彼女

趁着睡前还有一丝丝的意识，我把我过了两天还难忘的，关于原著的震颤，记在这里，对于筱田来说，贫穷让她孤独、甚至遍体鳞伤，而对于伶来说，作为同性恋让她孤独，虽未遍体鳞伤，但她已对世界无话可说。

于是，富贵的伶，在日复一日的对于世界无话可说的岁月里，因为一通打错的电话，内心翻涌起十几年前那个努力奔跑的筱田，想起了她无论做什么都不能理解的筱田的孤独，发出了她实在是太可怜了的感叹，为了理解她，她抛弃了她所拥有的一切，为她杀了人。

这是我看了原著，也不能理解的，杀人的动机，莫名其妙被深深被吸引，且觉得它合理到不能再合理。

如果说，筱田是伶的毒，那么群青就是我的毒，我不理解的一切，都是让她们逃亡并相拥的阻动力，这对我有着致命的吸引力。

我不理解的，或许就是我永远熄灭的，美好的可能性。

用大嫂一句话说，活着也未必就是好的。

这部作品的原著，比电影要好很多很多，但是电影本身已经很努力将原著里最让人触动的台词和细节呈现了，它值得人给四星，也值得人迷恋。

我能写下这些，就是中毒了。

——————————因为有个无所不能的死党，刷完没有权限观看的33话。

电影里也有照搬原著，很多人为这部电影打了低分，也因为照搬了另一句，若是男人该多好，就能用双手拥抱爱人ZA了。

这两句，都很感动我。

漫画的震撼，是你不能想象的。

最美好的事物一开始就摔碎给你看，而且是无可挽回之方法。

全片看得我压抑的不行。

逃亡的结局终归是法律的制裁，所以他们无厘头的大笑更让我觉得她们神经不正常，而我脑子也时刻跳脱不出即使找回爱情，那也是比悲剧还悲剧的一场祭奠罢了。

所以看的我全程难受，爱情不需要拿自由去换。

生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。

我所信仰的自由，在这部电影了，披着爱情的外衣，被亵渎了。

《彼女》这部片评分不是很高，我最讨厌的就是广木隆一这样的男导演把女女之间的其中一方比作男性的位置，男人只会都认为女性没有那根生殖器官不行，这样的阳具崇拜是非常大的败笔。

昨天和朋友聊到父权，我说我最近产生的新的词是“父权占有欲”，这种男性视角下的夺有权让人感到悲哀。

我想，他们不会懂，女性和女性之间的爱不是只有性的，不是只有纳入才能表达对对方的爱意。

看过好几部男导演导的女女电影了，男性凝视太严重了，他们一而再再而三的摧毁女性之间的同性爱。

我很喜欢永泽因为爱把对方丈夫杀了的这个片段，冲击性实在太强了…那种撕心裂肺我可以很深的体会到。

但，如果这部没有男性凝视那会是非常好的一部有撕裂性的电影。

终究是女人对女人感同身受，如果不是Céline Sciamma和伍思薇这样的女导演，那我觉得这辈子都不会再有烧女图和saving face这样的电影了。

有个视频博主揭秘周迅和范晓萱有一段情，还说她和窦靖童也有禁忌之恋，这么耸人听闻，但博主言之凿凿，一看评论，竟然附和者众。

女明星的世界咱也不懂，咱也不好乱说。

只是不禁想起一个现象，安妮宝贝原作《八月未央》其实是个“百合向”的故事，未央主动接近和控制着小乔，对她表白，不让小乔离开，抢小乔男友也有故意成分，是种“畸爱”，但在电影版中未央的病态被弱化，和小乔更偏向正常闺蜜之情，爱上小乔男友像是被攻防、是宿命般的致命吸引。

是啊，在中国内地要上院线，怎可能敢拍百合之情。

中国内地影视市场近年来有个爆款剧种，那就是耽改。

男男之情披上社会主义兄弟情的皮，引得饭圈女孩对营业性CP嗑生嗑死，捧出“博君一肖”、“浪浪钉”等多对顶流小生。

效益这么好，自然市场追捧，后续还有好些个耽改剧也将拍马赶到。

饭圈戏称男星出演耽改剧叫“下海”，娱乐圈里不红才是原罪，相较之下“湿身”有什么大不了。

限于国情，内地影视作品不能明目张胆碰同性元素，于是暗戳戳打擦边球。

可是男男题材热得飞起，却很少有项目去碰女女题材。

这似乎跟全球范围的女性主义题材大潮有点不合，毕竟女女题材也是女性领域不可回避的一块。

不过也可以这么理解：随着女性观众地位提升，对男色的审美、对男性的凝视，本也就包含在女性思潮里。

市场要拉拢、讨好女性观众，毕竟女性是粉丝经济的主力人群。

女女之情，不管是称为女同志、拉拉、LES，还是GL、百合、姬圈，也不管我们了不了解这种感情，这个人群是客观存在的。

拍摄男男之情是诞生过很多名片佳片的，例如《春光乍泄》、《春风沉醉的夜晚》、《蓝宇》、《美少年之恋》、《全蚀狂爱》、《断背山》、《请以你的名字呼唤我》、《刻在你心底的名字》等等，简直不胜枚举，但要提到女女之情的经典电影，会顿时语塞，想了一阵，或许才犹犹豫豫说出一个，拿过2013年戛纳金棕榈奖的《阿黛尔的生活》？

