第十二个人

水准中上的历史传记电影，有些地方稍微的过于形式化。

电影《第十二人》讲述了十二个挪威间谍中仅剩的一个，活着通过纳粹占领的挪威为盟军传递情报。

改编自历史上的真人真事，立意非常好，挪威人为拯救挪威的正义战争贡献力量。

然而，过于类型化的处理，让这部电影成为不了经典。

整部电影的推动力都是外在冲突，纳粹军官咬着不放，让主人公和帮助他的人们不断的陷入陷阱。

这样的故事的确有很强的戏路张力，代价是折损了电影的宽度、深度。

宽度是指在挪威人和战争的关系上没有能更多的体现出来，使得挪威人拯救挪威只成为故事的一个背景。

深度是指对人物的塑造不够，电影塑造了一位勇于牺牲的战争英雄，但没有塑造一个为了国家勇于牺牲的普通人。

导演过于追求形式这点在片中的梦境戏份可以明显感受到。

反复的梦境加上摇晃的曝光过度的镜头，不知道的还以为在看恐怖片。

与其对标的就是《极地重生》，一个德国战俘从西伯利亚劳改营回家的故事。

故事相似，极地逃亡，背后有军人亡命追杀，最终主人公逃出生天。

本片在故事讲述上过于平缓，重点围绕主人公的超强求生欲、挪威群众和抵抗组织的热心帮助，似乎一切都是顺利完成，主人公的内心感受表达的不是很突出。

绝境之下，恐惧、绝望、濒临崩溃……这些情绪基本不存在。

还有挪威群众，即使大家都同仇敌忾，挪威绝没有二鬼子汉奸，但是遇到主人公时，担心受牵连、惹祸、犹豫……这些情绪通通都没有，都是毫不犹豫的选择帮助主人公，这不符合基本人性。

