喋血孤城

“弹尽,援绝,人无,城已破! 职率副师长参谋长扼守一屋,作最后抵抗.誓死为止.74军万岁!，蒋委员长万岁，中华民国万岁。

职余程万谨叩。

”这句话我不知道你看了做何感想，我只知我看了这句话就一下子可以想象得出写这句话的人当时所面临的绝境。

在我看来，只有 “盲人骑瞎马，夜半临深池。

”可与之相似，但少了壮烈！

《喋血孤城》里写出此句的余师长在耍酷般的抽完烟后，刮完脸后，军装齐整，在另一群军容军貌如仪仗队官兵的下属前，端坐在一间明亮宽敞，完好无缺的房间里写下的。

哦，还多写了些吾爱啦，丹青，武陵，（恩，补历史课吗？

常德是武陵，可武陵是？

）然后BALABALABALA。

我说余师长你在忽悠校长吧，情况没那么危急，想逃跑就直说嘛。

但历史好象不是这样的，那我只能说，导演，你太不给力了。

我只是个军迷，一个看了很多电影的军迷而已，不懂得专业的电影语言。

在这里，我只是对《喋血孤城》谈下自己的观后感。

（以下称此片为《喋血》）《喋血》到底算什么类型的战争片？

余程万的传记？

不对！

司令部的战争？

也不对啊！

有些镜头体现双方统帅之间如何运筹帷幄，但语焉不详，我都只能看懂一些，恩，其他人呢？

那这样只能算是战壕里的战争片了？

战壕式的战争片西方早已给出很多参考电影。

《喋血》中有的却是簇新的钢盔，连个补丁都没打的军服，毫无残破的枪械，连沙袋上的子弹壳都是新的可以。

想要拍战壕片，那总要想点样子，比如日军冲锋时，能叫演员跑快点不？

看那样走路连我奶奶走得都比他们快。

镜头里的日本人能多点不？

怎么我感觉不到是8000对40000，哦，30000，也行啊。

打飞机能象样点不？

历史上常德是被日军飞机炸没的，恩，别搞得和生活中打飞机一样快速无快感好不。

打坦克能象样点不？

哦，没有坦克。

我承认中国的传统战争片确实以司令部式的战争片为多，少有的几部战壕式的战争片还多是《地雷战》、《地道战》等充满革命乐观主义精神，把日军玩弄于股掌之中，只看得我恨自己为什么不早生几十年，说不定也是一军区司令的影片。

为什么就不导演一部司令部的战争片呢？

如果把双方统帅之间的智力角逐体现出来，加之如此的战争场面倒还说得过去。

历史上，常德会战倒是中国军队战略上表现很不错的一次。

国军自第一次长沙会战以后，运用薛岳将军所创的“天炉”战法已显成熟。

每次会战初期均是第一线兵团遇敌后予以狙击，灭其锋，停滞其攻击，随后向两翼散开，中间以坚城诱敌，待日军全军围攻坚城师老无功之时，第一线国军与后援国军整然合进，日军后勤被断，弹药已匮，不得不遁走。

中国军队早已以此战法斤获长沙三次会战胜利之功。

想想台儿庄战役哪里有此战法之精妙，不过就是日本人分兵突进，中国士兵组成血肉长城，苦撑而胜的，但〈血战台儿庄〉也拍得好象双方真在斗智斗勇一样。

好吧，我也只是个军迷，现在就我所知道的给朋友们稍微解释下下。

此次常德会战，日军指挥官是横山勇。

（就是胡子军官，老是被师团长顶撞的那个）这个家伙知道中国军队的战略，就特地留了反手。

日军总共有5个师团和一个旅团，共11万人，而只用了116师团全部和其他两师团各一部约4万人攻击常德外，其他部队都留在侧翼，以防像以往一样被中国军队反包围。

影片对日本人的战术也有交代，如片中国军参谋言道150师在许国璋带领下被日军阻击，居然全师覆没，狙击一般攻不下就不攻嘛，怎么还会全师阵亡？

这就是历史上国军中了日军这个反常态阵势的招了。

影片中余程万说，国军有16个军，42个师居然没有人来解围，以显得国军都在隔岸观火。

这其实是错误的，因为国军统帅部早先对日军调动判断失误，如影片开始阶段57师军官都以为日本人目标是鄂西，而不是常德。

这个结果就导致援兵征援不及时。

随后，当国府知道日本人摆出这样一个大屁股的阵型，也知道常德陷落只是个时间问题后，才决定以57师在常德吸引日军，其他部队在常德外围拉个更大的包围圈，以期聚歼日军。

横山勇同学也不傻，越打越觉得可怕，就如影片中所说，放余程万和57师一条生路逃了算了，自己在常德搞个入城式，马上回师走人，否则就被国军包围了。

（影片第83分钟左右），而余程万知道这点，偏偏不走，导致横山勇几近崩溃。

最后一待常德国军有组织抵抗消无，该同学就赶紧搞了个入城式撤退了。

（片中出至余师长语）客观来说，导演是有想以此说明余师长是个“文武双全“之“文”的部分。

可惜的是，由于前因后果解释得不清楚，双方将领之间部署的镜头相隔时间过长，我在第一次看的时候自己还弄不明白其中的意思。

（武的部分就算了，一个领军的中将师长拿把枪守城门，看得我菊花一紧，这可不是古代大将一人可以砍小兵N多的年代了。

）可以说，如果是拍电影到此确实可以结束了。

作为观看此片的朋友们顺便再了解下后面发生的事吧。

横山勇同学搞了入城式后，大肆宣传，拿到了他的政治资本后，迅速撤出常德，准备在中国军队合围之前回到原来驻地。

（片中末尾字幕12月2日常德失守，而8日不到一周内中国军队可以收复常德的原因。

否则以当时中国军队的战力想都别想攻下日军一的重兵把手的城市。

）好笑的是，横山勇同学估计被余程万弄得精神分裂，居然发了封电报给支那派遣军总部，曰，“我军阵亡千余人，歼灭支那军15万…”派遣军知道后，又发给了大本营。

这下从天皇到内阁全部都打了鸡血了，中国军队21万被干了15万，自己还有11万，那就直接把剩下的6万中国军全突突了。

于是，大本营直接下命令要横山勇就地驻守常德，并准备攻掠两广。

这下横山勇傻眼了，从12月2日打下常德后撤退到12月15日这14天里就呆在常德以北和派遣军绕着弯子想让上头那些SB们知道自己的电报其实，恩，哎呀，就是你明白吧，给个台阶下吧。