当然，早一点的还有希拉里•斯万克《男孩别哭》、查理兹·塞隆《女魔头》什么的。

放眼全球影市，随着近年女权运动大势，女女之情其实诞生过很多电影作品，一些业已成名的巨星也有接拍，甚至为艺术献身。

只不过这种题材在中国内地很不热，所以没有广泛的传播度。

2018年德国片《夏末秋至》，妹妹爱上了哥哥的女朋友。

2018年英国片《告诉蜜蜂》，被丈夫抛弃的主妇与女医生产生别样感情。

拿过奥斯卡最佳女配的安娜·帕奎因饰演女医生。

2018年美国片《独家记忆》，豆瓣8.0分，奶奶用自身故事鼓励孙女勇敢面对自己的爱情和性取向。

2019年一部法国影片《燃烧女子的肖像》在内地影迷圈子掀起水花，豆瓣上有多达13万余人参与评价，评分高达8.6。

2019年西班牙电影《伊莉莎与玛瑟拉》，豆瓣8.3分，黑白片、镜头很诗意，有入围柏林主竞赛单元。

2019年德国片《雌雌大盗》，17岁少女爱上坏女孩，犹如青春版“陌路狂花”。

2019年俄罗斯片《高个儿》，百合情里有战争创伤、慰安妇、代孕等爆炸性元素。

2020年的《菊石》，两代影后凯特·温丝莱特和西尔莎·罗南联袂出演，古生物学家和病娇少妇的火花，两人在片子有大尺度激情戏。

2020年《打开心世界》，豆瓣8.2分，凡妮莎·柯比和凯瑟琳·沃特斯顿演绎农妇与新邻居太太的彼此吸引，拿下威尼斯的酷儿狮奖。

2020年美国纪录片《隐秘的爱》，豆瓣9.1分，跨越了近 70 年的恋情打动很多观众。

2020年《最幸福的季节》，曾经是“暮光女”后来成为姬圈大佬的克里斯汀·斯图尔特主演。

2020年《毕业舞会》，梅丽尔·斯特里普和妮可·基德曼参演百合故事包装的美国歌舞片。

2020年《真心半解》，美式青春校园故事，亚裔女高材生帮运动健将追校花，结果发现自己也爱上了校花。

放眼近年以“敢拍”闻名的韩国电影，自2019年起有《致允熙》、《季节与季节之间》、《常春藤》等女同电影，其中任大炯凭《致允熙》还拿下了青龙奖最佳导演。

再放眼华语市场，倒是有很多著名女星演过“蕾丝边”，例如杨采妮演过《自梳》、刘若英演过《美丽在唱歌》、王祖贤演过《游园惊梦》、桂纶镁演过《蓝色大门》、何超仪演过《蝴蝶》、杨丞琳演过《刺青》、袁咏仪演过《孤恋花》、林嘉欣演过《花吃了那女孩》、张榕容演过《渺渺》、周慧敏演过《得闲炒饭》、梁咏琪演过2016年《骨妹》……但这些都是老黄历了，而且都是港台电影。

中国内地的该题材电影，好像能想起的也就只有2001年李玉导演的《今年夏天》。

当年打出“中国电影史上第一部女女同性爱情题材的影片”的旗号，如今20年过去了，好像也没出现第二部。

说起来，中国内地这方面的社会风气真是挺奇特的。

一方面，在世俗看来，现实里如果男的和男的举止亲密，会被非议诟病，但女的和女的很亲密就很少引起侧目，但在影视市场，男男卖腐，一堆人评论“好苏啊”“嗑到了”“好上头”，粉丝还追着男明星喊“老婆”，还有专门的“泥塑粉”、“同人文”什么的，仿佛社会大众对待同性文化已经很开明了似的；又一方面，有些女明星也喜欢或被动或主动地营销“攻”的人设，粉丝也追着女明星喊“老公”，在多年以来的女偶像选秀节目里中性风也始终占一席之地，但女女之情的题材在影视市场却是缺席的。

