导演：那达夫·拉皮德
主演：Caroline Frank,伊弗塔赫·克莱恩
类型：电影地区：以色列语言：希伯来语,法语年份：2007
简介：详细 >
82/100 #第5300# 《同义词》的雏形，不止是题材上的也是手法上的，对以色列政局话题的处理更加激烈，而《同义词》就更加成熟。
+.《同义词》雏形，拉皮德还是很稳的
涂污的躯体，腐坏的土地，永远不要顾及众人的窥探，旋转，旋转。
很有意思的一部短片，也像一幕短剧，看完同义词之后，再看这部，会更有触动。
比爱情更美好的友情，让我感受到活过
同義詞的同義詞 「他說他看東西都像有一層黯淡的玻璃 還能聽到微弱的低語 他無法理解任何事情 也不在乎 精神醫師說城市對他不利 必須去鄉下 他被禁止看安東尼奧尼的電影」
没有看出有什么深沉的含义......
“他被禁止看安东尼奥尼的电影”可真乐死我了
No
从一开始就这么好。
甚至比同义词更好看
“他说“暗淡的玻璃”，医生就给他开了抗抑郁药，他被禁止看安东尼奥尼的电影”
还是健身好
男主开场露鸟，是个好鸟，可惜我不喜欢胡子男
与几部长片相比尚显稚嫩。
初具雏形，比同义词更具象
“看看特拉维夫，这个城市令人厌恶、肮脏、可憎、糟糕，壮丽、宏伟、迷人，唤起激情和渴望……”
不动声色的情动，在沉重的历史语境下自由的连接，轻和重的交替。既在此也不在此，造成错觉的透明度，看见和看不见的嬉戏，也如遮挡和揭露的游戏。所谓高级的间离效果，正是这样一面试图在各式语境下撩拨情态，一面又游离它们之外。身体和语境的相互转换，也即言语和语言的转换:“埃米尔”从决定关系的运动源跨变成虚幻的符号，让位给当下时刻。一切重新开始。
比4:3更逼仄的画幅。在压抑中浓缩了更炽烈的性张力，不仅来自皮肤的裸露，还来自于肢体对“景别空间”的粗野侵入，暴力、微妙，与政治形成同构。 “灾难”过后，心灵的“裸露”消解了整个表象的权力张力，情欲退却，对抗也被消解，两人抚慰着彼此的身体，互为对方的幻象。
这是属于拉皮德私人情感，特别是贯穿全片的埃米尔，两个人都爱埃米尔，反而女主最后的行为是将埃米尔映射在男主身上了。当行李被当成炸弹时男主和其他人已经见惯不惯的冷漠。喜欢这个女演员的眼神。
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82/100 #第5300# 《同义词》的雏形，不止是题材上的也是手法上的，对以色列政局话题的处理更加激烈，而《同义词》就更加成熟。
+.《同义词》雏形，拉皮德还是很稳的
涂污的躯体，腐坏的土地，永远不要顾及众人的窥探，旋转，旋转。
很有意思的一部短片，也像一幕短剧，看完同义词之后，再看这部，会更有触动。
比爱情更美好的友情，让我感受到活过
同義詞的同義詞 「他說他看東西都像有一層黯淡的玻璃 還能聽到微弱的低語 他無法理解任何事情 也不在乎 精神醫師說城市對他不利 必須去鄉下 他被禁止看安東尼奧尼的電影」
没有看出有什么深沉的含义......
“他被禁止看安东尼奥尼的电影”可真乐死我了
No
从一开始就这么好。
甚至比同义词更好看
“他说“暗淡的玻璃”，医生就给他开了抗抑郁药，他被禁止看安东尼奥尼的电影”
还是健身好
男主开场露鸟，是个好鸟，可惜我不喜欢胡子男
与几部长片相比尚显稚嫩。
初具雏形，比同义词更具象
“看看特拉维夫，这个城市令人厌恶、肮脏、可憎、糟糕，壮丽、宏伟、迷人，唤起激情和渴望……”
不动声色的情动，在沉重的历史语境下自由的连接，轻和重的交替。既在此也不在此，造成错觉的透明度，看见和看不见的嬉戏，也如遮挡和揭露的游戏。所谓高级的间离效果，正是这样一面试图在各式语境下撩拨情态，一面又游离它们之外。身体和语境的相互转换，也即言语和语言的转换:“埃米尔”从决定关系的运动源跨变成虚幻的符号，让位给当下时刻。一切重新开始。
比4:3更逼仄的画幅。在压抑中浓缩了更炽烈的性张力，不仅来自皮肤的裸露，还来自于肢体对“景别空间”的粗野侵入，暴力、微妙，与政治形成同构。 “灾难”过后，心灵的“裸露”消解了整个表象的权力张力，情欲退却，对抗也被消解，两人抚慰着彼此的身体，互为对方的幻象。
这是属于拉皮德私人情感，特别是贯穿全片的埃米尔，两个人都爱埃米尔，反而女主最后的行为是将埃米尔映射在男主身上了。当行李被当成炸弹时男主和其他人已经见惯不惯的冷漠。喜欢这个女演员的眼神。