砂糖的幸福生活

即使为了爱，也不能欺骗所爱之人，不能用谎言骗取真爱。

我想救赎松坂砂糖力有未逮。

番剧虽无逻辑可言，但看过之后让人难受。

毕竟砂糖是花一样的女孩子，在大人的摧残下成了精神病，值得怜爱。

但也有人没有得精神病，比如旭。

翔子想救赎砂糖，却被杀死。

砂糖是被大人恶创造出来的工具，死亡是最好的选择，没有人能救赎的了她。

盐也不能！

她只想玛莉雪莱笔下的弗莱肯斯坦一样与爱的人活下去，于是她创造了盐，救了她又害了她。

故事结尾让我想起了《卖火柴的小女孩》，旭说：“已经没有可怕的事情了！

”可是他不知道：“盐曾经看过那么多美好的东西，曾经幸福与她最爱的人一起走向幸福”

当然，作为以“黑残虐”为猎奇的通俗动画，不必要过读解读也可以。

旭讨厌大人味道。

本片未必批判什么。

但是我看出恶意，这种恶意就是成人以爱名对孩子的欺凌！

砂糖的叔母，这个角色设计明显是夸张与变形了，但是时时刻刻把爱放在嘴边，一副我都是为了你好的样子。

最后，她还为砂糖放火、而且绝不吝惜金钱。

但是她是一个精神病。

可以这么说，是这样精神病大人塑造了砂糖。

- 这是一个关于精神病人们为了追寻心中的爱不断斗智斗勇大开杀戒的故事，拥有常识的人都在这样的世界全被屠杀殆尽了。

（砂糖毫无疑问也是拥有常识的，只不过人格是反社会的罢了）- 观赏的过程中很想知道作者的精神状态究竟是如何才能创作出这样抽象的人设和情节。

其离谱程度完全不亚于超人高中生在异世界。

- 如果说人渣的本愿是正常人追寻正常的爱最终变为扭曲的关系，happy sugar life 就是扭曲的人追寻扭曲的爱并开始扭曲现实，开始杀杀杀的故事。

为什么要创作出这样的故事呢？

- 我无数次在观赏过程中试图与砂糖共情，优秀的作画、音乐，花泽香菜绝妙的演绎都使我能够在感情层面上一定程度理解砂糖。

但当我回过神来，装上脑子，就会想，“啊，果然这样的家伙都是需要被抓进去蹲大牢的吧——”- 太阳君那样的池面，被年长女性性侵一次过后，为什么就变成极其扭曲的幼女控了呢？

