黑皮记事本

无论是平成29年的新背景，还是原作中让人预想而知但又脊背发凉的结尾，都使这部作品再度影视化时有了新的可能性。

无分高下，只想就印象中小说和这部新剧中的差异进行对比，主要分析人设和情节方面（像金钱数额之类的变化自然不必赘述了）。

1、原口元子小说中的原口元子是个年过三十，有一定资历的银行职员。

但这一身份的尴尬在于，她不像年轻女职员那样讨同事和顾客喜欢，也不像男职员那样有晋升的可能性，所拥有的“可靠”“能干”的品质让她不至于遭排挤，可并非令人尊敬——从这点来看，说她与剧中呈现的护士长市子类似也未尝不可。

至于情感经历，有交往过的男性，但对方只是玩玩而已，且也是不伦关系。

元子在银行中黯淡无光，在烛台也只是边缘人物，是成为了妈妈桑之后体现了成熟女性的魅力才被人关注。

剧中元子的扮演者五姑娘自然自带年轻属性和端庄气质，“银座最年轻的妈妈桑”也成为了卖点。

原始身份变成了派遣员工——也是非常符合当下日本社会的设定。

身世也进一步明化，从小目睹母亲被追债，从而想成为金钱的主人。

在这样的成长和工作环境下，以被开除为契机，元子开始了以黑色皮革手册为手段的反抗。

2、波子与剧中派遣员工身份出身，经银座诱惑后激发贪欲而成为恶女的设定不同，小说中的波子一开始就是陪酒女的身份，虽然不漂亮出众，但是长了张讨男人喜欢的脸。

元子认为，波子只要能获得钱会始终贴着各种男人。

少了银行职员的身份，小说中波子自然与村井没有什么交集，几乎在被楢林抛弃跑到卡露内大发脾气后，波子就消失了。

在接近结尾时会交代，波子跟了总会屋的人，开了家远比卡露内更大更辉煌的店，也参与了阴谋。

3、安岛从小说到剧，变化最大的有两点，一是结局，二是安岛。

能从这么多肮脏不堪的人设中选择安岛作为男主角真是不容易，而且还是个动真情、干实事的男人。

剧里，一开始就给安岛加戏了。

最初的相遇是安岛偶然撞见并出面解围了被抢劫的元子，目睹那个女人急切地捡着一张张钞票塞入怀中，安岛产生了好奇；之后是高尔夫球场，看破却又没有揭发这个女人的计谋，觉得她聪明而神秘，产生欣赏之情，并鼓励她“只要不放弃，梦想终究会实现”。

而后的捧场和交谈，更深的劝告和鼓励，两人之间的情愫是不说自明的。

当元子心焦想成为银座最大夜总会的妈妈时，安岛极力好心劝阻；废止与长谷川的合约的武器，是安岛提供的。

无关利益，甚至有损前程，安岛的所作所为确实只为“情”字；虽然元子反复强调她背后没有出资人和出谋划策的男人，但如若没有安岛，元子的命运可想而知。

小说中的安岛和楢林、桥田之流并无区别。

安岛在小说的三分之一左右处出现，在送元子回家的出租车上有性暗示行为让其略微心动，更重要的是在酒后吐露出了桥田的把柄。

之后在和元子一起去取把柄时有亲密行为，安岛嘲讽元子似乎性经验不多（不像应有的年龄），已陷于安岛的告白和肉欲的元子回复以后多指教。

但那次之后，安岛以工作为由再无见面，小说只记录了一次对话，对于元子来说那是思念之情，对于安岛来说只是打探消息而已。

小说中再无反转，自然没有从安岛那儿得到什么；元子想要找的律师也是依靠顾客资源而非安岛介绍。

安岛没有未婚妻，但是有不少女人。

小说中对安岛着墨并不多，自然也没有介绍他的选举过程，只是提及此事。

4、美容师/兽医剧中的美容师很大程度上成为了元子的消息来源，扮演者和田正人依旧是同性恋角色（和校对女孩有点串场）；这样的角色由卡露内的顾客一位兽医来担当，小说中他也是同性恋。

元子和兽医除了平常的闲聊之外，元子还曾委托兽医打听并赋予一定金额。

当元子陷入阴谋后，想到兽医也许也是一伙的。

改为美容师这一点确实很符合经常见面以及消息灵通的设定。

5、长谷川小说中的长谷川只是露丹店的老板而已，真正让元子头疼的还有波子背后的男人——总会屋的人，但这两重身份在时代的过滤下变成幕后政治家长谷川。

6、关于阴谋和剧差不多，这是一场设计所有人的圈套。

小说多了安岛的大力参与。

剧中元子记有存款金额的黑色皮革手册被偷，学生明细是伪造，梅村买卖因失误被取消，因而无法得到桥田的钱；小说买卖取消不变，元子并无记录存款，只是依靠一份名单来威胁，这份名单是安岛透露给元子的，说是忌恨桥田的人所记录的，但实际也是伪造而已。

7、关于结局小说的结局将元子陷入圈套情况摆出后，以元子和波子扭打而造成流产而终（最可怕的是送去的医院是楢林的医院）。

元子认出了是楢林院长，他脸上含着笑意。

旁边又出现了护士长的瘦长面孔，元子认出了，她是中冈市子。

突然，元子尖声惊叫起来：“救命啊！

这两个人要杀死我！

”她那凄凉的呼救声，在秘密手术室里到处回荡！

（完）剧中不太可能是手册再次被偷，至于是元子还是两人的阴谋就任君想象了。

总体就我个人来看，小说像是一个有贪欲的女人想要在男权社会中翻身，却因不良手段和男色迷惑自食其果的故事。

虽然有波子、市子、澄江这样的女性，但她们要么是恪守女性“本分”在男人的统治下中规中矩做事，要么是牺牲情爱与身体依附于有钱男性，本质来说是男权社会的产物。

正如在剧中市子曾说元子，别以为这样就是和男人平起平坐了。

元子的举动，确实是一种女性的自觉反抗，但问题在于她想颠覆的社会太过强大和根深蒂固，依托的手段太虚无，内心的欲望太强烈，还有被安岛蛊惑之后就难以克制的作为女人的性欲。

剧中就不太清晰了。

从身世设定来看，可以说是对贫穷和白眼的极力逃脱，但又带有金钱私欲，从社会矛盾出发但也没有深度呈现，点到了男女平等却也没往这方面走，最后的反转只是凭借安岛的一点手段又让人感到“恶女”这个设定不过如此，终究是要靠男人来收尾的不痛快感。

