妮可基德曼的表演太销魂了,真心叫人顶不住啊,虽然都这把年纪了,竟然还这样性感撩人,第一段是那个隔空做爱那段,先是spread your leg, rip the pantyhose, move your hand away, open your mouth,最后那下呻吟直中约翰库萨克的G点啊,第二段是在沙滩上和paperboy Jack,竟然在Jack身上pee,那个拍摄的,太销魂,最后是和变态男库萨克狂搞那段,太饱眼福啊。
这部片子里有挺多种族歧视的因素,同性恋,性幻想,sexual mistreatment,挺重品味的还是。
一个妓女为了帮一个变态狂,同时这个妓女也被一个年轻饥渴的报社小伙喜欢着,就这样得到了报社的帮助想翻案,最后女的被这变态狂玩死了,小伙他哥也被抹脖子了,最后这终于将这变态正法了,这几个演员演的还是很好的感觉
成人的世界总是奇怪的,还记得小时候我们总坚持的认为这个世界不是光明就是黑暗,可是随着成长却越来越模糊这中间的界限,我们才慢慢意识到这个世界其实是一片混沌的电影中的主人公杰克是个有正义感同时也有一些个性的年轻人,他大学的时候是一个游泳健将,几乎就可以成为职业选手,可是由于一次事件杰克被学校开除了 他在父亲的报社里工作但是其实他并不喜欢家里 但是自己有无处可去这个时候的杰克很迷茫 电影一开始就切到杰克再看那枚戒指对于他来说这个很重要,因为这是过世的母亲的遗物 通过黑人女管家的叙述我们知道杰克谈了好几个女朋友但都很快就分手了 杰克的心中始终没有找到带上这枚戒指的合适人选可是很快有一天故事就发生变化了,一天他去接自己多年没见的哥哥和一个黑人撰稿员,他们似乎是为了一件冤假刑事案件的调查而回来的,作为一名小有名气的记者哥哥还是很健康可是不知为什么脸上多了一个小小的疤痕 但一切还是安好的, 两兄弟还是和原来一样要好 在回来的饭桌上父亲问黑人是什么职业的,黑人说自己是撰稿员 可是父亲却略带嘲讽的说在他们的年代这个叫做改稿员 真实时代变了 饭桌上的氛围压抑而枯燥 哥哥看着父亲淡淡的应到是的 时代变了之后杰克百无聊赖的站在门口 突然他看到了一个穿着粉色连衣裙的妖娆中年女人 她的身材苗条而性感杰克一下子就被吸引了 他似乎找到了那个女人<图片1>原来这个女人就是找上哥哥希望帮助翻案的夏洛特 这个女人不知道为什么相信他们将要拯救的罪犯是这个世界上真心爱她的男人,她为此做了许多的调查并认为自己的男人是无辜 在车间里杰克傻傻的看着这个女人和他们在一起讨论案情 可是黑人却一直猥琐的打量着眼前这个尤物 并像主人一样使唤着杰克这让杰克暗暗不爽之后的几天杰克满脑子里就只想着夏洛特,他发觉自己可能已经爱上这个穿着浪荡的女人终于在监狱里见到了这个罪犯维特,他留着散乱的头发眼神涣散却带着一丝凶狠 夏洛特对于这个男人一下子就看入迷,接着维特竟然提出难以想象的要求,他竟然要夏洛特当场勾引自己<图片2>一旁的杰克吃惊的看着眼前发生的一切 却无法闭上自己的眼睛,他意识到即使这样 自己也还是喜欢这个女人的之后他们有再去找维特希望了解到更多案件的线索,可是维特却自顾自地说话他看着夏洛特并责骂她没有穿裙子来 愤怒的离去了<图片3>但是他们并没有放弃并在不同的方面展开调查,可是杰克却陷入郁闷他似乎并不能参与到这个团体中,一天他和夏洛特去海滩却不幸水母蜇伤 危机的时候夏洛特用自己的尿解救的杰克 可笑的是这件事却被自己的父亲当作新闻报道了出去<图片4>杰克陷入了困惑 自己的父亲竟然可以把自己儿子的笑话当作新闻报道,而黑人撰稿员一脸戏谑和杰克说这就是新闻 杰克终于抑制不住自己内心的怒火和黑人扭打了起来 他愤怒的大骂黑人你这个黑鬼