日本这样的acg文化发源地，幼女情节还要在寻人启事上发泄吗？

为什么不随便在大街上找两部gal玩玩呢？

反正每部里面都有萝莉、- 很想了解现实里的作者，为什么对自己笔下的人物这样恶意满满呢？

如此对待笔下角色的作者，能够理解什么是爱吗？

被如此对待的角色能够理解什么是爱吗？

这样孕育出来的，真的能够被称之为爱吗？

- 我没有看过漫画，之后应该会看，暂时没有批判这部作品真正的立场。

但这部动画看完后，我只能对脚本家和角色原案抱有糟糕的看法。

我认为，精神病人应该接受治疗，而不是被放任而大开杀戒，伤害到像翔子那样无辜的人。

- op很好听。

世界上有许多的恶意，这些是苦味，而爱是甜的，它被放在玻璃瓶里珍贵的保存着，脆弱易碎。

少女并不了解爱为何物，伯母总是以满足别人的一切欲求来实现爱，哪怕受伤。

这里的爱好可怕。

这里的人全部都是我们内心的缺点极端放大化后的样子。

以为应承别人让别人满足就不会受伤害，我也曾这样做过。

我不知道生活的意义是什么，以为能为别人做些什么就是我的价值。

不过人的欲望是无尽的，我也还保有自知，及时停止了这种行为。

所有接近砂糖的人都有所企图，没有人爱她，也没有人能爱她。

画室里扭曲的只喜欢未完成的砂糖的艺术家，那种独占欲，不希望别人幸福的感觉，可砂糖做的不也是一样的事情吗？

夺走旭的家人，独自占有盐酱。

店长是恃强凌弱的大人，教导主任是抖m变态，太阳是ptsd后的萝莉控，小堇是极端的学人精。

翔子是软弱而普通的人……她总是放弃，半途而废，为了旭决定努力一把。

那天决定做砂糖的朋友最后却退缩了，对砂糖来说这是一种否定，所以她是一定会死的。

金丝雀，终究没有飞出那间屋子。

旭，善良的孩子，父亲家暴也忍了很久，不说歧视的话，但是在那种环境下长大的孩子多少会崩坏，好在他没有伤害人。

“温柔的人总是先否定自己”，这句话多少也治愈了我自己。

旭的母亲，因为不想伤害孩子，反而伤害了孩子，最后疯掉了。

盐酱想要修好那个瓶子，可是反而让它碎的更快了。

怎么做才是对的呢？

“不可以放开妈妈的手”，可是不去改变的话什么也不会改变。

砂糖的生活很辛苦，很多苦涩的东西，所以盐酱成为她唯一的希望。

为了盐酱，做一切事情都是值得原谅的吧（砂糖逻辑）。

在遇见盐之前，她甚至没有考虑过什么是未来。

把所有希望系于一人身上，别的人全都成了障碍，她的爱也不是真正的爱，每个人的爱都是自以为是的，并不能带来幸福那种东西。

每个人都是不完整的，因此相互需要着。

盐是被抛弃的孩子，却在砂糖这里暂时忘却痛苦。

宁愿做砂糖的共犯也不愿意和家人在一起，为什么妈妈犯了错无法原谅，砂糖杀了人也是正确的？

为什么一个少女可以杀了人以后毫无波动，为什么砂糖可以理所当然的觉得自己和伯母是不一样的人？

有的地方我能够理解他们的做法，但是我不想赞同这种做法。

只要两个人一起，就是幸福，别人的生死都无关紧要。

其他的人真的是那么坏的存在吗……复仇永远都是苦涩的，保护什么注定也要牺牲什么。

最后无路可退的时候，两个人跳楼，盐酱活了下来。

可是盐酱再也不是那个月亮了，她是另一个砂糖酱。

这个结局太可怕了。

旭好惨啊……短评剧透的我恨你们。

想必多数人看这作的初衷就和上面标题一样，我也是，当初被导视误导，结果花了时间看这垃圾。

首先剧情推动非常墨迹，心理描写大费周章但是完全都是垃圾时间，巨拖拉，特别是盐和其他配角的心理，翻来覆去一句话重复几百万次以为就真是重点了，这些反复重复的台词还完全没代入感，内心独白就像个睿智在碎碎念，全程想拉快进。

其次逻辑特别蠢，一个成年人帮忙去处理垃圾觉得可疑连拉开袋子看一下都不，扔完了就开始反复思考。

一个能下狠手杀人的人结果分完尸要拜托陌生人去处理，服了。

另外通篇想把入场人物都描述成变态，但是几乎所有人的G点都莫名其妙的离谱，你不会觉得这类人怪，就想笑，像看智障一样的笑。

三是画面，完全没有预期的镜头，喜欢卖肉但又卖的很敷衍，完美诠释“我裤子都脱了，你就让我看这个”，想cult却纯粹只挂名不动手，第一话就把cult的伏笔埋进来，有本事全剧终连屁的镜头都不给。

一直觉得病娇的主题是很好去制作的，我是万万没想到剧情上能空洞的和白纸一样，这是今年看过最无聊的番之一，本来是想打个两星，但是这个以小众冷门cult为标签的噱头真的比纯粹看烂片还要恶心人

动画终于进展到关键性的第七话（对应漫画17话），预告里念出了第五卷封底的“この世にあるの？

傲慢じゃない愛なんて。

”在第一次看完17话的时候，我以为这句话说的是翔子，后来看了官方的设定集，里面提到到“没法洗白砂糖的行为但努力地寻找这么一句‘至少想肯定她动机’”，才明白这句话说的是砂糖。

