余生的第一天

（芷宁写于2009年5月22日）关注家庭生活的法片总以细腻自然的笔触暗涌出繁复微妙的情愫，在叙事时，每个生命体所需面临的问题一个也不少，如生老病死、矛盾隔阂、迷失叛逆，却都以相对淡然恬静的手法真切再现，不激烈，不造作，也不故作深沉。

显然这些滋味也没放过《余生的第一天》里的这家人，在导演雷米·贝桑松的解构下，故事呈现出可人的原味，有如微风拂过水面，带来些许漾开的波纹和水晕。

演员的表演舒展自如，仿佛水过无痕，却能将心绪的千山万壑全景再现，如当家庭矛盾被激化或和解后，大都经由围坐餐桌的这家人的几句言语、几个神情就已达意，颇有水到渠成之感。

尽管借用家庭录像带的手法已被很多影片用过，然而用在这部影片里似乎很妥当，伊始晃动的手拍就令专属于家庭的暖暖气流扑面而来，继而主创们对生活细节的敏感度和再现功力便汩汩而出，其中不乏细腻动人之处。

如父亲罗贝尔（雅克·甘布林饰演）死后，母亲玛丽-让娜（扎布·布雷特曼饰演）将他身前的工作载体——TAXI默默地罩起来；再如，母亲独自坐在副驾驶座上，将父亲的吹气腰垫置于鼻端下方，并打开塞子，心醉地眷恋着那里面存有的丈夫的气息……片中所述的家庭事件较琐碎，所幸采用了灵活的光影语汇来梳理整合，如个人事件与家庭故事的交织并叙，表现主题意图的画面叠加，涌动情境的个性化对白，营造氛围和心绪流露的应景配乐（顺便一说，该片的OST不俗，既贴合剧情，还具备角色所经历过的时代感），于是该片结构看似跳跃而随性，实则内里清晰，主要选取了五口之家生活中最重要的那几天交汇呈现，并加以流畅的剪辑，使得影片内容充实且具有相当的观赏性。

在1988年8月24日这天，杜瓦尔家的长子阿尔贝带着家中18岁的老狗去人道安乐，此时有着艺术家气质的次子拉斐尔也刚18岁，小妹费洛尔在狗狗坟前说道：“没有你，从此这个家再也不会像原来一样了”。

这话也像是对大哥阿尔贝说的，已工作三年的阿尔贝选择了离家独立生活。

入夜，阿尔贝在小家、拉斐尔在老家，同时重复着电视播出的一部老西部片的对白，此时一段记忆被接入，少年时兄弟对此片台词动作的模仿——这段充满生活气息的回忆，令影片顿时弥漫出生活和感怀的味道。

接下来影片跳转至1993年12月3日，这天小妹费洛尔（黛博拉·弗朗索瓦饰演）16岁。

这是注定晦涩的一天，费洛尔从女孩成为女人，却经历糟糕，大哥和父亲起了争执，还打了二哥……影片用一个颇具意味的场景表述了小妹彼时的心路，当她正要关上卧室门时，眼前幻化出了还是小女孩的自己站在门外看着她关上门，并在门外看到血从门缝底下溢出……这天，费洛尔在日记里写道——“这是我余生的第一天”。

成长的苦闷和酸涩是必修课，现轮到了费洛尔，这不是化个烟薰妆、穿着颓废就能轻松混过的时段。

二哥拉斐尔也曾搬出去独立过，在遭遇心碎后就撤回了家，在影片即将结束时终又搬了出去。

许是该角色性格拖拉的缘故，他的历程也在不同时段以倒叙或插叙的方式来体现，一见钟情所得到的电话号码，需得借助多年后的陡然想起才能付诸实践，然而打过去却已是物是人非。

祖父的去世和爱情的无望，让拉斐尔颓然到差点“像个婴孩”。

有关母亲的境况，其实一直出现在所有家人的每一天，只是对她于衰老的恐慌多了点表现。

当然，她通过日记本了解到女儿经历的章节，被拿捏的更为出彩一些，也是影片的动人处之一：母亲从那些逐渐从明朗走向阴颓的文字里，从女儿隐瞒着的经历中，如失恋、堕胎，了解到不被家人所知的费洛尔。

