40岁开始

实际上是不错的观影体验，四十岁的女主遇到比自己小十八岁的少年千秋，如果我有机会在那个年龄遇到那样的人恐怕会沦陷吧，李光人实在难得。

刚刚刷短评有人质疑他的颜值，可以去看看他在下辈子2的短短出场，当时的唯一念头就是“原来世上有美男！

”，他长得太嫩了，02年生个子不高小小一只，哎呀李光人演床戏总有种诡异的心跳加速。

说起剧情，四十雀的设定是骗观众来宰了，但女主成长的剧情着实不错，希望这部剧也像女主的漫画一样，让受压迫的女性拥有其他的选择空间。

只是最后一集烂尾了，其实我更愿意看到女主发现和编辑结婚就是陷入另一个深渊，以佐佐木忍的身份发表新颖作品，男主辞去兼职后，一路旅行打工发现自己的漫画风格，他应该很适合压抑细腻，又是无限流的缥缈加现实向题材的作品（我在说什么，是最后一季男主画观音像的灵感），两人就这样永不交集，平行对望着。

或者是女主养着男主，恋爱禁忌，探索新鲜感，好笑的是，女主害怕自己和小时候睡他的阿姨一样，而在编辑眼中男主是恋母情结，偏偏外人的思想是女主同情心泛滥，观众短评圣母，如果女主是男人，再用文字巧妙修饰大概是养小孩子成就感满满。

说起小孩，女主的儿子太逗人了，尤其是她和男主私奔旅行，儿子一个人下面，把戒指收起来骗他爸说参加同学聚会，小小年纪有大志；日本家庭大概都一样，孩子和家长不熟，看到他生疏地祝福女主明白女主为何精神失智了。

啊！

说起精神问题，如果女主和男主在一起发现女主有精神问题的话，恐怕更有新鲜感，阿门，男主抱着脆弱的女主安慰她，这算我的灵感发散，可以写到小说里。

看完这部剧的由衷希望，四十岁的我单身有钱，和撩人美少年谈一场恋爱！

看了一部分后又中断了的剧今天把后续给刷完了讲婚姻、原生家庭、家庭主妇、创伤与救赎、禁忌爱恋影视拍摄上画面都拍的很唯美，基本每一帧截下来都是非常不错的大男子主义傲慢的丈夫、童年不幸的橘千秋、出卖色相堕落的千秋妈妈、为了照顾家庭而牺牲梦想与事业的佐佐木一切好像有些荒诞但其实又是合理的，结局一些人物的自我独白算是一种对最后处境可悲的人的同情，一些人物的自省和自我剖析，人永远是复杂的，几乎没有至善至恶我的毛病就是随着写东西越来越随意，想到什么就写什么，往往造成我的行文很没有章法，而且思维发散，容易想到很多东西，但是深挖又会走入穷途末路，往往是起笔后又绞尽脑汁以下写写我从中读到的一些内容，除了令人兴奋的年下禁忌之恋外，这没有什么好说的，佐佐木和橘千秋的饰演者都很好看，佐佐木的成熟与温柔，以及千秋的阴郁和易碎感，真的有一种奇妙的化学反应。

1.婚姻当中的博弈，话语权、独立性（依附与被依附，想到了亲密关系中讲到一般依赖性低的伴侣拥有更多权利，因为分离的代价和痛苦程度低）这个问题就很现实却也一时讲不清（我永远都在讲不清一些问题，因为思维能想到很多方面，很多方面再细化分析，就会是很麻烦的事儿）2.女性自我独立，要发挥自身的价值，经济独立，一些人认为家庭主妇是轻松快活的，但是对女性来说就是压抑和苦难，你无法自己创造价值，你无法感受到自己的价值和意义；你的经济来源只能来源于他人，而这样的经济来源是具有风险的，俗话说“靠山山倒，靠人人跑”，缺乏对自己人生的自主性是让人难受的；以及局限的环境。

