下一站，别离

这是一部好剧，不太明白为什么评分这么低，何必去分析苛求故事的逻辑性，本来就是剧，就是为了集中体现生活里的矛盾。

我喜欢这个题材里体现出来的秋阳的长情，责任，担当。

喜欢对于母亲和大龄好女孩的善良和对爱的渴望和珍惜，喜欢那个让人心疼的独立自主，完完全全的爱着秋阳的杨柳，她是最让尊敬的一个角色，那么努力那么纯粹，太了不起的一个女孩子。

喜欢那个姐姐角色的挖掘，永远不厌其烦，啰里八嗦的守护弟弟，那个有点小花心思但是却从来不曾动摇对家庭和发妻守护的温情男人姐夫，还有那个最让人费解的第二任前妻追求纯粹的爱，但是每次都没有安全感最后又放弃爱情，我不懂编剧想通过她说明什么，我的理解是他没有真的自我，所以在爱情关系里寻找自我，而秋阳，盛夏，杨柳都是有事业的人，他们有能力坚守爱情，可以在爱情里酣畅淋漓的任性，而顾小曼不行，她爱的越深，给婚姻的压力越大，最终婚姻必然失败。

中心思想，感谢编剧写出这样的剧抚慰了每一个在感情路上一路颠簸却善良真诚的好人可爱的人。

最后想说，在爱上别人之前，请先爱上自己吧，再去要求爱情，付出和收获爱情💓

这什么垃圾电视剧，可以改名叫《咱们离婚吧》了，李小冉和邬君梅脑子不合适接这种剧本？

男女主打着痴情的幌子随便上床，两个人都是渣男渣女，还追求什么真爱。

胖大海真是永远的备胎啊，女主闺蜜一张整容脸，猪嘴撅着演戏好玩儿么？

男主姐夫一开始摇一摇玩儿的挺溜啊，一副欲求不满的样子，还被人骗钱，又坏又蠢，后期突然成了一个怎么被冤枉都不出轨的钢铁纯情男。

真是恶心。

3星6分是我给这个剧的评价。

抛开剧本，演员的演技是在线的，值得肯定。

于和伟老师和李小冉对人物的把握没问题，情绪动作渲染让人很能代入，至于角色本身的问题就不是演员的锅了。

优点呢，还是选角，无论主角配角，演技都很不错，相比当下流量为王，这也是一开始我能看下去的原因。

剧本立意呢，也是想严肃欢脱相糅合，大河剧真田丸不也改这风格了吗。

全剧没有绝对的反角，这种设计我一直很喜欢，毕竟谁会一门心思总想着使坏呢，并且国产电视剧里反角表现自己是个坏人的那种经典眼神我始终无法接受，鲜有从内心而不是刻意从面部表情表情的。

剧中几个印象中深刻的一个是秋阳直到杨柳离开的真正原因在车上的情绪，是悔？

后悔自己不明真相的恨了自己最刻骨铭心的初恋十年!是恨？

恨自己当初没能弄清状况，而没能和她共同面对；还是心疼？

心疼自己最爱的女人这些年独自承受的那一切!这些是于和伟老师在车上的几个镜头的表达引起的我的思考。

而另一个则是杨柳醒后即使看到盛夏了，依旧将秋阳抱的更紧了，我对杨柳这个角色的理解是这样的，大病时不想拖累秋阳决绝离开很伟大，是她对他们爱情的一种诠释(结果最后好像编剧给了个解释是不相信秋阳，wtf)，十年后回国给自己的理由是照顾父亲，用来欺骗自己就是想回来看看秋阳过的怎么样的内心，“只在背后默默看看就好”也许是她本来的打算，但还是自己的内心让她在有人帮他们复合的时候选择了遵从，她告诉盛夏自己要做个安静的过去式，我觉得她没说谎，这应该就是她得知秋阳再婚一开始的的打算，只是当那个人出现在自己眼前，真的在自己眼前对另一个女人表达爱意的时候，他是接受不了的，所以选择了抓得更紧。

