最后的夫人

一部差点错过的好剧偶然刷到的安利，原来是2019播的，那就是当年稍微看过推广的新加坡版《名姝》，但《最后的夫人》比《名姝》立意更清晰更深远，剧情更精彩，不应该用新加坡版名姝来营销（这部应该没粉圈吧，就是要拉踩，毕竟大嘤帝国作为海洋文明殖民者，根本没办法共情海盗们给亚洲带来的伤害）第一次看新加坡剧，很特别，和广东人相似的五官骨相，专有名词标准的粤语发音，平时口语脱口而出的粤语，我不想讨论现在的“去中国化”，同根同源的感觉扑面而来，爱乡爱亲，捐资办学办实业，作为侨乡儿女对这种共赢共享深以为然。

其实，闽粤大部分地区和东南亚在近代很长一段时间，文化符号重合之处颇多，比如现在很流行的打卡地洋楼、骑楼、碉楼，闽粤地区和东南亚随处可见。

高中在学校组织下参与开平碉楼申遗的科普宣传等人文铺垫，碉楼就是海洋文明倒逼下中西互通互融的产物，整个大中华地区，共享同一种文化记忆，共刻同一时苦难印记，被殖民，被侵略，抗争，和平，独立，三来一补，勤劳奋发，时代洪流匆匆不息，星汉灿烂此起彼伏，从不为谁多驻足。

而《最后的夫人》描写的也许是无缘史籍的千万女子的一生。

这世上她们来过，挣扎过，也许带着失望走向终点。

而我们远比她们幸福，因为他来过。

很久没看内娱的剧，很久没有让我敬佩的爱情。

因为现在这个时代，真的很难令人置信，会存在这样彼此了解彼此尊重又深深爱慕的感情了，别说现实，就算电视剧，呵呵，最近哪些编剧写出来了？

好吧，就算写出来了，哪个演绎出来了？

不怪我痛批，只是因为他做得太烂，毋庸置疑。

这部剧，我没想到尺度有点大（其实不然，只是苦内娱综聚久矣吧。

分级制度的优势啊这就是）但是又并不过分裸露，因为犹抱琵琶半遮面的含蓄美最引人入胜。

但这些只不过是锦上添花。

剧本内核真的是灵魂，令人无比动容。

一开始，我以为充其量是凤兰和一众女人们的互相帮助彼此支撑，在那个女人如同奴隶，物件一般辗转他手，甚至几经易手，在各色人等中受尽折磨，最后却不得不担上杀人的罪名，也要为自己谋一条生路，这些女人在那个时代的不容易，电视剧恐怕表现得还不够。

但我已经不忍再细想了，自古以来，打仗苦的是百姓，百姓之中更有弱者，老弱妇孺，女性更是低等。

第一集就是一个处女被拍卖，验身，那和畜生有什么区别，后面几集，男性真的很知道怎么攻击一个女性。

呵呵，当然，女性也是懂得怎么还击的，我不得不感同身受。

那样残暴不仁的畜生，我想，即使换到任何时候，他的下场都是太便宜他了。

凤兰是一个勇敢又有智慧的英雌！

阿玉也很可叹，天皇陛下万岁，是啊，天皇陛下当然不会认识她，但她愿意为他而死，算是信仰吗？

对自己的国家。

可是自己的国家却保护不了自己的子民，这是不是讽刺呢？

我觉得这部剧完全可以说是大女主剧，但是否为女性主义作品呢？

参考那三项必要条件，我想应该是的。

格局也并不仅仅局限于那座凤凰阁里的人和事，还有二战背景下的小人物，让我更加感慨了，社会性和思考性并不弱，感情也很强烈且不突然。

虽然不得不承认，我眼界狭窄，确实被男女主的感情线吸引，但，那并不是全部，我很喜欢几位女性角色的对手戏，让我无比动容。

甚至那位残暴的父亲，在听到儿子和外甥如何被杀死的过程时，涕泗横流，伤心不已，那个时候，他也只是一个失去至亲的父亲（没有任何洗白，只是觉得一个好的人物塑造，就应该是立体的多面的，不是为了坏而坏的工具人，没有为了凸显任何主角光环，只是因为那个人物特点就该那样做，这一点真的被众多内娱快餐剧忽略了。

