联合舰队司令长官：山本五十六

把历史上的正面人物、或者说稍正面的人物粉饰成传说——用以冲淡失败的伤痕从而带来心灵的慰藉。

比如西乡隆盛，比如山本五十六。。。

包括萨摩藩和长州藩也被神化和传颂。

这个片儿吧，咋说呢，事儿是对的，但是这么个讲法看下来，还是觉得有点肉麻。

好比一个正直人，提到他的人名前必须加伤“伟大的，光荣的，正确的”。。。。

真实人物威武霸气的南云，演员很挫，而且演的好像是三国里的曹芳。

真实人物很挫的山口多闻，演员是个帅逼。

永野其实某些地方比山本高明，结果剧本是永野跨级暗中下命令给南云，造成珍珠港战果不彻底，中途岛贻误战机成大祸。

传说中的黑岛一生只洗过三次澡，光腚写作战计划的宅男。

剧本里也变成了衣冠楚楚的工作狂而已。

轻佻而刻薄的我感觉自己拨开了历史的迷雾看透了编剧导演的小心思，决定给个两星。

可是呢。。。

我摸着良心问自己，这个片，你想不想再看一遍？

长门号，大和号，赤城号，加贺号，苍龙号，飞龙号。。。

看到这些我还是无耻的打个情怀分吧。。。

无论是美版的《虎虎虎》，还是日版的《山本五十六》，甚至是喂鸡百科上的资料，都显示出山本是个反战分子，甚至还强烈反对过陆军入侵中国东北。

实在不知道这到底是因为美国人的保护呢，还是对山本的崇拜者自己的想法，或者是因为山本本人就在日俄海战中被炸掉两根手指，所以对战争有另外一套看法？

事实上，山本自己也因为和陆军主战的矛盾，甚至被威胁刺杀。

总之，不管这么多了，俺就暂且这么认为。

要不这部电影就白看了，哈哈。

影片中反复的表达过，山本遵从海权理论，并更深一步的认为，海军的首要任务是维护和平。

并且山本多次的战略目的，都是希望通过武力震慑，最终和美国签下和平条约。

对于一个热衷“和平”的山本，影片可谓是下足了功夫。

1 演员相对于其他关于山本的电影，本片专门挑了个更加有爱的演员——役所广司，面相和蔼，时时刻刻保持微笑，毫无军人的严肃。

2 剧本同样，相对于其他山本电影，本片对战争的描写非常少，场面就一丢丢。

影片主要镜头全在山本怎么说话，怎么生活上。

从如何跟部下、上级开会的情景，从对记者提问的问题，对甜品店小姑娘的表情，吃东西的表情里反复凸显这个有爱的海军总司令。

3 主要场景——吃饭在众多镜头里，最多的镜头，倒是反复多次描写山本是怎么吃东西的，吃的什么。

这也是本片给我留下的最深刻印象。

1）回家吃鱼山本开完会回家，老婆给他准备了一桌菜，一家六口开开心心的吃饭。

他们吃的什么菜？

一人一碗米饭，一碗汤，一碗泡菜，六人共食一碟蒸鱼。

我嚓，这就是海军司令的家宴啊……还不如学校食堂呢。

山本还特地提醒大儿子，别一开始就吃泡菜，要多吃米饭，然后一人夹一筷蒸鱼，于是一顿晚饭就美滋滋的享用完毕了。。。

2）舰队上的水馒头这是一种夏令甜品。

貌似是山本老家的特产吧。

日本军部和某国一样，派系斗争激烈，大家都靠老乡。

老乡回舰队特地带来他妈亲手做的水馒头，山本当然非常照顾这位老乡飞行员啦。

将领一人一碗，特地提醒要多放糖。

然后大镜头特写，山本加了满满一碗糖，迫不及待的舀上一勺，哇，那表情，美极了。

3）西瓜西瓜在日本是昂贵的水果，由于陆地面积狭小，这种耗地耗水的水果，在日本实在是少。

我有个朋友去日本夏令营，在一家温泉旅馆，跟老板聊high了，老板特地拿出西瓜招待他们，一人一小片，据说我朋友当时傻眼了，这这这，太小气了吧，但看老板那神情“快吃咧，我都留口水啦！