看了我写的这些，没看过的还以为杨柳是女一呢吧，但这就是我的感受相比于剧本里对男女主感情渐进的描写的突兀和略狗血，我真的感觉秋杨的这份初恋更伟大，双方对这段感情在不同阶段的处理更合乎情理。

以此引出这剧的缺点，我是看最后四五集这个剧才在我心里直线掉分的，相厌同居，帮找对象，感情渐进，初恋回归。

这套路我第一个看的是我的女神主演的《魔女幼熙》，该剧里男女主都是年轻人，而别离这部剧是中年人啊，中年大叔之前那种成熟在最后几集去哪了？

貌似直到最后一集秋阳都没搞清自己的选择，杨柳没醒就陪她，任盛夏离去，杨柳醒了就不想盛夏离去而挽留，挽留失败就陪盛夏去日本，结果发现盛夏没走就不陪杨柳走了。

感觉好像不管自己更爱谁都要给自己找个当下选择下的最优下家，执着呢？

再就是反复老梗，来电梗不反感，但实在是太多了，你如果只是男女主要亲热的时候一直用这个梗也许还算是个乐梗，可是不分什么情景改变剧情走向的永远是电话，这就有点太滥用了!还有凑集数，接着把我女神拉出来，魔女幼熙，不是三婚，但初恋是共同的，满打满算貌似就多个二婚那个，可是魔女全集16个小时，咱这国产剧呢？

姐姐你推动剧情用的着，非得给姐夫还得详细(详细两个字是重点，一定会考)描写下，并且我认为把二婚和孩子全部删掉一点违和没有，不是删除人物而是删除二婚经历。

只是这样可能就不适合当下国产剧制作的大环境了。

唉，至于其他的洁癖bug和明知秋阳结婚还一个劲撺掇和杨柳复合的大猫和杨爸这种不符合正常人脑回路的角色的设定我就不多说了。

最后这部剧从播出到完结我自始至终不知道，属于补剧类型，补得原因是因为感动到了一个身边的人，而我看了前两集最起码演员在我眼里是合格的，能看的下去，便补完了，但是没有感动到我，我想大部分原因是我之前看过《魔女幼熙》，两剧大骨架上是一样的，若只如初见的那种新鲜感动和喜爱大部分都在看魔女的时候释放完了，本来别离的看点和区别在于年龄段更大，应该有中年人的睿智和理性，可是后半段却崩塌了，我也只能给他一个及格分了。

——补完当日，凌晨

结局很圆满吗？

最可怜的是杨柳，最长情的也是她，她一点都不绿茶，如果结局一定是男女主在一起，为何编剧要牺牲一个为爱付出一辈子的杨柳！！！

秋阳39岁，与杨柳离婚10年。

从本科开始谈，他们从恋爱，结婚到离婚，至少爱了6年吧，杨柳因为自己的癌症，不想拖累秋阳，自己承受痛苦并单恋了10年。

(从剧情推断，杨柳并没有在国外结婚，他爸爸也说，她不可能再考虑和另外的人过日子的可能性的)而这10年。

男主与其说不想恋爱不结婚，不如说在等杨柳，怀念杨柳，从本子夹的照片到唱的青春告别诗，无一不在告诉我们，他一直心里有她。

那么，男主女主认识又有多久呢？

每次无非上下班，斗下嘴，从假在一起到真在一起有一年吗？

没有吧编剧用圆满的结局，是要告诉我们，1年多的感觉，可以击退16年的，经历过初恋，10年等待，10年怀念，关乎生死的癌症与手术的真爱吗？

病床上的杨柳，抱着秋阳，微弱的说，我，爱，你，3个字，却是10年的等待，与爱，这应该是全剧最志高无私的爱与执着了吧结局撒糖了，男主抛弃了得癌症且脑子没痊愈的初恋和女主在一起了。

但快40的杨柳，可能又是接着下半辈子的等待了。

同时，是不是也同时融化了校园恋爱的那颗糖，为爱执着，为爱牺牲的那颗糖。

顾晓曼是一个牺牲品，但不是悲剧杨柳才是真正的悲剧盛夏为了生孩子而喜欢上了秋阳杨柳为了秋阳，一辈子都不会和别人生孩子了(我有生育能力，但我愿意为你)

