第二个妈妈

对电影本身没有什么好评价的，主要想吐槽一下这个价值观…其实我觉得做不做女佣只是个人的工作和选择，雇主并没有欠她们的，雇主已经付你工资了，为什么还要供你吃穿用度？

我反而觉得这是雇主一家人的友善。

其实女主人除了礼物的事情对她们都很友善，礼物没有记住是谁送的的确是她带人不真诚，但你没有过这种情况吗？

收到不合适的礼物根本没法拿出手，就好比你朋友用的都是名牌但是你非要让他们跟你一样用塑料袋当钱包一样。

只是圈子的问题，有的时候个人品味和社交需要让人无法“凑合”。

反观主人一家，对女孩子其实挺好的，尤其还准备了花送给她，女孩子进门的时候也是全家人起立欢迎的。

在我看来真的是女孩子不识相…想吃冰激凌拜托用自己的钱买好吗？

别人的东西非请勿动好吗？

男主人也并没有对女孩子做出什么实质性的伤害行为，虽然那个拥抱太过了，但是他道歉并且在之后没有逾矩的行为。

女孩子say no，他就没有再进一步了。

总之特别能理解女主人的心情，我的慷慨并不是为了满足你的所求无度。

要我是她，女孩子第一天来的时候就会让她滚远点。

母亲慢慢地下到水池，还没有排净的积水没过了她的脚踝。

她四处走动，开始掏出电话，她抬头看了看天。

我们疑惑她是在接受讯号，给女儿打电话。

之前，女儿的电话就一直打不通。

也许，泳池那边信号会强一些，没准就成功了。

但很快，这个假设就该抛弃了。

她没费多少力气接通电话，向女儿祝晚安，告诉她自己为她取得的成绩感到骄傲。

并将自己想在所在的位置告诉女儿。

让电话传递她在泳池里戏水的声音。

钢琴声从踏进泳池起就一直铺陈着，这时开始慢慢地积聚起情绪。

我想，本年度的所有电影里，不会再有更感人的一幕了。

当初，正是这位母亲死活告诫女儿不可踏进泳池，因为在她的观念里，社会等级绝不能逾越，而此刻，是她自己在公然“践踏”了。

以此来证明她对女儿的爱。

而这一行为之所以顺理成章，则是因为女儿的超高成绩证明了社会等级偏下的孩子并不比等级偏上的孩子差。

对于女儿来说，她看不见母亲站在水中的情形，她只听见水声。

但对于观众来说，这一幕却是以一个全景和一个正面的近景展示出来的。

可以说，这是一次导演直接向观众的悉心展示，观众起初还反应不过来，待到知悉事情原委，恐怕都像我一样感动落泪了。

在这样一个简单的动作里，包含了一个母亲十几年来对于女儿的愧疚、无奈，还有深深的爱。

真是一处妙笔：将用意深深隐藏，却在不经意间击中观众的内心。

虽然影片按照父女间的矛盾安排，但导演并没有采用惯常的“和解”来收束全片，这也是另一高明之处。

不用“矛盾-和解”这种剧烈的冲突，效果就与泳池戏水戏码一样，不要太去指引观众（动作-影像机制），让观众自己去看，去感动。

导演也没有在泳池段落的情绪高潮后，立即结束全片，而是采用了另一种升华方式：让母亲在打扫房间时，发现了夹在课本里的一张婴儿照，从而抖露出了女儿怀孕生子的往事。

这直接导致了母亲的辞职，搬来与女儿同住。

同样也点出了全片的主题：当她指责女儿为何不把这么重大的事情告诉她的时候，女儿直白地说这么多年来我们都没有交流，我怎么告诉你。

这是一位母亲的失职？

而她心里想的可能是自己苦苦在外地打工，供你上学供你长大，你却指责我不爱你。

