《真情假爱》剧照
《真情假爱》剧情介绍
作为南加州最好的离婚官司律师，迈尔斯•马西（乔治•克鲁尼 饰）的精明之道令客户非常满意。而玛丽莲（凯瑟琳•泽塔-琼斯 饰）这个拜金女郎想利用自己的美色嫁入豪门后以离婚的名义取得高额的财产。而玛丽莲的丈夫请来了迈尔斯，以确保自己能在离婚官司中稳操胜券。 玛丽莲的美丽吸引住了迈尔斯，但他还是帮自己的客户保全了家产。深深不忿的玛丽莲想要报复迈尔斯，便想假装与他结婚。 他们一边算计对方，一边被对方吸引，到底爱情的力量又能否胜出呢？热播电视剧最新电影狄仁杰之夺命妖僧灵瞳房子与狗回乡逗儿奈何公主不好惹完美陌生人恶种幻像恋歌热爱岛黑暗时代之无证妓女大唐魔盗团至尊红颜史上最强弟子喧嚣李可乐寻人记年年岁岁年年生死密电仙帝归来当赘婿特工威龙娱乐反斗星遭遇海明威甜心服务我们仍未知道那天所看见的花的名字大盛魁幻想逃离现场重返20岁最后机会大学：篮球醉后一夜虚构推理第二季
《真情假爱》长篇影评
1 ) 从演员到剧情 都没有太看懂
乔治 克鲁尼 ，这个演员，属于情感缺失，少跟弦儿的演员，他出演感情片，生活片，总觉得人物形象干巴巴的，包括最后他的爱情沉迷，我是不能太入戏的剧情荒诞有加，逻辑不足，看完了，就觉得，什么乱糟糟的这个片子，要么真的烂，要么我智商低，反正我没有看懂
2 ) 有想法，欠水准
总体来看，科恩兄弟是属于那种高度风格化的导演。
此类导演的作品有一个好处：就是即使遭遇剧本先天缺陷也不会变得一无是处。
粉丝们总能从中挖掘到些许让自己眼睛一亮的东东。
本片也许就是最好的例证。
印象最深的是哮喘杀手慌乱中误将手枪当作了喷雾器放进自己的嘴里并糊里糊涂丢了小命。
科恩兄弟以极具想象力的黑色幽默手法刻画了匪徒的致命愚蠢（尽管影片后半段的买凶杀人的情节与整体风格有些不太搭调）。
巧合的是，在另一部由克鲁尼主演的《战略高手》中也有胖匪徒急上楼梯突然被绊倒手枪走火将自己脑袋打开花的相似情节。
但对比下还是本片的构思更为精巧。
两部影片的相似之处还不止于此。
索德博格与科恩兄弟在各自的作品似乎都在里追求一种古典好莱坞复古风格。
《战略高手》中，男女主人公蜷缩在汽车后备箱中的浪漫奇遇，不仅直接呼应了对白中所提及的雷德福与唐娜薇的《秃鹰七十二小时》，特定的狭小空间更不由得使人想起《偷它一百万》中彼得奥图与奥黛丽赫拥挤在博物馆杂物间的经典段落；而后者中，离婚律师与“杀富”美女之间的那种若即若离的欢喜冤家的角色模式，似乎可以追溯到3、40年代的怪人喜剧（Screw Ball）。
但这种复古风格的追求仅靠导演的个人想法是肯定不够的，还必须又要有相适合的演员加以诠释。
但麻烦的是，当今电影明显普遍缺乏好莱坞黄金时代的前辈们身上那种古典气质与魅力。
统治美国影坛多年的方法派巨星艾尔帕西诺、罗伯特德尼等人虽然演技精湛却身材有限、相貌平平；而以布拉特彼特为首新生代当红偶像小生又阳刚帅气有余而幽默浪漫不足。
好在出了一个克鲁尼。
这个以电视系列剧《急诊室的故事》一炮走红的男人，应该算是硕果仅存的具备古典气质的男明星了。
于是也就自然成为此类风格影片中男主角的不二人选。
但个人却认为，克鲁尼的所谓优雅风度和轻松幽默还是略显做作，同时眉宇间的睿智精明又过于外露和张扬。
虽能能混个“师奶杀手”的美誉，却无法做到真正意义的“男女通吃”（《迷中迷》的编导评价加里·格兰特）。