其次，为了让故事精彩，将观众带入剧情，开始应大致交代他的目标，如何到达瑞典？

中间的困难是啥？

结果观众一头雾水，看了很久都不知道他究竟要去哪里？

看到1/3，我还以为他要继续进城搞侦查或者救战友，后来才知道，就是要去瑞典。

最后，主人公的对手戏也不够精彩，要让影片悬疑和精彩，一个冷酷无情、聪明干练的党卫军军官是必须的。

对手的戏要与主人公并行，剪辑要交错，齐头并进。

主人公逃亡过程中，敌人要与他斗智斗勇，判断主人公去向，分析下一步意图，布下天罗地网，围追堵截。

结果，敌人的计划一次次失败，这样才更加好看。

看完电影《第十二人》。

豆瓣目前8.0，我觉得稍低了点，如果是我，打分在8.4。

为什么？

我想以斯皮尔伯格为参照。

斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》是9.1，我不认为打高了，因为影片的确很优秀。

斯皮尔伯格是在宣扬人的价值，不惜牺牲更多的人来拯救一个人，最终成功，是一个关于“成功”的作品。

基本上没有人提，那是在宣扬美式人权。

当然，我们并不因此否认人权的被尊重。

瑞恩的被拯救，意味着一部宪章在实践自己郑重的承诺——人人生而平等！

而这部电影是在描写“失败”吗？

不，我不这么认为。

杨·巴斯路德只要活着，就会给挪威人民，甚至欧洲人民以鼓舞。

他真正是为所有正义的人而活着，而他的命就是欧洲人的命。

而这一点几乎没有人提到，没有注意到，他的逃亡实际上是整个欧洲人在走向胜利，他是所有人的命。

因为纳粹是邪恶的，所以他是正义的代言人。

他活着，“红色马丁”行动就没有失败，因为这会摧毁敌人的意志。

也所以，才会有那么的人为他冒险，甚至牺牲。

这和《荒野求生》根本就不是一类影片。

由此也可看出有些人不懂电影，而真的有些人面对作品，一部电影，一部小说，是根本就看不懂的。

对于他们来说，一切都是情节，一切都是猎奇。

何况，表演也很好啊，而不完全靠大制作。

比如古娟给他绘制地图，那样冷静，主要是古娟的安静。

机智的敌人使作品的较量很有分量。

何况那场面也相当好，比如雪原上渺小的人类的画面明明就是在说，大自然对于人类的互杀真是鄙夷不屑。

还有鹿群奔腾的场面，也很恢宏而富气势的，它们扬起的飞雪彰示着正义的力量。

正是因此，画面显得很干净、纯洁。

该片根据真实故事改编。

讲的是第二次大战期间，12名挪威破坏小分队潜入了德国在挪威境内的驻扎港，实施代号为“红色马丁”的破坏计划，11人被捕，第12人得以逃脱，并将秘密文件带回英国。

影片根据第二次世界大战期间扬·巴尔斯鲁兹的真实故事改编。

1943年，英国向纳粹占领的挪威北部派出12名破坏小分队。

当他们的船被德国人击沉后，唯一幸存的扬·巴尔斯鲁兹独自向中立国瑞典前进。

然而，恶劣的天气可能是比纳粹巡逻队更大的敌人，扬·巴尔斯鲁兹最终结局如何又会如何呢？

很值得一看的正能量电影。

杨的成功有三个因素，个人超出常人的坚强意志，还有爱国挪威人的冒死帮助，最后是难以想象的运气。

如果只靠杨一个人，他活不过两天。

最后驯鹿拉雪橇闯过边界的情节，尤其是跑掉的驯鹿又回来接他，简直就是上帝才能创造的奇迹，这可能有电影艺术处理的需要。

但是不管怎样，杨能九死一生到达了瑞典，坚强的意志、无私无畏的帮助、那么一点点恰巧出现的运气，缺一不可。

有些情节比《荒野猎人》揪心太多，但这并不是优点。

《荒野猎人》施害者是大自然，本片是人类，这并不正确，明明大自然比人类可怕的多。

--以下可能涉及剧透--前期德国军官折磨囚犯，以及主角和当地人过多交流的情节，不知所云，浪费时间，拖沓。

中期轰炸机扫射雪地上主角甚至引起雪崩的情节，没头没脑，不合常理，十分奇幻。

全片以堆砌残忍镜头为乐，恶心观众。

杨.巴斯路德在逃亡的过程中使用了生存、躲避、抵抗、逃脱的特殊技巧。

反追踪技巧电影开场就是激战，杨为了摆脱德军的追捕利用“向后走”的方法，把敌人引向了远处的森林。

同时，选择了岩石地形，这可以避免雪地脚印。

向后走的反追踪策略

利用岩石地形，避免雪地脚印 严寒生存技巧第一，他游过了冰冷刺骨的湖水，这会导致体温过低。

首先出现的症状是颤抖。

这种颤抖可以发展到无法控制的程度。

当患者体温降到35-32度时，会出现思维迟缓，混乱和错觉。

要想治疗体温过低，就要使病人的体温重新暖合起来。

并且要更换干净的衣服，因为水分的蒸发会带走身体表面的热量。

这也是保暖的基本原则。

——来自《美军生存手册》

只有更换干净的衣服才能治疗体温过低 当地的平民把杨背上了岸，为的就是让衣服保持干燥。

