尚食

转眼《延禧》已经是2018年的片子，这部貌似续集隔得太久太久，早忘了当年徐凯的俊俏和吴瑾言演技的活络了。

作为二搭，表现差强人意，豆瓣连个及格都没有。

明明徐凯还帅，吴瑾言还美，那只能怪其他人了。

之前就看过不少批评，说太像韩剧了，的确是，不得不承认，虽然大家都知道亚洲什么文化不是天朝起源啊？

那你好歹把饭做的好看点行不？

我是什么都不想写了，因为压根没有东西可以去可圈可点，你要是实在无聊，也不必劝说，不然那么多片子，看别的好了。

这个剧最让我感到震撼的是，邓莎演的庄妃被逼殉葬前的哭诉，大明风华因为过于血腥删掉了殉葬场面，使得朴妃安贵妃线不明不白，尚食算是弥补了这个遗憾。

康惠庄淑丽妃韩氏，名失考，朝鲜族，本贯清州韩氏，明朝妃嫔，出身于朝鲜李氏王朝。

永乐年间由朝鲜王朝进贡给明成祖为妃。

获封丽妃，又称“韩丽妃”。

谥号康惠庄淑。

永乐年间因美貌出众，由朝鲜进贡给明成祖朱棣为妃。

来到明朝后，朱棣得知和韩氏一起被选送来的美女黄氏并非处女并曾经堕胎，严加审问，黄氏招供曾与姊夫金德章、邻人皂隶等私通。

朱棣迁怒于朝鲜，韩氏为朝鲜国王求情。

朱棣又命韩氏责罚黄氏，韩氏遂抽打黄氏的面颊。

但此后黄氏依然被留在明朝皇宫。

永乐十九年（1421年），后宫爆出牵涉多名妃嫔宫女的风化案吕鱼之案，韩氏受到牵连，曾被关进冷宫并断绝饮食多日。

守门太监可怜她，偷偷送来食物，她才没有被饿死。

韩氏的婢女们都被杀害。

永乐二十二年（1424年）七月十八日，明成祖朱棣去世。

明初制度，皇帝去世以活人殉葬，此次共殉葬多人，韩氏也被列入殉葬之列。

临殉葬前，韩氏跪地苦求新皇帝明仁宗放她回朝鲜赡养老母，但不获准，最终惨遭吊死殉葬，谥号“康惠庄淑”。

丈夫：明成祖朱棣祖父：韩宁父亲：韩永碇外祖父：金英烈母亲：义城金氏哥哥：韩确，字子柔，号简易斋，谥号襄节，以妹贵封为鸿胪寺少卿嫂子：南阳府夫人洪氏，洪汝方之女。

侄子：韩致仁、韩致义、韩致礼侄女：旌善郡夫人（韩确次女）、朝鲜德宗之妃昭惠王后（仁粹大妃）（韩确季女）妹妹：韩桂兰，明宣宗女官，封恭慎夫人。

弟弟：韩硕弟弟：韩䂠 “䂠”字共有2个读音： [shé] [shǐ]

勉强看完六集，可以肯定得说，这部剧又糊了。

首先吐个槽。

女主初见男主这么重要的戏份，居然又演故意摔倒这一出。

这种被玩烂的世纪大烂梗，居然还有人玩。

编剧也太不走心了。

还是那句话，服化道再精致，也掩盖不了故事本身的贫乏。

这部剧主打的是职场晋升。

通俗点说，就是女主要过关斩将，成为顶级御厨。

同时，她还要和自己伺候的主子兼顶头上司皇太孙（也就是日后的皇帝），谈个恋爱。

按照国产剧俗套的尿性，男主皇太孙肯定英明神武，潇洒不凡。

女主子袊肯定善良正直，聪明能干。

为了塑造皇太孙的英明神武，潇洒不凡，剧情给他安排了一个干啥啥不行的老爹。

这位老爹只会干两件事：一是会吃饭，胃口好。

二是会背锅，总是犯错，犯错之后就等着儿子来救他……这爹完全不像个爹，整个一巨婴。

皇太孙这个儿子反而更像爹，随时准备着给他擦屁股。

我合理怀疑，在任何一部宫斗剧里，这样一个人都活不过一集。

但是，他居然能一把年纪，吃得白白胖胖，整天只靠装傻充愣，就能稳固的待在太子的高位上，平安度日。

实在是幸运到让人嫉妒啊。

都说虎父无犬子。

你说这么废的爹，居然能有皇太孙这么个好大儿，真是奇怪。

你别管，但凡你觉得匪夷所思的，都是剧情需要就对啦。

要不还能怎么解释呢？

还有，为了塑造子袊的善良正直，聪明能干。

剧情硬是安排了许多“危机”，让女主现身解围。

比如，为了帮太子减肥，皇帝命令后厨不准给太子的饭里放肉。

有一次饭里放了肉，被锦衣卫抓到了，同伴被狠狠揍了一顿，女主也差点挨揍。

按理说人应该长教训。

面对锦衣卫这帮凶狠的武夫，小女子不该故意挑事的，因为这样容易引火上身。

但是，奈何我们的女主她“胆大心细”啊。

第二次给太子做饭，其中有一碗面条，锦衣卫一尝，觉得味道很鲜，所以怀疑面条里加了肉汤。

于是他们立刻拦下女主一行人。

眼看着女主又要挨揍了……此时我们的女主却不紧不慢，甚至还一脸得意得问锦衣卫：你猜，我同伴喜欢往面汤里加什么？

然后她说，她同伴喜欢往面汤里加各种鱼骨肉骨提鲜。

既然你都招供了，锦衣卫马上就要动手拿人。

这时女主又话锋一转说：但这次我们真的只是清水煮面。

因为面汤里确实没发现肉，没有证据的锦衣卫只好罢休。

这一来一去，看似是女主解了围，但我总觉得哪里不对劲……等我回过神才发现，原来这是女主她自己故意挖坑，然后再自己挑破。

原来她就在这危险的边缘，来回试探，反复横跳。

女主敢这么逗人家锦衣卫的大哥玩，这么敢开玩笑，实在是够“勇”！

此处我再插一句嘴，锦衣卫这种角色，真应该找孔武有力，不怒自威的人来演。

而剧中的这位锦衣卫大哥，看他阴冷的气质，邪魅的笑容，完全不像锦衣卫，更像是东厂公公。

（此处真没有贬低演员的意思哈，只是就事说事）同样是御前侍卫，你看看包青天里的展昭。

再和这位对比一下，高下立判。

不仅演员的气质和角色不搭，就连妆容也是。

女主是妆容面如死灰，死气沉沉。

和其他配角站一块儿，显得她老了十岁都不止。

而且女配们的脸都肉嘟嘟的，吴谨言却太瘦了，身形又瘦弱，像个老太太，这更显得她一副病殃殃的刻薄相。

总之，看完前六集，这位女主可以说是毫无特色。

甚至可以说是非常平庸。

其剧情之散漫，人物之扁平，做事也缺乏令人信服的动机。

我至今都不明白女主为啥非要入宫。

一个没有任何动机的角色，只会让观众看得犯迷糊。

对于一部剧而言，女主失败，就是全剧的失败。

至于还有些人吹，这部剧的美食拍得多么好，我也只想说，这是典型的买椟还珠。

剧情你都打磨不好，却净爱整这些没用的。

那些看上去精致的菜肴，生动诠释了什么叫华而不实。

再说了，真想看美食节目的话，《风味人间》它不香吗？

又何必看这个浪费时间。

尚食 (2022)5.62022 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 王威 白云默 / 许凯 吴谨言

于正这两年掉进服化道陷阱里了。

服装虽然大体上还是符合时代的，但服装设计总喜欢在一些小地方上搞点小设计。

比如几乎每个人脖子上的毛领，很奇怪，明制本身领子就很高了不需要再加一个毛领，如果是为了保暖，为什么不把耳朵也包起来呢；女演员的领子也很奇怪，而且厨娘做饭，为什么身上一点油污都没有，太假了；明初革带是实束的，到后来才虚束，走路时需要两手端着革带；网巾是用真人的头发或者马尾编织的，不应该像剧里面那么廉价；而且不应该是人人都带网巾的嘛，就是头上戴帽子里面也会有网巾的；而且色调也太过灰暗了，食物搞得都没有食欲了；为了追求古画的感觉，每个人穿的都跟出士很多年的氧化文物一样；金首饰没有金光，博物馆橱窗里的文物都比这好看；服装面料质感也有点厚重，演员脸上也没什么妆，记不住脸。

想要看美食不如看美食纪录片；这部剧里太子的人设不好，还不如大明疯话里的太子演的好，也没有历史；剧情也就玩玩儿，想了解明代汉服不如直接读书，毕竟我们都知道撷芳主人就是挂名的。

大明风华播的时候我惊讶于剧情之离谱说是大明疯话，跟这部没有剧情的电视剧来说，可真是太棒了。

我看到十八集了。

其实美食就是个噱头，和剧情没什么关系。

目前也没有什么关键情节是以美食为关窍会影响剧情发展的。

以韩剧哲仁王后为例，也是男女主谈恋爱，女主是厨师，相似的题材。

哲仁王后里，哲宗举行宫宴，想要像大王大妃为代表的老派政治势力挑战，反派们自然会破坏，于是本来宫宴的食物没有了，这时候王后在厨房发挥，王和王后配合，这一段是该剧很关键的情节，并且也推动了男女主的感情发展。

