白王后

谈及《白王后》的原作小说，执行制片人Colin Callender说：“我从没看到以这种形式叙述的历史，这是从女性的角度来讲述历史，但却让男人和女人都为此着迷。

能从这种独特的视角进行叙述，我觉得十分有趣、十分有吸引力。

如果你觉得'故事背后的事情总比故事本身更有趣'，那你就应该看看这部剧集，它讲述了那些历史名人背后的故事，我们展示了权利角逐和历史进程的脉络。

”原著作者Philippa Gregory说：“你能看到，那些中世纪的女人如果想要拒绝政治和传统的力量，会怎样运用手中的权力。

如果你是个有勇有谋的女人，比如Margaret Beaufort，尽管当时的社会并不允许女性掌权，但她还是凭借各方力量，爬到了权力之巅。

”http://tv.haibao.com/article/396.htm

1483年，爱德华四世突然离世，伊丽莎白的世界完全改变了。

她12岁的儿子被宣布为爱德华五世，孩子的叔叔理查被指定为护国公。

然而野心勃勃的理查夺取了王位，爱德华五世被拘禁于伦敦塔，后来9岁的约克公爵理查也被送到那里。

控制了两个男孩之后，理查宣称爱德华四世和伊丽莎白·伍德维尔的婚姻非法两个孩子是私生子。

国会表示同意并启动王室权利法案，正式任命格洛斯特为理查三世。

受关押的两个男孩，也被称为“塔里的王子”，此后再也没有出现过，可能是失踪了，也可能被谋杀了；被谁谋杀以及谁下的命令至今仍是英格兰历史上最有争议的主题之一，历史学家至今对于他们的结局还没有统一的说法。

伊丽莎白和她的女儿们回到了威斯敏斯特大教堂避难，被迫接受了现状，丧夫的女王一筹莫展，直到兰开斯特家族的一位旧盟友玛格丽特·博福特，提出她自己的儿子，被驱逐的亨利.多铎和伊丽莎白的大女儿伊丽莎白·约克联姻。

由于两个兄弟的失踪，伊丽莎白·约克被认为是第一合法继承人，她最终成为了多铎的妻子，也成为了亨利在1485年的博斯沃思战役中击败她叔叔理查三世后成立的多铎王朝的第一位皇后。

此后不久，“白王后”淡出了公众的视线，将她女儿“白公主”推上了历史舞台。

1492年，在伯蒙德庄园，她安详的走完了自己的一生。

伊莉莎白·伍德维尔一直被描述成一个浪漫的传奇角色，靠美貌俘获了爱德华四世，被后世称为不列颠岛最美的女人。

然而，生活在15世纪，她的生活与美好的童话根本沾不上边。

虽然她能嫁给自己心爱的人，但是作为英格兰的女王，她必须面对各种各样危险，甚至橡树下许诺一生的爱人，也在之后的婚姻生活中多次背叛了最初的誓言。

伊丽莎白的一生短暂但绚丽，她活在英国历史中最为错综复杂的红白玫瑰战争时期，在这场较量中双方各有胜负，也都伤亡惨重。

玫瑰战争的影响对英国来说是相当的大的，且有着积极的意义。

因为多次内战，使得兰开斯特家族和约克家族两个家族的贵族人员几乎都死伤殆尽，还有大批的封建旧贵族因为相互残杀或者卷入战争而伤亡惨重，这些就促使了更新换代的到来，即新的贵族和资产阶级取代旧的贵族和封建诸侯成为政治发展的中坚力量。

看到有人说巫术的剧情玛丽苏弱智，想替这部剧澄清一下。

实际上这些巫术桥段大都是当时人的记载。

原作者Philippa Gregory是爱丁堡大学18世纪文学研究博士，在白王后播出后，她领衔制作了一个关于这段历史的纪录片 白王后和对手的真实故事 只要看过这个记录片就知道作者的创作比较忠实于历史。