这玩意可稀罕了。

”山本也一样，拎个西瓜去探望即将接他位置的原海军将领。

一边聊天，一边美滋滋的大口啃西瓜。

哈哈，我看到役所广司的那表情，立刻想起朋友对温泉店老板的描述。

4）又是回家但没吃鱼这次回家老婆生病了，大儿子特地买条鲷鱼。

一家六口搬到他老婆的卧室开饭，还是老样子，一人一碗米饭（应该是杂粮饭吧，红色的，掺了豆子），一碗泡菜，一碗味增汤。

中间是蒸鲷鱼。

不过这次由于老婆生病了，气氛不允许动鱼，于是，吃完饭了，那条鲷鱼一筷未动。

5）士兵吃食堂之百袋米段子哎。

司令尚且如此，上前线打仗的士兵怎么办？

日本这资源也够贫乏的。

但是即便如此，他们更是要饿着肚子去打仗。

还特地带入了个百袋米精神的段子。

某个飞行员在食堂吃饭时候（又是吃饭。。

而且没看清吃的什么，总之没肉），特地提到一个段子，说自己家乡奉承什么什么精神，其中第三条就是百袋米精神。

说的某个老家名人，有人送他一百袋米，这个时候他饿了很久了，但是他想都没想就把米卖掉了。

同桌吃饭的另一个飞行员笑了，米都没得吃，还怎么活？

然后说段子的一本正经的说，买了一百袋米，办学校，以后能赚一万袋米。

说的时候两眼放光，听段子的飞行员顿时震住了，哦哦哦，原来如此。

日本的确是这样一个民族，再饿再累，也必须勒紧裤腰带，考虑将来。

据说明治维新的时候，天皇把所有值钱的都卖了，支持改革。

偌大皇宫里空空如也，最后连自己吃饭都成问题了，甚至一个馒头都要掰开吃好几天……看了这部电影俺是有点相信了。

这帮家伙真够省的。

然后押上全部家当，就是要赌一把国运。

6）幸福的蜜饯地瓜干在偷袭珍珠港胜利之后，山本老婆给他寄了封家书。

山本就一边看家书一边吃老婆寄过来的蜜桔，一口一口，美滋滋的。

老婆说你娃胜利后，经常有人拜访，我是懂你的，所以就只寒暄寒暄……导演和役所广司也太夸张了吧，就看封信而已，还外带个吃甜甜蜜蜜蜜饯？

其实，后面还有呢。

然后是山本之前的同学，就是接任他海军省职位那个，带来地瓜干，跟他说啥来着，靠，想不起来了，我就记着山本贼吼吼的狂吃地瓜干。

反正大概就是现在大家都把你当神了，谁知道你其实根本不想打仗呢云云。

其实偷袭珍珠港根本没达到目的，山本自己也总结为失败，根本没炸掉一艘航母，不过国内媒体已经开锅啦，又以为像20年前战胜俄罗斯波罗的海舰队一样，又赌赢啦。

7）失败之粥然后是中途岛失败，日本海军四艘航母全部报废后，指挥官南云回来写检讨。

呵，这山本可好，一人一碗，也不知道盛的啥，自己就吃得哧溜哧溜的。

南云正检讨呢，诶，我的错啊。

山本指指碗，赶紧把你的喝了吧，这些都我来扛。

南云表情五味杂陈，最后端着碗哭，也哧溜哧溜的把这碗失败之粥咽下肚。

8）没有红豆做甜品啦再然后的瓜岛战役，我猜是编剧和导演都是山本的崇拜者吧，甚至连喂鸡百科也说最后的瓜岛战役并不完全是山本的战术战略失误。

虽然百度百科多次指出就是山本的战略失误。

影片里这倒是提到一点，由于害怕再损失航母，山本把舰载机都安放到岛链上。

可惜，舰载机之所以为舰载机就是轻身上阵，航母多运几步；把轻装的舰载机放到岛链上，就会出现影片中那一幕，飞行员看看油表，还有百分之10多一点：“还有十五分钟就降落啦”我嚓。

这简直每次出任务就是在玩命嘛。

去瓜岛之前，山本去了趟之前最爱的甜品店，想最后再吃一碗最爱的甜豆饭(我猜)，可惜那时候，盟国已经对日本实现禁运，国内物资短缺，连做甜品的豆子都限量领取了。

于是就吃不到啦，不过，山本是有心而去的，此行还特地是给服务生小姑娘送红头带的。

因为上次来让小姑娘添饭时，递的左手，少两个指头，吓到小姑娘了，这次特地来赔罪。

再然后，红豆没吃成，就预示着山本这一生即将走向终点。

在最后一次乘机飞行到前线时，电报被截获，罗斯福亲自下令干掉他（不过片子没说，哈哈）。

在飞机只有10%的油料之时，突然串出来16架P38，一代日本名将就此命丧太平洋。

4 战争责任无论是曼施坦因，还是山本五十六，这些纯粹的军人，在战后还是得到对方的尊敬。

特别是(也许吧）本身就反战的山本。

于是影片里多次把好战的热情转嫁到民众、媒体上。

的确，日本海军一直在反对卷入开战，日本的好战的的确确和狂热的民众脱不开干系。

但是影片末尾，原本反战的记者，最后还是选择了参战。

也许在大多数日本人心里，中国就是该欺负的，日本虽然打败了沙俄，跻身强国，开动战争机器，经济终于好起来鸟。

但列强大家都有殖民地，都打仗，就日本一战二战啥也没捞着，二战到最后倒变成保家卫国了……影片中，除了对山本不热衷战争的态度大力描写，再就是反复思考如何才能通过战争变成强国，是不是应该先占东南亚的油田，能不能不打美国。