SB不领情，直到横山勇发了封电报“我军可用之兵不过18%，要守常德需要三个师团的增援。

”这才把天皇拉回到人间。

而这段时间中国军队主动攻击，日军是痛不欲生。

最后结局是支那派遣军怪大本营乱下命令，大本营怪支那派遣军不搞清状况。

横山勇这厮谎报军情的一点事都么。

呵呵，我一直在想，现在日企里怎么就不发生这样不怪当事人的好事呢？

讲完了背景材料，那讲讲我认为〈喋血〉一片中的不足之处的看法：医院影片中，战争中出现两次常德在日军攻击下残垣断壁，一片废墟的画面。

我不知道导演是否参考了历史上常德空袭的那张照片，但两者确实很像，场景做的也很好。

只是镜头一转，我突然又见到宽敞明亮的指挥部和医院，让我的眼睛不太舒服。

哎，真是感叹当时的战时医院能有连现在国朝和平时期都弗如的条件，恩，错了，这样的医疗条件恐怕也领先欧美数十年，不信你去看国外二战片野战医院的状况好了。

毒气《喋血》中，横山勇在接到天皇下令二日内务必攻克常德的电报后，才下令施放毒气，而在此之前为了要展示武士道精神，他屡屡拒绝下属的建议。

（师团长敢如此冲撞军长，着实让我对日军中的民主精神表示钦佩。

）其实，自11月1日常德会战起，日军就屡屡使用毒气，11月23日，国府军委会就召开中外记者会控诉日军违反国际公法滥用毒气，11月24日在常德外围攻坚战中，日军更大量集中使用毒气。

好，历史是历史，这里导演想表示什么？

国军57师丢失常德非战之罪，实乃日人施放毒气耳？

而电影给我的感觉却是咱们日本人要不是天皇只多给我们两天，咱确实还不想用那大杀器，咱讲文明，讲国际公法的哦。

“城市脸”天地良心，我没有任何贬低农民伯伯的意思。

我只想说《喋血》中士兵的脸营养明显过剩，请参考断了双手的国军士兵。

不是说抗战中的国军士兵都一定是长得倒眉、豁嘴、木讷的，谁告诉你中国军人就没有白净书生。

但是，如果一溜过去的城市脸你会感觉怎样我不清楚，我就觉得没那个味。

什么味？

请看看《一个和八个》，《血战台儿庄》、《鬼子来了》里面的群众演员好了，那才是我们中国劳苦大众，抗战脊梁的形象，要不要你个副导演挑演员干P。

刺刀，又见刺刀刺刀在中国战争影视剧里是个老问题了。

看以前的抗战老电影，日兵哪个不端着明晃晃的刺刀。

说实话，要换我回到那个年代，我可不怕黑洞洞的枪口，但要是刺刀对着我胸膛，军刀架我脖子上，我立马就告诉日军你是共产党。

最近的很多抗战影视作品我就不提了，两边士兵在旷野上互用枪托肉搏，我真TM一口血喷在屏幕上。

可以说，《喋血》在这方面注意到了，确实很多场景步枪上都有刺刀，但能否做得更好些？

冲锋，巷战，能用上都用上吧。

比如，在日军突破城防背后两杆枪击毙最后一名中国士兵的一幕，如果用刺刀来解决既符合日军习惯，也不更有张力些？

战争让女人走开以前我对这个不讲究，呵呵，能养眼就好。

后来看了《士兵突击》和《夜袭》后，我看到战争片中的女性角色就会往潜规则上面想。

《喋血》中有两个女人，女配角还OK，我只是奇怪等日兵来了能不能把头发减了，脸上抹点锅灰什么的逼真些。

那个女主角我看算了，不但把整个影片搞得和牛杂碎一样，还在战争如此残酷之时，还能洞房一回。

我承认，我看《兵临城下》男女主角在战争小憩时的XXOO让我硬了，而看到这个洞房时我的手直接点了快进。

赵连长最后炸机枪点时我脑袋就大了，实话说，我知道他会死，就怕他死时喊口号；就怕他死时身体晃两晃，又举起枪来；就怕死后众人高喊为XX报仇之类等等。

平淡点不好么，哪怕是一阵毒烟过后，他死不瞑目。

真不敢想象TOM HANKS在中国版的〈拯救大兵XX〉里死时会是什么德行。

军装和军械恩，我看得不仔细，但基本上比以往的要好，没有所谓的一眼假。

有一点是，国军规定为了防止日军狙击军官，军官在上战场时是穿士兵服装的。

象片中老余那样穿着黄呢，显眼的红色胸章，亮闪闪的光板两颗星，真是不怕死不快哦。

道具组的可参考下〈血战台儿庄〉里孙连仲和池锋城的军装，你可别告诉我杂牌军高官穿不起黄呢的军装哦。

说了那么多，我给了三颗星。

我只想说，我确实爱这部电影，要是碰上什么〈XX山上〉，〈X袭〉，〈XX者〉，〈X京，X京〉等片子，我才TM懒得写呢。

可以看出导演确实有用心，但还不够。

没办法，谁叫我们看到外国大片多呢。

哎，没办法，看来，1985年的〈血战台儿庄〉还是我心中国产抗战电影的No.1。

加油吧，我看好你哦。

附：为什么不拍衡阳保卫战，无论是47天中国军队守城的抗战最高记录，无论是抗战以来中日第一次逆转了伤亡比，无论东方最忌讳的投降将军却依然受到重用，都是个很好的题材啊。

或许，是方先觉在衡阳城中想起了当年余程万在常德大骂方先觉近在咫尺，为何当时慢吞吞来援时的情景吧，算了，拍余程万吧。

“连长没了排长上，排长没了班长上…现在这里由我指挥……”二虎这段在巷战后站在一地战友尸骸上的嘶吼，看得我忍不住热泪盈眶。

整部戏我感动了三次（我是一个不轻易被电影打动的人），是那种小人物为了国家民族舍生忘死的英勇，是那些至今已为很多国人忘记了的抗战英烈深深地感动了我。

好久没看到过拍得这样好的国产片，好久没看到过拍得这么认真的战争片，虽然没有宏伟广阔的大场面，但能以每一个细腻的局部场面撑起一场会战的激烈，导演的功力确实值得好好地赞上一下。

整个画面拍得相当好，战争场面没有丝毫的拖泥带水，手提摄影的拍摄手法让战争场面逼真而震撼，尤其是敌我厮杀场景，爆头断肢颇为血腥，限制级的场景让战争的残酷体现得淋漓尽致。