我还特意去看了看编剧是谁，中戏中文编剧系毕业的，年纪轻轻夫妻俩。

我怎么也想不到。

剧情从头到尾主线、支线都很垮。

主CP每往前走一步都踩坑，不知道是怪剪辑还是怪编剧，观众已经条件反射，每看到个甜镜头接下来肯定是苦镜头，这种障碍设置的真的特别刻意、老套。

主CP完全靠两位主演演技才勉强撑起来。

秘书、姐夫两对儿没法看….我感觉故事框架可以，台词写的也行，节奏是翻车关键。

如果只有20集，少一半的“障碍”，才算对得起于和伟李小冉邬君梅这几张脸。

导演导的，演员肢体太夸张了。。。

化妆，每个女演员都太浓了……我真是实在没忍住，编剧，导演，看着都很年轻，都是国内顶尖高校培养出来的专业人才，2016年拍，18年上映，那就大概率是15年准备剧本，那年iPhone带领着新科技劈头盖脸闯入人们的生活，天猫双十一刚刚兴起往上走，地产经济一路向上，大数据，电商……这么欣欣向荣的生活大环境没有滋养到我们的创作者们，还是如此年轻的创作者。

不多说了。

有时候还真不能都怪审查。

作为一个新进的中年潮人，我自然不会把做头发的李小璐和《风筝》里面的李小冉混为一谈。

在《风筝》中，作为六哥的柳云龙和作为六嫂的李小冉，为我们演绎了可歌可泣的男地下党员与女国民党员的爱情故事。

顺藤摸瓜，我又看了李小冉跟张嘉译合演的《美好生活》，李小冉跟于和伟合演的《下一站，别离》，只觉得女神在我的心目中的地位逐步下降，直到我在豆瓣把《下一站，别离》打成一星。

别离有两种含义，一个是连在一起读——分别，离开。

一个是稍微分开来读——别，离开，完全相反的两个意思。

这让对文字游戏稍感兴趣的我，对结局突然感起兴趣来。

这也是为啥想追剧的原因之一——原因之二是我喜欢女神但是我就是不说。

作为三十多岁就要早更不育的大龄剩女盛夏，和遭遇公司财政危机的二次离异总裁秋阳，因为各取所需，搞个契约婚姻，这在现在看来其实也不算什么特别奇怪的事情。

农民失地补偿房子了，结婚率提高，甚至一个户口里面迁进来几十口人；城市限购二套三套房，离婚率提高。

这不是剧情，而是现实。

而且，即便是婚姻本身，先上船再买票和先买票再上船的情况都不鲜见。

现代人对灵与肉的观念已相当开放，不再要求完全一致。

找一个浪漫的人谈恋爱，找一个成熟稳重的人结婚。

爱情是人类永恒的主题，但不是所有的人都能追逐到爱情，退而求其次，求亲情，求温暖，求安逸，求长期饭票，甚至求满足性需求，我们无法求全责备。

凭良心说，前十多集的开局还算美好，有些轻喜剧的色彩。

尽管同样像所有的不食烟火的大陆剧那样，男女主角都是衣食无忧，男的霸道，女的任性。

他们都不相信能跟契约婚姻的对方发生感情，但是又不由自主的根据契约要求的条件跟对方相识相知。

直到有一天，发现彼此谁都离开不了谁。

男主于和伟在花絮的采访中提到，这是个关于“爱无能”的故事。

其实禁欲教育的时代早已过去，然而确实在生活中，我们很难把“我爱你”三个字挂在嘴边。

（还记得上一次你说“我爱你”是什么时候的事情吗？

）“中国人推崇隐忍且善于隐忍，于长期谦退隐忍和自责憋屈中百炼成精”。

然而隐忍不表示你爱一个人的时候，可以不顾自己所爱的人的感受去把自己的无私的爱奉献给其他的女人（包括你的头婚妻子和二婚妻子）。

如果不能让自己所爱的人幸福，能不能先不让自己所爱的人受伤？

是时候骂骂编剧（据说有三个）了，每次男女主的关系稍有好转时，总有24小时不关机的电话响起来，要么是前妻找你，要么是前前妻找你，而你作为一个跟他们离了婚的男人，你还去纠缠做些什么？