所以，他到底还是成不了加里·格兰特，而《真情假爱》《战略高手》也最终都没法与《西北偏北》《迷中迷》相比。
在女主角方面也是如此。
但本片中的泽塔琼斯的表演，则要比拉丁天后略高一筹。
欧洲女星的气质还是更适合此类复古风格的影片。
好莱坞经典老片的中配角，甚至寥寥几个镜头的龙套往往都极具特色。
而这一优良传统在严重依仗巨星和电脑特效的现代好莱坞大片中已消失殆尽。
只有很少一些导演还在执着坚持。
其中就有科恩兄弟。
本片中，克鲁尼的助手十足有趣（《逃狱》中的最后反戈的特工）。
此人虽在离婚官司中摸爬滚打多年却近于天真的多愁善感：经常被虚伪的海誓山盟感动的声泪俱下。
而克鲁尼的老板则是个插着氧气管还在指手画脚发号施令的老顽固。
而带着怀揣喷雾剂的愚蠢的哮喘杀手、游泳池畔闲扯聊事非的琼斯的富婆们、法庭上作证的同性恋做派十足的抱着小狗的男爵、甚至那个只有一句台词的一脸横肉的法庭女速记，都比较生动鲜活。
从影片的对白，不难看出科恩兄弟，对于普林斯顿·斯特奇斯这位好莱坞黄金时代喜剧大师的的喜爱。
克鲁尼与其助手在法庭上讨论案情，以及在公寓里游说劝阻哮喘杀手时那连珠炮般你一句我一句的风格，明显师承的《萨利文之旅》与《摩根湾的奇迹》。
不过由于受到现代好莱坞电影过度现实主义的整体风格（即使故事背景是偏古典的）的制约，以及具有喜剧天赋的表演人才的日益凋零，科恩兄弟在本片对白风格上的尝试并不是很成功。
相对而言，个人还是更喜欢《冰血暴》中那些以地方口音为卖点的对白风格。
现代，平民化，而又不失幽默。
虽有这样那样的亮点，却掩饰不了影片整体水准上的平庸。
科恩兄弟似乎过分相信了克鲁尼和泽塔琼斯的魅力，却没有踏踏实实地讲好一个故事。
先是代理红杏出墙被堵在家中妻子；然后代理对妻子进行性虐待丈夫；最后的主顾则是被盯梢公司捉奸在床的大老版——泽塔琼斯的比她大三十岁的老公。
所接的三个案子无一不具有挑战性。
但作为一个战无不胜的知名离婚律师，克鲁尼都能成功地打赢官司，为主顾谋得最大利益。
但奇怪的是，影片并没有过多呈现法庭智力角逐的过程。
甚至挖掘配偶对方不忠的“罪证”这种稍微动下脑筋就能想到的俗套手法也被拿来作为关键情节的突变点。
同样给人以敷衍感觉的情节还有不少。
同性恋味十足男爵为什么要揭发泽塔琼斯？
没有任何交代。
琼斯在第一次遭遇离婚敛财受挫后的绝地反击——找人假扮扮演石油巨富——最没有说服力。
因为即便被爱情冲昏头脑的男主人公为其所蒙蔽尚可勉强自圆其说，可婚礼时现场那几十号嘉宾如何也没有一个认出新郎是个肥皂剧演员？
本片中那个打赢官司的富商放荡狂欢中心脏病突发猝死的情节，则似乎缺乏应有戏剧性铺垫：富商那貌似脆弱的心脏，在前面被人突然闯入捉奸在床，以及法庭上遭到同性恋羞辱并大发雷霆的高危考验时都能从容应对，怎么突然一下就猝死了？
难道真是因为浪女猛如虎？
3 ) 纵使他们是乔治克鲁尼和凯瑟琳泽塔琼斯
若不是他们两位主演的话......这样一部电影估计在茫茫影片中早就被埋到地下九层了。
剧情也是麻麻地，你看了个开头就大概知道接下的所有走向，但你还是想看看这两个人在爱情中如何斗智斗勇，结果......他们根本就没有斗！
就在一起了......又在一起了......T T我中途恍惚间还总以为会出现类似偷天陷阱那样的激烈情节呢！
结果这知名导演知名男主知名女主以及知名配角们乃们就给出这样一部电影......