（我在现场看到好多家长带着小孩子来看，我真有点替他们担心。

）声音效果也是国产片里弄得比较好的，环绕声场的包围感很强，各种枪械和爆炸的响声相当准确到位，让人有身处战场的感觉。

（当然有些开枪的声音处理得是相对夸张了一点，但这已经很不错了，起码我觉得值得期待蓝光碟的发行）具体的剧情和细节我就不一一细说了，正面和反面的人物都刻画得比较成功，没有面谱化，尤其是吕良伟的表演我觉得相当到位，把一个文武兼备的将军演绎得颇具形色（形态和神色，当然整部片给他发挥的空间不大，所以离形神俱佳还差一点吧）。

而日军士兵和几个将领的描写也相当真实，看得出是精锐，这样更能衬托出这一仗打得多不容易。

要说遗憾，还是有不少的，不过这些都是小BUG而已，未能掩盖住整部戏的成功，唯一要提醒想去看或者即将去看的，最好之前能多多少少找些有关资料了解一下常德会战的背景，因为片里一开始就直奔主题，没有作任何交代，如果不是对历史有兴趣的对于片中两军在军事上的调动和部署可能会有点迷糊。

最后，我想说一下，我看这部片是没有使用我手头上的赠券和会员卡，而是买了全价80元的票。

今年是抗战胜利65周年，就这一部主旋律的片，竟然在整个广州找不到几家在上的，有的甚至公布了排期又临时改成放其他的，一问竟然说这个谁会看啊，星期六日更不会有了，想看过几天再来吧……好不容易找到这家有在黄金时段放的影院，所以我决定购买全价票，仅以微薄之力向67年前以血肉之躯抗击3万之众日军而壮烈殉国的八千虎贲致敬！

向写出这一纪实文学的作者周明致敬！

向拍出这样一部充满爱国主义民族精神电影的导演沈东致敬！

向在如今市场商业大烂片横行氛围下仍坚持播放主旋律影片的电影院致敬！

8月26日晚，在家看《喋血孤城》。

电影拍得没有立体感，镜头比较平面，内容也平淡，给观众的感受很一般。

特别是，内容选裁方面，受限于电影的表现形式，对于战争的战略战术剖析不够深入，让人有点摸不着门道。

同时，演员的表演似乎没有太出彩的地方，可能跟整体情节安排有关。

我死国生，从容去，国殇民恸。

回首处，家山还远，高堂难奉！

一缕忠魂行去缓，十万百姓沿江送。

谁堪比，荣辱一肩担，国为重。

芦沟血，宛平痛。

肥水烈，临沂勇！

凭军魂赤胆，阻敌狂纵。

身后几回燃战火，碑前数度梅花冷。

看今日，有大好河山，英名共！

—— 源自网络诗人“秋江月影”《满江红.张自忠》六点四十分的电影，下班时还被工作耽搁了小会儿。

不顾身体不适、一阵狂奔，终于赶在影片刚刚开始时坐到了位子上。

中信新南国影城，好歹在美国大片《敢死队》放的如火如荼之际，给此片分出了一杯羹。

尽管诺大的放映厅，只有寥寥十几位观众，但至少还有人，至少，还有我。

我不认为自己是文青，更不太会写影评。

就电影本身而言，我是个外行。

对我来说，题材好，演的到位，就是好电影。

在我的眼里，这部片拍的不比《集结号》差，可主体不同，就如此区别。

宣传甚少，很多人，或许压根儿就不知道有这部电影的存在，而我是偶然在深圳卫视的《直播港澳台》中获取的信息。

没想到，才刚上映，甚至很多影院压根儿就没放映过，就要下片了。

“弹尽，援绝，人无，城已破。

职率副师长，指挥官，师附，政治部主任，参谋主任等固守中央银行，各团长划分区域，扼守一屋，作最后抵抗，誓死为止，并祝胜利……” 1943年常德会战最惨烈的时候，常德城区已成一片焦土，日机不分日夜狂投烧夷弹，城内大火蔽天。

时任七十四军五十七师师长的余程万仍率残部死据城西南一角，拉锯搏斗。

余师长此时已知援军不可能如期抵达，决意全师战死常德。

这是他给司令长官孙连仲的电文，孙当即泪如雨下。

影片即以此为背景讲述这段常德保卫战的血泪和悲壮。

在漆黑的影院，热泪盈眶，却没有流下来，不住的忧思在心中荡漾。

在回家的路上，一边给朋友们发短信，一边继续怅惘着：我们这个民族，总归是有些令人痛心疾首的“劣根性”吧？

南岳衡山忠烈祠，是建筑最早、规模最大的抗日战争纪念地之一，也是国民政府在大陆建造的惟一一处纪念抗战烈士的大型陵园。

南岳风景天下闻名，一年四季，观光游客熙攘不绝，但和其他大小庙宇络绎不绝的香火相比，忠烈祠无疑是寂寞的，绝大多数游客根本不知道“忠烈祠”在衡山的存在。

据说，今天的南岳忠烈祠周围，有郑作民、孙明瑾、彭士量等将军个人墓葬12座，74军、60师（曾葬2128人）、140师（曾葬916人）等公墓7座。

1966年那一场浩劫，所有将士的坟墓都被掘开……身为一个湖南人、衡阳人，我很惭愧，我也是在杨锦麟先生最近的一次讲座上才知道这座忠烈祠在家乡的存在。

但，这从另一个方面说明了什么？

南京大屠杀，人类或许没有任何一次惨案能比它更残暴血腥了。

那是一只野兽之师，他们的牙缝里塞满了三十万无辜中国百姓的血骨碎肉。

令人尤为悲愤的是，至今，仍没有哪一届日本政府为此做过正式的忏悔和道歉。

而这些日子，我总是在想：我们啊，往往一方面对日本的不承认历史、他们的政要参拜靖国神社愤懑不已，另一方面却始终不正视我们自己的历史，或者有选择性的遗忘了我们这个民族自己该有的“靖国神社”。

