奇迹的女儿

格局拍的太小 基本上就是白莲花勇斗大灰狼以及男男女女裤裆里那点儿事儿。也许是篇幅的问题 人物的挣扎和心理斗争都浮于表面 一笔带过 处理的极其仓促。角色本身也是扁平且单一 选角也有问题 几位主演和群演站在一起更像是暑期下乡实践的女大学生 违和感极重。

鄭文堂的片子總是初心很好但執行不太能達到預期。雖然是小說改編而來，但對故事核心的兩個女主角刻畫得太薄弱了，尤其是溫貞菱的角色，從頭到尾都不太有女工代入感，這肯定不只演員的問題，還有劇本的問題。故事橋段僅在想像之中：不可避免的性騷擾、勞工的順從與反抗。想看到更真實的、細節的東西，這裡沒有。女性角色裡覺得孫可芳的演技最好。台劇熟臉太多容易串戲也容易發現一些演員的個人表演習慣和舒適圈角色（溫溫-抿嘴哭 單純固執女學生/林哲熹-裝傻充愣憨憨悶男/小連-堅韌不拔的時代女性），所以往往配角反而容易出彩留下印象。

我没看懂…

自从《一把青》之后就一直在关注连俞涵和温贞菱，戏里可以塑造不同时代性格天差地别的角色，戏外她俩是我认识这一代年轻台湾女演员里最文艺最清新最气质的了！

3.5；篇幅过短，没有把该讲的故事讲清楚，导致剧情整体看下来不深入，一直浮于表面，角色塑造上也没有很立体。结局很真实也很讽刺，还是会为一些女性情谊而流泪。

冲着一把青女主看的，比较一般。

把《奇迹的女儿》看完了，但是好像全剧都没有奇迹出现。阿成为了帮受欺负的阿免讨公道，去揍了新上任的厂长，意料之外的是厂长不仅没有处罚他反而是给他升职，告诉他这样才有能力照顾阿免。阿免帮雨娟递意见信被拦后以为会受到处罚，但是又意料之外地获得一直心心念念的升职机会。雨娟想要为工人抗争，争取权利，却在一次病倒后被设计离职了。在最后的一幕，雨娟除了收下工友们的祝福纸条后离开好像也别无他法。剧中人物的每一次抗争都给人一种子弹卡壳的感觉，简直无力。剧中唯一胜利的工人阶级的人，黄经理就是新上任的厂长，胜利也是因为他不再是工人了。

制衣厂女工的故事 对工厂生活的描绘压抑又真实 题材很好 探讨的问题很多但不够深入 打工人不易 女工更不容易 只可惜“这个社会很现实 事情遇到还是要吞下去”

可以说是很台湾本土了，全程闽南话。百度了一下原著杨青矗是何许人。台湾的工人作家，所有作品的创作灵感都来自于自身多年来丰富的工厂工作经验，可以看出故事人物有血有肉，可谓非常生动写实了。而我呢，不止一次的从车间女工灰蓝色的工作服上望见了三十年前的台湾往事。那时候，阿免还不是个性刚硬的车间组长，雨鹃也还不是向往成为文学家却辍学的车间基层女工。恍然间她们俩的脸和三十年前台湾眷村门前的一场偶遇重叠，她打趣的问那个当年背不清九九乘法表的小女孩儿：「五一得多少？」但是女孩儿并没有接住这个暗号。她们在那次暗号之后一直错过，直到这一世才在这个轰隆作响的车间缓缓相逢。她的眼神仿佛在问：「是你吗？」

好难得，弯弯也能拍出这种剧。

过于理想化了。几个主角形象反而没有从临时工凭借各种手段爬成厂长的来的立体和鲜明。困在现实泥沼，想法又过于天真，固然让人看见纯真部分，但是多多少少觉得有点傻。。

结尾太仓促草率

有点浪费了这么好的题材，底层打工人的出路到底在哪，或者到底有没有？

除了阿成，剧里的男人都是垃圾，女工人各种被欺负无法出头

如果你淋过雨，以后请给别人一把伞，而不是希望别人也淋一场。宁愿笨一点，不要变成自己最讨厌的人。

四集确实太短。但台湾真的难得继承了民国时期温润却直指人心的叙事格调。70年代高雄的纺织厂，女工被权贵操纵的命运。想到大陆90年代我妈妈那一辈，最后可不都是下岗的命运。

那个时代的劳工没有地位被打压被欺负，规则都是上层制定的，大多数人没有守住底线成为自己最讨厌的人

原来有四集。。看了EP4我还以为第一集呢。导演和郑宜农什么关系 都行郑啊。对了还去搜了春之声，然后之后看大多数人人都觉得尬

受制于迷你剧的篇幅，改编原因又想尽可能面面俱到，所以导致大部分情节都是蜻蜓点水，情感表达上也是囫囵吞枣。两位花瓶女主始终没有完全融入进角色，时常给人跳脱出年代感的错觉

题材不错，剧本浮皮潦草。女主品格没有根基，一众男性角色反倒更真实。