同时也让观众期待王后究竟会做出怎样的食物化解危机。

这些在尚食里都是没有的，女主作出各种食物并没有影响到男女主的感情发展也没有助推关键情节，也没有美食背后的情感故事，美食只是一个元素替换成美服、美饰，改成尚服、尚宫都没什么问题。

服化道也许进步了，剧情却是实实在在的倒退。

《尚食》里的朱瞻基 — 贵不可言！

《尚食》里的朱瞻基 — 贵不可言，却并非高不可攀！

朱瞻基的贵，不只是他身份的尊贵，更在于他那与生俱来的皇家贵族之气，他身形挺拔、龙章凤姿、风采卓然，令人颇有一番赏心悦目之感！

当然，这份气质的呈现和演员许凯个人颇为优越的外在条件以及作为专业演员对角色的揣摩是密不可分的。

朱瞻基的贵，还在于他心有百姓和国家，他能诗词、工书画、会武功、善权谋、知进退、重民生、有抱负、知人善任。

但朱瞻基也不是完美的，聪明如他，在所爱之人面前偶尔也会有无措无力之感，流露出孩子气的一面，其实还蛮可爱的，这份真情也挺可贵的不是？

在我看来，《尚食》不仅仅是一个美食剧，美食只是一个桥梁，被用来展现从朱棣、朱高炽到朱瞻基三位帝王时期的文化生活画卷。

它是一个群像大戏，每一个人的戏份都不太多，先不论后期剧情如何，目前为止，核心主线还是清晰的，每个角色都在为剧情服务，尚没有因配角过度加戏以至于主次不分的情况出现。

对于《尚食》，我一直最期待的是看许凯如何诠释朱瞻基人生中的三个阶段 – 皇太孙、皇太子和一代帝王明宣宗！

随着皇爷爷的谢幕，朱瞻基的身份也随之转变，好圣孙晋升成为皇太子，那就先简评下第一阶段的好圣孙吧。

第1-13集，皇太孙时期 — 青年聪俊、博览好学、心中有丘壑、被小厨娘吸引初尝爱人滋味作为好圣孙的朱瞻基，除了日常料理政事，出现最多的场合 — 书屋，经常会见的人 — 老师！

和女主相处的时间并不多，有也多数在用膳的时候。

初登场那场戏设计得还挺巧妙的，短短几分钟便向观众交代了朱瞻基为人的大致品性。

彼时，朱瞻基和内侍同乘一辆马车，闻听皇爷爷班师回朝且汉王已抢先入京迎驾，会对东宫不利，马车轮子陷在泥洼里出不来，对比身旁焦躁急切的内侍，朱瞻基却是一副气定神闲的样子，还拿起旁边小书架里的一本书翻看了起来，后将不停呱噪的内侍一脚踢了出去，说与其在车上着急，不如下去推车来得正经，然后也不顾地上泥泞下了马车带动大家一起推车。

虽说只是一件小事，但以小见大，朱瞻基遇事不惊，冷静中透着沉稳，言语中透着自信，身为上位者却能亲自上阵带动下属一起解决困难，随身的书也在告诉观众他是一个勤勉好学之人。

微服出宫私会刚被从狱中放出来的大臣也是他师傅的杨士奇，杨以为太孙是不放心他曾在狱中说出对东宫不利的事儿，却不料太孙只是担心狱中阴冷，送太医过来给他看病的。

可见朱瞻基重视人才，且还挺能收买人心的，杨大人一定有被感动到吧。

马场救父太子骑马遇险，朱瞻基涉险救父，扬鞭策马，身手矫健，此处有种血气方刚的勇。

劝谏皇帝父亲仁德，在获得他的授意后，前往替遭受水灾的老百姓劝谏皇爷爷，从皇爷爷昔日对自己的教导入手，说出自己的想法，成功达成目的。

当然这里也可看出爷孙三代心里都装着老百姓，而朱瞻基善谋略有才智深得皇爷爷喜爱。

皇爷爷去世朱瞻基落泪，皇爷爷在他的心中分量极重，他爱并敬重他的皇爷爷。

吴才人彼时的朱瞻基有妃嫔实属正常，吴才人每次的出现还挺欢乐的，但爱玩爱粘人又有些孩子气的吴才人显然不对朱瞻基的脾性，一见面就诓她而后躲开，像逗孩子似的。

予安朱瞻基告知胡皇后当初她进宫时他给她取字予安，说：“所谓结发夫妻，就是无论生死荣辱，携手一生，白头到老。

予安，我愿与你一世安稳，我不知道你的心结是什么，但我想问，你是愿意陪我走一生的那个人吗？

” 在朱瞻基的心里，是一直都在期盼着有个人能和他心心相印，白首不离的吧。

胡皇后终究还是退缩了，没有回应，这一次错过大概也意味着永远的错过，以后都难以再有交心的机会了，而朱瞻基误食了她加了毒的桔子后吐血，后很快查明了真相，对她逐渐失望，心有了另外的归宿。

爱上小厨娘1. 雨夜初逢皇太孙掀开车帘的刹那于观众是一眼惊鸿，但二人均未窥得对方容貌，从小厨娘的话语中可知她的摔倒是有意而为之，从后面情节看她少时曾偷偷瞧过朱瞻基的，也知他好看的外表下还有一颗仁爱之心。

2. 书画相知被小厨娘的才艺所吸引，也爱她专为他所做的美食，借书画逗趣，逐渐欣赏也越来越好奇了。

这里的太孙颇有些浪漫情怀。

3. 放弃见面原本准备进去书屋的，在外听到里面传来摔碎东西的声音，从而放弃入内。

如果此时进去的话，小厨娘是该罚呢还是该罚呢？

太孙是不想为难她吧，或者意欲看看小厨娘会做何来弥补？

这里的太孙是温柔的。

4. 发现床底有人知是谁却不说破，弹琴吟诗，装睡，抓住人家的手叫陈芜勿扰他，人一走便偷笑了，这样的太孙有点皮。

5. 正面相遇有丝丝心动，带着些玩味和探究，看着对方手足无措的样子，目光中带着些审视，但终究是喜欢的。

6. 突遭表白原本是孩子气的乱发脾气，却不料被对方突如其来的告白整懵，太孙大概是第一次遇到这种情况不知如何应对吧，这样的太孙很可爱。

7. 难忍疏离小厨娘终日以奴婢自居，冷淡疏离，太孙食不甘味，又放不下架子，刚让人家滚，立马吩咐内侍去劝人家回来，这样的太孙别扭的紧，哈哈。

8. 送小兔子太孙的喜欢是越来越藏不住了，送小兔子的他已经把小厨娘彻底放进了心里面吧。

虽然小厨娘不再以奴婢自居，但两人身份的鸿沟依然很大，小厨娘难以彻底交心。

许凯的表演现在是愈发自然和细腻了，各种小表情、眼神的变化，肢体语言所蕴含的情绪都传达的十分清晰和到位，即便在看过他多部作品后也还会产生新鲜和惊喜的感觉。

他总有一种魔力，让剧中人的喜怒哀乐化作我的喜怒哀乐，会持续关注他后续每一部作品。

题外话：朱瞻基已不是第一次出现在荧屏上，在许凯之前也有过优秀的前辈演员扮演过他，不免被有心人拿来比较，我想说，他们都有自己独到的优势和特点，在各自的剧情设置里都是最适合的，不可替换，踩一捧一不可取！

————————————————————3月18日更新第14-29集，《尚食》朱瞻基之皇太子时期太孙时期其实已经奠定好了朱瞻基这一人物的基调，只是随着身份和外在环境的变化，一些关系变得错综复杂了起来。

太子时期的朱瞻基，剧里着重于他的两大关系- 父子兼君臣关系、爱人关系，此外还掺杂了些家庭和敌对关系。

微妙的君臣兼父子关系 — 父皇的猜忌和防备，偶尔的关心和父子情曾经融洽的父子关系变得微妙了起来，皇权至上，先君臣其次才是父子，君臣关系超越了它。

太子自小聪慧过人，受先皇器重和栽培，博览群书，如今风华正茂，且受群臣爱戴，哪怕是自己的亲儿，一旦挑战了自己的权威也是可以不留情面的。

剧里通过几件事情把父子间的矛盾摆到了明面上。

朝堂争执1.在还都南京和藩王问题上政见不一，惹父皇大怒并动了派遣锦衣卫监察太子东宫的心思。

以太子朱瞻基的睿智，仅通过自己派人南下修缮南京皇城便能分毫无差地揣度出自己意图，前来劝谏且当面顶撞自己，这样的人哪怕是亲儿也会让人忌惮三分吧。

2.在给百姓赈灾处置贪官污吏一事上是派遣巡按御史还是锦衣卫，再起争执，两者的确各有利弊，在皇帝看来，派巡按御史大张旗鼓查是查不出来的，官员们只会给你看他们想让你看到的，所以派锦衣卫暗查且可便宜行事，但这又会助长锦衣卫嚣张气焰，造成冤假错案，官员们也惶惶不可终日，这是朱瞻基不愿看到的。

先不论对错，此时的父皇看到太子就开始烦躁是真的。

劝谏父皇的太子

母亲惨遭误诊究竟是喜脉还是经脉不通气血失和，戴院判和盛太医各执一词，父皇原本便宠爱郭贵妃，此时更不信母后，母后性命堪忧，一些人或许知道真相却不敢明言怕触君怒，姚送膳时对朱瞻基提及此事，只不过是把他心中所想宣之于口罢了，以朱瞻基的智慧不可能要等到女主告知才知晓，从策马路上他的话语中便知道他早做安排了：“放心，盛寅那儿，我早有安排”，且我猜想陈芜之前中途打断女主说话也是因此，而太子发火则是做给监查东宫的锦衣卫看的。