她抛出了那句留在无数母亲嘴边的话：总有一天，你会理解你妈妈。

影片不是以杰西卡的“理解”结束的，这也许是更高明的地方。

这“理解”只能发生在电影时空的未来，也许等到婴孩长大，杰西卡自己当了一位真正母亲之后。

但观众恐怕都已经“理解”了，我们都是这么走过来的：小时候唠叨父母话多，长大后才发现父母亲的用心。

这需要设身处地，难道不是吗？

（片名“第二个妈妈”指的便是养育的母亲，而不是生母（第一个）。

在影片里既可以指法比诺心中的保姆，也可以指杰西卡心中带她长大的养母。

大家都发现第二个妈妈要比第一个妈妈亲。

女儿进入新家庭，扰乱了原先稳固的关系。

对于法比诺而言，他更愿意与瓦尔亲近，而不是母亲；杰西卡更愿意与家乡的养母交流，而不是与瓦尔。

）这是一个都可能发生在任何国家的故事，尤其是发展中国家。

父母进城务工，把孩子留在家乡托人照顾。

将这个故事移植到中国，我想不会有太多问题。

这也说明了电影所探讨主题的普遍意义。

对于一部处女作，值得赞赏的地方太多。

如果在镜头的使用上，能更注入疏离的质感，更为突出镜头语言的张力，会增彩很多。

但考虑到导演的身份/年纪，我们便不必苛求太多。

再加上那个赞绝的泳池段落，我毫不犹豫地愿意给“五星”。

理解妈妈的不容易，为了生存，赚钱给女儿读书，做了十年的低声下气随叫随到的保姆。

心里一直挂念着心爱的女儿，对雇主一家也非常友好善良。

也理解女儿的抬头挺胸不低人一等的活法。

她知道自己妈妈的不容易，虽然一开始不理解，但是她坚韧，好学，自信，无一不是回报了妈妈的辛苦和忍耐。

她也渴望妈妈的陪伴，也在质问妈妈为什么宁愿低声下气工作，也不愿意回来干其他的工作还可以陪伴她。

结局很美好，母女俩和解了，一起迈入新生活。

母亲终于挺直腰杆辞职，她也受女儿的启发，再苦也要跟女儿一起生活，全面接受女儿未婚生子的事情，也鼓励女儿一起面对生活的困难。

去年的奥斯卡过去不久，来自墨西哥的《罗马》可谓是吸了一大波粉，既入选了最佳影片，又同时入选最佳外语片（不会不公平么？

）一个在有钱人家做保姆的社会底层女人的爱恨情仇终于被搬上大荧幕，同时还映射了一番墨西哥革命时期混乱的社会。

前几天无意点开一部电影，突然就被惊艳了，原来《罗马》并不是近几年描写拉丁女佣的唯一一部电影，更不是最动人的一部。

《第二个妈妈》，这是一部2015年来自巴西的电影。

类似的主角人物，本片虽比《罗马》少了大场面，但写实的亲情和对社会的映射却一点也不少。

要我说，这部电影，比《罗马》有过之而无不及。

故事发生在巴西圣保罗一个有钱人的家里做女佣，帮他们清扫，做饭，照顾小少爷。

转眼十年过去，小少爷已经高中毕业，瓦尔继续任劳任怨地照顾这个家，看起来一家人都对她不错。

只是偶尔和一同工作的女佣聊起孩子，瓦尔还会暗自神伤。

这天她突然接到一通电话，竟然是多年未联系的女儿打来。

瓦尔请求女主人在自己找到房子之前让来申请大学的女儿和她在这里住几天。

女主人爽快的同意了。

多年未见，女儿已经长成了亭亭玉立的大姑娘，瓦尔简直乐开了花。

杰西卡成长在现代社会中，认为人人都该平等。

来到家里，杰西卡对母亲挤在别人的豪宅地下室一间小小的屋子里生活很不满意，硬是占了主人家的客房。