基本上，影片只批判了下日本全民的狂热态度，自高自大招惹美国，谎报军情。

但是对战争本身的残酷，丝毫没有反思，甚至是对本土遭受轰炸，也只是一笔带过，镜头只留给几张模模糊糊的战场照片……日本人，也许从来都是对自己这么狠，当然也对别人就更狠了。

只惦记着“百袋米精神”，如何变强。

于是留下最后一个特别有意思的镜头：原本特别好战的报纸主编，在战败后美国接管日本的新闻上特地要求，‘这个民主制三个字，要黑体字，要大字号，要醒目！！

’大笑三声，哈哈哈。

日本对战争的反思，只是因为他们失败了，选择错了对手，和美国开战，并不等于他们认为和中国开战是错误的！

故事结尾，点出日本人要多看看世界，多思考，是因为他们要清楚自己的实力，以及世界其他强国的实力，不要轻易和强大的敌人交手。

潜台词里，如果是弱小的国家呢？

他们会毫不犹豫地选择侵略，再次拔出屠刀！

这也符合现在大多数日本人认为的，是美国人打败了日本，而中国人还是他们的手下败将！

整部电影所表现的山本五十六个人命运的沉浮，在某种意义上也是日本在二战前和整个二战过程中”拧巴式“命运的体现，更是日本在战略、战术层面步步犯错的结果。

而山本尽管明白战略上的错误，却无力改变，而自己在战术上也出现了纰漏，最终造就了个人和国家双重凄惨的命运。

一、战略错误：纵观整部影片，山本似乎是一个坚定的和平主义者。

无论陆军和狂热的民众怎么鼓噪威胁，他和他所在的海军仍然对三国轴心充满怀疑，不相信希特勒和他的盟友们能给日本创造一个实现大东亚共荣圈的机会。

这背后也是陆军和海军战略分歧的体现吧。

保罗肯尼迪在《大国的兴衰》中这样评价二战前期的日本：当海军在考虑今后要与英国或美国打一仗时，陆军的眼光则基本上盯在亚洲大陆以及苏联在那里对日本利益的威胁。

更要命的是，海陆军在战略目标选择方面的竞争从一开始就是不公平的，陆军牢牢地控制了军部和大本营，海军和外交部根本无力左右大局。

而陆军的思维则被牢牢固定在”岛国必须不惜一切代价保护自己资源产地“这一思维定式中，于是，整个日本就沿着“欲征服支那，必先征服满蒙；如欲征服世界，必先征服支那”的深受陆军少壮派喜爱的田中折奏的路线开始狂妄的将自己的国家利益无限扩大并不断付诸行动，结果将自己陷在了中国这个大泥潭中无力自拔。

恰好此时苏联出于自保在援助中国，陆军便将苏联视为最大威胁，“联德抗苏”也就成了必然的选择。

山本和海军却明白，德国的扩张活动迟早会导致与英国的战争，而美国也有很大的可能介入。

而美英早就对日本在中国的行为有所不满（特别是美国对日本破坏“门户开放”的行径早有怨言），这样日本迟早会与美国开战且必然失败。

但是，尽管像山本这样的人明白结成三国轴心的后果，但深陷在中国战场的日本已经没有了选择。

为了巩固满洲国发动侵华战争，为了解决"中国事变“就需要东南亚的资源，要获得资源就要和英美开战（诺门坎战役彻底让日本打消了北上进攻苏联获取资源的想法）。

用一个更大的麻烦去解决以前的麻烦成了日本唯一的选择。

更要命的是，日本在甲午战争和日俄战争中获胜的历史此时却对其战略选择产生了致命性的影响，”只要在一场决战中击败敌人军队就能迫使敌人求和“成了日本人的某种信念。

这样一来，”与德国结盟对抗苏联并在一场决战中击败美国迫使其承认日本的势力范围”就成了一个看似不错的选择。

事情演进至此，山本也已经无法阻止三国轴心的形成，日本也真正地踏上了这条不归路。

二、战术错误：尽管影片极力将山本塑造成一个头脑清楚、爱好和平、为人和善的长者。

但就从他在日本加入轴心国阵营后就迅速制定了袭击珍珠港的战略来看，他之前的爱好和平形象也只是因为他明白日本无法击败美国所以才实用性的试图避开强敌。

尽管他明白日本注定无法获胜。

回到战术层面。

国际冲突课的老师曾经讲过，历史具有双重作用，它既可以为你提供有益的经验教训，也可能使你仅仅因为”历史上有这样的事"而做出错误的判断，很多国际冲突的发生往往是建立在泛用历史经验的结果。