女性独立思想在我脑子里好像根深蒂固，这也源于我母亲的教养和体验到的一些经历，我母亲就是典型家庭主妇变独立女性的例子，期间吃的一些苦其实是很多很多的，身为家中老大，基本也见证了我妈妈的很多经历，加上她的述说，让一些我的记忆片段更加完整了。

所以我内心是很倾佩我妈妈的，是顽强坚韧和智慧的，而我的爸爸，不是比较完美的爸爸但也无可厚非，他即是他，所以，我好像能够理解这世界和现实生活中的一些复杂我身边总是有很多例子，对于我来说就是一幅群像，而我可能还真得感谢我妈妈，会和我分享一些她的经验和周围的人事，因为有些事即使我敏感善于观察也不是一下子就能过获取到的，所以真的得感谢妈妈的谆谆教导，有时候和妈妈聊天的感觉会有充实和开阔的感觉。

还有一位女性是我的婶婶，顽强和坚韧的个性和我妈妈蛮像，不亏是妯娌，我印象很深刻的一件事是有一次我闲来无事做手工，婶婶说我和学，然后还说“要努力多学习东西了，不然就落后了”那时候她算是她从乡下到城里刚开始的时候，带着两个孩子，其中辛苦虽不能感同深受，我还是有所感知的，环境的适应，生活的划算，各种压力的背负。

可能同作为女性更加理解女性，也看见了身边一些女性的顽强与坚韧，我觉得我自己也是顽强与坚韧的，有一颗学习之心，他人身上的一些闪光点或者令人倾佩的点能够被我记住。

扯远了扯远了，从一部剧的女性独立扩展到了我身边的独立女性。

3.创伤与救赎

女主老公是现实中很多男人的缩影：以经济能力为由自诩为一家之主，处处贬低妻子，如女主所说“明明不喜欢我，却会嫉妒，想和我做爱”。

在现实到刺目的故事里，老师和小橘是唯一的浪漫，是背德中彼此的光。

亲爱的，我希望，即便四十岁，依然能拥有坚持梦想的勇气，依然会为一双清澈眼眸心动，依然可以遇到那个对你说出“我们一起逃走吧”的人。

2022.3.29看完之前一直给自己打预防针，已经做好了接受be的准备；没想到在b站被相关视频标题剧透了he，最后两集就想看编剧怎么完成“佐佐木老师最后放弃和漫画编辑结婚而选择千秋”的逻辑自洽。

所幸编剧没让我失望，最后一集展现出来：于前夫而言，佐佐木只是一个适合结婚的女人；于老同学漫画编辑而言，佐佐木只是一个能弥补他难以实现理想的心理落差的、拥有“漫画家”身份的工具。

因此，他们总在看似无意中贬低她，时常用年龄来打压她——有过教训的佐佐木老师，被橘千秋纯净热烈地爱着、尊重着、在意着的佐佐木老师，已经在现实的琐碎和生活的细节中看透了他们相同的本质。

同时她也看清了自己的心。

当她看见花园鳗时，当她在酒馆遇上夜雨时，当她被人亲吻爱抚时，甚至当她看见类似花园鳗的事物时，她都会想到那个少年的影子，想到和他一起看花园鳗，想到他站在雨中的模样，想到和他的吻，想到他们俩的一切……这个与上面两个男人相比一无所有的年轻人，这个童年悲惨、气质阴郁却内心善良柔软的年轻人，他给她年少心动的汹涌爱意，他给她不管不顾地逃离的冲动，他给她久别重逢的惊喜、埋怨与靠近，叩问着她创作漫画的初心与追求。