趁着小说的余温还在，写下这篇支离破碎的影评，虽还有诸多疏漏和未尽表达之处，但过了今日想不回顾再记录是不可能了，姑且先放上来吧。

还以为女主有什么高超的手段，全程靠勒索，也就她的美貌和过人的勇气使人赞叹，是我太肤浅了，看不到她别的优点，但终究要看到好的东西来说道说道。

她的野心让我很佩服，对钱的渴望这个永动力很强大，事情败露回到解放前也丝毫不慌张，异常冷静，心里唯一的念头就是不可能放弃，不管如何要保住那个位置，等回到那个位置，野心继续上涨，要做第一。

她一开始学习能力挺强的，看到妈妈桑做笔记，才有了后面的黑色皮革手册，还有她的心机比大部分傻白甜要来的真实。

她一步步做大做强，当然基本是敲诈得来的，后面有多次陪人睡觉就有靠山的机会，都守住了自己的底线（坚信男人不可靠）这点很明智。

反例就是波子，不是很明白她对原子的敌意为何那么大，其他人被原子敲诈了可以理解，她实在的作精，没有底线，也不遵守规则（原子也没有遵守哈哈）是个很嚣张的三，嫉妒心太可怕了，内心不甘和原子一个起点，为何原子就可以做大做强，想和原子对抗，可是压根不是一个档次。

还有一个人物印象很深刻，护士长，一个做了三十年小三的女人，替院长打理一切，不管是医院还是生活，在知道院长给小三花了那么多钱，被院长分手还要求留下来，甚至强行被踢开后，院长被女主诈骗，给了她一部分钱。

不知道脑子在想什么，后期把钱给女主要女主还给院长，自己这么大把年纪了再去做派遣打工，看到这个我真的无语凝噎，这个爱太卑微了，自己三十年的青春化为乌有，这么大把年纪还要重头再来。

后面不知道是不是她举报的偷税漏税，院长彻底回到解放前，两个人生活都变窘迫了，而她却很开心，他们两个又回到刚开始的样子，一无所有一起努力的时候。

这种爱又让人害怕。

还有一个男人，学校校长，一开始对原子表述“你要什么都可以给你，我只要你，我要真爱，我要爱”我当真了，我以为他除了贪财，对爱情是抱有憧憬的。

结果是我想太多了，转眼对另一个女人也是这样。

也许是04版珠玉在前，新版对一些细枝末节的用心改编以区别，想拍出点新鲜感的野心是看得到的。

但在我看来，黑革是一个挺难改编的作品，因为仅仅从制作层面来讲，即使把银座的浮华奢靡感、和服洋装的华丽光鲜、元子与男性角色的周旋、元子与女性角色相互倾轧勾心斗角都一览无遗地拍出来也不足以把黑革的本质表现出来（影像化的遗憾），仅仅这么拍反而会让大家产生误解（这个锅应该04版来背）。

首先是作品内核，这并不是应该让女性观众很亢奋的女性励志奋斗撕逼史，也不应该被误解为女权旗帜，更不是什么一个恶女标签就可以概括的，恰恰这是通过表现一个同时拥有盔甲和软肋的女人的情感欲望和挣扎（挣扎感和孤独感我觉得才是这个作品的核心），来反应社会的不平等尤其是东亚男权社会对女子的物化歧视（尤其把地点设在银座）。

元子通过不正当手段（银行职员诈骗）开店与通过正常上升渠道（医生、理事长、政客、商人）出场的成功男人谈笑风生本身就反映了男女的不平等，但与其说是她的原罪不如说是男权社会的原罪，她也只是想赚钱不过穷日子从男人手里讨口饭吃，更不用提客人和妈妈桑never地位平等，黑色皮革手册利用了逃税人和银行店长的挣扎感和恐惧感使她春风得意也是定时炸弹，之后欲壑难填炸弹爆炸一直拿着不正当的筹码和男人谈判越陷越深，挣扎于财务维系和情感选择中，恐惧回到以前的穷女孩生活，更是一条不归路，而促使她使用不正当手段走上不归路的的富人逃税恰恰又是贫富不等的社会现象，而富人很有钱了还要逃税也是欲壑难填，但是遇到困境挣扎感和恐惧感和元子是一样的，害怕毁掉前途社会地位下降名声受损，这是一个闭环，温床是利用各种欲望碰撞和身份不对等造成的灰色地带，并不是华丽的服化道、简单的撕逼对话堆上几个很骇人的数字、加上试图烘托气氛却杂乱无章的bgm能直观呈现出来的，需要点心思，但目前没有看出来。

还有一个误解是，黑革的看点是女性角色相互倾轧所造成的戏剧冲突，这跟国产剧正房撕小三男人甩手掌柜没有本质区别，并不是换成元子和波子就可以掩饰男权社会中男性并不会给女性太多资源和空间，女性为了生存讨好男性ko同性竞争对手才能往上走的残酷现实，所以到底女权在哪，元子的一切根本就是镜花水月，她本身也变得越来越孤独，和安岛的情感纠葛（信任与惺惺相惜互相取暖）也给她带来了毁灭性灾难，当时看来的确是唯一的温暖了，最后还是一场空。

（还是04版的锅！

原著中的安岛和剧完全相反，剧的结尾昂扬向上，原著腹黑看完只有冷汗，感叹因果报应男人可怕）。

本剧的选角最成功的就是五金啦！

演得不错，美艳华丽婊气四溢，钻营感心机感也足，危险的诱惑，让人感到有距离感却又很想亲近，演不甘心的穷女孩也演出了说服力。

嘴歪的奥斯卡神兽不存在了，真实的大女主脸撑得起来，上和服一般，但是时装的干练摩登感很对味（拿米仓和服时装都完美hold住大气英气感跟她比是没有意义的，昭和平成截然不同的社会风貌和演员气质不能简单比较拿来拉踩）。

毕竟元子的重点不是从里到外端正昂扬威武霸气，也不是单纯的恶女，演员外在的气质是一回事，她的重点是外表的华丽强势和内在挣扎感和脆弱感造成的反差，后来是会有颓废感和疲倦感的，但是可能才演到ep2，希望五金后期能把这种感觉演出来，不要让我失望哟 就目前来看，她可以说是拯救二流改编水平的头号功臣了。

然而卡司除了五金要不就中规中矩没新意不亮眼要不就是槽点满满，首当其冲的就是波子了，讲真释由美子虽然看起来也只是米娜麻豆那类上不了台面的小家子气，但是新波子也太寒碜点了吧演小婊砸也是需要挑选一下的好么？