）想当初也是看过小娘惹的，对玉珠的遭遇至今都印象深刻。

但是这部的女主角让我完全忘了那个形象，当然，妆造是一方面，演技也是大大加持了。

这个人物角色让我想到了义海豪情的九妹，不得不说，同样的大女主，外表经历或者不尽相同，可是聪明勇敢，奋力冲破黑暗寻找自己的路，家国大义这一面，真是很整齐划一。

这才是女性之光！

不得不说，这部剧，对男主角的塑造也让我非常喜欢，所以说啊，尊重女性不光是表面上说说，能不能做到才是最重要的。

不得不又提起小娘惹里面的两位男主（忘了叫啥名字，但因为女主，所以才是男主吧），我觉得他们有些类似，这令我感到一丝欣慰，幸亏不是那些典型的英雄了。

也没注意编剧是男是女，但是这点上，我并不想单纯说什么男女编剧之差，虽然看多了内娱是真的会被编剧性别伤害到，但是这一部，还是不错的，对于女性和男性角色的塑造都很有理有据，站得住脚。

起码我能信服。

本是冲着男女主之间的性张力去看的，是的，我得承认，我看这部电视剧的目的并不纯洁。

这个电视剧并没有我想象中的那么情色，男主很有魅力，他是真的有平等思想的一个人，并没有因为女主曾经是妓女而看不起她，是真的爱女主。

女主也是一个很勇敢的人，年轻时爱错了人，而使自己的生活陷入歧途，但是她很清楚的知道自己并不能被那样的生活所累，一步一步地让自己站起来，坚强起来，并且做出了很伟大的事业。

想到这里突然想起了《梦华录》，也是我追过的一部电视剧，网上很多人在讨论女主到底是不是处女，是不是真的“伺候”了很多人。

我们真的越来越封建了，都喜欢站在道德高地上去指责别人，看不起别人。

虽然这部剧里面的很多剧情我都能猜出来，但是这并不影响它的精彩。

男女主最后并没有在一起，这又和喜欢追求大团圆结局的国剧不一样。

但是我觉得这恰恰是精彩的一部分。

中国和新加坡，就像源自同一支水系的不同分支，在某个节点分道扬镳，各自吸纳了不同的元素，融合沉淀，在历史的洪流中渐行渐远。

坐在这边船上的我远眺那另一头的文化，像覆了一层薄纱，影影绰绰，散发着迷人的魅力。

粤闽留下的家族传统，英殖留下的社会等级，各种语言混杂成的“洋泾浜”，加上帮派、谍战，总是挑起我的好奇心。

多年前去马来西亚旅游前当攻略看的《小娘惹》，前八集菊香和阳介的禁忌之恋哭得我死去活来，啊！

十年后的我又再次落入同样的圈套——大热好评的《最后的夫人》。

还是那个纷纷扰扰的二三十年代，甚至还是演玉珠但脱胎换骨的白薇秀，看完不吝五星好评之余，不禁感叹：大众娱乐也有三六九等，娱乐至死也有好死和不得好死之分呢。

有时想，中华文明的传承，就像一个游戏保存的多个副本，在大陆、香港、台湾、新加坡……甚至是欧美澳加华人群体里，都有着不同的发展和结局。

几百年后，谁又说得清哪个才是正统呢？

她在那个女性可以当做商品随意贱卖的年代，浴血拼了出来，还保护着同样遭遇的女子。

她骄傲，倔强，所以她要的爱情也得是平等的，即使麦懂得她的苦楚，并尊重她，爱护她，但是她始终不能接受过去的自己，不能接受这样的自己以妻子的身份站在他身边，不能接受别人对他的指指点点，也不能接受别人对自己的指指点点，那样就会失去了她的骄傲。