母亲认为她很没教养，她却不以为然。

与此同时，男主人不断对杰西卡献殷情，并表现的越来越过分，而女主人对佣人的女儿睡在自家客房的不满情绪也日渐增长。

瓦尔和女儿的关系越来越差，入学考试的前一晚，吵架后女儿冒雨离开。

第二天得知小少爷考试没有通过，瓦尔的女儿却拿到很高的分数。

激动之余，瓦尔终于向女主人辞职决定和女儿团聚。

-故事看似简单，却将几个人的关系和矛盾展现的淋漓尽致。

影片开头，十年前的瓦尔和女儿打着电话。

仅这一幕就将主要人物和他们之间的关系完整的交代出来，女佣对女儿说“我爱你“，小少爷听到有些吃醋。

而这家的女主人忙于工作，无暇顾及自己的儿子，于是女佣对小少爷来说更像是个母亲。

女主人似乎对佣人客客气气，但永远摆着高人一等的姿态，她生气儿子对佣人比对自己亲近，厌恶女佣人送的便宜礼物，更是厌恶佣人的女儿比自己的儿子优秀。

甚至在影片的高潮部分，受伤后没人搭理的气全都撒在杰西卡身上，杰西卡和儿子在泳池玩耍之后她说在泳池看到老鼠，让人把水抽干。

男主人继承父辈的财产，住着大房子，有花不完的钱。

闲来无事作作画，生活可谓是优哉游哉。

但生性懦弱，老婆为了钱嫁给他，对财产的渴望超过了对他的在乎。

而年轻漂亮的女孩杰西卡到来，又让他对爱情产生了渴望。

让她住客房，带她去参观建筑，把儿子的冰激凌也给她吃，甚至向她求婚。

杰西卡算是个乖巧的孩子，但因为年纪轻轻就怀孕生了孩子而和父亲吵架决裂，搬到母亲工作的大城市去申请大学，孩子留在了父亲那里。

对母亲多年没照顾过自己怀着不少埋怨，但她因为自己也将年幼的儿子留在老家而心怀愧疚，所以多少理解母亲。

她对自己母亲多年的失望通过对她生活现状的不满发泄出来。

她不明白母亲为何能忍受这些娇生惯养的有钱人，希望她能搬出去住，不要再在别人的家里受气。

两人也一次次为此争吵，当然这些争吵的最后还是落在对多年未得到母爱的失望。

我们的主角瓦尔从十几年前和丈夫离婚后就到这家来工作，她对女儿的爱是无疑的，但因为前夫的过分要求，她无法去看望女儿，只好努力工作，把挣的钱寄回去给女儿生活用。

她的母爱也都放在了和女儿同龄的小少爷身上。

女儿突然回到自己的生活中，她激动得不知所措，但错过了女儿的成长，她并不了解眼前这个漂亮自信的女孩。

也不理解女儿所说的平等。

女儿无法理解她在这个房子里生活了多年居然连他们的游泳池都没进去过。

在女儿生气离开后，瓦尔终于意识到自己放错了重心，她决心去试着理解女儿，终于辞职离开。

也在这么多年以来第一次大方的花钱，她让女儿乘飞机去把小孙子接来，开支自己包了。

十年的苦让她明白，终于有机会和女儿共度时光，这一次她不会再搞砸了。

片中几个元素贯穿了整个故事。

泳池。

影片的一开始，瓦尔就在泳池旁，看着小少爷游泳，给女儿打着电话。

后来因为杰西卡在泳池玩耍，女主人抽干了水。

而杰西卡打电话回老家询问年幼的儿子时也坐在泳池边，和瓦尔当年打电话给她的情景一样。

只是这次，泳池的水被抽干，情况也终于有了好转。

瓦尔在决定辞职去陪女儿时，终于第一次站在了泳池中。

这里的泳池就是她们打破隔阂的象征，泳池水满时，她们之间仿佛隔着海洋，而当水被抽干时，他们也终于理解了彼此。