恰巧被自己最亲密的黑人女管家看到了这一幕, 这时杰克才意识自己竟然也成为了曾经讨厌的人 他嫉妒黑人和哥哥很亲密 并仗着这个对自己颐指气使 而哥哥一直也似乎默许这一切 可是这一次哥哥却没有帮着黑人亚德里 他带着杰克又一次找到了维特想找到一些信息 维特透露自己的叔叔泰利可以证明自己的清白但是没有女人他不会说出地址 这时哥哥告诉维特 你现在和我说就可以 我就是你张开的怀抱 你的裤子 这时响起了一段诡异的音乐
他们得知了地址却发现泰利的家是在一片沼泽地中的在休息的时候两兄弟终于有机会坐下来聊天,不知不觉就聊到了离开的母亲和女朋友的事 哥哥深吸了一口气他似乎想要说什么但最终还是没有终于找到了泰利 在沼泽中的一片搭起的房子 周围挂着许多鳄鱼的尸体就像是一场献祭 这里就像是原始世界 他身边的女人赤裸身体 孩子围绕着他坐 很明显他就是那个权利的掌控者 (总让我想起《真探》里的那片沼泽地)
当哥哥杰德询问泰利当晚的事情的时候,泰利的说辞似是而非,他承认了自己和侄子在一起 可是当杰德仔细追问的时候泰利却暴力的示意他们离开 回到家里杰德知道事情没有这么简单他开始对这个案子有些着迷了,恰巧亚德里和夏洛特带着酒店的信息回来了他们证实维特的不在场证明可是当杰德看着亚德里和夏洛特亲密的样子和亚德里着急劝他结束这个案子的状态,他知道有些东西已经超出他的控制这时报社打电话催促杰德回去,而父亲也在对杰德施压告诉他出版的对于社会产生的影响同时还宣布要和继母结婚了,杰克才发现母亲的戒指被这个老女人给偷偷拿过来了,他抢了过来并对父亲说 “这是我仅有的了 ”亚德里回到了出版社打算完成他的文章但是杰德却坚持要找出真相,那一晚他们来的一个酒吧 杰德表现的怪怪的,他一直盯着旁边黑人 让夏洛特感到不安可是此刻杰克只想把戒指送给夏洛特睡梦中杰克被夏洛特吵醒 她告诉杰克哥哥的房间里不对劲,此时响起了嘈杂黑人音乐杰克看到了他从来没想到的画面 杰德正被3个黑人反绑在地上,他浑身赤裸画面诡异而刺激
他们还在不时的踹着杰德杰克疯狂的砸开窗户,冲进去和那些黑人扭打 他看到躺在地上的杰德满脸是血 脸上又多了几道疤痕。。。。
那一晚也许是不忍看到伤心欲绝的杰克或是当时的氛围,夏洛特和杰克发生了关系。。。
可是最终还是没有阻止夏洛特的离开,杰克去找亚德里希望在这一篇文章上不要有哥哥名字他大声斥责亚德里说这不是事实,亚德里却告诉他其实自己的工作是因为一次哥哥意外和他发生关系得到的光筹交错的街道人来人往杰克的内心却是惆怅的终于维特还是被救了出来,他以一种狂野的表达将夏洛特带回了他沼泽地父亲的婚礼还是如期的到来了,杰克找到哥哥并鼓励杰德重新振作在婚礼上杰克意外得到夏洛特的来信,他告诉杰克也许她选错了,虽然维特是爱她的不顾一切两兄弟又重回那片沼泽地,打算把夏洛特拯救出来可是一切已晚,夏洛特已成为维特的一个可爱的洋娃娃可是杰克无法抑制内心的冲动他不断的对维特喊叫拿着那把夸张的砍刀被激怒的维特抓住杰德,在这片大沼泽地里随着杰德脖子上洒出鲜血,杰德内心痛苦挣扎的灵魂终于在这里得到了安息
受刺激的杰克慌张的往回跑,利用自己的水性杰克逃了出来驾着小船杰克带着两具尸体终于逃出了这片沼泽
小镇上一名臭名昭著的警长被杀,随后抓到嫌疑犯判刑入狱。
为了得到名声的记者闻听此事,带着搭档不远千里回到家乡调查此事。
首先雇佣自己的弟弟当司机,又找到一名为救出嫌疑犯不惜一切代价的女人。
从此,四人开始东奔西走筹集洗脱罪名的证据。
但是,调查进度缓慢,嫌疑犯也不配合调查,一时被逼入死角儿。
一系列意外事件之后,记者重伤住进医院,搭档独自打道回府,嫌疑犯却被释放。
此时,深深爱恋着其女人的弟弟,要求和哥哥一起去沼泽地寻找女人,结果,成为一场凶多吉少的不归路。