而导演也将费洛尔的种种遭遇依次填充在同一个空间里，每次出现都带着深深的伤口或决绝的神情，其中母亲犹如看到堕胎后的女儿席地对坐、落泪并无助地问她“要将它放到垃圾桶里吗”的场景更为惊心。

父亲罗贝尔的故事也穿插在家人的每一天，而他的心结还沦陷于和自己父亲的隔阂中，在老父亲离世后，罗贝尔才发现了那份“明贬实爱”不善表达的情感，心绪产生了难以言表的变化，于是当长子婚事遭遇祖父去世，关于婚宴是否继续的问题，成为了这家人最大的争端。

影片在最后一天里着墨于罗贝尔，当开了30年计程车的他打算退休时，这位生于1945年的男人却要以55岁的年纪离开人世了。

就像生命中的那些如常和无常，罗贝尔和长子和解于去世前的四个月，次子此时也已走出了阴影，做起了餐厅葡萄酒推介，而这项品评红酒的技艺曾是罗贝尔抱怨老爸不肯传授给他的，老头却传给了孙子。

小女儿终于走出了苦涩，收获了爱情，懂事地为父亲送上护腰气垫……似乎人类家庭总在重复着类似的戏码，如代代必有的亲子隔阂，有时候对子女难以讲述的事，却能和孙辈轻松谈及，为人子女时，总讨厌父母的出言贬低和强势干涉，可一旦升级为父母就又不自觉地变得嘴苦且强势，“家庭是扼杀感情的机器”，还是维系亲情的纽带，实际上，兼而有之。

有死亡必有新生，这是生命的规律，目送母亲将父亲的骨灰洒向大海后不久，片尾，费洛尔拿着验孕笔，感触良多，此时Etienne Daho的一首《Le premier jour du reste de ta vie》响起，歌曲亲切温和、略带忧伤又蕴含希望，籍由观影的余味，能一直听下去，直至字幕结束。

（若听片尾曲Etienne Daho的《Le premier jour du reste de ta vie》，可去http://nicolew.blog.hexun.com/33002462_d.html。

）

第一次看到这个电影名时，以为电影讲述的是一位因重病即将垂死之人对生命的感悟，类似于<死亡清单>这样的题材。

不得不说，片头确实没有引起太大的兴趣，再加上听不懂法语的自己总觉得电影效果有点嘈杂。

电影开头，关于一只狗，哥哥对其进行了人道离世，妹妹说:” 我们再也回不到以前了”。

这句话是整部电影的铺垫。

接下来，伴随着电影的进行，会出现时间➕小标题的片段。

这些片段逐渐呈现了爷爷和爸爸的冲突，父母和3个孩子的冲突，哥哥在外实习遇到未来妻子，弟弟仍对7年前的一见钟情的女郎念念不忘却无从联系的悔恨，妹妹的叛逆和受到感情上的伤害…… 整个剧情呈现出一张繁琐纠结的“网”关系，人与人之间的矛盾纠葛，爱恨愁离，都在鸡毛蒜皮的日常琐事中呈现出来。

可是这张互相拉扯的网的背后，确实互相的关心和爱。

电影并没有煽人的对白或动人的情节，但是就是琐事构成了整个电影，也正是琐事构成了我们的生活。

生活被泡在琐事里，琐事中活出生活。

看完这部电影，觉得自己很幸运，自己有健在的常常和我斗嘴的父母，常常吵架又互相关心的兄弟，而且还有了小侄女。

自己以后也会有自己的小家庭，愿自己有颗感恩平和的心，拥抱身边的一切。

知道怎么走吗?别担心走错了路?你走错过吗?突然间 发现自己迷路了,周围没有人盼着能看见辆出租车?或者这就是家庭的力量。。。

举重若轻的化解着生活中的种种问题但很多时候的冲突或许都只是因为一时的冲动之后却又碍于情面，可是血终究浓于水没有什么矛盾是不可调和的真的这一段的对话给我留下的很深的印象父亲巧妙的回答足以打动所有人看完这个片，尤其是最后的那些零散回忆的片段往往就会联想到自己生活中有那么多看似迈不过去的坎儿实际上都只是余生的第一天的开始就像面对黑白喜事究竟是应该缅怀过去还是应该庆祝当下的幸福或许不同的人会给出不同的答案但是生活不会因此而停滞关于爱情，关于老去生活中总是有太多的痛苦和不安这一切都没有一个标准的解决方案或者这个片儿太理想化但真的生活中没有迈不过去的坎儿当一家人重新坐在一起所有的问题都已经被时间所冲淡。。。。。。