她和他是能交流艺术的天赋型选手，而且这种对漫画的热爱和对美好的向往造就了他们内心深处那份相同的纯粹以及“改变糟糕现实”的渴望。

两个孤独又相似的灵魂在艰难的人生中给予彼此灵感、力量与勇气，所谓“灵魂伴侣”大抵如此。

剧中还有很多让人佩服的女性，比如玛丽老师，比如明知离婚后自己生活不易却依然坚持在KTV打工最后当上店长的老同学。

不过最难得的，还是以女主角佐佐木老师的视角细致入微地展现了她的困境、情感需求和心路历程。

小橘是个让人心疼的孩子，他的挣扎浮沉亦是一大看点。

说实话，我以为几年后的小橘应该已凭处女作成功出道，成为了能给佐佐木老师幸福的当红漫画家，就像他希望的那样，就像国产剧里一大堆开满金手指的男主一样。

可他没有，他出道后很快沉寂，用那双漂亮的手在餐厅洗盘子，每天做着数份与漫画无关的兼职，他依然生活在底层，然，他还没有放弃画画。

至此，千秋仍保留着内心的净土与逐梦的特质；可老去的母亲，无比现实的房租和账单，与漫画编辑的数次针锋相对，佐佐木老师直击实际情况的拒绝，他的梦弦终于崩断了，他颓丧地说：“我一无所有”。

如果说前几集是老师和小橘逃离现实的尝试，那么五年后的部分主要是他们先后对现实的妥协，直到最终话的最后，他们阅尽千帆，终于看清了自己的本质，终于知道自己真正想要的——画自己喜欢的漫画，和自己的爱人在一起。

这份羁绊始于救赎与梦想，亦圆满于救赎与梦想。

真意与现实的较量，终是前者更胜一筹。

（已经看完挺久了，但一直没有想起来写观后感，因为这剧高开低走让我如食鸡肋。

前7集看得津津有味，没想到7集之后就开始水，一直水够了12集。

）霓虹对于禁忌之恋的故事还是挺有水准的，真是抓住了当下“熟女才是影视业最大受众”这一关键，疯狂为熟女们打造美少年的梦。

而这部剧讲述了两个相差18岁的缺爱者相互救赎的故事。

佐佐木忍长年被丈夫PUA，明明是个比丈夫小一轮的年轻太太，却仍然被丈夫背叛，还要忍受丈夫的贬低：“你是个没有收入没有美貌的欧巴桑，是我挣钱养家，支持你的画画爱好，你怎么还能不感恩呢”。

时间久了忍似乎也觉得他说得很对，在丈夫的奚落声中她也只是笑着点头。

没想到这时有个少年坚定的说：“她不是欧巴桑，她是我的老师”。

突然被保护的感觉让忍不知所措。

千秋就是她黑暗里的一束光，千秋崇拜她、渴望她，是她创作的灵感的源泉，也让她感受到久违的年轻感。

橘千秋对母亲的感情是复杂的。

母亲烂泥扶不上墙，千秋爱之恨之，母亲才是那个一直把他拉向泥沼的恶人啊，千秋却一直没有抛弃她。

在孤独又黑暗的时光里只有那本漫画书陪伴他。

千秋和忍两人最初的相识就是不单纯的，千秋心怀怨恨和不甘。

在得知忍就是自己喜欢的漫画家后才开始真诚相待，忍也是他的那束光。

全剧唯一让我感动的是忍的儿子悠太，他懂事又坚强，在得知母亲有可能出轨后他对母亲说：“我希望妈妈能按你自己的想法做”。

他懂得母亲的辛苦并且希望她能幸福，却又难以面对父母的不堪而不愿与母亲相处。

悠太啊，你才是妈妈最重要的人，要比千秋重要很多啊，哭。

题外话：板垣李光人是个具有破碎美感的演员，而且很会眼神开车，所以非常适合凄美或病娇的角色，但是外表硬伤真的太多，戏路太窄，很难长红。

他的脸是美的（不是无死角的美，希望他能去植发），但身体不好看，明显导演也很清楚他的优劣势，大部分镜头都是脸部特写而避开了他的身体。

他本身的眼神演绎和优秀的镜头语言共同打造了充满性张力的橘千秋。

Part 1昨晚看了前五集 虽然很忙 但是还是写几句 我怕我忘了呜呜呜🥲 小橘给我的感觉就是死气沉沉，终于懂心如死灰是什么表情了😅，感觉刚从阴间爬上来，完全没有生气，只能说男主演的好！！！