长得俗演得聒噪浮夸，出来我就想把她一脚踹出去。

这个改编最大的槽点就是把波子写成和元子一样出身银行职员，元子起码在银行的时候是有想法主见有抱负的是坚定的，波子就从元子的唯唯诺诺迷茫小跟班看起来毫无心机两集变成了和元子撕逼的能人？

我黑人问号脸，角色前后转换毫无说服力。

04版的就老老实实改编原著，波子刚出场就是一个男女关系随便的地方小婊砸来到东京讨生活，后来人物性格推进就很有说服力。

至于安岛吧太老太老了，和元子看起来像父女，我都不知道要怎么直视他俩的loveline，目前也没有看出来有仲村亨那种矛盾的隐忍的野心勃勃的私生子的憋屈感。

长谷川的气质也不对，不是滑稽，是开心的时候逗逗你，不开心的时候整死你还让你跪下来求也服气的不怒自威。

会继续看下去的，毕竟还有八集呢。

---0828更新 剧已过半看到，从前两集的惊喜到三四集的鸡肋，到上周第五集已经是不咸不淡的态度在看，到第六集我已经管不住快进的手，写个recap吧继续看不看就随缘了。

之前吐槽过仲里波子塑造的全面失败，不光是演员的锅，不管这个演员演技是不是过硬（其实她演技是不错的），但对于有原著尤其还有成功改编前作的剧来说，首先是演员和角色的贴合程度即所谓第一印象和代入感，这个剧里除了除了武井元子和真矢睿子，其他角色都是代入感说服力不足的，尤其是第五集29分钟处长谷川鬼畜的笑之后我再也受不了了。

导致这个局面的最大罪魁元首是导演的拍摄节奏和编剧的再创作（选角和演员对于角色的理解是被导演编剧引导的，毕竟演员只是呈现编剧想法的工具），编剧根植于新时代的与时俱进的改编初衷是没错，但有的地方画蛇添足有的地方却一带而过，刻意还不讨巧。

这个在评论里已经说过了。

我说过五金是头号功臣，现在我恨不得要说她hard carry了，作为引导故事走向的大女主，她真的尽力了，而且在用美貌气质和演技弥补剧情逻辑角色走向所有的不足，但是问题还是暴露出来了，表演的层次不够，有几个固定表情的三板斧，看多了也没新意（应该还算是编剧的锅，剧情老是这么突兀不好好铺垫剧情突然急转弯，演员没辙）。

但我觉得她还是适合这个角色的，而且我发现她天生的歪嘴在表现元子的心机感钻营感有种歪打正着的恰当，人在算计的时候歪嘴坏笑是本能反应，在小白兔和小恶魔之间转换就游刃有余。

五金的恶女演技水准之上，气质也不是单一的平面的而是善恶混合的非常好。

但是元子被现实打击的感觉演得不如意。

全剧后半段要求元子有从美梦中惊醒的深层次走心的演技她从第六集就开始露怯了，要表达欲望中带有不甘，无助中带有倔强，困兽之斗，之后几集就不做要求了【“年纪太轻、生活体验和阅历不足以撑起这个角色”这句话来解释她表演的短板太适合了，五金少年成名一直被事务所强推那么年轻就拿gucci代言不管收视什么样演成什么样都不愁资源，她这辈子吃过苦吗？

太顺了，她能理解元子那种穷姑娘急于摆脱贫穷然后又被现实拍醒的复杂心情吗？

别说x季连投好累好吃苦，对于演员来说最大的苦是没有资源没有曝光】 黑革这个作品中心就是，不管它是松本清张原著的模样，还是被改编成与原著立意完全相反的励志爽剧，怎么改都是一个“银座女子图鉴”（元子、波子、睿子、澄江），加上护士长市子，辅以艺术加工的夸张，推而广之便是男权社会中女子众生相的管中窥豹可见一斑。

男性角色别看不少戏份也不少，可都是辅助角色，符号化平面化脸谱化，不是对女人饥渴的色狼就是对权力财富饥渴的野心家，没什么值得细说的包括安岛，我更愿意把他们看做是一个整体（第六集中长谷川理事长院长在一起，这时候他们是没有区别的），或者触发新任务的机关，深度甚至不及没出场几次的睿子。