所以给人留下的认知就是：男同现实里不行，但影视里可以；女同现实里可以，但影视里不行。

中国大众舆论就是很双标啦，性别差异待遇很严重。

男明星出轨还能翻身，女明星出轨就万劫不复，男明星演耽美能爆红，女明星演小三就被网暴。

好了，今天我们来看一部这方面题材的日本新片吧，4月中旬登陆Netflix的《彼女》。

导演是广木隆一，拍情色片成名的，但中国内地观众之前或许只知道他的《浪矢解忧杂货店》，2018年在院线上映过。

双女主是水原希子和佐藤穗奈美。

模特出身的水原希子在中国内地有一定知名度，主要是些八卦新闻或争议事件，权志龙前女友、和窦靖童关系匪浅、戛纳红毯尬足9分钟、牵涉辱华事件还波及赵薇的电影等等。

《彼女》是倒叙结构，开场几分钟后饰演女主永泽伶的水原希子就有了全裸戏码，她在酒吧勾引了一个男人回他家约炮。

迅雷不及掩耳，激情戏变成了惊悚桥段。

做爱途中她猛然拿出一把手术刀直插男人颈脖，血流汩汩，男人顺手将她打倒在地，她捡起摔破的酒杯又在男人脖子上用力一抹，鲜血喷涌。

镜头一转切到事发前一天。

29岁永泽伶是东京一家整容外科的医生，隐瞒家人有一个34岁的女友。

在女友生日这天，她接到十年未见故人辻村七惠(佐藤穗奈美饰)的电话，稍稍犹豫就抛下女友去酒店赴约了。

辻村七惠满身被丈夫家暴的伤痕让永泽伶震惊，辻村七惠的卖惨让永泽伶心疼，辻村七惠的一句“你可以帮我把他杀了吗”让永泽伶就去干了。

是的，刚才永泽伶杀死的，就是辻村七惠的丈夫。

警方介入案件后，会认为是外遇对象嫉妒大老婆，还是个脑袋坏蛋的女同性恋妒忌她所爱之人的丈夫？

恐怕大众对前者好接受一点。

媒体披露此事，思路果然是“上流夫妻黑暗面 欢场女子扭曲的爱”。

时间线被拉到更早之前，永泽伶和辻村七惠是高中同学。

永泽伶是有钱小姐，性取向在学校已是公开秘密，她暗恋靠体育特长才能入校的穷家女辻村七惠。

永泽伶目睹辻村七惠偷鞋被店员追赶摔倒，出手帮其解围。

辻村七惠受伤无法参赛面临退学，永泽伶出资300万包养她五年。

女子的情绪多变和玲珑心思，真是难琢难磨。

例如永泽伶杀人后失魂落魄走在空无一人的街道，辻村七惠开车来接上她，两人短暂的惊恐一番后，又大叫大笑着疾驰而去。

例如两个女子脱光了同在一个浴缸里，永泽伶哭诉她差点被反杀，辻村七惠却只是冷冷地说，如果你们俩互相杀死了彼此，那事情就圆满了。

例如两个女子在红色敞篷宝马车里，吃点麦当劳，谈笑风生讨论着哪种自杀方法好，跳河自尽嫌尸体会浮肿，淋煤油自爆嫌没有可行性。

是的，她们一直笑嘻嘻说着这些。

例如辻村七惠先是生无可恋说人生已未来可言，后来又说自己悄摸摸报警了因为人生想要重新来过，气得永泽伶发疯，这时辻村七惠又说没报警是试探永泽伶的。

例如永泽伶是自我认知很明确的女同，设计约炮辻村七惠的丈夫是她第一次和男人发生关系，却在逃亡途中和一个出租车司机狼狈苟且，是破罐破摔还是逃避现实搞不清楚。

永泽伶和辻村七惠的逃亡之旅，一会甜蜜一会吵架，一会坚强一会脆弱，反反复复，影片2小时又20多分钟，看得人好疲惫。

最后永泽伶在终于和辻村七惠发生了鱼水之欢后，选择了报警自首，辻村七惠也喊出了“我等你”，她这种“为爱可以杀人”的爱情抉择也算有了归宿，最惨的就是她那个34岁女友了吧，终究错付了。

看得出来，导演想用文艺的方式讲一个耸动的故事。

导演也不愧情色片出身，大尺度的场面一点也不含糊，中国内地肯定是不敢拍的。

爱情不分性别，但爱情的电影分级别。

她和她的爱情，内地的归内地，地下的归地下，也好，各自安好。

*短评里各位执意要称呼这是“直男视角下”的“姬片”的人们，你们纯粹是浅薄而已。

标签化/幼稚化/贬低一部电影是很容易的事情，难的是去看见和接受矛盾里面埋藏着的真实的、与你们不同的人生。

你们所用的词语本身就限制了你们能看到的意象，不是吗？

*一、Kiko的表演怎么形容Kiko在这个戏里的表演呢？

我能想到的就是“自然”。

她完全地塑造了Rei。

Rei可以是一个纯粹的人物，而电影里面更多地是去探索她看似矛盾的复杂性。

这样的人物，表演者如果过分雕琢，会令她显得做作而近乎浅薄；而如果过分直白，则难以激起观众心弦的共鸣。

Kiko很好地平衡了这两点，这也许是天赋与个人经历的类同，也许是技巧与努力，但她做到了不着痕迹的、自然的表演。

西塞罗说“It is an art to look without art”，而Kiko完全做到了这一点。

我想，在这场电影里，Kiko展现了她是一位艺术家，甚于是一件艺术品。

- 在第一场和Nanae在浴室里的戏时，她讲出那句“And I finally lost my virginity at 29 years old”之前，脸上略带着的笑，交杂着讽刺、无可奈何、骄傲（I kept my virginity, and I only sacrifice it for your purpose）、期待（渴望被Nanae知道自己的牺牲）、戏谑（如孩童般预谋好要让对方始料未及）、紧张、隐忧与苦涩。

我想不到有比这更自然的演绎。

- 在最后一场海边的sex scene，Nanae终于伸出手箍住了她的脖子，Rei那一瞬间的眼神，万千种色彩，惊惧、诧异、错愕、遗憾、痴望、沉醉、不舍，像流水云霞一样飞快地次第变幻流逝，最后又全部被柔情所取代。

