盗马记

一直很喜欢夺宝题材的电影，特别是钟爱的港片。

回想第一次看《夺宝奇兵》时才刚刚上小学，爆满的录像厅会不时的骚动一下，高潮部分的满堂彩更是在我心里留下了不能磨灭的印记，这是录像厅留下的最初的味道。

夺宝是个好题材，用一个宝贝引领着故事和角色往前走，编剧和导演适时的填进悬疑、斗智、动作、幽默、爱情等各种元素，埋几个包袱，安排几次反转，设计一个大快人心的结尾，一部好作品就这样成了。

《群龙夺宝》就是个很好的例子，有人味，接地气，够幽默；《纵横四海》塑造出了三个最可爱、最侠义的贼，并成功的从一个很独特的角度表达出了导演的浪漫主义情怀。

不过这样的好作品太少了，《刺陵》毁了一个好故事，《富春山居图》让人觉得没有最烂只有更烂。

而《盗马记》还是让我很期待，从银都到UFO，能保证影片的“优良血统”，久未露面的李志毅，总给我一种十年磨一剑的意味。

他和梁家辉一个是没拍过烂片的导演，一个是没演过烂角色的演员，凑在一起，十分靠谱。

在采访中李志毅坦言，近年来，有的片子不想接，有的剧本没人投，所以一直碰不到合适的。

如果说《盗马记》算是李志毅的复出之作，那这部作品绝对称得上是他打出的一手靓牌。

电影节奏欢快简单，画面多彩丰富，人物诙谐有趣，音乐俏皮风趣，剧情明了却幽默感十足，最后还有一丝小小的悬疑色彩，少有的精彩港式喜剧，很接地气，逼格不高。

电影卡斯阵容不容小视，梁家辉，陈慧琳，郑伊健，曾志伟，王祖蓝，都是耳熟能详的演员，观影的过程中亲切感十足，而且都出演过精彩的喜剧，水准绝对的一流，分工明确，王祖蓝和曾志伟负责耍贱，卖萌和捣乱，陈慧琳和梁家辉负责三彩马丢失的发展和被追捕的过程，郑伊健呢负责说前因后果和追查时间。

电影内容一起三彩马丢失展开，开始以为只是简单的丢失，顺水推舟的向前发展，可是到了结局才发现是一个圈套，导演可真的把我们骗了我们都不知道，这个手法感觉好像梁家辉扮演的九尾狐一样其实就在你眼前可是你却没有看到一样，这个让人有点意外。

电影的画面感很强，出现字幕带着类似开酒瓶的声音提醒你变化了场景，也算是一个特色，场景的选择很考究，伦敦，布拉格，跟着电影走走欧洲感觉十分奇妙，还有就是那个布拉格园游会里面那个游戏，画面太美我还想看的说，很想尝试一下那个游戏，美工这个活做好了就一不一样，但是有前提，这个一个有趣的故事。

一句话说感受：简单的故事建构在美丽的场景中，轻松幽默的发展，居家乐乐，合家欢的电影，我顶。

《盗马记》用几个词语来形容是人靓、景靓、声靓。

如果要给影片设定一个类型应该是轻松喜剧。

影片围绕着一尊价值连城的唐三彩陶马展开。

千面大盗九尾狐（梁家辉饰）誓要把陶马偷到手，而警官张浩（郑伊健饰）则决心把九尾狐缉拿归案，中间由穿插了美女主播夏梅（陈慧琳饰）的搅局，这次的欧洲夺宝记真是别开生面。