这是一个彻头彻尾的女性题材电视剧。

只要把几个女性角色立起来了，一切都好说，但是很遗憾。

文/伍脊六兽特约作者：一张眼。

松本清张作为社会派推理小说之父，最广为人知的作品大概要数被拍成电视剧的《恶女三部曲》了。

这一系列是由松本清张的三本书改编而成的三部日剧，分别是《黑革的手贴》《野兽之道》和《坏人们》，而其中的女主角也均由米仓凉子扮演。

不得不说，米仓凉子在这三部剧中都有极为亮眼的表现。

就在今年，《黑色皮革手册》竟然翻拍了。

刚开始播出的时候，大概很多人都在想，主创们真是好大的胆子啊。

毕竟米仓凉子版已经给观众留下了不可超越的印象，对于武井咲来说，这次的挑战可一点儿也不简单。

武井咲所饰演的原口元子只是一个再普通不过的派遣员工，为了偿还父母留下的债务，白天在银行上班，晚上还需要在银座夜总会兼职陪酒小姐。

说到底，不过都是在底层谋生罢了。

但现实总是这样，祸不单行。

背负着巨额债务的她还面临着被银行解雇的境地，说是合同到期，实际上只不过是为了让她们给正式员工背黑锅，更可况正式员工还是“关系户”。

弃车保帅，不过是职场上的惯用伎俩。

可就是这样的她，也拥有着自己的野心和梦想——在银座拥有一家属于自己的夜总会。

听起来像是痴人说梦，可元子做到了，她的宝典就是一本黑色皮革手册。

原来，元子利用自己在银行上班之际，偷偷记录了利用假名开账户偷税漏税的客户名单。

她在赌，即使她转走这里面的钱，行长和副行长也不敢声张。

毕竟，利用帮助客户偷税漏税而增加自己的业绩，本来就是见不得光的事。

和银行方面谈判的时候，华丽变身的元子简直气场两米八。

软硬都不吃的元子还让行长他们立下了字据，一亿八千万就这么到手了，真是好一出“黑吃黑”的大戏啊。

就这样，元子在银座终于拥有了属于她自己的夜总会“卡露内”，摇身一变成为了“银座最年轻的妈妈桑”。

但开夜总会容易，要经营好可就难多了。

不仅是有足够的本金开店，更重要的是人脉。

这也是元子聪明的地方，她早在还是陪酒小姐的时候，就开始为自己积累人脉了。

比如，和客人们去打高尔夫捡球的时候，跑到池塘里去捡球，增加好感。

但其实，这个球不过是她自己带的，而真正捡到球的安岛富夫竟然没有拆穿她，反而对她更感兴趣了。

或许你会说元子就是典型的“心机女”，说实在的，她就是。

但相比所谓的“圣母”，这样的人才更真实吧。

她利用可以利用的一切，哪怕是需要游走在“灰色地带”，而你以为自己已经赢了她，却没想到下一秒元子就让你栽跟头。

山田波子因为在元子这里陪酒认识了楢林院长，借此让院长给她花钱。

而让元子无法忍受的是，院长竟然要帮波子在银座开夜总会，还是在自己的楼上。

如果能忍住这口气，那她就不是我们认识的元子了。

元子找到了楢林美容医院的护士长，也就是院长的情人中冈市子。

她利用中冈市子内心的恨意，让她帮自己偷出了院长的真账本，并威胁院长给自己五千万，断了波子开夜总会的后路，不可谓不狠。

而最让我印象深刻的却是院长和中冈市子之间的关系，中冈为这家医院、为楢林付出了一切，却抵不过更年轻貌美的波子。

元子的感情生活也并不是一帆风顺，尽管她和安岛互生好感，但安岛为了竞选国会议员，也要和大财阀的女儿结婚。

政商结合，各取所需，再常见不过。

另一方面，上星教育机构的理事长桥田常雄也对元子穷追不舍。

通常大家都在想，一个教育机构的理事长再有钱能有钱到哪里，那你可就小看了教育界这摊浑水了。

桥田真正的收入来源并不是教育机构，而是靠着帮一些分数不够的学生进入医学院而牟利，差一分要一百万日元，这样的买卖不赚钱才奇怪。

你以为，到这个地步，元子的梦想还是仅限于拥有一家自己的夜总会吗？

她的野心更大了，这时的她想要买下银座最大的夜总会，成为银座最有威望的妈妈桑。

而她的下一个猎物，就是桥田理事长。

和前一阵子大热的《我的前半生》相比，元子或许不够讨人喜欢，她有心计、势利，甚至阴暗，但她却最真实。

尽管她不够善良，可却也没利用无辜的人。

在她的世界里，男人都是靠不住的，只有自己最可靠，而她也说出了多少人最真实的心声。

在这个女性被“物化”的社会里，像罗子君一样的女性很多，打着女性自立的旗号，实则还是在依靠着身边的人；像中冈一样的女性也很多，总以为女人的幸福须得建立在男人之上；像波子一样的女人还是很多，靠着男人达到自己的目的。

而像元子这样的女性却是少之又少，她只是想靠着自己实现梦想。

哪怕手段不光彩，哪怕她只能被称为“暗黑女王”，哪怕她最终还是会从神坛坠落，她也值得我们这一刻的注视。

-THE END-PS.更多精彩剧评影评，最新影视资源，欢迎订阅公众号：伍脊六兽。

提到借男人上位的绿茶婊，大家都恨得牙痒痒，尤其是女孩子们更讨厌这类的女性。

但是今天姐安利的这部剧，里面的女主角也是借男人上位的，但是却婊得过瘾，让人恨不起来。

▽更有人把女主做的事情比做符合现代女性追求独立解放的范本。

好，不卖关子，这部日剧叫：《黑皮记事本》目前在豆瓣电影首页的热门电视剧里进行推荐，目前评分已经到达8.4！

剧中女主叫元子，在日本最普通的名字，也来自一个普通又债务高筑的家庭——他的父亲留下了500万元的外债给她和母亲，娘俩在债主的威胁下战战兢兢过了很多年。

除了家境一般，元子的工作也很一般，在一家银行担任派遣员。

这份工作听起来高大上，其实就是银行的临时工，工资少、没奖金，工作更是不稳定，分分钟面临被炒鱿鱼的危险。

这种派遣工作甚至被叫做“一次性的机器人”，顾名思义，用完拉倒。

幸运的是，凭借路人的帮助躲过了一场抢劫，终于把父亲欠的五百万还给了债主。

注意这个帮助元子的就是她的男神大叔按照套路来说，是不是接下来就是贫穷少女凭借坚韧不拔的毅力，成功逆袭？

并没有！

▽原来，元子有能力偿还这些钱，都是靠她晚上在银座会所做陪酒女赚回来的。

那什么又是“银座会所”呢？

这是日本上流社会的男人们经常光顾的场所，他们在这里喝酒、找乐子。

这些大人物还经常到这里和姑娘们或妈妈桑诉说，所以这里有一个不成文的规定——要帮客人保守秘密。

元子很聪明，不仅深得客人们的喜爱，还做了一件铤而走险的事儿。

她把从客人那听到的和什么人在什么地方说的重要对话记录到了一个黑皮笔记本上面。

除了在银座听见的，还有在银行的：她在工作时，她无意间发现了银行在偷偷帮有钱人开假账户，进行偷税漏税的行为。

于是她便把这些账户名字、开户行、存款一一记在了自己的笔记本上。

元子没想到，这么一记录，这个黑皮笔记本竟成了她走向发财致富，人生巅峰都重要工具。

▽有天银行里有位关系户员工犯了大错，上面决定随便找两个派遣人员来顶罪。

其中就有元子。

银行高层找人顶锅的行为彻底惹怒了元子，她翻开了记录了银行作假的笔记本，准备报复。

第二天，元子在银行利用职务之便，从银行给富人们开的假户里给自己转了1亿8000万，一分钟操作完，大大方方走出银行。

不过姐也很好奇，在日本银行转这么一大笔钱操作这么随意吗？！

而且私自挪动他人账户的钱到自己账户可以犯罪啊！

不过元子动的账户是银行作假的账户，所以不管是银行还是账户上写的户主都不会报警，因为这些钱的存在也是违法的。

行长、副行长发现这笔账的时候一脸懵逼，只能劝说元子归还这笔钱，不然他们没办法堵上这个窟窿。

当副行长和元子谈判的时候，提出来归还这笔钱，就让她成为银行正式员工时，元子乐了。

她也不傻，面对一亿8000万元，一个区区的正式员工算什么。

当然不肯。

不过，她还是假装出一副很感兴趣的样子，并答应去银行再次商讨这件事。

第二天她的一身行头是这样的，气场炸裂。

不过元子过来可不是办理正式员工入职手续的。

她要求行长用这一亿八千万日元来买这黑皮记事本上的秘密，并且要求签订协议，杜绝一切后患。

银行行长也只能吃哑巴亏乖乖签了字。

1亿8000万元啊！

▽有了这笔钱，元子转身来到银座找自己的妈妈桑直接摊牌：辞职，并且要成为做银座最年轻的妈妈桑。

这是什么呀！

抢生意啊！

妈妈桑第一反应是，元子找到了金主，找了个冤大头给她投资。

元子谎称，这是父母的遗产，妈妈桑也没有翻脸，当即约法三章：“不能说老东家的坏话；”“不能强行把客人撬到她那里”“破坏了以上两条，则不念旧情，立即翻脸”