首先，剧中所有大事件都与信史所载若合一契，几乎没有抵牾的地方。

其次，作者还采用了一些野史补为血肉使之丰富。

比如爱德华四世和伊丽莎白相遇这一段，据史官记载伊丽莎白在一开始并不相从，还拿出匕首相逼。

而他们相遇在一棵大柳树下则是当时的传说，这在剧里都得到了还原。

至于最大的bug—巫术，作者之所以这样处理有两个原因。

第一，伊丽莎白的母亲杰奎塔是卢森堡伯爵之女，而在欧洲民间传说，尤其是低地国家的传说中，水妖 Melusine曾做过 卢森堡首位开创伯爵Siegfried的妻子。

（以下是维基百科中“ Melusine”的一段，大意是卢森堡家族自称流着Melusine的血。

而Melusine在和Siegfried后新婚后的第二天变出了卢森堡城堡，她要求每周有一天独处，但是好奇的伯爵偷窥她，发现她在澡盆里变成了人鱼，然后伯爵吓哭了，Melusine见此情景就乘着澡盆里的波涛走了。。

）The Luxembourg family also claimed descent from Melusine through their ancestor Siegfried.When in 963 A.D. Count Siegfried of the Ardennes (Sigefroi in French; Sigfrid in Luxembourgish) bought the feudal rights to the territory on which he founded his capital city of Luxembourg, his name became connected with the local version of Melusine. This Melusina had essentially the same magic gifts as the ancestress of the Lusignans, magically making the Castle of Luxembourg on the Bock rock (the historical center point of Luxembourg City) appear the morning after their wedding. On her terms of marriage, she too required one day of absolute privacy each week. Alas, Sigfrid, as the Luxem-bourgish call him, "could not resist temptation, and on one of the forbidden days he spied on her in her bath and discovered her to be a mermaid. When he let out a surprised cry, Melusina caught sight of him, and her bath immediately sank into the solid rock, carrying her with it. Melusina surfaces briefly every seven years as a beautiful woman or as a serpent, holding a small golden key in her mouth. Whoever takes the key from her will set her free and may claim her as his bride." In 1997 Luxembourg issued a postage stamp commemorating her. 在玫瑰战争系列中杰奎塔的设定是Melusine后人，因而具有一些巫术，而巫术的能力也随着杰奎塔的血脉传给白王后和白公主。

《白王后》第一集杰奎塔就和白王后说她们有Melusine的血统。

在《白公主》中，白王后反复和白公主说她们是 Melusine的后人，在临终前还说Now Melusine sings to me （第六集43分26秒，上图总是失败）。

而白王后和白公主一起下的那个诅咒——诅咒杀了她长子的人其长子夭折并最终无后——这个诅咒是对着河下的，她们所呼唤的大河之母就是Melusine。

（当然这个诅咒符合亨利七世的子孙状况，而伊丽莎白嫁给了亨利七世，竟然诅咒了自己的后代，这就很具戏剧性）第二，关于王后母女会巫术这一点也是当时很多人的看法。

因为伊丽莎白以一个平民拖油瓶寡妇的身份一跃成为爱德华四世王后，这在当时很多人看来都极不可思议，当时没有因为love或者lust而结合的婚姻，婚姻都是business，尤其是国王的婚姻更应该是生意。

所以在当时人心中王后母女会巫术是唯一合理的解释。

而Warwick起诉王后母亲使用巫术促成爱德华四世和伊丽莎白的婚姻，以及有两个小人缠在一起的物证，这都是有历史记载的。

《白王后》整个剧情中大事件和历史记载是完全吻合的，如果了解这些历史记载的话就会发现作者的发挥演绎还是很具匠心的。

在Philippa Gregory的玫瑰战争系列中，“Fortune's wheel”（“命运之轮”）是贯穿前后的一个词，在《河流之女》中贞德就告诉杰奎塔“Fortune's wheel will never stop turning”，在剧中安茹的玛格丽特和杰奎塔都说过这句话。

而玫瑰战争的历史给人最大的感受就是世事与命运无常。

政权倏尔兴起又忽尔败亡，败亡后可能奇迹般死灰复燃，辉煌时也会却出人意料的崩溃。

昨天的敌人因为共同利益可以放下血海深仇握手言和，昔日的朋友因为利益冲突也可以拔刀相向。

一会还在王座，一会就成了阶下囚，或许接下来又能绝处逢生。

这就是“Fortune's wheel will never stop turning”巫术和预言的情节更增加了这种深刻的宿命感。

白王后预言到一个红衣女子手上沾满她的鲜血。

（玛格丽特杀掉塔中的王子)，但玛格丽特在当时的处境似乎是永世不能翻身。

安茹的玛格丽特和KingmakerWarwick、乔治是死敌，后两者把她的丈夫赶下王位，逼她流亡，而她曾把乔治的父亲约克公爵的头砍下来吊在城堡前，但他们为了反对爱德华四世又结盟在一起，Warwick还和她结为儿女亲家。