影片改编自悬疑惊悚小说,由《珍爱》的导演李·丹尼尔斯再次为大家带来情色惊悚剧,此次加盟演员的阵容可谓庞大震撼,并且具有前所未有的颠覆演绎。
青春偶像派扎克·埃夫隆成为恋母情结严重的男孩,妮可·基德曼成为风骚浪荡的艳女郎,马修·麦康纳成为被虐的同性恋,最后还惨死刀下。
约翰·库萨克更是火爆,不仅淫荡的可以,还是一名暴力狂人。
对于杂乱无章没有太多逻辑性的故事情节,四位耀眼明星出神入化的演技却让戏剧张力达到极大的发挥。
其实,这是一个比较深刻的现实故事,1969年的美国,社会中充斥着五花八门的肮脏元素,种族歧视、司法不公、扭曲的女权主义、变态的同性恋、毫无掩饰的性观念、猎杀沼泽生物,还有新闻业的种种丑闻等等问题,如《珍爱》般那样的残酷扑面而来,令观众们目不暇接惨不忍睹。
如果你是带着偶像派的眼光来观赏片中亮眼明星们的话,一定会大失所望不忍睁眼,因为这一次,又是为成年人准备的成人级别的挥霍大餐。
心智不全者,切勿观赏!
不知那么多人怎生打上惊悚的标签,本片全然不是惊悚、悬疑片,而是一段叙事,带着反叛和亲情、求索和燥乱的血色青春。
有点像小武、任逍遥的那种调调,只是背景不是残破的发展中国家三线小城。
主线也比《小武》还上进点:小武是破败的人生,这片的两兄弟还是积极上进的,兼着必有的转型期迷茫而已。
——记录两兄弟的69年一段采访和破案经历。
故事情节里的猎奇性并不突出,对案情的交代连副线都算不上,编剧精力主要在于绘图式的叙事。
残破的青春往事,一地鸡毛的凋残。
夹杂着暴力、性乱、种族歧视等配菜,最后少年的一时狂躁害死了他名记哥哥。
双尸归府。
不算差的片,但我绝不想看第二遍的,沉闷压抑。
只有两兄弟对黑保姆的温情还算是一亮点。
在这部电影中,罪犯这个角色是高度象征性的,一伙人争取释放罪犯的过程,恰恰也是他们释放自己内心欲望的过程。
而当罪犯得到释放,Charlotte怀着恐惧迎接她的梦想,颤抖地舍弃了尊严,人格,进入了黑暗的怀抱,并且最后被她的梦想所毁灭。
Jack和Ward决定回到那个如同迷宫般的沼泽中去,希望拯救Charlotte,对于Ward来说则是去终结他释放出来的梦魇。
他死在罪犯手下,而罪犯也坐上电椅,从某种意义上来说是同归于尽。
在全片的青春萌动和种族问题的背后,真正起到支撑性作用的仍然是哥特主题,可以概括为:某角色释放被压抑的(或不被社会承认的)欲望——欲望产生灾难——该角色终结灾难(多半是同归于尽),而英国哥特传统中的地牢,城堡等意象在这里被沼泽地所替换。
本片的奇妙之处在于它一直在隐藏哥特主题,既在外面包裹上怀旧,又巧妙地对哥特元素进行变换,比如说Charlotte的形象其实相当于经典哥特中的“无辜女性”,她虽然看似放荡,却对于人怀着天真的希望,性之于她来说是纯洁的,没有羞耻和禁忌。
她不愿意给Jack做Blow,只是因为不想毁掉一段友谊,甚至在遭受虐待之后还在信里说“他只是以他的方式爱着我”。
表面上看起来是在做怀旧,一首一首地放老唱片,像《十二宫杀手》一样,实际却是冰冷的反思,那个自由追逐美好理想的年代潜藏着危机,性解放本来看起来很美好,但是突然就开始让人遍体鳞伤,直到残酷的死亡。
于是我们在突然的失落中回想,原来一切在一开始就预示好了——呃,我开玩笑的,如果能做到这个效果那就是科恩兄弟了。
它需要把反思这条线扎扎实实地做好,以及一个《老无所依》式的开头,那一段狩猎就是一个超级大的伏笔。
即使不受奥斯卡的待见,却依旧是我最喜爱的影片风格之一。
不晓得是叙事方式还是翻译的问题,电影显得有些凌乱。
但主线还是明确且精彩。
我定义它是一部“风骚悬疑版的HELP”。
电影似乎想要表达的东西太多,一方面想要告诉我们60年代的黑人所受到的不公待遇,一方面在性的表现上果敢而大胆,而另一方面又在揭示人性的矛盾面。