瓦尔终于站在泳池中央开心的笑着同时也是她为了亲情最终打破权威的象征。

杯具（杯具非悲剧）。

这幅杯具是瓦尔送给女主人的生日礼物，她问了店家，据说是很摩登的东西，她也搞不懂，按照图上的样子白色杯子摆在黑色杯垫上，黑色摆在白色上，所有东西都是相反的。

而女主人表面接受了她的礼物，实际却瞧不起她买来的便宜货。

等到离开的时候，她偷偷把这一套杯具又带了出来。

摆在自己家的桌上，她说这套杯子就像女儿一样，个性又漂亮。

而两个人喝咖啡时，黑色杯子方在了黑色杯垫上，白色杯子放在白色杯垫上。

这也是她对自己曾经的认知的打破。

影片结束，一直为别人端盘子的她，第一次自己拿起杯子，微笑着喝着咖啡。

整部影片没有花哨的镜头炫技，更没有奇异特效。

导演很聪明的让故事全部发生在有限的几个场景中来节省成本。

但就是这种朴实的拍摄手法，让这对母女朴实的故事更加令人感同身受，导演也有更多对镜头角度发挥的余地。

比如男女主人在吃饭时，镜头总是摆在厨房，从门缝里窥探他们的生活，这正是瓦尔的视角。

在场景上的欠缺全都用在了故事对细节的设置上，不管是泳池，是杯子，还是从大巴公交到飞机的交通工具的转变，整个故事在细节上很是用心。

这些细节即使普通观众没有注意到，也会因为与剧情的相关能够感受得到。

大片虽然炫酷，但感人至深的永远是真正用心的故事。

本片我给9分，从故事到拍摄，再到演员的表现都很不错，是近些年少有的细致影片。

好了今天就说这么多，我们下次继续聊。

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观影过程中体会非常非常复杂的电影，情绪与不同的人共振，然后纠缠地打成结。

我已经分不清什么是对与好了，我理解芭芭拉夫人先天而来的阶级差异感，理解瓦尔的自我受限与竭力表达，理解杰西卡的痛楚和反抗。

难道我是老鼠吗？

难道在经济特权下想以同等状态被对待就是错吗？

我同瓦尔一样战战兢兢担心原本的生存结构被改变，心又被杰西卡所拉扯，我是保姆的女儿难道就因此低人一等，照护性工作难道因其私密性就与其他工种不同而显得卑劣，可是我只是想剥除那些束缚以人的本态站立，难道这也有错。

没错，谁都没错。

狂乱的撕扯中谁都没错，所以错的是不是生活，只要活着就会碰撞疼痛无法终止。

第二个妈妈既是瓦尔对于宿主家儿子的态度，去以照料性陪伴提供缺失的母爱；也是对自己女儿的缺位，为了逃避暴力与高薪她选择出走，将对女儿的陪伴弱化，被迫成为了错过成长进程的远方的象征；也是女儿身份的延续性，同样的路径出现了，女儿也为了新的发展舍弃自己的孩子，第二个妈妈的路线展开。

但是这次不同了，这次新的妈妈有了自己母亲的回归与陪伴，把孩子接过来吧，让我们共同抚养，这次会有一个不同的、不那么创痛的未来。

从宿主家出来一路瓦尔带着笑，而我的眼泪却流个没完。

一部深刻地揭露上层阶级的伪善的电影。

电影《第二个妈妈》表意所指女佣。

瓦尔在圣保罗州法比尼奥一家已做十余年的女佣，也因种种原因十余年未见远在家乡的女儿，却在成为法比尼奥的“第二个妈妈”；远在家乡的女儿杰西卡也有自己的“第二个妈妈”；甚至女儿杰西卡，是否对自己的儿子乔治，作出同样的选择？