他每次看着佐佐木的表情真的，卧槽好会，真的是在going，有那种很会应付女人的样子，做过yj完全说得通就是。

前几集看的我好压抑吗的，女主老公看的我现在看见那张脸就ptsd了，这个人物真的，集我所有讨厌的点于一身，又当又立，特别是说什么 男人出轨和女人出轨能一样吗这种话，气得我吐血。

感觉他内心其实知道自己理亏，但是拼命想掩饰，因为指责他的是一直以来很顺从的妻子，比起他算是弱势地位？

被一个一直顺从自己的人指责，第一反应很真实了，否认三连，声音那么大，肯定就是心虚了。

并且这个老头好爱面子，在外面吹嘘自己养家，对老婆很好，以此获取被恭维的满足感，他肯定希望她老婆也是那种很会夸她的人。

但是艺术家很有自己的想法，肯定不会做这种人。

就是说，这种婚姻来令人窒息了，zuo爱就像是在完成任务，到最后约束婚姻的是责任，而不是感情了。

再来说说橘，他的人生真的好烂（无恶意），在那种情况很难不崩溃，靠什么活下来？

求生本能罢了🥲所以佐佐木的漫画可以说是黑暗里的光？

男主这种心理真的很执拗，疯疯的，是在现实生活中看到都会绕开的人。

几集看下来，这个配乐真的是神出鬼没，总有一种我在看悬疑剧的错觉，突然切换到绵贯的镜头差点把我吓死，更讨厌这个老头子了。

再加上色调好暗好阴，看着更压抑了，不过这种题材本来就很🚬🚬🚬。

目前为止唯一的暖调是小橘拉着佐佐木区去海边，不过一到酒店，冷静下来，发现无法逃避现实问题，就暗下来了🙏还没看后面，希望中间能虐一点，狠虐！

虐小狗，虽然男主已经很惨，但是想看他被虐（dbq我是bt）另：女主好有气质，穿搭也很姐姐，很舒服，不是一般的四十岁女人，是有姿色的四十岁女人👩男主的妹妹头像个头盔🥹能不能稍微短一点点，看到后面男主把额头亮出来了❌还是妹妹头吧🙏Part 2 ep.05错怪妹妹头了 私密马赛星x说小橘很会应付女人应该是有点气话的感觉。

所以说最开始男主对女主的那些举动，因为复仇故意这样做，后面就是因为爱上了。

看到小橘和星x她妈交易的时候，很厌恶，所以说是不大概率是不会刻意讨好“客人”