而我以为，这句话既是说翔子，也是在说砂糖。

回顾砂糖与翔子的关系：乖乖女翔子对自己的家感到厌烦，她有父母略带严厉的关爱，有稳定的、正常的成长环境，衣食无忧，被保护得很好。

而这样在家里在学校扮演乖乖女的一成不变的生活，没有任何变数，让她产生了心被束缚的感觉——直到她遇见砂糖。

她找到了释放自我的方法：将欲望投射于不那么正当的求偶社交活动中，以此来寻找缺失的关爱（更自由、更不带目的性的关爱）。

她和寻求着“那个唯一的人”的砂糖一起在放学后的茫茫人海里猎艳，而砂糖的这个想法与她“想要邂逅自己白马王子”的想法类似，令她有种找到同类的安心感。

但“类似”也只是类似，她们的动机或许截然相反。

松阪砂糖可算是“爱”的狂信徒，她口中的爱成为一种信仰，像教徒哪怕没有见过神迹也盲目相信着神存在那样相信“爱”的存在，并持之以恒从未绝望地去寻找它。

她需要爱可能只因为她从未见过能够令她信服、能够触动她的“爱”；她在扭曲的环境中长大，自然而然要去寻找缺乏的东西。

翔子则不一样，她的求爱是一种逃避，一种对“寻常”的厌倦，靠浪漫的“白马王子”幻想，医治自己的不甘，来改变自己一成不变的人生。

她的行为更接近于我们的经历，动机也更容易被理解。

青春期的迷茫和叛逆嘛，谁没有过呢？

砂糖和翔子很容易就被区分开来。

观众更容易认同翔子是一个“普通人”，而砂糖是这个强调扭曲和阴暗的故事里负责“不正常”的那一方。

因此翔子意图对砂糖所做的“纠正”就十分容易被观众们同情和理解了。

翔子关心她的好朋友砂糖，当她听到他人（三星）的风言风语，很快就联想到砂糖的异常，于是追根究底地探究砂糖对她隐瞒的事情。

对她来说，连坦诚相待都做不到，根本不算是真正的朋友——这份友谊肯定会变得塑料、变得无聊。

（非常标准的日式展开，打消隐藏自己真心的朋友的顾虑，心意相通，然后携手走向更好的未来。

）她并不想这种事发生，于是以真情实感的嘴炮换来了砂糖的交代——实际上是试探（并非欺骗，我原本也是这样理解，在官方设定集里作者也有提到）。

砂糖带她去见叔母，遗憾的是，翔子并未如她自己想象那般，能够全然接受砂糖——她迟疑了，犹豫了，移开了视线。

对她来说，这只是一次“半途而废的勇气”造成的失败；可是对砂糖来说呢？

我看到太多人在替翔子愤恨，替翔子惋惜，而攻击砂糖，说她罪不可恕。

但在不可挽回的事情发生之前，在第七话这件事里，到底有没有人在意过砂糖的感受？

一开始，是翔子自己说的，砂糖是她的挚友。

也是翔子说的，“能够触及你的事情，是我所想要的”。

对砂糖来说，这其实是非常难能可贵的。

砂糖一直清楚，翔子是个善良的好孩子，所以砂糖的第一反应是“不希望连累到翔子”、“ 知道翔子在关心着我，所以不希望翔子再被牵扯进来”，她是在翔子一而再再而三的感人嘴炮下，才决定透露自己的隐藏的一角。