巫术和预言的情节还造成全剧最有戏剧性的一幕，白王后和白公主向Melusine请求帮助复仇，让害白王后长子爱德华五世的人家世世代代长子都死亡，但是白公主的命运竟然是必须要嫁给仇家，而她后来的长子竟然死在了自己和自己母亲下的诅咒之下。

虽然巫术和预言的情节荒诞不经，但无疑增强了全剧戏剧性的宿命氛围，而且有当时人的看法和历史传说为其背书，其实是很出彩的一个元素。

伊丽莎白伍德维尔的诅咒如果灵验，为何不在爱德华四世指定护国公之前就将理查诅咒死呢？

那样安东尼就可以顺利的辅佐新主，伍德维尔的儿子就不会被动的沦为“塔里的王子”，惨遭不幸了。

编剧的逻辑有些可笑，似乎一切的一切都可归咎于伍德维尔的巫术，而她的巫术又并不高明。

而真实的历史告诉我们，伊丽莎白伍德维尔和玛格丽特博福特都是非常了不起的女性，命运坎坷，坚韧不拔。

都是在失去丈夫孤立无援的情况下，面对随时有可能失去生命的危险，带领她们的孩子艰难的迈过人生一个又一个关隘。

这一切仅靠巫术或神经质般的祷告是无法实现的。

她们一个是约克的白王后，另一个是兰开斯特的红王后。

最终两个女人联合起来终结了长达百年的红白玫瑰战争，开创了都铎王朝。

智慧和美貌并重的白王后，不应该成为编剧笔下，观众眼中那个频频运用巫术，嫉妒心极强的女人。

多情的爱德华四世毕生都钟情于伍德维尔，绝非偶然。

演员演技不错，但编剧的功力尚浅。

虽然电视剧不能跟真实的历史相提并论，但作为一部艺术作品，《白王后》在对剧情的处理和对人物的理解方面显然是差强人意的。

陆启宏老师在世界史课上推荐的剧。

适合对欧洲史感兴趣的观众。

玫瑰战争期间的历史是非常混乱的，光看书或听别人讲很难理清楚，这部剧有助于理解这段历史。

King Edward，从不吝啬于宽恕，所以他的忠臣越来越多。

战胜沃里克，打败安茹，杀死了亨利，最终夺得皇位。

沃里克死的时候竟然有点心疼他……，还有安茹王后的儿子死的时候也是。

Queen Elizabeth，斤斤计较，小肚鸡肠，不喜欢她。

Lady Margaret，听到母亲生命垂危后感谢上帝的女人。

可怕。

（“只有你原谅我，才能安心死去。

”母亲语。

）Margaret的丈夫，总说“for peace”，懦弱吗？

只是想要和平而已啊…，死前还说着：你回来了真好…唉…，Margeret好无情呢。

看历史剧，知道每个角色的结局，看他们在历史的大洋中浮浮沉沉，看似付出了所有的努力，实则都是垂死挣扎。

忽然觉得其实每一个人都是悲哀的，我们呐喊，我们挣扎，我们坚守，我们背叛，…最终却都成为历史的尘埃。

第一，剧名起得不恰当，觉得白王后在中段往后对情节重要性越来越少，还不如叫《玫瑰战争》。

第二，如果按照《都铎王朝》的节奏，完全可以拍个三四季，但是与都铎相比最大致命伤是缺乏一个个性鲜明的主角人物。

第三，较都铎更忠实于历史，因此会显得更闷，直到最后三集的夺王大战才突然爆发。

第四，建议没有看过《都铎王朝》的先观此剧，再观都铎，最后接上两部伊丽莎白的电影。

第五，非常适合英语系毕业生温习大学英国历史课。

爱德华和伊丽莎白这里先不说历史上真实的白王后是怎么样的，就从这部剧的内容出发吧。

在那个明媚的日子里，骑着马的英俊国王远远地望见了在橡树下的那一位美丽女子，只因为这一眼，永恒的爱情便悄无声息地降临了，他爱上了她，而与此同时本该是忧心忡忡的一位女子也看见了那位英俊的年轻人，顿时，所有的愁云都消解掉了，一种奇妙的感觉突然荡漾在她的心头。

