童童的风铃密室

看到片名和海报，影片的质素已然心中有数。

说实在的，作为港片同埋港剧粉丝，我这纯粹是冲着52岁的陈法蓉和73岁的郑佩佩去看的！

想到先前几部如《反贪风暴》里宣萱出镜时的不忍直视，这次小陈和老郑竟保养的出乎意料的好，不说逆生长吧，也都拿得出手。

三分都给她们俩了！

提个疑惑点：故事背景明明说是云南(台词和片尾字幕均有交代)，车牌号和服饰都不对啊；说是国外，路边的“低碳生活，绿色出行”是咋回事？

好出戏的说！！

一直喜欢陈法蓉，觉得这是她演的最好的一部电影，确实值得一看。

感觉本片投资比较少，制作有些粗糙，不过在题材上还是蛮新颖的。

难得一见得关于泰国古曼童的电影，所以给个满分鼓励一下。

取景充满异域风情，从始至终布满了悬念和诡异色彩，碍于我们天朝无鬼的铁律，最终还是不能逃脱精神病患者的怪圈，不过已经足够惊艳了，值得一看

《童童的风铃密室》看在3.2评分加鬼节临近buff加成，我看了，然后我瞎了，子供向恐怖片，但是结尾反转还不错。

1.演员演得真的挺好的，至于动机不明等行为都可以用恐怖片嘛，不作死怎么行来掩盖，虽然通篇在想主角在干嘛真的挺累。

但是为什么，作为贯穿全片的淹死小孩的水池，就公园里那些三十厘米高的洒水池，洒水雕像都在中间我丢。

2.但是本片最大的问题，除却前期一只莫名其妙的痴汉鬼，那个剩下的小孩鬼长得一点也不恐怖，啊，就是一个色调调黑白，眼睛画点红晕的正常小孩，造型师你tm就不能搞个缺胳膊少眼的吗。

声音还很可爱，我丢3.然后色调问题，开头阳光灿烂就算了，中后期打的也是暖色光就算了，大晚上，那个探照灯是怎么回事，寻思这不会是月亮吧，但是这亮度也太高了吧[捂脸]4.其实我挺喜欢将回忆穿插进去的，但是这一个片段重复用了四五遍是什么鬼哟，整得跟环保宣传片似的。

落水那段拍的跟爱情片似的。

5.反转典型但不错，前期一些bug都能圆上，还挺感动的，但是基本上跟前面小孩那里割裂开了呀，就是两个故事凑在一起的感觉，最后让小孩露个脸都好呀。

大银幕上，精彩优质的惊悚、悬疑故事总能让人心神向往，甚至深陷其中也不一定。

这一部久盼的《童童的风铃密室》终于在历经长达三年的精心制作下，与观众们见面。

相对封闭的环境下，身世成谜的主人公，出其不意的骇人场景，引人入胜的情感纠葛，还有午夜密室里传来的哭喊声和笑声，当然最让观众们难以释怀又不得不随情节深入探究的还有小主人公童童与单亲妈妈远赴热带密林深处的一座老宅院与孤僻的姑妈共处背后的原委……所有这一切，便构成了《童童的风铃密室》这一个短小精悍的惊悚传奇故事。

在片长不足90分钟的跨度里，导演包括编剧等创作者也表现得很直接，在简短的一段不堪回首的可怕记忆之后，陈法蓉饰演的单亲妈妈苏芸带着可爱的女儿童童便被送到了姑妈的偏远老宅子里生活。

多年未变的老宅子的陈设，伴随着儿时的记忆碎片，时刻侵扰着苏芸大脑，这也更加剧了她对眼前爱女童童的呵护和保护。

有点像妮可·基德曼主演的那版《小岛惊魂》，除了自己和天真女儿之外，举止神秘而古怪的姑妈（郑佩佩饰演），时而窜出小男孩儿的身影，小楼顶顶铁笼子里红布包裹的诡异童像，几乎每个房间里正对床塌的落地大镜子，特别是连苏芸的儿时记忆里都略显灰色甚至有些忌惮的串串风铃，都让这个神经愈发紧张的单亲妈妈备感焦虑和恐惧。

几处细节的处理，足以让观众看到创作者们的诚意。

事实也证明了国产惊悚片作为蓬勃大市场里不可或缺却又始终难以做大做强的类型，多数成功者都带有足够的诚意，这份诚意最显著的体现就是电影本身在故事和呈现细节上的高水准。