怎么可能只有翔子是在意砂糖的，砂糖难道就不在意翔子吗？

我想她是同样喜欢翔子的，或许因为翔子是个“好孩子”，也或许因为那个表面类似的对于爱的渴求，更或许只是像你我喜欢某个朋友那样单纯地喜欢着某个朋友，希望她好。

这在许多细节中都能看出，就拿这件事来说——砂糖可以看着自己的舅母对警察出手而无动于衷，但当舅母对翔子施压的时候，是她挡在了舅母的面前，拉着翔子离开。

是她紧紧拽着翔子，直到翔子说“那个人好奇怪”，对她流露出恐惧的神情，她才松手。

几个小时前，砂糖还笑着对翔子表白说“我也觉得能遇到翔子太好了”，那些都不是假的啊。

砂糖是什么时候开始变得待人接物都游刃有余的？

是什么时候隐藏自己的内心想法，与一切都保持距离的？

当大家看到她“监禁幼女”的时候，自然不会去想这些，因为从故事一开始，她就是这幅模样。

而从这件事开始，我们知道，她并非没有尝试过对人打开心扉，只不过所有人都怀疑在这种成长条件下长大的她奇怪、令人害怕。

所以她最后成了故事开头时的那个样子。

她并不是毫无感情的，并不是“病态”地只能对盐产生感情。

如果有人真心待她、信任她，她绝对不会以恶意揣测他人，无端诋毁他人的关心，把他人推开。

就这点来说，我甚至觉得，正是翔子那时移开的目光，成为了压倒骆驼的最后一根稻草，令砂糖选择了一条坠入深渊的不归路。

再回顾一下，在揭开1208房间真相之前，观众对于砂糖有怎样的猜想？

——为了监禁她诱拐的幼女，她杀了一个人。

她缺乏“正常”的教育，缺乏“正常”的成长环境，缺乏“正常”的道德观，她是个应该进局子执行死刑绝不能轻饶的“恶魔”。

但是，为什么我们总会这样，以最坏的恶意来揣测她？

即便跟着作者的诱导式叙述走，也无法忽略砂糖对盐的珍视，对盐的爱意和善意。

为什么就没有人愿意相信砂糖做那些事是有理由的呢？

无论是三星、翔子、旭、老师都是如此揣测砂糖的：她诱拐了盐，监禁了盐。

没有任何人想过事实恰恰相反，是砂糖救了盐。

就连声称是砂糖挚友，“最喜欢砂糖”的翔子，在看到盐和砂糖相见那一瞬幸福的笑容之后，也高声疾呼“我要把你带回光明之中”，言下之意即是砂糖所作所为都是歪门邪道。

即便她嘴上说的是为砂糖好，她也依然没有真正相信过砂糖，真正想要理解砂糖。

“砂糖，我想要和你成为真正的朋友，所以我绝对不会逃避的。

我会帮你一同分担。

所以你能够正视我吗？

我们一定能够互相理解。

”“没有用的，翔子。

因为我对翔子已经没有任何感觉了。

和那些男人们没有什么区别。

”“即便是这样也好，就算是恶魔，我也最喜欢砂糖你了。

所以绝对，不会再离开你了。

”“就算是恶魔”——为什么非得假设松阪砂糖是个恶魔呢？

这便是砂糖的可悲，也是我们这些“普通人”的可悲。

看到一位朋友说：看HSL最有趣的，是去看“看HSL的人”的嘴脸。

我很赞同。

以一遍又一遍评论“砂糖罪该万死”的三观怪为首的这些人，正是把砂糖推向深渊的稻草们最生动的投影。

知晓无人认同，所以习惯选择隐藏。

知晓无人理解，所以习惯保持距离。

所以砂糖疯狂地信仰“爱”，或许也不全然是因为她生在扭曲的家庭环境中，更因为他人对她的疏远和排斥。

她坚强地活到今天，遭遇太多次翔子对她所做的怀疑、不解、背叛，也依然相信有那样美好的东西存在。

而当她以为这样的事可能有那么一丝改变的时候，翔子给了她完全否定的答案。

她以为特别的朋友，原来和以前的那些人一样。

既然如此，那么她最终选择“只要盐一个就够了”也无可厚非。

自暴自弃，孤注一掷。

当爱变得绝对排他、绝对狭隘的时候，便是万劫不复。

这是砂糖的傲慢。

而翔子的傲慢，则是每一个旁观者对自身抱持正确想法的，最普通、最寻常的傲慢。

它不激烈，看上去没什么危害，但聚集成群，就足以把人推下悬崖。

（本来想要为糖盐的朝圣系形婚写点真情实感，没想到写出糖翔心碎2018，失策。

）

单说最后撒戒指这么重要的东西，说忘拿就忘拿，are u kidding？