她也不知道这种感觉从何而来，她只知道从那一刻开始，她变成了他的俘虏。

这两个人分别所处的家庭在当时实际上是敌对势力，这两人的地位身份天差地别，但是这两人那一见钟情式的爱情却把这一切的一切都抛在了九霄云外，爱情的火焰瞬间点燃了他们内心最深处的那份情感，似乎天地都要与他们作对，他们也毫无一丝畏惧的。

在那个大多数女性都不能决定自己的婚姻大事的年代，伊丽莎白勇敢真诚地追求到了属于自己的爱情 ，在那个把婚姻作为一种政治手腕的年代，爱德华毫不犹豫地迎娶了一位乡下的姑娘，他也得到了真正的爱情。

他们都拥有了对方，拥有了真爱。

这种爱情少了一些作作，多了一些真挚，少了一些暧昧，多了一些直爽，少了一些酸臭味，多了一些个性之花的香味，少了一些自作多情，多了一些真情真意。

少了一些陈腐，多了一些清新。

这样的爱情值得所有追求爱情的人的致敬。

强行洗白就没意思了啊。

R3当然是个颇有能力的君主，但篡位是不争的现实，杀王子嫌疑最大难以脱罪也是很自然的。

毕竟看多了中国历史就知道斩草绝对是要除根的。

在中国绝不会有人因为这个认定他是暴君。

他最后失败也还是因为很多贵族认为他确实杀了侄子而倒戈。

虽说莎士比亚把他写得过于不堪，但对于他心理的刻画我以为很到位，R3在约克三兄弟中既不像乔治深得母亲欢心，又天生残疾不像爱四那样风流倜傥英勇潇洒很有民心，一生缺爱，还必须为家族出生入死，心理不平衡是难免的，爱四死后野心膨胀也正常。

他也是雄才大略战功赫赫的王族后裔，忠诚于哥哥也许情愿，忠诚于王后家族将一生戎马得来的江山拱手相让确实不肯。

类似的例子象中国明朝的永乐靖难之役也是如此，不过朱棣杀了侄子但开一代盛世，命比R3好多了。

至于R3和王后是否有感情，这大概只有当事人自己知道了。

不过R3似乎情妇不多，而且和安妮十五年夫妻生活诞育了四个子女，看上去也不像特别无情的样子。

鉴于他最后如此惨死，有一个相爱的妻子大概可以算一种安慰吧。

不过对他来说，男女之爱必定没有对王冠的爱那样吸引人吧。

二刷： 伊丽莎白祈愿当上王后，祈愿生下王子，祈愿咒死处决父亲和弟弟的沃里克伯爵和乔治，祈愿篡夺王位的理查和其妻其子受到折磨，祈愿杀死自己儿子的凶手断子绝孙。

她的所有祈愿都成真了，而她的一生依然充满很多遗憾。

立王者的两个女儿亦如是。

姐姐伊莎贝尔希望生下儿子，而她儿子的降生反成为她的一大催命符——自此她已无利用价值，于是为了独占她的嫁妆、甩脱负担，乔治杀害了她。

妹妹安妮渴求一个安稳的归宿，而她与理查的婚姻，虽始于爱情，却终于背叛。

安妮一直想要成为王后，可当她真正成为王后，被质疑“得位不正”的不安，却终日阴魂不散地纠缠着她，为了这份不安，她起过谋害幼儿的歹毒念头，而在爱德华王子真的被谋杀后，她又被这一桩“事实上并非因她的指示而执行”的罪行倍受折磨，伊丽莎白的诅咒增添了她的惊惧，爱子的死亡、丈夫的变心让她陷入无际痛苦，直到油尽灯枯。

白王后之母杰奎塔侍奉亨利六世的王后，安茹的玛格丽特之时，想必未曾想到，有一天自己的女儿会取代她，成为举国上下最高贵的女人。

而白王后在爱德华四世死前，一直憎恨觊觎王位的二弟乔治，在爱德华死后，又忌惮担任摄政王的三弟理查，却没想到，最终摘得王冠的，不是约克家族的任何一个人，而是继承位极为靠后的，兰开斯特家的亨利。

