重启咲良田

很多人都在讨论这番的伏笔、烧脑、剧情的反转与跌宕起伏，但是我想从其他方面聊聊这个作品。

原作是轻小说，虽没看轻小说，但看动画也能对其原作风格有所体会，透过表面看本质，你会发现这是个披着轻小说皮的纯文学，披着科幻悬疑皮在探究哲学的作品，没错，我就是来聊纯文学和哲学的。

很多人看不下来是因为其节奏问题，明明起承转结，戏剧冲突点，该有的都有，但就是看着会犯困，想想你们读鲁迅时的状态，想想你们看文艺电影时的状态，是不是一样？

对比下你们看起点文时的状态，对比下你们看好莱坞商业大片时的状态，所以我说这是个披着轻小说皮的纯文学，结合了两者的优点，有轻小说般有趣的故事，和纯文学般的美感，同样有两者的缺点，因为要像轻小说一样便于阅读，所以没有纯文学的文采，因为要有纯文学的美感，而没有商业性上的很多特点，比如卖肉，卖萌。

虽然我并不是个文学爱好者，但是这个番第1话就就吸引住我了，原因就是因为里面对哲学的探究，仅仅第一话就探讨了“什么是善，什么是伪善”，甚至探讨了存在主义哲学，存在主义哲学简单的说就是研究人存在的意义是什么，存在主义认为人们选择并且无法避免选择，但是万物的终点一定是毁灭，无论做出什么选择都无法改变毁灭的悲剧，既然无法改变，那做选择就没有意义了，既然没有意义就无需做出选择，但是不选择就是一种选择，即选择了“不选择”，以上这些是不是很像没有“感情”时的春埼美空的心境？

没错，这里就是引用的存在主义哲学，后面更是对“我”是谁、什么定义了“我”、什么是“正义”等等进行了探讨，这里就不探讨了，一是这是聊不完的话题，二是可能会涉嫌剧透。

一般作品一整部只会探讨一个哲学问题，因为这个作品要表达的就是主题，但是这个作品厉害之处在于拥有完整的、有趣的、充满悬疑的表面故事，又探讨了多个哲学问题，并且这些哲学问题并不是生拉硬套的，都关乎到故事本身上。

如果你看了1话就看不下去了，证明你不喜欢哲学；如果看了好几话依然看不下去，证明你不喜欢文学；如果看完依然不喜欢，证明你不喜欢烧脑片。

PS.第22话14:00至14:30的这段对话也非常哲学，且引人深思，特别是对咱们，请自行对号入座。

很少能看到如此冷静的番剧。

能长时间保持此风格，并且给予合理，并带有悬疑的剧情，对普通人来说实在是极度极度困难。

评分低的人，实际上完全是找不到共鸣，随手一写.......说的简单一些‘，这个番剧，是少数人理想的生活方式，恬静，冷静，成熟，但并不枯燥，这是少数人完美的理性理想主义，番剧内人与人之间的交流是通过了大量的思考后冷静作出的。

1+1≠2、3、4.....的时候，你会去思考为什么，就这个番有意思的地方。

思想延伸的空间恨大呢

サクラダリッセと「重启咲良田」在我心中仅次于「命运石之门」的剧情向神作。

难得监督对观众的智商这么放心。

主角三人，一个看穿了未来，一个看穿了过去，一个否定了现在。

这部剧中没有毫无色彩的配角，每一个角色都有血有肉塑造的特别完美，特别是悠木碧配的相麻菫，真的让我重新审视了这位声优的实力。

这番的台词和对白是个很大的加分项，是真正能引人思考的动画。

除了巧妙精彩的推理、赚足眼泪的情感故事外，“人均哲学家”的对话内容无疑也是本番的一大特点。

“什么是善，什么是伪善”“到底什么是正确的”“到底谁是沼泽人”“会不会爱上一颗会思考的石头”“如果世界是在五分钟前被创造出来的”“卡捏阿德斯的船板”之类的哲学问题春崎美空拥有纯粹的善良，浅井惠拥有绝对记忆而不会迷失自我，相麻堇预知未来规划了一切的走向，他们身上有着与神明接近的事物。

谁才是那个机器人？

不，谁才是那个神明？

谁也不是机器人，谁也不是神明。

他们生来就有着铭刻在灵魂里不同的坚定与温柔，他们也不是绝对正确，即使是惠也害怕面对自己的脆弱，美空渐渐也像普通女孩有着只属于自己的愿望，而相麻堇也因为那份无比向往却永远无法达到的未来孤独落泪。