首先，说说这部电影的导演兼编剧李志毅。

他导演过《双城故事》《流氓医生》，也是《金枝玉叶》《双城故事》的编剧。

但他已经不执导筒十几年了，所以该影片的风格更偏向九十年代的港片。

据说《盗马记》的剧本原型是十几年前李志毅为张国荣和金城武打造的，可惜现在物是人非，所以影片里曾志伟饰演的角色自称自己是山寨金城武，应该是对原构思的致敬吧！

这部电影的班底几乎是清一色的香港演员，这是近几年合拍片泛滥下的罕见现象。

但正正是这样一种坚持，让我找回小时候看港片的感觉。

正宗的粤语，鬼马剧情，港片节奏……该片的男演员可谓百花齐放，有老戏骨梁家辉、搞笑巨匠曾志伟、靓仔郑伊健以及全能笑匠王祖蓝，正所谓要乜有乜！

梁家辉捞咗咁多年，D戏已经炉火纯青；曾志伟是这部戏的监制，所以戏里只是循例打了下酱油，不过也不过不失；郑伊健的一头长发，让喜剧漫画化，这类王子型演员点可以缺少，唔系就吸引唔到D花痴来睇；最值得一赞的反而是王祖蓝，他的笑点拿捏得很准确，造型特别，语言天赋也显露出来，以后肯定是个大人物！

女演员方面几本就是陈慧琳了。

这几年陈慧琳去生小孩了，已经很少在镜头前看见她。

所以这次影片能请到她当女主角可谓新鲜感十足！

当然也可能是因为她经纪人钟珍是该片监制的原因。

陈慧琳老实说演技不怎样，但是胜在靓丽！

这样的夺宝大戏没一个花瓶怎么行？

即使40岁了，kelly仍然保持得很好，身为女人，不断惊叹她戏里的衣服包包怎么这么好看！

别看小这个，也是一个戏的看点哦！

如果熟悉香港乐坛的朋友也会有小惊喜，就是很久没见的车婉婉在该片客串了一下。

另外，电影《盗马记》的美术也相当赞，片中80%的场景在欧洲取景，伦敦、巴黎及布拉格映入我们眼前，中间还穿插当地的教堂、酒庄、街道、游乐场、占卜屋、拍卖行乃至各式欧派建筑等，再配上充满异域色彩的主题音乐，让人仿佛身至其中。

虽然《盗马记》称不上深度的电影艺术片，但是看过电影，让人心情放松了一下不也很好吗？

如果导演只是想拍一部轻喜剧博大家一笑，让大家在烦嚣的生活中透透气，那么他成功了！

本片围绕着一件珍贵的文物——唐三彩马的失窃案展开，融合了夺宝题材电影与众多喜剧元素，给观众们提供了较为轻松愉快的观影体验。

片中大量的异国风光也为全片增添了视觉上的吸引力，尤其是布拉格等地的风景，绝对的美丽迷人。

片中不少知名演员们的表演也都给观众们留下了非常深刻的印象，尤其是梁家辉扮演的狡猾大盗九尾狐角色，梁家辉作为演技派戏骨为九尾狐这一角色注入了不少魅力和深度。

但剧情是全片最大的硬伤，本身就非常缺乏深度和新意，没有充分展开人物背景和情感线索。

九尾狐作为盗马大盗，本该是全片最具魅力的角色，却被塑造成一个装腔作势的小丑；张浩的国际刑警身份几乎没有任何专业性的展现；夏梅的记者角色更是沦为可有可无的花瓶。

三个角色就这样被浪费在了毫无意义的追逐中。

本片在很多情节上处理得也非常粗糙，大部分事件都是各种随机事件的拼凑，而非事件的前后延续。

本片试图融合的多种元素，包括犯罪、悬疑、爱情、喜剧等等，但这种融合更像是生硬的拼凑，搞得全片不伦不类、杂乱无章。

如今一切都在全球化，香港电影也不例外。

只不过正在逐步走出黯淡低谷的香港想要一下子超越往昔的辉煌并不能那样一蹴能就。

而且现在内地的影视文化也正在加速度发展中，香港电影和台湾电影也正在成为中国电影的重要组成部分。

更何况好莱坞大片依然无比强势主导着世界影坛的主流文化，而好莱坞以外的各国影坛都是对这个权威的冲击挑战者，而且大家用层出不穷的电影不停的冲击挑战着。

就像这部《盗马记》。

之前《泰囧》取得的巨大成功，让走出国门的中国电影有了新的题材可以发挥。

而相对只是不过到家门口邻邦的泰国小玩了一回的《泰囧》，这部华丽的《盗马记》实在是要大手笔得多，从明星阵容到片中的特效制作再到其中的新鲜创意，都展现出香港电影资深而雄厚的实力。