影片的五位主演在接受幕后采访时，首先被问到的问题都是：你现实生活中的家庭，是否与影片中的相似？

母亲和老大都坚定地给出了否定。

而扮演小妹的Déborah François则认为这部电影展现了真实生活的片断和点滴，并将其形容为一幅family portrait。

观看的过程中屡次扬起嘴角，在最后Perfect Day响起时也难免眼眶微湿。

以家庭录像展现美好时光固然不足为奇，但当母亲熄灭投影，四人沉默于渐暗的光线中时，作为观众的我还是不免小有感触。

很喜欢父亲去世前的那个夏夜，一家人围坐谈笑的情节。

（这种以露天晚餐为形式的亲友小聚，已经被我思维定式化为法国人的专属。

）对比此前某次家人团聚时一个个愤然离席的场面，这似乎是印象中全家人唯一和睦的时光。

最后父亲说了一句动情的话，接着马上切了一个远景将其打住，给出一种戛然而止的微妙。

影片的结构其实很清晰，从一家五口12年间的生活截取五个时间点，分别以一位家庭成员作为叙事中心，从而铺陈开一家人的故事。

印象中上一部达到如此时间跨度的电影是关于两口子的[周围的事]。

妄自推断，以“编年史”来叙述五口人的故事难度更高，着实不容易深刻。

而[余生的第一天]说也不长的110分钟却让我感到异常充实并且亮点颇多。

似乎也没有法国电影惯有的“絮叨”，行云流水，惊喜不小。

五个角色各自的性格特征也很到位。

看完全片后再回过头去看第一幕，关于怎么处理家里那条狗的争执，老大Al的强硬固执，老二Raph怠惰散漫，其实在一开始就显露无疑。

之后，小妹Fleur的迷茫叛逆，还有母亲的中年危机，并未踏入陈词滥调，倒都表现得可圈可点。

至于老爸，偷偷给女儿点烟又边教育吸烟“不好”，在儿子的演出现场作老顽童状，自然十分惹人喜爱。

深情一刻，是在母亲的病床前，看到了另一个男人写的字条，小心地藏好，又深深地吻了妻子的手。

而在父亲的角色这里，还带进一个横跨三代人的父子矛盾。

而在此不得不提爷爷这个有些傲慢自恃的老头，面对了人到中年的儿子指责其从不在乎自己的发泄后，在孙子的婚礼上悄然死去。

懊悔而无助的父亲因此执意中断儿子的婚礼，又因此引发了这一对父子长达两年的矛盾。

父亲的爱通常是无言的，现实便是如此。

责怪爷爷家中没有一张自己的照片的父亲，在其死后才发现曾被随身携带的自己儿时的相片。

而后来，Al无意间坐上了父亲开的出租车，父子恩怨便冰释在一瞬间。

父亲看诊时那位医生开的不合时宜的玩笑，无关痛痒，却好似父亲罹患癌症这一悲剧情节的调剂和缓冲，保持了影片整体的明亮色调。

Fleur初夜前看到的儿时的自己，Raph一段没有下文的艳遇，以及父亲对于儿时的回忆，都是影片颇有亮点的插曲。

影片在细节之处和表现手法方面，下足功夫却又不至画蛇添足，这一点绝对值得肯定。

演员方面，对我来说也算是小有惊喜。

大哥Pio Marmaï是个新人。

扮演母亲的是Zabou Breitman，其06年的一部执导作品[l’Homme de Sa Vie](他和她的男人)我非常喜欢，此次算是得以见识其庐山真面目。

小妹Déborah François来自比利时，从达登内的[孩子]中走出，可以说是一支潜力股。

而来自魁北克的老二Marc-André Grondin，在05年的另一部家庭电影[C.R.A.Z.Y]中令人眼前一亮，只是此次Raph在剧中最后年近三十，这么来说Grondin似乎还略显稚嫩。