当党派纷争、“阶级”斗争凌驾于民族利益之上时，我们这个曾经挨过打的民族又怎么有足够的底气去怨恨那个狠狠扇过我们的敌人呢？

而如若被打的人都已经忘记了挨打，打人的还会记得打过人吗？

每每思及此处，便总觉哀从中来，无法断绝。

我亦知，纷纭众生，心神各异，我无法也不能掌控他人思想。

但我总希望能有多一些、再多一些人记住或者愿意记住那些曾经为我们这个民族的不亡和复兴献出过生命的有名的无名的忠烈们，不管他们是属于哪些派别，抑或没有派别。

为他们燃一柱心香，也为自己的灵魂留一丝庄严。

这样的人不绝，我就觉得这个民族总还有向上的希望。

曾看到这样一则报道：2003年12月8日。

“常德会战60周年公祭”在常德抗日烈士公墓举行。

祭文念到一半，风雪突至。

近80岁的顾华江从贵州赶来，一下火车，就直奔公墓，扑地大哭。

当周围的常德市民知道他是参加“常德保卫战”的57师抗战老兵，纷纷抓住他的手不放。

后来，顾在公祭大会上颤声问:“常德人民，你们好吗?”台下两千多个声音齐答:“你好!”据说，当时台上坐着的一大排政府官员，在这样惊天动地的问答声中，全都哭了……在回家的车上，收到家乡在常德的表姐夫发来的短信：……这一段历史值得纪念，这些英烈值得怀念！

有空要去瞻仰瞻仰！

是啊，我寻思着，有空回衡，就再也不能错过南岳那一趟拜祭。

或许，去南岳大庙求财求缘求富贵的香火永远都将旺过前往忠烈祠拜祭瞻仰的人迹，但我仍然愿意相信：青山有幸埋忠骨，英灵永垂铸民魂。

以及，那个源自网络便始终回荡在心底的句子，振聋发聩、经久不衰：谁堪比，荣辱一肩担，国为重；看今日，有大好河山，英名共……听，青山共鸣、有士齐呜：国为重，国为重……英名共，英名共……

国内的导演，对于如何驾驭战争题材的电影，始终还是有明显的弱点。

是拍成主旋律还是去剖析战争中的人性，导演们一直在纠结。

当然，他们也没有办法不纠结，光腚局的老头老太们在看着呢。

看到余程万和横山勇面对同一片天空时的思考那一段，真的好想让导演展现他们如何去布局去斗智斗勇；看到鬼子入城以后，又好想看看中国的军人们如何去组织巷战；看到最后的时刻，好想看看最后的83个人是如何定下来为瓦全而不为玉碎，而不是摆着pose去冲锋。

可惜，这些都没有看到，始终觉得意犹未尽，老蒋手下的帮派之间的扯皮也是说得不痛不痒。

看到国军的头盔时，除了青天白日的徽章，俨然就是刘德华在演赵云时的穿越。

我真的不信当年是那样设计的，道具组为了省钱也不能这么随便吧。

把常德保卫战说成是斯大林格勒保卫战，绝对的言过其实。

无论是战争的规模、地理位置的重要性、对整个战局的影响力而言，常德之战都无法和斯大林格勒对比。

只是15年的抗战史中，这样的顽强与血腥并不多见，难能可贵。

尽管才过去60多年，有多少历史被我们遗忘了，还有多少历史要经过很多很多年以后才能回复它本身的面貌，还有多少真相永远都不会被人知道。

谁说好，讲国民党抗日而且几乎全军覆没就是好电影？

那也要看导演和编剧的水平如何！

这部片的导演和编剧都很水，还不如《遍地狼烟》（这部戏台词不靠谱）的剧情靠谱。

挂第一主演的吕良伟演的“虎贲”将军余程万怎么在戏里没多大作用呢？

那当配角好不好，把袁文康扶正，而且到最后他居然没死，最高将领都没死，其余人的牺牲在我看来就很傻逼。

“常德会战”在抗战中到底有多重要抑或余程万到底是英雄还是狗熊我没时间多研究，但这片的导演和编剧实在是太菜了，害得我看到袁文康和安以轩的激情戏那嘎达实在没抗住，骂出了声。

电影《喋血孤城》里的一幕：师长余程万探视伤兵，和士兵们一一握手致意，当他走到一名士兵面前，习惯性地伸出右手，这名士兵也伸出右臂，被白色绷带缠绕的右臂，手已经没了，这时，将军脱下自己左手上的手套，然后伸向士兵的左手方向，士兵微微伸出左臂，同样是白色绷带缠绕的手臂，他失去了双手，这时，将军把自己的右手抬高到太阳穴的位置，行军礼，没有一句对白。

这一刻，我热泪盈眶，为电影里的热血男儿，他们是这个民族曾经最坚强的脊梁。

影片里剧情的发生地---常德，是我美丽的故乡。

我要推荐这部影片的理由，不仅仅只是因为这一点，更为重要的理由是这是难得一见的反映国民党正面抗战的电影。

在这样一个意识形态十分严重的国家，政治是一切的中心，所以，艺术只能被阉割，成为他们的宣传工具，历史和虚构的故事一样，可以被他们肆意更改，只要他们乐意。

想一想你学过的历史教科书吧，关于国民党正面抗战的部分，基本都是这样：什么时间，什么地方沦陷，轻松一笔的带过我们的先辈在战场上的浴血奋战。

想一想你小时候看过的电影吧，《地道战》、《地雷战》和《小兵张嘎》等等电影里，敌人张牙舞爪，只差没把坏人二字写在脸上了，而我们的游击队员聪明勇敢，把当时世界上军事一流的日本皇军耍的团团转，在×党的正确领导下，最终战胜了敌人。

这几年，情况有一些好转，像《太行山上》之类的电影里，我们终于能看到国军战士敢于充当八路的配角了。

我不知道拍这些电影的人是不是在怀疑咱老百姓的智商，反正我今天是在怀疑他们的智商和人格。

当然，他们可以说这是时代所需。

他们骂民国政府的软弱无能，嘲讽法西斯日本皇军的低能弱智，无非想证明他们的*党多么英明伟大，是中国的救世主，所以，他们还可以厚颜无耻的不断重复他们才是抗战的中流砥柱。

你不要觉得奇怪，这个国家的不幸，正是因为有人不敢正视我们的历史。

《喋血孤城》的剧情以1943底的常德会战为背景，以战事的发展为线索将剧情一一展开，当时守护这一地区的国军第74军第57师9000余名士兵（电影说是只有8000多名士兵），被日军三万多主力部队包围，在失去了德山和涂家湖两个战略要地后，退回到常德城内，在敌众我寡、援军被阻和补给不足的情况，依然坚守城池，日军在攻城之战中久攻不下的情况下，使用了毒气战，才进入了城内，之后，日军又遇到了顽强的巷战。