哪怕サクラダ腐败，混乱，而他们却一直清醒，坚定，一尘不染。

剧情十分慢热，新入坑需要面对两个问题:1.全员扑克脸，情绪波动全看文戏。

2.多到让人想紫砂的文本量。

其他动漫的巨大台词量也许是因为为了凸显角色性格必要的废话台词，但这部动漫中台词则完完全全是推进故事和解谜，而且很多看似不经意随口说出的对话，你得过脑子想一想才理解，如果不仔细看，很有可能会漏掉非常重要的信息而不知道到底发生了什么。

作为一个超能力校园奇幻故事，一不打架，二不卖肉，三不搞笑。

这设定，真的是白瞎了这些超能力。

讲道理，我还真没见过几个超能力故事能平淡到这个样子。

超能力不是作为噱头，而是故事推进的要素。

每一个超能力，小到和猫对话，大到重启时间，预测未来，全是后续大棋的必要准备，出场的所有能力都是以后的铺垫，而这些毫不相干的能力就如同男主和女主合二为一的重启时间一样，在经过排列组合后变成后续的关键因素。

感谢他在这个暑假为我带来了惊喜

在生活中，人与社会的碰撞往往会有妥协、舍弃或者说棱角被磨掉，作者希望世界可以包容这些被社会视为不成熟的存在，并抚慰那些悲伤的人。

这大概就是作者创作的起因与主旨。

咲良田是由此创作出来的假想世界，因为在现实做不到。

重启咲良田的意思就是在人间建立天堂。

作者仿照基督教的天堂如神一般拭去悲伤的人们脸上的泪水，这就是动画故事。

在惠-堇-美空三角里，男主其实就是作者的化身，所以特征是消极、逃避、缺爱，但看上去似乎（其实并不）矛盾的是男主同时也是心思慎密，温柔，极其渴望在人间建立天国，大庇天下寒士俱欢颜。

堇应该是作者可望不可得的理想，所以安排她爱男主......突出一点就是引导男主还有和男主的共鸣或者说默契，但因为理想通常会早夭，所以这种角色总要先死一死。

美空大概代表作者可以得到的现实，跟堇一样倒置，明明是作者追求理想而不得，但小说都是意淫产物，所以男主永远是她挚爱。

相对于理想堇来说，现实美空相对平凡普通，因为作者设定无条件信任兼爱男主，产生了副作用自我意识淡薄。

或者这么说，美空这种人物必有的特征是从纯粹完美过渡到平凡普通，映射现实。

美空与堇的关系其实就是现实与理想的争斗与和解。

浦地作为反派，是铁三角的对立面，他代表作者无力对抗希望逃避的现实或者说理性，主张勇敢直面残酷现实，但因为这里是作者逃避现实创造出来的天堂，作者就是神，所以代表现实冰冷逻辑的浦地先生总会失败。

另外提一句，圣经上帝的做工方式就是哪怕是一张厕纸一条底裤都有它的用处，所谓的全员工具人其实是作者刻意打造与模仿的风格，I like it.诸如此类，自己意会。

该作在剧情设置上算是精彩而不失严谨，提出的一些思想实验也算是比较有启发性的。

但关键是作品将这些思辨加在极为不协调的对象身上，同时又力图将主角塑造为能力出众的谋略型人物，见人便先抛出一个哲学概念或显得游刃有余:“你知道xx吗？

”“我找你有x件事，第一是...”脱离情境将普通不过的事情润色得高深莫测，将叛逆少女幼稚的行为一本正经地上升为“对决”。

常规的动画化使这一点更糟糕，几个主角全程几乎神色呆滞，仿佛早已洞察一切，像极了生硬地念台词的新人演员。

就原著而言，部分情节以文本的形式表现倒恰到好处，而动画在“忠于原著”的同时却太关注“还原”，没有考虑到采用适合的表现形式，使得整个动画俨然成为一个还不如小说的有声小说。