喜欢这个故事，特别是前半段橘没把头发梳成大人模样，超级有少年感！！！

故事始于一个噱头，一个22岁的男生，一个40岁的女人，相差十八岁的爱情。

可是双方都是那么认真，永远铭记对方，永远爱着对方，在相遇之后，不曾忘记，无法妥协。

结局也特别好，给了一个从剧首就在等，以为无法等到居然放在了结局的瑟诶克丝。

以及橘真的长大了，不再紧逼着老师，而是拥有自己的想法，自己的生活，不再需要老师拯救。

橘和母亲的亲情也是，很特别，我一度很讨厌橘的母亲，总是毁掉橘，可是，她也是一直被人辜负而活在这世界上，是无法随意好好活着的人。

橘真的是非常温柔的人。

这部剧让我看明白，相差十几二十岁的爱情是存在的，不是男孩缺失母爱向大人寻求，而是真的知道，自己喜欢对方什么，而这与年龄无关。

希望我也能够记住，永远不要对别人说，你都这个岁数了，大叔大妈了，就不要...了。

学会好好说话，不要随便用话语去伤害别人。

剧中忍的老公，完全是在pua忍，小忍真的不应该忍下去，只会不停贬低自己价值的人，不珍惜自己的人，不值得别人给他爱，不值得别人为他忍。

以前的他是以前的他，如今的他是如今的他，不要因为他过去的好而自己给他找借口，重要的是当下如何。

悠太说的话也很让人警醒，忍应该多为自己想想，而不是一切为了悠太，为了自己的孩子，这样给孩子太大的压力，其实他未必就幸福。

悠太想要的，不是母亲一直只看着自己，想着自己，而是希望母亲能够为自己而幸福，而不是为孩子幸福。

爱是什么？

爱对方什么？

这是很难回答的问题。

可是它也藏在你的下意识之中，藏在你的日常生活之中。

我们所要做的，就是纵情去爱。

虽然剧情越来越走向神经质，但是一瞬间出现在人脑海里的几万个念头又怎么能用伦理道德普世观念来解释。

最后一集，忍想和编辑结婚也好，或是推翻这个重新建立和谐家庭的机会也好，都是在脑中盘旋的念头而已，最后的结局，就任由其发展吧，现实中被理智束缚的，通过电视剧小小意淫一下又如何！

这不就是影视剧存在的理由之一么！

对日本人拍的东西不抱什么期待，前期的男强女弱和女主的懦弱娇妻性格已经透露出隐约的shi气，目测女主后面会黑化爆发，最后寻找梦想之类的，但是这个性格估计就算黑化也很难达到我的爽点……娇妻尥蹶子也是娇妻啊，顶多闹腾一通给自己换个主子，你要是能变身囚禁杀人狂那欢迎来啪啪打我脸。

就是说日本人的女性塑造都脱离不了大环境的厌女细节，习惯性放低期待。

男主的脸优点是够幼，身材也很幼，但五官不忍卒看，好不容易牙齿没问题了，鼻子缺陷太大了，全靠锅盔刘海遮挡。

日本人，难道就牙和鼻子不可兼得…………但更多时候是牙和鼻子俱失，塌鼻子大厚鼻头龅牙丑男被吹成帅哥输出强奸眼球（）对女性审美起来左挑右捡头头是道的，唯独齐齐对丑男眼瞎，也不算独日本一份了吧hhhhh剧情估计又是丑男出轨引发的惨案。