另外，影片的配乐不错。

作为主题曲的le Premier Jour令人印象深刻。

蛮喜欢的，好像一杯温开水。

发现自己笑点真的很低也蛮怪的。

我印象最深的剧情还是妈妈玛丽撬开女儿弗洛尔的日记本，一开始是笑着读的，然后开始逐渐随着弗洛尔写的东西变得有些崩溃和悲伤，因为她发现她女儿连打胎这件事都是瞒着她和好朋友一起去的。

弗洛尔消失两天后淋着雨回来，站在门口环视一圈她妈打扫过的房间，质问她你为什么在我房间里，她妈立马怒火上涌反唇相讥说你到底去了哪？

最后弗洛尔摔门说再也别进我房间，我讨厌你。

她妈用食指轻轻地敲了几下门没有回应，失落地离开了。

还有罗伯特愤怒地指责他父亲说你从来都没有看到过我，母亲去世后你选择忽视我，家里甚至连一张我的照片都没有。

直到他父亲死后，他才在他贴身的钱包里发现自己泛黄的童年旧照，已经在那放了很久。

还有拉菲回想起自己六七年前参加比赛，遇到一位怦然心动的教吉他的女老师，在回去的路上难过地说她甚至连个再见都没说，然后就在口袋里摸出了对方的电话号码，还没来得及高兴就被风从车窗外吹走。