这一点用来分析联合舰队的覆灭也是没错的。

对马海战的胜利使得“海上大舰巨炮式决战”深入日本海军的骨髓，山本本人也是深受其影响。

先试图在珍珠港以突袭方式彻底消灭太平洋舰队，又试图在中途岛引诱美国剩余的航空母舰参战并一举歼灭，一个个都是赌博性质的军事行动。

珍珠港他赢了，但中途岛却让他连本带利都输了回去。

山本作为一个资深的赌徒，他应该明白赌徒在很多时候无法决定自己的命运，但也许是因为日本辉煌的战胜强国的历史，或是因为他对自己赌运的自信，抑或这也是他无奈的选择，他把整个联合舰队乃至整个日本的国运投入到了这场巨大的赌博中。

但历史只给了他一次成为东乡平八郎式英雄的机会，在第二次却把他狠狠的摔了下来。

更要命的是，在中途岛这场关键赌局中，山本也犯了错误。

预定的侦查计划没有实施，盲目恪守无线电静默对战局变化不能迅速反应，未能将航空母舰作为舰队核心用其他舰只严密保护（他的对手尼米兹是这样做的，这也从侧面反映了山本尽管认识到航母重要性但在骨子里还是信任战列舰的心理，而这无疑也是日俄战争这段历史对当时日本海军产生重大影响的体现）等等，再加上美军情报系统的高效工作，一场惨败最终在所难免。

中途岛的惨败无疑令山本对战争前途更加悲观（尽管在影片中山本显得十分淡定，又是下将棋又是安慰战败的南云忠一，似乎是在模仿请战败下属喝威士忌的东乡平八郎），结果在接下来的瓜达尔卡纳尔岛战役和新几内亚战役中又犯了错。

害怕航母损失就将航母舰载机搬到远离前线的陆上机场，结果出击的飞机到达战场时根本没有燃料，白白损失了一堆飞机和飞行员。

事已至此，知道获胜彻底无望的山本决定身先士卒去前线视察（在已经知道情报系统有漏洞的情况下还孤身犯险，也许只能理解为山本也是想求死。。。

），知道情况的美军自然不会放过这个机会。

于是联合舰队的司令长官便魂断于拉包尔。

（吐槽：就冲着山本只带了六架零战21这种已经有落伍迹象的飞机护航，自己还坐着号称”一式打火机“的一式陆攻就觉得他是在寻死。。。。

18架双身恶魔怎么会放过你。。。

）山本以自己的死卸下了对于联合舰队和日本的全部负担，也省去了亲眼目睹联合舰队步步走向覆灭、日本国土被自己所发动的战争彻底毁灭的痛苦。

事实证明，一个在战略和战术层面都不断犯错的国家不是靠一个人的力量就能拯救得了的，帝国之后的拿破仑，奥匈的康拉德，沙俄的勃鲁西洛夫和高尔察克，纳粹德国的隆美尔和曼施坦因，以及山本五十六都证明了这一点。

三、媒体和国民心理电影最重要的支线就是报社对山本从头到尾的访问。

主编是个狂热的军国主义分子，对三国轴心热烈期盼并鄙视”懦弱的海军“，不竭余力的宣扬日本的光辉战史，极力掩饰日本在中途岛和瓜岛战败的真相。

他所反映的应该是当时深陷军国主义氛围成为军部喉舌的日本媒体，正是他们目光短浅颠倒黑白的舆论报道使得所有日本国民都陷入了对战争的狂热爱好气氛中（如知道珍珠港事件后认为经济就会因此好转了之类的想法），为日本战争机器的加速推波助澜，这也无疑是在提醒我们媒体一旦失去自身判断力，放弃对新闻事实的追求就会造成多么严重的后果。

电影最后以写了《简明日本帝国战史》的桑田悦的感言结尾（我就概括个大意吧。。。

)：对于山本和这场战争的客观评价也许需要50-100年后的日本人来去做，不过到那时日本人可能已经选择把这些都忘记了。

看到今天日本对这场战争的认识，似乎事情就是这样发展的。

媒体的战争责任2010年6月立教大学讲师吉田则昭出版了一本题名为《战时统制和新闻学——1940年代媒体史（戦時統制とジャーナリズム）》的书，这本书是在他博士论文的基础上再整理而成的，里面提出了一个很严肃的问题，就是媒体的战争责任问题。