而作为观众的我们，只能在《盗马记》中看看这些们久不登台的明星们那久违的音容笑貌，感慨这如斯的岁月。

而在这过程中，我们或许会想起梁家辉当初总能获得影帝的《垂帘听政》、《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《黑社会》等等，想起他在电影台词里提到的金城武，并且琢磨确实很久没拍新戏金城武到底干嘛去了。

还有如今已然嫁为人妻陈慧琳，她似乎也颇显色衰啊，至于风采依旧郑伊健，他最让人难忘的还是当年《古惑仔》系列中的陈浩南形象，而我们如今应该能分得清楚到底戏里的是陈浩南，还是现实生活中的是郑伊健了吧，以及如今正当红日中天王祖蓝，他和杜汶泽一起似乎已经成为这个时代香港喜剧电影顶梁柱式的人物，虽然与当年那些万紫千红的笑星相比，这几位屈指可数的后辈们似乎显得有些寒碜，但是他们有着自己的喜剧风格，也更接地气，更迎着时代的发展而更为广大观众所接受和期待。

至于曾志伟这位万金油似的元老，出现在这样一部充满喜感的彩蛋片中，也让人感觉恰到好处。

不过短暂的一百多分钟就这样匆匆过去，我们根本来不及分辨是否因为自己太沉醉于那些曾经的回忆而完全领略了片中剧情的笑点，以至于让我们在看完电影之后感觉这部《盗马记》的一切不过是这首彩蛋主题MV而已。

然而这样的无聊多少会让你感觉失望吧，可你一定不会介意为这些当年红极一时的明星捧场。

另外回想起来，片中最让人难忘的大亮点就是那个布拉格游乐场里，真人参与的RPG游戏，这种声光画电结合的新鲜神奇新玩法真让人产生无限向往和遐想啊！

或者再不久的将来很快就能进入中国各大城市的游乐场了吧，当然了或许我们各个城市的游乐场早就有了。

总之香港电影或许还需要更多像《盗马记》这样进行国际化的尝试才好，因为香港电影从来就是中国电影走向世界的大先锋。

只不过在大手笔要拍大片之前尽量要把剧本先写好。

≪盗马记≫，这片在我看来不知道怎么的，总体看实在无力吐槽，就跟我上次看到该导演的片一样，怎么总是心有余力不足。

如果说梁陈二人在春晚的表演是个向全中国人宣传本片的手段，那大家千万不要上当。

仅有的亮点依旧还是王祖蓝，就冲他去看的；以及梁家辉的各种喜剧造型，就没什么了。

总之，爱看不看。

梁家辉的演技就不需要多说了，至少在近20年的香港影坛男演员中他是可以排在前列的，而且也没几个可以并列。

　　 拍过的片子不少，当然参差不齐，好片烂片都不少，也许很多演员都会经历这样的过程，有时候在想，拍烂片对于演员本身来说，不见得是一件坏事，至少也是提炼演技，以及寻求突破的一种途径。