日军的包围圈越来越小，战争的场面越来越惨烈。

最后，在绝境中，电影塑造出了一个个完整的人物形象。

影片里的战争场面比较多，做到了尽最大可能的反映战争的残酷无情的一面。

从另一个角度上看，正是过多的战争场面弱化了对重要人物的刻画，这应该是电影的最大的败笔。

吕良伟饰演的师长余程万，将一位中国将军的风骨和气概演绎得淋漓尽致，影片一开始就在敌军的台词里为这位人物设计了文武双全的形象，之后，却很少用细致的手笔去刻画这位我认为本片中最重要人物，从影片的开始到结束，影片从未从大局上清晰地去反映将军对不同战事时期的应对对策，更不要说将这些对策串联在一起，来反映在敌我悬殊之大的情况下，作为一个决策者对战事的运筹与指挥的心路历程。

战争片里，如果只是一味叙说战争的话，只会让人感受到战争之中生命之脆弱，从而失去希望。

战争中的爱情，虽然同样美好，但大多却是十分的伤感。

在本片里，安以轩和袁文康的表演给影片本身增色不少，他们饰演的一对战地情人的爱情故事，给无情的战争带来了一份美丽的憧憬。

新郎肩负着一名军人的使命，在关键的时刻，依然选择了抛下了刚刚新婚的新娘，舍身取义，与敌人同归于尽。

当新娘拒绝帮助，只身将已经死去的新郎拖上阁楼的二楼，然后平静的躺在新郎的身边。

这是这场爱情戏里最动人的时刻，也是最伤感的时刻。

电影可能永远也无法还原战争最真实最残酷一面，但是电影能够浓缩一场战争中最为精华的部分，这些精华的部分是人性的和富有意义的，这可能是一种信念，一种信仰，一种价值观，或者更多。

我读过的一本书《父亲的战场》，书的封面上，是滇西反攻战役中一群士兵，他们伸出大拇指，示意“顶好”，正中间，一个略显稚嫩的娃娃兵，脸上的笑容格外灿烂，仿佛他们并不是身在一个战火纷飞的年代。

书中，作者写下了这样一句话：“一个男人，千万别轻易说爱。

一旦说了，就要有为爱而死的勇气。

无论爱的是你的祖国，还是女人。

”。

没有过这样的亲身经历，就难以表达这种爱，即使说了，也不会有这种爱的意义。

对自己祖国的忠诚，并不是一种主义，不是一种学说，而是一种情感，那些有过亲身经历的先辈们，他们中许许多多的人，都来自于社会的最底层，憨厚朴实，可能从来都没有想到过他们敢于拿出生命去保卫国土，比起用言语去表达这种爱、比起心中流淌着这样的情感更为真实实际，正是他们的奋不顾身，为了不要做亡国奴，为了不要给后辈们留下做亡国奴的耻辱，他们曾经在这片土地上撒下过热血，我想这就是忠诚之爱吧！

其实这部片子还是灰常主旋律的：开场就有一个龙套团长想开溜，说了一大通消极抗日的话，然后一个营长晓以民族大义却被拒，幸亏有师长及时赶到。

这反映了什么？

还有蒋校长在开罗发来密电，要余师长坚守常德城，可战到最后，只见余师长念叨着那一句“友军观望不前，援军迟迟未来”，这话讲的是什么意思？

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，这些都说明国民党军队内部派系林立，思想混乱，只想着确保自己的小集团利益，这是典型的封建地主兼军阀思想在作祟啊。

还有就是我们的余师长了，虽然没有“高大全”，可跟李云龙、杨立青这些人物有何区别？

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，余师长大义凌然，除了片尾突围那会有点像黑帮清场，除此之外他上辈子就是个折翼的共产党员啊。

不知是眼拙还是为何，片子里就没出现过青天白日满地红，除了被日军丢下来那次。

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，这货不是一个赤果果的讽喻又是神马？

当然，这部片子还有主旋律电影中常常表现的民族团结，军民一家，还有……（省略5000字）等主题、母题and套话。

按照我十余年来一直接受的正确的党国教育，绝对的三个代表先进性啊。

所以，想补一补抗战历史的，还是找些书读读吧，一部电影而已，没啥就别瞎鸡巴YY了。

“虎贲”一词，来源于《书经》中的《牧誓上》篇：武王有戎车三百辆，虎贲三百人。

在常德保卫战过去67年以后的2010年，一个叫沈东的导演用一部名叫《喋血孤城》的电影试图讲述外号为“虎贲”的国军57师当年是如何象老虎一样奔向来势汹汹的狼群的。

尽管影片的制作商业气息明显，仍是带着崇敬的心情去影院观看的。

国内被称为战争片的电影本就是乏善可陈，而这一部描写的还是国军正面战场。

对抗战史略有了解的人都知道，在被称为“中国的斯大林格勒保卫战”的常德会战中，守城的57师将士是如何以八千虎贲之躯对抗日本三万狡狼之众的。

即使是在销烟过后六十年的“常德会战”六十周年公祭大会上，亲历当年那场战事的中国老兵与外国记者回首往事时仍禁不住泪湿衣襟。

所有这一切，不但让人对影片充满期待，更让人对历史肃然起敬。

常德会战主要分为五个阶段：外围争夺——城垣血战——城内巷战——守军突围——收复常德。

对外围战中的三个战场着力描写了何伏山坚守战，这也是全片中最让人印象深刻的部分。

在国内的战争片中，很少可见如此震憾的战争场景，大量近距离短镜头的使用，交织着枪炮呼啸的弹道和激烈的爆炸音效，几近让人如同亲临战场，且对炮弹击中时的效果处理也极为出色。