“那一刹那的接近，反见得睽隔的渺茫。

”Rei在当时当刻会想什么呢？

对她来说，她到底不是非死不可的；但如果爱人要拿去她的生命，她也未必见得会拒绝。

在这样身心沉浸的时候，恍惚间身不由己，死亡的意味是可以被曲解/消解了的。

死亡没有那么重，人多半可以以死的形式否定死亡，但一切只属于当下。

Kiko的表演看上去不费力气，但留给人的印象可以说是动心惊魄的。

2:07:18 on Netflix除此以外，还有很多精巧的细节，人物的情感与经历和演员本身美好的色相交相辉映，共同构成万花筒中一样的变幻的光与影。

Kiko在过去许多别的电影里面大多是花瓶一样的角色，吹弹可破，空有美好的意志，少见痛苦和真实的挣扎。

希望通过这部电影，更多的好导演可以看到她深刻和精致的表演能力，以及浑然天成的风格。

二、电影里血的隐喻

31:53 on Netflix王国维写：“尼采谓‘一切文学，余爱以血书者。

’后主之词，真所谓以血书者也。

宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。

然道君不过自道身世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。

”好像完全没有关联，但我觉得Rei也如同释迦、基督一样。

一个人一生中短短的几天，也好像可以承载很永恒的东西。

仿佛正是因为有了那些美好愿望的破碎、求而不得的挣扎、痛苦的抗争直至接受，生命才成其为生命。

在第一天晚上她们住进酒店的时候，Rei在浴室里冲洗身上的血。

我想不到她身上为什么会有那么多血，水流了很久还是洗不尽一样。

这一幕像是一个隐喻。

血像是一层层罪，赤练蛇一样缠绕在她的身上。

对Rei来说，无论这些罪虚妄与否，它们始终存在，并塑造了她生命的底色。

这令她弥足可贵。

为喜欢的女孩杀人是一种罪，但电影里还隐晦地表达了同性之爱作为“禁色”的一种“罪”。

我想这部电影不是为了讨论社会议题（诸如家暴、平权等），而是更多地从文学/现实的层面去观察一种同性之爱。

爱自身是无罪的，但现实中人们因爱所承受的苦，是真实的。

至少在过去几十年里，同性之爱常常是被禁止、被抹杀的，世人的眼光无形之中就会将你定罪。

比如在电影里Rei的高中时期，同学们私下议论说她是“大害”；在别墅里，Rei的哥哥请求Nanae赎罪 ，方式是去重新组建“正常的”家庭；还有Rei的母亲至死都不愿接受Rei是同性恋，诸如此类。

这些他人所定下的罪/恶，在现实生活中是很难逃避的。

Rei勇敢地去承受了一切施加给她的东西，并由始至终都坚定地保持着可贵的自我，这应该可以说是“担荷人类罪恶”吧？

在那场戏的最后，Rei身上的血还是没有洗清。

我觉得是这样的：有的罪，本就不必去洗。

三、电影里爱的形式“但我又不能说，我在等你。

你和我从来没有期约。

但我和你之间，还没有发生的、可能或不可能发生的，成了我生命中最重；之所以重，因为它总在未来。

” （我找不到这段话的出处了，是《一个女人一生中的24小时》吗？

希望有人可以告诉我!）电影里面有很多沉默的凝视。

那一刻，我所爱的对方在想什么？

这对我来说也许永远是个谜。

我永远想要去确认。

在这一点，我觉得日语原名《彼女》比英文版的《Ride or Die》要好。

“彼女”始终是一个客体，是被凝视的对象；它可以是一个幻影，但即便再虚幻也可以是爱的具象化。

“Ride or Die”，我觉得或多或少总是媚俗的；无论是旅途（ride）还是死亡（die），它们仅是一种体验，在这份爱里其实是无关紧要的。

对于Rei来说，她更多的时候停留在想象；而Nanae则代表的是另一种，会不惜以伤害彼此为代价来去确认对方的爱。

在电影里，Rei说过三次“原来如此/そうか”：- 第一次：在浴缸里，Rei说“我差点被杀掉”;Nanae停顿了一会儿，回答“如果你们都杀死彼此，事情就完美解决了。