就这样，元子的会所“卡露内”正式开业了。

元子有多么爱手上这本黑色册子，连会所也叫“卡露内”——法语里手册的意思。

不过，这小册子里蕴藏的力量可大着呢！

虽然做了这么危险的违法行为，但元子但原则性还是没有变但，她谨守那三条规矩行事，经营着自己会所。

可是生意却不如预想的好。

▽有人和元子说，不妨找一些没经验的人来，让这些客人有一些新鲜感。

元子想到了当初一起被辞退的同事——波子。

波子是个传统的女孩子，从来没接触过陪酒女这一职业，元子试图从她的性格来找到吸引客人的点。

果然，经过包装之后，波子凭借“活泼、热情”的性格让会所里那些老男人们欲罢不能，很快她就成了招牌。

很快尝到甜头的波子发现赚钱竟然这么简单，只要发嗲撒娇陪吃陪睡就可以了为了赚钱她开始做没有底线，破坏规矩的事儿，抢别人的客人，还让金主给买车。

元子这些都看在眼里，毕竟波子是她拉下海的，刚开始她是容忍的，但是有一天波子攀上了一位大人物。

她和元子挑衅，自己也要在银座开会所，地址就选在了卡露内的楼上，面积比这要大两倍多。

元子终于被激怒了！

黑皮笔记本又发挥了它的作用！

目标正是波子投靠的那位大人物——整形医院院长。

元子先是把他花巨款包养小三的事情告诉了原配，原配很配合的上演了一场手撕小三的好戏。

紧接着，唆使被整容院长赶出门的原配偷出院长这些年做假的秘密账本。

（感觉原配被耍了）当这些证据全都掌握在手之后，元子威胁院长拿钱来赎，这一张口就是五千万日元。

院长被这么折腾之后哪还有心思包养波子。

于是波子开银座当计划取消，连住的公寓都被收走。

最后疯疯癫癫，人不人鬼不鬼。

▽其实看到波子和元子挑衅，并且要另开炉灶的时候，姐虽然生气，但更看到了元子当初叛离当初所在银座的妈妈桑的场景。

可惜波子too young too 傻，以为找到了一个有钱有势的男人就能一路坐享荣华富贵了。

相比之下，元子虽然也是靠威胁的手段来不断的谋取想要得到的利益，但这一切都是她自己凭借双手和胆识获得的。

不过，虽说被敲诈的男人们都是罪有应得，姐也不赞成这种铤而走险的犯罪行为，他威胁过的那些人，虽然不走法律的程序进行报复，但在背后也会伺机报复。

▽就像剧中，元子爱慕的大叔男神说的一样：“这银座，国会都像是我们存在的鸟笼，偶尔有些飘飘然…但如果想扰乱鸟笼里的平衡，主人肯定会抓到你…”

他所说的这些就像是在昭示着元子的命运一般：元子就像是笼子里的鸟儿，现在飞的飘飘然，但是她如果一直打乱笼子里鸟儿的飞行秩序，肯定有人会反过来控制她。

这是元子获得目的的代价，也是她开始行动时就知道的这个规矩。

▽最后元子的下场如何呢？

是坐稳卡露内银座的妈妈桑宝座，还是在不断报复中越挫越勇，或是成为了其他人控制住的鸟儿呢？

这些姐也不得而知。

今天介绍的这么多只是两集的剧情，这个日剧内容有多丰富不用我多说了吧～

元子小姐姐真的太美了！

首发于微信公众号：[黄老师电影院]，ID：huangfilm这周写的这剧刚一开播，就有人在后台留言要要要了。

我看电视剧没耐性，大部分剧都看不完，能写进公号的剧都是我能开心追完过半的。

现在验完货，就来写了。

剧，改编自松本清张的同名小说。

今年夏天的这一版，是第6次改编，现在在日本也是大热门。

原口元子，白天是银行的派遣职员（非正式员工），晚上在俱乐部做小姐。

利用银行工作之便，她搜集到逃税客户的名单。

依此清单，元子盗转了1亿2千万日元到自己账户。

用这钱，开了自己的俱乐部，变身为妈妈桑。

做妈妈桑期间，她继续暗中收藏秘密，作为把柄，诈欺、勒索、跟各色人斗智斗勇，获得巨额金钱，在银座的势力鄙视链中攀爬。

原口元子

左：米仓凉子；右：武井咲书里的元子“三十二三岁”，之前饰演这个角色的女演员大多年龄相仿。

米仓凉子演出的时候29岁，而最新一版武井咲的元子，是最年轻的：23岁。

随着剧集的热播，书的版本也更新了，封面是武井咲，元子新一代代言人的架势：

当初，米仓凉子凭《黑皮笔记本》打破了固有的清纯形象，还一举拿下当年“日剧学院赏”最佳女主角，从此走上演技派道路。

新版里的武井咲，此次演绎元子，也是其出道11年来首度饰演“恶女”角色，不知道是不是同样可以迎来事业高峰……在采访中，武井咲说，为了进入角色，开拍前她曾亲自去银座的夜总会实地体验，向真正的夜总会老板娘取经，“这些女性生活的世界很有品位，她们身上有许多我所没有的东西。

我向老板娘询问了开店时的心境、想法和决心，会以此为参考进行演绎。

”

就颜值来说，这版的原口元子相当可人儿。

有不少网友从武井咲的脸上看到其他女明星的影子，被提到的有：景甜、Angelababy、佟丽娅、张雨琦、刘涛、佐佐木希……我则觉得《诗经·卫风·硕人》里的一句特别贴切：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。