整件事不仅表现了朱瞻基决断的一面，同时说明此时的太子早已处于父皇监视之下，可见父皇对他和他母后的不信任。

Ps，对这一段唯一的不满是对太子背后布置的一切一句话轻飘飘带过（很多人会忽视掉它），却花了浓墨重彩在女主的劝谏上，太子某种程度上还是被弱化了。

赋闲在家连续数日在家只写字画画，无所事事，太子妃都感到奇怪了，劝他有空帮父皇处理朝政，他无奈答：“那也要他愿意让我帮他分担才行。

” 此时的朱瞻基和父皇的关系陷入了僵局，连带朝政上也不让多参与了。

落寞的皇太子

西苑宴请赵王及群臣 父皇看卫王同太子极为亲近，不悦，听赵王提及太子颇有威望且深得人心，并引用皇爷爷的话“此他日太平天子也”时，表情更是十分不悦，场面气氛一时尴尬。

后卫王突然晕厥，父皇下意识的第一反应是将太子猛地一把推开，之后又听信郭贵妃谗言怀疑皇后因先前误诊一事报复郭贵妃害卫王中毒。

毫无准备被推开的太子，心很痛吧

幸亏太子幕后查明真相，且治好了卫王，父皇终于想通，也是被郭妃心伤到了吧，看上去有些脆弱，竟然还主动邀请太子有空了多来陪陪自己。

听到父皇邀请有些受宠若惊的太子：

上元佳宴刺客突袭皇帝，朱瞻基受伤，而和刺客接头的中间人曾是跟随朱瞻基习武练兵的幼军士兵，朱瞻基父子被离间，皇帝欲调离他前往南京。

或许有时候当局者迷吧，在姚的提议下，太子邀请父皇吃烤羊肉并施展苦肉计暂时缓和了父子关系，也延缓了去南京的时间。

上元夜受伤却因救驾不及时被父皇责怪的太子

认真烤肉的太子

仁宗谢幕南京多发地震，太子尚在南京赈灾，突闻父皇去世，连夜返京途中遭遇汉王的人突袭（游一帆遣人给汉王送的信），幸好太子提前做了防备，平安返回京城。

太子重情，宣读遗诏那一刻，哭得像个孩子。

纠结的爱人关系— 心上人的疏离和隐瞒，若即若离，若有似无的情意朱棣去世随之而来的后宫嫔妃殉葬，牵引出孙氏身份的曝光，二人原本可能缓和的关系又被蒙上了一层霜。

我不杀伯仁，伯仁却因我而死。

姚对他心存怨怼，宁愿独身或被赐死也不愿依附于他，这里的朱瞻基其实很无辜，他的道歉和承诺，也换不来对方的同心，只有一再地远离。

屡次被拒绝的太子

姚入宫的真正原因张皇后问姚是否还记得曾经的赌注，从而姚入宫的真正原因浮出水面。

彼时还是太子妃的张皇后逼她入宫，并告诫她名分已定只能老老实实做太孙嫔，但姚说她不甘心，张和她打赌说只要见识了至高无上的皇权和她儿子朱瞻基，所有的不甘心都会化作乌有。

所以，姚入宫源于这次赌注。

那这场赌注谁赢了？

姚说她初时的怨气和满腔冰雪早已因朱瞻基而化，但她又在对朱瞻基的情谊和个人自由之中选择了自由。

那么截止目前应该算平局吧。

Ps, 这个设定本身还算合理，但和本剧前面几集放到一起就会产生一种很强的割裂感，因为彼时实在看不出她入宫时心怀怨气和不甘的影子。

暗中互帮姚被杖刑，太子心疼，遣人暗中送药，还让盛太医每日为姚治手伤直到痊愈；太子受伤，姚悉心制作药膳，却拿盛太医当挡箭牌，被太子发现却不戳破；爱吃醋的太子大度了一回太子误以为姚喜欢梅大人，没少喝醋，但太子也爱惜像梅大人这样的人才，且品行端正，是一个值得托付终身的人。

如果姚的心上人是梅，那他愿意放手成全。

彼时太子将梅大人的优缺点和他的计划安排数了个清楚明白，让姚知晓，我这个场外观众都被他感动到了。

大婚终归是张皇后赢了赌注，借皇帝之口指婚，太子朱瞻基纳孙氏为嫔，太子明明很喜欢孙氏却不想因此束缚她，还是拒绝了（虽然拒绝无效），他对母后说的一番话十足让人感动：“喜欢一朵花，难道就要亲手把它采了？

让它留在园中自由绽放不好吗？

” 身着喜袍的皇太子

大婚当晚，太子跑去了校场喝酒比武，致使伤口再次裂开，他明显是故意的，因为如果伤势痊愈了，就得立马奔赴南京了。

比武后，他还是悄悄来看新娘子了，表情温柔：

从感情线上讲，朱瞻基对姚是有一个从不爱到逐渐深爱、从要讨了她到甘愿放她自由的过程，会吃醋，会发火，会偷着乐，会关心，也会认真表白心迹，很真性情的一个人。

而姚应该也是爱朱瞻基的，有时还好，但有时显得过于云淡风轻了，仿佛一切在她掌控之中，又或者是心里藏的秘密太多了，偶尔我也想和太子一样问问她对他究竟有几分真心。

———————————————-/—-3月28日更新第29-40集，帝王时期的朱瞻基，面临着诸多考验自古以来，老百姓对一个帝王最高也最朴实的评价就是他是一个“好皇帝”。

老百姓的要求其实并不高，如果这个皇帝能让自己有衣可穿，有饭可吃，生活安稳，他就是个好皇帝了。

而后世对皇帝的评价则是方方面面的，大到治国理政，小到私生活都是被品评的对象。

所谓皇家无小事，皇帝的家事也是国事，所以朱瞻基即位后，他的一切属于他又不完全属于他，他虽拥有了至高无上的权力，但哪怕家事上都没有绝对的自由。

朱瞻基的历史评价：重民生，用贤臣，惩贪官，善权谋，精书画，总之是个好皇帝。

那在朱瞻基的心中，怎样才是好皇帝呢？

对皇爷爷的提问，他答：“为百姓，为国家，仁义虚名可弃，至亲骨肉可舍，纵使被万人唾骂也得要忍，坚持国家走的正道，捍卫自己的疆土和人民，这才是帝王。

” 所以我想，在他心中，要做一个好皇帝，是必须有一个大的格局在的，不贪图虚名，要做到真正的心怀天下，以民为本，以守卫自己的国家安全为己任。

这大概也体现了他帝王时期的胸襟气度吧。

那要当一个好皇帝，容易吗？

朱瞻基从登基开始，就遭遇了一系列考验，而在这些考验面前，身为帝王的他又是如何应对和处事的？

又是如何在帝王身份和个人情感上权衡取舍的？

而许凯又是如何演绎这个明朝帝王的？

一直都是我对这部剧最期待的地方。

而这部剧的最后几集，也贡献了许凯演技上的高光时刻，不是说其他时候不好，而是这部分更能凸显他在表达内心复杂且纠结的情感方面的突破，让我看到了很不一样的许凯，一个潜力无限的许凯。

演技本身是个很直观的东西，需要观众自己去看去体会，每个人感受也有不同。

当你特别喜欢演员某场戏某个表演时，你会发现所有的文字都是那么苍白无力，这时还是建议看客能自己去看去反复品味。

1.藩王之乱 – 欲擒故纵，引蛇出洞，御驾亲征，朱瞻基之帝王心术朱瞻基的两个叔叔汉王和赵王早有谋逆之心，而朱瞻基即位后的第一场戏，便是大臣杨士奇在朝堂上提醒皇帝说藩王们心怀异心，并劝谏皇帝不宜对他们太过宽厚，而朱瞻基的回复是汉王已改过自新，他也会念及天家骨肉之情宽容以待，不准任何人再质疑汉王。

在游一帆面前也多次表达了对汉王和赵王的信任。

从小便在皇爷爷潜移默化教导下长大的朱瞻基，真这么单纯吗？

一切只是表象罢了，他绝对是玩弄帝王心术的行家。

朱瞻基的三步棋：第一步：面对多次以进献名义窥探朝廷的汉王，明里信任有加，让对手疏于防范；斥责大臣的皇帝：

第二步：联合英国公使用苦肉计（皇帝还是不缺忠臣的，大把年纪挨了20大板，难为英国公了，哈哈），假借要废除皇后，引起众大臣不满，又赶上地震，英国公还将此归因于朱瞻基无故废后，说“天降大祸，乃陛下之过”，进一步引发朝野动荡，而包括吴昭仪在内一直潜藏的汉王奸细也按捺不住露出马脚，汉王和赵王见有了可趁之机，决定造反；表面上不顾大臣反对，也要废后的皇帝：

看向汉王特使的眼中自带杀气，又未将其太放在眼中的皇帝：

第三步：御驾亲征，雷厉风行，成功捉拿汉王及其党羽，平息藩王作乱之隐患。

御驾亲征的皇帝：

战场上雄姿英发的皇帝：

一副胜券在握的皇帝：

这里要特别提一下朱瞻基对待汉王和赵王两位藩王的不同处置方式。

汉王起兵罪不可恕，赵王参与谋逆却可以设法保全。

这应该是朱瞻基深思熟虑后的结果，汉王起兵造反是摆在明面上的，举国可见，而赵王逼宫太后要监国之权，则是打着皇帝已死替他报仇和汉王抗衡的幌子，罪责较轻。

再则，朱瞻基对皇爷爷一直都那么敬爱，如果把两个皇叔都杀了的话，终究会觉得对不住皇爷爷吧，也会给自己留下弑杀的恶名。

当被三皇叔问及“真的不杀三叔？

”时，皇帝微微点头，阖眼后再睁开，眼神中却略带了些淡漠和警告的意味，三叔见后赶紧向皇帝承诺归还王府三护卫，余生将不再心生妄念，后皇帝给了他一个“朕已知晓”的眼神算是默许了。