客观地说，战后日本对于那场战争进行了很大规模的反思，这里的“反思”也还是一个客观名词，并不带有任何“反战”的含义。

因为除了为了防止以后再次出现类似现象而寻找战争责任，追究战争根源的反思之外，也有推卸责任或是美化战争的反思。

但总的来说“反战”在日本战后的言论界是占据了主流地位的。

日本的主要媒体在战争问题上都是持这种态度，无论是中间偏左的《朝日新闻》，还是中间偏右的《读卖新闻》，就连在其它问题上表现得很右倾的《产经新闻》真正在到了对那场战争本身定性的时候也还是不敢越雷池一步，最多也就是在一些具体问题上纠缠。

所以可以整个地说，在现在，日本的主流媒体还是反对战争，反对侵略的。

但是在这个问题上受批判最多的还是这些主流媒体。

战后日本被解除了武装，发动和进行了战争的军部已经不再存在。

协助战争进行的政府各衙门也被美国占领军多次分割改组，除了外务省和大藏省之外战前日本政府的各省都已不复存在。

而鼓吹开战，力主建立德意日三国轴心的外务大臣松冈洋佑在东京审判期间死亡，剩下来的重光葵，贺屋兴宣这两位名列甲级战犯的外务和大藏大臣虽然在战后先后重起，分别还担任过外务和法务大臣，但是他们无论是在国会答辩时还是在出版的回忆录中都在一定程度上反省了自己和自己所主管部门的战争责任，就是说起码他们向日本国民还有过了谢罪的表示。

而那些主流媒体呢？

名称没变，人员构成也几乎没变，变化了的只是言论口径，从战前和战中那些铿锵有力的鼓舞着日本人去“爱国”，去力战，最后去玉碎的那些豪言壮语摇身一变而成了对军部，政府和财阀的猛烈批判，往事全部如烟。

对战争负责的只是那些军人，官僚和政治家，似乎从来没有过传媒什么事，不仅如此，现在能看到连篇累幅地宣传军部在战争中是如何扯谎造谣，钳制舆论，不让国民知道事实真相，似乎传媒只是单方面地受害者，只有军部才是坏人。

事实是不是这样的呢？

其实并不完全是这样，以臭名昭著的“大本营发表”为代表的军部所进行的舆论操作和东条英机使用宪兵以及特高警察所进行的舆论压制的事实确实存在，但这并不能说明传媒是单方面的受害者，实际上如果认真追查起来就能发现军部的言论统制和传媒的狂热煽动是一个先有鸡还是先有蛋的说不清楚的问题。

关东军发动9.18事变的理论依据是关东军作战参谋石原莞尔在1929年发明的“满洲生命线”理论。

后来的甲级战犯，当时的政友会议员松冈洋佑1931年在众议院说过这样的话：“我认为满蒙问题是关系到我国生死存亡的问题，是我国国民的生命线。

国防上经济上必须这样考虑”，在这之后《每日新闻》曾经接连发表三十几篇社论，名字都叫做《满蒙生命线论》，这才把这个“满蒙生命线”给普及了开来。

实际上上世纪的大正年代（1912-1926）的日本的自由主义空气是很浓的，甚至有一个叫做“大正民主主义”的词。

那时候军部不但不能飞扬跋扈，而且在第一次世界大战之后的不景气中，因为传媒的宣传，那些不能创造生产价值，只会消费税金的军队一度还是一般老百姓所憎恶的对象。

事情就是在被日本人称作“满洲事变”的9.18事变的时候发生了根本的变化。

9.18事件的第二天，1931年9月19日，日本各报都在头版头条的位置发表了柳条湖事变的消息。

一直到战后日本人才知道那次事变是关东军一手策划的，但当时没有人怀疑军部发表的有关柳条湖事变是中国军队所为的说法。

不但如此，传媒对于关东军的“赫赫战果”还大加宣扬，对于政府一直在进行的“不扩大事态”的企图则横加抨击，比如读卖新闻1931年11月26日的社论就是这样说的：“外交官对满蒙权益认识不足，政府的外交交涉对于解决日支纷争有多少用处非常可疑”，其他的报纸也一样，纷纷排出专版来宣扬“坚守帝国的生命线满蒙”。

1932年10月，旧国联排出的李顿调查团，发表了在承认日本在中国东北的“特殊权益”的同时也批判了关东军的《李顿报告书》，就这种批判也已经使日本传媒无法忍受了，各报一致对李顿报告书开始了批判，连首相斋藤实海军大将都看不下去了，在阁僚会议上忿忿地说：“论调实在太强，这些不负责任的文章实在没意思”。

日本媒体在一战之后一直在宣扬裁军，1930年伦敦海军裁军会议时政府和海军内被称为“裁军派”的一部分人主张接受裁军，而被称作“舰队派”的海军军令部的那些人搞出来了一个“统帅权干犯”的问题，意思是军队的军备和作战一样，是属于天皇所执掌的“统帅权”的一部分，在政府管辖之外，所以政府不能插嘴裁军问题。