命运无常，命运果真无常。

提到约克与兰开斯特的王位之争，很难不提到亨利七世的母亲玛格丽特，和他的妻子、白王后的女儿伊丽莎白。

但是这三个人，我真心不想提。

其实对于历史上的这三个人，我并无任何意见。

成王败寇罢了，谈不上善恶正邪之分。

可对于剧中这三个人的形象，我真的很有意见。

亨七，败在成年选角。

成年的选角没有一点王者气度可言，甚至有几分猥琐，别说戏份少所以随便找的，扮演童年亨七的小演员出场也不多，但是成年版相比童年版，连那种彬彬有礼、镇定自如的劲也不具备，目睹从童年到成年变化，直让人不由扼腕叹息“真是长毁了”。

玛格丽特，只能说问题不在人物塑造。

我本不想评价，但是又实在忍不住想吐槽，其实一路隐忍筹谋成为国王之母的“逆袭”本来是很励志的，剧中她的很多做法我都并不觉得错，至少是情有可原，但是演员的长相和表演都加重了“偏执”的观感，让这个人物显得神神叨叨的，每当剧情演到她的部分，我真是没法不快进。

伊丽莎白公主，问题核心就在于人物塑造。

这个人物让我觉得不管谁演，我都喜欢不起来。

剧中赋予她预言家的属性，但似乎也没让她行事更加聪明，反倒招人讨厌。

充分证明，人真的不要执着于预言，否则只会自误，whatever will be will be. 如果说在白王后带孩子们避入修道院之前，她劝母亲跟理查修好、建立信任的话还有些道理的话，等到理查宣布伊丽莎白的婚姻不合法、选择篡夺侄子的王位之时，二者间的决裂就已经无法挽回了。

信任跟爱意是相互的，不信任与敌意亦然。

而权力之争，从来非赢即死。

身为王室，我不认为她不懂这争夺有多么残酷，但她还是选择胳膊肘朝外拐，不停地指责自己的母亲。

某一集结尾，她斥责母亲权欲熏心（“wtf？

所以你父亲留给自己儿子的王位，你叔篡夺了，你妈想夺回来有罪是吧？

你妈生产拼死拼活，结果整出个白眼狼，真不如生块叉烧”），嘲讽亲妈儿子死绝（“您还有儿子可继承王位吗”，汝听，人言否！

），结果就在那一集末尾，苦盼消息的伊丽莎白终于得到次子平安的消息，印象里给了另一个女儿面部镜头，是一个高兴的表情，而她则背对镜头，我想可能因为这个打脸太尴尬了吧。

更别提后面爱上自己亲叔、上赶着当小三的离谱桥段，就是这个桥段杀死了我观看续集《白公主》的欲望，杀得一点不剩。

是的，逻辑上能连起来，她注定要成为王后——她不想做兰开斯特的亨利的王后——似乎她只能选亲叔。

但是逻辑上能连起来不代表情理上能说通，因为预言，她就决定把亲叔作为投射爱意的目标？

因为预言，她就在亲叔叔的王后尚且活着的前提下跟叔叔眉来眼去，当小三当得不亦乐乎？

（当然这点上理查一样的烂，不，是更烂，他是带有政治上考量的目的在利用，在虚情假意地做戏，当然后面证明他也假戏真做了我真的yue。

但如果说理查还带点脑子，这个白公主感觉就是一点脑子不带地陷进去了。

白眼狼一个，道德上还十分南平，脑子还进水，让人怎么喜欢得起来一点。

）她千里迢迢奔赴战场跟亲叔打战前炮的桥段是本剧最让我恶心、最令我反感的情节，没有之一。

都说乔治•马丁的《冰与火之歌》借鉴了玫瑰战争，本来我还不信，但是白公主这个“为了实现预言而选择爱亲叔、当小三”的绝癫脑回路，真的会让人联想起一些雷加•坦格利安。

雷加一个有妇之夫，选择跟已经订婚的莱安娜私奔，广受猜测的一大原因，就是他想要生下“铸造冰与火之歌的预言中的王子”，重振龙家辉煌。

结果莱安娜的私奔，间接造成父兄惨死，其未婚夫劳勃所代表的鹿家、其哥哥奈德所代表的狼家率先被逼反，其余家族也加入混战，最后推翻了坦格利安的统治，雷加自己的妻子伊莉亚被狮家的家臣奸杀，一双儿女也被残忍杀害。