即使她没做错什么，她只是想活下去。

我曾经觉得自己在这个弱肉强食的世界中，无所适从。

但是一百年前呢？

五百年前呢？

更久以前呢？

那时的女性甚至没有决定自己身体的权利，现在女性地位有所提高，但终究还是男人的世界。

战争，和平，都是他们做主。

现在中国社会女性意识慢慢觉醒，甚至有的开始贬低上一代一心为了夫家为了孩子而付出自己一生的母亲。

觉得她们没有自我，觉得自己思想超前，有独立意识。

但真的是这样吗？

确实，女性意识觉醒这是好事，但是很少有人能真正懂得它的含义并贯彻落实。

我们受到太多网络影响，很多想法都是“催熟”的，大环境影响下，这样的想法可以说是十分普及。

但是在一百年前，凤兰有这样的想法，并冒着生命去做，才是真的勇敢。

爱情本是纯粹，但有太多羁绊，有时人性可能会侮辱它。

但有时在战火纷乱，颠沛流离，身不由己的年代，又会赋予爱情一些有厚度的东西。

麦说，我会永远担心你。

我想，他应该明白她的骄傲，放手，才是成全了她。

所以，爱情有时不一定要两两朝夕相对，相互懂得并尊重，即使分开了，也是爱。

看这样的剧也是需要脑子的，内娱有好电视剧，但是烂剧流量口水剧加大了分母，剧情人物肤浅，爱情生活都流于表面。

这部剧的现代部分有些方面有点突兀，但很多转场都很好，而且对于志灵出轨描述的有深度，人确实会在年轻的时候随波逐流做一些不是自己真正想要的事情，和不知道自己爱不爱的人在一起。

但是历尽千帆，总会明白心中所想。

不过话说志灵男朋友是真大度。。。

演技很好，全员都非常好！

阿一真的像流氓，有小时候看TVB的感觉。

第一次看新加坡的剧，看服装和粤语有奇妙的感觉，那个年代的新加坡就是这样吗？

一个字就是“美”，无论服化道还是南洋风情，都有着浓浓的东方美学，无论色彩、构图、还是旗袍，可以说是看过最美的民国剧（可能也是我没看过多少剧）之前看过唯一的新加坡剧也刚好是女主最火的剧《小娘惹》，是20年暑假看的，还是因为爱奇艺翻拍的看不下去才看到旧版。

内娱白瞎南洋风情剧的典型，不会拍就别拍了，辣眼的台词和磨皮的服化道以及玛丽苏情节。

回到本片，有种美剧制作的既视感，特别是片头曲，浓浓的历史感、神秘色彩还有几分诡异恐怖，太喜欢这种配乐了，还有以大提琴为主的背景音乐给听多了大量抒情钢琴为主的我洗了一下耳朵。

有人说他们口音不标准，不同意，一定要美式或英音才是标准?个人觉着，这是他们新式英文，并且完全不别扭，有这地域特色，只要不是过于本土的口音，比如:日韩印那种的，完全不是问题。

回到剧情，华裔警长vs妓院老鸨，极限拉扯，智力加上伪装，并且两人的情欲戏已经在b站被剪辑，很欲。

有人类比去年大火的台剧《华灯初上》，同有:谋杀、悬疑、风月场所的剧情。

谁更胜一筹不好说，不过个人更喜欢这部，情节紧凑，更吸引眼球。

说回女主，如果不看演员表完全想不到是曾经大火的新加坡剧《小娘惹》的演员，除了化妆摄影之外，完全是“整容式的表演”，一点没有当初的影子，风情万种即复杂矛盾、复仇和大女主强大的一面十分精彩。

穿着绝美的旗袍，姐姐的身姿摇曳到我心里去了，姐姐给个姬会! ! !民国旗袍造型美女我心目中的前三（第一是《花样年华》张曼玉)，现在内娱民国偶像剧通通给我Out有人说:这才是真正的大女主剧，非常同意。

国产剧试图洗刷掉女性依附男人的情节，声嘶力竭的喊着:大女主。

而《Last Madame》从始至终都有着男人的影子，里面所有的女性角色也清一色是为男性提供服务的，而他们却都是自强不息的真正独立女性，只是迫于时代，如果是在现代这样的勇气和智慧，这样坚韧的品格是比大多数男性更加卓绝的存在吧。