在这个时候大多数媒体还是站在条约派一边，当时的《朝日新闻》主笔诸方竹虎在战后的回忆中说9.18事变的当时军部对于传媒是否会站在军部一边没有任何把握，甚至把传媒也看成一个潜在的威胁。

但在9.18事变的时候军部却得到了传媒的全力支持，1932年日本宣布退出旧国联的时候也得到了全国一百三十二家报纸的坚决支持，唯一反对就只有《时事新报》一家，怎么会在一年之内会出现这么大的落差？

这里面有很大一个理由是商业主义。

1931年的时候日本的传媒市场还是两大报纸为主，《每日新闻》和《朝日新闻》，发行量分别是二百四十万份和一百四十万份。

但这时候已经出现了发行量为三十万份的《读卖新闻》作为这两大报纸的强力竞争对手，到了1938年《读卖新闻》的发行量已经超过100万份，日本传媒界的两大报纸成为了三大报纸。

可以说《读卖新闻》发行量的扩大是伴随着战争规模和战线的扩大而同时扩大的，他们所贩卖的商品就是包着爱国主义或者皇国主义包装的“战争”。

当时各个传媒都向战场派遣了大量特派员，传递用大量“日本绝对正义”，“日本精神的昂扬”等华丽的词藻包装起来的战场实况，发行量都得到了飞跃的发展。

而如果有哪家报纸哪怕是不当心敢于反对战争，哪怕是描写了战场上的真实情况，立即就会遭到在乡军人会主导的“不买运动”，不需要特高警察上门，报纸自己就经营不下去了。

中日战争全面开始之后，一片战争赞美之声的日本传媒界唯一的例外是马场恒吾在《读卖新闻》所主持的专栏“日曜评论”了，马场恒吾利用曾经担任过读卖新闻的主笔的立场一直在主张早日解决“支那事变”，实际上也就是主张早日和国民党政府展开谈判而已，但就这个主张也不能被军部所容忍，1940年10月以后这个专栏更换执笔者，从此以后全日本的所有报纸上全部都是“断乎一蹴”，“无敌陆军”之类的勇猛语言了。

太平洋战争之前日本言论统制的法律依据是明治年间制定的《新闻纸法》和《出版法》，内务省，检事局，警视厅，特高警察全都可以根据这两部法律来检查传媒的内容，但实际上1937年中日战争全面爆发之后，警察并没有更多地介入具体的事务，比如内务省的警保局对各府县的特高课长的指示是：“和主要日报以及杂志发行所的负责人恳谈”，这种叫做“内面指导”，由各传媒自己控制。

1938年指定的《国家总动员法》把本来是各个私人企业的传媒组织到了政府和军部的管理统制之下，由于战争不断扩大而带来的资源不足，纸张等传媒资源都成为了战略物资，这样报纸的数目也在不断减少，1938年日本全国有739家报纸，到了1941年初以所谓“整顿恶德不良纸”的名义减少到了108家，9月底更是由“一县一纸”的理由减少到了54家，有趣的是这种“一县一纸”的做法到现在还是这样，日本一个县只有一份报纸。

如果说太平洋战争之前的日本媒体是自主地在配合战争宣传的话，到太平洋战争之后就连这种自由也没有了，珍珠港之后，主管媒体的内阁情报局立即发表了“禁止登载非经大本营许可的任何信息”的命令，传媒作为言论机构的机能已经完全消失，成了不折不扣的国家宣传工具。

在同一个命令中情报局还明言：“禁止登载对我军不利的消息，但是让人认识到战场的真相从而更加激起同仇敌忾的文章除外。

”所以从太平洋战争爆发之后，日本传媒走过的道路就是：夸大战果——>封锁失败——>鼓吹彻底抗战这个三部曲，是一场完全的欺骗。

而且是主动地在行骗，所谓的“大本营发表”确实是谎话连篇，但那种谎话只能欺骗一下老百姓，骗不了传媒。

各个传媒都有特派员在前线，他们对前线的了解不次于参谋本部或者军令部，而且传媒能接触到外国通讯社的信息，所以各传媒对战场上发生着什么和将会发生什么心知肚明，但却没有向国民发出过任何信息。

当然真说传媒对军部一点都没有抵抗也不是事实，1944年的“新名事件”可以说是传媒反对军部的典型事件，东条时代有个邪门口号：“用竹枪也能打败英美鬼畜。

”《每日新闻》记者新名丈夫写了一篇文章，说要打败英美鬼畜不能用竹枪，要“用飞机，用海军飞机”。

这一下算摸了东条的老虎屁股，东条立即下令把这位当时已经37岁的新名记者征召为二等兵，送去了硫磺岛。

这篇文章确实是在批判军部，但是真实的背景却有点不同，新名记者当过海军记者俱乐部的主任，这篇文章实际上和反战或者反军部并没有什么关系，仅仅是日本陆海军之间的争斗通过媒体折射了出来，所以海军出面说话了。