这可以增加他的存活几率。

保持衣服的干燥是保暖的基本原则。

这是严寒地区生存技巧 第二，他得了“战壕足病”，而且脚已经冻伤了。

这种病是数小时暴露于潮湿的环境中引起的。

可能会发生坏疽，最后不得不将脚切除。

防止这种病的最好方法是保持袜子干燥，定期洗脚。

男主受枪伤后，却感觉不到疼痛，表明他的脚部已经冻伤了。

如果失去知觉的时间不长，那么冻伤可能是轻度的。

应该不定期的活动双脚，保持脚部温暖。

第三，雪盲长期在冰天雪地中行走，会患雪盲。

主要症状是：感觉眼里有沙子，眼睛疼痛，发红，流泪，头痛。

如果继续暴露于阳光下，这些症状会不断加剧。

治疗方法是用纱布把眼睛包好，直到症状消失。

第四，严禁在冻伤，疲惫，饥饿的情况下饮酒，抽烟男主在小木屋藏匿的时候，喝了一些酒。

这直接导致了幻觉——梦见自己在跳舞。

在躲避敌人追捕的时候，最好要保持大脑清醒。

我觉得杨应该属于挪威特种部队。

他有着非常顽强的求生意志，即使在困境下，仍然有幽默感。

正是这样可贵的品质，让他活了下来。

参考资料：《怀斯曼生存手册》

本文首发于公众号“影探”，原创文章未经许可禁止转载。

最近，小探突然发现，北欧战争片拍的很牛逼啊！

像17年芬兰电影《无名战士》，豆瓣评分7.7，IMDB高达8.1。

这部片子通过芬兰军队一个排普通士兵的视角，完整再现了芬兰二战时抗击苏联、德国侵略的历史。

这是一部真正的群像电影，在长达三小时的时间里，没有一名真正的主角，观众甚至记不住角色的面孔和名字。

但他们每个人鲜活的生命、独特的性格却永远的印在了我们的脑海里。

这让人深刻感到“生命之可贵，但于战争只是一个统计数字”的残酷事实。

小探今天想给大家推荐的是这一部，17年挪威电影。

第十二个人Den 12. mann

该片豆瓣评分7.8，IMDB评分7.6。

如果说《无名战士》是从群像的角度去拍战争，那《第十二个人》就是名副其实的一个人的战争。

这两部片子的共同点是——冷！

这种冷首先是一种情绪基调上的冷。

引用豆瓣网友的评价：比北欧冬天更冷的是北欧的电影，冷静、克制、不煽情、不示弱。

同时也是拍摄风格、故事情节上的冷。

《无名战士》的冷，体现在色调、配乐和氛围上。

而《第十二个人》则是一种让你感同身受的冷。

首先来感受下电影中挪威的自然环境：白雪皑皑的山峰、没过膝盖的积雪、鬼魅的北极光......

然后了解下主角的遭遇：浸冰水、遇雪崩、拖着伤腿在冰天雪地里跋涉、坐个雪橇还不幸翻车......

所以有人评价这部片子为二战版的《荒野猎人》。

确实，主角被虐千百遍的套路有点像。

那《第十二个人》究竟讲了一个怎样的故事呢？

大致概括一下：二战期间，12名挪威破坏小分队潜入了德国在挪威境内的驻扎港，实施代号为“红色马丁”的破坏计划。

结果11人被捕，第12人得以逃脱，并将秘密文件带回英国……没错，这是一部根据真实事件改编的电影。

平心而论，小探觉得它比《荒野猎人》要好，主要原因如下：《荒野猎人》中小李子强大的求生意志来自他想要复仇的决心。

而《第十二个人》中，男主在纳粹的重重围捕和恶劣的自然条件下，能幸存下来是因为心怀希望，以及一路得到挪威群众的无私帮助。

注：以下剧透较多，方便没时间看电影的小伙伴欣赏电影一开始，男主扬的受虐历程就跟着开始了。

他和队友乘坐的小船在离海岸不远处遭到德军袭击，一群人匆匆忙忙炸毁资料，跳海逃生。

他们刚从冰冷的海水里挣扎着上岸，就被在岸边守株待兔的德军逮了个正着。

只有扬做了落网之鱼。

但不幸的是，跳海时他丢了一只鞋子，逃跑的过程中又被德军打穿了脚丫。

夜幕降临，德军为了寻找他发射了很多颗燃烧弹，点亮了港湾的整片区域。

扬被逼的跳进零度以下的海水中逃生。

德军其实已经认定他活不下来了，但偏偏指挥官是个将德国人的严谨发挥到极致的人。

有多严谨呢？

为了验证扬在零度以下的海湾中能否生存，他亲自拿着秒表、站到冰水中去计算时间。

果然坚持不了一分钟。

但让他不爽的是，竟然找不到扬的尸体。

扬确实浸着冰水游过了港湾，他挂着一身冰，哆哆嗦嗦的向海边划船的情侣求助。

这仅仅是他劫难的开始，孤军奋战的扬打算翻山越岭，逃往中立国瑞典。

而德国指挥官下决心要捉住他，在沿途设置了重重关卡。

他把这场追逐看作了两个男人之间的较量。

这之后有好几次，他都差点将扬逼入险境。

但每一次，扬都靠着绝佳的运气，及时得到了沿途居民的帮助，挺了过来。

帮助他的居民有八旬的老太太，有拥有可爱小萝莉的一家人，有温柔善良的挪威妹子，也有“战斗民族”式的彪形大汉......