想象一下，几位和青春恋爱番一样的可爱中学生，整日用与形象强烈不符的口吻讨论着，将一群管理局的大人们耍得团团转。

男主在认为是自己滥用重启造成相麻堇死亡后曾以重启能力的两面性开导春琦，确实让人有几分感慨，然后之后却擅自认为自己是正确的，保有能力的咲良田就是对的？

因为自己有能力，所以扮演一个“伪善者”去拯救他人，尚且可以理解为一种正义，然而能力对所有人而言都是幸福的吗？

惠或许只是想要留住心中的美丽，靠自己一个人去定义所有人的幸福，我在他身上看到的只有两个字:傲慢。

最后谈谈作品中涉及的哲学内容和基调，至少作为轻小说而言，能谈及这些内容还是很了不起的，不足之处也很明显，在一些地方太过刻意为之，与人物身份产生违和感，明明可以用更贴合故事的方式表示，如此一来使这些内容更像是噱头，懵懂的中学生也许会觉得很厉害，可但凡有读过一些哲学论著的人，想必都会觉得经不起推敲，空套大话。

相麻堇的计划，以及通过能力将不同讯息依次传答至两年后的惠，类似的桥段早在几十年前《银河帝国》系列中就已存在（剧中提及的“机器人三法则”也正是出自《银河帝国》机器人五部曲），并被不少作品借鉴，也实在算不上惊艳。

还是想说下，不要妄想着能在动漫作品中学到一些大道理。

如果你喜欢的是该作前期埋线最后收笔的手法，同时又涉及哲学探讨，那我推荐还是去看看《苏菲的世界》，在这点上，《重启》与《苏菲》的基调还是比较一致的，只是比起后者，《重启》更像是加了超能力设定的劣化版。

如果真的想通过文艺作品学到更多受用的思考方式，还是多看书比较实际。

至于有剧评中说的，看不下这部作品说明不喜欢哲学，文学和推理的，这么尬吹无论对该作还是众多文艺作品而言都是侮辱吧...

安静的叙事着每一个故事，充满语言艺术的一部作品，衔接着很多巧妙的剧情，画面多为角色之间的对话情节，让我想起了多年前追番的情景，角色的对话与言语让人渐入佳境，很有故事感，而不像现在都是快节奏的故事。

剧情简介：半数居民都拥有特殊能力的街道，咲良田。

在负责监视能力者的“管理局”管理下，居民过着和平的生活。

“想要消去眼前之人的泪水”、“想要将声音传达给某人”。

伴随着这种温柔而又细微的“愿望”，能力诞生了。

拥有能够回想起过去全部记忆的“记忆保持”能力男主浅井惠，以及“能将世界倒带3天”的重启能力春埼美空。

一个通过能力而产生的小女孩让两人相互信任。

春埼美空本身也会受到重启的影响而失去了记忆，但与拥有“记忆保持”的男主浅井惠齐心协力，两人进行重启一起改变当下。

但也存在着两人无法重启的“过去”。

那是两年前同级生相麻堇受到重启的影响而消失的事件。

两人从属于“服务社团”的社团活动，一边完成学生们的各种委托，一边寻找着能够让相麻堇复活的方法。

为了消除在过去发生的“悲哀”，少年与少女穿越时间，前去改变世界。

事件：坚持做自己心中美好事物，但在开学典礼的早上不知觉使用了能力，进入了玻璃球里相反的世界，“希望让死去的猫复活”。

认识了近似猫少女的野之尾，睡着的时候能跟猫共享信息。

能让触碰到的东西消失的村濑，讨厌管理局。

能改变人记忆的冈绘里，为了让浅井惠生气动容，某天开始了自己的作恶。

第一代魔女，知晓未来，但被软禁在管理局作为系统存在。

梦中世界米琪儿与奇尔奇尔。

流浪猫宅邸的爷爷书写着真实的未来日记。

想消除咲良田能力的管理者浦地正宗，拥有将人事物回溯的能力。

能判断谎言的助手，能给事物上锁的手下。

知晓未来的班长相麻堇，喜欢着浅井惠。

浅井惠为了阻止浦地正宗，双方进行了争斗，最后双方和解，将浦地父亲的能力转移至猫的身上并封锁住。

真埼美空与相麻堇妥协，各自安好。

通过精巧叙事策略完成的一场巨大意淫。

形而上的讨论和智性对话非常多，整个氛围也做得很好，问题不在于动画化，看得非常不舒服的原因是文本本身有一个根深蒂固的前提，即以男性上帝为中心运转，各异的女性以其能力、情感提供工具性能（包括情感满足）。