六七年后又奇迹般梦到那串号码，兴奋又语无伦次地打过去以为能重拾缘分，结果电话回过来还是说你打错了。

不知道什么才能算得上真正的了解，有时人与人间这种隔阂，连血缘都无法打通的那堵墙。

其实电影是很平静和温情的，我只是出于个人经验对这几段印象深刻。

他们仍然是一个家庭，再怎么争执不休也是相爱的。

2021年看的第一部电影，很在意。

想了一下，觉得可以看上个月想看而没能看的《光语者》，但网络还不能看，院线也基本没有排片了。

当然，今天也只想在家里。

最后，想到了这部《余生的第一天》。

记不太清是哪一年，大概是18年，看过一点开头，应该是到大儿子开车的部分，然后因为什么没再继续看不记得了。

这几年，我常说，有些电影总会在最适合的时候出现。

这部《余生的第一天》今天出现，再次印证了这份感受。

2020年看的第一部《迪丽丽的奇幻巴黎》，是法国电影，今年还是，很巧。

只是没想到，开年第一部，就五星了。

这个感觉，像2017年的《托尼·厄德曼》。

影片是散文式，法式清新，并无太大波澜，一切都好似平静，但生活的细腻与动人，在不知觉间，如诗一般，一点一点，沁入心中。

炫目的家庭影像资料过后，一上来就是死亡，狗狗的死亡。

妹妹说：“你离开得太早了，我们一家再也回不到过去了。

”这是妹妹第一句富有节点意味且极其深刻的话。

大儿子要离开家，妈妈对儿子百般挽留，给他拍照，担心他之后住不好，而爸爸，那个时候就已表现出与大儿子的疏离感。

其实很多时候，我们与他人之间的情感、连带着所处的地方、一起做过的事，一切的回忆，都要在离开之后才开始发酵，而后感受变得复杂而浓郁。

大哥一边看《豪勇七蛟龙》一边念着其中的台词，画面开启了回忆，那是儿时哥哥和弟弟一起角色扮演的时刻。

而此时，在家中的弟弟也在看那部电影，也在念着台词。

从那时起，就开启了全片的诗意了。

弟弟看到哥哥搬空的房间，比一比曾画过的身高记录，有一种怅然。

即便说着无所谓，可面对岁月，每个人都或多或少有所动容。

时光飞逝，转眼妹妹已经16岁。

进入房门时，她回身，看到了小时候的自己，还有什么镜头能够这样优雅而诗意。

家庭聚餐中，全家品酒。

爸爸看起来好惨，一直被爷爷怼，只得愤然离席。

父子矛盾从小到大，从未解决，也不能解决，跟紧接着登场的母女矛盾一样，妹妹只能跑到卧室里哭泣。

孩子从小受过的伤，太多父母永远都难以理解。

可即便是这样，作为妈妈的那个人，也有她的绝望。

一家人，没人记得妹妹的生日，大家会下意识地看向妈妈，好像责任只在于妈妈没有提醒。

妈妈抛下一句话“我不是秘书我不要承担一切”，同样崩溃离去。

长久以来，世人常以为女性要找一个靠山、要找一个好的归宿，可若真的一笔一笔算起来，女性在婚姻中的“失去”可能比“获得”要多得多，尤其对于自身人生目标与生活轨迹的选择上，最后都会被照顾家庭所束缚。