这无疑就是命运对自以为聪明、试图窥探未来的愚蠢之人最极致的嘲弄。

无论是白公主还是雷加•坦格利安，预言都不可作为他们愚蠢行事的挡箭牌。

——————————————————一刷：白王后和立王者的两个女儿都很美貌，也都是挺有记忆点的角色。

至于红王后...... 只能说很难评价。

按说剧情也称得上是跌宕起伏了，可不知道是不是因为情节太满，导致很多事件进展就跟赶大车一样突突突往前狂奔，以至于很多情节没有得到充分的展开，人物形象刻画也不够饱满。

与其说是看剧，不如说是给我好好解释了一番这些历史事件为何会发生，以及怎么发生的（诚如片头所言）。

信息量倒是很足，可是我毕竟是来看剧，不是来上英国历史课的啊！

追溯了一下这部剧的渊源，发现剧本原来是《白王后》《立王者的女儿》《红王后》三部历史小说糅合在一起的三合一加强版，难怪了。。。

那日在橡树下等待未来的爱德华国王的，是一位带着两个儿子的新丧寡妇——伊利莎白，她着意用魅力来换取新国王对自己土地的重新认可。

一切都显得很难为情，不论是她的身份还是她的请求，但现实的可行之处是，国王显然不会对手无寸铁的敌方妇孺动粗，况且她还如此美貌动人，只要国王心软，那她这尴尬的举措就能换来最实惠的结果——重新拥有自己家族土地的所有权。

当年轻的爱德华取下王座的头盔，威严的面具下显露出一张稚气尚存的英俊面孔时，伊利莎白原来故做镇静的媚笑顿时轻松起来。

她本想装做喜欢国王的样子去迎合他，但就在这一刻，她无须再装。

初见时，真爱的相互吸引就降临了，一切显得那样自然。

国王开始炫耀自己攻城掠地的豪情壮志，他像一位农夫谈秋收一样向伊丽莎白描绘约克王朝的未来，虽然这时，他的王冠在一些人眼里不过像一件道具一样不靠谱，但伊莉莎白还是无条件的信奉了他的将来。

在他那有点心虚的壮志豪言下加上了一记肯定的吻。

征服之战即在眼前。

临行前，伊莉莎白拒绝了爱德华爱的邀请，这令年轻的国王感到无法成行。

惧怕死在沙场上，徒留美人空守望。

而他也不能心怀空空去拼杀疆场。

于是，他要求她嫁给自己。

然后就像在家里吃饱了饭的农夫满怀信心的走向自己的田野一般。

他最终为她拿下了整个英格兰。

并将后冠双手奉至她面前，由真爱许下的婚姻承诺坚不可摧，这中羡煞了法兰西公主，急坏了立王者沃里克。

王城中的政治气氛变得越来越诡谲分裂。

约克王朝宽爱恕融，贵族纷纷脱离对都铎旧王朝的眷恋投入到新王和新后的怀抱中。

由真爱衍生出来的幸福之光不仅使爱德华王朝欣欣向上，更兼王嗣兴旺，王权稳当。

善良美好的白皇后福泽绵长，让一群无福相抗的王公贵胄只得羡慕嫉妒恨。

……看罢此剧，最大的感触就是，人想要成就人生，一定要找到人生的真爱，因为真爱是受上天庇佑的。

它来得没有功利之心，没有造作和屈曲求全之意，完全道法天然。

是天地阴阳完美契合的正能量。

真爱本身不必害羞，不必苟且，不存欺骗，不存背离。

即便其他人有妨碍之心，也会被它击溃。

除真实的历史可以佐证天佑真爱外，身边也不乏这样的例子，凡是以真爱为出发点而结合的夫妇，以后过的都差不到哪儿去。

中学时，班上有个同学的父母曾经就是不顾家人反对毅然走到一起的，后来该同学的父亲从一名退伍军人官至某局局长，他母亲因风湿瘫痪在床，其父不仅不嫌糟糠之妻，反而更加细心照料，一家人乐和美满，毫无间隙，家道也是旺得不得了。

再有例证， 以前在步步高工作，BOSS王和老板娘就是有名的真爱一对。

BOSS王从一名穷孩子变成现在的大富豪，所谓夫妇同心，其力断金是完全不假的。

其家族的发展史与《白皇后》似有一拼。

这就是我坚持寻找真爱的原因。

我要找的不是激情，不是外表，真的是找一个我爱他，他也义无反顾爱着我的人，如果其中一方有缺，都不能圆满。

如果今生不能完成这样的追求，那就让我消失吧。

来世我还是要背上行囊，行千里路，循万千人生，向我的真爱出发。