”在如今的时代里，比起忠于原著，还是赏心悦目更为重要吧？

毕竟原著里的描写是这样的：透过走廊的间接灯光可以看到她脸部的侧影，她的额头微微显得有些宽大，眼睛细细小小的，脸颊有些凹陷，在凹陷处还投下了黑色的阴影。

她很瘦弱，姿势却非常端正，细碎花样的和服穿在她身上显得颇为般配，但和服腰带以上的胸口处却非常平坦，看不见女性隆起的线条。

当她坐到桌边后，落地台灯的光线照射在她的脸上，脸颊处的阴影消失了，但宽广的额头和突起的颧骨却泛出了光亮。

怎么看也不是一张富有血色的滋润的脸。

颜值之外，武井咲的演技也不错。

也可能实在是长相上镜，反正我觉得她怒目圆睁、眉头微蹙，或皱起来傻笑的时候都挺可爱生动的。

我也喜欢她为其他人打抱不平时带着阳刚感的英气。

上个月我不是去看了宝冢剧团的戏嘛，总觉得武井咲有一种宝冢剧团里“娘役”的气质。

父母的遗产

从银行派遣职员兼职俱乐部小姐，到自己开高级俱乐部、成为银座最年轻妈妈桑，再砸下3亿盘下最顶级夜总会……大家都在好奇，她哪儿来那么多钱？

银座的“教父”问，不管是叫恩客、老板，还是干爹，在银座开店的女人背后都有个靠山，你的靠山是谁？

元子说，我没有靠山。

我的钱是投资父母的遗产所得。

父母的遗产……元子的父亲在她很小时欠下巨额债务去世了，讨债人找上门来逼着她母亲签下继续还债的合约，母亲去世后，债务又落在了元子的肩上。

这应该也算是一种遗产吧？

精神遗产。

松本清张原著作者松本清张正是生于一个清寒的家庭，14岁就要自力更生，并担起照顾全家人的重任。

我并不想当小说家。

二十岁时，我多少怀有这样的梦想，可那种年龄的人大都如此，根本不值得一提。

后来，我被生活重担压得喘不过气来，那种想法便烟消云散了。

我总认为养活一家人最重要，希望工作可以稳定下来。

不过，我的确很喜欢读书。

穷就算了，松本清张的原生家庭也称不上和睦。

母亲不识字、父亲不上进，夫妻间也没什么感情。

“我只要一想起小时候，记忆所及，我的父母亲几乎都在吵架”，松本清张在自传里说。

松本清张有过两个姐姐，都在婴儿时期夭折了。

所以他出生后，母亲就特别担心他也出事，依着老方，跑了很多家讨小孩儿的旧衣料，给他拼了一件婴儿服。

松本清张好歹健康成人。

因为只有小学学历，松本清张在成为作家以前，一直都被困在社会底层。

他做过工人、上过战场。

在自传里，松本清张自嘲自己是个“多余之人”、得不到他人的尊重，“卑微得连一根小螺丝钉都不如”。

不像那些在家闭门造车的中产阶级推理小说家，他可不用靠搜集剪报什么的来获得故事。

因为有着多样的社会经验，松本清张笔下的角色往往细节丰富、真实可信。

他也不用去揣度新闻后面底层人民的心境，贫寒生活本来就是他人生的一部分，是他的切肤之痛。

松本清张的推理小说靠案子推进情节，可他实际上写的是人性，是人物行动背后的动机。

他关注到底是什么驱动了角色的每一步。

所以评论家们说松本清张开创了日本“社会派推理小说”。

41岁，也就是说人生已过半时，松本清张决定参加征文比赛。

他参赛，不是为了什么伟大的文学理想，而只是想碰运气看能不能获得奖金。

据说他创作时把写作用的铅笔丢了，因为没有钱买第二支铅笔，就在铁道线上，一边提防火车、一边在碎石间找了一整夜。

参赛的小说处女作《西乡纸币》得到了文坛的肯定。

次年，松本清张真正开始作家生涯，成为日本昭和时代的一代宗师。

深夜的银座物欲横流、刻薄残忍，就像是我们社会的一个缩影。

银座，也是松本清张成为作家后，常去获取小说灵感的地方（当然，也应该有点儿别的什么目的吧，我猜）。

元子的蓝颜知己＊注：此处公号里插入了福山雅治的《最爱》（豆瓣格式无法实现）《黑皮笔记本》里，元子这一路走来，有位蓝颜知己相伴。

安岛富夫，议员秘书，努力在政界中拥有一席之地。

安岛和元子初相识时，都在事业刚起步的奋斗期。

安岛不清楚元子的底细，但知道元子的套路。

元子向别人出招儿时，他在旁边总是一副不动声色，又心知肚明的样子。

两个人为了上位，都可以做到心狠手辣、不择手段。

正如阿图·葛文德在《最好的告别》中写：我们自己想要自主权，而对于我们爱的人，我们要的是安全。

尽管骨子里属于一类人，但作为一个男人，安岛有着保护元子的本能，他不希望元子这么拼。

“枪打出头鸟啊”，他说，“你知道有多少人盯着你眼红呢吗？！

”前4集里，元子在表现出对钱权的欲望后，会找块布披一披（比喻），稍微遮掩一下她的野心。

比如过于强势的时候就故意冒出些傻气。

到了第5集，她在安岛面前，已完全的自我，以安岛的话说就是“狂妄自大、异想天开”。

即使是在俱乐部里，因为安岛来找她的时候已经打烊，元子也就不再把自己置于服务的位置。

她直接顶回安岛的话，“为什么你可以？

我就不可以？

人生只有一次。

总是瞻前顾后地担心这担心那，只能裹足不前！

”

王朔有一段讲婚姻的话，他说，就像童话中两个贪心人挖地下的财宝，结果挖出一个人的骸骨，虽然迅速埋上了，甚至在上面种了树，栽了花，但两个人心里都清楚地知道底下埋的是什么。