妮可基德曼在两个小时里制造了一波又一波的高潮,奉献了她目前为止最风骚外放的荧幕形象。
电影里,妮可基德曼浓妆艳抹而玩世不恭,却对想要的爱情坚定不移。
她努力拯救那个与她仅有书信往来的男人,满足那个男人一切想要的性的需求,最终下场悲凉。
ZAC一如既往帅得一塌糊涂,不功不过的表演在他如花似玉的外表下显得不值一提。
马修此次大胆挑战性取向不同的角色,令人咂舌,却也仅仅是咂舌而已。
库萨克惊喜不断,在他作为所谓反派的表演上,却最是电影想要揭开的人性对立面的关键--被栽赃的未发生的杀戮和为了私欲而作出的伤害。
电影里ZAC的小裤衩,NICOLE的胸罩和CUSACK露臀做爱等等这些毫不掩饰的赤裸戏码,私以为并非单纯为制造噱头,更多是想要告诉观众电影正在把人性的丑恶善良一览无遗显露出来。
影片里每个角色都显得放浪不羁,不对好坏作出明显的区分。
这样一部探讨人性的电影,也许杂乱的过程才是最接近真实的作品。
生活就是一团乱麻,人就是复杂的生物,每个人都有自己的阴暗面,每个人的行为可能也没有逻辑可循,成长就伴随着阵痛和代价,同性恋自虐的哥哥,功利自私的父亲和他第五任女友,追求自己生活的母亲,凶狠狡猾的罪犯,极度缺爱自轻的初恋对象,为达目的不折手段的黑人助手以及歧视依旧的南部社会为这个善良莽撞初入社会的男孩勾勒出生活的全貌
送报男孩 (2012)6.22012 / 美国 / 剧情 惊悚 / 李·丹尼尔斯 / 马修·麦康纳 扎克·埃夫隆
一句话点评:千万不要和杀人嫌疑犯谈恋爱啊!
危险的吸引力只是幻觉。
这是一部充满性和暴力的电影,有些B级片的趣味,故事引人入胜,却又不失为严肃正片。
1969年,正是美国种族歧视严重(马丁·路德·金在1968年被枪杀)的年代,也是要不要死刑开始成为问题的年代,更别说故事发生在南方之南方——佛罗里达州的小镇。
故事时间又是湿漉漉、汗涔涔的夏天,一个女人与几个男人(其中一个还是杀人嫌疑犯)的性爱争斗,偏爱黑人的同性恋白人的悲剧,这一串复杂纠结的情爱关系让整部电影充满炙热气焰,直到片尾的两起杀人事件达到高潮。
夏洛特是个有严重圣母情结的女人,她要把素昧谋面便称她为天使和家园的嫌疑犯希拉里从监狱里救出,这样的女人,容易成为某些男人眼中的bitch,比如为希拉里做无罪调查的黑人记者,她甚至跟后者上床以获取支持。
但他也能成为某些人的女神,比如曾在丛林里过野蛮生活的希拉里,夏洛特对危险男人有种不切实际的迷恋,当希拉里因为她没穿上可以挑逗他“隔空做爱”的花裙子而咒骂她时,她就该明白这位监狱笔友的文字也会骗人——她不知危险力量到底是个啥。
她也是二十岁少年杰克的女神,只有少年人才能这样不带评判地深爱一个人。
第一次见到的夏洛特,和最后一次见到的被希拉里杀死的夏洛特,穿着同一件桃红色连衣裙,衣如其人。
夏洛特内心深处多少有点破罐破摔,她注定不会选择干净纯洁的年轻仔。
但对杰克而言,初恋已是绝恋。
杰克的记者哥哥沃德的同性恋身份,在片中早有铺垫,当他被黑人们扒光虐待时候,观众震惊惋惜,但也不意外。
对于毁容又暴露身份的沃德来说,他喜欢的黑人搭档在情感和职业操守上对他双重背叛,他的心早已破碎,也许死亡才是解脱。
把杰克两兄弟带大的黑人保姆,由黑人女歌手Macy Gray扮演,她是整个夏日暴力事件的见证者,她出名的独特嗓音做旁白很吸引耳朵,同时,她也是故事文化背景的提示符号,其他配角也都似南方人物生态系统里的元素,连同这五位敬业的主演——妮可和马修此次牺牲很大,扎克顺利从青少年偶像转型,库萨克演野蛮变态还真像——共同展现出那个正在发生巨变的时代。
最后吐槽一句:黑人记者哥哥我知道你够自恋,但你抽烟的时候不要那么骚嘛,你以为你是张国荣咩!