电影的后半段，扬遭遇雪崩，再次经历了九死一生的磨难。

浑身是伤的他彻底被放倒了，可以说后半段，他基本上是躺着演的。

（从雪崩中幸存的男主）但当地的民众并没有放弃他。

他们冒着被枪毙的危险收留了重伤的扬。

他们利用智慧，在纳粹频繁的搜查下一次次转移他。

（当地居民巧妙的将转移扬的雪橇变为小船的一部分）他们将扬藏在偏僻的小屋里、雪山石块下、山洞里，然后轮番上阵，在德军眼皮底下给扬送饭.....

他们之所以这么做，是因为将扬看成了某种希望。

彼时的挪威正处于纳粹铁蹄的践踏下。

但正如电影中的台词——德国人无法战胜北极光，挪威人并没有放弃反抗的精神。

而扬正是这种精神的化身。

而扬虽然得到了沿途居民的帮助，但他能够幸存，靠的也是超乎常人的意志。

他要忍耐的不只是伤痛，还有孤独与恐惧的漫长折磨。

扬其实并不算勇敢，藏身湖边小屋时，他一次次梦到自己被德军发现，精神游走在崩溃的边缘。

当他短暂的清醒过来时，发现自己被打伤的脚趾已经变黑了。

于是他独自完成了截肢手术。

（做完手术的男主晕了过去）面对绝境，扬始终是乐观的。

他调侃自己居身的小屋是“大酒店”，举起一粒雪花说这是自己”一天的食物“。

但有时精神上的孤独比身体上的痛苦更能消磨人的意志。

每次被转移到一个新地方，扬就要独自度过二三十天。

时间越长，他觉得自己能幸存的希望就越小，整个人在不知不觉中变的绝望起来。

为了鼓励他，当地的居民集合了珍贵的食材，在国庆节那天给扬做了一块小蛋糕。

他们想让扬知道，所有人都与他同在。

是同胞的支持延续了扬”心中的火焰“。

最终，当漫长的冬天结束时，挪威人再次利用智慧、借助自然的力量，成功将扬送过了挪威-瑞典的边境线。

很多人觉得这部电影“有些平淡”，认为它可以再拍的惊心动魄一点。

确实，全篇和敌人正面交锋的场景只有一处。

在我们看来，一个“逃亡”的故事并不值得大书特书。

但挪威人却愿意将这“第十二个人”奉为英雄。

在他们看来，生命才是最可贵的东西。

电影中一个让小探印象深刻的情节是：扬的队友被抓获，其中最年轻的小伙子一点也不勇敢、害怕的不得了。

只有他，在被枪决的一刻保持了跪立的姿势，仿佛在留恋自己的生命，不愿意离去。

这种“人本”精神始终贯穿于北欧的战争电影中。

（截图来自挪威电影《国王的选择》，34个公民的性命，促使挪威国王下定决心，对德宣战。

）本片中，扬是否存活，于战争结果并无太大影响，但挪威民众还是甘愿冒着风险去帮助他。

这种信念，就好像将《辛德勒的名单》中那句非常经典的台词“救一人即是救全世界”，反过来的实践，即：倾世人之力救一人！

最后用扬说的一句话结束吧，“他并不认为自己是个英雄，那些让他活着的人才是英雄！

”