女主老公实在是丑得我犯病发作想吐🤮谁说二次元不影响现实的，这就是照着宅男意淫的那种“路人”肥猪男找的演员啊！

这种标准就已经可以在演艺界赚钱了呵呵呵，二次元这不就给三次元丑男开路来了两集配的阴间音乐不像是什么纯爱剧，想看这类cp还不如去看恋之月cut。

还记得之前也看过一个姐弟恋的日剧，照例是年上女主对上二十岁的人毫无话语权和影响力，这个剧又是，四十岁的阿姨啊！

你支棱一点行不行！

日本人就会拍这种东西，我知道，因为日本岛被下了一个诅咒，“出现真正的女主导就会全岛爆炸”的诅咒，一定是这样，我理解了一切。

很早的时候就看过UP主的推荐视频，关于禁忌年下恋的《40雀》。

说真的小橘的颜不在我的审美点上，他身高也着实尴尬，目测和女主差不多。

而且对这类情节实在产生不了共情（虽然我也是40岁阿姨），所以早就转存好的资源一直未开始观看。

就昨天 突然一气呵成8集看完了。

⭐️ // 想到什么说什么第一集小橘说庆祝工作完成，约女主去酒馆聚餐。

餐桌下穿着球鞋的两只脚，挑衅般围裹住了穿着薄丝袜的女人的腿。

女主脸上有瞬间的怔住。

好吧，如果是我，就很想赏他一巴掌。

就很怪啊，刚相处不久，还摸不清你来龙去脉，就在公众场合这样撩，很登徒子的流氓感。。。。。。

餐桌下的“脚撩”，豪门内斗剧看多了吗？

这动作很古着哦。

第二集两人去水族馆。

搭乘长长的扶手电梯，两人本是一前一后，小橘转过身来，就这样直勾勾盯着后面的女主，直到扶手梯到达。

这画面，怎么就有种恐怖片的感觉？

被这样盯着只会让人心里发毛吧？

⭐️//假装自我代入我就在想，是我防范意识太强吗？

如果是我，在不真正了解对方的情况下，对莫名其妙靠近你的不管小男生抑或老男人，都会警铃大作，提防着是不是一场PUA的课程实习，或者一场打赌游戏，或者就是杀猪盘。

而不是像她这样，有感觉到疑惑但不抗拒。

⭐️ // 原来事出有因所幸编剧并非无脑，几集之后怪异感会逐步消退，这原来也是一个关于创伤和救赎的修罗场啊。

不合逻辑的亲吻有着大概如此的内在推动，迸发飞溅的泪蕴含着多年的隐痛，我们才明白，世间的爱恨从来都不是无缘无故。

⭐️ // 你觉得小橘好看吗？

小橘的扮演者李光人。

日剧演员颜值不追世俗，往往各具特色，有些甚至貌不惊人但赋予氛围感，也能吸引爱慕之情。

有刘海的加持，以及或迷乱或危情或碎裂的眼神戏份，特别容易让人为之心动。

小橘让姐姐们阿姨们欲罢不能的舔屏剧照以这几张为代表

谁知美少年也会变阿姨。

六年后，女主阿姨46岁了，愈发风姿绰约，反而小橘露出了大脑门，由迷离感美少年变得很“阿姨”（六年的分离 是刻骨的思念让小橘的发际线后移了吗？

）

幻想破灭啊！

——向宇宙申请把李光人的刘海焊在他的脑门上！

我特意翻了下他的豆瓣相册，感觉他只要露出脑门，就明显娘气不少。

看他倒是挺热爱无性别定位的，可男可女。

好的 就这样吧，晚点约了个小弟弟吃烧烤，八点半。

回顾一年的观影体验，作为女性难免不与影像中的女性时刻共情，这一年有关女性议题的佳作不胜枚举，作为一部日剧在整个影视行业创作背景激起的浪花或许拍击不到岸边，但足够真诚与纯粹的女性视角一定能湿润沙滩，激起独属于女性的闪耀时刻。

面对日益加剧的两性话题，女权主义、女权运动，或许成为了当下影视剧创作的流行背景，但这是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父权制如何影响当下社会环境，如何根深蒂固根植于人心，只会挑起两性矛盾，加深对两性话题的刻板印象。

正在冬季档播出的日剧《四十雀》或许能够为观众提供一些视角，导演大九明子在国内并不广为人知，熟悉她的观众，《最终幻想女孩》这部电影一定会映入眼帘。

《最终幻想女孩》剧照在这部电影恋爱中的两性关系被放大，我们跟随松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡的视点和她的内心活动捕捉到在恋爱中的女性所面对的困境，感受到女性在亲密关系中来自作为女性本体所面临的焦虑，松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡也因导演形式化的影像风格将她在恋爱处境中的心理活动不变放大变得更加深入人心。

同时导演也将这部电影中的影像风格和叙事的编排融合到《四十雀》这部日剧中。

在豆瓣关于《四十雀》的简介页面的描述里：“不畅销漫画家绵贯忍，和结婚15年的丈夫还有上中学的儿子住在一起，每天过着平庸且单调的日子。

正决心放弃漫画的时候，过去的作品因为出了电子版而大卖，因此开始创作新作。

在招聘助手的时候，与应聘前来的22岁青年橘千秋相识并渐渐被他吸引。

”按照一以贯之的观影体验，我们或许会粗浅的得出这是一个带着猎奇属性，刻意撩拨观众的日剧。

《四十雀》海报同样作为女性的导演大九明子将本剧视角的重心拉到了作为家庭主妇的女性，在被这层身份语境裹挟下的当下的女性面对的困境仍就尤为的尖锐和锋利。

从剧中我们看到一个女性如何被她的家庭，她所处的社会环境所牵制，以及父权的对两性的桎梏。

同时大丸明子对这个女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像风格中我们无时无刻都能感受到这个女性来自自己潜意识里的、来自家庭的、社会赋权的双重夹击。

山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍，由于生活所困与丈夫和儿子搬离了东京，为此她也不得不主动放弃自己的漫画事业，这与现实生活中的女性面对的境况殊途同归，为了家庭女性总是成为第一个被牺牲者。