这也是为何，妈妈年纪已经很大，却突然决定要去读大学。

当然，这点儿子很难理解。

家人都离开后，妈妈独自在家中抽烟、跳舞，那种迷乱感，是婚后女性在自我与家庭之间的极致混沌。

为家庭、为孩子付出了太多，照顾他们就是妈妈生活的全部。

这也是为何当孩子离开时，妈妈会那么魂不守舍。

人真的不能总是投入太多情感，那是关爱，也是负担。

但把握好度，的确是很难的一件事。

大哥发现了妹妹情绪的不同，妹妹不仅是因为今日家中之事，更另有隐情。

妹妹趴在大哥身上哭泣，和大哥离开家前她紧紧抱住大哥的腿一样，都是一种极富温情的信赖与依恋。

而大哥果然永远都能挡在妹妹前方，帮助她，保护她，即便有时可能会过度。

弟弟学习不好，生活里吊儿郎当，但找到了自身所长，终于能隔代沿袭爷爷的品酒本领。

而在爷爷家中，关于奶奶的谈话，又让人瞬间落泪。

爷爷说：“这里的一切都会让我想起你奶奶。

”小的时候，看到年纪大的人，总觉得就好像是另一个时空、另一个世界的人，是离自己、离时代很远的人。

慢慢才体会到，每个人，都有自己的世界，每个老人，也都活在自己的岁月中，即便已经年迈，但也一样拥有自己对于这个世界的所有记忆与感受。

爷爷去世了，爸爸在大儿子的婚礼上失控。

在心理学上，父母对待子女的方式也是一种沿袭。

曾经，自己的爸爸不能与自己好好相处，如今，自己当了爸爸，对自己的儿子也是一样。

人生固然总是要面对离别，但孙辈结婚时祖辈离开，实在令人心痛，不知该如何去形容这世界。

爸爸给爷爷写死亡证明，一个写不下去了的镜头，足以令人落泪，看到钱包里的照片，更是泪流不止。

离开了，就是离开了。

即便曾经有那么多的怨怼、愤怒、遗憾，全部都会因为离开，而离开。

时间推着每个人向前走，妹妹也成人了，与家庭的矛盾达到极致。

妈妈看着妹妹的日记，眼前是小女孩成长的所有画面。

时间留下的记忆掠影令人触动，但眼前的一切却依然难以解决。

妹妹说：“家庭是碾碎情感的机器。

”这是妹妹第二句富有节点意味且极其深刻的话。

妈妈总不理解为什么妹妹不听她的话，可妹妹却觉得自己喘不过气来。

如果是小孩子，那是家庭。

可一旦孩子长大，就是一个独立的人了。

关系中不再是谁听谁，谁管控谁。

大哥是这样，弟弟是这样，妹妹也是这样，终究都要离开。

孩子们都已有了自己的生活，妈妈终于想到，还要拥有自己的人生。

她开始给自己造型、拍照，时隔不知多少年再次考取驾照，结果还撞到了狗狗，又是狗狗。

这样的回环，刻意，却十分有意义。

妈妈安慰狗狗主人时说，“狗狗10岁，是人的7倍。

70岁了，已经不年轻了。

”没想到狗狗主人更伤心了：“我也70岁了。

”法式幽默体现得淋漓尽致。

不知该笑还是该痛。

紧接着，妈妈问狗狗主人：“你保持年轻的秘诀是什么？

”回答说：“是爱。

开玩笑，是整容。

”妈妈跑到大儿子办公室脱掉衣服，想要让大儿子给自己整容。

妈妈说“我变老了”，儿子反过来安慰妈妈“我也在变老”。

儿子说，“每个来到这里的人都想回到以前，可是什么都回不去了。

”这是妹妹小的时候面对狗狗离开时，说过的话。

生命从出生开始，就必须向前，再也回不去了。

妈妈尽量让自己更精致，也想影响自己每天无所事事的二儿子。

自从爷爷离开后，他或许连唯一的爱好都没有再继续下去了。

儿子总是明日复明日，妈妈对他说，“总有一天你会发现，你明天想做的事，用你的余生都做不完。

”这句话，妹妹在日记中曾有过表达，“我余生的第一天”，也是本片的片名，好像什么也没说，却什么都说了。

这是妹妹第三句富有节点意味且极其深刻的话。

妹妹发现妈妈看了日记，最后的自我已被侵犯，忍无可忍，深夜暴雨离家。

这是最后一个在身边的孩子了，妈妈疯狂地追了出去，不幸车祸。

三个孩子都回来了，爸爸，妈妈，五个人在一起。

之前的一切都不重要了，因为生命太重要，我们实在太害怕终结。

妹妹在风中哭泣，大哥在医院看到意外、生死，二哥剪掉长发、从头开始。

就连爸爸也终于打算戒烟，而戒烟的过程，实在太可爱了。

美好总是短暂的，悲伤总是推着我们向前。

一家人刚好了一些，爸爸就开始后背疼。

那位医生，真好。

从医院出来进到车里，那一长段的时间，爸爸那眼神，泪目。

爸爸知道，要结束了。

爸爸一路开车，载着各色人等，上班族、情侣、孕妇、母女，就这样看着人间百态，此时此刻，一定百感交集。

那么巧，最后遇到了自己的大儿子。

爸爸与大儿子沟通一直有问题，但既已上路，就像出租车司机和普通乘客一样随意聊聊天吧。

儿子问爸爸，“你有没有发现自己走错路的时候？

”爸爸说，“希望能有一辆出租车路过。

”就是这一句，让一切好像变得不同了。

爸爸和大儿子一起去二儿子的店里喝酒，父子三人有说有笑，还去找了爸爸儿时恶作剧的对象，一切像是在告别。

看着爸爸走向丛林的背影，再次落泪。

想起《我们这一天》中，每个平安夜都要爬的山。

家庭聚餐结束后，在车里，爸爸对妈妈说，“爬山时又看到了儿时的死亡之钩，小时候不敢跨越，长大了还是不敢。

”妹妹送给了爸爸一个充气靠垫，爸爸把它吹好，可是知道，再也没办法用了。

最后，爸爸对妈妈说，“我有事跟你说。

”然后镜头就变成了，无尽的黑暗中，一个充满暖色光芒的远景。

那样平静，那样沉寂。

景无声，人，却已泪流满面。

晚餐时，大儿子说，不打算生孩子了。

爸爸难以理解，“能拥有这个机会，见证三个孩子成长，是多么幸福的事。

”爸爸说的对，儿子说的也对。

前边说，在离别时，人事物都会变得不同，令人流连，令人珍惜，可这是结果，过程呢？

在成长的过程中，一次次的争吵、伤害、憎恨，也是的的确确存在的。

大儿子沿袭了这样的父子关系，如果不再生育，对于此种过度伤害型的家庭关系，也是一种终结。

几个月后，又是，死亡证明。

回到一家五口曾一起去过的海边，才明白影片最初的影像意义。

妈妈该怎么办呢，没有办法，一起见证着三个孩子成长的那个人，就这样不在了。

她只能回到车上，拿起爸爸曾吹过的那个靠垫，放气，最后一次，闻到熟悉的味道。

生命啊，是那样能够轻易获得，又是那样无助的离去。

人啊，是那样明白这一切的规律，又是那样的泪流不止。

如同《辉夜姬物语》一般，人生太过复杂，可即便有那么的苦痛、折磨，最后的最后，竟还是那般的怀念，流泪挥别。

妹妹，怀孕了。

一次新的循环，又要开始了。

希望妹妹记得曾经对妈妈说过的话吧。

多么完美的一天，有幸与你一起度过多么完美的一天，就任我在一旁守候每个人从生到死都要经历苦难今天一切都会改变，在你余生的第一天无所谓是何种代价，听从自己的内心真是完美的一天，每一天都是如此。