所谓真正的独立，不管是性别还是年龄的独立不是孤立，而是在有限条件下，用自己的勇气加智慧为去生存下，依存与自立。

剧情上带感，有些晋江小言的感觉，帅气神探警长和风华绝代的妓院老鸨，人家在有限的经费下拍出了最有东方韵味的南洋特色，和时代悲情还有船戏。

稍有不足的是，坏人过于扁平化，比如最大的反派:老佘，坏的太表面，恶到脸上的表情大写两个字:坏人。

如果这个形象在立体丰满一些或者不那么表面就好了，也可能是表演的太张扬了，让人觉得是一大败笔。

另外，看完想到了《色戒》，剧情有点类似，都是抗战时期，也是两两周旋，在爱欲与智力是PK，最后女主爱上男主在家国大义与爱情中做了取舍，两位精湛的表演让人看得欲罢不能，特别是梁朝伟的演绎，更是收放自如的。

本剧还有一大败笔也是我认为的比较明显的是男主的选角，虽然模特出身身材很棒外形俱佳，但是基本是皱着眉头，从头到尾一副忧心的样子，或者很木的说着台词（虽然是英文，没有明显的起承转合的处理)看不大出来心理活动或者更多的表现，作为新人可以理解，但个人认为还是可以找一个表演经验丰富的男演员。

无数的事实告诉我们:英气潇洒是可以“演”出来的。

再精致的脸庞也是可以通过言行“油”回去的除了以上两点，其余的都很喜欢，很美的南洋风情剧。

昨天看了这部新加坡的剧，剧中妆容比较还原历史，没有网红脸，没有网红滤镜，女演员多数都是单眼皮，虽然算不上多么的美，但正是这种不完美更加增加了真实感。

她们涂嘴唇用红色纸片，头发卷充满了炭火棒烫出来的凌乱，旗袍也没有为了迎合现代人的审美改良，一眼望过去就是旧时旗袍的气质。

真的像极了以前旧海报上的女孩子。

老实说国内拍过很多民国时期的剧，但是造型方面鲜有这样的还原度，绝大多数太过于现代化。

凤兰生于那个年代的大户人家，在人人饥荒的年代，她却不愁吃喝，而且还受到良好的教育。

但是15岁时，父母却把她卖给了一个70岁的老头子做妾。

不甘被命运打败的她选择了逃离，结果遇见了风度翩翩的阿涛，却没想到这是真正悲惨命运的开始。

被家暴，被虐待，被阿涛当做赚钱的工具。

后来逃亡去了其他的妓院，经过一系列苦难最终创办了自己的妓院。

这部剧塑造了几个非常复杂的女性形象。

她们做着看似不光彩的行业，但是却令人敬佩。

在那个年代，女人根本没有任何地位可言。

强大的命运面前，她们一次又一次的挣脱命运的枷锁，却又被无情的打倒。

即便如此，她们也并未屈服勇敢的活着。

结尾的时候被这些悲惨女性之间的惺惺相惜的感情感动的一塌糊涂。

很难想象那个年代的人到底内心有多么的悲痛或者麻木，替她们难过的同时又很感恩，感恩我们有多么的幸福。

生在和平年代，有接受教育的权利，有父母疼爱，社会也会给予女性更多的关怀，再也不是头上插根草就能卖掉的商品。

我们跟男人一样，是当今社会的半边天。

无论是追求事业或者回归家庭，我们拥有了自己选择何种生活的权利。

好剧总能引人深思。

如果你此刻觉得自己生活很困惑，推荐看一下这部剧，让她们给你一些勇敢的力量，深思熟虑后再来好好热爱我们的和平年代。

我觉得这部剧的优点和缺点都非常突出。

缺点是剧情不够严谨，披着的悬疑情节过于敷衍，看完了我都不知道到底是谁杀了阿涛和阿一，但好像也并没有人在乎（网上讨论凶手的也不多），编剧和导演自己也并不在乎；麦警长贵为殖民地首位华人警长，剧里的感觉确实每天围绕着凤兰和她手下的姑娘们转，警力都用来保护凤兰和帮她解决困难上了（当然不细究、只当成爱情片来看的话也没太大问题）；现代线演员演技难顶（但是fiona太美了！