冒着极大的风险回去拿就算了说了。

下楼的时候被发现了，怎么就想着上顶楼呢？

既然都点火了，混在人群里跑楼梯不行吗？

然后就到顶楼要跳楼，exm，那时还是有逃生的希望的呀，你把锅都给阿姨还是有一线生机的。

殉情就殉情吧，你留一个是什么意思，自闭幼女回归自闭家庭吗？

PS 姬友虽然死者为大，但是一个毛都没有的流浪汉几天就比多年的知心朋友重要了，hape吗？

还有后面种种行为，这种人算个jer朋友？

变态真的好多啊.jpg迎面而来的就是砂糖怎么也杀不完的变态，什么砂糖自己就是变态中的变态啊那没事了。

砂糖是一个非常聪明并且对盐以外的人没有任何感情的病娇，下起手来干净利落，不仅自己力气大还能随心所欲地驾驭别人，只为和盐在一起排除障碍。

砂糖深爱着盐，虽然她只是一个幼童，但盐是最温柔可爱的天使小孩。

大脑宕机了一秒还是理解了，爱情就是很奇妙的东西啊喜欢年幼女童……随她吧砂糖也并不是没有独自生活的能力，她为了和盐活下去已经努力在兼职打工赚钱了，在遇到不公平的对待时也能坦然处置，她的处事能力已经和成熟社会人无异。

（虽然她的心灵很崩坏）不过她就算再怎么聪明，她和盐都是不完整的人。

两个不完整的人并不能完全治愈，温柔如盐也会作出小孩子会说出的讨厌你，就算阻碍她拐带儿童的人都死了，她能确保她们两个人永远不会伤害到彼此吗？

我已经很久没有因为看番生人物的的气了，但我还是被她手刃朋友气到。

气的我看了这么多百合番百合漫画都要举行反同活动了啊啊啊啊啊 无论她用爱当多少借口，她也无法否认翔子是那么诚挚地爱着她，真心地为她的美丽聪慧而倾倒，并且不像那个女跟踪狂一样，只会给她带来麻烦的骚扰，翔子一直将她作为朋友健康而温柔地爱着她。

发现了自己的朋友把爱人的妹妹拐走之后，她做的不仅是拍下来发给旭这一常人下意识会做的行为，还做了常人不会想去做的事——她想亲自感化砂糖，她也可以去爱砂糖，砂糖不需要拐走一个小孩子让小孩子抚慰自己。

在知道砂糖的遭遇后，她试图想去宽慰砂糖走近她的内心，但还是因为过于震惊没有及时的安慰好砂糖。

而对于砂糖来说，理解不完全就是完全不理解。

你没有说什么，那你就是觉得我怪异的人中的一份子。

而翔子是真的在乎她为她的遭遇而伤感的，这并不是翔子的错，是失去了爱人能力的砂糖的错。

砂糖早就已经杀过人了，她还毫无愧色地住在了这个人家里，不过这个人是个变态，所以她心中坦坦荡荡，把尸体当做垃圾处理。

而翔子，砂糖敢摸着自己良心说翔子不是始终都为了砂糖着想吗？

不然她为什么不把翔子分尸当垃圾处理了，又为什么重新帮她穿好衣服整理好在椅子上还看着她颤抖？

她的心明明只会为盐的话而受伤，一个人死去对她来说不算什么，那这，无论承认与否，都是愧疚，是你害死了傻乎乎的以为自己说了话伤害到砂糖而内疚的，每天美滋滋都想着和旭搭话的，曾经离幸福那么近的翔子。

虽然凭借着砂糖的超绝行动力，她能瞬间把自己的好朋友在盐面前说成脏东西，只要和盐在一起，美好就会变成满罐甜甜的糖。

然而这终究是不可能的事情。

盐的妈妈不算坏人，但是给了盐不可逆转的伤害，她已经将心交给了砂糖，砂糖死了也是如此。

她短暂的人生刚开始几年就确定了未来的走向。

哥哥和妈妈再也迎不会盐，翔子的尸体在火灾中化为灰烬，砂糖只能在坠落的空中妄想happy sugar life。

无人生还。

果然。

高高在上指责砂糖病态有罪的是他们，辜负砂糖的等待的也是他们。

他们嫌弃砂糖沉重的感情，奉行精致的利己主义，对在他们眼里的“奇怪”“扭曲”的人避而远之，还偏偏喜欢施舍些好听的话以为这样自己就是一个好人。

他们双眼一闭假装世界上不存在这样的痛苦挣扎，把阻碍她们轻装上阵潇洒人生的眼泪统统捏着鼻子塞进“不正常”的垃圾袋里打包焚烧：这个世界是美好的，之所以作品是一个悲剧，是因为主角是“不正常”的，作品本身也是“不正常”的，这样一来“正常”的他们就可以在“正常”的世界里继续进行“正常”的娱乐和消费了。