由于技术问题,这篇没能发表在《环球荧幕》电子版第二期上。
今天我才发现自己连名字都忘起了。
我稿子的名字都是乱起的其实,嗯嗯。
“【影评】虐恋——性压抑与性解放之间的萨德主义 20世纪60、70年代,包括美国在内的西方国家都在轰轰烈烈地上演着一场“性解放”运动,美国更是在越战期间喊出了“要做爱,不要作战”的宣言。
“性解放”的根源来自于“女性主义”(或许那个时候说是“女权主义”更贴切一些)的崛起,之后关于同性恋合法化以及“开放式婚姻”的主张也都是这一运动的延续。
本片的故事正是发生在这样的背景之下;而片中的关于“性”的表达也都呈现出压抑后得到释放的一面,只不过是以“虐恋”的形式得以完成。
这体现出在那个新旧更替的衔接段的一个独特的“性态”——从女性的角度讲,她既是施虐方,又是受虐方;从男性的角度讲,也是如此——既有的父权统治系统正在遭遇女权主义的挑战。
片中的主要女性人物都表现出性压抑的一面。
妮可·基德曼饰演的charlotte无疑是片中最大的亮点,而这正是她对于人物的性压抑与释放之间的准确拿捏带给她的。
跟她产生关系的有三个男人——在监狱里的Hillary,报童JACK以及黑人作家Yardley。
在和hillary的关系中,两人起初是通过信件保持联系的,而第一次在监狱见面的戏就构成了一次虐恋景观。
hillary让charlotte张开双腿,并撕开丝袜,然后两人相对手淫,并最终达到高潮。
这是一场无“阳具”在场的性行为。
囿于监狱探视条例的规定,两人不能有任何肢体上的接触,因此两人不可能发生真正意义上的性关系。
但是阳具的物质性缺席并不代表着力比多的丧失。
Hillary与charlotte发生的“性关系”乃是基于Hillary对charlotte发号的口令得以实现的。
“现在你愿意为我做点事情吗?