而这种忠诚，只有很少一部分是出于情感，很大一部分都是宗教性的。

本片中，女性之间的对话大部分都是围绕惠在运转，有平心气和，有争风吃醋、竞争倾轧，却最终能为惠和解。

首先来看男上帝，集提供有效方案的实用主义与人道初衷的理想主义于一身，惠总是以一副温情脉脉的、谦逊的面孔出现，但行动和逻辑却非常自我中心。

这里存在一种被动性策略，他总是避重就轻地以个人性格（任性）和喜好（喜欢这样讨厌那样）来解释在公共领域行动的意图，总是以示弱（尤其是面对女性）和预判的方式达成目的。

其实他的能力很强，他聚集他人能力来为自己的意图行动的影响很大，但他在面对评价时总是油滑的，有一种非常傲慢的谦虚态度，即坚信这样做是正确的或最终可以渐渐接近和达成正确。

我称他为“人道主义上帝”，他对能力（一种可以实现奇迹的技术）的重视和对其加以运用的方式是为了人能在生活中变得更幸福，将能力作为工具来使用，去探求能力对人类生存环境的影响界限，他愿意为其上下求索。

这动机听上去有什么问题和缺陷吗？

完全没有，其行动也没有弱点（示弱是策略不是弱点），但与此同时他却不能显露这种完美，必须时刻表现出自己的“反思性”（这也是策略而非真正反思，因为他坚信先前的错误可以被能力修正，达成正确），在这种他自身无法言说的完美中（如果表达了就损害其完美），女性角色的位置才出现了。

面对智斗，春埼美空和相麻堇（两位与男主关系性最强的女生）说的很多的一句是：我不能给惠添麻烦/拖后腿，变成他的弱点。

机器一样的少女、魔女、猫猫少女、反叛的傲娇少女......这几个角色实际上立得很饱满，很有魅力，很讨人喜欢，并不是平面人物或者通常意义上的工具人。

但她们越是饱满，越是人，表面上越不物化，就越是为上帝提供了一种（包括情感方面的）工具性，即她们的人性程度与有效性直接相关。

她们总是以肯定性或否定性的话语给予上帝最大的帮助和最高的赞美。

美空一出场即带有宗教性的光辉，从一开始她就对惠没有丝毫怀疑，主动献出自己的能力，把自己交付出去，希望他来掌控她的能力，为他所用。

她并不像一个人，一开始在三人的讨论中，她是空洞的，像机器人似的，似乎并不理解人类世界的规则和情感，只是献身。

同样是一开始，魔女相麻堇则对惠有一种莫名其妙的酸甜依恋，她更接近人类感情，但这种依恋是没有由来的。

在剧情发展中，勾勒了美空从机器变人的学习与成长，魔女的情感矛盾，当然离不开男性引路人的指导和行动。

剧情发展动力来自“智斗”，异常事件的发生与解决最终通向大决战。

有了技术能力与可供使用的女性（能力与情感），上帝可以做出正确的决策、挑选适合的技术去达成目的。

目的方面，“正确”和“错误”的二元对立、真善美意图的讨论都在前几集交代清楚了，道德上是具有合理性的，只是需要行动来确认。

可是上帝是不会犯错的，所有预言都是正确的，所有行动都被他事先一手规划好了，当他说要帮忙的时候没有人拒绝他的要求，他调动剧中角色的方式如同操纵棋盘上的棋子，当然自己也身先士卒。

因此，每次行动的结果都是不错的，而透过有效的行动，女性们对上帝的肯定性话语更加被确立下来，否定性话语（怀疑、攻击）被消解。

大决战很有意思，为了凸显惠这位人道主义上帝，造出一个信奉强者逻辑的假上帝。

假上帝周边也有管理局的人为他所用。

一边要保留能力而一边要消除能力，这样两股力量的对立形成了，智斗得以发生。

真假男上帝在智斗，女性们纷纷献身提供用途，但同时所有交锋都成了修辞术和道德压制。

造出一个对弱者友好的世界，让他们能够相对平等和幸福地生活下去。

听上去非常诱人的一个人道主义乌托邦。

但前提是保留能力，同时他提出的策略是由自己来管理所有的能力（和一帮新人做管理局做的事情），用新独裁代替旧独裁。

这话听上去有点太熟悉了，到这里，上帝好像不是革命的，他对能力的强烈捍卫看上去像是对自己旧神地位的捍卫，因为他和他的朋友是强势能力的持有者，有能力运用这种技术去造福世界（他声称）。