”听到之后，Rei流着泪，轻轻放开了抱着Nanae的手，告诉她，“原来如此，对不起。

”- 第二次：在别墅里，Rei的哥哥要求Rei去自首，Rei走上楼告诉了Nanae她的决定。

Nanae说，“随便你啦，反正我只是一个外人”。

Rei问她为什么生气，Nanae只是请她“赶快和你哥哥去警察局自首”。

看着Nanae的侧脸，Rei再次说，“对不起，原来如此。

”- 第三次：Rei在争吵中问Nanae当初为什么要叫她上车，而Nanae回答说，是因为同情：“我以为你只剩下我了，你这个脑子坏掉的女同性恋杀人犯。

”最后一次，Rei说，“原来如此；我原本以为我们是私奔，开心得要死。

”其实Nanae说出口的都不是她的本意。

但在电影的前大半段里，Rei好像始终是这样被动地去接受爱人的形象。

爱的是一个幻象，是想象中的形象，是镜子里面的人，始终隔着距离，需要反复去确认。

有的时候你会觉得你爱了一个人一辈子，但其实你是在迷恋一个幻象，是心里面建筑起来的一个角色，她站在你面前的时候，你看到的好像永远隔着你自己构成的面具。

Rei这样的方式，我们可以说是个人性格使然，但也许也因为在她的经历中，同性之爱本身必须是隐秘和含蓄的。

尽管她能够勇敢地去表达自己的爱，但是未必能够以同样的方式去确认对方的心意。

电影真实细腻地体现了这种困境。

我想，每个有相同经历的人，一定也会有共鸣。

对于Nanae，她如此爱Rei，为什么会舍得让Rei因自己而获罪呢？

是她到底没有想到Rei会真的杀人，还是从一开始这份爱就是病态的呢？

我想大概是两者兼具的。

但她只有用这样近乎破坏的方式，才能去确认彼方的爱。

她有很坎坷的家庭背景和经历，受过许多的伤害，但仍然渴望对等的爱。

在电影里她不断地去试探，她想要看自己是否拥有伤害对方的能力，好像只有这样，才能够确认彼此是平等的。

Nanae一开始所能给予Rei的，不一定是好的爱。

不过，好在爱可以是变化的、递进的，电影里相爱的两个人不必永远隔着长河而彼此相望。

Rei在看见香烟盒里的纸片后，终于明白了Nanae的矛盾，最后紧紧抱住她，说“我觉得你实在是太可爱了”。

这一幕我看了很多遍，两位演员都非常可爱！

而在海边的那一幕更隐喻着两个人的爱走向真实；最后在加油站时，Rei对Nanae说，“如果说接下来，和我当朋友，或是当情人，有困难的话，你要不要考虑当我的家人？

”我觉得，两个人终于都确认了真实的爱。

1:48:01 on Netflix四、ReiRei是一个矛盾、流动的人。

她身上有很可贵的天真与脆弱，我觉得用“烈女”来形容她，也很贴切。

港乐里面有三首著名的《烈女》。

第一首是梅艳芳的，讲的是“尽冶艳尽美态”的“烈”，是一种决心在梦幻泡影里过到最尽因而四射出来的侵略性的美。

第二首是Twins的，算是新时代的平权主义。

第三首是杨千嬅的，人尽皆知的“烈女不怕死”。

一个词尚且可以有这么多解释，一个人应该也可以被容许有很多种矛盾的面孔吧？

电影里面细致地表达了Rei的看似的矛盾性：- 矛盾1：在酒店里，Nanae问她说“你喜欢我吗”。

Rei接受了她的吻，却没有回答这个问题。

她在挂虑迟疑什么呢？

- 矛盾2：在意别人将自己看作是“风俗女”，当看到报道上描述自己“欢场女子扭曲的爱”的时候，Rei在卫生间里深深地哭泣，但后来，她却可以选择与她厌恶的司机做，如同一个风俗女会做出的选择一样。