当时日本的法律规定凡男子年满20岁一定要经过征兵体检，新名丈夫早在大正年间就经过了体检，当时征兵不征大正年间参加体检的，海军就问了：“大正年间就征召这一人是怎么一回事？

”行，东条就马上再追加征召250名大正年间体检过的人发配到硫磺岛的丸龟联队去。

新名本人由于当过陆军的随军记者加上海军在罩着他，过了三个月就解除了征召，可是那250名大叔可就玉碎在硫磺岛了。

除了这件事之外，日本整个传媒界在战争期间的表现用曾经在那时担任过日本新闻会会长的田中都吉的话来总结最合适：“社会上一般认为政府对新闻界施加了不当的压力，也这是事实，但是从我的经验来看，不如说新闻界和军部，情报局或者内务省保持着极为良好的合作关系”。

传媒人到底在想什么？

日本历史学家佐佐木隆曾经说过：“对于把战争报道作为商品的报纸来说，战争是最好的机会，是销售的大好时机，企业越大也就获利越大，没有人会失掉这个商业机会。

”所以一直到1945年8月14日，昭和天皇裕仁宣布接受波茨坦宣言的前一天，《朝日新闻》还在发表社论说：“信念在一亿国民的心底燃烧，默默地在各自岗位上工作所锤炼出来的火球会在一瞬间爆炸出来，这就是对敌人的暴虐的报复。

”按照作者的调查，这篇社论并非受到军部授意，而且在十天之前大本营情报局长已经向新闻界透露了日本可能已经战败，正在考虑如何结束战争的重要情报。

掌握了这个信息的《朝日新闻》不但没有设法透露这个信息，而是继续像9.18，77，以及太平洋战争开战之前那样疯狂地进行煽动。

这本书通过大量的资料，详细地描述了日本传媒界和传媒人士在战时的各种行动及其影响，不仅是战时的传媒史，而且从思想史，经济史和政治史的角度分析了这些行动的由来。

日本的战时媒体史有一个很特别的地方，就是肯定会涉及到经济领域和经济史，一个很意外的方面就是不少日本在战时采取的经济措施，实际上要不然是直接出自传媒界的主张，要不然也和传媒界有莫名其妙的关系，这是因为当时的一些所谓“革新官僚”们的把戏，他们的自己的主张要想能够得到推行的话就一定要得到军部的支持，但官僚和军人之间的互相倾轧造成这两个集团之间关系相当紧张。

官僚们在战时经常使用传媒来宣传自己的观点，因为这些理由有时干脆连知识产权都不要，把自己的观点方法传授给媒体人士，以媒体的社论什么的方式出面向军部提出建议。

而媒体也很乐于扮演一个“聪明的建议者”的角色，加上军部一般对一直不惜用最华丽的语言在礼赞他们的媒体的感觉很好，所以从媒体说出来的话军部多少都会听。

这就造成了最古怪的日本战时媒体史和经济史密不可分的现象，一些牵涉到战时传媒的著作都很难归类到经济类还是媒体类去。

这本书在战时经济史方面也有独自的探索，吉田则昭不在局限于某些具体的例子或八卦，而是详细地介绍了朝日新闻社论作家笠信太郎在战时的经济学论说，把战时动员和经济再编成这个大动作本身对传媒界再编的影响以及经过再编的传媒界反过来对经济再编成所起的反作用放在一个“经济新体制”下来衡量，这就使得传媒人和官僚之间的关系变得清晰可见。

这本书的研究还不仅限于太平洋战争时期，对战后的日本传媒界所继承了的战前遗留下来的传统也进行了揭露。

战后，各传媒和煽动战争有关的人物都被作为战争犯罪嫌疑人而送进了巢鸭监狱，但很快就因为朝鲜战争的爆发而被释放。

和德国法国等国家在战后把战争犯罪嫌疑人永久驱逐出去不同，日本的这些人回到了传媒界而且继续把持着日本的传媒界。

这样日本的传媒在战后从来没有反省过自己。

虽然迫于形势，日本媒体不再进行战争煽动的举动，但在迎合读者，以销售量为本这一点上没有任何改变，这也就是日本的传媒界即使在战后也从来没有给日本社会指出过正确的方向而是一再犯错误的原因。