　　 梁家辉的烂片在近几年尤其多，比如什么了不起的爸爸，神勇铁金刚简直不忍目睹，还好烂片虽多，演技尤存，在黑社会里又火了一把，至少不会让我们把他遗忘或者反感掉。。。

读到过这样一句话：“梁家辉，只有烂片，没有烂角色。

”细细品来，应该说这句话是褒扬的，认同梁家辉的演技，认认真真地对待每一个角色，用心演绎。

貌似全片大部分都是在布拉格取景，把很多景点都拍摄进去了，风景很好，看完都想去捷克旅游了，至于电影本身嘛，只能说一般般了。

主演是梁家辉，他的笑点就是扮女人，然后假装很优雅从容，一开始装逼送人家高级橄榄油还以为是个牛逼人物，没想到只是跑了几步就扭伤了脚，也爬不了天台。

不过挺心酸的，毕竟看着他的电影长大，以前算不上什么打星，但是也能算的上身手矫健，岁月不饶人啊。

郑伊健嘛，我觉得其实已经很努力的装疯卖傻了，嘴里叼着个烟斗，早已不复当年铜锣湾扛把子的风采，也是打不动了。

陈慧琳身材真棒，穿着平底鞋反而显得腿长，表演的有点生硬。

还有曾志伟和王祖蓝在里面插科打诨，不过真的不搞笑啊。

倒是刘碧丽这个混血儿印象深刻，虽然只是演出个女杀手，戏份不多，不过颜值身材真不错。

讲述大盗梁家辉被人要挟去偷昭陵六骏的飒露紫，女记者陈慧琳想去调查，结果跟梁家辉成了一对搭档。

郑伊健扮演的警察也在追捕梁家辉。

剧情不重要了，因为根本就没一个是坏人，哈哈，梁家辉就算演大盗，也是跟警方合作的。

印象最深的就是布拉格的风景了。

古老的建筑，浪漫的街道，神秘又唯美，大气又细腻，真的是旅游的胜地啊。

虽然没钱去逛逛，但是跟着镜头，还是能领略到布拉格独特的魅力。

不过印象最深的反而是布拉格乐园里面的那段戏，游戏做到这个地步真的是神了，能让游客亲身体验到最真实的游戏。

不过貌似是在摄影棚完成的，外加加了特效，不过挺期待的，感觉不远的将来，应该能做出这么逼真有趣的猜谜游戏。

算是普及了一下昭陵六骏的知识，不过当成风光片来看，应该更能接受，毕竟还有几位大明星做导游呢。

　　关于中国人地盘上的争斗，电影实在是干不过现实。

如果一场猫鼠游戏追到欧洲去，那就好玩多了。

14年春晚上，陈慧琳和梁家辉唱了一首《最好的夜晚》，后来才知道，那就是《盗马记》的主题曲。

欢快的四拍子手风琴充溢着浓郁的欧洲情调，一个古朴的中式片名在布拉格的天空下被赋予了些许异域风情。

　　故事还是中国的故事，一只三彩马招来了各路豪贼明争暗抢，一口气抢到了布拉格。

一个怪盗躲，一个呆警追，一个美女陪，梁家辉、郑伊健、陈慧琳三人一台戏，搭配曾志伟、王祖蓝父子俩的经典捣乱，偷马这件事，在美丽的布拉格玩出了不一样的花活儿。

　　关于偷这件事，人们最感兴趣的无非是谁偷的，偷什么，怎么偷，为什么偷？

　　明面儿上看，偷东西的贼是个江湖怪盗。

怎样的怪盗值得一个怪字？

华语电影里已很难寻觅比梁老板更能作怪的男一号。

一百一十部电影，六本电视和舞台作品，如此高的产量覆盖了近乎所有影视类型，十八次提名，十六次获奖，梁家辉的演艺生涯是用时间堆砌起来的一座钻石宝塔，未封顶，腰间光彩夺目。

如今的大陆院线难见当年香港电影市场一人顶起票房的壮观景象，实则是前辈的功夫让后辈望尘莫及。

　　被偷的东西是三彩马。

毫无疑问，三彩马很值钱，何况此物还是个套装，它的存在本身就有玄机，自然值得一偷。

　　怎么偷这件事就有趣了。

《猫鼠游戏》告诉我们，偷是一门艺术，属于学霸和演员的艺术。

莱奥纳多做假支票的过程中换了诸多职业，生生考下了律师资格证，连落网后的工作都解决了，还有政府编制。

从此我明白了一个道理：一个能偷走值钱东西的人，当个社会精英简直小菜一碟。

比莱昂纳多运气的是，梁家辉不仅活动地点更加魔幻，任务里的扮相还可男可女，白人妇女的形象成为新的荧幕经典，梁神凭借一个抬头的眼神，一脸匀称的BB霜，证明了他是亚洲皮肤最好的男艺人。