2代人，为求得圆满家庭，却不得不远离家庭奔波，都遭遇相同的抉择。

电影更是一部社会议题批判力作。

“女佣的女儿怎么能坐在老板的桌子上吃饭？！

”瓦尔潜意识下说出的一句话，道出了她地位的卑微。

而瓦尔对芭芭拉夫人这类上层阶层的洞察，让人愤懑，也心寒。

芭芭拉夫人之所以向你邀约，是出于知道你会拒绝邀约，是出于满足他们伪善的需求。

在表面和谐的现代派风格家庭中，潜藏着对瓦尔一家的深切恶意。

这种恶意，在“游泳池进了一只老鼠”的说辞中显露到顶峰。

法比尼奥一家能给予瓦尔报酬，给予她浮于表面的尊重，但除此之外，仅有恶意，即使工作十余年。

也正因如此，瓦尔决定进入游泳池，显得那么勇敢、那么令人赞叹。

她不再想做一个二等公民，她决定弃绝自贱，拿回自己的自尊，重新和女儿在一起生活。

辞职后的前路也并非是坦途，但这就是生活。

在经济下行的不稳定时代，捍卫原则做自己还是忍气吞声做牛马抑或是在两者夹缝中生存，都有代价，都得承担。

影片以工作了近13年的女佣与老板唯一的儿子在泳池边玩耍嬉笑的情景温柔开场，两人的亲密无间胜过母子情义，"第二个妈妈"主题呈现。

1. 不速之客: 女佣阔别十年未见的女儿登场，她年轻、叛逆，对于母亲寄人篱下的那种唯命是从和步步为营很是不理解与反感，女佣口中那些"你应该知道"的规矩，将她牢牢捆绑住，床榻之谈，两人间的埋怨一触即发; 对于老板一家而言，意外来客令人喜忧参半，女老板看不惯她的放肆，男主人倒是春心荡漾，同一屋檐下上演一幕幕举步维艰却又亮点爆棚的好戏。

2. 泳池: 我喜欢导演巧妙地活用这个大道具，它出现四次（片头的温馨感人，片中冲突爆发的导火索，片尾的逆袭重生）。

3. 妈妈: 片中女老板的儿子与女佣的感情极其好，他们总是敞开心扉互聊，温暖真挚地拥抱，这不是一朝一夕，而是彼此日久见人心的爱; 女老板问儿子为何不愿给他个拥抱，儿子回答说因为女佣说他聪明而女老板说他蠢，这也许是对一直忙于事业却从未真正花时间与孩子相处的母亲最痛心的惩罚。

～～从女佣生活的突然变故出发，将不同阶级间的文化差异和巴西社会因穷富差距产生的现实影响力充分展现。

实力可以赢得尊重，职业没有高低贵贱; 为人父母，在无限给予孩子爱的同时，学着去跨越不被理解的鸿沟是必然，这需要更多的耐心和同等的尊重。

三八节那天，喜欢的作家在微博发问所有姑凉"最感到最幸福是何时"，看回答，逛街时和化完妆出门时占一半，剩下的一半是"成为母亲时"，这部影片是一位母亲因女儿先囚禁住自我，最终再次因女儿而选择重新找回自我，母爱的伟大并非是单向的，它因血脉相承而生生不息，感人至深！

全世界百姓的生活都是互通的，辛苦工作操心家庭，所以最容易引起共鸣。

女主辛瓦尔就像是中国那些进城务工的民工们一样，孩子们被迫成为留守儿童，尽管他们是全心为了孩子赚钱，但陪伴的缺失却也对亲子关系造成了难以挽回的影响，就像雇主家的儿子法比诺更亲近带大他的保姆瓦尔而不是亲生母亲女主人芭芭拉一样，女儿杰西卡与亲生母亲瓦尔也几乎没有多少感情。

而瓦尔在雇主家的境遇也能看出时刻存在的压抑，表面看起来雇主家母子非常信任她，说把她视为家人，毕竟雇佣了很多年，但时刻还是能看出地位阶级的差距。

女儿杰西卡就像小燕子一样闯进了这个隐然的小皇宫，你可以说她不知天高地厚或者没有眼力劲儿，或者就是蔑视阶级，或者她是故意和妈妈对着干，挑战雇主家里的秩序。

青春洋溢的杰西卡确实搅弄了一池春水，雇主卡洛斯博士可以说有点道貌岸然，他和杰西卡相处简直就像是性骚扰，女主人芭芭拉当然是百般看不上不知天高地厚的闯入者，法比诺就像一个憨傻少爷，啥也不知道，和父母没啥感情。