总之，历史需要多个角度来看。

至少多了一个视角。

人没有绝对的好人与坏人。

就像尼古拉斯凯奇演的《坏上尉》一样。

我相信，有军人身处战争边缘却在尽力避免战争。

我还相信，被奉为战神的人也会是身不由己，就像瓦西里一样。

我相信人有良知，也许吧。

即使山本不是，但这部片也讲述了一个完整的人。

配乐非常喜欢，直到座机被击落前，那是一个职业军人的范儿，但不是个战争疯子。

演员阵容强大，配乐有气势，镜头有美感，道具细节够真实，叙事视角够独特。

但是，不要把山本五十六演成“完人”好不好。

本来挺有深度的历史战争片，被导演成了“吃货慈父的传奇战争预言”。

所有的错都是陆军的，海军有错也是愚蠢的炮舰派，山本五十六每一次预言都是准确的，不听他的都是错的，历史片把矛盾处理成这样太小儿科了。

还有影片中反复出现的小酒馆聊天桥段，记者采访桥段，布景道具机位稍作变化就可以渲染出不同的气氛，但是导演竟然一沉不变地眼了三遍，全凭演员个人演技找气氛。

导演哥你以前是拍广告的吗？

如果把“巴顿将军”打一百分，著名装B战争片“We were soliders"打零分，这个电影只能打20分。

大体的历史事件还是准确的，但是人物刻画太过矫情，没有历史深度。

不是演员的错，演员尽力去演了，是编剧和导演的问题。

说实话，有点把山本的形象塑造得过于高大上了，似乎真理一直在他手上，就像片尾有一段关于日本失败的反思，借以衬托山本的先见之明。

该片可能和日本大部分人关于战争的反思是一个角度，就是千不该万不该，日本不该偷袭珍珠港，把美国招惹来了导致的失败。

然而一个连撤退都不愿意承认的民族，一个只能有一种声音的帝国，一群狂热的民众，失败似乎是注定的，只是美国的加入，就像按下了快进按键。

整个国家从上到下，就像个赌徒，一连串的好手气让一个固执的农民已经飞上天了，所以接受不了一点点的失利，为了赢回本不属于自己的一点点赌本，结果赔上了老本。

日本关于二战的片子看得不多，大部分觉得都没拍到位，德国的片子会更加深层次的从人性上去反思，日本只是停留在片面的某一个关键点，比如把美国拉进来了，此片尤为突出，片中并没有觉得中日战争是个错误，只是轻描淡写的带过了。

不过给这片子三星，是因为从另一个侧面去了解一段历史，以及现在日本怎么看待那段历史的还是有借鉴意义的。

从小就为电影、动画里笨笨的坏人揪心。

眼看着他的同僚一次次犯下蠢行，山本却无力回天，我是五内俱焚啊...片中山本一派满是孩子气，又要提前通牒以全武士气节，又要追打美舰以保海军颜面。

南云一派则是帝国罪人，让我想大喊你为什么不切腹...山本司令官也是，力排众议亲自坐镇赤城不就没事儿了吗...另外为什么海军都是吃货啊，山本的柿饼真知的豆

影片中山本五十六反对与德意组成三国轴心，也反对与美国开战，认为这将使日本陷入持久战的泥潭中。

可惜的是当时的日本国内舆论几乎是一致的盲目乐观、自大，认为日本可以短时间击败美国。

影片中的编辑代表的就是日本的普通民众。

在效忠天皇的思想下，无数年轻的日本人前仆后继，投身军旅之中。

日本人似乎一直都有着一股二愣子的精神，这种精神在战争时会爆发出恐怖的力量。

一个国家发动战争的目的无非是获取政治和经济上的利益。

如果战场上失败，那么剩下的似乎只能是投降。

可当时的日本政府却决心发动“一亿玉碎”的本土决战，这种思维方式实在让人难以理解，若不是美国人的原子弹摧毁了日本人的心理防线，战争的持续时间仍然难以预料。

时下已经是和平年代，我没去过日本，不了解如今的日本人。

但从二战后日本经济迅速恢复、日本公司纷纷打开世界市场等现象中我感觉到了这个民族顽强的生命力。

犹如中华民族，历经苦难却从未灭亡。

日本有着千年的尚武传统，文人在日本一向不受欢迎，这也是为什么科举制度在日本没有流行开来的重要原因。

武人政治对日本的影响即便在明治维新后也没有停止。

20世纪30年代发生在首相府邸的多次刺杀事件似乎是军人们在呐喊：“武士不应听命与文人！

“。

这种尚武精神就像中华民族的劣根性一样，短时间内难以消亡。

我想即便是当代的日本人，他们的体内也依然流淌着千年前幕府时代武士的血液吧。

作为中国人，我们应该了解日本，所谓知己知彼，百战不殆。

谁都不知道未来的某一天是否会有下一个甲午、下一个九一八。。。