看见树，看见花，想的却是地下的那具骸骨。

我觉得元子和安岛属于都清楚底下埋了什么，但是也都清楚对方其实向往的是树和花。

之前出于好奇看了几集《我的前半生》，贺涵和唐晶这一对儿也算得上有“革命情谊”的恋人，但糟糕的是，贺涵会把生意场上那些招儿用在唐晶身上。

对比来看，我喜欢元子和安岛，是因为他们惺惺相惜，默契对外。

知道对方会玩儿什么，并确定对方不会玩儿自己，这才是可以信任的关系。

不是吗？

（当然，我说的都是目前为止的剧情，我没读过原著，也没看完米仓凉子那版，所以不知道第6集开始，两人关系会不会有变数。

）饰演安岛富夫的是50岁的江口洋介，看着曾经的浪子变成如今的体贴大叔，也算是一种观众与演员的共同成长。

武井咲与江口洋介曾于2012年，共同出演了《无法呼吸的夏天》，饰演一对老少配的恋人。

《黑皮笔记本》是时隔5年后两人的二度合作。

江口洋介在采访中说，“本次合作之际，武井小姐对我说’现在我长大成人了’，但我觉得她从前就是个很有主心骨的女孩子。

这次穿上和服，非常有魄力。

”过瘾的人生《金枝欲孽》、《甄嬛传》、《人民的名义》，我们总是喜欢看角色互相“斗”，为什么？

看着《黑皮笔记本》里元子在精密计划下对付欺负她的人、回击背叛者，觉得特别爽。

所谓报仇不就是这样嘛，一点儿活路都不用留！

求饶的时候怎么就不想想自己之前都做了什么。

假如有一天命运把那个小娼妇交到我手里的话，我会在她全身涂抹上最有力的油膏，就连胡狼也会来干她，她会被乌鸦和蛇和麻风病人和水牛干得最后只剩下几缕湿淋淋的头发。

就连那头发我也要一把火烧掉，这样才算完。

（摘自萨尔曼·鲁西迪《佛罗伦萨的神女》）看元子布局她梦想的夜总会帝国也觉得特别热血。

我想要，我就要它。

因为我在这行，而那个最顶级。

这些不走寻常路的角色，似乎喝了一卡车的“力保健”，拥有普通人难以积蓄的激情，连本带利地报仇、张牙舞爪地上位，对追逐的目标全情投入。

黑皮笔记本对于元子来说，就像个猎物池子。

当她翻开笔记本，下一个牺牲者就“等着瞧”；当她望着东京的夜景，说自己要成为银座最有威望的妈妈桑，你真的也在心底为她鼓劲儿加油。

制作水准看了一集2004年版，实话说，还是新版更符合现在这个世界的审美。

首先从剧本来说，17年这版改编得很成功。

原著中的内容根据时代做了微调。

例如将元子的美发师改成了一个阴柔气质的男人，添加了网络社交媒体和网络直播的情节，等等。

其次，主角和配角都选得不错。

另外，很欣赏导演和摄影的努力。

要知道，《绝命毒师》的镜头抄起来不难。

但，想得到疏离感的角度，怎么都要额外设计镜头，把机器架在合适的地方。

没有点儿艺术追求，还真做不来。

除了需要做额外的工作，做得合不合适也很重要。

我就看过国内的某些家庭伦理剧瞎抄这种摄影风格，结果搞得不伦不类，讲的是家长里短的日常，观众却有下一秒就要出现杀人犯的悬疑感。

本想高级却低级了。

这个剧里的摄影就很舒服。

当然，造型啊、音乐啊……也值得夸一夸。

都展开讲讲就写不完了。

很多细节，自己去看吧～

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第一集 银行篇首先掌握关键证据。

不要小看临时工，要搞你的时候随时。

人在做天在看，所有事情都会留下痕迹。

能看到关键。

第二集 美容院篇理清脱轨的员工关系解决意外员工。

不守规矩不近人情的女人是不会有好结局的。

毕竟规矩和人情背后隐藏的，是剪不断理还乱的利益关系，怎么可能倾刻间毁掉。

除非这个人准备好抛弃一切：社会地位，经济条件还有人际关系。

30年光阴就这样给人了，可怜的是这个夫人还打算咬断牙和血吞下去。

还要给人倒茶，还跪在地上追忆往昔，一分钱不拿还独自伤心。

我来帮你谈判吧。

这就是元子厉害的地方。

和半泽直树一样，加倍奉还是这部剧的主旨。

无论是第一集的银行SNS事件，还是这集的医院院长波子事件，都在复仇的主题下进行。

以及未来可能的，元子父母事件。

掌握了利益关系，就掌握了金钱。

甚至利用社会舆论对施暴的谴责来为自己赢得谈判资本。

自己的银行证据，妻子的内部账本，还有其他人的迷恋。

这些都是资本。

第三集 银座篇吐槽一下啊。

武井小姐的脸和致命之吻里的男公关好像啊。

想要支配金钱。

终于说出来了。

真正的幸福是什么？

女人的幸福是什么？

实在不敢苟同院长夫人的观点。

沙砾上的城堡？

难道婚姻就是石头做的城堡？

只要允许别人进进出出，就会坚不可催？

再说，什么是真正的幸福，什么是女人的幸福？

这两者能相提并论吗？

蛇吞象咯。

第四集 补习班篇色字头上一把刀啊。

靠着补习班的资本爬上来，居然一点防备都没有。

啧。

教育界的乱象啊。

难怪补习班的老板权力那么大。

难怪房思琪只有自杀的结局。

长谷川大Boss啊。

不过不知道元子是敌是友。

但感觉能解开桥田理事长这个套的唯一方法就是他呢。

梅村的小姐姐，感觉蛮忠诚的。

但是好可怜。

只有被利用的份。

直觉可以依靠的人，是嗜血茹毛的人。

任劳任怨啊。

第五集 选举篇不成功便成仁。

不择手段。

TV asashi太厉害了。

这个剧主题是一个派遣员工利用《黑色手册》走上会所顶峰的故事。

日本的导演是很敬业的，匠人精神！

剧中大佬的金龙鱼[你说多少钱?] 好评啊！

就说最后一集的镜头设计的很好。

手册，关门，白玫瑰等特写镜头,都不是乱加的镜头。

多回看几次都明白了：1。

手册是故意让偷的！

女主在8集中每一集一直强调她只追梦想！

为了保护梦想都能舔女二的鞋，最后女主讽刺以前栽培自己的妈妈桑，心理极度自我，男主很明显被女主坑了；2.男主开店送的花是白玫瑰，花语是单纯天真，导演给了白玫瑰掉落的镜头，喻意女主不再是从前的她了；3.女主一直怕警察，为此甚至躲避警察导致流产,因为事发,她的梦想就实现不了了。