此处朱瞻基是没有台词的，但无声胜有声，短短半分多钟的时间里，他的心情却是极度纠结和复杂的吧，为皇爷爷感到痛心，对皇叔的谋逆感到恼怒和失望，让三叔知晓要保住他的同时还要警告他不可再犯。

演员许凯全通过他细微的表情处理和肢体语言传达得十分精准了，当然，这段三皇叔演员也要赞一个，好演员果然是需要相互配合的！

2.自然灾害/赈济灾民/官员贪墨 – 爱民恤民，惩治贪官，体察民情，朱瞻基之帝王仁德天灾必然伴随着赈灾，而赈灾又给予了不良官员们贪污的绝佳时机。

历朝历代君主都会面临这样的难题，即便明朝对官员贪墨有着非常严苛的刑罚，不少官员依然会冒着杀头的风险以身试法。

朱瞻基沿用先帝的做法，厉行节俭，对可能引起官员贪墨的奏请也是明察秋毫，加以防范。

中秋宴上，下令削减宫中蔬果开支；朝堂上，下令对官员从严考察；白日间，日理万机的皇帝也会抽空去乡村田野间体察民情，看到百姓因天灾而流离失所会倍感痛心自责。

3.近臣背叛 – 多年主仆情，罪行昭昭，朱瞻基之帝王抉择袁琦，6岁开始便入宫跟着朱瞻基已有24年了，主仆情谊深厚，朱瞻基即位后他的地位也水涨船高，可惜了他的小人心性，打着皇帝名义到处横征暴敛，被皇帝身边的汉王府间谍吴昭仪抓住了把柄，担心罪行被揭发，甚至对皇帝起了歹心，帮汉王毒害皇帝，最后被处以极刑。

第39集里朱瞻基同他在军营里的最后一次对话也是全剧最打动我的一段了。

朱瞻基对他罪行早有察觉，还大打了一次感情牌，并非没给他机会，可惜他自己选错了路。

袁琦奉上一杯安神茶（毒茶），朱瞻基没着急喝，却接连抛出了三个问题，“袁琦啊，你伺候朕（停顿了一下）你伺候我有多少年了？

” “我还记得你刚入宫时把当成玩伴，带我去爬树，结果被抓住了，可我记不清，后面怎么样了？

” “人人都说你胆小谄媚，是个奸臣，你知道吗？

”朱瞻基帝王之攻心术在这里也派上了用场，先是把“朕”换成了“我”拉近彼此距离，后提醒袁琦幼时闯祸挨板子还是自己求皇爷爷救了他一命。

朱瞻基真不记得了吗？

答案当然是“否“”。

随后又回忆起16岁时袁琦护卫自己闯出敌营的旧事，都是在提醒袁琦要回头是岸。

但，这场戏里朱瞻基的所有情绪，让我相信他不是在对袁琦耍心计，他是真心渴盼袁琦能悔过自新的。

从初始的言语试探，开始回忆，笑中带泪的伤怀，充满希冀的眼神，到失望痛心，最后还略带些自嘲。

许演员这段的表现实在太优秀了，情绪一层层递进，且十分自然！

把这一段反复看了几遍，每看一次难过一次！

同三皇叔那段，好演员也是需要相互配合的，否则一方入戏另一方出戏观众也就出戏了。

这一段截图有点多：

无论昔日情谊如何，袁琦终究是罪大恶极，无可宽恕，从个人情感上，朱瞻基心伤不舍，但站在帝王角度，就必须施以严惩以儆效尤了。

许凯这场戏，只有一句台词，但传递的情绪却极动人！

4.后宫风波 – 妃嫔各怀心事，后宫失和，朱瞻基之帝王烦恼其实朱瞻基在后宫最大的烦恼该属孙贵妃了，其次胡皇后，其她人应付应付罢了，几乎没怎么放在心上。

一个流水账：胡皇后得了癔症，都怀疑药膳出了问题，殷紫萍和孙贵妃被举报联合起来谋害皇后，而这一切其实是苏月华撺掇皇后一起想要陷害孙氏，皇后也一直因姐姐的死多少有些记恨孙氏。

朱瞻基设计在皇后面前上演了一出好戏，攻心为上，迫使皇后坦诚她的病因姐姐去世后忧伤思念所致。

真相大白了，但皇帝也同时让皇后和贵妃伤心了。

皇帝安慰皇后让好好养病，又因恼怒孙氏万事不同自己商量，以身试药还防范着自己，将其禁足三个月，而贵妃禁足期间突发失声，一哑就是三个月，皇帝以为贵妃在和自己置气，后发现贵妃是真哑了，且原因和自己母后多年前将孙氏囚禁了半年产生了恐惧心理有关，于是开始自责，而孙氏后来对殷紫萍的解释是不想让她担心自己也不想让皇帝烦心和为难，宁愿被说恃宠生娇也不想因哑巴贵妃招来更多非议。

孙氏在和太后的一次交谈后解开了心结，哑病好了。

后来发生了废后一事，并曝出吴昭仪为汉王府奸细，这个在藩王之乱的部分已经提及。

当然，朱瞻基不喜胡氏，除了曾经发生的一些不愉快的事件，最主要原因还是胡氏从来都不懂朱瞻基，在一些问题的看法上完全背离。

最后胡氏自请废后，孙氏帮胡氏离开了宫廷以成全她悬壶济世的梦想，皇帝听从了孙氏未进一步追究，让对外宣称准了胡氏的自请，并将其迁居长乐宫，奉养照旧不准打扰。

自太子时期以来和孙氏的感情线发展是本剧最大的争议所在，尤其是孙氏一哑三个月无人知晓这段。

虽说戏剧总是有戏说的成分在的，但毕竟是有朝代的，也不是穿越剧，剧情编写还是不要过于离奇的好，容易导致人物身上的现代气息太重，且逻辑上很难经得起细敲。

当然，无论剧情如何，朱瞻基做为帝王的立场和原则从没动摇过，他有他的尊严和态度，他爱孙氏但非恋爱脑，不过度纵容，明辨是非，搞事业的时候更绝不含糊。

喜欢这样的朱瞻基，也爱许凯的演绎。

话语带刺，意图唤回胡氏良知的皇帝：

生气发火的皇帝：

一边责怪一边自责的皇帝：

霸气宣示不放手的皇帝：

PS，在一些人心中，帝王威仪是固化的，似乎帝王就该一直冷着张脸，但帝王也是有七情六欲的，面对不同的人，在不同的场合，不同的心境，呈现出来的状态和情绪必然是不同的。

就好比公司老板组织开会和组织出游，前者时的老板通常会较严肃且一本正经，而后者时则会和员工谈笑风生打成一片。

朱瞻基，从皇太孙，到皇太子，再过渡到皇帝，仅仅只用了两年时间，三个阶段年龄相差不大，那从这个表演上就更讲究自然的过渡了，否则会显得过于刻意。

我觉得许凯在帝王角色的处理上，是很符合人物特性的，朝堂上该威仪的时候威仪，私下里也分不同情境和对象展现出不同的面貌和情绪状态。

最后还是一句老话，演员许凯，未来无限可能！

因为目前为止还没有一部剧好好地讲解明代女官这个比较特殊的群体，所以一直对这部电视剧抱有期待，今天就借此说一下剧中涉及的女官制度。

（是自己找一些文献总结来的，如果有错漏欢迎大家指出）明代建国之时，朱元璋为了防止前朝宦官祸政的乱象，设立宫廷女官制度来分割宦官的权力，并模仿朝堂文臣制度设六局一司。

即剧中所提到的尚宫、尚仪、尚服、尚食、尚寝、尚功和宫正司。

其中尚宫掌导引中宫，直接与皇后接触，在六尚中权力最大；尚仪掌礼仪起居；尚服掌服用采章；尚食掌饮食进御；尚寝掌天子燕寝和妃嫔进御；尚功掌妃嫔宫人女红。

另设宫正司，独立于六局之外，掌监察之事。

六尚及宫正皆为正五品。

（这点在剧里也做了介绍）

需要提出的是，女官虽然是内臣，但也是有品秩的官，所以自称应该是“臣”而不是“奴婢”。

算是一点瑕疵。

女官在宫中的地位介于嫔妃和宫女之间，明代选秀起自民间，对女官的要求是“不独取其美丽，亦以慧黠堪给事左右也”，就是说，选拔女官时，并不对相貌做过分要求，首要的条件是知书达理，这点就和选妃区别开来。