结局是扮演人类的上帝没有失去他的地位，还收获了友谊和关系，并且让一开始冰冷的机器温热起来。

可喜可贺。

但倒也并不是没有打动我的地方，我最喜欢的人物是里面的猫猫少女。

美空和她在寺院中的聊天（甚至美空交朋友这件事都需要受到上帝的引导），两个女性开启没有什么意义的无聊对话：你能想到的最温柔的话是什么？

将问题具体化：如果你看见一只猫又冷又饿地蜷缩在冰冷的地板上，你会对它说什么？

在这样的场景下，什么才是最温柔的话？

这里的回答特别能显出两人的性格，美空是实用性的：我会对它说，我会去找来它需要的东西。

猫猫少女将其理解为一种许诺，给予希望让它熬下去。

猫猫是狡黠的，她会说：好冷啊，好饿啊。

她很聪明地选择了一种开启对话的抛出方式，然后观察对方的反应，把选择权交出去，如果对方说要睡觉就去找睡觉的地方，对方说要找吃的就一起去找。

如果没有回应，就和它一起躺在地上。

确实是这样，与上帝相遇之后，美空的行动都以惠的意愿为准绳，而猫猫少女是会每天去寺院里和猫一起午睡的人，从最后一集的对话中也看得出她对“正确”的概念至少是非常怀疑的。

美空在遇见惠之前，看见哭的人就会使用能力，因为“所有理所当然都让我伤心”。

唉，在以男上帝为中心的世界中，所有理所当然的宗教性都让我伤心。

看这部剧源自瓶子的推荐视频，瓶子给予他榜单中仅次于《石头门》的剧本演出这种评价，推崇石头门的我自然要去看。

首先 不得不说，制作超级棒，但所有的剧情几乎都是由对话串联，而对话本身剥离后期作为隐线的回收这个功能，作为剧情的主体，需要有趣，这点上实在难以维系。

我个人而言，追番过程中大部分的动力来自于对相麻堇这个很明显“带着自私的爱情做着看似名为自我牺牲的行为”设定的角色，至少，相比于机器人一样的兵库北女士和卫宫切嗣意气风发版的男主，这种为了爱情自私一点的小女生明显更可爱啊。

其二男生对女生的爱？

女生对男生的爱。

相麻堇是怎么解释自己对男主的爱的：拥有能力的我是没有自我的，因此在第一次遇见你，观测你的时候就无可救药的4 in love了。

真好 男主呢，我一直觉得在男主经由学长的能力获得暂时观测到的春琦的未来是一个很重要的节点，但肯定不是因为和相麻堇一样在使用能力时的特殊恋爱体质（当然这里纯粹是开玩笑，观测一个个体的未来并沉迷于他的喜怒哀乐确实是一件只可想象的曼妙的事，毫无疑问相麻堇的初恋是烂漫的）。

回到男主为什么喜欢春琦，男主在教唆小学妹的时候，学妹觉得他又坏又强，两年后故事的开始，他听从相麻堇的指示与机器人女主相遇，成为其伙伴，展现出一个亚撒西的正义伙伴的姿态。

这中间的转折我只能自己脑补：男主特殊的能力让他必须处理比其他所有人都来得庞大的信息，因此对情感的锻炼变得更加深沉而理性。

我认为男主一开始对于春琦，他是好奇的，像一张白纸，像一个机器人，制定一个规则，严格按照规则执行能力，后来遇到了男主，两人结合，规则变成了男主。

而后，在一次次运用能力改变他人改变世界修修补补的过程中，感情萌生。

这样的感情真好，好到我一度以为相麻堇在第一话做的那个假说是真的，春琦是机器人，男主和春琦的合作结合慢慢赋予了春琦作为“人”的情感。

所以兵库北女士的演绎真的好，真的就是一个机器人啊。

想成为卡密的正义伙伴——浅井惠 能力赋予了他的自信，伙伴的帮助让他决定将自己降临于整个城镇之上，成为规则本身，使用能力去完成美好的事业——这不就是将公权力集中于少部分精英群体手中吗？