最后她镇定面对警察的一笑,表明其自己实现了梦想，对警察到来已经有预期了。

至于后续怎么处理，那就看编剧的思路了。

可以出10集的，干嘛8集结束？

sp估计是不会有了，因为结局已经很完美了。

她走到了妈妈桑的顶点！

梦想实现了！

人生转瞬即失，梦想也一样！

不懂日本人对松本清张的情结由何而来，但我猜松本清张肯定不会喜欢这两版的改编。

因为那不是原著的模样，也体现不了他写这个故事的初衷。

米仓这版的故事只服务于女主角本身的魅力展开，没有足够的细节铺垫人物性格的说服力，本该出现的悲剧性收场来揭示更深层面意义的部分也被改成了逃之夭夭的银座传奇。

更像是米仓的独角戏，淡化了道德底线的观感，在节奏的推动上以气势一路开挂，令人忽略设定上的诸多bug，可是细数下来，女主吃瘪的时候也着实太多了点，令我觉得智商和气场并不怎么匹配。

以及很多人夸男女主的虐恋感人，在《卖房子的女人》之后回头补这部，发现仲村亨的安堂有种非常老派的耍酷习性，又总是爱演情深的戏码，可是剧情没有给到男主角该有的坚持和立场，从结果调转来看过程，这个爱情故事有些矫饰。

相比《卖房子的女人》里仲村叔游刃有余的喜剧功力和丰富的表情、肢体语言，当年的安堂一角恐怕他自己也觉得乏味、做作，值得一提的是当时作为一个小配角的真木阳子在情绪的表现上毫不逊色两位主角。

很多人说女主最后还是坚持了女性自身的最高立场，我觉得故事上有些说不通，这样的女人对男人怎么会有指望呢。

感情线上的过多墨迹，弱化了主题的提升，女主角本该彻底的利用反而更适合个性的解读。

经历了泡沫时代后的日本社会走了20多年走到如今这个田地，对于中产、上班族甚至普通的家庭妇女来说，压力和禁锢无处不在，太深重的话题已经被迫收起，看drama更多是为了消遣、舒压。

所以才有《半泽》这种收视怪物和《大门未知子》长胜冠军系列。

无他，爽剧的本质是过瘾。

深度有一些就好，没有也不强求。

当时没有爽剧这么一说，深究起来，黑色皮革绝对属于这一类，而米仓的戏路就此敲定，恶女役演到至今。

新世纪到如今这会，日娱圈恶女买少见少，像菜菜绪之流，即便给人留下深刻印象，但是在人设上来说，复制、点缀剧情的意义更多些，实际没有多少尊重的意味。

内地引进过这一版，我相信很多人吹捧的经典，更多是对这种戏路的肯定，而不是故事本身。

说到这里，提一下当下流行的一类现象——部分活在二次元世界的女性死宅们对于气场的迷恋就跟中了鸦片毒一样，打鸡血多了没办法从基础/深层上去欣赏作品。

观剧变成单纯对主角气场的饥渴舔舐，令女性题材在伪女权的道路上继续凋零，落魄至此令人惋惜。

米仓29岁以此剧洗刷收视毒药之title，在特殊的人设市场里屹立至今，没几板刷子说不过去，但我会非常想知道，米仓能不能回归传统戏剧，离开人设的束缚。

我想看到的是演员自身的可能性，对于潜力空间的挖掘，而不是继续供应病态粉丝执着的气场设定。

题外话：米仓的个性和戏剧形象差太远，这个层面上来说可见演技过硬。

近年饼系脸孔卷土重来，占据了新生代女优半壁江山，剩下的也多是老牌甜美系，人畜无害，但是腻歪。

同龄人里面，武井咲是仅剩的正统女优脸，比例、身架、形态都是同代最佳。

君不见发福魔咒这几年一再降临到爆红的若手身上，唯一减肥成功的只有武井咲，摩羯女的毅力不要小觑。

大多数对武井咲的负面评价是来自于远超其他女优的上剧频率和多数时候不符合这个水平的收视率。

这部分我认为仍待商榷，固然是同事务所无人可推，米仓和上户彩都有意远离看板档，能接棒的也只有武井咲一人。

以成名作《大切》和黄金档初主作《W的悲剧》的表现来看，当年的演绎水平完全撑得起角色，辨识度和存在感都非常高。

除了这两部较有口碑的作品之外，武井咲出道挑战的角色覆盖面之广，同代无人出其右。

于我个人而言，印象深刻的还有《东京全力少女》、《全部成为F》这类略带狡黠的灵气表演。

有个比较直观的突出感受是她台词的功底时好时坏，17岁的时候咬字、气息反而比现在稳定的多，诠释人物时所需要的表现力和张力时，明显打了折扣。

也可能是因为事务所一心再复制一次米仓的路线，演了太多泛泛的众星捧月的剧集，诸如《年龄歧视》、《毫不保留的爱》。

离本身的性格相差太远，异性相斥，勉强不会有出彩的效果。

也因为摩羯女的腹黑特质，所以暗面更多的人物角色发挥的总是更好些，但是也有例外，当年的土九年冠《战力外》和低收的《东京全力少女》就是两次非常出彩的喜剧表演。

所以说武井咲没有演技这种论点，个人是不会认同的。

但我也认为路线需要调整，如果一直都是这类剧情服务于主角光环的作品，对于一个演员来说绝对不会是好事。

米仓一再拒绝接演大门新一季就是同理。

又诸如天海在小人物的表演上远比观众乐见的女王人设时要好得多。

放到大的收视环境来看，唯收视论有时代自身的不可否定的反馈意义，但当下的日本，无论是日影，日剧，都已经快到阶段性末路的一刻。

唯有等待主宰市场的人设文化逐步瓦解，经济复苏带动的消费力再次渗透到各个市场，宫藤官九郎和水桥文美江、坂元裕二这样的好编剧才不会因为收视而哭惨。

不确定武井咲的收视战要何时才能告捷，但希望获得收视上的底气之后，武井咲能在未来那个时代继续演员之路，撇开先天性失调的本土女优文化的束缚，带来真正意义上的好作品。

这剧真的大失所望，不明白豆瓣怎么会这么高分～由于原著年代久远，所以有些情节在现在看来简直无法理喻，比如女主第一次敲诈银行可以理解，但所利用的无非是以前掌握的一些秘密账户，成功了以后银行为什么不补救呢？

还让她可以第二次第三次利用这些数据？

银座圈是很小的，女主这样肆无忌惮的敲诈客人，口碑早就该坏了，怎么还开的下去？

说是手腕多高明，来来去去利用的只有安岛一个人，安岛自己还是个穷小子当秘书靠会长好不容易当上政客的，居然可以一而再再而三反水会长？

俩人还信心满满的以为找个律师就能打赢官司对付会长了？

这是脑残吧！！

更不要说后面怀孕，流产的狗血剧情了