选拔的对象则是“良家女子年十五以上，无夫妇人四十以下，能读书写字，并谙晓算法者”，即十五到四十的未婚女或寡妇。

看剧的时候弹幕有人质疑孟尚食已婚了怎么还能当女官，其实当然是可以的。

不仅如此，明初对入选女官的家庭待遇十分优厚，不仅会按品级给予俸禄赏赐，还会免除一家的徭役，故有不少人家乐意参选。

女官在宫中受到礼遇，服役数年至十数年后，可以放免归家，归乡后，在家族中也会享有很高的地位，用现在的话来说就是大明女公务员。

明代有不少留下姓名的著名女官，如沈琼莲，黄惟德，吴淑清等等。

女官入选之后，由司礼监汇总评判，然后“分派各司掌任”，也有从宫女中提拔的，但这部分人较少。

明代重视宫廷教育，宫女也要学习儒家经典和女四书。

“所教宫女读百家姓，千字文，孝经，内训，女诫，诗，大学，中庸，论语等书”，其中能够通过才学考试的，可由宫女升为女秀才，女史，然后往上升迁。

看剧情，女主三人组走的就是这条路。

然而明朝宫规森严，女官入宫后亦处在严格的控制之下，“或以私书外出者，罪论以死”，要看病也不能找太医，“宫嫔以下遇有病，虽医者不得入宫中，以其证取药而已”，最多请尚食局下的宫廷女医：司药（正六品），典药（正七品），掌药（正八品）等看视。

所以“不痛快就找太医”这点在明朝宫女女官中，是不可能发生的事。

倘或有了过失，也会受到降职、体罚等惩处。

“凡宫人有罪者，发落责处墩琐，提铃等名色以苦之。

”即女主姚子衿所受的惩罚。

“提者徐行正步，大风大雨不敢避，而铃声若四字一句，如曰‘天下太平’、‘天下太平’云。

”（看到有吐槽，说这个惩罚莫名其妙，还真不是）

“提铃”惩罚

然而历史往往是讽刺的，朱元璋制定了一系列政策来限制内监的权力，明代却偏偏成了宦官干政最严重的朝代。

而女官制度虽然在洪武年间达到鼎盛，达到一定抑制宦官势力的作用，却在后期逐渐名存实亡。

永乐年间，“内臣不得识字”的禁令被突破，宦官势力迅速膨胀，女官职掌渐为宦官所夺。

不管在任何年代，对于职场女性生存空间的挤压都是存在的，这点也是十分无奈的现实。

（剧中借胡善围和王司膳的口说出宫正司的权力逐渐为锦衣卫镇抚司狱蚕食）

从延禧开始，编剧周末便有心在剧中探讨一些女性自由的话题。

比如延禧中富察皇后，高贵妃的塑造。

这部剧也不例外。

姚子衿教殷紫萍读《内训》殷紫萍的吐槽非常可爱hhhhh，但是对于封建社会的女性来说，在严苛的礼教驯化下，她们又与被围起来的牲畜何异呢？

ps：虽然剪辑问题导致叙事有些混乱，但殷紫萍的人设还是挺有意思的。

孟尚食与汉王的对话也非常现实。

其实在今天，宗法制也在影响着法律判决。

（孟尚食这样的领导真的很棒，请摩多摩多）

“伦理纲常远胜是非对错”，这一点甚至在今天的某些情况下也是如此还有朱棣的无宠妃嫔对他的控诉。

（明代的妃嫔殉葬制度真的很残酷）

“既然无心，何苦害我的一生”暂时先更这么点，总结一下，虽然有bug，但这部剧目前来讲还行，当个下饭剧还是可以的，绝对称不上烂剧，应该还会追下去。

友情提示不要深夜看（狗头）

最近在芒果卫视热播的大剧《尚食》引起了网络的一股热评，“魏璎珞”吴谨言在《延禧攻略》之后，这次来到明朝初年，与许凯饰演的明宣宗朱瞻基上演一波宫廷版霸道总裁甜宠剧，给大家着实撒了一波糖。

撇去剧情不谈，《尚食》中的服装和道具更是被大家热烈讨论，其中对明朝服饰的精心复原，堪称近年明朝历史剧的典范，而作为主题的宫廷美食，更是被戏称为舌尖上的明朝，让深夜刷剧的小伙伴口水流不停，可谓一部良心大剧。

除此之外，剧中对明宣宗宣德皇帝，历史上有名的文艺天子朱瞻基的书画细节的体现，真的是狠狠地戳到我了：剧中的道具书画，都是真实的朱瞻基作品！

而且每个作品都有自己的故事和创作背景，真的太有心了。

男女主的情丝初动，是因为太孙殿下朱瞻基的一幅字被弄脏了，前来送膳的女主姚子衿心灵手巧，偷偷帮殿下把宣纸上的污渍修复了，成功引起了朱瞻基的注意。

这幅字不是朱瞻基流传的真迹，但朱瞻基喜欢王羲之的字，并喜欢临摹王羲之的法帖。

此刻这幅字，很有可能就是在临摹王羲之的《黄庭经》。

不过后来流传的宣宗皇帝的字，多为行楷，“学颜清臣，而微带沈度姿态”，相比而言，剧中这副大概是朱瞻基稚嫩时期的练习了。

黄庭经此后男女主并没有马上见面，而是借由女主送膳的机会，成为了“笔友”。

以文会友，以画会友，有情趣又十分浪漫。

朱瞻基给女主画了一只小老鼠，由此调侃女主是偷偷潜入殿下书房的鼠辈。

女主看后会心一笑，顺笔完成了这幅画，作为对男主的回应，而这幅画，就是鼎鼎大名的三鼠图之一，《苦瓜鼠图》。

苦瓜鼠图下方山石中弹出轻轻兰草，左侧翠竹挺立，苦瓜藤攀缘而上，在画面上面结出三只苦瓜，在垂头的瓜叶衬托下似乎在颤巍巍的晃动，正对下面的小老鼠，与小老鼠抬头想吃却不得的样子相得益彰，非常可爱。

剧中把这画变成了男女主的共同创造

不过一点点历史错位是，画中右侧写着很清楚宣德二年，是在朱瞻基当皇帝之后，而剧中的男主还只是个太孙殿下呢。

后期男女主的情路坎坷，爱恨纠缠，在个人命运和浓情蜜意间难以抉择，而“修复油渍”又成为二人关系加固的桥段，而这次的工具人正是《戏猿图》。

此时的太子朱瞻基画好一幅猴儿一家三口的趣图，想和父皇共享，表达父子深情。

没想到赶在父皇用膳的时候出了意外， 画还没看便被汤汁弄脏了，男主负气离开。

在一旁送膳的姚子衿看到后偷偷将画带回去修复，再把画还给朱瞻基，让一肚子气的太子又开心了起来。

戏猿图这幅《戏猿图》也是朱瞻基最重要的作品之一，图中三只猴儿的动态活泼可爱，尤其是母猴怀中的小猴崽子和书上的爸爸伸手互动的样子，温情满满。

体现作者对小动物的热爱和观察都让人叹为观止，而这幅画的真迹此刻藏在台湾省台北故宫博物院。

（彩蛋：画面上可以找到清朝某位著名十全老人的手迹）

当然同样的历史错位，同样是绘于宣德二年的作品在《尚食》中被提前了几年。

历史上的这一年宣德皇帝平定汉王叛乱，将自己的两位亲叔叔送上断头台。

可能这时的朱瞻基也心里非常不好受，怀念英年早逝的父皇，怀念疼爱自己的皇祖父朱棣，便创作了这副描述亲情的《戏猿图》。

除了推动剧情发展的书画，还有剧中的场景布置也是暗藏玄机。

朱瞻基登基前为了清静，防止女眷烦扰，自己住在幽僻的书斋读书写字。

前来书斋探望的太子妃在窗口的花壶中插上好看的牡丹，而这个美好的场景也来自朱瞻基的画作《壶中富贵图》中。

给《尚食》的剧组布景工作人员撒花！

太细心了！

悬于空中的铜壶插画轻盈，牡丹花喻富贵，朱瞻基的生母张皇后也酷爱牡丹，宫中也常有牡丹宴会，牡丹花会。

而如剧中花壶挂在窗前，更是增加了几分美感。

上面两幅画若是展现朱瞻基的花鸟写意画的灵动洒脱，这幅《壶中富贵图》则是表现这位明代皇帝工笔画细腻的一面，无论是花朵叶片的勾勒，还是画中下面猫咪的细节，都可谓精致万分。

壶中富贵图另外，猫咪，古称“狸奴”是古代花鸟画家的重要题材，宋代大诗人陆游便言，“ 裹盐迎得小狸奴，尽护山房万卷书”，又写道“溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门”，当真是著名猫奴了。

而热爱小动物的朱瞻基，也在多幅作品中描绘他生活中被猫咪陪伴的瞬间，《壶中富贵图》便是一例.