而最后的结果就像是女主人芭芭拉把泳池的水抽干净了一样，杰西卡当然注定是融入不到这个冰冷的房子里的，或者杰西卡本身也十分厌恶这个如囚笼般的房子，她的梦想做建筑师，恐怕也是想要真正的随自己心仪的自由空间。

其实从瓦尔做女佣的小心翼翼也是能够窥见那些菲佣以及其他国家用人们或者说旧中国的佣人究竟是一种什么样的生活，而今天的保姆们可不会这么捧着哄着雇主，因为人家认为自己是拿工资的劳动者，看不上我，直接我走人就是，所以很多时候我们看港台电视剧里那种豪门灰姑娘的故事，实际上感触并不大，大家里打心眼里会认为灰姑娘和豪门少爷是人格平等的，但是大家却忽视了拍片子的所在地区人们的观念究竟是怎样的。

回到影片中，女主的演员演技非常地自然，看着她会真的相信这就是个忠心勤劳的老女佣，所以会不自觉地代入瓦尔的视角，我也觉得这个女儿确实是不懂规矩，就好像是还珠里面皇后看小燕子一样，想想小的时候，看还珠的时候会很欣赏小燕子挑战等级，开始长大后却不自觉地厌恶小燕子，觉得她不知天高地厚，我们不自觉地维护社会地位和秩序，下意识觉得人就是有高低贵贱的，我们这些普通人的孩子拼命内卷，不是真的想要打破阶级，反而是更加强烈地要维护这个阶级，让自己达到一个更体面的地位。

我们还有机会质问一句是因为阶级并没有真正的固化，虽然这几年喊得很凶，但如果阶级真的固化了，我们会发现，恐怕我们的社会就像东南亚或者南美一样，真的生来就知道自己能干什么，不能干什么，而杰西卡会真正地彻底成为少数异类。

而结局中，瓦尔最终离开了她原本依存的雇主家，就像在临走前她进入了原本视为禁地的泳池，她和雇主家原本维持的平稳关系，最终打破了除了她自己的意愿，也有这关系最终不能再维持下去的隐性客观现实，法比诺名落孙山，而女儿却顺利考入了最高学府，“既怕兄弟过得苦，又怕兄弟开路虎”，就像最亲近她的巴比诺，还是和一向疏远的妈妈拥抱在了一起，互相安慰，女儿杰西卡确实只有学习这一条路，而法比诺即便是考不上，也还可以出国留学。

结局也绝对说不上大团圆，母女之间其实达不成所谓的和解，只能说放下，告诉我们看起来这么年轻的杰西卡居然未婚先育，重复了母亲母子分离的老路，只是她考入大学有了更好的前程，或许能带给孩子更好一点的未来，但也许也会像另外一对芭芭拉与法比诺母子一般。

养儿方知父母恩，只是有了自己的孩子，究竟是能更理解父母还是更怨父母，这真说不上来，就像杰西卡有了孩子，但她也完全看不出来个母亲的样子。

不过瓦尔能走出雇主家，其实也是一个很大的进步，就像那位开车上路的苏敏阿姨一样，她终于不再做女佣，而是自己选择陪伴女儿，陪伴外孙，自己选择去学习做一名按摩师。

其实没看到结局的时候，对《第二个妈妈》这个片名实在没啥感觉，看到结局了，终于有点感想。

或许妈妈并不一定要是自己的亲生母亲，就像法比诺有自己的第2个妈妈瓦尔，杰西卡有自己的第2个妈妈桑德拉，如果杰西卡也缺席自己儿子乔治的成长过程，或许外婆瓦尔对乔治来说也是第2个妈妈。