怪盗在真真假假间演着自己亦真亦幻的角色，一次次逃脱警察的追捕。

难以分辨，梁家辉演的究竟是一个怪盗，还是他本人与表演合为一体的一生。

　　片中的梁家辉天文地理无所不知，关键时刻绅士优雅，家有庄园不愁钱花，可是没辙，他是贼，就得偷东西。

是贼就要偷东西么？

怪盗的目的似乎在马又不在马，让剧情变得更加扑朔迷离。

抛开光怪陆离的场景，惊心动魄的潜入与逃脱，这才是故事最有意味的地方。

　　《盗马记》塑造的是一个老贼，故事背景是中年男子的前半生，横剖面位于人在江湖的后半段，三彩马事件是一个节点，男女、父女、师徒、世间的正邪与个人的归属……有了布拉格这样一个如画的和谈场所，这些东西得以坐下来谈一谈。

因为陈慧琳的出演，入场之前之前，脑海里都是《安娜和玛德莲》里的莫敏儿的一颦一笑。

那是一代人的记忆，同样在大海边，看到陈慧琳荧幕再登场，心里如沐清风——永远26的莫敏儿又回来了，只是身边的郭富城、金城武换成了梁家辉、郑伊健，而中年人关心的故事也更加复杂，即便它发生在美丽的布拉格，江湖还是那个江湖。

老狐狸的退隐与复出，触动着还在江湖中游走的青年人。

　　盗亦有道，小偷偷东西的理由总是那么动人，真相揭开的一刻，小偷的目的也就公然于世。

但在此之前，神偷只会以演员的一面示人，流着眼泪拨开自己的洋葱皮这件事，怪盗表示，一定要抱着女人的小腰笑着干才有男人味。

何况，这个女人是陈慧琳呢？

　文/梦里诗书　　《盗马记》就剧情来说这是一部平庸无奇之作，甚至连王祖蓝这位香港喜剧新秀在电影中都无法挽救这样一部作品，但同样，这是一部应当被电影史铭记的作品，很少有一部中国电影能将欧罗巴的气息如此至美的展现在观众面前，我更愿意用风景片而非夺宝喜剧来定义这样一部电影。

　　　　无数的经验告诫我们，越是大牌云集的电影，期待值越不能太高，远的不说，去年的《富春山居图》便是最好的前车之鉴，诚然电影《盗马记》尚无法比肩《富春山居图》这样秒杀一切的神片，好歹这次的明星荟萃也没有上演一次过分的集体坑爹，并且单从独立的镜头感来看，几位华人影帝的表现也同样中规中矩，不论是梁家辉的绅士风情，还是曾志伟与王祖蓝港片新老喜剧大佬的搞笑组合，都有着非常好的展现，但将其连贯与一体，作为一部夺宝悬念喜剧，电影的剧情不仅毫无养分与喜点，甚至连最基本的逻辑畅通都无法保证，最后的结局更是草草收场，幕后黑手更如同一场荒诞的闹剧，这样一部波澜不惊的夺宝之作，就电影的体验感而言，令我唯一想知道不是电影在演什么，而是电影在哪拍的.　　　　李志毅用一部《盗马记》告诉了我们，他是一名多么优秀的美术指导，而非一个优秀的导演，我非常相信如果他去拍《动物世界》而非《盗马记》会取得更好的成就，其实看这部作品，一群都有着自已优秀作品的演员，一种欧罗巴式浪漫风情的唯美展现，香港电影的氛围非常融洽的展现在了欧洲风情之中，这一点上不得不说是港片创新的又一突破，但一部电影成败的关键，就我而言是电影能否报一个一个精巧的零件严丝合缝组合为一体，使之能有效的运作，而不是把一堆零件丢给观众，《盗马记》的败笔便在于此，李志毅对于电影的节奏没有一个行之有效的把握，预告中很多精彩的镜头在电影中却一带而过，甚至连王祖蓝变身黑脸修女这段，预告中我最期待的一段，真的在电影中看到，甚至都无法令人发出笑声，演员为了恶搞而恶搞，梁家辉的绅士风控不住场，郑伊健与陈慧琳更是表现平平，而导演却只是着力描绘着美丽的欧罗巴风情，《盗马记》就如同一道无数昂贵食材熬制的高汤，唯独忘了放最重要同时也是最平常的食材—盐。

　　　　这是一部取景欧罗巴令人倍感遗憾的作品，但如果你能忍受剧情的平庸，在《最好的夜晚》梁家辉与陈慧琳的舞曲中品味欧州的气息也算一件颇具韵味的事情吧。