可惜剧中并没有完全还原，《尚食》中殿下的宠物是一只黑色的短毛猫，唤做“砚台”，这只可爱的小黑猫也是男女主互动的桥梁之一，男主也为它画了画，可惜这幅就不是朱瞻基的真迹了。

太子朱瞻基文能提笔安天下，武能上马定乾坤，在位十年，创造仁宣盛世，是明朝难得的明君。

真的是宝藏男孩了，他书房也是藏宝之地。

这里女主为殿下整理书柜，可以看到朱瞻基身后的隔墙上，挂着另一幅著名作品，《三羊开泰图》。

“羊”与“阳”同音，三阳在我国古代有早阳、正阳、晚阳之意，画中有寓意迎春送冬，万物生长，是吉祥如意的祝福。

这幅《三羊开泰图》以水墨写意位主，略点淡彩，一只母羊两只小羊，生动传神。

三羊开泰图《尚食》中的姚子衿原姓孙，原型为宣德皇帝的续后孙皇后，深得皇恩。

剧中她也从尚食局的一位小小厨娘，凭借自己的努力，步步直上，陪朱瞻基从太孙到太子再到登基，最终封妃封后。

关于这位孙皇后还有一段佳话，朱瞻基为了哄皇后开心，花了一幅狗狗的画拿给皇后看，说你看看朕画的是什么？

孙皇后会意后一笑，言到：两竿竹下绘一犬，扭首企盼为笑焉。

原来朱瞻基把利用汉字象形的特点，把笑字拆分成竹字头和下面的犬字异形，画在画中，为博美人一笑。

一笑图正如画上所题，“宣德二年，御笔戏写一笑图”，非常美好动人。

这一段故事在大结局的时候也被呈现在剧中，让大家也有机会一睹《一笑图》的创作过程。

看剧时弹幕上很多网友吐槽于妈的剧还是这么没有逻辑，剧情迷惑。

但《尚食》中的明服，空廷美食，以及我们在文中提到的宣德皇帝的书画，都是细节满满，值得细细品味。

最后送给大家一首朱瞻基的诗，气势恢宏。

城上高楼切太清晚来临眺属晴明西山苍翠连东海南纪舟车会北京红锦园林宜夕照黄云陇亩见秋成长空漠漠清无际目送飞鸿万里征

所有的冲突都浮于表面，这就导致人物的行为看起来突兀，当两局发生冲突时，使坏的那一方表现的就是哼，我看你怎么收场，当主角方刷刷两下解决后，看好戏那方就把怎么可能，居然解决了，我不相信写在脑门上，这种浮夸的表演形式一半错在剧本过于肤浅一半错在是演员演技一般，故事的中心尚食局看起来真的很闲，开会讲几句不知所云的大话，慢镜头拍几道菜，然后洗菜摘菜一整天，没有看到一个勤快人，厨房不还是忙碌的吗？

又不是让画丹青，女主同样不是勤快能干的，无非是脑子活络能提意见，最后的走向也不过是找个位高权重的老公玩狗血恋，我觉得并没有体现出宣传的女性力量

说实话，看了这么多电视剧，尚食在同行的衬托下已经算不错的作品了。

另外，能感觉出剧组很用心，拍美食拍的也很有记录片的感觉啊。

而且没有其他电视剧那种各种工业糖精，比较顺理成章，也没有完全恋爱脑。

但是，吴谨言太瘦了，脸上的妆又惨白惨白的，弹幕都说吴谨言为了这个美食剧减肥？？？

（逻辑在哪里）。

另外，许凯瘦了很养眼，我就喜欢浓眉大眼的大帅哥，侧脸一绝，我要是宫女我也喜欢他哈哈哈。

尚食这部剧看到现在，总体观感是这剧有亮点、有缺陷，但确实也有一些吸引我的地方，比如我非常喜欢这部剧男主的人设和成长线，也喜欢这部剧开篇清新雅致的爱情线，所以本文会侧重于从男主线来写写对本剧的一些观感，有夸赞，也会有一些批评。

瞻机可以说是近几年来我最喜欢的一个帝王人设，总体来说这些年的帝王人设，要么薄情，要么寡恩，要么过于注重心机权术，当然也有古偶中的恋爱脑。

瞻机的出现让我眼前一亮，有仁心亦懂隐忍，有腹黑却守底线，有情爱亦知克制，有悲悯亦不乏狠厉，这样仁孝礼义与智慧兼具的帝王人设，实属难得。

（在此强调我写的是本剧中的瞻机人设，而非历史人物）瞻机的婚姻观：所谓结发夫妻，就是无论生死荣辱，携手一生，白头到老。

瞻机和小胡是典型的旧式包办婚姻，且明显小胡有心结，一直对瞻机很抗拒。

面对一个不喜欢自己，自己其实也不那么中意的妻子，瞻机对待这段婚姻的态度却是积极的，是愿意用心去经营的（参考送早橘、探病）。

原因就是他自己说的，他想要的是类似于爷爷奶奶那样的婚姻，或者说他理想中对另一半的期待是：无论生死荣辱都可相互扶持不离不弃，且能够时刻提醒他（身为帝王的责任）制约他的人。

在我国古代长达千年的时间里，其实不是一夫多妻制，是一夫一妻多妾制。

妻与妾的地位截然不同，甚至天壤之别，对于坐拥天下美人的（未来）帝王来说，我总觉得，对于结发之妻的态度才是真正体现了一个男人的底线。

瞻机的婚姻观很正，他和小胡之间没有爱情，却真心愿意给予结发之妻一世安稳，给她最大的尊重和爱护。

当然这里小胡没有回应，似乎冥冥之中预示着两人的错过。

这段戏表达出，瞻机其实不会是一个任由宠妃逾越正妻的天子，所以看到这我就感觉，机衿的爱情之路注定是崎岖坎坷的，所以他们中途的分手也是一种必然。

机衿的爱情线：淡雅如菊，沁人心脾 机衿前期的爱情线路我觉得是本剧最大的亮点之一，没有丝毫工业糖精的味道，充满了文艺气息，清淡雅致、循序渐进。

子衿通往瞻机的心是从抓住他的胃开始，特别是一碗醉枣吸引了瞻机的注意，而后巧妙地给他的字画去污渍，具有如此精心巧思又不领功劳的小婢女已然引起瞻机的兴趣。

他以一副未完成的瓜鼠图引“鼠”出洞，两人第一次在未曾见面的情况下彼此默契地完成了一副画作，这次本可以抓住这只老鼠一窥真容，但在瞻机听到屋内子衿慌张地打翻了罐子体察到她的紧张情绪后，他又十分体贴地走开了。

机衿爱情的开端，属于未见其人，但已两心相知。

子衿会抓到别人都看不懂的虫王，瞻机亦能品出这朵“山茶花”独具慧眼的过人之处。

菊花锅不仅寓意着两人爱情和品性的风雅，亦包含着她对他无声的关怀和体贴，他都懂，并深深触动。

子衿在书斋翻看瞻机的诗词却巧遇瞻机回来，不得不躲入床下这一幕，十分有趣。

无意间抓到了“老鼠”，却不急着相见，之前都是她为他精心巧思，取悦君心，这次抓到机会，他也为她弹琴吟诗，以才情回馈，两个文艺青年的互动浪漫又雅趣。

如果之前子衿悄悄丢出手帕是若有似无的撩拨，那瞻机假寐借机抓手的撩拨就是大胆直接又适可而止，瞻机的这一次试探让两个人的心绪都荡漾不止，此时情根已种，但尚未深埋。

经过多轮的试探、互动，瞻机终于忍不住想见见这个和他性情相投又一直默默关心体贴他的姑娘的真容，却因喻美人事件错过，但这次依旧是，虽未曾相见，子衿却知他所忧，留下提示的字条再次显示出两人的默契和心照不宣。

尤其是子衿在朱棣面前反将游大人一把，机衿两人竟然在没有一句语言交流的情况下联手化解了东宫之危，体现了两人不仅情趣相投，且双商那是一致的高。

书斋相见这一幕终于到来，当拿下挡住她面容的书籍，那一刻瞻机的心里应该是十分欢喜雀跃的，她的容貌果然和她的心思才情一般“精致”（参考紫萍和郭侧妃对子衿相貌的评价）。

既然十分满意，瞻机又进一步开撩，借机摸摸手，但子衿的反应大概让他有种唐突了佳人的感觉，瞻机，你随意了。

不过后面借着照路送老鼠灯的心思又让子衿开心起来。

两个人一边看书一边舞剑的画面十分温馨，就像一对再平常不过的爱侣彼此相依又相互独立。

但小胡的出现给机衿的爱情带来了第一次考验，何为“平等的爱情关系”？

子衿劝说瞻机去见小胡，正如她自己所说，真的是强忍着失落和心痛，但小胡是他们之间绕不过去的障碍。

瞻机误会小胡要给他“引荐”自己的亲妹挽回君心，更加生气，不经意将怨气发泄到子衿身上，本意是心情烦躁想念她，还找出了她想要的书，但是竟然仍在了地上还责备她弄乱了书，第一次谈恋爱的瞻机是真的不会和女生交往，这也是他与生俱来的傲娇，毕竟从小到大想要的一切都唾手可得。

瞻机的态度让子衿清醒的认识到，在这段爱情关系中两人天然就存在着不平等的阶级地位，这一刻的她深深失望了，出门就扔掉了记录着自己精心观察瞻机每日身体状况对症做饭的小册子。

瞻机也被子衿直接的表白和她诉说自己伤心的原因所震惊，他未曾感受过，亦未曾经历过，但我觉得他应该从此时隐隐明白了，他或许真的遇到了一个人，她喜欢的是瞻机这个人本身，而不是这个皇宫未来的主人。

给外国使臣准备膳食这段戏则体现了两个人在思想甚至价值观层面亦能平等交流。

别人看不懂子衿为什么选择了最普通的食材来招待外宾，只有瞻机读懂了她的心思。

我国的百姓才是最珍贵的人，他们才是最该品尝（最好食材）的人，而黄瓜、槟榔芋头、蚕豆、葡萄酒这些是张骞出使西域待回的外来物种，经过在中华大地一代代的培育，又衍生出各种美食回馈给四海诸国。