我们的心理上会不自觉地找人填补空白， 所以说生恩不如养恩大，也别怨怪那些被拐的孩子们往往无法重新和亲生父母相处，感情不是理智能强行改变的。

瓦尔为了生活离开女儿杰西卡去有钱人巴巴拉家做工10年，和巴巴拉的儿子关系亲密，瓦尔严守本分从不跨雷池一步，深得巴巴拉一家的信任。

10年后女儿即将参加高考，来到妈妈身边借住在巴巴拉家。

女儿没有任何阶层概念，把自己和巴巴拉一家平视，瓦尔极度不安。

杰西卡进了芭芭拉家泳池，芭芭拉说看到老鼠进了泳池让人把泳池水抽干，杰西卡搬了出去。

杰西卡学习很好，高考考了高分，芭芭拉的儿子考失败了出门旅游，瓦尔决定辞职和女儿同住，并帮女儿带孩子。

巴西社会老一辈人心中的阶级等级与年轻人心中的平等概念冲突。

上大学可以穿越阶层。

出生生母是第一个妈妈，养母是第二个妈妈，第二个妈妈的感情可能更深刻和亲密。

杰西卡考了高分很感人，妈妈站在女主人的泳池给女儿打电话，泳池在此前是个禁忌，女儿的上进和成功给了母亲跨越禁忌的勇气。

最后妈妈搬去和女儿住在一起。

让女儿把外孙接来。

妈妈瓦尔拿走了芭芭拉夫人不以为意的咖啡礼盒。

人对待别人的态度是会被感受到的，如果被鄙视方没有反应，并不意味着她没感受到，只是她接受现实包容罢了。

虽是巴西电影，但其实基本都是室内场景，没有外景，而且这个故事本身放诸四海皆可，哪一个国家里发生都是合理的。

因为阶级随时随地存在。

穷人和富人的阶级分野越来越清晰，但又不可避免地相互接触碰撞， 想起埃亚勒 普雷斯写了一本《脏活：必要工作的道德伤害》，揭露的是不平等权力结构下工作中遭受的道德成本。

其实本片女主人公瓦尔作为家庭保姆就算是这种脏活的承担者，她的工作对社会、对富人极不可缺，却永远换不来尊严和等量报酬。

她在这个看起来中产偏上一点的家庭里工作了13年，恪守本分、勤劳可爱，主人的儿子和她更亲密，但她依旧被女主人虚伪冷淡对待。

撕开的过程来自于瓦尔女儿的到来，虽然对于这个人物我始终带有怀疑的态度，她就如同我们生活中大多数处于穷人阶级的而有了一些优秀成绩的女孩，她们开始有了自信，有了自己的思想和决断，但仍然摆脱不了对另一个阶层的好奇和试探，或许曾不由自主地用各种方法企图跨越阶级的鸿沟。

整个故事的展开是清楚明白的，甚至带着一些顺应人们思想预期和固定思维的模式进程。

母女、雇主一家和母女、所有的冲突都自然展开，这个故事讲的平和而通俗，在瓦尔夜半跳进游泳池和女儿兴奋地打电话时，我们多少才了解了她的内心。

她用巴西式的开放热情和唠唠叨叨掩盖着内心的质疑和对自由的向往。

影片的拍摄手法端端正正，镜头稳定清晰，甚至时常会感到自己看的不是电影，而是一部电视剧。

这也是这部电影普普通通的原因，它缺少更高一级形式上的表达。

当时在想巴西的中产阶级以上的房屋建筑和内饰有点寒酸啊，后来一看是2015年的片子，那就完全合理。

我不否认跨越阶级、准确说应该是阶层的个例大量存在，但这需要极大的天赋和幸运。

结尾处，母爱升腾，瓦尔和女儿住到了一起，还准备要看孙子，但凭借着进入好大学继续改变她们的生活是个平坦的旅途么？

我不知道。

如同瓦尔的亲儿子的雇主的儿子被远远地打发到了澳大利亚，瓦尔对感情不深的女儿则选择弥补、拥抱和陪伴。

两个身份，重来一次。