而成为规则本身，所摒弃的不正是规则，而采用了人治？

当然你会说这不过是一次对城镇管理的重新洗牌，那请问除了解放那“三个系统”能力者本身，男主的方案和旧时代有何不同？

答案就是：多救了三个人，将对人的困锁转嫁于动物，并在结尾暗示会让猫也得以拯救，其余没啥不同，只不过男主很牛逼，男主和女生代表着正道，所以很优秀，但格局还是低了。

作品很聪明借由男主之口说出了立论：能力者应该被允许使用能力以达成对社会的美化。

而管理局浦地正宗在车里则嘶吼了本剧三观最正的一句话：人难道不应该不依赖于能力，依靠双手努力，去经历挫折克服困难？

正方双方对辩题的主要矛盾的理解明显不在一个层面。

那这时候就看评审咯：你们更喜欢看到“能力是否应该存在”还是“能力者该不该被允许合理使用能力”。

前者讨论能力存在的合理性，后者则是一个完全为正方诡辩设计的命题。

换句话：作品从始至终并未给出浅井惠方案超出多救“三个人”以外的优越性，还恶心的以一种超现实的姿态宣称自己击败了浦地正宗的正论。

有人会说，在设定里，能力是客观存在的，这些人也很守规矩的画地为牢，大家两不相干不就好了。

抛出阿虚的名言之前也有可以讨论的地方：能力城市里，有能力者和无能力者，有能力的有强有弱，有觉醒的有没觉醒的，怎么保证弱势群体的权益？

那如果圈圈消失呢？

如果这些很自律的超人突然不自律呢？

本可以升华后做一个更为纯粹的收尾，结果过家家一般潦草收场。

从头到尾就像是作者经由男主的一次华丽的意淫。

我喜欢两个人，浦地正宗，喜欢他的脚踏实地靠双手努力不依赖能力的宣言，喜欢他一切的颠覆只是为了安静的还给父母为人的尊严。

我喜欢相麻堇，我终于理解为什么当年石头门热后一堆宅男把自己的游戏id改成真濑红莉夕，她的动机如此纯粹，因为与生俱来的能力，在第一次看过男主惊涛骇浪般的未来时便弥足深陷。

像歌词里说的：重新开始的我还是无可救药得爱上了你，就像不管重复几遍都会一直转动下去的时钟的针。

这个评价可能会让喜欢相麻的，喜欢男主的，喜欢这个动漫的观众些许不适，如果不想有这样的感受的，就不必接着往下看了，也不必杠。

一口气全部看完了，叙事设计的很用心，大部分的坑都填了。

然而不喜欢这个动漫从头到尾透露的一股傲慢，主角团所认为的别人应该拥有幸福的“正确”，难道不也是你们的独裁？

你们如何知道当下对别人的痛苦就没有任何意义，需要被消除？

最极端的例子是相麻。

虽然弹幕全都在感叹她多可怜，付出了这么多都没有得到男主，而我对她的看法就是太过傲慢。

莫名地为爱奉献一切，一开始自说自话地把大家聚在一起，引导大家，最后又自说自话地卖惨。

究竟是相麻导致了“她不幸福但惠幸福”的未来，还是哪怕相麻不知道未来，一切都会如此运转？

无论哪一个说法都不是相麻的功劳。

后者不必说，前者不仅不是她的功劳，还是一种傲慢。

相麻不是神，她有自己的欲望和私心，但却总是以神的口吻和视角去和周围人对话，并冠之以“惠的幸福”的借口。

哪怕她有看到未来的能力，又有什么权力擅自决定别人的命运的选择？

惠不幸福，或者幸福，都是他自身行动带来的结果，是他自己选择而自己承受的。

相麻有什么权力去干涉，去担当“都是我给他带来了现在的一切”的名分，最后变成一个被抛弃的碰瓷人设？

相麻过于傲慢，男主从另一个角度讲也是如此。

自认为是在拯救别人，从头到尾一口一个“正确”，请问谁来定义这个正确？

世界为什么一定要存在对错？

错的为什么一定要被清除？

每个事物，每个人，每个不幸都有其发生的因果和存在的意义。

一些事情在当下可能是痛苦的，但未来可能是帮助一个人前进的力量。

主角团修正世界的逻辑都过于简单和片面，虽然行动上计谋复杂，但也无法掩盖诸位行动上的傲慢。

春琦最后变成工具人是另一个例子，男主凭什么觉得她成为普通的女生更好？

春琦被相麻拉上，强行和各位扯上关系，被规定为这样一个人，到底是相麻预测到的未来在按照她的计划“自私地”发生，还是按照某个世界的规则在发生？

春琦如果没有遇见两位，她会成为自己吗？

这些问题在傲慢的掩盖下都不得而知。

轻改必然有自己的一些问题，它虽然情节吸引人，很多细节到位，但不可忽视的是很多叙事的逻辑都过于小儿科，即使挂着哲学的招牌。

所谓的改变，重启这个超能力小世界，真的只是简简单单一句“我想给大家带来幸福”这么傻的理由就去干涉别人的人生轨迹？

如果按照男主的逻辑，生在有钱人家和穷人家的孩子并没有罪，就像有能力的人和没能力的人的存在都应该被肯定，那么既然二者的存在都是有意义的，没有能力的人为什么就一定要有能力的人来拯救？