从影片伊始，多年前的遇难小男孩儿几番“重现”老宅院，以及苏芸几番镜子前遭遇的灵异事件，还有女儿童童被小男孩儿附体画面处理等等，电脑特效以及氛围的营造，都堪称是近年来同类型片中的优质水准。

而最抓人眼球和心绪的，更是以苏芸视角所引领的“拯救女儿童童”以及其自我救赎的从内心极度恐惧到彻底释怀的深层次刻画。

在一旁神秘又奇怪姑妈的行踪和情绪表现也时刻加速着苏芸这一款“尖叫女王”的最终爆发。

“风铃密室”背后隐藏的经年秘密，竟然如此深深地伤害了两代、甚至三代人的情感和生命……母爱、父爱、孽缘，还有童年真挚的手足情，经过导演精心到顺理成章的设置之后，在一番痛彻心扉且惊骇彻骨的事件还原和回溯过后，终于真相大白。

或许，离开人世是最美好的归宿？！

令观者叫绝的是，全片一共“三个半”的主要角色，一处简单又封闭的老宅院场景，一个跨越两代的情仇恩怨，一份浓浓的母爱亲情，还有家族背后的可怕孽缘，加上机场短暂的闪回蒙太奇，便勾画出一个鲜活又刺骨的惊悚悬疑故事。

不得不佩服创作者的水准，也让这部《童童的风铃密室》堪称是这个暑热的八月最可能让人激爽的大银幕作品了。

百无聊赖的假期，有人在群里问我最近有没有好的鬼片，我想了半天也没有结果。

因为众所周知的原因，连拍聊斋都没有鬼了，还哪来的鬼片啊！

随意搜索，我发现了一部新片，由老牌女星陈法蓉和更老牌的奶奶星郑佩佩主演，叫《童童的风铃密室》，我决定一探究竟。

上世纪60年代，好莱坞突然出现了一种类型片，叫“老母鸡恐怖片”，指的是那些余热尚存的“传奇女星”人老珠黄后，自降身价去出演低成本的恐怖片，虽然影片属于粗制滥造的B级片，但由于她们精彩的演出挽救了电影的质量，同时还能博得观众的同情分，一时间居然成了赚钱的买卖。

如贝蒂戴维斯和琼克劳馥主演的《兰闺惊变》就是最成功的例子，甚至还获得了奥斯卡提名。

其实中国影坛也有这种普遍现象，女演员进入中老年之后适合她们的戏就越来越少了，只能在肥皂剧里扮演婆婆妈妈来延续事业，对她们来说实在是大材小用。

另一方面中国的恐怖片一直在夹缝中、尴尬中、群嘲中生存，并没有什么发展空间，所以国内的优秀恐怖片都很罕见，更甭提“老母鸡恐怖片”了。

如果非要矬子里拔大个的话，那这个类型片的diva就非郑佩佩莫属了。

谁能想到，郑佩佩年少时英姿飒爽的侠女气，到了老年竟成了骇人煞气，她自从《卧虎藏龙》扮演反派女魔头重出江湖之后就乐此不疲，更是接了一系列恐怖片，算是接了“鬼婆”罗兰的班。

郑佩佩的扮相其实很像《十三号星期五》里杰森他妈！

加上女王般说一不二的气场，她是真的非常适合演恐怖片。

陈法蓉是80后很熟悉的TVB女星，她是港姐出身，90年代出演过一系列热门连续剧，我印象最深的就是《巨人》，她在里面挑大梁，那一头干练的短发，演出了新时代知性美女的风采。

《童》片最大的贡献就是让我们看到年过五旬的陈法蓉再次担任女主角，她在戏中“照例”演一个精神病妈妈，虽然剧本千疮百孔，但她极其投入，只见她上窜下跳、抓耳挠腮、哭泣崩溃，拼命迎合着拙劣的“惊悚效果”，让观众看着都心疼。