不仅如此，当你因解决这些女人的问题释放出你的滥情之后，有没有考虑过，前妻和前前妻要的还不只是这些？

他们居然都想跟你复婚。

戏剧为了表现冲突是可以有巧合的，但是每次都是巧合，那么就不再是巧合，而是生搬硬套，是辣鸡剧情，这部别离居然这种巧合会从第一集一直巧合到最后一集。

如果告诉大家编剧家的地址，他们家应该会收到海量的刀片吧？

我一直觉得，离婚后还跟前夫前妻交际频繁，是一件对双方都很不负责任的事情。

那些曾经的美好，和为什么你们要分开，会随着你们的再次接触，反复反复的出现，让你们大起大落，直到双方甚至三方全部崩溃。

自古英雄必多妻，这种武侠小说的套路就不要再出现在现代都市的剧情中去了吧！

我宁可接受Alan Shore那种大胆追逐爱情的浪子,也不想看到这种滥情的中年猥琐男，别看每天都西装笔挺的，在我心中仍然是烂人一个。

弃剧了，编剧毁三观，无语了！

这么多的老婆，这么多的故事，我都感觉男主都要快疯了，各种奇怪的事情都会出现在他的世界里，我想问问编剧是不是人格分裂啊！

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正在江苏卫视和浙江卫视热播的电视剧《下一站，别离》，吸引了我的关注。

虽然剧中的男女主角从陌生继而因为各取所需成了契约婚姻的合作者的剧情并不新鲜，但是作为一部都市剧轻喜剧给观众带来欢笑声后的思考，该剧还是有可圈可点之处。

该剧讲述了某公司老板秋阳虽事业有成，但婚姻不顺，经历了两次失败的婚姻，让他对婚姻产生了极度排斥感。

而秋阳的邻居——生殖科医生的盛夏，因发现自己生理已接近早更，于是迫切需要一个属于自己的孩子。

秋阳的事业遭遇瓶颈，必须以婚姻为保障方可摆脱危机。

盛夏的身体遭遇考验，必须尽快结婚孕育自己的孩子。

于是，在各取所需的前提下，双方达成协议——契约结婚。

秋阳，秋天的太阳，集成熟稳重与孤傲霸气于一身。

在公司里，他是人人仰视的霸道总裁，在姐姐面前，他是事业有成婚姻坎坷的小弟，在盛夏眼里，他是话痨、是直男、是呆萌的离异大叔。

但这个秋天的太阳，却不耀眼，不张扬，温暖、柔软。

盛夏，美丽的白莲花，在医院里，她是让人敬仰的生殖科医生，在母亲面前，她是从不越雷池半步的乖乖女，在秋天眼里，她是拘谨又刻板，对待爱情有着极度的紧张与洁癖的另类女。

因此，即使这朵白莲花在盛夏生长，却始终无法迎来绽放的那一刻，只能“剩下”。

此二人在经历了一波又一波催婚和生理极限的压力后，最终达成统一战线联盟，以婚姻为交易，共同“对敌”。

把婚姻作为一场交易原本就意味着需要承担一定的风险，二人为了圆这个谎言，继而又衍生出更多的谎言。

于是，我们看到，为了瞒过秋阳姐姐秋月的各种试探，扮演着正常夫妻的二人；为了宴请萧伯伯这位秋阳生意中的投资者而通力合作，尽心背台词的二人；为了公布关系，聚餐时，不约而同以酒代吻心有灵犀的二人。