日本军在攻坚不成之后出动战机对国军阵地一番狂轰乱炸，炮火到处，泥肉横飞，象我这种平时看多了文艺片的人此时真是心惊胆颤，凝神屏息。

在徐家湖，河伏山和德山相继失守后，常德已经成为一座前无去路，后无援军的孤城。

守城的57师将士接到的命令是“与城共存亡”，这一纸命令也成就了虎贲将士们接下来十天悲壮凄绝的守城苦战。

影片在这一节的表现基本上是中规中矩，大概是由于导演擅长的外围作战在这无用武之地，对轻武器作战基本上就是短兵相接，倒毙无数。

即使是日本出动敢死队这一细节，似乎也未起到为剧情推波助澜的作用，倒是日本军官之间的几次对话值得回味。

日军对常德城四面门户均有进攻，尤以东西二门的战斗最为激烈，守军的反抗和日军的伤亡均大大超出了日本人的预想，炮兵轰完步兵冲，敢死队上完毒气上。

固守西门的国军亦伤亡惨重，只剩几百勇士与日军顽强抵抗。

事实上，整个57师此时都已是人员剧减，守西门中连勤杂兵等都抡起家伙跳入工事与敌奋战，师长也亲上前线喊话督战。

日军攻城不成，转而攻心，大量派发传单招降57师守军。

武士道和黄埔精神的对抗不但在枪杆子上，也在笔杆子上。

师长对日军招降传单的批注之语至今仍为在世的幸存老兵所记得，不知道为什么影片对这个细节只是一带而过，点到即止。

至日军攻入城中，两军陷入巷战，战争场面仍是可圈可点。

最不可思议的地方反而是连长在生命朝不保夕的情况下仍可以脱身回家洞房花烛，不知道是导演的情怀过于浪漫，还是当时的守军自城破后已失偏制，各自为战。

无论如何，作为连长即使不用为新一轮的战斗进行战略布防，自然也是要坚守阵地的。

其实日军攻入城后城中境况应该是至为悲惨的，城中的房屋与人员是断断不能逃过日本人的烧杀行径的，这是他们的一贯作风。

片中仍是主打近距离的战斗场面，双方进行一屋一隅的激烈争夺，虽然守军占有熟悉地形的优势，无奈已是弹尽粮绝，筋倦力疲。

不能否认的是，陷入巷战之后，日军的火力优势及优秀的单兵作战能力完全占尽上风。

守军在几轮战斗过后，还能继续战斗的士兵不过几百人，连师长余程万都要拿着机枪参加战斗，此时的常德城已然塌了一半，战士们用最后一口气硬撑着的另一半也已是风雨飘摇。

守军面临两个选择：违反“与城共存亡”的命令突围或坚守命令直至被全歼。

影片在空城祭过后，我以为会上演最后一出压轴好戏，但此时的画面逐渐转为黑白，继而转为字幕（观众席有人大声惊呼：啊！

没了？！

）。

对于57师师长的突围，素来颇具争议，是不是因为这个原因影片就此打住？

作为以真实历史为背景的战争片，虽然这部影片远远称不上完美，但却足以令人记住它。

导演基本上秉承“把战争还给战场”的原则，从一开始就直接进入战场，干净利落于。

正如看这部电影时电影院终于“把电影院还给电影”一样，没有广告，没有预告，干净利落得令人惊讶。

影片对战争的背景的交代并不多，甚至连对白都是可以省的就省。

看得出来，导演就是想在战场上做好文章，这方面可以说他是完全成功的，至少看过影片的人都会为里面的战斗场面和武器效果称道。

更难宁可贵的是，这部商业电影，且是八一电影厂导演拍出来的电影已然能冲出国产战争片的潜规则，士兵们不用再喊冲啊，万岁之类的文人或官人想当然的口号，能比较真实客观地反映战时敌我双方的真实状况。

尤其是对日军军官形象的描绘，我认为是片中塑造最成功的人物角色，日本人的武士道和军国主义通过两个军官的矛盾冲突和一言一行得到了充分的展现。

但另一方面，正是由于影片的大部分篇辐都已经落在两军对垒的武器火拼上，在对整个会战的叙事上明显不够丰满，更谈不上表现主要人物在战争状态下的心理与命运发展。

对这场会战的主角57师师长余程万，本是抱着有好戏看的心态去的，但却在关键时刻嘎然而止。

吕良伟饰演的余程万很是伟岸，但在心理戏上也只能说是流于表面，而且也没有多大的发挥空间。

按说，这部电影的结构绝不复杂，时空发展也并不错乱，基本上就是一个单线发展中间夹杂票房需要的儿女情长。

但导演似乎是缺乏，或者是不想把故事讲述成一个有宏大结构且气势恢宏的战争片，暂且独乐于一方战场的硝烟。

也许是因为自己看多了国外的一些战争片，我所想到的讲述常德会战的影片应该是一个纯爷们的片子，要表现国恨家仇不一定要借助有点不着边际的儿女情长（即使借助这个，也不要弄得这么肉麻撒），作为存在着的人的命运与尊严永远是战争中最能打动人的元素。

既然拍这个电影的时机已成熟，技术也不再是障碍，为什么不往更高层次走呢？

况且，常德会战绝对是值得我们的导演去大展拳脚的一段光荣之史。

常德会战距今已67年，当年幸存的83名老兵相信大多数都已不在人世。

身负荣辱于一身的余师长没有倒在战场上，却死在了自己人手里，这是不是身为将军的他一世的遗憾，一生的悲哀？

无论如何，在抗战胜利六十五年后的今天，我们终于可以有这样的一部影片去缅怀，去纪念，去致敬。

只希望不用太久的将来我们能看到更多真实的抗战电影，这样，当英雄们的音容如战场上的硝烟那样渐退渐远的时候，我们还能够用这种真切的方式去表达对先烈们的一点点尊重。

（一）我想先用罗嗦的语调记下一个故事，尽管这个故事已经模糊到没有情节，没有细节，只剩下一点片段。

这个故事是我曾祖母的亲身经历。

当年，不知道具体是哪一年了，她抱着女儿回娘家，亦或是回婆家，她女儿就是我的姑奶奶啦，她走到半路上，遇到了日本兵，我记不住曾祖母的娘家具体在哪儿，反正她的整个路线都在湖南常德之内啦，所以我们知道这是抗日战争期间的事情了。