4 ) catherine的惊艳
纯粹是为catherine的魅力吸引，以至于她的电影总是先感觉她的存在，其次才是角色的存在，作为女性的我时不时把catherine作为女性魅力四射的最高标准
5 ) 在你感觉最罩得住的时候，就是你上当的时候
这一句来自情圣，周星星他师傅说的，我牢记这句话，并多次使用！
像乔治•克鲁尼这样的男人，越老越有味，真是受不了他那性感的薄嘴唇与漂亮的额头！
电影名字要改成“真爱无敌”或“律政妙冤家”之类的，会更切题，一个以嫁人骗财产为业的超漂亮MM，遇到打官司无往不利的钻石王老五律师，A成为B客户的控诉方，也就成了敌人！
电影里，爱上敌人这样的故事开始的时候，爱情的伟大是必须的，所以故事展开得乖巧，也很合情理，唯一不足是有那么一点点的俗套！
补这不足的，是片中神经质的那些配角，混身插管的事务所老板，最容易为爱情鼻涕眼泪的搭当，笨得要死的，还装酷的杀手...科恩兄弟的片子，不会让你失望，就看你用不用心了！
6 ) 《真情假爱》：凯子与马子
曾经想把科恩兄弟的电影全部看全，所以就一直留意了一下这部电影。
这部电影是他们为数不多的爱情喜剧片。
看片之前，以为肯定能给我一些惊喜，可是我错了。
整部电影的情节只能用一个词形容——狗血，简直太狗血了。
当影片播放到一半的时候，我就猜出来女主角的阴谋，继而我就猜出了影片的结局，一个超级俗套的结尾。
这样一部在情节上不能给观众带来任何新鲜感的电影，看得我很郁闷。
影片的结构与风格很有问题。
影片的展示的内容很多，比如片头那段与主线没什么联系的夫妻争吵，还有洗牙的古怪场景，对于影片的情节没有什么太大推动作用。
编导想通过一些另类的表现方式来讲述剧情，可给人感觉有些用力过猛，使整部影片的风格怪怪的。
比如那诡异的律师楼、有气喘的杀手等等。
这都是什么跟什么啊？
剧中的大明星倒是不少。
男主角“凯子”是大帅哥乔治克鲁尼，女主角“马子”是大美女凯瑟琳泽塔琼斯，绝对的美女帅哥配对。
可是他们已经过了演浪漫爱情片的年纪了吧，他们都有四十多了吧？
我可不太喜欢看中年男女的激情戏。
即使他们在屏幕上显现的还是那么青春无敌、光彩照人。
剧中还有一位大龙套，比利鲍伯松顿。
我看到他就感觉好笑，不知道为什么，难道他长了一张搞笑的面孔？
看完这部影片，我对于科恩兄弟的作品很失望。
高产的编导，作品太多，良莠不齐，很难保证品质。
也很有可能，他们这部电影是为钱而拍的？
谁知道呢？
剧中唯一的亮点，只有片头的制作，很完美的动画，古希腊的风格，看出用心之处。
一部失望大于希望的电影。
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7 ) 人生若只如初见
wisdom和sentiment的较量。
一方用情，一方求胜。
当两人想法设法达到了目的，结束激烈的battle时，平静下来，质问自我，怀疑，却更迷恋与不舍。
谁是最适合的爱人，芸芸众生，没有人会有答案。
人性的复杂会迷乱他人，尤其是恋人。
共同经历成败，波折，相互至爱，伤害过便更加释然。
用人生若只如初见来描述ending再合适不过。
当一切轮回到起点，两人才用最赤裸的感情拥抱彼此。
8 ) 从演员到剧情 都没有太看懂
乔治 克鲁尼 ，这个演员，属于情感缺失，少跟弦儿的演员，他出演感情片，生活片，总觉得人物形象干巴巴的，包括最后他的爱情沉迷，我是不能太入戏的剧情荒诞有加，逻辑不足，看完了，就觉得，什么乱糟糟的这个片子，要么真的烂，要么我智商低，反正我没有看懂
9 ) 能看
单看这个片子的话，估计不太会想到是科恩兄弟拍的，有一个简单的故事，靠演员的演技才将故事撑得不那么单调。
看三分之一就猜得到结局，这个实在不是他们影片的风格。
他们的电影，就算是才得到结局，也会在中间让人惊讶，但是这部，很可惜，真的没有
10 ) 寻找战利品
看到迈尔斯时时照镜子看他才洗的牙，就不禁可乐，想起了他在《逃狱三王》中那位落难时也要时刻保持发型的逃犯和《阅后即焚》中为了保持体型经常锻炼的中年特工。