说良心话，虽然岁月荏苒，但陈法蓉的演技不减，几处情绪上的失控，都被她处理得相当抓人。

而郑佩佩这次戏份不多，也没有祭出她最后反转的杀手锏，有些可惜。

想看奶奶发飙的，请找《逃离现场》一看。

这部电影其实不值一提，虽然海报上写了“古曼”“鬼童”字样，但片中根本不敢提，剪辑也是支离破碎，完整性也被破坏了。

我只为陈法蓉和郑佩佩的专业精神、敬业精神鼓掌，希望有适合她们的更好的舞台，让她们被岁月历练过的风采能淋漓尽致地展现出来，不要过多荒废在了这种无人问津的电影上面。

RT，唯一没猜中的是，我以为是在泰国拍的，结尾看字幕才知道是云南。

看的时候就知道，这片子可能还没港产恐怖片过瘾，走的应该就是近几年流行的，不是有人故弄玄虚装神弄鬼，就是主角有心理或精神疾病，最后果不其然。

看到陈法蓉开口，遗憾不是粤语而是配音，这让本就不会恐怖的电影变得更加平淡，紧接着郑佩佩出场，郑女侠用的原声，不清楚是角色需要还是为了清晰说出台词，语速很慢，让作为紧张气氛始作俑者之一的角色缺乏了点力度。

先不说剧里母女互动有些尬，光是陈法蓉怒砸铜像这点就足以让我震惊，那东西可是铜的啊，疯也该有个限度吧，更何况剧情到此她只是个护女心切的焦虑妈妈，还没到铜、瓷不分的地步吧，编剧，你醒着吗？

我一点都不介意剧情没有悬念，毕竟看的时候就知道，没必要看完找不痛快，可是我介意不合理啊，你这哭天喊地乱七八糟一通闹腾，只是为了说明一个女性前半生的惨痛经历，明明还有更合适更合理更出彩的表达方式，为什么偏偏选这种不伦不类的，失望😞。

鬼片起着一看就能猜到电影内容具体是啥的电影名子，巧的是主角都有着多年的精神病还不去住4院，非要只身一人前往传闻闹鬼的某地方，鬼片在全程没有鬼的情况下却用着恐怖的bgm，就问你尴尬不尴尬？？

反正我是笑了，以及画面中突然出现的某某像鬼的东西来达到吓到大多数人的效果。

bgm和恐怖镜头虽然能制造恐怖氛围，但对观众来说那是被动的，鬼片绝对不能这样。

而是细节，不放bgm或偶尔，bgm类型的选择也很重要，不能无脑选恐怖的，有些场景和剧情放致郁的bgm就非常完美，做到不靠bgm吓人，恐怖的地方哪怕只是能让人细思恐极的一段对话，人物的表情、动作、呼吸声的细微改变、埋下的前后呼应的伏笔等，要让观众细思恐极，主动去联想到恐怖，这才是鬼片，鬼片不应该是为吓人而无脑吓人的。

这样的话，哪怕结局还是主角精神病联想出的一切，至少过程不会差

没有快进的看完了。

一般午饭的时候都会找一些恐怖片看，偶尔也会看看国产恐怖片。

国产恐怖片大多数都会回归真善美的初衷，在结局都会洗刷冤屈或是体现父母之伟大或是种种美德，童童的风铃密室也是这种类型，结尾的升华也令人些许感动。

但是这依然逃不了2星的评价！

1、童童的风铃密室里的演员都是导演的“工具人”切换场景时性格突变、不适时宜的满屋乱跑给人一种努力寻找剧本下一处发生的恐怖事件的感觉。

最后再屋顶看到幻觉中的童童被关在笼子里，女主大喊“放开她”，（导演说，她字拖延两秒！

摄像师镜头特写女主表情！

好，就这样，继续喊她字，好！

）镜头切到笼子“妈妈快救救我”，女主又大喊“妈妈来救你，童童不要怕，不要怕”（导演说，怕字拖延两秒！

摄像师镜头特写女主表情！

好，就这样，继续喊怕字，好！

），总之就是这种感觉，演员给人一种不会自己思考，而是剧本让你第一秒笑，第二秒就哭，虽然没有逻辑，你照演就好。

于是就这样给我一种童童的风铃密室里的演员都是导演的“工具人”的感觉。

2、过渡频繁的低水平惊吓把剧本节奏打的稀乱。

看着这些频繁出现的恐怖片段，我简直最后都看笑了。

而且，关键是水平都很低，镜子里爬出个人（爬出个大叔这段我笑喷了，不过结局圆回来了我觉得还可以），什么镜子伸出手，小孩子的白脸，拍照出现背后灵，都什么时代了。

导演的恐怖思路还停留在80年代的感觉。

而且，如果你道具做的好，情节有点创意，也不至于会看起来这么好笑。

太刻意了，真的太刻意了。

我觉得导演可能很年轻，这是一次尝试，未来一定会拍出更好的吧。

希望这个导演不要也沦为了“工具人”