她就近找了个地道躲起来，地道里躲满了人。

不是所有的地道都像电影中那般神奇的，日本兵找到了他们，然后开始大开杀戒，至于日本兵为什么乱杀无辜，故事里没有说，或许是说了，而我没有记住。

日本兵要找一个可以架枪扫射的地方，这个地方竟然是我曾祖母的肩膀，你可以想象一下枪架在你肩头扫射周围人的场景。

故事的结局当然是我曾祖母死里逃生，不然这个故事连片段也没有了。

曾祖母讲这个故事的时候，已经没有什么情绪在话语之中了，在我有记忆以来，她就是一个慈祥而对生活充满热情的老人，她说，一定是日本人忘记了她这个枪架，才捡回一条命。

日本人真恶（凶恶的意思），她最后会加上一句。

这个故事她一定是给子女讲过，给孙辈讲过，然后又讲给曾孙辈。

可能我们没有一个人曾经全心全意的去听这个故事，只是当做聊起日本人时的一个谈资，父亲会说，奶奶你给那谁谁谁讲一下遇到日本鬼子的故事吧。

这个故事是聊到日本人时的保留节目，但有我这种不孝的听众，终究还是模糊了。

曾祖母活到近九十岁，见到了自己的玄孙，不知道她有没有把这个故事讲给还不省事的我的小侄子听。

但她还是驾鹤西去了，真的是驾鹤西去，我父亲做了这样的梦。

我没有做任何梦。

她过世的之前几年，一直和我父母生活在一起，有一天回到家吃饭，只有我和父母亲三个，我竟然没发现，母亲半生气半感慨的说，人老了就真的会被人慢慢遗忘。

后来她过世后的某一天，又是我和父母亲三个吃饭，我突然想问曾祖母为什么不来吃饭？

但立刻又把这句话硬生生的咽了回去，这时我终于体会到眼泪往肚子里流是什么感觉。

日本人曾经在中国肆意横行了十四年，然而我以前所知的不过是小兵张嘎和游击战而已。

后来泡论坛，看到有人说在抗日战争期间，死掉的日本兵近一半死在了湖南，我想他一定是个湖南人而刻意夸张，想表达杨度笔下“若道中华国果亡，除非湖南人尽死”的豪气。

我们都记住了以毛泽东为代表的近代湖南革命者，却很少有人了解湖南这片大地当年发生过什么。

这使我记起曾祖母讲给我听的那个故事，我想再去详细了解我和那段历史唯一的血脉联系，然而已经太迟了。

有些东西失去了就不会再回来，这不是一句矫情的话。

（二）每个父母几乎都会面对小孩子一个刨根问底的尴尬问题：我是从哪儿来的？

直到孩子知道受精卵的故事才终得解脱。

受精卵真的就是最终的答案吗？

我想不是，这不过是一切必然与偶然的阶段性结果。

你的父母如何相识，他们生活在怎样的时代？

你的爷爷奶奶，外公外婆如何相识，他们又生活在怎样的时代？

这是家族史。

你吃的食物，说的话语，过的节日，无一不是几千年历史的产物。

你所处社会的人际交往形式，集体组织形式，也无一不是历史的产物。

你可以毫无好奇心的活下去，但也不能否认历史沉淀在你的一举一动中。

《一九八四》中说：“谁控制过去就控制未来，谁控制现在就控制过去。

”这是一句值得仔细体会的话。

或许我们曾试图抛弃沉重的历史轻装上阵，但现实的一切都沿着历史的轨道狂奔，想要理解现实，不得不理解历史。

高中的时候，我从农村来到常德市区，过了很久才知道有个常德会战纪念碑。

记不清那天跑到文化宫附近是打桌球还是打电动，发现了在周围一片娱乐景象中静静矗立的碑石和牌坊，凑过去看才知道是国军第74军57师官兵墓地，一阵荒凉陌生的感觉袭来，仿佛真实的世界是割裂的。

这种感觉没有持续多久我就开心的去玩了。

这不是我需要关心的历史，因为这是不考试的历史。

后来我们学校参加了声援常德细菌战受害者起诉日本政府的活动，签上自己名字的时候，才意识到这片土地曾经遭受怎样的蹂躏，无数的生命绞死在历史中，轻如鸿毛。

我们被种下对日本人的模糊的恨，但批评日本人不正视历史的我们，却也没有正视过历史。

历史于我们，不过是作了详略艺术处理的考题。

列宁的名言“忘记历史就意味着背叛”时常响在耳边，而我们记住的不过是“先前我们很阔，最近一百年很屈辱，后来得救了。

”中国人即使渐渐富起来，但受害者心态却一成不变，以至于竟会有人热衷于编造并不存在的韩国教授来侮辱自己的国家。

说起来从清末一直到今天，我们的近现代史是伤痕累累，但一张狗皮膏药贴过去，万事大吉，仿佛那些绞死在历史中的人都不曾存在过，仿佛某些年月日不曾存在过。

捂着伤口不见空气只有溃烂，然后让后人感叹一句“历史总是惊人的相似”。

不正视历史，就没有强大的心理建设，“强国梦”永远都只是一个梦。

死于外人之手犹难言说，死于自己人之手更无从言说。

以为掩埋掉的不会消失掉，那是幼稚的想法。

崔永元谈及做纪录片《我的抗战》缘起，说了去日本NHK电视台的一个故事。

“零一年我去了日本，我去那里看，一个小姐在那里操作。

她就问你要看什么？

看中国啊，上面密密麻麻的。

问看中国什么？

我说看东北。

问东北什么，我说看张学良，张学良调出来了，最早的是9月21日，就看这个。

他给我打开了视频，三十分钟，张学良的演讲。

我记得很清楚，里面说了一句，委员长说，两年之内，不把日本人赶出满洲，他就辞职。

这是张学良演讲里说的，我当时很受刺激。

”中国的这些参与历史的人很多已经死去，有的正在老去，正在失去记忆。

“不能再等了”， 崔永元说。

（三）后来我高中毕业基本算离开了常德，在外面难免谈及自己的家乡，说到这个“常德”这个地名大部分人会感到茫然，我绞尽脑汁找一些特色来讲：“就是三国时期的武陵啦，玩三国志有这个地方的。

……陶渊明笔下的世外桃源就在我们那里，但据说有其他地方也争。

……芙蓉王香烟……”这种时候，我会感到自己对于家乡的陌生。

吃饭睡觉读书，生活在哪个地方都一样，我知道很多地名，但它们都只是一个词，而没有形象。

再次关注到常德的历史，是今年八月初，偶然翻到一条安以轩的娱乐新闻，谈及电影《喋血孤城》，常德会战几个字赫然在目。

在一个烂片防不胜防的年份里，我只凭题材就决定去影院支持这部电影。

原来还有人记得，并且想让大家记得。

安以轩在访谈中说如果票房过亿就自掏腰包捐款十万给甘肃舟曲灾区。

虽然是作秀，但这个秀比“票房过亿就裸泳“之类的要有意义许多。

在这个无数骗钱电影都能诳到一亿票房的好时节，或许她和我一样，以为这十万必定是能捐出去的。

从预告片来看，这部电影的基本品质是有保证的，只需要合理的宣传和档期而已。

然而在详细了解了这部电影的背景和网络关注度后，我不得不断定它必然悲剧的票房乃至可能悲剧的影响力。

《喋血孤城》原名《常德大血战》，投资约5000万，全部来自湖南的民间资本，号称“暑期唯一战争巨制”，但这种有旋律却脱离主旋律的题材得不到官方支持，自生自灭。

在卖力宣传这部电影的，似乎只有安以轩的粉丝了。

有记者问安以轩：“拍这部电影之前你了解过这段历史么？

”她这样回答：“其实很多年轻人都和我一样是不知道这段历史的，所以在拍摄当中我才会知道原来有常德大血战这件事情。

因为喜欢以轩的很多是年轻人，所以也希望通过以轩这一次的参与，可以让这些年轻人知道曾经有一段快要被遗忘的历史，那现在我们有这么好的一个生活也是这些人这么努力为我们留下来的。