“投我以木桃，报之以琼瑶”的大国风范和“民本”思想的交流，只有机衿之间能懂。

但后面袁琦代表瞻机送猫眼石、航海日志求和的时候却偏偏忘了说那一句，将来我们的商队会带回更多造福中华百姓的物产。

不过呢，瞻机终于发现了小册子隐藏的秘密，内心又一次被狠狠地撼动了。

二刷这个剧的时候，感觉无论是机衿爱情线，还是饮食文化的呈现都充满着浓郁的文艺气息，很有宫廷文艺片的感觉。

子衿大雪中送餐，瞻机一边说着不会心疼一边给她暖手，口不对心的傲娇小王子啊。

但一个“讨”字再次说明，瞻机还是不懂，真正的爱情不仅仅是对对方的体恤和爱护，亦包括尊重。

子衿明确提出了自己想要的爱情的样子，“只愿君心似我心，定不负相思意”，既然君心尚未真心交付，自己又怎敢全部交付呢？

对瞻机，子衿有倾慕，有爱恋，但又充满了犹疑和顾虑。

如果在一段爱情关系中，你只是对方的沧海一粟，虽然独特，可那又如何呢？

子衿的话再一次扰乱了瞻机的心，他说有些事情他也未曾试过，比如如何去经营一段爱情，如何用正确的方式真正去爱一个人？

除夕夜之后机衿的关系终于迎来了修复，子衿在送饭过程中睡着，瞻机抱回屋内伺机轻吻，假寐一人一次，真的是可以。

瞻机伺机说出真心，从未将你看作奴婢，这是瞻机学习平等相爱迈出的第一步。

瞻机借机想把子衿调到身边，被子衿拒绝，子衿想要在厨房发展自己的事业，比喻为就好像瞻机喜欢处理政务、踏上战场一样，又让瞻机感受到了她的不同，子衿不是一个依附于男人依附于情爱的女人，她有自己独立的兴趣追求。

之后两个人琴箫合奏，借小胡之口说出，这是一段之前瞻机未曾谱完的残曲，却在此刻两人心意相通的情况下共同完成了后面的奏章，也隐喻出机衿原本应该是琴瑟和鸣的一对知音爱侣，纵使被命运辗转安排，依然会再续前缘。

之后机衿在书斋应该是度过了一段很快乐的时光，包括雷公栗那里的偷吻和夜里赏月这些出现在子衿回忆里的片段，不懂为什么不在这里演出来偏要放在女主回忆里，奇怪的剪辑。

到了上元节两人一起做老鼠灯，这段要结合女主的身世经历才能理解，子衿为瞻机自幼时开始就付出了小半生的努力，却没有给瞻机留下一丝丝的印象，阿狸这个名字没有唤起瞻机的一点点回忆，瞻机只是奇怪为何自己对她越好她越冷漠。

子衿再一次拒绝了陪伴在瞻机身侧，瞻机从子衿的反应再次感受到她身上隐藏着很多的秘密。

瞻机总是喜欢送子衿宠物，路上捡到一只兔子也要送去给子衿作伴，无形之中，瞻机对子衿的惦念越积越多，瞻机说他写的信子衿迟一个月才回复，中间好不容易回京也故意不见，想看看子衿会不会忍不住思念来主动找他。

果然爱情中的欲擒故纵才是最好用的，子衿越是这样不主动，瞻机越是放不下。

这是机衿爱情中最轻松美好的一段时光。

皇太子时期的瞻机：失意又落寞 朱棣的死是本剧中瞻机的第一次转折点，之后的瞻机再不是皇太孙时期的意气风发，备受倚仗，在经历了事业和爱情上的双重打击下，他愈发隐忍内敛，行事如履薄冰。

果然东宫这个位置是最难的。

朱棣和瞻机的祖孙情很深很深，可以说瞻机是朱棣一手培养的帝国继承人，同时瞻机也是最能理解他的所思所想，认同他的治国方略的人。

朱棣和瞻机的治国理念其实是一脉相承的，但瞻机处事会更为宽仁，且更重情义。

体现瞻机治国理念的这句台词，个人真是非常喜欢。

贯穿全剧，瞻机都始终秉持住了自己要走的正道，做到了真正的仁义之君。

“为百姓、为国家，仁义虚名可弃，至亲骨肉可舍，纵使被万人唾骂也得要忍，坚持国家要走的正道，捍卫自己的疆土和人民。

” 胖爹登上皇位后，其治国理念与朱棣（瞻机）一一相悖，政见上的冲突，以及帝王惯常的对东宫的猜忌和打压，让瞻机无比失落，与父亲的隔阂越来越深。

瞻机对同父异母的卫王所表现出来的兄长之爱也是真实可贵的，毕竟把卫王接到自己宫里养病会承担极大的风险，但正如子衿所言，兄弟的性命和亲情对于瞻机来说是更重于利弊得失的东西。

子衿教育卫王这一段，其实对比出的就是郭贵妃对卫王无知的教导。

瞻机听到子衿开口的时候长叹口气，似乎在感慨，这女人又要胆大妄为了，他有点无可奈何，却又无法控制地被这样的子衿所深深吸引。

从瞻机对父亲说出对郭贵妃的评价，眼界有限的无知妇人，可以感受出瞻机对子衿教育小孩子的方式是欣赏且认同的。

后面瞻机说的这句台词太令我感动了。

“拥有权力应当谨慎行使，手持刀斧更应该敬畏生命”。

瞻机的帝王人设不仅是仁义，更多的是克制，克制自己对权力的行使，对所爱之人的尊重，乃至对身边忠心之人的宽容和保护。

子衿被册封为太子嫔之后和紫萍的一场戏，个人觉得是编剧开始剑走偏锋的开始，因为这个时候女主心态的转变太过突兀。

手不能颠勺难道就是女主毅然放弃饮撰事业的原因吗？

此时女主的心态应该是有不甘纠结才对，差一点就自由了，可还是抗争不过命运、皇权。

但编剧给的这段对话会让观众感觉，女主是由于饮撰事业被迫放弃后直接跳转到了新的民生事业，这对女性心理的刻画过于简单粗暴了。

我觉得合理的过渡应该是，女主是因着自己对瞻机的爱，以及被瞻机对她的拳拳爱意所感动（包括送画、牵手、送玉佩等等），才真正愿意接受了这段婚姻，愿意做站在帝王身侧的女人，从而过渡到辅佐帝王造福民生的事业上。

有的时候不必非要刻意把女性打造得如此事业心强大，人性对自由平等的渴望，女性对所爱之人的眷恋不舍，这种纠结下的选择真实地演绎出来其实更好看。

帝王瞻机 皇帝驾崩，汉王设下埋伏，瞻机匆忙回宫。

这段戏其实在转折上的推进也显得过于轻松了，不过各个角色的反应和应对倒也算是到位，但是剧本在这里给女主安排的戏份是救郭贵妃，个人觉得是比较失败的一处剧情。

为什么呢？

张后此时最关心的是替儿子稳住大局，隐瞒皇帝驾崩的死讯，即使此时控制了郭，也不会在这个节骨眼以杀郭为先引来不必要的麻烦。

为什么说安排女主救郭的戏份纯属失败的无效剧情呢？

因为女主仅凭借孟尚食之口就告诉了瞻机毒杀事件的真相，救回了郭一命，根本不需要郭出场，但女主救郭的剧情却贯穿了将近两集，一段对话其实就足够了，那请问编剧，观众真正想看的帝后戏还有多少时间？

这么刻意地大篇幅渲染这一段剧情意义何在？

子衿首次提出了殉葬不可废除吗？

瞻机没有答应。

瞻机对殉葬的妃嫔即使充满了同情（参考太孙时期替因喻美人事件而牵连的妃嫔去向爷爷求情），但尚未登基的新帝是不敢贸然废除的。

所以在这里，瞻机的人设符合了历史局限性。

子衿因为郭的事情得罪了太后，导致一直没有被册封。

但是这一段剧情的处理依然是有问题，子衿对太后和对皇后小胡说的话，以她此时的身份地位是否合适，是否符合人设，真的是编剧需要斟酌的地方。

其实只要把女主对皇后说的这段话安排给向瞻机进行分析，把对小胡说的话改为内心独白，都会合理很多！

瞻机登基为帝，此后大明江山的责任重重扛在肩上。

对帝王而言，江山社稷永远是第一位的。

而此后人物的气质和神态亦有了明显的改变，帝心难测和天子威压开始显露，人物表演的层次感明显区别于太子时期和太孙时期。

瞻机登基后开始给叔叔们布局，第一遍看的时候我以为是下套，让叔叔们放松警惕露出野心再拿下 他们。

但是后来看完全剧，我又觉得自己把瞻机想狭隘了。

瞻机是一个真正的仁义之君，即使是在设局，也并不是在给别人设死局，而是生局，如果被设局的人能及时醒悟，瞻机的局都是给人留生机的。

他只是把选择权交给对方，用自己起初的善待和宽容来唤起对方的善念，尽可能地留住这些情谊，如果对方仍旧选择了背叛，再手起刀落，该舍则舍，不管是对叔叔们、对袁琦还是对小胡都是如此。

小胡用癔症设计陷害子衿这段之前写过分析了。

这段剧情主要体现了瞻机处理家务事的智慧，对后宫争斗把戏的洞若观火。

其实这段剧情和胖爹处理后宫争斗的戏对比来看，才能更理解瞻机这个人。

胖爹放任张后和郭妃的争斗，偏袒郭氏丝毫不顾惜妻子的生死，不仅寒了相伴二十余年妻子的心，也把心爱的郭氏推上了必死的结局，看似偏宠仁厚，实则凉薄且糊涂。

合格的帝王要辨善恶，明赏罚，前朝如此后宫也当如是，否则后宫的女人们必将相互倾轧，永无宁日。

当后宫作妖的时候，瞻机是怎么做的呢？

丝毫不和稀泥，当众揭穿了小胡，还子衿清白，并让小胡亲自和老妈解释平息事态，并给予后宫众人严厉警告，再敢作妖必然严惩。

连皇后犯错都要当众认罪，遑论他人。

而且之后他对小胡的态度再次让我刮目相看，他深知自己此次是利用了小胡的善良逼她自己认罪，也愿意给她改过的机会。

他用的方式是逼小胡看清自己的良心和底线，让她认错的同时也激起了犹存心底的善念，正确引导并给予纠错的机会，而非一味严惩或宠爱放任，既给了心爱之人的清白，也维持住了后宫的秩序，皇后仍然是皇后，而非一味地宠妾灭妻。