没有能力的人就不能以自己的方式存在着吗？

男主的花言巧语很多，但规避了很多重点的问题没有讨论，让这个番把男主全能化，女主边缘化，其他的几位角色更是直接变成“工具箱”。

塑造了理想的英雄，也造成了作品的单薄。

总而言之，剧情设计的还是不错，但所谓的哲学意义还是免了，看不到一点哲学思考的严谨性，只有一些像报纸边角处趣味“哲学小问题”一样水平的发问和强行被回答的傲慢。

严格意义上来讲我不认为《重启咲良田》是一个故事，人物台词信息量大到可以完全掩盖了画面的存在，即《重启咲良田》其实是一部小说。

人物没有必要拥有性格，他们只是作者投射到非现实世界的嘴，作者想要讨论一个问题，那就编造出一个故事；想要讨论很多问题，便在编造出的故事之间连成线，就成了《重启咲良田》。

他创造了一个世界，去讲述自己的看法。

查了百科，果然原著是小说。

这是十五集前我的看法。

看到结局没有改变的是，我依然没有那么喜欢角色，他们是滚动在作者安排好的轨迹上的车轮，这一点和剧中的命运剧本一样，但我依然为他们的遭遇和选择而动容。

相麻堇的能力虽后半程已公开，但直到她说出“在邂逅你的瞬间，我就无法离开你了”时，我才突然明白，虽然未来让她看到自己注定会与浅井惠纠缠不清，但同样她是在未来中看到的一切让她自发地心生爱恋。

这是怎样命中注定的一见钟情？

未来既是未来也是现在和过去，在初遇时就洞悉彼此的结局，这期间的悲欢离合相较之下都微不足道。

只在初遇那短短一瞬就爆发出的延续一生的幸福与绝望，这是相麻堇最大的悲哀，预测未来的魔女同时也是被未来囚禁最深的囚徒。

整部剧我其实没有太多地理解感情线，因而被我视作智斗番的男主浅井惠对我来说不过是通关“解救咲良田”的完美工具人，他的智慧和耐受力即使在现在依然被我当做bug，但最后一集的这段对话终于容许我窥得一点他掩藏的痛苦：但你有时也会因为这些负担过于沉重，而想抛下它们吧？

沉重一点正好，我的能力就是为了不将其丢弃而存在的，背负重担而生，是我的愿望。

能记住一切，即是是什么都无法忘却。

所有人都有资格以重置后失忆为借口，以逃避应对障碍，唯独他不可以。

他是唯一能改变未来的人，也是唯一记得需要改正的过去的人。

如果没有浅井惠的干涉，这世界就是不停地重蹈覆辙经受折磨，所以他不得不，也万幸地是，愿意承受改变未来的重压。

谁都可以退缩，浅井惠不行；谁都可以犯错，浅井惠不行。

如此想来，倒也不知道作者安排给他的“完美”是残忍还是宽容了。

真正的、坦率的宽容也有，是结局时春埼的觉醒。

这是一部绝佳的智斗番，尤其是20集左右主角对浦地计划的反抗，我可怜的脑容量让我多次暂停倒放才跟上节奏，每隔几秒就要口吐芬芳一次感叹这是怎样的反转。

全剧的音乐也绝妙，最爱《悲痛なサスペンス》，是后摇吧？

动漫采用后摇还搭配得恰到好处在我的经历中算的上是头一回了。

唯独遗憾，作者交给了他们完美的剧本，却没有注入鲜活的情感。

但就算如此，全剧涉及到的哲学讨论也值得一看。

记录一下片桐穗乃歌篇的台词：她想醒过来，所以怪物才有无数只眼睛；想握住别人的手，所以有着无数根触手；因为孤身一人寂寞难耐，甚至害怕得想要尖叫，才像那样张开嘴巴。

简单来说，那就是片桐穗乃歌的感情。

……只有一只手是做不出乐园的，但是现在在我们两个人的手心之间就有乐园，乐园就是这样创造出来的。

……请接受你心中的怪物。