危机瞬间恍如隔世，却不能松手放走希望。

二战我们貌似了解挺多，无外乎是纳粹、希特勒、盟军等舞台中央的形形色色。

该片聚焦二战时的罗威，多少让人眼前一亮。

男主演绎了一部受难曲，再瘦都快瘦成蒂姆.罗斯了。

死里逃生中还能出口就是打趣，不得不佩服，上帝怎么忍心让你这样的开心果死。

北极冰海逃生，雪崩险像逢生，绅士之石下10天仍活，洞穴17天不死，如果前面几次都是命大侥幸，后来就不得不靠罗威人民不畏强权不惧危险不怕牺牲的接力才能活下来了。

如果有人掉链子很可能使这个奇迹终止。

面对恐怖的党卫军执着地搜查，电影安排了一个小桥段让男主躲过一劫——党卫军头子的勋章掉了，草草看了看草堆便去捡勋章了。

这个勋章来头可不小，影片开始没多久就跟另一个军官炫耀过。

Have you seen this? ambition is rewarded…这人胸前的勋章就是纳粹金质党员勋章，上图先。

纯金制造纳粹党制造了一万枚这样的勋章， 一开始只有参加过啤酒馆暴动的纳粹元老才能佩带，后来才扩大了佩带人。

下面这枚背面刻有1字号的，便佩戴在希特勒胸前。

希特勒佩戴的NO.1纳粹第一党员勋章可想而知，这个纳粹武装党卫军军官手上沾了多少鲜血才能得到这样的勋章。

影片中该军官已经把男主当做自己戎装生涯中辉煌履历的败笔，无论如何都要抹去。

偏偏这枚被他视为珍宝的勋章让他错失了良机，真是成也萧何败也萧何。

片中我一直有个疑惑，这位军官的右领领章一直是空的，

右领章一直空着……照理说他的军衔是武装党卫军的少校，右领章应该有双s标志才对，但影片中一直是空的。

实际的装束如下图。

右领章有党卫军的ss领章。

这身行头属于武装党卫军少校级别。

不知道是故意的还是穿帮，麻烦了解的朋友告诉一声。

谢谢。

影片最感动我的地方便是男主被搁置在绅士之石下10天，Gudrun（翻译为古娟）听闻他还或者时松了一口气，弟弟还代他向姐姐问好，之后内心的喜悦包裹着眼泪涌出来的那一刻着实让我心悸了一把。

真是又心疼又开心战争中谁也承诺不了谁，爱慕也只能藏在心中，希望你明天还能活着吗，不知道你日后还能回来吗，不知道你还愿意回来吗。

面对恐怖生命的脆弱一览无遗，却有那很想攥紧又触及不到的情感，显得弥足珍贵又动人心弦。

也许正是为了这点东西才紧抓着希望不放，哪怕北极光被占领，哪怕铁蹄踏过，哪怕不知吉凶……这才是奇迹的原动力。

最后的怒吼，告诉你什么是奇迹。

THE END

主旋律电影我们有，好莱坞必须有，丹麦也有，几乎所有的国家都制作过属于自己的主旋律电影，因为，每个国家都需要英雄、传奇乃至神迹！

英雄、传奇乃至神迹往往是一个国家或民族的立足之本。

这是一个大多数人“躲避崇高”的时代，但主流社会在价值输出时却必须“坚守崇高”，这样国家或民族才不至于“崩溃”。

因此，几乎每个国家都会用电影讲述自己的英雄故事。

不同的是，有些讲述者把故事讲得过于直白，成了假大空的说教；有些讲述者把故事讲得润物细无声，真正做到了寓教于乐。

如何宣传自己国家的英雄、传奇乃至神迹，是有技巧的，也是有高下之分的。

《第十二个人》是挪威的主旋律电影，是挪威的英雄故事，是挪威的历史传奇，甚至是挪威的“神迹”。

扬·巴斯路德的故事之于挪威，犹如岳飞、文天祥等的故事之于中华民族。

《第十二个人》根据真人真事改编，影片中的核心事件和主要人物，都是真实存在过的。

影片中，事件本身大体还原外，事件发生的时间、地点也比较精准，而帮助过扬·巴斯路德的马吕斯·戈冯、古娟、艾嘉尼特等人，都是真实存在的，其中，古娟可能爱上了扬·巴斯路德，苦等他二十年无果后才结婚的。