瞻机是一个真正能管理好后宫的君王啊，有智慧有手腕有胸襟有气度，正如他所说，在他的羽翼之下，是真的能给予所爱之人一世安稳的。

之后编剧安排的失语症这段情节是非常败笔且不合逻辑的，没有足够的铺垫，且几个月的时间无人发现，还用了开赌局这种喜剧化的手段来进行渲染，既狗血又没有逻辑。

但是呢瞻机半夜爬床竟还是让我看出了笑点，这男人对心爱之人的宠溺竟然如此可爱，还有之后发现真相后抱着老婆哭的那段，这段哭戏的表演层次还是非常值得观赏一下的。

个人比较喜欢的是流民那场戏，既体现了瞻机对亲情的看重、帝王的悲悯之心以及夫妻携手同心的感觉，而且第一次看到这就被表演层面感动到了。

瞻机对小十的疼爱发自真心，发现他不见了就马上亲自去寻，总是感觉瞻机未来也会是位好父亲。

找到小十，在他指认子衿的时候，瞻机撇过去一个是满是责备和气恼的眼神（居然让小十以身犯险），在子衿的引导下看到流民的时候，神情开始转变为疑惑和隐隐不安。

听到锦衣卫的报告明白了这些是遭灾的百姓时，瞻机起身，神情转为凝重，诉说着被百官欺瞒的种种，自嘲于自己的自欺欺人，眼神中流露出自责、难过、悲悯、愧疚的种种复杂心绪，听到子衿说万里长堤被这些蝼蚁一点点蛀空的这段话，眼中隐泛泪光又强自抑制住心痛和起伏的心绪闭目叹息，是朕的错。

这一段表演我要打高分，许凯真正演出了上位者对底层百姓受苦感同身受的心痛和愧疚。

这段戏虽然没有构建强烈的剧情冲突，但是终于开始凸显出帝后间相互扶持为社稷民生谋福祉的感觉了。

子衿作为帝王的妻子，让他看到了真正的民间疾苦，让他明白了部分内宦和官员已经欺上瞒下到如此地步，也为此后授予贵妃金宝协助帝王清理宫廷内部贪腐做了较好的铺垫。

此后，瞻机为了体察真实民情开始微服出访，下地劳作，探访孤寡老人，亲自去一点点了解自己治下的民生实情。

待他深夜归来之时，终有一人为他留守等待，下厨补衣，默默陪伴，两个人终于有平淡之中见真心的老夫老妻之感了。

瞻机诉说着自己看到的孤寡老人的心情，惭愧、难受，眼中泛起泪光，这是身为帝王的自省和悲悯。

年轻的帝王曾自以为掌控一切，却在现实中更深刻认识到了官场的腐败、民生之多艰，在帝王之路上自己仍有长路漫漫要走，而需要做的太多太多了，这是瞻机帝王路上的成长。

瞻机怒斥工部尚书这段戏，则表现了天子之怒和天子之威。

面对工部尚书，瞻机的斥责是暴怒的，你有没有儿子，为什么不懂得体恤他人父母的心？

这句诘问很符合瞻机的人设，会以“己心”代入推及百姓的感受，这是真正的仁义之君。

瞻机心里也当然明白袁琦在其中的作用，当工部尚书直指内官监时，瞻机面向袁琦神色转为阴郁，强自按捺心中的怒火，曾明里暗里无数次敲打袁琦，袁琦却仍不知收敛，感觉这里瞻机已经无法再忍耐要办袁琦了，此时小胡进来。

小胡一上来就帮着袁琦说话，让瞻机再次震怒。

在瞻机眼里，身为皇后的小胡既不识大体，也不体恤自己的难处，瞻机的眼神冷到极点，第一次怒吼出妇人之仁，这段表演和配音都比较给力，而且袁琦这里演得很好。

待看见子衿来时，瞻机的神色缓和了很多，但还是没好气地嗔怪，“对，你们全都对，就我一个人是错的”，明显开始撒娇求安慰。

子衿真诚地关心终于让他卸下心房，瞻机像个孩子般如释重负地倒在她的肩头，寻求片刻地依靠和她的理解。

这段戏许凯的表演整体上自然且流畅。

瞻机病好之后开始利用“废后”一事布局，进入全剧最后的权谋兼高潮部分，但是就整部剧结构来看，前面浪费了太多篇幅，到最后只剩3-4集的时间已明显无法构建出完整的高潮剧情了，最后果然草草收尾。

在本剧中，瞻机的帝王心术和真实情感是通过最后和袁琦的两段戏来体现的，这两场戏可以称得上演技的高光时刻。

袁琦的身份是一个下人，但是从小陪伴着瞻机一起长大，对瞻机来说有着特殊的情感。

在梅大人很久之前提醒瞻机，袁琦是他身边的小人的时候，瞻机想起的却是小时候袁琦为了救他受伤的事情，他说小人亦是血肉之躯。

他一直感念着和袁琦从小到大的感情，从未因袁琦是下人而把他的舍命相救当作是理所应当，他一直给袁琦时间，给他机会等他回头，想留给他一线生机，却终究等来了一杯毒酒。

瞻机先是回忆和袁琦从小的往事，用“我”而非“朕”，他假意忘记了和袁琦爬树后的经过，让袁琦自己说出往事，瞻机听后心情复杂地地苦涩一笑，原来你没有忘记这些呀？

接下来告诉袁琦，人人都说你是奸臣，笑意中已浮现出无比难过和心痛的样子，瞻机自己诉说着袁琦陪伴他在战场上突围时的忠心和无畏，充满着伤感、难过和不舍，曾经同生死共患难的主仆是从何时起变得离心离德呢？

瞻机被袁琦说中箭的部位逗笑，明明满脸笑容竟显得无比悲伤，瞻机拿起茶杯，在袁琦的呼唤下，扭头看过去的眼神带着最后的期盼和对这份主仆情分的最后一点留恋，他内心此时多么希望袁琦能够幡然醒悟，让自己留给他最后一线生机，却终究还是失望了，他蹙着眉，笑意在脸上一点点凝固，眼神由心痛失望一点点转冷，端起茶杯的同时也彻底放下了最后的一点念想，回归了帝王应有的杀伐决断。

最后袁琦隔着门帘回望瞻机，泪流满面却又狠毒决绝。

这一段两个人都演得非常好！

处置袁琦和三叔的这段戏，瞻机在门缝里驻足看了袁琦良久，陈芜诉说袁琦的罪名是剥削民财、横征暴敛，压根没有提到弑君。

瞻机的眼泪一颗颗掉落，他知道门外的袁琦在最后向他求情，内心纵有千般痛苦和不舍，也丝毫没有影响到他最后的决断，转身的一霎，依然泪光满面却无比坚决地说出，判凌迟。

这是帝王应有的决断，家国天下永远重于个人情感。

瞻机这个决断让陈芜心惊胆战，也让三叔遍体生寒、瑟瑟发抖。

可瞻机还是放过了三叔，只因他不想爷爷的另外两个儿子都不得善终，三叔小心翼翼地询问，真的不杀三叔？

瞻机略一颔首，闭眼抬眼之间尽显帝王威压，既郑重承诺又暗含警告示威，这段戏三个人演得都非常好。

瞻机的帝王杀伐之心，始终游走在情义和家国天下之间，能保全的尽量保全，该舍的也当断则断。

二叔是公然谋反，袁琦是横征暴敛，两者都必严惩以警示天下，三叔则是挟持太后逼宫，可以皇家内部解决。

最后总结一下自己的感受，本剧的瞻机是一个真正具有君子风范的帝王人设，而且个人觉得许凯在演绎的时候真的把握住了宣宗"仁"的特点。

从他对亲情，对爱情，对百姓，对身边小人物的态度，均可以看出他的仁义和克制。

在亲情方面，瞻机对爷爷崇敬仰慕，最后留了三叔一命，对父母、对兄弟都尽到了孝悌之义。

对待爱情，瞻机会忍痛放手，克制占有之欲。

在他误解了子衿和梅大人的关系时，也愿意安排好梅大人的晋升之路，给子衿铺垫好后半生的安稳，这是君子之“仁”。

对待小胡，一路走来，瞻机也基本上尽到了夫妻结发之义，我始终认为，一个男人对于结发之妻的态度才是真正体现了一个男人的底线，这句话放到今天也依然适用。

对待百姓，从瞻机对工部尚书的态度、对袁琦最后的处置，对老弱、对农夫、对流民，都体现了帝王的仁爱和担当。

对待袁琦，瞻机从留恋着幼时的情义到终于心冷舍弃，走上帝王必然要走的称孤道寡之路。

自始至终，瞻机在本剧中都秉持着权利行使的克制和对普通生命的敬畏。

这样的帝王人设传递出了一种不同以往的价值观，就是手握权利的上位者该以何种态度对待普通众生？

位高权重者权利的行使是否应当谨慎克制，对于生命是否应存有敬畏之心？

这可能就是看过这么多作品，我唯一一次比较喜欢瞻机这个帝王人设的理由。

也许剧情存在诸多瑕疵，瞻机的戏份也不够多，但真的是一个打动了我的人物。