2021年的第一天，我与我余生的第一天。

《本杰明·巴顿奇事》也曾是令我泪流不止的电影，看到今日的豆瓣日历，才发现其中有这样一段话。

或许，我也曾看见了，但当时未能完全理解，也便没有记忆。

今天看到了，又是一种恰到好处的相遇。

2021，就此启程。

这是一部法国电影，《余生的第一天》。

首先是一条狗的一生。

一条跟他们生活了十八年的狗。

在这一段我知道了一个小常识：狗活一岁相当于人在世上活七年，所以这只狗实际上有126岁。

它被埋在了一棵树下。

几个特殊的日期构成了电影的段落，就是这样的节奏，不紧不慢的展开叙述。

大儿子在某一天离开家独立；二儿子在某一天梦见了曾经心仪女孩的电话号码；小女儿在某一天给出了自己的初夜；爸爸在某一天得知自己罹患癌症；妈妈在某一天和自己的驾考官发生暧昧关系。

大儿子独自生活在爷爷提供的公寓里，并在这里邂逅了自己的爱人。

让我感动的是，他躺在床上看电视时，儿时和弟弟一起模仿电视剧剧情时的情景重现，俩人在不同空间里的有着相同的默契。

镜头剪辑的很自然。

这应该是兄弟俩多年的习惯，才会在看节目时扮演固定角色，说着不知道说了多少遍的台词。

哥哥在重复少时的情景时，不经意间就和过去的自己打了个照面，在他的房间里，和弟弟踢足球，还要带着妹妹一起在男孩堆里混。

喧闹的童年。

这个时候的弟弟，打开已经空荡荡的哥哥的房间，离开时再顺便用手比划比划曾经在门框上的横线。

兄弟俩之间的小把戏，小竞争，比比谁长得快，谁长得高。

共同生活的记号那么鲜明，想抹都抹不掉。

我的弟弟也在家里的门框上划过一道道线，妈妈义正词严的无效阻止后，也就任他去了。

从上初中开始，直到今天，他马上就要进入高三的考场，那些线条增高的速度似乎慢了下来。

在我上高中，一年只能回一次家的情况下，我能清楚地知道线条变化的情况。

在没有我见证的情况下，他依然倔强的慢慢的长成一个男子汉，开始学会开一些小玩笑，不时的讽刺我，当然我也可以心安理得的把所有的重东西交给他，有他走在我身边，我很安心。

时间又过去好几年。

这些年里他们是怎样过的电影没有交代。

整部片子还是顺着时间走的。

小女儿长成了16岁的叛逆姑娘。

画着烟熏妆，听着垃圾摇滚乐，开始学会抽烟，也认识了自己心仪的男生，准确的说，应该是一个已经21岁还在上高中的大男生。

在她决定把自己交给男朋友的时候，她回过头去看见了年幼的自己，柔弱胆怯的自己。

而门一关，她就彻底和从前的自己告别。

就在这一天，她在日记里写道：我余生的第一天。

我们是不是也曾经有过这样的感受。

斯嘉丽说：tomorrow is another day,纪伯伦说：活着吧，如同今日是末日一样，《American Beauty》里有一句台词：“今天是你余生的第一天？