”“张开双腿”、“撕开丝袜”、“张开嘴”这样的命令以及charlotte的如是照做完成了一次“命令——执行”的权力操练。
毫无疑问,身陷囹圄的Hillary对于与女性发生性关系(片中并未表现出他有同性恋倾向)有极度的渴望;同时,“深爱”着Hillary的charlotte同样也渴望着同他发生关系。
但是命令的发出者却是身为男性的hillary,这暗示了一个事实——以弗洛伊德精神分析学为代表的父权话语系统形成的既有知识体系维护了男性作为权力中心的事实。
在这里,charlotte只是一个在既有的规训体系中行使“规定好”的程序的符码而已。
在这种意义上,hillary通过集体无意识赋予的话语权力形成了精神意义上的菲勒斯,主导了整个性关系过程。
Hillary出狱之后,不同的是,两人实现了物理上的性关系;相同的是,虐恋再次成为了性关系的实现途径,并且同样以hillary作为主导。
在两人发生关系的过程中,导演还穿插了河水中的鳄鱼和野外觅食的野猪以及某种死去的野生动物的画面,以隐喻蒙太奇的手法暗示出了这种关系似乎符合自然定律——弱肉强食;起初并不想与hillary发生关系的charlotte被hillary在发生关系的过程中征服——拥有菲勒斯的hillary再次占据主动。
而在与jack的关系中,charlotte则显得“游刃有余”。
Jack拿着他小时候和妈妈拍的照片看以及从父亲的女友手上夺回妈妈的戒指都表明这个在5岁时妈妈出走的男孩子潜意识中的俄狄普斯情结。
继而,这种情节延续到他与charlotte两人的关系中。
李·丹尼尔斯擅用的“幻想”场景同样出现在本片,jack在等charlotte时,幻想着她身着白色婚纱同他去结婚。
而在jack想和charlotte发生关系时,charlotte却回绝了,jack也没有像hillary那样采取强制手段。
这充分表现出了jack对charlotte的爱情是其俄狄普斯情结的情感移位。
这是男孩子对母亲的一种独特的情感——既想占有,又不敢肆意妄为。
即便是后来charlotte同意和jack发生一次关系的时候,也更像是“儿子”想要得到玩具而以对“母亲”的撒娇的方式换回来的。
在海滩时,jack在被charlotte告知不会和他发生关系时骂了后者,而charlotte却不羞不恼,这种“包容”也像是母亲对孩子的顶撞而不会怀恨在心一样。
在之后的戏中,jack被水母蜇伤,charlotte在jack身上撒尿来解毒。
这同《苦月亮》很像,都以女性在男性身上排泄尿液的画面构成虐恋景观。
在父权制男性中心主义的社会话语规则中,男性应当在力比多转移方程式中充当施事的一方,但是此处,无论在形式上还是实质上女性都凌驾于男性之上。
一方面,charlotte“骑”在jack身上并往他的身上排泄尿液,以一种男性进行性行为的形式宣布了女性主义的崛起;另一方面,charlotte之所以这么做的原因是要给jack解毒,在拯救/被拯救的关系中,女性同样成为了拯救者。
但是,值得玩味的是,在第一方面的意义上,女性实现崛起的方式是通过对男性实现权力统治的“模仿”而实现的,进一步说,此处并没有重新建构一个女性话语系统,而是仍然采用了男性话语来实现女性的崛起。
这同劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中采取的是同样的策略——通过对既存的男权话语系统的重新编码,以期实现该话语系统的自爆。
同样的,穆尔维的理论中最为重要的一个术语就是“凝视”,而在本片中,对于凝视运用也同样值得分析。
穆尔维认为电影编排了三种“凝视”:摄影机的凝视、角色与角色之间的凝视以及观众的凝视。
这三种凝视导致窥淫地认同一种男性对女人的凝视。
在本片中,charlotte同hillary以及同jack之间的关系的表现上,导演采用了不同的镜头表现策略。
在同hillary的关系中,存在着hillary对charlotte的凝视,如在两人第一次在监狱见面时,hillary凝视着charlotte的私处。
同样,该片段也存在着摄影机的凝视以及观众的凝视,在hillary凝视charlotte私处的时候,导演给了观众他的主观镜头,通过同hillary的认同,也满足了观众的窥淫癖。
显然,由于hillary处于主导的位置,他“有权”凝视charlotte的私处,而通过与他的认同,观众也实现了权力的共享。
而在同jack的关系中,片中多次出现jack对charlotte的凝视,但是却没有给出他的主观镜头,换句话说,导演以这种形式剥夺了观众的窥淫“权”。