当砂糖和魔鬼签订契约的时候，天使在什么地方？

朱门酒肉臭，路有冻死骨。

最开始只是被一些猎奇和黑暗的设定吸引，但看完之后，发现happy sugar life的讲述的故事其实很简单，即探寻爱是什么。

作品中不同的角色对爱有不同的定义，但他们的爱无一例外都是扭曲的，比如店长、老师、太阳、叔母。

其中有的人是因为曾经痛苦遭遇，有的人则么没有理由。

不论如何，他们都凭着欲望而强行把自己扭曲、自以为是的爱施加给他人。

主角砂糖是一个内心空洞，拼命寻求爱的真谛的少女，和盐的相遇填满了她的内心，让她第一次感受到爱的感觉。

全剧中，砂糖面对各个角色时，画面总是阴冷的，而当回到她们的城堡，画面就变得梦幻而明亮。

愈是浓郁的黑暗，愈能衬出光明。

其他角色扭曲的爱，反衬出糖盐之间的纯粹和幸福。

然而幸福之下也隐藏着阴影，杀人带来的现实压力，两人之间不完全平等的关系等，躲进幸福的城堡不会解决问题，现实不断逼迫她们做出选择。

最终，砂糖选择坦白一切，不再隐瞒自己的黑暗。

盐也不再逃避曾经想忘记的痛苦过往，拒绝了哥哥，凭借自主意志选择成为砂糖共犯。

从一开始糖盐的故事就没有he结局，但砂糖的死亡也不完全是be。

在最后时刻，曾经空洞的少女的自我终于被补完，充满的糖果罐也象征着她们获得了真正的爱，不是自以为是给予，而是相互理解，共同面对。

——————漫画的画风好可爱，大家都去看看。

先不讨论什么爱不爱啥的了。

从冷静的成年人视角来看,是问题家庭里的问题儿童艰难存活下去的故事。

变态的父母会摧毁孩子的世界。

对比实拍电影的话大概最像的是《无人知晓》和《小偷家族》吧。

不同的是实拍作品是看着发生的事件去推想孩子的内心，理解世界的残酷。

而二次元作品最大的好处是可以无限放大人类某种细微的情感。

每个孩子在长大的过程中多少都会有父母辜负了自己，或者大人真的很肮脏这样的想法。

这部番抓住这一点，把它放大和升华，让人回忆起三观脆弱的少年时期的一些感受。

现实意义的话，有些人在建设三观的黄金时期遭受了如此重创很可能导致一辈子都难以迈过这个坎，就好像房思琪，心里的乌云永远笼罩着，直到死亡来给这份焦灼画上句号。

父母在时，人尚有来处。

其实成为孩子可以寄托的安全港湾，是父母的责任。

如果做不到的话，那么这个孩子注定要受很多苦，这样的孩子在寻找幸福的路上会更加不计代价，不择手段。

日本的青少年成长环境一直有很多压力来源。

校园霸凌、攀比、援交等等，从岩井俊二《关于莉莉周的一切》开始，很多作品描写青少年的生存困境。

我不认为国内这样的事情就一定更少，不然郭敬明和落落那些伤痛的青春文学不可能卖那么好。

唉，这样比较起来，这种心理最终寄托在拜金主义上总比杀人放火更好一些吧。

活下去，长大了，还有机会从人格的土壤里成长起勇敢正直，遮蔽住一开始这些丛生的荆棘。

但是只要在这种死亡美学的诱惑下动摇了投降了，那才是真的辜负了这次身而为人的机会啊。

ps 想要迅速走出本番阴影的，推荐观看《悬崖上的金鱼姬》，都是孩子之间的爱，但是能量和设定完全相反，那才是来自真实世界的正能量呼唤。