我晚上十二点半看完，没有地铁了也舍不得打车，就骑hello单车按百度地图回家，一共七公里，骑车的时候都是大卡车，我只能擦着路边走，路灯也是一段有一段没有。

骑了三点几公里，地图让我向一条小路拐，那条小路旁边是小树林，这段路连卡车都没几辆，正准备去小路的时候我发现路被封了，路口还有两块碑，我反复重启地图希望能有新的路线，但无一例外都是这条。

我决定往前走，可发现地图中前面与小路成九十度，只会越走越远，前面不远处是高速收费站。

我吓坏了，扔了hello开始不知所措。

有关泰国“古曼童”的传说，经常见诸各处，这种被传具有某种神力的存在，对供养人而言，究竟是益是害，到底是护身符，还是反噬妖，很难简单说清楚，电影《童童的风铃密室》就为我们讲述了一个有着“古曼童”元素的故事。

毋须多虑，这妥妥的是一部能够让人吓破胆的恐怖片。

看片前就知道，《童童的风铃密室》是一部全程在泰国拍摄的电影，虽然已经提前做了心理准备，但观影全程还是被吓得一愣一愣的，于是明白，为什么，东南亚才是亚洲恐怖片的肥沃温床，是因为其充满异域风情的鬼怪传说，以及无处不在的吊诡氛围，为原本就惊悚的故事，加诸了更多的惊魂气质。

电影《童童的风铃密室》也是如此，影片中，无论是陈年旧怨、恶灵还魂，还是哀怨老宅、幽闭密室，以及成人迷魂、小鬼索命等等，组合在一起扑面而来，将一个由古曼童引发的故事，讲述得尤其刻骨锥心，让人无处可逃，又迫不及待的跟随肾上腺的分泌，一路追随剧情而行。

因此，《童童的风铃密室》是一部有着视听感官刺激，又不乏心理阴影侵蚀的作品，毕竟影片的故事，改编自泰国流传甚广的真实恐怖事件，民间的流传本身就是最佳的编剧，再经过影片主创方的加工处理，便让这个故事跃然大银幕之上，而影片中许多的标志性物品，本身就被赋予了许多的悬疑与恐怖色彩，但若凝视整部影片，有关童年往事中的一起“过失杀人”，才是影片的故事核心。

毕竟，魂萦梦绕、无处不在的怨灵，一直弥漫于整部影片，吓人于无形之中。

不得不提的是，《童童的风铃密室》的主创阵容，还是很强大的，影片由新锐导演刘宁执导，陈法蓉、郑佩佩、安泽豪、杨镜儒、韦至、金子等联袂主演，不得不说，资深戏骨郑佩佩与TVB女皇陈法蓉的加盟，让影片的阵容，成为了近年同类型作品中的顶级配置，众演员在影片中的表现，也确实不负众望，毕竟，故事的代入感，需要观众跟随角色的视角，一步步的走进这雾色与水色环绕的迷局，郑佩佩的满腹心事，陈法蓉的惊魂未定，都为这部影片，增添了更多的恐怖气氛。

总的来说，《童童的风铃密室》是一部很纯粹的恐怖电影，从片名也能知晓八九，被“咒怨”冤魂侵扰的女孩童童，悦耳又诡异的风铃，以及在影片中有着标志性存在意义的密室，这些看似平淡无奇的组成部分，组合起来却能杀人于无形，最日常的场景与物品，反倒能影射出最意想不到的惊恐效果。

相对于许多同类型影片中，用大范围的夜戏来“加重”效果，《童童的风铃密室》的绝大部分场景，却都发生在白天，没有了黑暗的遮挡，更能考验创作者的功力，而在看过点映之后也确实发现，阳光下的毛骨悚然，远比夜幕降临后的突如其来更加催命。

建议胆小的朋友，去看电影的时候，带上速效救心丸吧。