和一般的二战片不同，该片的核心叙事不是战斗，而是逃亡。

而且，不是敦刻尔克那样的战略性“大逃亡”，而是一个人的逃亡。

在冰天雪地中逃亡，在疯狂搜捕中逃亡，前半段是个人生命力与意志力的体现，后半段则上升到一个民族凝聚力和不屈精神的体现。

逃亡成功，是扬·巴斯路德的个人的胜利，是所有帮助过他的挪威人的胜利，从而激励了整个挪威民族的斗争精神——扬·巴斯路德实际成了挪威民族坚韧不拔的精神象征。

扬·巴斯路德在挪威家喻户晓，但他并未因此自我膨胀，他至死都是一个谦逊的英雄。

他一直强调，那些帮助他逃亡的人才是真正的英雄。

1988年，扬·巴斯路德去世，遵照他的遗愿，他被葬于曼德伦——他的逃亡之地——他希望和那些帮助过他的人永远在一起。

扬·巴斯路德的故事在挪威传颂极广，导演哈罗德·兹瓦特在童年时代便知道这个故事。

哈罗德·兹瓦特回忆，他小时候在雪地里玩耍时，也会想，扬·巴斯路德当年在冰天雪地中经历了怎样的险境？

可见，这个故事在挪威是深入人心的。

十二人的小分队潜入德军在挪威境内的驻扎港，执行代号为“红色马丁”的破坏计划。

因为叛徒的告密，小分队对德军设施的破坏并没有成功，并遭受了德军火力全开的攻击。

最终，小分队中的十一人牺牲。

第十二个人，也就是扬·巴斯路德，他的终极任务也变更为逃亡并带回秘密文件。

扬·巴斯路德不过是一个人，他的逃亡，象征意义是远大于现实意义的——他是突破德军追捕与封锁的英雄，他极大打击了德军的气焰，所谓“灭敌人之志气”是也。

北欧是极寒之地，扬·巴斯路德逃亡的时候（四、五月份），虽然不是最冷的时候，但他在负伤的情况下，不要说逃亡，正常穿过雪山，都极有可能丧命。

他最终能够活下来，确实是一个奇迹。

他的逃亡，绝对称得上是极限逃亡。

其实，他不是一个人在逃亡，没有渔夫、农民、店主等挪威老百姓的帮助，他是不可能逃亡成功的，早就命丧雪山了。

这也是这个故事的伟大之处，它不是“个人英雄主义”，而是“群众英雄主义”，更是伟大的“民族英雄主义”。

难能可贵的是，扬·巴斯路德一直清醒地意识到了这一点，努力让“传奇”归于人民，而不是他个人。

所有的传奇故事都需要一定程度的渲染，《第十二个人》当然也不例外。

毋庸置疑，扬·巴斯路德的成功逃亡是一个奇迹，但这个奇迹本身并没有那么强的戏剧性，是编剧和导演让这个故事变得更加戏剧化了。

影片中出现的几次“最后一分钟营救”，都有着明显的好莱坞“套路”，真实性是要大打折扣的。

为了凸显故事的戏剧性，导演哈罗德·兹瓦特“引入”了盖世太保军官库尔特·斯特奇这个大反派。

作为纳粹的嗅觉特别灵敏的“鹰犬”，库尔特·斯特奇的各种“助攻”，大大加强了扬·巴斯路德逃亡途中的惊险色彩。

现实中，库尔特·斯特奇也是存在的（他因战争罪在1947年被执行死刑），但他只是德国在当地驻军头目，并没有在追捕扬·巴斯路德的过程中发挥如此“重要的”作用。

其实，导演哈罗德·兹瓦特的好莱坞式的渲染有点过头了，在带给观众惊险、刺激的感受的同时，也削弱了故事的可信度。

我认为，扬·巴斯路德是如此谦逊的英雄，赋以他身上过多的戏剧色彩，可能是违背他本人的意愿的。

每个国家都需要英雄、传奇乃至神迹，扬·巴斯路德当然是值得称颂的英雄，他的故事也是值得讲述的传奇，但发生在他身上的“神迹”，其实不必那么多。

2018年10月13日，电影《第十二个人》获得第五届丝绸之路国际电影节金丝路传媒荣誉最佳故事片。

很明显，这是一部与当下我国主流价值观高度吻合的一部影片。

它有一些缺点，但值得我们的主旋律电影学习的地方仍然很多。