就这样，在一次又一次危机公关时刻，二人双双挺身而出，却在不知不觉中走向下一站——牵手。

结婚证，这个小小的、红色的本本，是一个有形的证明，亦是一个无形的牵制，考量着他们的真诚、衡量着他们的善意。

盛夏，作为生殖科的专家，在她的手中诞生了多少生命，这是一项工作，更是一个神圣的爱的见证。

可是，家族遗传史的早更，让她无法实现让自己成为一个母亲的心愿，这样的打击对她而言是致命的。

而为了能尽快达成心愿，她不得不与毫不相干的秋阳以契约的名义草草完成自己心中原本圣洁的婚姻。

因此，当宴请萧伯伯吃饭，她流畅地与秋阳配合上演了一场“一见钟情”的戏码后，却失声痛哭起来。

在这场哭泣中，混杂着后悔、焦虑、不甘、紧张、不知所措，以及对“有名无实”“有证无爱”的婚姻生活无可回避的尴尬。

“我对你有一点动心，却如此害怕看你的眼睛，有那么一点点动心，一点点迟疑，不敢相信我的情不自禁。

我对你有一点动心，不知结果是悲伤还是喜，有那么一点点动心，一点点迟疑，害怕爱过以后还要失去。

”当不懂爱，不会爱的盛夏，好奇地打探着秋阳两次离异的故事时，当滚下床的秋阳与睡地铺的盛夏相拥而眠时，当听到搂着盛夏的秋阳那句“你变了，你对我的触碰不再抵触”时，当面对秋阳的误解，“我们本就是毫无关系的陌生人”而嚎啕大哭时，我们悄然发现，爱的萌芽已在盛夏的心中生根，滋长。

“爱是一种不能说只能尝的滋味，爱是一朵六月天飘下来的雪花，爱是一滴擦不干烧不完的眼泪，爱是一生一世一次一次的轮回，爱是一段一段一丝一丝的是非。

”而秋阳女儿以及前妻的出现，却让盛夏刚刚燃起的爱的火星瞬间熄灭，一纸“离婚协议”是她终结这段莫名情感的最好解释。

而秋阳对于前妻提出的复婚一词，婉然拒绝，秋阳需要的不是爱的轮回与是非，而是温暖的慰藉。

秋阳与盛夏，看似两个已近中年的成年人，却始终上演着“爱无能”的戏码，盛夏的焦灼与自怜，敏感与善良，秋阳的豁达与坦荡，孤独与温润，相遇与重逢，相识与邂逅，孤独的灵魂得以在共同屋檐下相互取暖。

逃出了《风筝》里林桃的冷艳与娇媚，走过了《美好生活》中梁晓慧的内敛与温婉，走进了盛夏的无趣与紧张的李小冉，与出走《军师联盟》中霸气与豪迈的曹操的于和伟上演着这场假戏真做的中年爱情，为我们揭开了“契约婚姻”男女的真实生活。

话说现在搬家公司都这么牛了么？

还可以搬到一半就撂挑子么？

而且女主还先把全款给付了，是傻么？

还有啊，谁家搬家把东西堆在走廊，还把邻居家门都堵了，编剧还能更无知么？

就算想刻意安排男女主相遇，也不用这样子吧？

还有男主因为资金关系被逼婚，女主因为早更而急于结婚生子，而且时间还刚好都是一个月，关键还是门对门的邻居?还有啊，男主是不是也太“热心”了？

先是早上看见女主晕倒了，不打120而要扔下手上着急的工作，送女主去医院?然后被女主怼了以后，还继续帮女主搬家?还给她巧克力?还有啊，男主姐姐在不了解女主的情况下就看中女主了，关键还开展尬聊模式，极力像女主推销男主?

于和伟和李小冉是我非常喜欢的演员，看这个剧就是为了欣赏他们精湛的演技。

故事的剧情看似荒唐、不合情理，但是所有荒唐的故事确揭示了深刻的道理，荒诞的剧情里人与人之间的真挚感情、亲情、爱情演绎的非常感人。

最精彩的就是秋阳和盛夏之间感情的演变，两位演员完美把两个并不存在的非常不合情理的人物演绎的栩栩如生、合情合理，让我们见证了高超的演技把不可能变为可能的过程，于和伟的微表情丰富而精彩、不多不少、合情合理，特别是对着手机对盛夏说留下来的那一瞬间非常感人。

和美好生活相比，下一站别离更好、更和情理！

李小冉在这部剧的表现比美好生活更好，剧情也更符合情理，总之，我认为这是一部很不错的情感剧，完美诠释了一份感人的爱情故事……