同时她内心的声音也在传递给观众，她对自己的身份产生了怀疑，在面对事业和家庭女性该是谁？

这是导演抛出的第一个问题。

即使山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍做出了她无法选择的牺牲，她所面对的亲子关系也并不和谐，在儿子面前，她的牺牲更像是理所应当并没能得到应有的尊重，她的梦想则被随意归置到角落。

丈夫这个角色的出场在妻子如今的视角里只剩对自己的索取，只有带在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡无光，一层不变。

在她仅有的温馨场景记忆中，丈夫是如此懂得为她制造浪漫时刻，随后她被拽进现实，被儿子的对她随意的评价打断。

在某个瞬间她仿佛看到她笔下的鸟儿飞去了更远的远方，她的家庭生活表面上风平浪静，实则支离破碎。

对于已经进入家庭，成为家庭妇女的女性她该往哪里逃？

这是导演抛出的第二个问题。

当漫画编辑找到她，重新考量起她以往漫画的商业价值，她的梦想才能被打捞起，在丈夫的语言暴力里，即使为家庭收入做出了贡献，她的梦想依然被不屑一顾的对待。

她的梦想不能再是自己心中对画漫画纯粹的喜爱，同时肩负起了来自商业市场的考量，和对家庭收入的产出。

这部被重新得以审视十二年前的漫画，是她对丈夫出轨的控诉，如今她所能画主题也不再是她心中追求的纯粹，而是作为现实环境中女性需求的宣泄窗口。

女性遭受的创伤，女性的情感，该如何述终？

这是导演抛出的第三个问题。

当她应聘的助理橘千秋进入观众的视野，这个男性角色的气质与她丈夫的压制性的气场截然相反，我们或许能感受这个男性的社会属性气质被刻意削弱。

在导演对橘千秋这个角色解释中：“在绵贯忍看不见的地方，橘千秋的举止会表现出愤怒和憎恨；在绵贯忍可以看见的地方，橘千秋要像牛郎一样行动.”或许我们可以理解为这是当今影视剧针对女性群体的创作策略，亦或者从创作初期作为剧中的女性情感慰藉安排一个满足女性需求意淫想象存在的一个“小狼狗”角色，在这部同为漫画改变的影视剧中似乎也在遵守这样一条准则，竭力刻画一个对女性天然无害的男性形象。

来满足当下女性群体集体的情感需求。

即使在面对这样一个外表乖巧，视觉上无侵害性的男性，漫画家绵贯忍也无时无刻不在陷入为自己潜意识观念的焦虑漩涡中。

面对与一个比自己小的男性的会面，她会陷入自己对容貌的焦虑中。

当助理橘千秋挑逗她的情感，她会陷入自己的年龄焦虑，当与朋友谈论起婚姻生活，她会陷入自己对自己的认识焦虑。

同时导演的影像风格也在与《四十雀》这部剧表达的主题相呼应，在角色与角色关键对话时，就会触发背景音乐突然加重的视听语言，影像变得悬而未决，恐怖袭来，一切变得吊诡。

或许这正是导演想通过影像传递给观众的，人物与人物间表面的风平浪静下，实则蕴含着的波涛汹涌。

在漫画家绵贯忍和助理橘千秋一同逛水族馆的镜头中，我们可以发现站在电梯上位于摄影机前方的漫画家绵贯忍被摄影机后方助理橘千秋凝视着，这个镜头一直在持续，恐怖在此刻加重，这个镜头变得让观众无法直视。

导演通过她的镜头语言让观众直面男性凝视女性的时刻。

在一些镜头中我们能明显感受到镜头在不断拉近，逼近漫画家绵贯忍的脸，这个角色的悲伤、迟疑、崩溃在此刻透过导演的影像被无限的放大。

诚然作为一部刻画当今女性困境的日剧，《四十雀》或许仍有不足，剧中所提供的男性形象或许依然不够立体，不够清晰。

但作为一部才开播三集的日剧，对刻画女性所面对困境的剖面是如此真挚和纯粹。

或许就像漫画家绵贯忍那部被归置在角落里的漫画，和她无数次想要拾起的纯粹一样，这部日剧也值得在这个冬季档被打捞。