据说在意自己的发型是乔治.克鲁尼的习惯，这点被科恩兄弟利用到电影中。
不知时常在意自己的体重和牙齿是不是也是爱臭美的乔治.克鲁尼的习惯？
剧本历经多年波折，经手好几拨编剧和演员，最终落到了科恩兄弟的手里。
科恩兄弟不负众望，将这个发生在上世纪四五十年代，庸俗的欢喜冤家故事打造成为一波三折的爱情游戏。
也许这部影片较之科恩兄弟其他电影多了几分温情，但表面的温情，依然难以掩藏故事本身之荒诞和蕴含其中的辛辣讽刺。
这部表面热闹的爱情喜剧，其内核依然是科氏风格的黑色与荒诞。
婚姻原本是一件神圣的事情，而在影片各色人物的心目中它却是一桩有利可图的买卖。
富有的男人和年轻美貌的女人结婚是为了满足情欲，所以他们会结了又结；年轻貌美的女人和富有的男人结婚是为了获得财产，所以她们会离了又离；富有的男人要保住财产。
没有金钱的女人要得到财富。
而为他们服务的人则左右逢源，获取最大的利益。
私家侦探会利用一切非法手段抓到富有的男人和美人们出轨的证据，然后获得财富与名声。
离婚律师会利用法律和一切非法合法的手段维护当事人的利益，然后获得金钱与名誉。
迈尔斯把婚姻处理成官司。
玛丽娜把婚姻设计成阴谋。
与婚姻联系在一起的则是另一个关键词——契约！
契约是婚姻的证实。
到资本主义社会的今天则是一种婚前财产协议。
反讽的是：通过放弃协议而表达婚姻的信任。
所以片中，撕毁协议出现了三次！
第一次是一种表演，第二次是一种设计，第三次是一种坦诚！
不论是定协议，还是撕毁协议，正是在婚姻和协议的纠合中，影片一步步发展下来。
连最亲密的关系都被设置成一种利益关系。
婚姻竟然不得不以一种协议的姿态而求得自白的证明的时候。
的确是一种难耐的残酷。
齐泽克有段话：“你知道，现在的欧洲和美国有一种‘防菌’的倾向，当代文化都有这样一种‘防菌’的特点：没有咖啡因的咖啡，没有酒精的糖，没有糖的蛋糕。
即使是伊拉克战争，也被编造得好像一杯不含咖啡因的咖啡——一场没有罪恶的战争。
多么无聊的时代。
今天，我们可以采取任何方式进行性交，但是，你必须带上安全套。
你知道，我恨安全套。
”| 也许科恩兄弟想对我们说：你知道，我恨这狗屁的协议！
影片真有这么简单吗？
试着换一种理论模式来检验下！
按照格雷马斯的符号矩阵：协议婚姻——爱情婚姻 爱情 婚外通奸 更抽象一点：协议—— 反协议（没有马赛协议的婚姻） 非反协议（由设计与谋杀所催化的爱情） 非协议（婚外通奸） 所以科恩兄弟的故事实际上不是讲婚姻，甚至不是讲没有了马赛协议的婚姻，而是讲爱情，更准确的说，他们想讲的是一个由设计与谋杀所催化的爱情！
一种西方自罗马以降，远为复古而刺激的爱情，充满了阴谋、圈套、暗杀、令人神魂颠倒的女人、痴狂的男人！
而科恩兄弟一贯喜欢玩弄好莱坞的类型元素。
例如《米勒的十字路口》就是黑帮片的一次史诗怀旧。
这里可以说他们重新复活了40年代好莱坞的神经喜剧传统（例如《一夜风流》《费城的故事》）。
那种男人与女人欢喜冤家的爱情。
借着复活这种模式，他们真正想说的是：在一个婚姻爱情都被条约化的社会，男人与女人之间应该永远是一种角力，是谋杀，是诱惑，是设计，当然还有最后的征服！
由此科恩兄弟的作品就不仅仅复制了一副过时的爱情画卷，而是生产出一种当代社会的男女爱情的乌托邦，尽管是以一种阴谋的方式。
这或许也正是他们对于难耐的残酷所做的一次怀旧的反应。
虽然影片还是有科恩兄弟一贯的在类型中颠覆的风格！
但是整体看下来，还是有点令人失望，或者说不够过瘾！
摘取赫尔豪森职业生涯里最高光且最悲壮的生前一年时光，演绎他彪炳的人生。触觉敏锐、眼光超前、胆识过人、临危不惧，如果有幸不被日本赤军的衍生恐怖组织、德国红军派暗杀，他生命的延续，目测将会成为柏林墙倒塌后德国的伟大政治家。赫尔豪森、CIA和红军派的三线叙事并最终闭环，清晰交代了暗杀事件的来龙去脉，一部历史人物传记的佳作。
好看