列车站外下着雨，司机靠过来的时候Rei放声大笑，走到了雨中。

那时候Rei在想什么呢？

我觉得她自己也不一定有一个确切的回答，但像我们这样的人，应该也可以选择过不那么清醒的一生吧？

应该也可以做出错误的选择吧？

我想要破坏自己，想要去过矛盾的、有悔恨的、挣扎的一生，何必要去做“正确”的事呢？

在家人眼中，她是大小姐；在病人眼中，她是医生；而在司机眼中，她是一个被施舍、有着色欲的对象。

她选择与司机做，我觉得仿佛是一种冷酷的嘲弄；但她在车厢中望向窗外时，又好像是完全置身事外的。

如果现实远远不是心中所想，人是否可以表演自己的生活呢？

或者，“人生可否变做漫长程序”？

但无论Rei是怎么想的，电影想告诉我们的是，她一定会做出这个选择，这本身就是一种悲剧。

人生中美好的东西正是要被毁灭，人才能够感受到生存。

- 矛盾3：Nanae在列车站的长椅上睡着时，Rei蹲在她的身边久久地看着她，然后伸出双手环住了Nanae的脖颈（尽管后面司机的出现打断了这一切）。

然而最后在海边的时候，Nanae问Rei能否将自己杀掉，Rei却是不舍得的，哭着说，“我能；可是杀死你以后，留下我一个人怎么办？

我不要我的人生里没有你，死也不要”。

在车站的那一刻，Rei又在想什么呢？

她真的是想杀死Nanae吗？

她当然是可以有怨恨的，她的一生因为眼前人而被毁掉了。

但恨是容易的，也是短暂的，很快就会烟消云散；而爱慕和柔情则是更长久的，足以凭藉着想象抵御一切怨恨。

还有什么呢？

如果我可以毁掉从前我珍爱的东西，那我可以重新确认自己的意义吗？

电影里面前后两次出现过这个箍住脖子的这个意象。

我觉得在某些程度上，这也是两个人不同的对自身和对爱的确认。

- 矛盾4：Rei选择离开了她的“女朋友”美夏，但是在车站里面，Rei最终打电话的对象却仍是美夏。

14:40 on Netflix我觉得，这是电影想表达的另一种爱，也许是介于家人与恋人之间。

如果Nanae那天不打那个电话给Rei，也许Rei和美夏最终会过幸福的一生吧？

在开头为美夏的生日买蛋糕，在浴缸旁边的嗔怪，我觉得看到的是真正的爱。

- …在海边的sex scene开始之前，Rei的一段台词（大意是羡慕男人可以在做的时候空出双手）让很多计较用词的人觉得有争议。

我觉得这句话很真实也很可爱，完全不属于任何“男性视角”。

如果可以的话，谁不愿意能够用双手抱住自己的爱人呢？

世界上很多事情从表面上看就是有遗憾，有残缺的，但人是可以不用停留在表面的。

Rei还有一段话我很喜欢，也摘录在这里：“我不希望被任何人拒绝，也不奢望有人能了解我，只要能接受现实，人生也不是那么不好过。

但是当我看见你，高中时喜欢你的感觉突然涌上心。

那时我总在想，多希望走在你身边的人是我。

我想起了那样的感觉。

”五、Being as a Homosexual 不是只有一种美我想用卢凯彤的《荒原》里面的这段词来做结尾：剩这身血肉，仍有志愿；仍未放下：何为美丽和自尊？

人应该可以选择一种被边缘化的、挣扎的一生。

爱也不是只有一种爱，美也不是只有一种美，它们都像躺在一个长长的光谱上。

人是复杂的；爱是可以是病态的，但病态中也是可以有美好的、能够令人看到希望的力量。

生活是可以作为一种审美体验而被赋予价值的。

Destructive power也可以是constructive的。

破碎中也是能够看到完整的。

悲剧里的人也是可以被给予奇异恩典的。

但，我还是很恨每一个给这部电影恶评的人。

希望你们都拉肚子噗噗七天七夜！

在我以为是女同恋爱电影时，他开始悬疑血腥。

在我以为是犯罪题材时，开始变成公路片。

在我以为是逃亡旅程时，开始不断揭示人性。

在我以为毁灭吧到只属于两个人的世界去，却在整个过程中逐渐明白对方的心意后想要活下去，即使无法作为朋友、情侣，也请接受让我作为你的眷属家人照顾余生。

就是这样一部充满惊喜的电影，整个观影过程愉悦又舒适，演员的演技实在高明，表现也很特别。

剧情张力、戏剧冲突都在线，通过不断插叙两人高中视角展现出一段互相自卑又互相恋慕的神经病爱情。

一边是因对方展现出天使般治愈笑容后人生被彻底毁灭的有钱女同性恋大小姐，一边是穷困潦倒家破人亡被父亲家暴无人疼爱的混入贵族学校的特长生。

伶 在偶然中听到对方和同学谈论同性恋说还好，也没有什么危害后，联想起女友笃定地说直女最后还是会回到男人身边，并没有再进一步的动作。

而另一边的惠，她始终挣扎在另一个世界，为了尊严。

这也是为什么她始终不能接受伶轻描淡写的要求包养她，即使当时没有爱情，但她知道伶是爱她的，她一定依然不希望这层彼时单方面的爱情夹杂了她无力偿还与之对等的感情蒙上金钱这等世俗的字眼。

本就不在一个世界的两个人在不同的世界各自烦恼，各自自卑。

如果不是终于意识到自己真的会被丈夫打死，惠就像她说的那样，以后都不会与伶联系，永远生活在没有她的世界里的某个角落。

在自杀或被打死之前唯一能想到希望再见一面的人，就是伶。

惠还是渴望被救赎的，但没想到伶会以那么决绝的手段真的为她去杀人。

听到伶的电话，丈夫已死，她甚至没有回家确认一下只想拉上伶一起逃离。

被众人抨击的第一场容易引起误解的台词出现了。

29岁的处女在那（和惠老公做）后结束了。

结合当时两人在浴室第一次坦诚相见，一个是满身鲜血触目惊心，一个是满身淤青同样触目，被受伤害的两人放下防备观察对方，惠问“他死了吗”，让伶以为她只关心那个禽兽。

在那一刻她是怨恨的，才会喊出那句话。

其实这句话的潜台词是，“我为你杀人了，你倒是多关心我一下啊！

”以及她说出“我差点被杀”时的心有余悸。

一个从开始到最后都纯的女同性恋不可能因为被插入了就认为自己处女生涯结束了而为此产生一丁点悔意，她真正在意的“处女”是为自己所爱的人可以去杀人这样的人生在此之后彻底被颠覆了。