这暗示出了导演的意图——作为“儿子”,我们只能在精神上满足我们对“母亲”的占有,但不能真正实现这一行动。
在同Yardley的关系中,影片仅仅是暗示了两人发生了关系,并没有具体呈现这一过程。
而对charlotte来说,正如她那句“Fucking a man is the most natural thing in the world.”charlotte仅仅把这当做一次普通而正常的性关系而已,这可视为当时美国宣扬“开放式婚姻”的实践。
相对于hillary和jack,同Yardley 的关系显得更为暧昧——既激进、又保守。
总的来说,影片通过charlotte同三个男人之间的关系展现出了当时美国由女权主义引发的“性解放”运动造成的暂时状态。
存在已久的父权制男性权力话语仍然占据着主导地位,但是女性主义也不断崛起。
正如莫莉·哈斯克尔和马乔里·罗森认为电影是“反映”社会现实的那样,charlotte的女性形象以及同男人之间的关系或许恰好反映出了当时美国社会在积聚已久的性压抑得到释放时的畸变“性态”。
在这一衔接段,人们似乎不知道该怎么实现平稳的过渡,虐恋成为了这一畸变的显像以及过渡的途径文/collinc5”
这部电影跟美剧《真探》非常相似,同样阴森恐怖的美国南部沼泽地带,同样原始凶恶的只剩下欲望的人。
还有一点很重要,都是马修麦康纳的片子。
小镇警长被杀害,一个捕鳄鱼偷东西为生的疑犯Hillary被抓。
这种人就算不是真正的凶手,坏事也没少干,抓了不会错。
所以之后来自“文明社会”的人们一定要深究对错,最后弄巧成拙伤了性命,也是咎由自取。
Hillary是这样一个人。
有人去探监帮他脱罪,他居然旁若无睹的跟笔友隔空歪歪。
他像动物一样生存着,只有丛林法则,属于马斯洛需求层次比较初级的状态。
妮可基德曼演绎了一个鲜活的底层女青年,给监狱里素未谋面的人写信交往,还坚定的认为那是她的真爱。
但事情没有像她相信的那样美好,而当她醒悟并企图挣扎的时候,脆弱的生命已经无法挣脱沼泽的泥潭。
她一定来自一个不幸的家庭,但最大的悲哀是她无法约束自己的无知 (在我看来,这是这个国家的悲哀)。
妮可的表演相当抓人,绝对演技派。
马修和那个长相欠扁的黑人来自文明社会,那个文明社会不能忍受一个人被冤枉。
所以就算是编出来的“好人被冤枉”也能博得舆论同情,扭转结果。
在这个社会想混的开,要有点想象力。
黑人混得不错,马修欠一点,太较真。
马修的演技在这部电影里已经开始显露出影帝的气质了。
说道本片的男一号Jack,这是一个还没有被任何一种生存逻辑所左右的大孩子。
他有爱情的幻想,有兄弟情义,还有跟黑人女佣母子般的感情。
眼前的世界是污浊和充满陷阱的沼泽地,Jack眼看着最喜欢的人和最亲密的人被杀害,这是他成长的过程。
显然,Jack做得不错。
整部片子通过黑人女佣的嘴巴叙述,合着lazy的音乐,大大冲淡了惊悚故事的调调。
还是觉得故事好散,特别是前边。妮可基德曼实在太女神了,穿的这么奇怪还是掩不住。
这剧本也太渣了,电影片段非常乱散,就当时社会形态什么都想说点,Nicole Kidman这次真的放下身段了,各种无下限,但这片就算用上这么多出名卡司也掩盖不了这片的平庸
脏
很沉闷。还有就是zac efron怎么越长越丑
赤裸裸
前半部节奏慢,后面很惊悚。
湿漉漉
Another Killer Joe
标签中有“惊悚”,原来是混乱的惊悚。
情节还蛮精彩的
本来应该是很带劲的一部老派电影,但被导演搞得支离破碎,看完不痛快,kidman在这片子里造型尺度倒是出位的很
Retro + sexy + dark + homo + racialism + wild jungle marsh + Matthew = damn good
表達什麽??????我去 才發現女傭macy grey!!
Be right and be last before you go gonna be first and be wrong。
潮热脏的南方环境。披着罪案的外衣,讲了男孩的成长与爱,讲他的性启蒙。还带着那个年代黑人的处境。各种自毁式表演。比较不适应这种神叨叨
又是一堆大牌,拍摄手法受不鸟,太难接受
口味着实重。连妆容都让人觉得脏。库萨克大叔那个发型笑死我了!他果然不适合演变态。长的太慈眉善目了!
全片可用一个字概括:湿!汗湿尿湿X湿各种湿……
回首当年,很有风格。
好!好!看!导演风格强烈 摄影和剪辑手法漫不经心实则完美映衬了全片弥漫的60年代佛罗里达那湿热恍惚的氛围 故事线略单薄 群演技令人眼前一亮 对我而言 妮可从没这么会演这么迷人过!哥哥捆绑在地被操的浑身是血那段配乐非常喜欢!(fuck rating)