力，让人不禁沉醉于那片绿意盎然的春日景象。

剧情饱满而深刻，巴依尔的成长与蜕变，让人仿佛看到自己内心的影子。

导演用细腻的笔触描绘出青春的酸甜苦辣，让人回味无穷。

如果你渴望一场心灵的触动，那么《巴依尔的春天》绝对是不容错过的佳作。

带上你的心情，让我们一起走进春天的故事里吧！

是一部由宁浩执导的宝马贺岁微电影，巧妙地将宝马品牌与中国传统佳节春节相结合，通过一个充满情感的故事传递了家庭、亲情和成长的主题12。

故事背景和主要情节影片以80年代的山西太原为背景，讲述了一个司机开着宝马5系回家过年的故事。

父亲开着车成为了他与儿子李辉沟通情感的桥梁，李辉将车视为超能力角色，引发了孩子们的欢笑与质疑。

故事中，李辉与小伙伴们的互动充满了童趣，同时也揭示了角色内心的情感冲突12。

角色和表演主要角色包括父亲和儿子李辉。

父亲通过炫耀车辆的高科技配置与儿子互动，而李辉则将车视为超能力角色，赋予它各种夸张的性能。

影片通过这些细节展现了父子之间的情感变化和成长12。

影片的评价和观众反馈观众对影片的评价普遍较高，认为它不仅是一部幽默、亲情与汽车文化融合的佳作，还让人在欢笑中感受到生活的真实和情感的力量。

影片通过细腻的情感描绘和幽默的情节设计，成功地将家庭、亲情和成长的主题传递给观众12。

影片的历史背景和文化意义《巴依尔的春节》不仅是一部电影，更是通过汽车这个载体，传递了家庭、亲情和成长的主题。