惠在看到伶身上真实的鲜血后才真的意识到，这人来真的。

她问出那句话也不是关心他，潜台词应该是在谴责伶，“为什么你可以杀人却不选择带我逃走”。

她可能无法理解一个女同性恋在面对自己单方面爱慕之人时，是不会向对方提任何要求的，她只能自己承担一切选择的后果，包括为她杀人。

有人说惠是有目的的利用伶，单纯的工具人。

但在我看来明显不是这样的，不然惠不会说出伶死后自己没有理由继续活下去。

在面对伶的时候，惠同样是自卑的，虽然两个人的出发点并不相同。

看到她随身携带了十年的1100円收据与伶的550两枚硬币时，我才终于明白她并不是不爱伶，而是在两人身份不平等的状态下不会爱。

如果没有杀人后两人一起出逃的这段相处，她们会永远处于不同的世界，也永远不会理解对方面对自己时的卑微从何而来。

只有极端事件才能促成疯子的爱情。

铺垫了1小时57分，两个人终于融合。

为“我不是为了和你做爱才杀人，而是因为爱你”这句台词动容。

也深深理解伶为自己没有可以进入的连接点导致无法双手拥抱爱人的无力，这不是厌女，也不是男性凝视，更不是拜屌。

也许这是在认为对方只有与男性性经验的前提下产生的第一想法，是为自己不能将所爱全身心拥有而自卑。

但其实惠并不介意，她以实际行动反攻来告诉伶，现在，你是我爱的女人，这就是我想要的，而不是虚空无爱的那个根本可有可无的棒状物。

十年的分离，人总是要经历过漫长的等待才明白自己内心渴望的。

只有在知道我所爱之人也同样有那么一点可能爱我的时候，十年才终于有了它实际的意义。

你说呢 ？

看过不少电影，这是我第一次这影评，其实内心里一直是有些排斥日本的电影，不知为什么不论什么日产片里面我都感觉有一丝隐隐的绝望，让我有些害怕，不想面对。

所以我下意识的回避它，我看过的片单里，日本电影最少。

直到前几天无意中看了这部，我中毒了。

影片中的片段不停的在我脑海中盘旋。

它的拍摄手法，它的镜头，它的展现方式，都抓住了我。

更重要的是它戳中了我所有的点，是的，那些疯癫的，那些平淡的，那些看似毫无理由的，那些隐藏的绝望，我都懂。

它并不完美，注定无法得到大多数人的爱。

可是恰好这些让它变成了我的心头好。

PS：太喜欢下面这个场景了。

我看完这部电影后久久不能平复，不是震撼不是感动，是愤怒，是两个小时的白白流逝。

先不谈影片中漠视生命，轻视尊严，将爱情推至人生至高点的部分。

单讲故事本事，从开头的激情杀人到影片临近结束，贯穿始终的只有冲动二字，为爱冲动杀人，杀人后冲动逃亡，逃亡中却始终躲不过内心因杀人带来的罪恶感的折磨，于是放弃尊严，用激烈的性交（和司机师傅的）自我放逐，企图以刺激来冲淡刺激。

其实七惠内心深处那不求回报的爱也在隐隐发生改变，从一开始心甘情愿为你付出一切，到后来渴望被爱的心被埋怨与疲惫浸染，于是在哥哥的劝说下想要自首赎罪（真的是因罪而赎罪吗，我觉得不是，她不觉有罪，只是疲于那看不到希望的爱情，想要给自己残破不堪的心一个输出口），但对方却以一贯的自私态度回应她的决定，于是那积压已久的情绪终于如决堤一般，她冲上去扭打一团，以恶毒的语言相击。

但当七惠发现伶其实也深深喜欢这自己时，又决定放弃自首，夺车继续逃亡，这里又是冲动。

不考虑一切后果、自身的罪与责，以私奔这个极富浪漫的词汇来美化逃避这一行为。

以至于结尾的最终自首显得草草收尾，颇有应付之意。

纵观全篇，这并不是一场逃离桎梏的心灵之旅也根本不是什么彼此救赎，而是从一个深渊踏进另一个深渊。

如果说糟糕的原生家庭，家暴的丈夫是伶不幸的开始，那么七惠则是她不幸的延续。

七惠杀了伶的丈夫，但她却没有想过这随之而来的后果是她以及她所无法承受的，这根本不是将伶拉到阳光下，反而将她们俩都困在了黑暗中，双手沾染鲜血的恐惧，是午夜梦回的心悸，男人临死前痛苦地狰狞，回荡在脑海里，挥之不去。

后半生的岁月只有漫长的赎罪、纠缠、指责，依旧不见天日。

这个世界并不存在只有她们两个人的地方，行为与责任都是相伴而生，爱情或许价更高，但是不能以此为由漠视并凌驾于一切。

还记得《掌中之物》里何妍对梁远泽说过“我已身在地狱，但我希望你永远身处光明。

你也许不能保护我，但你能救赎我，你要在地狱门口等我，在我需要的时候伸手拉住我，带我逃离。

”

如果不是在网飞刷到而是按照往常的先看豆瓣评分再看选择电影的话，那我很可能就错过这部片子了。

总得来说，这是一部故事和表演都带给我诸多惊喜的电影，虽然在人设和情节上有一些生硬或者薄弱的地方，但是可以把这些薄弱之处看成探索一个新故事时免不了的几步趔趄和生涩，表示理解支持，并且期待更多类似的故事来到荧屏。

传统的les题材电影， 很多都把着力点放在两个人对上眼的过程，好像女的喜欢女的是多么新奇不得了的事，所以一帧一帧放大，用两个女人之间湿漉漉的荷尔蒙来烘托起氛围，推进情节。

但是对于任何一个弯了比较久的人来说，这种“对上眼的过程”不再具备那样的特殊性和新鲜感，不过是日常而已。

然而这类电影，往往缺少的，恰恰是对女人之间爱情更加细粒度的刻画，好像女人相互喜欢上了，就一定是世间最纯洁最美好的感情，扰动因素无外乎恶臭直男或者世俗偏见。

但是《彼女》不一样。

在一开始就设定了双女主之间纠葛多年的爱意，这样的爱情是明晃晃的，坦诚的，直接的，就像永泽给筱田的五年卖身契一样，没有什么试探和暧昧的过程，那么关注你帮助你，就是因为想得到你。