每一天都是如此，除了你死了的那一天。

”这是不是都是同样的意思，不同的表达。

我们是不是也曾经对自己说过：这就是我余生的第一天。

这样说的时候，我们不免有些荡气回肠，有些破釜沉舟的魄力和不顾一切的勇气。

当然，真正能下决心改变自己的人很少。

就像留着长头发的老二，过惯了懒散的生活，依赖着父母，有极好的音乐天赋和品酒的能力，但是总是抱着游戏人生的态度。

终于有一天，他开始改变了，对着镜子剪掉了飘逸的长发，还能够厉害的尝出爷爷珍贵的红酒，精准的表达。

整日为孩子操心的妈妈，心力交瘁，看起来总是很疲惫。

她看起来还算年轻，身材虽然还是保持的很好，但是皱纹已经泄露了她的年龄。

就在她人生的某一天，她也想有些不同，就和自己的驾考官之间有了暧昧。

其实，她只是想和从前一样，有丈夫珍惜她，有孩子围着她，而不是一个个离她而去。

当车祸后，一家人围着她，儿子女儿，丈夫，一切和从前一样，她就满意的笑了，虽然脸上的伤很狼狈。

这就像我们生活的某一天，每一天都没有刻意安排。

在日常生活里，情节的推动依靠每个人各种形式的反抗。

在电影里，导演设置了爷爷这一角色。

刻板苛刻的老人不怎么招儿子孙子喜欢。

他有一个癖好：每次见面都要在沙漏漏完后开始说话，他们需要沉默一分钟的时间。

他说的那句话很经典：你需要和时间面对面。

很文艺范的电影。

法国的电影看的很少，偶尔看到这样一部，心里的感动无以言说。

影片的最后，父亲已经离开人世，一家人看着原来的家庭录影，回忆着之前的生活，但是，现在，他们的身边少了一个人。

总是优雅的法国。

在这部电影里我看见了激烈的父子争执，亲情的对抗，但最终都化解在血缘的纽带里。

儿子和父亲最终和解，可以愉快的一起用餐交谈。

一切都会过去。

要是我们每天给自己拍一张照片，若干年后，哗啦啦翻过去，终于清晰的看见，自己是怎样慢慢变成今天的样子。

这个时候我们也就诚实地和时间面对面了。

和时间面对面的时候，就像今天是the first day of the rest life,我们和昨天的自己说再见吧。

不管是曾经留恋的美好的月亮，可爱的淘气的总是欺负自己的弟弟，妈妈哄着入睡的夜晚，和爸爸的争吵和反抗，曾经辉煌的考试，偷偷瞄过的男生，暧昧的瞬间。

跟着豆瓣买的电影日历，这是20180101推荐的电影，今天是2017年的最后一个工作日。

人的一生浓缩在两个小时里，很欣慰的是有了孩子。

家庭没有每时每刻的幸福，没有职业可以每时每刻的幸福，没有完美的男人，没有完美的女人。

甚至没有永远的仇人或是爱人。

血缘的纽带如同带有魔力总会相斥相吸却不会永远分离。

33岁的我也许每天都是The last day of my rest life,but I want the first day from now on. 珍惜每一天，珍爱每个家人，做好自己，从容淡泊。

一对夫妻，三个儿女，一个有钱的老爹和巴黎中产以上的生活，没有岁月静好，却是凑活着生活在一起。

青春期、更年期、交织着父子嫌隙和母女矛盾。

这就是生活，蝇营狗苟，在一家人的名义下过着各自的生活。

一方面，每个人都要求独立、摆脱家人的束缚，大儿子早早地搬出去，二儿子习惯自己无业青年的废柴生活，小女儿则画着烟熏妆放荡私生活。

家庭主妇的妻子去学校上艺术课，丈夫则坚持是自己开出租车赚钱买下的带落地窗的独栋大房子，不过是先向老爹借的钱，每月都在还罢了。

另一方面，每个人又希望得到家人的认可和理解，从第一次聚餐每个人吼着离开餐桌到最后丈夫去世前的心结解开。

美好的生活只出现在夏天旅行的录像带里，成为仪式般的追忆。

生命开始的时候，是围绕家人的记忆，生命结束的时候，就是一张家人填写的死亡登记表。

一起走过一段开心的日子，一段悲伤的日子，然后又开始了自己一个人的生活。

看影片名字和电影的前一部分时，我以为是片中家庭成员顿悟“过好余生的每一天"这类惜时主题的电影，后来发现，与其说是珍惜时间，不如说是感受时间，感受时间的流逝，感受在时间中苍老和离开的人、物——哪怕是那只惨死在妈妈车轮下”七旬高龄“的狗。

其实是很“无聊”的日常，平淡、松散到就像再普通不过的家庭录像，等很多年之后翻出来看看或许会不经意的微微一笑。

老爸的心声都在最后的那首《Perfect Day》里了，很美很微妙。

一直在想片名的意义，后来我想，可能是每一天。