为了她的美貌我愿意忍受她的演技！

）当然优点也非常突出，极致“女凝”（既然存在那么多男凝视角的作品，女凝又何尝不可？

）。

女凝的地方体现在：1）凤兰和麦警长的暧昧推拉，两个人的张力拉满，几场亲热戏看得人血脉贲张，当然也主要因为凤兰演技到位、气质出众、身姿袅娜，同时麦警长身材也是很顶；2）现代线里面国文这个角色简直就是为了露肉而存在的！

身材一级棒！

难怪fiona会把持不住、犯了天下男人都会犯的错；3）fiona在两个男人中间选择，一个是大家都爱的finance guy，一个是童颜巨乳的暖男小哥，而且fiona在和finance guy分手的时候说对方只是她的trophy，这句话也太典了！

因为trophy通常是用在有钱男人找了个娇妻（trophy wife）的情景下，指这个女性是男性用来炫耀自己的战利品，非常物化男性，而fiona在和暖男小哥相处过程中，意识到她并不爱finance guy，她只是在完成世俗对她的期待：好的大学、好的工作、好的另一半，这个finance guy只是她用来向世俗眼光证明自己拥有“成功生活”的trophy，这段真的太爽文了，为什么女人不能有trophy husband？

本来五星给的是女主的演技，男主的三观以及这个剧的内涵，凤兰夫人受过伤之后有勇气重新来，并且帮助同病相怜的女子，让她们有生计，在那个时代一个独立的女性是十分罕见的事情，麦警官的三观也很正，小兰在被骗后凤兰去找她，麦对警员说的话让我惊讶。

凤凰阁的女子说男人在欲望中很容易迷失自我，麦虽然对凤兰有想法，但在一次次拉扯中，还是在调查案件，没有说成为恋爱脑，第一次拿出照片，中枪那次也在问凤兰经历了什么，也是心疼她。

最后麦向凤兰求婚，凤兰为了麦的事业，也因为自己的身份并没有选择在一起，这是那个时代难以逾越的鸿沟。

凤兰欺骗他说要当三姨太，麦也知道她在撒谎，说不会让你当卑微的三姨太，你是我的全世界，太好了两个人都。

全剧记忆最深的两点是，麦在上床前问风兰，如果她不愿意，他也不介意，好好哭；第二个是，凤兰很清醒，说他们都不是理想主义者，这份爱不属于他们。

是的剧中的结局就是他们最好的结局，就是因为他们两个人太爱了，所以没有在一起，是成熟的爱情。

凤兰和玉姐还有素芬的友情也很好哭，互相为了对方付出了很多，凤兰真的是一个很有人格魅力的伟大女性，不卑不亢，是不一样的烟火。

扣掉一星是现代剧虽然描绘得很好，但对于凤兰和麦警官，略显拉胯，如果少一点戏份或许有五星，最后值得说他们拍剧拍的好棒啊，英文很有感觉，尤其是inspector凤兰好会说，每次叫警官好好听！

让人惊艳呐！

华夏分支-南越文明出海记，封建文明的荣光已经被完全消除在当代史，连通糟粕、荣光，泥沙俱下，可惜那些纸醉金迷的生活方式，中国的梳头技术也在此当中。

新加坡可谓近代学贯中西的典范，欧美对于亚洲人的眯眯眼审美原来源自东南亚发达国家新加坡的认知，那是清朝或是民国的审美啊；鸨母是东方传统狠女子的典范，男的是亚洲大户人家的少爷，老爷可不是这样爱需要真诚，而被爱需要手段女孩成长武则天作为影视作品，双故事线的叙事画蛇添足，历史细节处理一塌糊涂，节奏拖沓，表演浮夸，服道化不符合时代背景，打一星都富裕；但认真做事的新加坡人，从镜头切换的细节总可以知道他们准备工作的细致。

搞笑的新加坡人拍个电影居然把反派塑造成日本人，笑死，如果从女性成长史来看我打五星，不论女性遭受了何种的苦难，但我依然相信这世界的光，世间的爱，这种力量值得五星