即便有这么直接的开场，她们之间的爱，却还是纠结了十年之久，在杀戮、逃亡、争吵和倾诉之后，才终于选择拥抱彼此。

很多人觉得后面一个半小时啰里啰嗦， 我却在二刷之后才逐渐明白这一场杀和逃到底意味着什么。

开头筱田跑去色诱永泽，我觉得这个设定很成功，她一开始没有倾诉衷肠或者卖惨，而是狡黠地、妩媚地、猎人般地靠近永泽，这说明她此时并没有承认永泽的爱，而是因为知道这份爱所以想利用永泽，而这种“利用”心态的背后，其实是她内心的拧巴和自卑。

筱田常有的那种狡黠的眼神倒是很符合人设，那种在夹缝里成长，艰难地捡起自尊的人才会有的躲闪和狡黠。

面对永泽这样几乎完美的大小姐，在那样贫穷而破碎的家庭里长大的她可以说是卑微到了尘埃里，所以只有她轻蔑地对待永泽的爱时，她才能在找到一点平衡。

她保存十年的小票和硬币，一样是在保存这一瞬间的平衡。

所以我觉得她并非不爱永泽，而是自卑和拧巴让她选择了逃避。

自卑让她把永泽的爱看成了慷慨， 拧巴让她对这种慷慨无动于衷。

所以在逃亡路上，她好几次问永泽：你为什都不生气。

因为永泽这一杀让她看到永泽的爱太大了，大到她再也无法装傻充愣了。

所以她希望永泽生气，让愤怒将永泽的爱减少一点，她才能心安理得一点。

这样的逃避型人格，在筱田这样的一个从小到大缺爱的人身上是合理的。

一直到永泽放弃了家人，和她一起私奔时，她才终于明白，这个大小姐从未对她高高在上过，对她的爱也并不是施舍，而是一种可以舍弃一切的付出。

她明白她们的生命里只剩下彼此了，所以终于说出“你是我所爱的女孩”。

那一刻我也泪目了。

其实相对下来，永泽的人设没有那么立得住。

这也是本片的弱点之一。

首先是水原太漂亮了，而且是那种闪耀的漂亮，这种漂亮让我花了超过半小时，才逐渐接受她舔狗的人设。

不过不得不说水原演得很好，很动情。

其次，这个人设缺乏内在逻辑。

一个生活、事业、家庭、颜值、爱情都完美的人，为什么义无反顾地走向毁灭和下沉呢。

不要跟我说为了爱，为爱痴狂令人感动，为爱发疯就有点让人尴尬了，有点侮辱观众智商。

而且至少电影呈现给我的，是她不仅仅为了爱而杀人，而且还多少带着自毁的倾向而杀人，否则也不会有和出租车司机的那一段。

她的人设构成里，唯一让我觉得有压抑和自毁因素的，就是她家人的不理解和不接受。

也许，这让她内心深处是孤独的。

但是，对一个高中就全校闻名搞同性恋交大五岁女朋友的早熟少女来说，家人的不理解她好像也不太当回事吧？！

有一点没有看懂的是，为什么两次拍到筱田熟睡的镜头。

为什么要强调她很快熟睡？

是像说明永泽给她的安全感吗？

虽然永泽的舔狗人设很拉好感，但是这样有点画蛇添足吧？

很多人还批评永泽有好多直男言论。

其实我反倒觉得这给电影增加了生活感。

在东亚的ntxl语境下，一点直男言论都没有，那才是乌托邦好吧。

况且在永泽有这样大的经济社会优势以及付出型人格下，有一点直男言论不是很正常吗。

周围那么多有直男言论的ntxl也没见被女拳围殴啊。

还有就是，她的言论我也没觉得很直男啊，这就能觉得直男，也太容易破防了吧！

结尾的“我等你”，我一滴眼泪都挤不出来。

正经人的思路不应该是，承认教唆杀人，从而帮助永泽减少刑期，两人一起来承担罪责吗？

谁要你等啊搞笑。

这部片子是很好的，比较有质感的百合片。

开始的前几分钟就是赤裸的，反色情的。

开篇就杀人，而且是在do i 的时候，这种设计引起了观影的极度不适，也是反色情的，第一段男女的的 床戏，一开始就是带着恨得，是没有情的，杀人的情节，更是直接抹杀了色的部分。

接下来的倒叙，就是揭秘杀人的过程和原因。

原因是，百合之间的至情至爱。

一个带着一身的伤，一个带着一身的血，开始了一场逃亡。

他们至情至爱，体现在，永泽伶可以为了 篠田 ，去杀一个人。

篠田 和永泽伶，一个是贵族大小姐，一个是家庭惨淡如同孤儿的悲命女。

永泽伶对 篠田 的爱极其深，但，有点不明所以的深，这是电影里没有展现出来的，原著还没看过，情节方面，电影处理的还是蛮不错的。

色彩方面，永泽伶是一头红发，即代表着色欲，也代表着冲动。

篠田 则是黑发，黑边眼镜，禁欲风。

篠田 摘掉眼镜之后的情节都是非禁欲的部分。

人物：是存在于极端的两个生命个体拜托，我讲不出来了，但是我觉得这部片子很好，即使有缺陷，但未来一定会火。