”作为一个曾经的偶像剧演员，她的回答很是真诚，尽管也有很多人认为她在电影中的角色完全是多余的。

有网友说，这是一部想看的人一定会去看的电影，但也是一部不能轻易看到的电影。

我的观影经历毫不留情的论证了他的说法。

第一家影院第一次去，最小的厅，中午，一场，六七个观众，上映时间过去五分钟后，经理跑进来说设备故障，“换《敢死队》看不看？

”我和朋友无奈离席，因为并不是闲到大中午的非得看一场电影。

隔了两天是周末，第一家影院第二次去，发现错过时间，说是调整了，但网上信息没更新。

无奈之下，却产生非看不可的心理。

第二家影院，豪华气派，公示牌上扫了两遍，未见场次，“上座率太低，让给《唐山大地震》了”。

第三家影院，下车之后一路小跑，赶上了时间，终于修成正果，饿着肚子看完。

朋友无奈的说：“要不是你推荐，我才不会遭这份罪。

”回来之后，为电影打五星：“影片品质3星半左右，作为常德人私心加1星，为各种憋屈加半星。

”1985年，中国大陆第一部反映抗日战争国军正面战场的电影《血战台儿庄》上映，但我孤陋寡闻且被孤陋寡闻，2009年才知道这部电影。

时隔25年，2010年8月19日《喋血孤城》上映，似乎是第二部反映正面战场的电影。

在《唐山大地震》的余震中，在《龙凤店》和《敢死队》的包围下，《喋血孤城》的海报撇在角落里，场次出现在垃圾时间里，仅一天就被某电影网站撤下“正在上映”的首页，就这样轻轻地来轻轻的走了。

有网友说，我以为我包场看来着，没想到进来一个安以轩的粉丝带着她男朋友，语气颇为无奈。

而我只想向安以轩的粉丝致敬，也许她们才是“中流砥柱”。

（四）“1943年11月2日日本帝国陆军占领常德。

11月18日，国民革命军74军第57师的9,000余名士兵夺回这座城市。

日军三万多主力部队反击并包围此地区，57师坚守该城16天至12月3日，12月2日晚，57师坚守在已成火海的常德城师部指挥所“仅300米左右”的弹丸之地，士兵剩下300多人。

师长余程万向第6战区上将司令孙连仲发出“弹尽，援绝，人无，城已破。

职率副师长，指挥官，师附，政治部主任，参谋主任等固守中央银行，各团长划分区域，扼守一屋，作最后抵抗，誓死为止，并祝胜利。

第七四军万岁，蒋委员长万岁，中华民国万岁！

”的最后一电。

余师长口述电文完毕，准备举佩枪自裁，卫士见状立即夺下枪支，并苦苦劝阻。

最后，余带领104人突围，突围中3名团长战死，3日，常德大西门失守，全城沦陷。

12月9日国军重新夺回该城。

双方的援军抵达及战斗一直持续日军最后在12月20日撤退。

在战役中，日军广泛利用生物和化学武器，在超过36公里半径的城市传播鼠疫。

”以上是维基百科上关于常德会战的简述，不过几百字而已。

这场被誉为“中国的斯大林格勒保卫战”的战役就发生在我的家乡，然而在相当长的时间里，我却只知道斯大林格勒保卫战。

而现在，我不知道自己是庆幸还是悲哀。

余程万战斗到几近绝望之中时发报：“弹尽人亡，城已破，友军观望不前！

此刻大街小巷混战成一团，职率副师长参谋长死守中央银行直至最后一刻，74军万岁！

蒋委员长万岁！

中华民国万岁！

职余成万谨叩！

”这个友军，是第27集团军司令李玉堂中将所属方先觉少将第10军部队。

历史的相似来得太快，之后1944年的衡阳会战中，方军长很快就尝到了当年余师长的滋味，这次见死不救的人换成了两次粤北大捷的功臣粤军精锐黄涛62军。

第10军苦守衡阳47天，待援不得，最后黯然投降。

国军后来的败退由此可窥一二。

据说后来57师的臂章上多了“常德”两个字，这个番号后经过多次整编替补，在内战中先后覆灭于1947年6月的孟良崮战役，1948年9月的济南会战，1949年6月的丽水。

余程万力邀作家张恨水记下常德会战这段历史，后与其成为好友，张恨水著有《虎贲万岁》一书。

此书出版后，余程万与57师扬名中华，余还因此得到一个二太太。

然而余程万没有死守常德，突围行为令蒋介石大为光火，一度要判他死刑。

后虽得脱死罪，但一直郁郁不得志。

1949年后，余程万没有留在大陆，也没有去台湾，而是旅居在香港。

1955年的8月27日晚上，余程万年青美貌的妻子被香港黑社会绑架，将军刚从外面赶回家，单枪营救，他的家人悄悄的从后门跑到二里外的警署报警，警察到来后与劫匪发生了枪战，余程万被劫匪在黑暗中被当作盾牌被打死。

事后，警方公布说，余程万是被盗匪打死的。

究竟被盗匪打死还是被警察打死，无人敢去追究。

但是，当时在香港由于余程万在与黄埔老友闲聊论及老蒋时常多有怨气，所以，也有人认为他是被台湾特工所害。

英雄末路如此，竟不如当日战死疆场，求得身后名。

在我想要结束这篇文章之时，看到一段文字，照录如下：“余程万是个什么人？

他怎么突然变成全国今年暑期大片的主角和党营主流媒体吹捧的“抗日英雄”和“铁血将军”。

历史的真实在主流标准的收编下，几乎所剩无几。

其实，在中共党史军史和解放军前辈心目中，余程万是手上沾满解放军将士、民主人士和劳苦大众鲜血的国民党战犯和手下败将。

“八一电影制片厂”导演沈某，他的脑子是否灌水了？

替共军手下败将张目，连国内明星都不愿出演余程万这个“英雄”，沈某只有拉香港人吕良伟出山撑角。

正义是非早已抛到九霄云外。

一再为汪精卫、蒋介石等翻案，已成为国人深层忧虑。

为何不断有人制造电影灾难，反派抢戏，这种视觉污染更为严重。

难怪人们看到余程万一夜成为英雄，不禁摇头叹息，情何以堪！

”摇头叹息，情何以堪！

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